القصر الصيني، لؤلؤة قصر أورانينباوم ومجموعة المنتزهات، وهو جزء من محمية متحف بيترهوف الحكومية، هو النصب التذكاري الوحيد الباقي للهندسة المعمارية على طراز الروكوكو في روسيا. إنه يحتفل بعيد ميلاده الـ 250، وكانت الهدية لبطل اليوم عبارة عن ترميم لعدة سنوات. تم افتتاح ثلاث قاعات هذا العام بعد الترميم: غرفة النوم الدمشقية، والمخدع، ومكتب بافيل.
تم تشييد القصر الصيني عام 1768 بأمر من الإمبراطورة كاثرين الثانية وكان عبارة عن مبنى للاستجمام قصير المدى. تمت دعوة البستاني لامبرتي لتخطيط الحديقة، كما تمت دعوة المهندس المعماري الإيطالي أنطونيو رينالدي، مؤسس أسلوب الروكوكو والكلاسيكية المبكرة في روسيا، والذي وصل مؤخرًا إلى سانت بطرسبرغ، لتصميم القصر.
نشأ الاهتمام بالصين لأول مرة في روسيا في نهاية القرن الخامس عشر، عندما بدأ التجار في جلب أقمشة الشرق الأقصى إلى موسكو. وبحلول منتصف القرن الثامن عشر، تم تأثيث جميع منازل سانت بطرسبرغ الغنية إلى حد ما بأشياء صينية. لقد حدد الديوان الملكي نغمة هذه الموضة للأسلوب الصيني. حصل القصر الصيني على اسمه من زخرفة بعض الغرف. كان هناك مجموعة كبيرة من الفنون الزخرفية الصينية والخزف الياباني.
جزء من الواجهة الجنوبية. يعتبر منحوتة “كيوبيد وسايكي” نسخة من نسخة أصلية قديمة من متحف الكابيتولين في روما.
تم تزيين واجهات القصر بأعمدة وأنصاف أعمدة ذات تيجان وأكاليل أيونية. يوجد على الواجهة الجنوبية حديقتان جميلتان بمنحوتات رخامية وأحواض زهور مزهرة. تم تصميم القصر على شكل حرف "P" ويتكون من ثلاثة أسطح: الواجهة الأمامية، بطول خمسة وستين مترًا، واثنتان سكنيتان قصيرتان متعامدتان عليه.
على مدى قرنين من الزمان، وبسبب التغيرات في الملاك، خضع القصر لعدد من عمليات إعادة البناء، وتم إضافة طابق ثان. حتى ثورة 1917، كانت أورانينباوم ملكًا لدوقات مكلنبورغ-ستريليتز.
تم تزيين القاعات بالألواح الخلابة والأرضيات الخشبية المطعمة والمنحوتات المذهبة والمطرزات والأثاث المطعم بالأحجار الطبيعية الملونة. تم الحفاظ على التصميمات الداخلية ذات الزخارف الزخرفية الفريدة من القرن الثامن عشر. ومن المعروف أنه في الفترة من 1765 إلى 1768، قام التجار الفرنسيون فرانسوا ريمبيرت وبيليوت بتزويد القصر بالأثاث والبرونز "على أحدث ذوق" لتأثيثه. شارك في تزيين الديكورات الداخلية الفنانون المشهورون ستيفانو توريلي وجيوفاني باتيستا تيبولو والأخوين سيرافينو وجوزيبي باروزي والنحات ماري آن كولو وفنان الفسيفساء جياكومو مارتيني والحرفيين الروس من مصنع بيترهوف لابيداري.
خزانة حبة زجاجية. مرآة في إطار مذهب منحوت
عوامل الجذب الرئيسية في القصر هي الكابينة الزجاجية والأرضيات الخشبية الفريدة. تم تزيين جدران المكتب بـ 12 لوحة - وهي عبارة عن لوحات قماشية يتم التطريز عليها بالخرز الزجاجي والحرير الصوفي متعدد الألوان - الشنيل. أرضيات الباركيه الفريدة للقصر مصنوعة من خشب الماهوجني والأبنوس والقطيفة وخشب البقس والجوز الفارسي والقيقب. "معجزة حقيقية، مليئة بعجائب القرن الثامن عشر"، كتب إيغور غرابار عن القصر الصيني.
خزانة حبة زجاجية
في القرن الثامن عشر، كانت تسمى خزانة الخرز الزجاجي بغرفة الفسيفساء. كانت الأرضية مصنوعة من زجاج السمالت، حسب وصفة إم.في. لومونوسوف في مصنع أوست روديتسك المجاور. بسبب الرطوبة، لم يتم الحفاظ عليه وفي منتصف القرن التاسع عشر تم استبداله بأرضيات خشبية مطعمة، لتكرار نمط أرضية الفسيفساء. وتنقسم جدران الخزانة بأطر مذهبة منحوتة على شكل جذوع ذات أوراق وأزهار إلى ألواح منفصلة ذات خرز زجاجي. هناك اثنا عشر منهم - عشرة على الجدران واثنان من ديسوديبورتس. اعتمادًا على الإضاءة، تتلألأ الألواح بظلال أرجوانية ووردية وزرقاء وفضية. وفوق خلفية الخرز الزجاجي مناظر رائعة للمناظر الطبيعية والطيور مطرزة بخيوط حريرية خاصة - الشنيل - وهو عمل فريد من نوعه للصائغين الروس تحت إشراف السيدة الفرنسية ماري دي شيل.
قاعة يفكر
الزخرفة الخلابة من تصميم ستيفانو توريلي. تم تصوير كوكب الزهرة والنعم على السقف، كما تم تصوير أبولو مع كيوبيد وتسعة ملهمات، تجسد الفنون، على الجدران والقوس.
غرفة نوم دمشقية
"لقد تمكنا من إعادة العديد من القطع الأصلية إلى القصر والكشف عن اللوحات التي كانت مخبأة تحت طبقات من الطلاء،" عرضت تاتيانا سياسينا، أمينة القصر الصيني، غرفة نوم شتوفنايا. "على الرغم من أننا اشترينا العديد من العناصر من جديد." لم يتم الحفاظ على المخزونات من القرن الثامن عشر، ولم تظهر إلا في القرن العشرين. ولكن هناك أوصاف للأشياء التي اشتراها آخر مالكي Oranienbaum - عائلة Mecklenburg-Strelitzskys.
تم الحفاظ على الدمشقي الذي يعود إلى القرن التاسع عشر - وتم إعادة إنشاء تنجيد غرفة النوم بناءً على نموذجه. تم إرجاع المرآة وشاشة المدفأة والأشياء الأصلية الأخرى هنا. تبرع أصدقاء المتحف بمزهريات خزفية من إنتاج مصنع مايسن - وكانت هناك مزهريات مماثلة هنا منذ 250 عامًا. تم تركيب غطاء عاكس الضوء من Maggiotto في مكانه الأصلي. تظهر على ألواح الجدران الموجودة أسفل النوافذ لوحات أصلية من القرن الثامن عشر.
خزانة الملابس
تشتهر مدينة سانت بطرسبرغ اليوم في جميع أنحاء العالم بمعالمها التاريخية والثقافية والمعمارية الرائعة. لم يتم بناء العديد منها داخل حدود المدينة منذ عدة قرون. تحظى المناطق الأنيقة المحيطة بالعاصمة الشمالية باهتمام كبير من قبل السياح. ستتعرف اليوم على القصر الصيني في لومونوسوف. ساعات عمل الفرقة وعنوانها ومعلوماتها التاريخية وغيرها من المعلومات المفيدة - كل هذا سيتم عرضه في المقالة.
تقع مدينة لومونوسوف، أو كما كانت تسمى من قبل، أورانينباوم، على بعد 40 كيلومترا من سانت بطرسبرغ. يوجد في هذا المكان محمية متحف رائعة حيث يتم تخزين الروائع المعمارية التي تعود إلى القرن الثامن عشر. اذهب معنا في رحلة إلى أورانينباوم والقصر الصيني.
معلومات تاريخية
قام ألكسندر دانيلوفيتش مينشيكوف، أقرب مساعد لبطرس الأكبر، بزيارة شواطئ خليج فنلندا ذات مرة. كان في هذا المكان أنه أراد بناء مقر إقامته الريفي، حيث أن الأراضي الخلابة وخليج فنلندا تركت انطباعا كبيرا عليه. وبعد مرور بعض الوقت، ظهر القصر الكبير في هذه المنطقة. لقد طغى بترفه حتى على قصر بطرس الأكبر، الذي كان يجري بناؤه في بيترهوف في ذلك الوقت. بجانب قصر مينشيكوف العظيم كانت هناك حديقة سفلية جميلة. ولكن حدث أن أرسل الإمبراطور السيد مينشيكوف إلى المنفى في عام 1727.
وهكذا، تم نقل جميع ممتلكاته، وكذلك مجموعة القصر والمنتزه في أورانينباوم، إلى الدولة.
بعد سنوات عديدة، أي في عام 1743، أعطت ابنة بيتر، الإمبراطورة إليزابيث، هذا القصر لابن أخيها، الذي أصبح فيما بعد مشهورًا في جميع أنحاء العالم باسم الإمبراطور بيتر الثالث.
أمر المالك الجديد ببناء مجموعة تسمى "بيترستات". وكان يضم قصرًا وحصنًا.
