العمارة الأجنبية في القرن الثامن عشر. الكلاسيكية الروسية في الهندسة المعمارية المهندسين المعماريين الروس 18

منظمة العفو الدولية فينيديكتوف

تعود أكبر ظواهر العمارة الإنجليزية في الفترة قيد النظر إلى الثلاثين عامًا الأخيرة من القرن السابع عشر. كان خليفة العمارة الإنجليزية الكلاسيكية إنيجو جونز هو كريستوفر رين (1632-1723)، الذي ظل سيدًا رائدًا في الهندسة المعمارية الإنجليزية أيضًا طوال الربع الأول من القرن الثامن عشر.

تلقى رين تعليمًا واسعًا جدًا: قبل أن يتحول بالكامل إلى الهندسة المعمارية، درس الرياضيات وعلم الفلك. بعد أن قام برحلة إلى فرنسا في عام 1665، التقى بجول هاردوين مانسارت وغيره من المهندسين المعماريين الفرنسيين وأعمالهم، بالإضافة إلى برنيني، الذي أحضر مشروع اللوفر إلى باريس.

بعد "الحريق الكبير" عام 1666، الذي دمر معظم لندن، أنشأ رين مشروعًا لإعادة التطوير الجذري للمدينة، وهو ما رفضته السلطات الرجعية. وفي الوقت نفسه، حصل رين على أكبر عمولة لبناء كنيسة سانت لويس الجديدة. وقام بولس بمشروع مائة كنيسة أبرشية احترقت، وبنى منها أكثر من خمسين.

كاتدرائية القديس. أصبح بول في لندن، الذي بناه رين لمدة ستة وثلاثين عاما (1675-1710)، أعظم مبنى ديني في العالم البروتستانتي (وهو أطول من كاتدرائية كولونيا، وارتفاع الجزء المقبب هو كاتدرائية فلورنسا سانجا ماريا ديل فيوري). كاتدرائية الروم الكاثوليك في St. كان بيتر، الذي بناه العديد من المهندسين المعماريين لأكثر من قرن ونصف، يعارض عمدا كاتدرائية لندن البروتستانتية، التي بناها سيد واحد في فترة بناء واحدة، في ثلاثة عقود ونصف فقط. تم رفض مشروع رين الأول بخطة مركزية على شكل صليب متساوي الأضلاع مع دهليز من قبل رجال الدين المحافظين. أما المشروع الثاني، الذي تم تنفيذه، فكان له شكل أكثر تقليدية ممدودًا حيث تم تقسيم الغرفة الرئيسية بواسطة أعمدة وأقواس إلى ثلاث بلاطات ومساحة مقببة واسعة عند تقاطع البلاطات مع الجناح.

كانت معرفة رين الرياضية مفيدة له في المهمة الصعبة المتمثلة في بناء القبة، والتي حلها ببراعة بحسابات دقيقة وعميقة. تصميم القبة الثلاثية التي ترتكز على ثمانية أعمدة معقد وغير عادي: فوق القشرة الداخلية من الطوب ذات الشكل النصف كروي يوجد مخروط مقطوع من الطوب يحمل الفانوس والصليب الذي يتوج الكاتدرائية، بالإضافة إلى الثالث الخشبي المصنوع من الرصاص. - الغلاف الخارجي للقبة مغطى .

مظهر مذهل للكاتدرائية. تؤدي رحلتان من الدرجات الواسعة من الغرب إلى ستة أزواج من الأعمدة الكورنثية لرواق المدخل، ويوجد فوقها أربعة أزواج أخرى من الأعمدة ذات تيجان مركبة، تحمل قاعدة مع مجموعة منحوتة في طبلة الأذن. يتم وضع أروقة نصف دائرية أكثر تواضعًا على طرفي الجناح. أقيمت أبراج رفيعة على جانبي الواجهة الرئيسية (أحدها للأجراس والآخر للساعات)، وخلفها، فوق مفترق طرق الكاتدرائية، ترتفع قبة مهيبة ضخمة. تبدو أسطوانة القبة، المحاطة بالأعمدة، قوية بشكل خاص لأن كل أربعة أعمدة من الأعمدة (ما يسمى بالمعرض الحجري) مغطاة بالحجر. فوق نصف الكرة الأرضية للقبة نفسها، يشكل المعرض الثاني، ما يسمى بالمعرض الذهبي، التفافًا حول الفانوس بصليب. لا شك أن مجموعة القباب والأبراج الشاهقة فوق لندن هي الجزء الأكثر نجاحًا في الكاتدرائية، حيث كان من الصعب رؤية كتلتها الرئيسية بالكامل، لأنها ظلت مخفية بسبب التطور الحضري غير المنظم (الذي تم تدميره بشدة بسبب القصف خلال الحرب العالمية الثانية). ).

