يعمل في فلورنسا
بينما استمرت الملحمة المملة بواجهة سان لورينزو ، ظهر مايكل أنجلو في روما نادرًا جدًا. عاش إما في كارارا أو في بيتراسانتا أو في فلورنسا. تم إيصال المعلومات المتعلقة بالشؤون الرومانية إليه من قبل أصدقائه المحليين ، ومن بينهم في السنوات الأخيرة الفنان سيباستيانو ديل بيومو ، وهو من البندقية ، وسيد موهوب ، ورسام ملون من البندقية ، ومفتن ذكي من مدينة البندقية. لقد كان قادرًا على اللعب بمهارة كبيرة على بعض نقاط ضعف مايكل أنجلو وكسب ثقته. لقد أشعل كراهيته لرافائيل ، الذي اعتبره منافسًا محظوظًا ، وبعد وفاة رفائيل ، أعطاه مايكل أنجلو خطاب توصية إلى الكاردينال بيبين ، الذي أصبح أحد أقرب الناس إلى البابا. لكنه حقق المزيد. أعطاه مايكل أنجلو رسومات لعدد من لوحاته ، مما جعله سيدًا عظيمًا. تجنب مايكل أنجلو روما ، من بين أمور أخرى ، لأنه كان هناك نظراء له لبناء شاهد القبر للبابا يوليوس. على الرغم من تعاطفه الكبير مع مايكل أنجلو ، كان الكاردينال أزانسكي يذكره باستمرار بالتزاماته ، وإن كان ذلك بطريقة دقيقة للغاية. بالنسبة لمايكل أنجلو كان الأمر مؤلمًا للغاية: العمل على شاهد القبر لم يتحرك ، بالطبع ، لأنه لم يبق وقت. صحيح أنه عندما كتب إلى روما إلى الأصدقاء أو المراسلين التجاريين من كارارا أو بيتراسانتا ، ذكر باستمرار أنه كان يكسر الرخام من أجل شاهد قبر البابا. لكن ورثة يوليوس لم يصدقوا هذا حقًا ، بالحكم على المبالغ المدفوعة للفنان. في عام 1516 حصل على 1500 دوقية على حساب النصب ، وفي 1517 و 1518 - 400 دوقية لكل منهما ، وفي عام 1519 لم يتلق شيئًا. ولم يثور على ذلك ، ولم يشكو حتى في رسائل خاصة. لقد فهم أنه ليس هناك ما يدفع له مقابل.
بشكل عام ، تراجعت العلاقات بين روما والرومان في خلفية مايكل أنجلو. على العكس من ذلك ، أصبحت الشؤون الفلورنسية أقرب. عندما كان هناك حديث في عام 1519 عن نقل رماد دانتي من رافينا إلى فلورنسا ، ووافق البابا على ذلك ، الأمر الذي قرر الأمر ، لأن رافينا كان في الأراضي البابوية منذ عام 1509 ، تطوع مايكل أنجلو لبناء ضريح لرماد الشاعر العظيم الذي كان يحترمه قبل كل شيء. صحيح ، لم يأتِ أي شيء من هذه المشاريع ، لأن الرهبان الفرنسيسكان ، الذين يمتلك ديرهم ضريح رافينا في دانتي ، اتضح أنهم أكثر دهاءً مما اعتقدوا: لقد سرقوا وأخفوا عظام الشاعر. في هذه الأثناء ، كان مايكل أنجلو قد وجد دوافع مشرقة للضريح. لم يكن عبثًا أنه نقط حقول نسخة واحدة من قصيدة دانتي مع رسوماته. هذه المخطوطة تحطمت ولا يمكننا الحكم عليها. لكن أليست أعماله الأخرى ، وقبل كل شيء الدينونة الأخيرة ، مليئة بالأدلة على توافقه مع مؤلف الكوميديا \u200b\u200bالإلهية؟
أدرك مايكل أنجلو صلاته الفلورنسية في هذه السنوات حتى مع زيادة حدّة قليلاً. في هذا الوقت ، قام بالتواصل مع الكونت أليساندرو كانوسا ، الذي أكد بلطف أنه وجد في أوراق العائلة إشارة إلى سيمون دا كانوسا ، الذي كان في فلورنسا ، وكان من الواضح أنه يمكن أن يكون سلف عائلة بوناروتي سيموني. ابتهج مايكل أنجلو بهذا الاعتراف كطفل ، وبدأ على الفور يحلم بالاستحواذ على كانوسا ، "قلعة الأجداد" ، المشهورة بزيارة هنري الرابع التوبة إلى البابا غريغوري السادس ، ضيفًا لمالك القلعة آنذاك ، مارغريف ماتيلدا من توسكانا. لم يكن مصير كانوسا أن تصبح ملكًا لمايكل أنجلو. لكنه قرر بحزم أنه من الضروري بالنسبة له ، من الواضح ، حتى لا يخجل "الأجداد" ، أن يصبح مالكًا للأرض. بدأ في شراء قطع الأراضي. في عام 1520 ، اشترى عقار Fattoyo في Rovezzano ، والذي وضع الأساس لثروته من الأرض.
لكن مايكل أنجلو لم ينس فنه أيضًا. خلال النصف الثاني من عام 1519 ، عمل على تمثال رخامي للمسيح ، بتكليف من Metello Vari للكنيسة الرومانية في سانتا ماريا سوبرا مينيرفا. في أبريل 1520 ، تم الانتهاء من التمثال ، ولكن لم يتم وضعه على قاعدة ولم يتم الانتهاء منه بالكامل. ثم بدأ العملاء في دفعه لإرسال التمثال إلى روما ، لكن مايكل أنجلو تردد - سواء لأنه أراد العمل عليه ، أو لأنه لم يحصل على المبلغ المنصوص عليه بالكامل. فقط في يناير 152 ، عندما تم استلام الأموال ، أرسل التمثال ، برفقة تلميذه بيترو أوربانو ، نحات موهوب ، لكنه زميل فاجر ، كان قلقًا للغاية معه خلال سنوات الملحمة الحزينة لواجهة سان لورينزو. تم تكليف أوربانو بوضع التمثال على قاعدة التمثال وإعطائه اللمسات الأخيرة. ولكن ، بعد أن عمل من يونيو إلى منتصف سبتمبر ، أفسد بيترو التمثال حتى أنه ، الذي كان يائسًا ليتمكن من إصلاحه ، ألقى بكل شيء وهرب من روما. ثم عرض مايكل أنجلو هذا العمل على النحات Federigo Fizzi ، الذي ، قدر استطاعته ، قام بتعويضات عن فن Urbano. في ديسمبر ، تم تكريسها رسميًا في الكنيسة. هي هناك الآن.