مع وصول كاترين العظيمة إلى السلطة، بدأت المرحلة التالية من البناء في الضاحية. أعطت الإمبراطورة الأمر ببناء مسكن صيفي في هذا المكان. ثم ظهر في هذه الأراضي قصر جميل يسمى "Own Dacha".
قصر الأمير مينشيكوف
كما هو مكتوب أعلاه، كان المالك الأول للقصر ومجموعة الحديقة في أورانينباوم هو الأمير مينشيكوف. كتب المعاصرون أنه لم يكن هناك قصر بنفس الحجم والفخامة في الإمبراطورية الروسية. لكن ليس من قبيل الصدفة أن يطلق على قصر الأمير مينشيكوف اسم القصر الكبير. الحقيقة هي أن القصر يبدو ضخمًا نظرًا لموقعه على التل. يبدو كما لو أن القصر الصيني يطفو فوق الأرض. يوجد شرفات تنزل من الواجهة. الأجنحة المكونة من طابق واحد على الجانبين الأيسر والأيمن مجاورة للمبنى الرئيسي. وتكتمل هذه التوسعات بالجناح الشرقي والكنيسة. ويرتبط بها مطبخ وأجنحة خادمة الشرف.
كان لبطرس الثالث يد في داخل القصر. وهكذا جمع الجناح الشرقي في داخله مائتي قطعة من الخزف الياباني والصيني. لذلك، أصبح هذا السكن يسمى القصر الصيني في أورانينباوم.
بضع كلمات عن القصر نفسه
لنبدأ بحقيقة أن بناء هذا السكن الجميل استغرق 6 سنوات. تم تشييده عام 1768 وفقًا لتصميم المهندس المعماري الشهير أنطونيو رينالدي في القرن الثامن عشر. يعد منتصف هذا القرن أهم فترة في بناء قصر كاترين العظيمة الصيني. تمت دعوة رينالدي (الإيطالي بالولادة) إلى روسيا من قبل الأمير ك. رازوموفسكي. عاش المهندس المعماري هنا لسنوات عديدة. كتب في مذكراته أنه وجد وطنًا ثانيًا على الأراضي الروسية.
عند النظر إلى القصر الصيني في أورانينباوم، يتعرف السائحون عليه باعتباره تحفة من روائع الهندسة المعمارية الروسية. هذا القصر فريد من نوعه. ولذلك فهو يستحق دراسة خاصة.
اسم القصر الصيني تعسفي. هندسة المبنى لا علاقة لها بالصين. ومع ذلك، تحتوي بعض الغرف على عناصر زخرفية صينية يمكن تفسيرها بحرية. خلال القرن الثامن عشر، تم جمع مجموعة كبيرة من الخزف الصيني في القصر، وقد بقيت بعض العناصر الموجودة في المجموعة حتى يومنا هذا.
العناصر المعمارية للقصر
القصر الصيني (سانت بطرسبرغ) متوسط الحجم وله مبنى ممدود قليلاً. ظاهريًا يشبه جناحًا صيفيًا في الحديقة. وهي اليوم محاطة بألواح منخفضة من الألواح الحجرية وشبكة مزخرفة جميلة من الحديد الزهر.
توجد أمام واجهة المبنى حدائق صغيرة. إنها تتناسب بشكل مناسب مع التكوين العام للمبنى، ووفقًا لخطة المهندس المعماري رينالدي، أصبحت جزءًا لا يتجزأ من القصر. وتلعب هذا الدور أيضًا أشجار البلوط القديمة الضخمة التي تم زراعتها أثناء تشييد المبنى.
وهكذا يبدو أن أشجار البلوط تربط القصر الصيني بالحديقة الكبيرة. الجزء المركزي من القصر مبالغ فيه. تم تزيين جانبه الأمامي بأعمدة، والأبواب والنوافذ مؤطرة بالجص.
البيريسترويكا في القرن التاسع عشر
وفقا لخطة الأمير مينشيكوف وكاترين العظيمة، كان القصر الصيني من طابق واحد. كان الجزء المركزي في الطابق الثاني يحتوي على غرفة أو غرفتين بدون زخرفة. لكن في منتصف القرن التاسع عشر تغير مظهر المبنى. يظهر الطابق الثاني. تتم البيريسترويكا تحت قيادة أ. ستاكنشنايدر. وبعد فترة قام بإضافة ملحق على شكل غرفة واحدة إلى الجزء الشرقي من المبنى. هذه هي الغرفة المضادة الكبيرة المجاورة لقاعة الفنون.
سوف تمر بضع سنوات أخرى، وفي عام 1853، أضاف L. Bonstedt غرفة أخرى إلى الجناح الغربي للمبنى، وأعاد أيضًا بناء الجزء المركزي من الواجهة الجنوبية. سيؤدي هذا إلى إنشاء معرض زجاجي.
العمارة الداخلية للقصر
تم بناء القصر الصيني في أورانينباوم (سانت بطرسبرغ) بطريقة تحدد الحجم والمظهر وكذلك نسب الأجزاء الفردية من المبنى موضع الجزء الداخلي. كان لكل غرفة غرضها الخاص.
وتجدر الإشارة إلى أن جميع قصور تلك الفترة بنيت على وجه التحديد على هذا المبدأ. ويتميز القصر بالتماثل والتوازن التركيبي. تقع التصميمات الداخلية، أي الغرف، على طول محور واحد. يسمى مبدأ البناء هذا بنظام enfilade. إنه متأصل في قصر كاثرين وبيترهوف والمساكن الإمبراطورية الأخرى.
وبحسب فكرة المهندس المعماري فإن مركز التناظر هو القاعة الكبرى التي يصل ارتفاعها إلى 8.5 متر. هذه الغرف الحكومية لها اسم آخر - إيطالي. يؤدون الوظيفة التنظيمية لتخطيط الإقامة. على يسار ويمين القاعة الكبرى توجد غرف المعيشة باللونين الأزرق والأرجواني، ويوجد أيضًا خزانتان - Bugle Bead وSmall Chinese. من جانب واحد، يقتصر enfilade على قاعة Muses، وعلى الجانب الآخر من قبل مجلس الوزراء الصيني العظيم.
مميزات العناصر المعمارية للقصر
تم تشييد القصر الصيني في لومونوسوف في وقت كانت فيه الهندسة المعمارية المحلية في مرحلة الانتقال من أسلوب إلى آخر. توقفت تلك التقنيات الزخرفية التي تم استخدامها في منتصف القرن الثامن عشر عن الطلب، ولم تتشكل الكلاسيكية الناشئة بعد في فن الهندسة المعمارية.
وهكذا أصبحت الواجهة الأمامية لواجهة القصر مثالا صارخا على هذه الفترة. في البداية كان من المخطط جعلها زخرفية ومبهرة. ومع ذلك، فإن هذه الصفات أفسحت المجال لإيجاز وبساطة الزخرفة الفنية. بعد كل شيء، تتميز الكلاسيكية بالصرامة والبساطة. تم تشييد القصر الصيني من قبل حرفيين ماهرين في تلك الأوقات: المصممون والمصممون، ومصممو الفسيفساء وفناني الباركيه، وصانعو الرخام، فضلاً عن نحاتي الخشب وغيرهم من الحرفيين الموهوبين.
وبعد الثورة (عام 1917) تحول القصر الصيني إلى متحف. وكان مفتوحا للجميع. خلال هذه السنوات، سنحت الفرصة لإجراء ترميم سليم علميًا، وكذلك البدء في التخزين المناسب للكنوز الفنية للقصر. في الفترة من 1925 إلى 1933. قام الفنانون بعمل واسع النطاق لاستعادة اللوحة الزخرفية.
باركيه مميز
غالبًا ما توجد صور القصر الصيني في المجلات اللامعة في روسيا. لكن زخارفها الفاخرة تثير اهتمام الباحثين في الفن الروسي حتى في الخارج. ولهذا السبب سنخبرك بما يجعل الأرضية الخشبية في المتحف فريدة من نوعها.
الشيء هو أن مساحة القصر تبلغ 772 مترًا مربعًا مغطاة بالباركيه الذي تم تجميعه من أنواع الأخشاب المحلية والخارجية. وتشمل هذه الزهور الوردية والليمونية والأبنوس والماهوجني بالإضافة إلى خشب البقس والقطيفة وخشب الورد والجوز الفارسي والعديد من الأنواع الأخرى. وفي بعض الغرف، أحصى الباحثون أكثر من 15 نوعًا.
تحظى أرضيات الباركيه في القصر الصيني بتقدير كبير، لأنها لا مثيل لها في بلدنا من حيث تصميمها وطريقة تنفيذها. اتضح أن الألواح الخشبية تم لصقها على ألواح منفصلة على شكل أنماط مختلفة. ثم تم حرق أو قطع التفاصيل الصغيرة للزخرفة. كان لكل غرفة تصميمها الداخلي الخاص، لذلك تم ربط نمط الباركيه بالمفهوم العام للغرفة.