تتجلى شخصية رين الإبداعية بشكل لا يقل وضوحًا في مثل هذا الشخص. أعمال مثل كنائس أبرشية لندن. إن تنوع وإبداع المخططات المربعة والمستطيلة والبيضاوية لهذه المباني، والتي عادة ما تكون صغيرة الحجم، والتي غالبًا ما يتم تفسير تكوينها من خلال الاستخدام الماهر للمناطق الضيقة وغير المريحة المخصصة لبناءها، أمر مذهل. تتنوع الهندسة المعمارية للكنائس نفسها وأبراج أجراسها بشكل استثنائي، وأحيانًا تكون قريبة من الشكل القوطي، وأحيانًا كلاسيكية تمامًا. يكفي تسمية كنيسة القديس ستيفن ذات القبة (1672-1679) أو كنيسة القديسة ماري لو بو (1671-1680) بجمالها الرائع المتمثل في الصورة الظلية لبرج الجرس النحيف.

من بين أعمال رين المدنية، من أروع الأعمال الأجزاء الجديدة من قصر هامبتون كورت. في 1689-1694. وقام ببناء مباني حول ما يسمى بالفناء مع نافورة وواجهة مطلة على الحديقة. في هذا العمل الأصلي، أظهر المهندس المعماري مهارة عالية وذوقًا صارمًا وقدرة على استخدام المواد بكفاءة - الطوب وحجر بورتلاند الأبيض.

لقد قام رين، وهو حرفي غزير الإنتاج، ببناء أكثر من مجرد القصور والكنائس. لقد طوروا أخيرًا خطة مستشفى غرينتش (الفكرة الأصلية التي تنتمي، على ما يبدو، إلى إنيجو جونز)، وقاموا أيضًا ببناء مستشفى آخر في تشيلسي. قام ببناء منطقة المعبد في لندن، وبنى دار البلدية في وندسور. في كامبريدج، يمتلك مبنى مكتبة كلية ترينيتي (كلية ترينيتي)، وكان النموذج الأولي لها هو مكتبة سانت لويس. مارك في البندقية. في أكسفورد، حيث قام رين بتدريس علم الفلك في شبابه، قام ببناء ما يسمى بمسرح شيلدون - وهي غرفة مستديرة كبيرة للمحاضرات والتقارير، حيث يتم استخدام دوافع الهندسة المعمارية للمسرح الروماني القديم لمارسيلوس؛ هناك قام ببناء مكتبة في كلية كوينز وبنى فناء في كلية ترينيتي. تلقت زخارف العمارة الفينيسية والرومانية المستخدمة في هذه المباني تفسيرًا أصليًا من رين ودخلت تاريخ العمارة الإنجليزية باعتبارها إبداعًا لعبقري وطني.

في المنازل الريفية والمنازل السكنية في هذا الوقت، تم إنشاء نوع من المباني المبنية من الطوب مع زخرفة من الحجر الأبيض، والتي أصبحت نموذجًا للبناء الإنجليزي اللاحق. ومن الأمثلة على ذلك العقارات المنسوبة إلى Wren في Groombridge Place في كينت وHouse with Swans (Swan House) في تشيتشيستر.

على عكس Inigo Jones، تمكن Wren من تحقيق جميع خططه تقريبًا خلال حياته المهنية الطويلة والمثمرة. باعتباره إنسانيًا حقيقيًا، عمل رين من أجل التعليم والشعب، ولم يقم ببناء الكنائس فحسب، بل قام أيضًا ببناء المستشفيات والمكتبات، وليس القصور فحسب، بل أيضًا المباني السكنية المتواضعة. اتبع رين المسار الذي أشار إليه جونز، ولكن على عكس جونز، الذي استوعب روح النهضة في إيطاليا، في كلاسيكية رين، الذي نجا من عصر البيوريتانية، تم التعبير عن المبدأ العقلاني بشكل أكثر وضوحًا.

في العمارة الإنجليزية في القرن الثامن عشر. كان من الأهمية بمكان أن يكون الشغف المستيقظ حديثًا لعمل بالاديو. بحلول عام 1742، كانت هناك بالفعل ثلاث طبعات من أطروحة بالاديو المعمارية. منذ منتصف القرن، بدأ نشر دراسات مستقلة عن العمارة القديمة. روبرت وود في 1753-1757 نشر روبرت آدم كتابًا مخصصًا لأطلال تدمر وبعلبك، ونشر روبرت آدم عام 1764 رسومات تخطيطية وقياسات لقصر دقلديانوس في سبليت في دالماتيا. ساهمت كل هذه المنشورات في تطوير نظرية الهندسة المعمارية وأثرت على الممارسة المعمارية في ذلك الوقت. انعكست الأفكار الجديدة في التطورات الحضرية الكبرى، على سبيل المثال، في تخطيط وبناء مدينة باث (1725-1780)، التي تعد ساحاتها المجموعات الكلاسيكية الأكثر اكتمالا في إنجلترا. كان المهندسون المعماريون في القرن الثامن عشر، في معظم الحالات، محترفين ومنظرين.

يحتل جون فانبرو (1664-1726) موقعًا متوسطًا بين الحرفيين متعددي المواهب والمتعلمين في القرن السابع عشر والمتخصصين الضيقين في القرن الثامن عشر. كان ضابطًا لامعًا، وذكيًا، وكاتبًا مسرحيًا عصريًا، وظل هاوًا موهوبًا في الهندسة المعمارية أيضًا.

أعماله الرئيسية والأكبر هي تلك التي بنيت في السنوات الأولى من القرن الثامن عشر. قصور هوارد (1699-1712) وبلينهايم (1705-1724).