لم يكن السيد المسيح من كنيسة مينيرفا محظوظًا. عملت على ذلك زوجان من الأيدي الغريبة. وعلى الرغم من ميل النقاد مؤخرًا إلى الاعتراف في التمثال بحصة أكبر بكثير من عمل مايكل أنجلو مما اعترفوا به سابقًا ، ولتقييم الشيء بشكل أقل صرامة مما كانوا ينظرون إليه سابقًا ، يجب الاعتراف بأنه على الرغم من اكتمال الشكل بالكامل ، إلا أنه لا ينتمي إلى أفضل الأشياء العظيمة. رئيس. الفكرة نفسها معيبة فيها - تقديم المسيح كزوج قوي جسديًا ومُبنى بشكل مثالي ورائع ، وفي نفس الوقت لإعطائه تعبيرًا حزينًا ، بصمة مأساة معاناة البشرية الأخيرة. فاز الاتجاه الأول. المسيح في مينيرفا هو نفسه "بيل كوربو إنغودو" ، حيث تكون بصمة العاطفة الصوفية غير مرئية تمامًا. التنازل الوحيد الذي اعتبر مايكل أنجلو أنه من الممكن تقديمه للفكرة المسيحية هو أن جسد المسيح ورأسه مصممان بنعومة غير عادية لفنانة سيستينا ، الأنثوية تقريبًا. لا شكل رياضي ، لا صدر منتفخ ، لا أكتاف عريضة مبالغ فيها. كما لو أن التمثال لم يكن منحوتًا باليد التي رسمها الشباب العراة في بلافوند سيستين. الشكل جميل بلا شك ، ومن الرائع النظر إليه ، على الرغم من أن خطوط الجزء الأوسط من الجسد مخفية الآن تحت شريط برونزي خجول ، والذي ، حتى لا يكون هناك إغراء ، قام الرهبان الدومينيكان ، أصحاب الكنيسة ، بتغطية حقوي المسيح. قطع الفنان الكبير محسوس بالعديد من التفاصيل. لكنك تترك التمثال بشعور مختلف تمامًا عن ، على سبيل المثال ، موسى. أنا أحب ذلك بالطبع. لكنه يترك الهدوء ، لا يصدم ، لأنه يخلو تمامًا من رعب مايكل أنجلو؟
المسيح هو الشيء الرئيسي الوحيد في تلك السنوات الأربع من الخمول القسري ، والتي خلالها ، إذا لم يكن منزعجًا ، كان من الممكن أن يكمل الفنان قبر البابا يوليوس. ومع ذلك ، لم يتم التخلي تمامًا عن العمل على الأشكال الخاصة بهذا القبر. نحن نعلم أنه عندما كسر مايكل أنجلو الرخام في كارارا وبيتراسانتا ، كان يدور أيضًا في ذهنه شخصيات شاهد القبر جوليان. وتلك التماثيل الأربعة التي كانت لفترة طويلة في كهوف حدائق بوبولي في فلورنسا ، والتي تم نقلها الآن إلى الأكاديمية ، تثبت أنه لم ينس التزاماته تجاه ورثة البابا الجليل. أيا من هذه الأرقام كاملة. تم إحضارهم إلى حالة الإنجيلي ماثيو ، صنع في عام 1505. ولأنهم تم التخلي عنهم في هذه المرحلة تحديدًا ، فإنهم يقدمون أثمن المؤشرات على تقنية عمل مايكل أنجلو ويعملون كأداة لا غنى عنها تمامًا للنحاتين.
تتضمن التماثيل الخمسة غير المكتملة ، بما في ذلك ماثيو ، تعليمات فاساري ، والتي تستند على ما يبدو إلى تصريحات مايكل أنجلو الخاصة: "يمكن لأربعة شخصيات" السجناء "غير المكتملة تعليم كيفية استخراج الأشكال من الرخام مع الثقة بأن الحجارة لن تتضرر. هذه الطريقة على النحو التالي. إذا أخذت شكلًا مصنوعًا من الشمع أو بعض المواد الصلبة بشكل عام ووضعته في وعاء به ماء ، فبسبب سطح الماء الأملس والمتساوي ، سيرتفع الشكل المسمى تدريجيًا فوق مستواه بطريقة تظهر الأجزاء العلوية أولاً ، والأجزاء الأعمق. أي ، سيتم إخفاء الأجزاء السفلية تحت الماء ؛ في النهاية سيكون مفتوحًا تمامًا. وبنفس الطريقة ، ينبغي نحت الأشكال بإزميل من الرخام ، وكشف أولاً عن الأجزاء الأعلى ، ثم خفضها تدريجياً ". اتبعت هذه الطريقة من قبل مايكل أنجلو عند العمل على "Captives".
تم تأكيد هذا أيضًا بشكل أكثر عمومية ، ليس فقط في التطبيق على التماثيل الفردية ، و Benvenuto Cellini. يتحدث في رسالته عن النحت (الفصل السادس) أن السيد يجب أن يكون لديه نموذجين للتمثال ، الأول صغير ، ثم بحجم التمثال نفسه ، كتب: "مايكل أنجلو بوناروتي عمل في كلا الاتجاهين ، ولكن بعد أن تأكد بعد تجربة طويلة أن هذا صغير كانت النماذج غير كافية ، وبدأ في إعداد نماذج كبيرة بشكل غير عادي بعناية وفقًا للحجم الدقيق لشكل الرخام. رأيت هذا بأم عيني في خزينة سان لورينزو. وأي شخص يلتزم بالعمل مع نموذج كبير يجب أن يأخذ الفحم ويرسم الوجه الرئيسي (la veduta Principale) لتمثاله حتى يكون الرسم دقيقًا. لأنه إذا لم ينتبه شخص ما للرسم ، فغالبًا ما تخدعه الأدوات الحديدية. وأفضل طريقة موجودة على الإطلاق هي تلك التي استخدمها مايكل أنجلو العظيم. وهي كالاتي. بعد رسم الوجه الرئيسي ، عليك أن تبدأ من هذا الجانب وتزيل الرخام بإزميل ، كما لو كنت تريد أن تجعل الشكل نصف إرتياح ، وبالتالي تكشف الشكل بأكمله تدريجيًا ".