الحديقة السفلية للقصر
ونحن نغادر المكاتب الفاخرة للقصر الصيني ونتجه إلى حديقة المقر الصيفي لكاثرين العظيمة. تعتبر الحديقة السفلى معيارًا لفن البستنة ذات المناظر الطبيعية. أصبح جزءًا من مجمع منتزه القصر الكبير. يوجد في الوسط رواق بها عدد كبير من الزهور النادرة. إنه محاط بصفوف من أشجار القيقب الرفيعة والتنوب والزيزفون. قام البستانيون بزراعة أشجار الفاكهة المختلفة، بما في ذلك الكرز وأشجار التفاح والكمثرى وما إلى ذلك. ووفقاً للتقاليد، تم تزيين الحديقة بنوافير مصغرة ومنحوتات مصنوعة من الرخام الأبيض.
إحداثيات وساعات عمل القصر الصيني في أورانينباوم
العنوان: مدينة لومونوسوف، حديقة فيرخني 7.
مكاتب النقد مفتوحة من الساعة 10:30 إلى الساعة 17:00.
ساعات زيارة المجمع: 10:30 - 18:00.
سعر التذكرة للبالغين 500 روبل.
سعر التذكرة لأطفال المدارس والطلاب 300 روبل.
دخول مجاني لقدامى المحاربين في الحرب الوطنية العظمى وفئات أخرى من الأشخاص.
تذكر أن أبواب القصر مفتوحة للزوار فقط في الأيام الجافة والمشمسة.
أخيراً
تعرفنا على أحد أجمل المساكن، والذي تم بناؤه في عهد بطرس الأكبر، أي منذ أكثر من ثلاثمائة عام. مشاهد Oranienbaum تدهش الجميع. إنهم يفاجئون الزوار ليس فقط بجمالهم وحجمهم، ولكن أيضًا بحقيقة أنهم يحافظون داخل أسوارهم على روح العصور الماضية.
لالقصر الصيني هو لؤلؤة قصر أورانينباوم ومجموعة المنتزهات.
هذا هو النصب التذكاري الوحيد الباقي للهندسة المعمارية على طراز الروكوكو في روسيا. ويحتفل هذا العام بعيد ميلاده الـ 250. كانت الهدية المقدمة لبطل اليوم عبارة عن عملية ترميم استمرت لعدة سنوات وأعادت إلى الحياة إبداعًا فريدًا من القرن الثامن عشر. للأسف، لم يتم الانتهاء بعد، ولكن سيتم السماح لهم بدخول المتحف...
القصر الصيني لا يشبه أي مبنى تاريخي آخر، فهو مثال استثنائي لفن الروكوكو الروسي في قيمته.
نشأ الاهتمام بالصين لأول مرة في روسيا في نهاية القرن الخامس عشر، عندما بدأ التجار في جلب أقمشة الشرق الأقصى إلى موسكو. وبحلول منتصف القرن الثامن عشر، تم تأثيث جميع منازل سانت بطرسبرغ الغنية إلى حد ما بأشياء صينية. لقد حدد الديوان الملكي نغمة هذه الموضة للأسلوب الصيني.
منذ عام 1743، كانت أورانينباوم مملوكة للدوق الأكبر بيتر فيدوروفيتش، الإمبراطور المستقبلي بيتر الثالث. أقامت زوجته كاثرين الثانية، بعد وصولها إلى السلطة، مجمع المباني "Own Dacha" في أبر بارك. يعد القصر الصيني من أشهر مباني هذا المجمع. حصلت على اسمها من زخرفة بعض الغرف. كان هناك مجموعة كبيرة من الفنون الزخرفية الصينية والخزف الياباني. تم تنفيذ بناء وتزيين القصر من قبل المهندس المعماري الإيطالي أنطونيو رينالدي.
عوامل الجذب الرئيسية في القصر هي الكابينة الزجاجية والأرضيات الخشبية الفريدة. تم تزيين جدران المكتب بـ 12 لوحة - وهي عبارة عن لوحات قماشية يتم التطريز عليها بالخرز الزجاجي والحرير الصوفي متعدد الألوان - الشنيل. أرضيات الباركيه الفريدة للقصر مصنوعة من خشب الماهوجني والأبنوس والقطيفة وخشب البقس والجوز الفارسي والقيقب. "معجزة حقيقية، مليئة بعجائب القرن الثامن عشر"، كتب إيغور غرابار عن القصر الصيني.
في النصف الثاني من القرن التاسع عشر، قام الملاك الجدد لأورانينباوم - أحفاد عائلة الدوق الأكبر ميخائيل بافلوفيتش - بتحديث المباني بشكل كبير، وتغيير تصميماتهم الداخلية وفقًا لموضة عصرهم. خلال الحرب الوطنية العظمى، لم يتم تدمير أورانينباوم، وقد تم الحفاظ على مبانيها وبقيت حتى يومنا هذا كمباني أصلية من القرن الثامن عشر.
المخدع، الذي أطلق عليه اسم الدراسة الخلابة في القرن الثامن عشر، يكمل الجناح الشرقي من الغرف في القصر الصيني.
استمرت المرحلة الثانية من أعمال الترميم أربع سنوات. في السنة الثالثة، بدأوا أعمال البناء العامة - أعادوا بناء الطوابق السفلية والأسقف البينية؛ تم تركيب نظام للحفاظ على ظروف درجة الحرارة والرطوبة في المبنى. وتم إنفاق السنة الرابعة فقط على الترميم الفعلي للديكورات الداخلية. تم ترميم ثلاث قاعات من القصر الصيني: غرفة نوم شتوفنايا، والمخدع، ومكتب بول الأول. وأوضح ميخائيل باتاكوفسكي: "لقد أجرينا الترميم الأكثر تحفظًا". "لم يكن هناك إعادة الخلق هنا!"
سيتم الانتهاء من عملية الترميم بحلول عام 2023، لكن القصر مفتوح بالفعل للزوار. عادت اللوحات الخلابة إلى حجرة النوم في شتوفنايا: وتم ترميمها أيضًا. تم ترميم اللوحات الزخرفية ذات اللوحات في البدوار. في مكتب بولس الأول، توجد على الجدران لوحة أصلية لسيرافينو باروزي، والتي كان لا بد من إزالتها بالكامل أثناء عملية الترميم.
"لقد تمكنا من إعادة العديد من القطع الأصلية إلى القصر والكشف عن اللوحات التي كانت مخبأة تحت طبقات من الطلاء،" عرضت تاتيانا سياسينا، أمينة القصر الصيني، غرفة نوم شتوفنايا. "على الرغم من أننا اشترينا العديد من العناصر من جديد." لم يتم الحفاظ على المخزونات من القرن الثامن عشر، ولم تظهر إلا في القرن العشرين. ولكن هناك أوصاف للأشياء التي اشتراها آخر مالكي Oranienbaum - عائلة Mecklenburg-Strelitzskys.
تم الحفاظ على الدمشقي الذي يعود إلى القرن التاسع عشر - وتم إعادة إنشاء تنجيد غرفة النوم بناءً على نموذجه. تم إرجاع المرآة وشاشة المدفأة والأشياء الأصلية الأخرى هنا. تبرع أصدقاء المتحف بمزهريات خزفية من إنتاج مصنع مايسن - وكانت هناك مزهريات مماثلة هنا منذ 250 عامًا. تم تركيب غطاء عاكس الضوء من Maggiotto في مكانه الأصلي. تظهر على ألواح الجدران الموجودة أسفل النوافذ لوحات أصلية من القرن الثامن عشر.
حتى اكتمال عملية الترميم بالكامل، لا يمكنك القيام بجولة في القصر الصيني إلا عن طريق تحديد موعد.
تشتهر مدينة سانت بطرسبرغ الرائعة في جميع أنحاء العالم بآثارها التاريخية والثقافية والمعمارية. علاوة على ذلك، لا تقع جميعها داخل المدينة. لا تقل أهمية المناطق المحيطة بالعاصمة الشمالية عن الاهتمام بين السياح. تقع إحدى هذه الضواحي على بعد 40 كم من المدينة. هذا هو لومونوسوف. في السابق كان يطلق عليه اسم Oranienbaum. يوجد هنا محمية متحفية مثيرة للاهتمام تضم روائع معمارية من القرن الثامن عشر. رحلة إلى Oranienbaum مع زيارة القصر الصيني ستترك انطباعًا رائعًا عليك.
قصة
كان أقرب مساعديه ألكسندر دانيلوفيتش مينشيكوف أول من لاحظ هذه الأراضي الخلابة على شواطئ خليج فنلندا، الذي قرر بناء مقر إقامته الريفي هنا.
هكذا ظهر القصر الكبير الشهير، الذي طغى بفخامة وروعة على قصر بطرس الأول نفسه، الذي كان يجري بناؤه في نفس الوقت في بيترهوف. في مكان قريب كانت الحديقة السفلى الخلابة.
في عام 1727، تم إرسال الأمير مينشيكوف إلى المنفى. تم نقل جميع ممتلكاته، بما في ذلك القصر في أورانينباوم، إلى خزانة الدولة. في عام 1743، تبرعت إمبراطورة روسيا العظمى إليزافيتا بتروفنا بالعقار لابنها، الذي أصبح فيما بعد الإمبراطور الروسي بيتر الثالث.
قام المالك الجديد ببناء مجموعة Peterstadt، والتي تضمنت قلعة قوية وقصر. عندما وصلت كاثرين الثانية إلى السلطة، بدأت مرحلة جديدة من البناء في أورانينباوم. أنشأت الإمبراطورة مقر إقامتها الصيفي هنا وبنت قصرًا جميلًا "Own Dacha".