بالفعل في أولها، حاول الجمع بين مقياس فرساي والراحة الإنجليزية، وأذهل معاصريه في المقام الأول بحجم مبناه، الذي كان طوله 200 متر، وكان العمق حوالي 130 مترًا، وارتفاع المركز المركزي تجاوزت القبة 70 مترًا، وفي قصر بلينهايم الأكثر فخامة، والذي تم بناؤه للقائد الشهير دوق مارلبورو (259 × 155 مترًا)، حاول المهندس المعماري تحسين المخطط الخرقاء إلى حد ما للمبنى الأول. مع مراعاة التماثل الصارم، قام بوضع ساحتين أخريين على جانبي ساحة الشرف الضخمة، والتي ترتبط بالمبنى الرئيسي عن طريق أروقة مزينة بأعمدة. في الهندسة المعمارية الخارجية لقصر بلينهايم، لا يرضي العين الرواق الثقيل للمدخل الرئيسي، ولا قوس النصر لواجهة الحديقة، ولا أبراج الزاوية التي يبدو أنها مبنية عليها: الأشكال هنا ثقيلة ووقحة. الجزء الداخلي من القصر غير مريح وغير مريح. إن ميل Vanbrugh نحو الروعة الصارمة، المميزة للكلاسيكية، يتم دمجه ميكانيكيًا تمامًا مع روعة سطحية تصعد إلى الباروك. في هندسته المعمارية، على حد تعبير أحد معاصريه، "ثقيل الشكل وخفيف الوزن في الجوهر"، ليس من الصعب اكتشاف علامات واضحة على الانتقائية.

كان نيكولاس هوكسمور (1661-1736) خليفةً أكثر تواضعًا ولكنه أكثر جدارة لرين. قاد بناء كنائس لندن، وأهمها كنيسة القديسة ماري فولنوس (1716-1719) بواجهة مزينة بالريف وبرج جرس مستطيل محاط بأعمدة، مكتمل ببرجين بدرابزين. عمل هوكسمور بعد أستاذه في أكسفورد، حيث قام ببناء مبنى جديد لكلية كوينز بواجهة فناء ضخمة ومدخل مميز (1710-1719). أخيرًا، خلال حياة رين وبعد وفاته، هوكسمور في 1705-1715. واصل بناء مستشفى غرينتش. يقع هذا على ضفاف نهر التايمز، وهو أحد أهم المعالم الأثرية للهندسة المعمارية الإنجليزية من حيث الحجم والجدارة الفنية، وقد اتخذ شكله النهائي في عهد هوكسمور.

ويتكون المجمع الكبير للمستشفى، حيث تقع المدرسة البحرية الآن، من أربعة مباني تشكل أفنية مستطيلة بمساحة واسعة بين المباني الأمامية، تواجه النهر بأروقة الواجهات. درجات واسعة، على جانبيها مباني مقببة مهيبة، تؤدي إلى المربع الثاني بين الزوج الثاني من الأفنية. أكمل Hawksmoor بشكل مناسب البناء الذي بدأه جونز واستمر فيه Wren.

كان ويليام كينت (1684-1748) أبرز بالاديان الإنجليزي في النصف الأول من القرن الثامن عشر. قام بالتعاون مع اللورد بيرلينجتون، الذي تصور نفسه مهندسًا معماريًا، بتصميم وبناء الفيلا في تشيسويك (1729)، وهي أنجح الإصدارات الإنجليزية العديدة لفيلا بالاديان روتوندا. شعر كينت براحة أكبر أثناء بناء قلعة هولكام هول (1734)، حيث كانت أربعة مباني ملحقة (مع كنيسة صغيرة ومكتبة ومطبخ وغرف ضيوف) متصلة عضويًا بالمبنى المركزي المفتوح على الحديقة المحيطة. تعتبر مزايا كينت في فن المناظر الطبيعية رائعة بشكل خاص، حيث يُعرف باسم "أبو الحديقة الحديثة".

العمل الأكثر نضجًا للمهندس المعماري هو الواجهة البخلية وغير المنظمة لثكنات فوج حرس الخيل (حرس الحصان ، 1742-1751) في لندن.

يعد المهندس المعماري والمنظر المعماري جيمس جيبس ​​(1682-1765) الشخصية الأبرز في العمارة الإنجليزية في النصف الأول من القرن الثامن عشر. بعد الذهاب إلى المدرسة مع فيليب يوفارا في تورينو، تعلم أيضًا ترتيب بالاديو ونظام التناسب. أهم مبانيه، سواء من حيث الحجم أو من حيث الجدارة الفنية، هو ما يسمى بمكتبة ريدكليف في أكسفورد (1737-1749)، وهي بنية مركزية ذات أصالة استثنائية، وتتكون من قاعدة ذات ستة عشر جانبًا وجزء رئيسي أسطواني و قبة. يتم قطع القاعدة الريفية الضخمة من خلال فتحات الأبواب والنوافذ الكبيرة المقوسة. يتم تقسيم الجزء المستدير بواسطة أعمدة ثلاثة أرباع مقترنة إلى ستة عشر دعامة مع مستويين من النوافذ والمنافذ المتناوبة. فوق الدرابزين، الذي يكمل الحجم الأسطواني الرئيسي، ترتفع قبة متوجة بفانوس. معبرًا تمامًا عن غرضه، تحتل مكتبة الجامعة الصارمة والضخمة بلا شك واحدة من الأماكن الأولى بين أفضل المعالم الأثرية للهندسة المعمارية الإنجليزية.