من الشهادة الإجماعية لكلا الفنانين ، يتضح أن طريقة عمل مايكل أنجلو على الرخام كانت ابتكارًا مقارنة بالطرق السابقة ، عندما تم "فتح" التمثال من جميع الجهات في وقت واحد. ويعد ابتكار مايكل أنجلو نموذجيًا للغاية إذا تذكرنا أنه بدأ حياته المهنية المجيدة كنحات مع النقوش ، وأن النقوش البارزة في بداياته تعرض للنحات رسامًا لم يتخل بعد عن فنه الأصلي.
كل هذه المعلومات حول تقنية مايكل أنجلو ، التي ينقلها طلابه والمعجبون به ، تعكس ، بالطبع ، تصريحاته الخاصة. خلال هذه السنوات ، ربما كان هو نفسه قد أسر بأفكاره إلى الورق. لكنه أتلف معظم مذكراته ورسوماته قبل وفاته ، وكذلك قصائد سنوات شبابه. ومع ذلك ، في الانصباب الغنائي المتأخر الذي وصلنا إليه ، عاد مرارًا وتكرارًا إلى هذه الأفكار ، مستخدمًا التأملات في الفن كموازيات شعرية لتجاربه الخاصة.
بادئ ذي بدء ، ها هي قناعته العزيزة ، التي تكررت عدة مرات ، في تعبيرها الأكثر عمومية:
أفضل فنان ليس لديه فكرة
التي من شأنها أن يكون لها الرخام تحته
لم تخفيه بقذيفة. يكشف
يده مطيعة للفكر الإبداعي.
من المحتمل ، للمرة الأولى ، خطرت هذه الصيغة إلى ذهنه عندما رأى - نعم ، رأى - ديفيد له في كتلة رخامية مشوهة بأيدي شخص آخر ، والذي "فتحه" لاحقًا بإزميله اللامع. لكنه عبر في الشعر ليس فقط عن اعتبارات عامة. غالبًا ما وجدت مشاعره ، بغض النظر عن سببها ، تعبيرًا مدفوعًا بالانطباعات المعتادة للفنان. يبدأ أحد المادريجال على النحو التالي:
من كتلة صخرية صلبة
استخراج تمثال حي ، دونا ،
اليد تدق الرخام بإزميل:
كلما قل حجم الرخام ، كانت الصورة أكثر وضوحًا.
وفي إحدى القصائد المتأخرة جدًا يبدو أنه يريد توضيح كلمات تشيليني التي اقتبسها للتو:
عندما يكون الفن في الخريف من فوق
يفكر حيا ليعطي صورة معينة ،
ثم ستلد الخطة في البداية
النموذج بسيط في مادة متواضعة.
لكن هناك أيضًا ولادة ثانية.
سوف يتم عمل المطرقة
فوق حجر الجبل ، ثم تلك الصورة
كسوف المثالية الأبدية بالجمال.
هذا يعني أنه لا يوجد نموذج لفنان ذي مزاج ناري ، مثل مايكل أنجلو ، لا يلغي التواصل الحميم مع "الحي" - يحب مايكل أنجلو هذا اللقب - حجر. يجب أن يتحرك الإزميل والمطرقة بحرية في يد فنان حقيقي ، وليس مقيدًا بالحاجة إلى إعادة إنتاج النموذج بأي ثمن. يعد نسخ نموذج أمرًا جيدًا لسيد متوسط \u200b\u200bالمستوى ، لأنه يمكن أن يؤدي فقط إلى عمل بارد بلا شرارة.
بينما كان مايكل أنجلو يعمل على تماثيل قبر البابا يوليوس و "فتح" أربعة "سجناء" واحدًا تلو الآخر في كتل رخامية مأخوذة من كارارا وبيتراسانتا ، كان يجب أن يقضي وقت فراغه ، في توتر وحيد للإبداع ، بمطرقة وإزميل في يديه ، لفرز هذه الأفكار والبحث عن صيغ شعرية صادقة لهم.
من كتاب رفائيل سانتي. حياته وأنشطته الفنية مؤلف بريليانت سيميون مويسيفيتشالفصل الخامس رافائيل في المتاحف والمكتبات فلورنسا. - حوارات الفنانين. - نادي المرجل. - أرتيل لوباتكي. - مادونا. - مثال رفائيل. - بورتريه في عصر النهضة. - "القبر". - طلب في مونتي لوس. - رافائيل هو "المايسترو". - يغادر فلورنسا.
من كتاب ليوناردو دافنشي مؤلففي فلورنسا ولادة وطفولة ليوناردو في عام 1466 أو قبل ذلك بقليل ، انتقل كاتب العدل الشاب سير بييرو دا فينشي من منزله بالقرب من فينشي في جبال توسكان الألبانية إلى فلورنسا. قبل ذلك بوقت قصير ، فقد زوجته الأولى ألبيرا.