قصر مينشيكوف
كما ذكرنا سابقًا، تم بناء القصر الكبير في أورانينباوم من قبل مالكه الأول - الأمير مينشيكوف (1710-1727). من حيث الحجم والديكور الفاخر، لم يكن له مثيل في سانت بطرسبرغ وضواحيها. ليس من قبيل الصدفة أن يطلق على القصر اسم القصر الكبير. يتم تحديد أهمية هذا المبنى من خلال موقعه على التل. وهذا يعطي الانطباع بأن القصر يبدو وكأنه يطفو فوق الشاطئ. المدرجات تنحدر من الواجهة. المبنى الرئيسي مجاور من الجانبين بأجنحة من طابق واحد تنتهي بجناحين - الشرقي والكنيسة. وهي مجاورة لأجنحة Kitchen وMaid of Honor. قام بيتر الثالث بتغيير التصميمات الداخلية للقصر. بدأ يطلق على الجناح الشرقي اسم ياباني بسبب ظهور أكثر من مائتي قطعة من الخزف الصيني والياباني في داخله.
القصر الصيني (أورانينباوم)
تم تشييد هذا الهيكل الرائع في 1762-1768. كان مؤلف المشروع ومدير البناء مهندسًا معماريًا مشهورًا في ذلك الوقت، وترتبط الفترة الأكثر أهمية في إنشاء المجموعة المعمارية في أورانينباوم بهذا الاسم. إيطالي الأصل، جاء إلى روسيا بدعوة من K. G. Razumovsky. هنا عاش لسنوات عديدة، وإيجاد وطن ثان على الأراضي الروسية.
بدون مبالغة، يمكننا أن نقول أن القصر الصيني، إلى جانب المعالم الأثرية الأخرى التي لا تقدر بثمن في تلك الأوقات، ينتمي إلى روائع الهندسة المعمارية الروسية المعترف بها. هذا هيكل فريد يستحق دراسة مفصلة. الاسم المعطى للصينية تقليدي. لا يوجد أي شيء مشترك بين مظهر المبنى والهندسة المعمارية في الصين. فقط في بعض الغرف تم استخدام الزخارف الصينية المزخرفة، وتم تفسيرها بحرية تامة. يضم القصر مجموعة ضخمة من الفن الصيني والخزف الياباني. وقد نجت أجزاء من هذه المجموعة حتى يومنا هذا.
الميزات المعمارية
القصر الصيني (أورانينباوم) عبارة عن مبنى صغير نسبيًا وممدود قليلاً ويشبه إلى حد ما جناح الحديقة الصيفي. إنه محاط بلوحة منخفضة من الألواح الحجرية وشبكة مزخرفة من الحديد الزهر. تم وضع حديقتين صغيرتين أمام الواجهة. لقد تم دمجها عضويًا في التكوين العام للمبنى، ووفقًا لخطة المهندس المعماري، أصبحت جزءًا لا يتجزأ منه.
تلعب أشجار البلوط الضخمة التي يبلغ عمرها قرونًا نفس الدور، والتي زُرعت خصيصًا عند تأسيس المبنى: ويبدو أنها تربطه بحديقة كبيرة. الجزء الأوسط من المبنى مرتفع قليلاً، وهو مركزه التركيبي. تم تزيين الواجهات بالأعمدة. تم تزيين الأبواب والنوافذ الزجاجية بإطارات مقولبة.
تغييرات القصر
كان القصر الصيني في البداية مكونًا من طابق واحد. فقط في الجزء المرتفع منه (من الواجهة الجنوبية) كانت توجد غرفة أو غرفتان في الأعلى ليس لها زخارف زخرفية.
تم بناء الطابق الثاني فوق نتوءات (risalits) للواجهة الجنوبية بواسطة A. I. Stackenschneider في أواخر الأربعينيات من القرن التاسع عشر. في وقت لاحق إلى حد ما، أضاف أيضا إلى الجزء الشرقي من المبنى امتدادا بغرفة واحدة - الغرفة الكبيرة المضادة، التي كانت مجاورة لقاعة الموسيقى.
في عام 1853، قام L. Bonstedt بنفس الامتداد للجناح الغربي للمبنى، وأعاد بناء مركز الواجهة الجنوبية. هنا قام بإنشاء معرض زجاجي.
الداخلية للقصر
تم إنشاء القصر الصيني (لومونوسوف) بطريقة تجعل مظهره ومزيج الأحجام والعلاقات ونسب الأجزاء الفردية يحدد موقع الجزء الداخلي. وكان لديهم جميعا أغراض مختلفة.
مخطط القصر متماثل ومتوازن من الناحية التركيبية. يتميز بنظام enfilade - تصميمات داخلية مترابطة على نفس المحور. مركز التناظر هو القاعة الكبرى. ويبلغ ارتفاعه 8.5 متر. عادة، تلعب هذه الغرف الرسمية، والتي تسمى أحيانًا بالإيطالية، دورًا مهمًا كحلقة تنظيم في تخطيط القصر.
على جانبي القاعة توجد غرف معيشة باللونين الأرجواني والأزرق، بالإضافة إلى مكاتب (خرز صيني صغير وخرز زجاجي). تم الانتهاء من الجناح بقاعة الفنون والخزانة الصينية العظيمة.
الطراز المعماري
تم بناء القصر الصيني (لومونوسوف) عندما كانت العمارة الروسية في فترة انتقالية. توقفت التقنيات الزخرفية المستخدمة بنشاط في الخمسينيات من القرن الثامن عشر عن تلبية المتطلبات الفنية، ولم تتشكل الكلاسيكية الناشئة بعد بشكل كامل في الهندسة المعمارية.
وفي مظهر واجهات القصر تظهر ملامح هذه الفترة الانتقالية بشكل واضح للغاية. أفسحت الزخرفة والأبهة المفرطة التي تميزت بها المباني السابقة المجال هنا للبساطة والإيجاز في الزخرفة الفنية. هذا أكثر شيوعًا لتطوير الكلاسيكية.
تم بناء وتزيين القصر الصيني على يد حرفيين موهوبين في ذلك الوقت - النحاتين وعلماء الفسيفساء وصانعي الرخام وصانعي الباركيه والذهب ونحاتي الخشب وغيرهم.
ارضية خشبية
غالبًا ما يمكن رؤية صور القصر الصيني في المنشورات اللامعة ليس فقط في روسيا، ولكن أيضًا في الخارج. لقد أثارت زخارفها الفاخرة اهتمام أجيال عديدة من الباحثين في الفن الروسي.
أود أن أخبركم عن الأرضيات الخشبية الفريدة للمتحف. 772 متر مربع من الباركيه يتم تجميعها من العديد من أنواع الأخشاب المحلية والأجنبية. وتشمل هذه الخشب الوردي والأحمر والليمون والأبنوس والقطيفة وخشب الورد وخشب البقس والبلوط والجوز الفارسي وغيرها الكثير. يوجد في بعض الغرف ما يصل إلى خمسة عشر نوعًا.
تم لصق شرائح خشبية على شكل أنماط مختلفة على ألواح فردية. ثم تم حرق أو قطع الأنماط الصغيرة. كان لكل غرفة نمط باركيه خاص بها، والذي تم ربطه ببقية الأجزاء الداخلية. الباركيه قيمة للغاية. في تصميمها وطريقة تنفيذها، ليس لها مثيل في بلدنا.
تلوين
تم تزيين القصر الصيني بشكل عضوي بأكثر الأمثلة قيمة للرسم الزخرفي. تحتل العديد من اللوحات وأغطية المصابيح مكانًا مهمًا في تصميماتها الداخلية. من الصعب المبالغة في تقدير أهميتها. تتميز مجموعة أغطية المصابيح المخزنة هنا بمهارة عالية. لا توجد مثل هذه المجموعة في أي من القصور الروسية الباقية.
تم شراء أعمال الفنون التطبيقية والجميلة من الدرجة الأولى لتزيين القاعات والغرف. معظم أغطية المصابيح المرسومة على القماش صنعت في البندقية على يد مجموعة من الرسامين المشهورين من أكاديمية الفنون.
القصر بعد الثورة
وبعد عام 1917، أصبح القصر الصيني متحفًا. يمكن لأي شخص زيارته. أصبح الترميم القائم على أساس علمي، وكذلك التخزين المناسب لكنوزه الفنية، ممكنا. في الفترة من 1925 إلى 1933، تم تنفيذ عمل جاد على ترميم اللوحة الزخرفية.
خزانة خرز زجاجية للقصر الصيني
تعتبر هذه الغرفة بحق أشهر غرف القصر. احتفظت خزانة الخرز الزجاجي بالزخرفة الأصلية التي تعود إلى الستينيات من القرن الثامن عشر. جدرانه مزينة بألواح لا تقدر بثمن. هذه هي اللوحات التي يتم عليها التطريز الرائع بالخرز الزجاجي.
تم إنتاج هذه المادة في مصنع للفسيفساء بالقرب من أورانينباوم، والذي أسسه العالم الكبير إم في لومونوسوف. على خلفية الأبواق، تم تطريز التراكيب التي تصور الطيور الرائعة على خلفية المناظر الطبيعية الخلابة بالحرير الصوفي (الشينيل). لفترة طويلة، اعتقد الباحثون أن الألواح مصنوعة في فرنسا. ومع ذلك، فقد ظهرت الآن أدلة على أنها من صنع تسع صائغات روسيات. الألواح موجودة في إطارات بنقوش مذهبة. إنهم يقلدون جذوع الأشجار المتشابكة مع الزهور وأوراق الشجر وعناقيد العنب.