تعتبر كنائس جيبس ​​​​في لندن غريبة أيضًا ، والتي استمر في بنائها بعد رين وهوكسمور - كنيسة سانت ماري لو ستراند المكونة من طابقين (1714-1717) مع رواق نصف دائري للمدخل وبرج جرس نحيف و رواق كنيسة القديس كورنثوس.

كان ويليام تشامبرز (1723-1796) ممثلاً ثابتًا للبلادية في إنجلترا في النصف الثاني من القرن الثامن عشر، عندما تخلى المهندسون المعماريون الإنجليز الأقل بالفعل عن محاولاتهم الفاشلة لتكييف مخططات فيلات بالاديان مع ظروف المناخ الإنجليزي والأرض. متطلبات الراحة الإنجليزية.

لخص تشامبرز المرحلة الماضية من العمارة الإنجليزية في أطروحته المعمارية وأكبر مبنى له، المعروف باسم منزل سومرست في لندن (1776-1786). يواجه هذا المبنى الضخم، المبني على أروقة الهياكل الأساسية، جسر ستراند وجسر التايمز بواجهاته الريفية (تم الانتهاء من الواجهة المواجهة للنهر في وقت لاحق، في القرن التاسع عشر). كان مقر Somerset House في عام 1780 يضم الأكاديمية الملكية.

كان تشامبرز، آخر بالاديان، أول ممثل للاتجاه الأكاديمي في الهندسة المعمارية الإنجليزية.

لكن منزل سومرست، وخاصة الواجهة ذات المدخل ثلاثي الأقواس من ستراند وساحة المبنى الفخمة، تكمل حقبة رائعة ورائعة في تاريخ الهندسة المعمارية الإنجليزية.

لا يمكن إنكار مزايا تشامبرز أيضًا في مجال هندسة المناظر الطبيعية، حيث قام بالترويج لحديقة المناظر الطبيعية الإنجليزية. بعد كينت، عمل في كيو بارك، حيث قام، بالإضافة إلى الأجنحة الكلاسيكية، ببناء باغودا صينية تكريما للأزياء الأوروبية "الصينية" وكذكرى لرحلته الشبابية إلى الشرق الأقصى.

غالبًا ما يتناقض روبرت آدم (1728-1792)، وهو أحد أبرز المهندسين المعماريين الإنجليز في النصف الثاني من القرن الثامن عشر، مع تشامبرز. في حين أن الغرف المحافظة كانت حارسًا صارمًا لتقاليد بالاديان في الهندسة المعمارية، كان آدم، واعظ "الأذواق الجديدة"، إلى حد ما مبتكرًا في الفن الإنجليزي. من خلال إدراك العصور القديمة بطريقة جديدة، مع إيلاء اهتمام خاص للزخارف الزخرفية، فإنه، على حد تعبيره، "أحدث ثورة في الزخرفة". لقد بذل المهندسون المعماريون الإنجليز الرائدون في ذلك الوقت، برئاسةه، الكثير لضمان انتشار الاتجاهات الفنية الجديدة التي اتبعها من الديكور الداخلي (ردهة قلعة وردور في ويلتشير، التي أنشأها المهندس المعماري جيمس باين، انظر الرسم التوضيحي) يمكن أن تكون بمثابة نموذج) للأثاث والأقمشة والخزف.

من الأمثلة المميزة على أعمال آدم قاعة كيدلستون (1765-1770)، التي بناها وزينها من الداخل وفقًا لخطة بالاديان التي وضعها مهندسون معماريون آخرون (بأجنحة نصف دائرية مجاورة للمبنى المركزي). لكن أكبر الغرف الأمامية للقلعة، الواقعة على طول المحور الرئيسي، تعود بلا شك إلى آدم. فكرة القاعة الكبيرة، حيث تقف خلف الأعمدة الكورنثية المصنوعة من الرخام الصناعي والمحملة بسقف من الجص، تماثيل أثرية في مشاريب الجدران، والصالون مغطى بقبة، تتخلل جدرانها مشاريب و المظال، ربما كانت مستوحاة من الآثار القديمة التي تعرف عليها آدم خلال رحلة إلى دالماتيا، حيث درس قصر دقلديانوس في سبليت. وإلى حد أكبر، استجابت طرق تزيين الغرف الأخرى الأصغر حجمًا - صب الجص للأسقف والجدران، وزخارف المواقد - للأذواق الجديدة الراقية. تعطي الواجهة الرشيقة لنادي بودل في لندن (1765) فكرة عن الطريقة التي قرر بها آدم مظهر المبنى.