من كتاب مايكل أنجلو بوناروتي المؤلف Fisel Helenالرسم في القرن الخامس عشر في فلورنسا كانت الواقعية هي الاتجاه العام للرسم والنحت في فلورنسا ، لأنها تناسب تمامًا اهتمامات وأذواق البرجوازية الفلورنسية. لقد كان هذا النوع من الفن ، الذي يمكن فهمه للجميع ، فقط مثل هذه الجماليات الديمقراطية كانت مطلوبة في ذلك الوقت
من كتاب مايكل أنجلو مؤلف Dzhivelegov Alexey Karpovich من كتاب النساء العظماء في تاريخ العالم مؤلف كوروفينا إيلينا أناتوليفناالمشاكل الداخلية والخارجية لفلورنسا بسبب هذا ، رفض كل من ليوناردو دافنشي وسانسوفينو القتال من أجل هذا الأمر. في الوقت نفسه ، كانت شهرة مايكل أنجلو بعد إنشاء "Pieta" من النوع الذي جعل المجلس رسميًا في النهاية نقل "مقطوع Duccio" إليه.
من كتاب المأساة الروسية الكبرى. في مجلدين. مؤلف خسبولاتوف رسلان إمرانوفيتشالاستعداد للدفاع عن فلورنسا بالطبع ، في فلورنسا كانوا يخشون أن يقع غضب كليمنت السابع على مدينة غير صديقة له ، لكن الجميع كان على استعداد للقتال من أجل الحرية حتى آخر قطرة دم. لسوء الحظ ، أخذ وباء الطاعون الرهيب أخيرًا كل أمل من فلورنسا.
من كتاب 10 عباقرة العلم مؤلف فومين الكسندر فلاديميروفيتشاستسلام فلورنسا ومع ذلك ، على الرغم من الفعل الغريب ، أظهر مايكل أنجلو مثالًا على الشجاعة الرائعة أثناء الحصار. تم تكليفه بمجموعة من الفلاحين لتحصين برج الجرس في سان مينياتو. تم صنع بالات ضخمة بأمره ،
من كتاب The Barber's Notes مؤلف جيرمينيتو جيوفانيأعمال صغيرة في فلورنسا وروما (1495-1497) كان مايكل أنجلو بالفعل بحاجة إلى مسقط رأسه. بمجرد وصوله ، تمت دعوته على الفور إلى اجتماع حول زخرفة قاعة المجلس الأكبر - الهيئة التشريعية الرئيسية ، وفقًا للدستور الجديد. و
من كتاب الصاروخ. حياة. مصير مؤلف ايزنبرغ ياكوف اينوفيتشالمزيد من العمل في فلورنسا ماربل "ديفيد" ليس الشيء الوحيد الذي كان مايكل أنجلو مشغولاً به خلال هذه السنوات. في 12 أغسطس 1502 ، حصل على أول عشرة فلورين مقابل برونزية أخرى ، "ديفيد" ، تم تنفيذها بأمر ، المارشال الفرنسي بيير روغان. بالفعل في هذا
من كتاب المؤلفيعمل في فلورنسا. الانتقال إلى روما لا تزال المدافع تدور حول أسوار فلورنسا ، وقضى مايكل أنجلو أيامًا كاملة دون مغادرة موقعه على المعاقل عند سفح كنيسة سان مينياتو ، مُعجبًا بالبانوراما التي تحولت إلى معسكر معركة في فلورنسا ومحيطها الرائع ،
من كتاب المؤلفلؤلؤة فلورنسا هذه السيدة هي الوحيدة التي تستطيع أن تتجادل مع الأسطورة ليزا ديل جيوكوندو ، لأن وجهها مشهور. كانت هي ، سيمونيتا فسبوتشي ، التي صورت في اللوحات الأسطورية "الربيع" و "ولادة الزهرة" لأعظم فنان في عصر النهضة المبكر ساندرو
من كتاب المؤلفالنظام الطائفي في فلورنسا في عام 1250 ، مع الحفاظ على استقلال فلورنسا عن الإمبراطور ، حارب فرسان فلورنسا جنبًا إلى جنب تحت راية جيلف ضد النبلاء الإقطاعيين. وسرعان ما تمكنوا من التخلص من نير جيبيل. ثم "الصغيرة
من كتاب المؤلففي فلورنسا. محاكمة 1616 في 12 سبتمبر 1610 ، وصل جاليليو إلى فلورنسا. هنا الشهرة والاحترام في انتظاره. كان دوق كوزيمو الثاني سعيدًا جدًا بوصول العالم. مُنح جاليليو سلسلة ذهبية وكان قادرًا على الاستقرار في أي فيلا ريفية تابعة لراعيه.
من كتاب المؤلفمرة أخرى في فلورنسا كانت هناك فترة من الهدوء النسبي. حاول جاليليو عدم التدخل في المناقشات العلمية المختلفة. على مدى السنوات السبع التالية ، لم ينشر أعمالًا علمية. خلال هذا الوقت ، وقعت عدة أحداث مهمة في حياته الشخصية. في 1619 ، ابن جاليليو من
من كتاب المؤلفالفصل السادس عشر - الكونجرس في فلورنسا كابوريتو - ازدحمت الطرق بالجنود الذين تخلوا عن أفواجهم ، واللاجئين في عربات محملة بجميع أنواع ممتلكاتهم ، مع الأطفال الصغار. الطرق ، على طول أطرافها التي يئن الجرحى ويموت ، مهجورة دون أي مساعدة. نسف الجسور
من كتاب المؤلفيعمل في مجال الطاقة النووية. لقاء مع إي. تيلر. الانتهاء من عملي في "خرترون" بدأ العمل على إنشاء أنظمة تحكم مؤتمتة للعمليات التكنولوجية (APCS) في صناعة الطاقة النووية ، وكذلك تحديث الأنظمة الموجودة هناك.
معلم سياحي يجب مشاهدته وأيضًا مكان محترم جدًا من قبل سكان فلورنسا الأصليين ، Piazzale Michelangelo (أو "piazzale Michelangiolo": في الواقع ، بدا الاسم التاريخي الأصلي للميدان هكذا) في عام 1875 من قبل المهندس المعماري جوزيبي بوجي.
كانت هذه هي السنوات التي حملت فيها مكانة عاصمة إيطاليا ، وبالتالي ، كان البناء الحضري جزءًا مما يسمى "خطة تحسين العاصمة": بالمناسبة ، ظهرت العديد من الطرق والشوارع في فلورنسا خلال هذه الفترة.