يبلغ طول الإطارات المذهبة 3 أمتار و63 سم وعرضها حوالي متر ونصف. يتم استكمال بعض الإطارات بأشكال تنين. لعبة التذهيب معبرة للغاية نظرًا لعمق النقش الذي يصل إلى 18 سم.
الحديقة السفلى
هذا مثال بارز على فن المناظر الطبيعية. إنه جزء من مجمع القصر الكبير. في وسط الحديقة كانت هناك رواق بها أزهار عديدة ونادرة إلى حد ما. وهي محاطة بصفوف من أشجار القيقب والزيزفون والتنوب. بالإضافة إلى ذلك، تم زرع أشجار الفاكهة هنا - الكرز، أشجار التفاح، إلخ. تم تزيين الحديقة بالنوافير والمنحوتات.
أبر بارك
تنقسم هذه الحديقة تقريبًا إلى قسمين. في جزئها الشرقي يوجد مجمع بيترشتات، وفي جزئها الغربي يوجد مجمع "أون داشا". تم إنشاء المظهر الحالي للمنتزه العلوي في بداية القرن التاسع عشر. ما يجعلها جذابة بشكل خاص هي الجسور التي تتناسب بشكل عضوي مع المناظر الطبيعية، وكذلك الهياكل المعمارية.
متى يمكنك زيارة القصر؟
هذه المعلومات ضرورية لأي شخص يخطط لزيارة القصر الصيني. ساعات العمل: من 10.30 إلى 19.00. يوم الاثنين يستريح موظفو المتحف.
سنين
في 1852-1853 أعيد بناء الواجهة الجنوبية (ظهر طابق ثانٍ) وفقًا لتصميمات A. Stackenschneider و L. Bonstedt. تم افتتاح القصر كمتحف عام 1922.
تاريخ الخلق
أشار تكوين الجزء الشرقي إلى الخروج عن نوع الحدائق العادية المميزة للقرنين السابع عشر والثامن عشر. في مثل هذه الحدائق كان هناك دائمًا واحد أو عدة أزقة مركزية تقترب من الجزء المركزي من القصر الرئيسي. زقاق الزيزفون الثلاثي، المحور الرئيسي للداشا الخاص، الممتد من القاعة الحجرية، يواجه القصر الصيني ليس في وسطه، ولكن في الجزء الشرقي. وبالتالي فإن منظور القصر من الزقاق المركزي غير مرئي. في الجزء الغربي كانت هناك متاهة من البرك ذات الأشكال المكونة من ستة عشر جزيرة صغيرة متصلة بواسطة جسور متحركة. كان هناك خمس شرفات مراقبة صغيرة في الجزر.
في عام 1766، تم استلام المنحوتات التي صنعها الأساتذة الإيطاليون د. مارشيوري، وإي. مورليتر، وجوزيبي توريتي من البندقية من أجل داشا الخاص (يمكن العثور على أعمال هؤلاء النحاتين أيضًا في قصر غاتشينا العظيم (النقوش البارزة) وفي قصر غاتشينا بارك (منحوتات))
وبالتالي، إذا كانت هناك ميزات في الجزء العادي تجعله مشابهًا لمنتزه المناظر الطبيعية، فمن السهل العثور على ميزات النمط العادي في الجزء الطبيعي. ويرجع ذلك إلى حقيقة أنه في منتصف القرن الثامن عشر كان هناك انتقال تدريجي في الهندسة المعمارية من الباروك إلى الكلاسيكية. وقد انعكس هذا ليس فقط في مظهر قصور أورانينباوم، ولكن أيضًا في تصميم حديقته.
- الاختلافات في العلاج الداخلي
يختلف شكل وديكور كل غرفة حسب الغرض منها. علاوة على ذلك، فإن الأثاث والأشياء الأخرى من الفنون الزخرفية والتطبيقية هي جزء من ديكور هذا التصميم الداخلي المعين. ليس من قبيل الصدفة أن الأثاث في القصر الصيني كان يُصنع في أغلب الأحيان خصيصًا لغرفة معينة وفقًا لرسومات رينالدي (مهندس معماري ومصمم ديكور للغرفة في نفس الوقت).
تشرح هذه الميزات الثلاثة إلى حد ما الانسجام المذهل للديكورات الداخلية للقصر الصيني، وارتباطه بالمظهر الخارجي والبركة والمنتزه القريبين.
عمارة القصر الصيني
يقف القصر الصيني على منصة بارزة منخفضة تشكل نوعا من الشرفة. وهي مبطنة بحجر بودوست والجرانيت. من الغرب والشرق، تجاور حدائق الرواق المباني السكنية الواقعة في الإسقاطات. وهي مسيجة بقضبان معدنية مخرمة.
ويمتد القصر على طول المحور الغربي الشرقي، ويتخذ شكل حرف P في تصميمه، وتتميز واجهاته بتصميمات معمارية مختلفة. حتى يومنا هذا، بقيت الواجهة الشمالية فقط دون تغيير (تم بناء طابق ثانٍ على الواجهة الجنوبية في القرن التاسع عشر).
تبدو الواجهة الشمالية أكثر جدية وأناقة. تم إبراز مركزها على شكل ريساليت بيضاوي بأربعة أعمدة. يكتمل الإسقاط بقاعدة وعلية مجسمة من النوع الباروكي. تم تركيب ثلاث منحوتات زخرفية بيضاء عليها (في القرن الثامن عشر، كان سقف القصر محاطًا بدرابزين به مزهريات وتماثيل). توجد على طول محاور المنحوتات الثلاثة نوافذ وأبواب ذات نهايات نصف دائرية. وتقع نفس المداخل في النتوءات الجانبية للقصر. تم استكمالها بساندريكس بزخرفة بارزة - قوقعة وأكاليل.
خلال الحرب، تم تجميد القصر الصيني، وتم إخلاء الأشياء الثمينة من المتحف (بعضها إلى نوفوسيبيرسك وسارابول، وبعضها إلى لينينغراد، التي كانت بالفعل في الحلقة المحاصرة على طول ما يسمى "طريق الحياة الصغير" (أورانينباوم - برونكا - كرونشتاد - Lisiy Nos)، حيث تم تخزين المعروضات في كاتدرائية القديس إسحاق... وعلى وجه الخصوص، تم تخزين ألواح الخرز الزجاجي في أقبية كاتدرائية القديس إسحاق... ولاحقاً، وبسبب حالتها السيئة، تم نقلها للتخزين إلى محبسة.
ولم يتعرض القصر الصيني نفسه لأية أضرار جسيمة من جراء القصف خلال الحرب، باستثناء قذيفة أصابت الطابق الثاني من القصر. ولم تتضرر مباني المعرض والديكورات الداخلية من جراء هذه القذيفة. ومع ذلك، وفقا لشهود عيان، فإن حالة القصر كانت مؤسفة للغاية:
| تكسر زجاج النوافذ... ومن خلال شقوق المصاريع والزجاج المكسور، جرفت بقايا الثلوج إلى قاعات القصر. الآن كان يذوب على الأرض، وارتفع الباركيه المشبع بالرطوبة في أماكن كثيرة في أكوام... منشورات رائعة عن الفن على شكل كتب وطاولات. وكانت النقوش ملقاة على الأرض بين العديد من المزهريات الخزفية والأثاث والمنحوتات الرخامية. تم جمع كل شيء بكميات كبيرة في القاعة الكبرى - كان عمال المتحف يستعدون للممتلكات للإخلاء، لكن لم يكن لديهم وقت لإخراجها. |
وفي عام 1946، بعد أعمال الترميم البسيطة، أعيد افتتاح القصر كمتحف. وكان لهذا أهمية كبيرة بالنسبة لضواحي لينينغراد بعد الحرب - فبينما كانت القصور الأخرى في حالة خراب، استقبل القصر الصيني الزوار وغرس الإيمان في ترميم الضواحي الأخرى.
أعمال الترميم في القصر
منذ اللحظة الأولى لوجوده، كان القصر الصيني يعاني باستمرار من الرطوبة. ربما فشل أنطونيو رينالدي في إجراء تقييم دقيق للمناخ الشمالي القاسي والرطوبة العالية، أو لم يعتمد على الوجود الطويل للقصر وقام ببنائه كجناح في الحديقة أكثر من كونه مكانًا للمعيشة. بالفعل من سبعينيات القرن الثامن عشر. يتم تنفيذ العديد من أعمال الترميم في القصر. كانت أرضيات الرخام الصناعي أول من عانى من الرطوبة. تم استبدالها بالباركيه الموجود حاليًا. وبعد عقد من الزمان، تم ترميم اللوحات الموجودة في القصر.
في بداية القرن التاسع عشر، تم ترميم الأرضيات مرة أخرى (ولكن الآن الباركيه) تحت قيادة المهندس المعماري L. Ruska. في منتصف القرن التاسع عشر، عند إعادة بناء الواجهة الجنوبية، تم تنفيذ أعمال التجديد أيضًا. يتم تجديد الأرضيات في جميع الغرف وكذلك الأثاث مرة أخرى. في مكتب الخرز الزجاجي، تم استبدال الأرضية الفسيفسائية بالباركيه مع الحفاظ على النمط الأصلي. تم نقل زخرفة الجوز من غرفة الجوز على نصف كاترين الثانية إلى البدوار، وفي غرفة الجوز تم إعادة صقل الجدران وتم وضع 11 صورة لسيدات بلاط كاثرين للفنان جي دي سامبوا.