كان النشاط المعماري لروبرت آدم واسعًا بشكل استثنائي. جنبا إلى جنب مع الإخوة جيمس وجون وويليام، موظفيه الدائمين، قام ببناء شوارع وساحات ومباني لندن بأكملها. بعد التغلب على عزلة بالاديان السابقة، وعزلة الحجم المعماري، طور الأخوان آدم طرقًا لتشكيل كتل حضرية متكاملة (المباني السكنية بشكل أساسي) على أساس مجموعة معمارية واحدة. مثل ساحة فيتزروي، حي أديلفي، الذي سمي على اسم الأخوين آدم أنفسهم ("أديلفوس" هي كلمة يونانية تعني "أخ"). نتيجة لعمليات إعادة التطوير وإعادة البناء اللاحقة للمدينة (وكذلك بعد القصف الجوي خلال الحرب العالمية الثانية)، لم ينج سوى القليل من نشاط البناء المكثف الذي قام به الأخوان آدم. لكن تقاليد فنهم احتفظت منذ فترة طويلة بأهميتها في الهندسة المعمارية الإنجليزية. وجد الأسلوب الهيليني القوي بالفعل لإخوان آدم استمراره في ما يسمى بـ "النهضة اليونانية" ، والتي تعود بدايتها إلى نهاية القرن الثامن عشر - وهو اتجاه لم يكن أصليًا بشكل إبداعي بدرجة كافية وانتقائيًا إلى حد كبير. وصل هذا الاتجاه إلى تطوره الكامل في العمارة الإنجليزية في العقود الأولى من القرن التاسع عشر التالي.

الملامح الرئيسية لتطور الهندسة المعمارية في القرن الثامن عشر في روسيا

القرن الثامن عشر - أهمية في تاريخ العمارة الروسية وازدهار العمارة في روسيا:

• هناك ثلاثة اتجاهات مميزة، والتي تجلت باستمرار على مدار القرن: الباروك، والروكوكو، والكلاسيكية. هناك انتقال من الباروك (ناريشكين وبطرس الأكبر) إلى الكلاسيكية في النصف الثاني من القرن الثامن عشر.
• تم الجمع بين التقاليد الغربية والروسية والعصر الحديث والعصور الوسطى بنجاح في الهندسة المعمارية.
• تظهر مدن جديدة وتولد المعالم المعمارية التي تنتمي اليوم إلى التراث التاريخي والثقافي لروسيا.
• تصبح سانت بطرسبرغ المركز الرئيسي للبناء: تم بناء القصور ذات الواجهات وهياكل العرض، وتم إنشاء مجموعات القصر والمنتزهات.
• تم إيلاء اهتمام خاص لبناء منشآت الهندسة المعمارية المدنية: المسارح والمصانع وأحواض بناء السفن والكليات والمباني العامة والصناعية.
• هناك بداية للانتقال إلى التطوير المخطط للمدن.
• السادة الأجانب مدعوون إلى روسيا: الإيطاليون والألمانيون والفرنسيون والهولنديون.
• في النصف الثاني من القرن الثامن عشر، أصبحت مباني القصور والمنتزهات مناطق جذب ليس فقط في العاصمة، ولكن أيضًا في مدن المقاطعات والمناطق.

يمكن تقسيم تطور العمارة في روسيا في القرن الثامن عشر إلى ثلاث فترات زمنية، تمثل كل منها تطور اتجاه معين، وهي:

• الثلث الأول من القرن الثامن عشر. الباروك.
• منتصف القرن الثامن عشر. الباروك والروكوكو.
• نهاية القرن الثامن عشر. الكلاسيكية.

دعونا نلقي نظرة فاحصة على كل فترة.

الأنماط المعمارية الرئيسية في القرن الثامن عشر في روسيا

الثلث الأول من القرن الثامن عشريرتبط ارتباطًا وثيقًا باسم بيتر الأول. تشهد مدن روسيا خلال هذه الفترة تغيرات من حيث التخطيط المعماري والجانب الاجتماعي والاقتصادي. مع تطور الصناعة، يرتبط ظهور عدد كبير من المدن والبلدات الصناعية. يتم إعطاء أهمية كبيرة لمظهر واجهات المباني العادية والمباني السكنية وكذلك المسارح وقاعات المدينة والمستشفيات والمدارس ودور الأيتام. يعود الاستخدام النشط للطوب بدلاً من الخشب في البناء إلى عام 1710، لكنه يتعلق في المقام الأول بالعواصم، ومع ذلك، بالنسبة للمدن الطرفية، ينتمي الطوب والحجر إلى الفئة المحظورة.

جنبا إلى جنب مع تطور الهندسة المدنية، يتم إيلاء اهتمام كبير لتحسين الشوارع والإضاءة وزراعة الأشجار. لقد تأثر كل شيء بالنفوذ الغربي وإرادة بطرس التي تجسدت بإصدار مراسيم أحدثت ثورة في التخطيط الحضري.

ملاحظة 1

تحتل روسيا مكانة جديرة في التخطيط والتحسين الحضري، وبالتالي اللحاق بأوروبا.

كان الحدث الرئيسي في بداية القرن هو بناء مدينة سانت بطرسبرغ وليفورتوفو سلوبودا في موسكو. يرسل بيتر الأول أساتذة محليين للدراسة في أوروبا، ويدعو المهندسين المعماريين الأجانب إلى روسيا. ومن بينهم راستريللي (الأب)، وميتشيتي، وتريزيني، وليبلون، وشيدل. الاتجاه السائد في هذه الفترة هو الباروك، الذي يتميز بمزيج متزامن من الواقع والوهم، والأبهة والتباين.