السياح في ساحة مايكل أنجلو
تم هدم الجدران القديمة لإنشاء شوارع واسعة مستوحاة من النموذج الباريسي: وهكذا ، على طول تل سان مينياتو ، ظهر Viale dei Colli ، وهو طريق ذو مناظر خلابة يبلغ طوله حوالي 8 كيلومترات ، وانتهى في ساحة جميلة - Piazzale Michelangelo. من عام 1890 إلى عام 1935 ، تم عبور الشارع بواسطة خطوط الترام ("ترانفيا ديل كيانتي") التي كانت تربط فلورنسا بمدينتي جريف في كيانتي وسان كاسيانو فال دي بيسا.
هذا ما تبدو عليه فلورنسا مع ساحة مايكل أنجلو!
تحية لمايكل أنجلو
تمت تسمية الساحة على اسم الرسام والنحات الشهير ومهندس عصر النهضة مايكل أنجلو بوناروتي ، الذي تم أيضًا تخصيص النصب التذكاري الذي يزين الساحة ، والذي يتكون من نسخة برونزية من تمثال ديفيد وتماثيل من شواهد قبور ميديشي في سان لورينزو (كانت النسخ الأصلية مصنوعة من الرخام. ). تم الانتهاء من زخرفة الساحة في غضون عامين ، ثم في عام 1875 ، أصبح "شرفة فلورنسا" متاحًا للجمهور.
ساحة مايكل أنجلو
وهكذا ، عند سفح داود ، توجد نسخ من أربعة تماثيل - رموز عن الوقت المتغير من اليوم تزين شواهد القبور في كنيسة ميديشي في سان لورينزو: تحتل نسخة من تمثال داود "مكانة متميزة": يرتفع التمثال فوق المدينة ويراقبها من الأعلى ، ويحرس كنوز فلورنسا باستمرار.
ديفيد الوسيم!
صمم Giuseppe Poggi أيضًا لوجيا الكلاسيكية الجديدة التي تهيمن على الساحة: اليوم يضم مطعم La Loggia الأنيق. تم تصميم المبنى في الأصل كمتحف مخصص لأعمال مايكل أنجلو ، ولكن على الفور تقريبًا تم تحويله إلى مقهى. على لوجيا ، يمكنك قراءة النقش الذي يذكر بمساهمة Poggi: "المهندس المعماري الفلورنسي جوزيبي بوجي: استدر ، ها هو نصبه التذكاري ، MCXXI".
والرموز ...
يمكن رؤية درج خلف مطعم La Loggia: يؤدي إلى الكنيسة الفرنسيسكانية في San Salvatore al Monte alle Croci ، وهو مبنى مهم من عصر النهضة يدين بمظهره الحالي للمهندس المعماري Simone del Pollaiolo (1499-1504).
اليوم ، Piazzale Michelangelo هي موطن للعديد من المطاعم والمقاهي والبار الأنيق ، ولكن "الغرض" الرئيسي منها هو أن تكون بمثابة "شرفة بانورامية" في فلورنسا ، مكان التقاء مفضل للسكان المحليين و "وجهة نظر" للسياح الذين يرغبون في الاستمتاع بمنظر جميل من منظور مذهل. علاوة على ذلك ، وخاصة في الأشهر الأولى من الربيع والصيف ، تصبح الساحة ساحة لأهم العروض والحفلات الموسيقية الكبيرة.
إذا كنت تريد ، بعد أن وصلت إلى فلورنسا ، ليس فقط لزيارة المتاحف التاريخية والآثار المعمارية ، ولكن أيضًا للتعرف على بانوراما مدينة توسكان ، فلا تتردد في التوجه إلى ساحة مايكل أنجلو. يقع في منطقة جبلية محاطة بحدائق Bardini و Boboli. من الساحة ، يمكنك رؤية المركز التاريخي بأكمله لفلورنسا ، ورؤية نهر أرنو وهو يوزع مياهه ، بالإضافة إلى قبة الكاتدرائية الرئيسية في المدينة.
التاريخ
يعود تاريخ الساحة إلى نهاية القرن التاسع عشر. قام ببنائه المهندس المعماري الإيطالي Poggi وكان آخر أعماله على ترتيب الضفة اليسرى لنهر أرنو. وفقًا لفكرة المؤلف ، كان يجب أن تكون هناك أعمال من قبل الإيطالي العظيم مايكل أنجلو ، والتي من شأنها أن تمدح إنجازاته على مر القرون. تصور المهندس المعماري لوجيا الكلاسيكية الجديدة ، حيث تم الاحتفاظ بأعمال بوناروتي. ومع ذلك ، لم يكن مقدرا الأفكار أن تتحقق. الآن ، بدلاً من المتحف ، يوجد مطعم بإطلالة جميلة على المدينة. في نهاية القرن التاسع عشر ، مر طريق ترام عبر الميدان.
مشاهد
المنطقة واسعة نوعا ما. هناك العديد من السيارات المتوقفة عليها ، وهناك خيام بها بضائع لكل ذوق.
نسخة من تمثال ديفيد الشهير ، الذي يحتل موقعًا مركزيًا ، تجذب الانتباه على الفور. يقع التمثال على قاعدة من الرخام الأبيض. نفس "داود" مصبوب من البرونز.
في وقت واحد ، كان مطلوبًا من 45 ثورًا تسليم التمثال إلى الساحة.
تم العثور على نسخ من رموز الربيع والخريف والشتاء والربيع من قبل نفس Buonarroti في أسفلها. النسخ ، مثل ديفيد ، مصنوعة من البرونز. أصول التكوين النحت في أكاديمية الفنون.
المنظر من الساحة إلى المدينة
تتيح لك بانوراما المدينة ، التي تفتح من الساحة ، إلقاء نظرة على المسافة بين قلعة Forte القديمة - Belvedere وكنيسة Santa Croce في فلورنسا. من هنا يمكنك رؤية الجسر الواقع على جوانب أرنو ، بالإضافة إلى عدد كبير من الجسور ، أهمها بونتي فيكيو ، أي الجسر القديم.
في تشرين الثاني (نوفمبر) من الستينيات من القرن العشرين ، كان بإمكان سكان المدينة المشاهدة من الساحة حيث فاض نهر أرنو على ضفافه وبدأ في إغراق فلورنسا.