في 1870-1890. وتستمر أعمال الترميم تحت إشراف المهندس المعماري جي جي بريوس. خلال هذه الفترة، فقدت الزخرفة الأصلية التي تعود إلى القرن الثامن عشر جزئيًا في غرفة الملابس وغرفة الرسم الزرقاء. وفي الوقت نفسه، يجري إصلاح نظام الصرف الصحي والأرضيات الحجرية حول القصر ودرابزين السقف. وفي بداية القرن العشرين تم ترميم الباركيه مرة أخرى.
ترتبط المرحلة التالية من الترميم بوجود القصر كمتحف (منذ عام 1922). في عام 1924، بدأ مرممو هيرميتاج العمل على اللوحات التي كانت في حالة سيئة. تضمنت عملية الترميم بلافوند وديسوديبورتيس ولوحات قماشية لجي جروت وصور شخصية لـ بي روتاري وجان فرانسوا سامسوا. ويؤثر العمل أيضًا على لوحة الجدار الغربي لقاعة الفنون، والتي ينتهي ترميمها بالكامل في عام 1940.
خلال الفترة 1947-1949. يجري العمل في الغرفة الأمامية وغرفة الملابس وغرفة المعيشة الوردية وغرفة النوم الدمشقية والمخدع. تم افتتاح هذه التصميمات الداخلية للزوار في عام 1949. وبعد مرور عام، تم طلاء واجهات القصر، وتم ترميم شبكات حدائق الروضة المزورة. في أوائل الستينيات. يتم ترميم القاعة الكبرى وقاعة الفنون في القرن العشرين. يتم العمل على أرضيات الباركيه مرة أخرى.
في عام 1980 ، في القاعة الكبرى ، بدلاً من السقف الذي صممه D. B. Tiepolo "Rest of Mars" ، والذي فقد أثناء الحرب ، ظهرت السقف "Day Dispelling Night" من تصميم S. Torelli على السقف (تم استلامه من الرخام قصر).
منذ عام 2007، تم تنفيذ أعمال الترميم في القصر، مما أدى إلى افتتاح أربع قاعات (الغرفة الكبيرة، غرفة المعيشة الزرقاء، خزانة الخرز الزجاجية، قاعة الفنون) للقصر في سبتمبر 2011 (الذكرى الـ 300 لأورانينباوم) ). بالإضافة إلى الترميم التجميلي، يتم تنفيذ أعمال هندسية وصرفية واسعة النطاق لمنع تسرب المياه الجوفية إلى أقبية القصر.
في الفترة من 8 ديسمبر 2010 إلى 20 مارس 2011، تم عرض ألواح الخرز الزجاجي المرممة من خزانة الخرز الزجاجي للقصر في معرض في متحف الإرميتاج الحكومي، الذي عمل المتخصصون فيه على اللوحات الفريدة لمدة عام ونصف. وفقًا للمدير العام لمتحف بيترهوف إي يا كالنيتسكايا، فإن خزانة الخرز الزجاجي تتساوى مع غرفة العنبر في القصر الكبير في تسارسكوي سيلو، مع اختلاف أن ألواح الخرز الزجاجي أصلية منذ منتصف القرن الثامن عشر. قرن.
التصميمات الداخلية
الخصائص العامة للديكور الداخلي
 |
1 - الجبهة 2- غرفة تبديل الملابس نصف بولس: الجناح الأمامي: نصف كاترين الثانية: |
يتميز الديكور الداخلي للمباني الحكومية في القرن الثامن عشر بنظام enfilade لترتيب الغرف. يوجد أيضًا إنفيلاد في القصر الصيني، لكنه يحتل الجزء الأوسط فقط من المبنى - ويتكون من قاعة الفنون، وغرفة المعيشة الزرقاء، وغرفة دراسة الخرز الزجاجي، والقاعة الكبرى، وغرفة الجص، وغرفة الدراسة الصغيرة الدراسة الصينية والدراسة الصينية العظيمة. تحتوي واجهة الواجهة الجنوبية للقصر على غرف معيشة كاثرين الثانية (غرفة نوم صينية، غرفة نوم كاميرونجفيرسكايا، غرفة بورتريه، غرفة دراسة كاثرين الثانية) والدوق الأكبر بافيل بتروفيتش (غرفة معيشة وردية، غرفة نوم دمشقية، غرفة دراسة بولس، بدوار). غرفتان أخريان - الغرفة الأمامية وغرفة تبديل الملابس - تربطان التصميمات الداخلية لنصف بولس (الشرقي) بالقاعة الكبرى. في المجموع هناك 17 غرفة في القصر.
كل تصميم داخلي بكل تفاصيله مستقل تمامًا، وبفضل هذا لا يوجد شعور باللانهاية في المعرض الأمامي في القصر الصيني. تتميز جميع الغرف بمزيج من الرسم والنحت الزخرفي وجميع أنواع الفنون التطبيقية - حيث يتم الجمع بين اللوحات الأثرية والزخرفية والنمذجة والكسوة وأرضيات الباركيه والتذهيب والمنحوتات والأقمشة الزخرفية بشكل متناغم.
النمذجة الزخرفية للقصر بيضاء اللون، ذات نقش منخفض. إن استخدام التذهيب بالمقارنة مع التصميمات الداخلية لقصور الباروك من قبل Rastrelli (في Peterhof، Tsarskoye Selo) أمر ضئيل للغاية. إنه يرافق فقط نمط النمذجة الرئيسي، مع التركيز على التفاصيل الرئيسية. أساس التراكيب الجصية في كل مكان هو الزخرفة الزهرية: فهي تتكون من أكاليل منمقة وأزهار وأوراق.
يتوافق الأثاث الموجود في القصر تمامًا مع طابع زخرفة المبنى. غالبًا ما تكون هذه سماعات رأس مخصصة لتصميم داخلي محدد. يوجد أيضًا في مجموعة الأثاث قطع فريدة مصنوعة في اليابان والصين في القرنين السابع عشر والثامن عشر.
أرضيات باركيه مكدسة
تعتبر الأرضيات الخشبية المطعمة للقصر ذات قيمة خاصة، والتي تم إنشاؤها في الستينيات والسبعينيات من القرن الثامن عشر. لقد تم تصنيعها وفقًا لرسومات رينالدي على يد نجارين روس بتوجيه من أساتذة أجانب أوروبيين. في البداية، كانت الأرضيات في معظم الغرف مصنوعة من الرخام الاصطناعي، ولكن بعد عقد من الانتهاء من بناء القصر، تم استبدال الرخام بالباركيه، مع الحفاظ على النمط الأصلي. تم لصق قوالب منقوشة من الخشب الملون بسمك 5-8 مم على الدروع المجمعة من ألواح الصنوبر باستخدام غراء السمك. تم استخدام مجموعة متنوعة من أنواع الأخشاب - خشب القيقب والزيزفون والبتولا والكمثرى والجوز والتفاح والصنوبر وجار الماء والبلوط، بالإضافة إلى أنواع الخشب "الخارجية" باهظة الثمن: الليمون والتبغ والأبنوس الأسود والقطيفة وخشب الصندل الوردي والأحمر. ، خشب البقس، خشب الورد، الطقسوس، العفص، الخ.
تم استخدام تقنيات التطعيم والإنتارسيا في تقنية أطقم الباركيه. كما تم استخدام النحت والحرق، بالإضافة إلى الصبغ والتدخين (الدفن في الرمال الساخنة حتى يتحول لون الخشب إلى اللون البني). تهيمن الألوان المغرة الدافئة والبني المحمر على نظام ألوان الأرضيات الخشبية. أساس التراكيب، كما هو الحال في النمذجة، هو زخرفة نباتية.
يقسم V. G. Klementyev تقليديًا الأرضيات الخشبية للقصر إلى ثلاث فئات. الأول هو الخلفية الداكنة للباركيه وغلبة أنواع الخشب الغريبة الداكنة ذات الألوان المختلفة. ومن الأمثلة النموذجية على باركيه المجموعة الأولى القاعة الكبرى، حيث يتم تصنيع الجزء المركزي من الأرضية فقط بألوان فاتحة، وباتجاه الجدران يتكثف لون الخشب. الفئة الثانية هي الخلفية الفاتحة وغلبة الألوان الخشبية الفاتحة. غالبية هذه التصميمات الداخلية (Hall of Muses، Pink Living Room، Damask Bedchamber، إلخ). يشمل أرضيات خشبية في غرف صغيرة في الفئة الثالثة - خزائن كاترين الثانية وبولس، غرفة النوم الصينية. هذه الأرضيات الباركيه متشابهة جدًا في طابعها، لكن حلولها التركيبية مختلفة. السمة الرئيسية لهذه الأنماط الأرضية هي عدم وجود إطار جامد لتكوين مدروس بدقة (والسبب الرئيسي لذلك هو صغر حجم الغرف).
لاحظ العديد من الباحثين تفرد أرضيات القصر الصيني: تم الحفاظ على أرضيات الباركيه التي تعود إلى القرن الثامن عشر بهذا المستوى الفني العالي في روسيا فقط في هذا القصر. هذه هي الطوابق الوحيدة من نوعها التي ليس لها مثيل في القصور الأوروبية أو الروسية.