يمثل بناء قلعة بطرس وبولس عام 1703 والأميرالية عام 1704 بداية بناء سانت بطرسبرغ. بفضل العمل المنسق جيدًا للسادة الأجانب والروس، اندمجت السمات المعمارية الغربية مع السمات الروسية الأصلية، مما أدى في النهاية إلى إنشاء الباروك الروسي أو الباروك في عصر بيترين. تشمل هذه الفترة إنشاء القصر الصيفي لبطرس الأكبر، وكونستكاميرا، وقصر مينشيكوف، وبناء الكليات الاثني عشر، وكاتدرائية بطرس وبولس في سانت بطرسبرغ. تم إنشاء مجموعات قصر الشتاء، وتسارسكوي سيلو، وبيترهوف، وقصر ستروجانوف، ودير سمولني في فترة لاحقة. تعد كنائس رئيس الملائكة غابرييل ويوحنا المحارب في ياكيمانكا من الإبداعات المعمارية في موسكو وكاتدرائية بطرس وبولس في كازان.

الشكل 1. الأميرالية في سانت بطرسبرغ. Author24 - تبادل أوراق الطلاب عبر الإنترنت

كانت الخسارة التي لا يمكن تعويضها هي وفاة بيتر الأول للدولة، على الرغم من أنه في جوهرها لم يكن له أي تأثير على تطوير الهندسة المعمارية والتخطيط الحضري في منتصف القرن الثامن عشر. الدولة الروسية لديها موظفين أقوياء. ميشورين، بلانك، كوروبوف، زيمتسوف، إيروبكين، أوسوف هم المهندسين المعماريين الروس الرائدين في ذلك الوقت.

الروكوكو هو الأسلوب الذي يميز هذه الفترة، وهو مزيج من الباروك والكلاسيكية الناشئة فقط. الشجاعة والثقة هي السمات الرئيسية في ذلك الوقت. لا تزال المباني في ذلك الوقت تمتلك أبهة وأبهة، بينما تظهر في نفس الوقت السمات الصارمة للكلاسيكية.

فترة الروكوكويتزامن مع عهد إليزابيث ابنة بيتر ويتميز بعمل راستريللي (الابن)، الذي تتناسب مشاريعه بشكل عضوي مع تاريخ الهندسة المعمارية الروسية في القرن الثامن عشر. نشأ راستريللي في الثقافة الروسية وفهم الشخصية الروسية جيدًا. واكب عمله معاصريه أوختومسكي وتشيفاكينسكي وكفاسوف. أصبحت تركيبات القبة منتشرة على نطاق واسع لتحل محل التركيبات ذات الشكل المستدقة. في التاريخ الروسي، لا توجد نظائرها من النطاق والروعة المتأصلة في مجموعات ذلك الوقت. تم استبدال الفن الراقي لراستيللي ومعاصريه، بكل اعترافهم، بالكلاسيكية في النصف الثاني من القرن الثامن عشر.

ملاحظة 2

المشاريع الأكثر فخامة في تلك الفترة هي الخطة العامة الجديدة لسانت بطرسبرغ وإعادة تطوير موسكو.

في الثلث الأخير من القرن الثامن عشرفي الهندسة المعمارية، تبدأ ملامح الاتجاه الجديد في الظهور - الكلاسيكية الروسية - كما سميت فيما بعد. يتميز هذا الاتجاه بصرامة الأشكال القديمة والبساطة وعقلانية التصاميم. تتجلى الكلاسيكية بشكل أكبر في عمارة موسكو في ذلك الوقت. من بين العديد من الإبداعات الشهيرة، تجدر الإشارة إلى منزل باشكوف، مجمع تساريتسين، قصر رازوموفسكي، مبنى مجلس الشيوخ، منزل جوليتسين. في ذلك الوقت، تم بناء ألكسندر نيفسكي لافرا، الأرميتاج، مسرح الأرميتاج، أكاديمية العلوم، قصر توريد، قصر الرخام في سانت بطرسبرغ. Kazakaov و Ukhtomsky و Bazhenov هم مهندسون معماريون مشهورون ومتميزون في ذلك الوقت.

أثرت التغييرات على العديد من مدن المقاطعات، من بينها: نيجني نوفغورود، وكوستروما، وأرخانجيلسك، وياروسلافل، وأورانينباوم (لومونوسوف)، وأودوف بوجوروديتسك، وتسارسكوي سيلو (بوشكين).

خلال هذه الفترة، ولدت المراكز الاقتصادية والصناعية للدولة الروسية: تاغانروغ، بتروزافودسك، يكاترينبورغ وغيرها.

تميزت الهندسة المعمارية في القرن التاسع عشر في روسيا بالتنوع الكبير. لم يكن لديها أسلوب واحد، بل عدة أنماط. كقاعدة عامة، يقسمها نقاد الفن إلى مرحلتين - الكلاسيكية والروسية. انعكست أنماط الهندسة المعمارية الواضحة بشكل خاص في القرن التاسع عشر في مدن مثل موسكو وسانت بطرسبرغ. لقد خلقوا الكثير من المهندسين المعماريين الرائعين في تلك الحقبة. دعونا نتعرف على تاريخ الهندسة المعمارية في القرن التاسع عشر أقرب.