فيما يلي بعض الهياكل التي يمكن التقاط صور لها من الساحة:
- القصر القديم أو بالازو فيكيو ؛
- كاتدرائية؛
- متحف للنحت يسمى Bargello ؛
- برج الجرس لدير فلورنسا.
يمكنك أيضًا التفكير في المدن القريبة من فلورنسا وسيتينانو وفييسول الواقعة على التلال الشمالية.
سترى أيضًا المباني القديمة حول المدينة. ومن أشهرها مجمع الفيلات "آي باريجي".
موقعك
العنوان: بيازال مايكل أنجلو (ساحة مايكل أنجلو). 50125 فلورنسا ، إيطاليا
كيفية الوصول الى هناك
يمكنك الوصول إلى الميدان باستخدام بالحافلات مرقمان 12 و 13 ، وينطلقان من وسط المدينة. أيضا السفر بأعداد كبيرة في فلورنسا حافلات لمشاهدة معالم المدينة... يمكنك أيضًا التنزه على طول السلالم المؤدية من ساحة أخرى - بوجي. لن يستغرق المشي أكثر من 10 دقائق بخطى هادئة على طول سور المدينة القديمة.
في تواصل مع
في 1421-1428 بنى برونليسكي كنيسة صغيرة بجانب معبد سان لورينزو (كنيسة ميديشي) في فلورنسا. كان من المفترض أن يكون سرداب لمنزل Medici. بعد ما يقرب من مائة عام ، دعا البابا ليو العاشر مايكل أنجلو لإكمال واجهته. بسبب نقص المال ، توقف العمل.
فلورنسا ، كنيسة سان لورينزو
أقدم كنيسة في فلورنسا هي معبد سان لورينزو. في عام 339 ، كرست هذه الكاتدرائية القديس. أمبروز ، أسقف ميلانو. أعيد بناؤها خلال فترة الرومانسيك وأعيد تكريسها في عام 1059. في عام 1418 ، قررت عائلة ميديشي إعادة بنائها بالكامل وعهدت بها إلى فيليب برونليسكي. تم تزيين الجزء الداخلي من المعبد بأعمال دوناتيلو. أصبحت كنيسة الأمراء مقبرة لجميع دوقات عائلة ميديتشي من الصف الثاني ، بدءًا من كوزيمو الأول ، وهي تعرض ثروة وقوة عائلة ميديتشي.
وهي مليئة بجميع شعارات النبالة لمدن دوقية توسكانا وشعار ميديشي للأسلحة في السقف. تم الانتهاء من المساحات الداخلية الخصبة منذ ما يقرب من مائتي عام. تم العمل بعناية فائقة. كان يجب أن يكون هناك مدافن لستة دوقات. في الواقع ، فإن التوابيت الضخمة فارغة ولا تستخدم إلا كأثر للدفن. في الواقع ، تم دفن آل ميديشي في سرداب. خلف كل تابوت ، كان من المفترض أن يضموا تماثيل الدوقات. ومع ذلك ، لا يوجد سوى نصبين - تمثال فرديناند الأول وكوزيمو الثاني. تكرر القبة قبة برونليسكي وهي مزينة بمشاهد من الكتاب المقدس.
سرداب مع المدافن. مصلى الأمراء
يؤدي مدخل كنيسة ميديشي مباشرة إلى القبو. من هنا يمكنك الذهاب إلى كنيسة الأمراء والخزانة الجديدة. القبو مظلم وكئيب ، وهو أمر طبيعي بالنسبة للمقبرة ، حيث تم بالفعل دفن معظم أفراد عائلة ميديتشي ، بما في ذلك أولئك الذين كان من المفترض أن يستريحوا في كنيسة الأمراء.
في الصورة ، سيدة نبيلة تجلس على كرسي بذراعين فخم. هذه آنا ماريا لويز دي ميديشي ، آخر وريثة لهذه العائلة ، والتي توفيت عام 1743. تركت إرثًا فنيًا ضخمًا لموطنها الأصلي فلورنسا.
لمحبي مايكل أنجلو
في عام 1520 ، كان من الضروري بناء كنيسة صغيرة مع شواهد القبور لورنزو العظيم وشقيقه جوليانو ، وكذلك لابني عائلة ميديشي: جوليانو دوق نيمور ولورنزو دوق أوربينو. بالإضافة إلى ذلك ، يريد الكاردينال جوليو ، ابن عم البابا ليو العاشر ، تكليف مايكل أنجلو ببناء المكتبة. يجب أن تحتوي على كتب تنتمي إلى العائلة بأكملها ، بالإضافة إلى تلك الواردة من مختلف رجال الحاشية وغيرهم من عشاق الكتب المشهورين. تعد كنيسة Medici و New Sacristia الموجودة فيها والمكتبة مهمتين مهمتين للسيد البالغ من العمر 45 عامًا والذي سيتعين عليه التعامل مع الهندسة المعمارية لأول مرة.
الخزانة الجديدة هي أحد المشاريع المعمارية التي أكملها السيد. تحتوي على ما لا يقل عن سبعة منحوتات لعبقرية عصر النهضة.
بداية العمل
استدعى الكاردينال جوليو من عائلة ميديتشي ، الذي انتخب للبابا تحت اسم كليمنت السابع ، مايكل أنجلو إلى روما وأعطى تعليمات صارمة بأن كنيسة ميديشي يجب أن تكتمل على الفور. إنه يريد أن يتمجد على مدى قرون لا تقل عن البابا ليو العاشر وأسلافه ، الذين تركوا ذكرى عن أنفسهم كرعاة للعمارة والنحت والرسم. كان من الضروري تخليد الصور ليس لميديتشي الشهير الذين كانوا في العصور القديمة ، ولكن أولئك الذين أسسوا الملكية في فلورنسا. كان هذان الدوقان الشابان اللذان لم يمجدا نفسيهما بأي شكل من الأشكال. يجب أن تشكل الكنيسة المقدسة الجديدة في كنيسة سان لورينزو (كنيسة ميديشي) مجمعًا واحدًا مع القديم ، الذي بناه برونليسكي.