أمام
تقع غرفة الانتظار في وسط الواجهة الجنوبية للقصر وكانت في القرن الثامن عشر بمثابة نوع من الدهليز - الغرفة الأولى عند مدخل القصر. في القرن التاسع عشر، بعد إضافة رواق زجاجي مغطى، بدأ استخدامه كغرفة طعام. مخطط الغرفة مربع، جدرانها مغطاة بلوحات زيتية. هذه لوحة لفنان غير معروف من القرن التاسع عشر، لتحل محل اللوحات المفقودة لـ S. Torelli. توجد على الجدار الشمالي، على يمين ويسار المدخل، لوحات زخرفية تحتوي على عناقيد من النباتات الخضراء والزهور، من صنع س. باروزي.
يكرر الباركيه في منتصف القرن التاسع عشر تمامًا نمط الباركيه في القرن الثامن عشر. تعكس بعض تفاصيل نمط الأرضية الزخرفة الجصية للسقف، مما يضيف اكتمالًا إلى الداخل. تم صنع الزخرفة الأصلية للقرن الثامن عشر - الزخرفة الجصية للأقواس والسقف - باستخدام أنماط نباتية مميزة لأسلوب الروكوكو، مع إدخال زخارف روكايل وأوراق الأقنثة. تم رسم لوحة مصباح السقف "Apollo and the Arts" بواسطة S. Torelli.
ويكتمل التصميم الداخلي بطاولتين مذهبتين منحوتتين صنعتا في روسيا منذ منتصف القرن الثامن عشر.
خزانة الملابس
تتبع غرفة تبديل الملابس القاعة الأمامية وتتاخم غرفة المعيشة الوردية من الغرب، وتربط نصف منزل بافيل بتروفيتش بالمدخل الرئيسي للقصر. في القرن الثامن عشر، تم استخدام الغرفة وفقًا لاسمها، ولكن من المعروف أنها أصبحت فيما بعد بمثابة مكتبة ومخزن.
تم تزيين الجزء المركزي من السقف بغطاء المصباح "حكم باريس" من تصميم S. Barozzi. يتم استخدام حبكة الأساطير القديمة أيضًا في رحلتين من Desudeports - "Venus and Mars" و "Hercules and Omphale". كلتا اللوحتين الخلابتين هما من عمل فنان إيطالي غير معروف من القرن الثامن عشر. الزخرفة الأصلية التي تم الحفاظ عليها هي زخرفة الجدار فوق المدفأة. يتم هنا استخدام المنحوتات الرائعة ذات القوالب الجصية المذهبة.
يتميز الباركيه، مقارنة بغرف القصر الصيني الأخرى، بنمط أكثر بساطة وتوحيدًا، وتسود فيه الأشكال الهندسية. ويرجع ذلك إلى حقيقة أنه تم استبدال الأرضية في عام 1819، ولكن لم يتم الحفاظ على التصميم الأصلي. يلاحظ V. G. Klementyev أن الباركيه، وكذلك زخرفة الوسادات باستخدام تقنية Grisaille، تم صنعها في النصف الثاني من القرن التاسع عشر.
نصف بول
غرفة معيشة وردية
تقع غرفة المعيشة الوردية في نصف بول، لذلك كانت تسمى في القرن الثامن عشر غرفة الأطفال، وكذلك العتيقة الخلابة. ينبع هذا الاسم من حقيقة أنه في عام 1767 قام سيرافينو باروزي برسم الجدران بالزيوت على موضوع أنقاض مدينة هركولانيوم الرومانية. تم استبدال اللوحات بورق الجدران في منتصف القرن التاسع عشر، وفي عام 1894 تمت تغطية الجدران بالقماش الوردي. كان الجزء الداخلي يسمى غرفة المعيشة الوردية.
من الزخرفة الأصلية، تم الحفاظ على قالب الأقواس والسقف وغطاء المصباح “ديانا وأورورا” للفنان ج. ديزياني. على الجدران، صور كاثرين الثانية (رسمها P. Rotary، بالإضافة إلى نسخة من لوحة V. Eriksen) والطبيب I. G. Lestocq.
غرفة نوم دمشقية
تتبع غرفة النوم الحكومية هذه مباشرة غرفة المعيشة الوردية. حصلت على اسمها عندما تمت تغطية جدران غرفة النوم في القرن الثامن عشر بالدمشقي الأخضر الفاتح. يستخدم التصميم الداخلي الآن القماش الذي تم وضعه هنا في منتصف القرن التاسع عشر. النمط الدمشقي عبارة عن مسار متعرج فضي متشابك مع زهور بيضاء ووردية على خلفية خضراء شاحبة. الأثاث المتضمن في الديكور الداخلي وكذلك شاشة الموقد مغطاة بقماش بنفس النمط.
وتنقسم حجرة النوم إلى قسمين، أصغرهما عبارة عن كوة. إنه مزين بنقوش رائعة بزخارف نباتية ونباتية. تم تزيين هذا الجزء من غرفة النوم أيضًا باستخدام الأدوات العسكرية - أعلام المعركة والأبواق والسهام - والتي تتوافق مع اسم الغرفة الخاصة وريث العرش بولس. في وسط الكوة على الحائط توجد صورة له عندما كان طفلاً للفنان أ.ب.أنتروبوف.
تم تزيين السقف بسقف من تصميم D. Maggiotto “Urania Teachers a Young Man”، في حين تعتبر أرضيات الباركيه، التي تحاكي من نواحٍ عديدة نحت السقف والزخرفة المنحوتة للكوة، واحدة من أفضل الأرضيات في قصر. وهي مصنوعة من الجوز وخشب الورد وخشب البقس والليمون والبتولا والأبنوس.
تم تزيين الجدار الشمالي بأمثلة فريدة من نوعها لتطريز الشنيل والخرز الزجاجي على القش. تُظهر المؤلفات السبع التي قدمتها الحرفيات الروسيات نوعًا نادرًا من الفنون الزخرفية والتطبيقية التي ظهرت في فرنسا خلال عصر الروكوكو. يتم عرض مشاهد الصيد والحياة الريفية في حضن الطبيعة والمشاهد الرعوية على خلفية من قش الأرز الذهبي. تركيبات صغيرة الحجم وهي محاطة بإطارات خشبية مذهبة.
المخدع
في القرن الثامن عشر، كان يُطلق على البدوار اسم خزانة الرسم - وكانت الجدران مغطاة باللوحات القماشية. في الخمسينيات من القرن التاسع عشر، تم نقل الألواح المنحوتة من خشب الجوز هنا من Kamerungfer (من نصف كاترين الثانية). ما زالوا يزينون جدران الغرفة.
تم تزيين ألواح الجوز، وهي ديكور أصيل من القرن الثامن عشر، في الوسط بلوحات لـ C. Barozzi. تشتمل الألواح الخشبية على ثلاث لوحات - لوحات استعارية "موسيقى" و"لوحة" و"دراما"، صنعها نفس الفنان الذي رسم غطاء المصباح على سقف البدوار - جاكوبو جوارانا. على الرغم من ذلك، يُعتقد أن الخطوط العمودية والألوان الداكنة لألواح الجوز تتعارض مع الزخرفة الفاتحة والحرة للسقف. وبالتالي، فإن نقل الألواح من غرفة إلى أخرى أدى إلى تشويه خطة رينالدي الأصلية.
مكتب بافل
بجانب غرفة نوم Shtofnaya (من جانب الكوة) يوجد مكتب. هذه غرفة صغيرة جدًا بها نوافذ في الجدران الجنوبية والغربية. وفي نهاية القرن التاسع عشر وبداية القرن العشرين، تم استخدام الغرفة كحمام. إن عزل مكتب بول عن بقية مباني القصر الصيني هو نتيجة التعديلات التي أجريت في عام 1853، عندما تم إغلاق الباب المؤدي إلى المخدع (تم اكتشاف مدخل مغلق بإحكام بالطوب في عام 1964).
تم تزيين الجدران بلوحات فنية قام بها S. Barozzi. تضمنت اللوحة تركيبات متراكبة صغيرة على ألواح رخامية وخشبية مع منحوتات من الحجر الأملس ومناظر طبيعية وكتابات هيروغليفية (الصين، القرنين الثامن عشر والتاسع عشر). السقف على شكل نصف كرة، وفي وسطه يوجد عاكس الضوء من تصميم G. Dizziani “الرياضيات”. يعكس النمط المعقد للباركيه جزئيًا النحت على السقف.
جناح أمامي
قاعة يفكر
تعد قاعة Muses من حيث التصميم المعماري والمحافظة عليها واحدة من أفضل التصميمات الداخلية للقصور في القرن الثامن عشر. يفتح الجناح الأمامي لقاعات القصر الصيني. من حيث التصميم، فإن قاعة الفنون متناظرة مع الخزانة الصينية العظيمة في الجزء الغربي من القصر. تخضع زخرفة القاعة لموضوع واحد - مجتمع الفنون.
هذه غرفة بيضاوية الشكل بها نوافذ وأبواب زجاجية كبيرة. النسب الممدودة إلى حد ما تجعلها تبدو وكأنها معرض - وليس من قبيل المصادفة أن القاعة كانت تسمى في القرن الثامن عشر بالمعرض الخلاب. تهيمن الخطوط الناعمة على الزخرفة - وهي عبارة عن زوايا مستديرة وأقبية سقف مائلة بلطف وإكمال نصف دائري للنوافذ والأبواب.