المغادرة من الباروك

قبل الحديث عن الهندسة المعمارية الروسية في القرن التاسع عشر، دعونا نفكر في أحد الأساليب التي بدأت منها. تم استبدال العمارة الباروكية في روسيا في نهاية القرن الثامن عشر بالكلاسيكية. يأتي هذا المصطلح من الكلمة اللاتينية التي تعني "مثالي". الكلاسيكية هي أسلوب أوروبي فني (بما في ذلك المعماري) تطور في فرنسا في القرن السابع عشر.

لأنه يقوم على أفكار العقلانية. من وجهة نظر أتباع هذا الأسلوب، العمل الفني، يجب أن يعتمد الهيكل على شرائع صارمة، وبالتالي التأكيد على منطق وانسجام الكون بأكمله. المثير للاهتمام بالنسبة للكلاسيكية هو فقط الأبدية التي لا تتزعزع. في أي ظاهرة، يسعى إلى تسليط الضوء على ميزاتها النموذجية والأساسية وتجاهل الميزات الفردية والعشوائية.

الكلاسيكية المعمارية

بالنسبة للكلاسيكية المعمارية، السمة الرئيسية هي اللجوء إلى الأشكال المميزة للهندسة المعمارية القديمة، والتي تعتبر معيار البساطة والدقة والانسجام والمنطق. بشكل عام، يتميز بالتخطيط المنتظم، ووضوح الشكل، وهو ضخم. يعتمد على نظام قريب من العصور القديمة من حيث الأشكال والنسب. وتتميز الكلاسيكية أيضًا بالتركيبات المتماثلة وضبط النفس في الديكور والانتظام في التخطيط الحضري.

كانت مراكز الكلاسيكية في روسيا هي موسكو وسانت بطرسبرغ. ممثلوها البارزون هم جياكومو كورينغي وإيفان ستاروف. المباني الكلاسيكية النموذجية هي قصر توريد في سانت بطرسبرغ، وكاتدرائية الثالوث، الواقعة في ألكسندر نيفسكي لافرا، الذي كان المهندس المعماري ستاروف. وفقًا لمشروع كورينغي، تم بناء قصر ألكسندر ومعهد سمولني وأكاديمية العلوم. إبداعات هذا المهندس المعماري هي رمز لكلاسيكية سانت بطرسبرغ.

تحول الإمبراطورية

تتميز الهندسة المعمارية في النصف الأول من القرن التاسع عشر في روسيا بالانتقال التدريجي من الكلاسيكية إلى الإمبراطورية. الإمبراطورية (كلمة فرنسية تعني "إمبراطوري") هي أسلوب مرتبط بالكلاسيكية المتأخرة أو العالية. كما ظهرت في فرنسا خلال السنوات التي كان فيها نابليون الأول في السلطة، وتطورت خلال الثلاثين سنة الأولى من القرن التاسع عشر، ثم حلت محلها التاريخية.

في روسيا، نشأ هذا النمط في عهد الإمبراطور ألكسندر الأول. كما تعلمون، منذ القرن التاسع عشر، كانت روسيا مفتونة بالثقافة الفرنسية. كما فعل الملوك الروس في كثير من الأحيان، أرسل الإسكندر الأول المهندس المعماري المبتدئ أوغست مونتفيراند من فرنسا. كلفه القيصر ببناء كاتدرائية القديس إسحاق في سانت بطرسبرغ. في وقت لاحق، أصبح مونتفيراند أحد آباء ما يسمى بأسلوب الإمبراطورية الروسية.

اتجاهات بطرسبورغ وموسكو

تم تقسيم الإمبراطورية الروسية إلى منطقتين: موسكو وسانت بطرسبرغ. لم يكن هذا التقسيم إقليميًا بقدر ما كان يتسم بدرجة خروجه عن الكلاسيكية. كانت هذه الفجوة هي الأكبر بين المهندسين المعماريين في سانت بطرسبرغ. وكان أبرز ممثليها:

• أندريه فورونيخين.
• أندريه زاخاروف.
• فاسيلي ستاسوف.
• جان تومون.
• كارل روسي.

من بين المهندسين المعماريين في موسكو، أكبر أساتذة الفترة قيد النظر ما يلي:

• أوسيب بوف.
• دومينيكو جيلاردي.
• أفاناسي غريغورييف.

من بين النحاتين يمكن تمييز Feodosy Shchedrin و Ivan Matros. كانت الإمبراطورية هي النمط الرائد في العمارة الروسية حتى ثلاثينيات وأربعينيات القرن التاسع عشر. ومن المثير للاهتمام أن إحياءها، وإن كان بأشكال مختلفة قليلا، حدث في الاتحاد السوفياتي. هذا الاتجاه الذي وقع في الثلاثينيات والخمسينيات. القرن العشرين، أصبحت تعرف باسم "إمبراطورية ستالين".