تصور مايكل أنجلو ثم صنعه بأوامر أكثر تعقيدًا ، وأفاريز ، وعواصم ، وأبواب ، ومنافذ ومقابر. حيد عن القواعد والعادات المقبولة سابقا. كنيسة ميديشي ، بناءً على طلب البابا ، يجب ألا تشمل بعد الآن مقابر لورنزو العظيم وشقيقه جوليانو. يجب أن تحتل مقابر البابا ليو العاشر أماكن الشرف ومقابره. تمنى ألا يستخدم أي شخص آخر عبقرية مايكل أنجلو ، اقترح كليمنت السابع أن يصبح المهندس المعماري راهبًا ويقص شعره بترتيب القديس. فرانسيس. عندما رفض الفنان منحه والده منزلاً. بجانبه وقفت كنيسة ميديشي. تجاوز الراتب 3 أضعاف المبلغ الذي طلبه مايكل أنجلو.
مايكل أنجلو في فلورنسا
ما الذي كان على مايكل أنجلو بوناروتي فعله؟ تطلب مصلى ميديشي امتدادًا للكنيسة. كان من الضروري إقامة قبو سقف وبناء كوة وتنفيذ عدد من الأعمال الشاقة بنفس القدر. وبعد ذلك يمكنك بالفعل التفكير في المنحوتات التي كان النحات يعتزم بها تزيين شواهد قبور جوليانو ولورنزو ميديشي. سيتطلب هذا العمال ، وبالتالي المال من كليمنت السابع.
مقاصد منحوتات الدوقات
كيف ستشعر كنيسة ميديشي؟ افترض مايكل أنجلو ، دون أن يخدع نفسه ، أنه عندما تكون المنحوتات جاهزة ، فإنها ستخيب آمال أولئك الذين يريدون رؤية صورة اثنين من أحفاد العائلة. لن يكون هناك صورة شخصية فيها. لقد أراد إنشاء أشخاص جدد ، لا يولدون فقط من خلال وقتهم ، ولكن أيضًا من خلال مهامه الفنية الجديدة. في التماثيل ، يجب أن يتم نقل الحركة من خلال توازن الوضع ، والذي يبدو أنه متجمد في الهواء. سيكونان شابين قويين مملوءين بهدوء كريم.
Medici Chapel: الوصف
في مقبرة ميديشي ، يجد الإنسان نفسه في عالم مختلف تمامًا ، وليس عالم الشارع. ينتابك شعور بالشوق والانطباع بأنك في الميدان. يوجد حولها واجهات منازل غير معالجة ، لأن الأعمدة الداكنة ، والزخارف على النوافذ النادرة ، والنوافذ نفسها ، والجدران المضيئة لهذه المجموعة تعطي إحساسًا مزعجًا بشارع وساحة من العصور الوسطى. لقد كانت هذه المساحة التي تضم شخصًا في تيار الوقت سريع التدفق الذي أنشأه مايكل أنجلو. قبر السيد هو انعكاس لمقياس التباين والمدة وقصر الوجود ، الذي تم التقاطه في اندماج العمارة والنحت.
مادونا
في كنيسة سان لورينزو (كنيسة ميديشي) ، تبدو ساكريستيا الجديدة وكأنها مكعب مجاني يعلوه قبو. وضع المهندس المعماري محاريب في الجدران مع مقابر كبيرة الحجم. بالنسبة لهم ، استخدم شخصيات نحتية بالحجم الطبيعي. مقابل المذبح ، وضع المجموعة النحتية "مادونا والطفل" وأحاطها بتماثيل القديس. كوزماس وداميانا (رعاة ميديتشي).
رسمها تلاميذه حسب رسوماته الطينية. مادونا هي مفتاح الكنيسة بأكملها. إنها جميلة ومركزة داخليا. يميل وجه مادونا نحو الطفل. إنها مليئة بالحزن والأسى. مادونا منغمسة في التأمل العميق والثقيل. تخلق ثنيات ملابسها حركة إيقاعية مكثفة وتربطها بالشكل المعماري بأكمله. الطفل يمد يدها إليها. كما أنها مليئة بالديناميكيات الداخلية والتوتر الذي يتوافق مع الكنيسة بأكملها. تلعب مادونا دورًا مهمًا للغاية في تكوين الكنيسة. تحولت إليها شخصيات جوليانو ولورينزو.
تماثيل في منافذ
بدون أي تلميح من التشابه في الصورة ، تجلس شخصيتان استعاريتان في درع الرومان القدماء. جوليانو الشجاع والحيوي ورأسه العاري يرتكز على عصا القائد.
إنه يرمز إلى السلام الذي جاء بعد الحرب. حياة فعالة. بينما يفكر شقيقه لورنزو بعمق ويرمز إلى الحياة التأملية.
يرتكز رأسه المغطى بخوذة عتيقة على يده ، ومرفقه على صندوق ، وجهه حيوان رمزي. إنه يعني الحكمة ومهارات العمل. كلا الشخصين متعبان وكئيبان. يتم ضغط منافذها ، مما يجعل المشاهد يشعر بالقلق والقلق. إنهم يمرون بوقت عصيب من الحرب والاضطراب ويتذكرون لورنزو العظيم ، المتبرع لإيطاليا ، الذي ساد السلام في ظله.
شخصيات على أغطية التوابيت
تنزلق من الأغطية المنحدرة للمقابر ، بالكاد تمسك بها ، ترقد رموز منحوتة للصباح والمساء عند أقدام لورنزو ونهارًا وليلاً في جوليانو. رموز وقت الجري غير مريحة بشكل مؤلم. أجسادهم القوية ذات النسب المثالية تتجسد في الكسل والحزن. "الصباح" يستيقظ ببطء وعلى مضض ، "النهار" مستيقظ بقلق وقلق ، "المساء" ، خدر ، ينام ، "الليل" مغمور في نوم ثقيل لا يهدأ. أي نوع من الطيور في كنيسة ميديشي؟ "الليل" مسند قدمه على البومة ، التي إذا طارت ، ستوقظها.