الاسم اللاحق للقاعة، الذي بقي حتى يومنا هذا، يرجع إلى حقيقة أن تسعة فنانين تم تصويرهم على الجدران - تيربسيكور، كاليوب، أورانيا (الجدار الشرقي)، يوتيربي، كليو (الجدار الجنوبي)، ثاليا، ميلبومين ( الجدار الغربي)، بوليهيمنيا وإيراتو (الجدار الشمالي). تم رسم اللوحات الجدارية بواسطة S. Torelli باستخدام دهانات تمبرا. تم تصوير الإلهام في الفراغات بين النوافذ على خلفية وردية أرجوانية أو زرقاء فاتحة. تم تأطير كل تكوين تصويري بزخارف جصية مذهبة وبيضاء. يتم تنسيق الزخرفة الأنيقة للجدران مع الزخارف الجصية والخلابة للسقف، مع عاكس الضوء (أيضًا من تصميم S. Torelli). يصور السقف كوكب الزهرة جالسًا على سحابة ومحاطًا بكيوبيد والنعم الثلاثة. كان هذا السقف، إلى جانب اللوحات الجدارية، موضع تقدير كبير للغاية من قبل النحات فالكوني في رسالته إلى كاثرين الثانية.
يعتبر الباحثون أن أرضيات الباركيه الخاصة بقاعة الفنون من أنجح الأرضيات في التصميم في القصر بأكمله. تبرز ميداليتها المركزية على خلفية شجرة البتولا. وفي المقابل فإن حوافها مصنوعة من خشب الماهوجني ذو صبغة ذهبية ومزينة بأوراق طويلة من قصب الكاتيل. يضعف اللون من المنتصف إلى حافة التركيبة. الانتقال الناعم إلى المستوى المركزي للميدالية مصنوع من خشب الجوز. ينتهي التكوين على طول المحيط بإفريز مصنوع من خشب الورد الأحمر والبني، وعليه على طول الحواف يتم عرض الآلات الموسيقية - سمات الموسيقى. يوجد في الزوايا الدائرية تركيبات أنيقة معقدة مصنوعة من الخشب الذهبي الوردي. كما تم استخدام خشب القيقب ملونًا بكبريتات النحاس لإعطائه صبغة خضراء. يتميز نمط الباركيه بألوانه الراقية وحرفيته العالية. تتوافق الزخارف الزخرفية مع موضوع القاعة. تتوافق الألوان الفاتحة للباركيه مع اللون الوردي المزرق الشامل لهذه الغرفة الأنيقة، المليئة بالضوء والهواء، والمصممة بأشكال الروكوكو النموذجية. تم صنع الأرضيات في Hall of the Muses في عام 1772 من قبل مجموعة من النجارين الروس تحت إشراف I. Petersen.
في قاعة الموسيقى أقيمت الكرات وحفلات الاستقبال في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر في أورانينباوم. وقد نالت زخرفتها إعجاب ملك السويد غوستاف الثالث، والإمبراطور جوزيف الثاني، والملك البروسي فريدريك ويليام الثالث.
يوجد في الجزء الداخلي من القاعة ثلاث منحوتات - وهي تماثيل نصفية رخامية لكليوباترا ولوكريتيا من أعمال البندقية في القرن الثامن عشر ومجموعة "الصبي على الدلفين" (نسخة من أعمال النحات إل. لورينزيتي).
تم الانتهاء من الترميم الأخير للقاعة في عام 2011.
غرفة معيشة زرقاء
يأتي اسم غرفة المعيشة من الزخرفة الداخلية بمادة الحرير الأزرق التي كانت تستخدم لتزيين الجدران حتى ستينيات القرن التاسع عشر. في هذا الوقت، تم استبدال القماش المتهدم بلوحات على القماش للفنان أ. بيدمان. هذه هي "تريتون ونيريد"، بالإضافة إلى نسخ من أعمال هيرميتاج الشهيرة "مادونا مع الحجل" من تأليف أ. فان دايك و "اغتصاب أوروبا" من تأليف ف. ألباني. كل ما تبقى من الزخرفة الأصلية هو ducédeportes، والقوالب الموجودة على السقف، وغطاء المصباح "Time Stealing Truth" وأرضية الباركيه، التي يعد تصميمها من أكثر التصاميم أناقة في القصر.
خزانة حبة زجاجية
الغرفة الأكثر شهرة في القصر الصيني هي الخزانة ذات الخرز الزجاجي، والتي حافظت على الزخرفة الأصلية التي تعود إلى ستينيات القرن الثامن عشر. تم تزيين جدران الغرفة باثني عشر لوحًا زجاجيًا من الخرز. هذه هي اللوحات القماشية التي تم تطريزها بالخرز الزجاجي، والتي تم تصنيعها في مصنع للفسيفساء تأسس بالقرب من أورانينباوم (في أوست-روديتسا) على يد العالم الروسي إم في لومونوسوف. على خلفية الأبواق، تم تطريز التراكيب المعقدة مع صور الطيور الرائعة والنباتات والفراشات المرفرفة بالشنيل (الحرير الصوفي) في مناظر طبيعية رائعة بنفس القدر. لفترة طويلة كان يُعتقد أن الألواح مصنوعة في فرنسا وفقًا لرسومات فنان الزينة الفرنسي جان بيلمان، ولكن ثبت الآن أنها مطرزة بواسطة تسع خياطة ذهبية روسية (A. Andreeva، A. Loginova، T). و L. Kusov، P. و M. Petrov، A. Petrova، K. Danilova، M. Ivanov) تحت قيادة الممثلة الفرنسية السابقة في المحكمة الروسية ماريا دي شيل (دي تشيني). في الوقت نفسه، مؤلف الرسومات الخاصة باللوحة هو S. Barozzi، الذي رسم أيضًا في جناح رولينج هيل. تم صنع شاشة الموقد الخاصة بالمكتب باستخدام نفس التقنية (تطريز الشنيل على خلفية خرزية زجاجية). على أحد الجانبين سلة بها زهور وفواكه، وعلى الجانب الآخر يوجد طائر على خلفية معبدين صينيين.
تم وضع الألواح داخل إطارات ذات نقوش مذهبة تحاكي جذوع الأشجار المتشابكة مع أوراق الشجر والزهور وعناقيد العنب. يتم التذهيب بتقنيات مختلفة (غير لامع ولامع)، مما يعطي تأثير الحجم الإضافي.
يكرر نمط الباركيه في منتصف القرن التاسع عشر نمط أرضية الفسيفساء (التي كانت في الأصل في خزانة الخرز الزجاجي)، والتي كانت مصنوعة من السمالت من مصنع أوست-روديتسك التابع لشركة إم في لومونوسوف. وفي الوقت نفسه، تم تصميم الجزء الأوسط من الباركيه على شكل مربع، في حين أن مصباح السقف بيضاوي. يلاحظ D. A. Kucharians، الباحث في أعمال A. Rinaldi في روسيا، أن مثل هذا التناقض في زخرفة الأرضية والسقف أمر غير معتاد بالنسبة لرينالدي، ويعتبر السبب الجذري هو أن أرضية الفسيفساء قد تم تصنيعها لمدة 10 سنوات على الأقل بعد العمل على الديكور الداخلي في مكتب الخرز الزجاجي نفسه.
تعتبر خزانة الخرز الزجاجي مثالاً فريدًا للديكور الداخلي في القرن الثامن عشر. بعد الترميم الذي قام به موظفو هيرميتاج، استعادت ألواح الخرز الزجاجي مظهرها الأصلي - حيث تم تنظيفها من طبقات الغبار والأوساخ، وتمت إزالة طبقات الألوان لاحقًا من تطريز الشنيل، وتم إصلاح أنابيب الخرز الزجاجي (منذ مرور الوقت بدأوا في الانهيار).
قاعة كبيرة
تعمل القاعة الكبرى كمركز تركيبي للقصر. كان مخصصًا لحفلات الاستقبال الرسمية، لذلك تم تزيينه بأسلوب أكثر رسمية من الغرف الأخرى. القاعة ذات مخطط بيضاوي، مما أدى إلى ظهور اسم آخر لها - دائري.
جزء كبير من جدران القاعة خالي من أي ديكور، وهذا ليس من قبيل الصدفة. تتم معالجة الجدران بالرخام الاصطناعي بألوان مختلفة - هذه المادة في حد ذاتها لها تأثير زخرفي كافٍ، دون خلق تشبع مفرط في اللون والتشطيب. تضيف النوافذ والأبواب والأعمدة أيضًا الصرامة والوقار إلى الغرفة. وجود الأعمدة يجعل التصميم الداخلي كلاسيكيًا إلى حد ما. على الجدران الشرقية والغربية، فوق أبواب غرفة الجبس وغرفة الخرز الزجاجي، توجد ديسوديبورتس، في وسطها صور رخامية بارزة لبيتر الأول وإليزابيث بتروفنا. تم تنفيذها بواسطة M.-A. Collo، طالب E. Falcone، بأمر خاص من كاثرين الثاني. تم تضمين النقوش البارزة في رصائع بيضاوية الشكل مصنوعة من السمالت الأحمر والأزرق.