الحجر الذي تحمله في يدها يمكن أن يسقط في أي لحظة ويستيقظ أيضًا. ليس هناك راحة من "الليل". ويتجلى ذلك في القناع المليء بالمعاناة في يدها.
شخصية "اليوم" تستحق الاهتمام ، لأن التناقض في نحت الجسم الجميل والرأس الذي لا يكاد يتجه نحو المشاهد يثير الدهشة. الجسم جميل ومصقول ، ويظهر الوجه قليلاً ، الصورة بالكاد تحدد. يحتفظ اليوم بآثار الآلات وهو غير متطور فنياً. أرقام "الصباح" و "المساء" غير مكتملة. هذا يخلق المزيد من التعبيرية والقلق والتهديد. لم يكن النحات خائفًا من تجاوز وقته ، مما أجبر المشاهد على التفكير في المنحوتات وتفسيرها كما يحلو له. هنا هو وجه "المساء" (Medici Chapel). الصورة تؤكد ما سبق.
الشخصيات لا تريد أن تعيش أو تشعر. تؤكد أوقات اليوم معًا شعار Medici "Always" (Semper) ، مما يعني الخدمة المستمرة. جنبا إلى جنب مع شخصيات الشباب ، يتم وضع الرموز في تكوين مثلث ثابت.
"فتى مكمّم"
كان لمصلى ميديشي والخلود القبر الذي يمسك به شخص ما منحوتة أخرى موجودة الآن في هيرميتاج.
ويسمى أيضًا "الصبي يخرج الشظية". إذا قمت بإعادته عقليًا إلى الكنيسة ، فسيتضح أن الوقت اللانهائي يقترن باللحظة. إنه تمثال صغير يناسب بحرية المكعب. إنه ، مثل The Day ، لم ينته تمامًا: قاعه لم ينته ، وظهره غير مصقول. كان الطفل ينحني إلى ساقه المؤلمة ، مثل هذا الموقف غير المعتاد وغير المتوقع. سعى النحات إلى إزالة الرخام فقط في أقصى درجات الضرورة ، بحيث إذا سقط من قاعدة التمثال ، فلن ينقطع أي شيء. الصبي مهم في التصميم العام ، لأنه لحظة من الزمن. إذا كانت مادونا زمنًا تاريخيًا مسيحيًا وحَّد الناس في تلك الحقبة ، فإن فترة الصبي هي قصره. إنه الموقف واللحظة. الأرقام الموجودة تحت المنافذ هي في نفس الدورة الزمنية للتغييرات ، وليست من تلقاء نفسها ، تبرز في شيء خاص. كل شيء مع عبقري موجود كما هو الحال في الحياة - بشكل متزامن ومتنوع.
مكتبة Laurenzian
بالتزامن مع العمل في الخزانة الجديدة ، الذي حوله إلى كنيسة صغيرة رائعة ، كان مايكل أنجلو يبني مكتبة. بالمرور عبر فناء دافئ ، عبر الصحن الأيسر ، يمكنك الدخول إليه. إنه للمبتدئين فقط.
يحتوي على مخطوطات قديمة ورموز مصورة ونص الاتحاد الذي أبرم في كاتدرائية فلورنسا عام 1439. في البداية كان هناك ردهة ، ثم قاعة للمخطوطات ، حيث يمكن تخزينها وقراءتها. تتميز هذه الغرفة الطويلة المصنوعة من الحجر الرمادي بجدران فاتحة. اللوبى مرتفع. أبعد من ذلك ، لا يسمح للسياح. لا توجد تماثيل فيه ، لكن هناك أعمدة مزدوجة متداخلة في الجدران. تم إيلاء اهتمام خاص للأشياء غير العادية التي تشبه تدفق الحمم المنصهرة. لها خطوات نصف دائرية شديدة الانحدار ودرابزين منخفض للغاية. يبدأ عند عتبة الردهة ويتسع ليشكل ثلاثة أجزاء. كان السيد نفسه بالفعل في روما عندما تم بناء الدرج على نموذج الطين الخاص به - عامل الجذب الرئيسي في الردهة.
هذا يختتم وصف إنشاء مايكل أنجلو الرائع. في هذا العمل الفخم ، جسد أفكاره المبتكرة. إنها عالمية لدرجة أنها اكتسبت أهمية للبشرية جمعاء. هكذا تغيرت كنيسة ميديشي. استلمت فلورنسا نصب ميديشي ، الذي أصبح نصبًا تذكاريًا للمدينة نفسها.
تشتهر ساحة Michelangelo بمناظرها الجميلة. من هنا يمكنك الاستمتاع بسدود Arno ، وكذلك رؤية القبة وبرج الجرس في Florentine Abbey والآثار التاريخية الأخرى في الجزء المركزي من فلورنسا.
في الوسط ، على قاعدة رخامية ، نسخة برونزية من "داود". يوجد في قاعدته نظراء لأربعة منحوتات شهيرة من قبل مايكل أنجلو ، ترمز إلى الفصول ، والتي توجد أصولها في كنيسة ميديشي.
يوجد دائمًا العديد من الفنانين في الميدان ، الذين يرسمون صورًا بانورامية رائعة لفلورنسا ، والخيام بهدايا تذكارية. كما يضم معبد سان مينياتو المونتي وكنيسة عصر النهضة في سان سالفاتور المونتي ودير البينديكتين الذي حوله مايكل أنجلو إلى قلعة أثناء حصار المدينة. ليس بعيدًا عن البازيليكا ، يوجد فناء صغير للكنيسة حيث دُفن كارلو كولودي مؤلف كتاب بينوكيو.
ظهرت ساحة مايكل أنجلو على خريطة المدينة مؤخرًا نسبيًا ، في عام 1865 ، كان مؤلف المشروع المهندس المعماري جوزيبي بوجي. يقع على تل Oltrarno بين Bardini و. يمكنك هنا الصعود على درج يسمى "Poggi Ramps".
كيفية الوصول إلى هناك: تقع محطة الحافلات Il David (13) بجوار الميدان مباشرةً. العنوان: Piazzale di Michelangelo، 50125 Firenze، Italia