النمط الملكي

غالبًا ما يشار إلى الطراز الإمبراطوري بما يسمى بالأنماط الملكية، نظرًا لطابعه المسرحي في تصميم الديكور الداخلي والخارجي. وتتمثل ميزتها في الوجود الإلزامي للأعمدة والأفاريز الجصية والأعمدة والعناصر الكلاسيكية الأخرى. تضاف إلى ذلك الزخارف التي تعكس، دون تغيير تقريبًا، أمثلة على تفاصيل النحت القديم مثل أبي الهول، والغريفين، وأقدام الأسد.

في النمط الإمبراطوري، يتم ترتيب العناصر بترتيب صارم في ظل وجود التماثل والتوازن. هذا النمط لديه:

• أشكال ضخمة وضخمة.
• الرموز العسكرية؛
• ديكور غني
• تأثير أشكال الفن الروماني واليوناني القديم.

كان المفهوم الفني لهذا الأسلوب هو التأكيد على أفكار قوة السلطة الاستبدادية والدولة والقوة العسكرية وتجسيدها.

كوريفايوس سانت بطرسبرغ

يرتبط ظهور وتطور الطراز الإمبراطوري في الهندسة المعمارية في القرن التاسع عشر في روسيا ارتباطًا وثيقًا باسم المهندس المعماري أندريه نيكيفوروفيتش فورونيخين. ومن أفضل أعماله كاتدرائية كازان في سانت بطرسبرغ. تحيط أعمدتها شبه البيضاوية القوية بالمربع المواجه لشارع نيفسكي بروسبكت. ومن إبداعاته الشهيرة الأخرى مبنى معهد التعدين. يتميز برواق ضخم مع أعمدة دوريك تبرز على خلفية جدران الواجهة الوحشية. تم تزيين جوانب الرواق بمجموعات نحتية.

من الإبداعات الشهيرة على الطراز الإمبراطوري للمهندس المعماري الفرنسي جان دي تومون، مسرح البولشوي في سانت بطرسبرغ ومبنى البورصة. مباشرة أمام المبنى، قام السيد بتركيب عمودين منقاريين، يرمزان إلى الأنهار الروسية الأربعة الكبرى، مثل نهر الفولغا، وفولخوف، ودنيبر، ونيفا. المنقار هو عمود مزين بقوائم - صور منحوتة لمقدمات السفن.

من التحفة المعمارية المعترف بها في القرن التاسع عشر على الطراز الإمبراطوري عبارة عن مجمع من المباني التابعة للأميرالية للمهندس المعماري زاخاروف أندريه دميترييفيتش. تم تجديد المبنى الحالي ليعكس موضوع المجد البحري وقوة الأسطول. وتحول إلى مبنى فخم بواجهة يبلغ طولها حوالي 400 متر، ذو مظهر معماري مهيب وموقع مركزي مؤكد في المدينة.

أسلوب الروسية

في الهندسة المعمارية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر، هناك موجة من الاهتمام الموجه إلى أعمال الهندسة المعمارية الروسية القديمة. والنتيجة هي مجمع يتكون من عدة أنماط معمارية، والتي يتم تعريفها بعدة طرق. اسمها الرئيسي هو "النمط الروسي"، لكنه يطلق عليه أيضًا "الروسي الزائف"، و"الروسي الجديد"، و"الروسي البيزنطي". في هذا الاتجاه، هناك استعارة لبعض الأشكال المعمارية المميزة للهندسة المعمارية الروسية والبيزنطية القديمة، ولكن بالفعل على مستوى تكنولوجي جديد.

يعتبر مؤرخو الفن كونستانتين أندريفيتش تون مؤسس "النمط الروسي البيزنطي". إبداعاته الرئيسية هي كاتدرائية المسيح المخلص، وكذلك قصر الكرملين الكبير. تتجسد زخارف قصر تيريم في الزخرفة الخارجية للمبنى الأخير. نوافذها مصنوعة وفقًا لتقاليد الهندسة المعمارية الروسية، وهي مزينة بأقواس منحوتة ومجهزة بأقواس مزدوجة وثقل في المنتصف.

بالإضافة إلى هذه الهياكل، تنتمي أعمال تون إلى مستودع أسلحة موسكو والكاتدرائيات في يليتس وتومسك وكراسنويارسك وروستوف أون دون.

ملامح النمط الروسي البيزنطي

في الهندسة المعمارية في القرن التاسع عشر، تطور الاتجاه الروسي البيزنطي بدعم نشط من الحكومة الروسية. بعد كل شيء، كان هذا الأسلوب تجسيدا لفكرة الأرثوذكسية الرسمية. تتميز العمارة الروسية البيزنطية باستعارة بعض التقنيات التركيبية والزخارف المستخدمة في الكنائس البيزنطية.

استعارت بيزنطة أشكالًا معمارية من العصور القديمة، لكنها غيرتها تدريجيًا، وطورت نوعًا من مباني الكنيسة، كان مختلفًا تمامًا عن كنائس المسيحيين القدماء. وتتمثل ميزته الرئيسية في استخدام قبة تغطي الجزء الأوسط من المبنى باستخدام تقنية ما يسمى بالأشرعة.

لم يتألق التصميم الداخلي للكنائس البيزنطية بالثراء ولم يختلف في تعقيد التفاصيل. لكن في الوقت نفسه كانت جدرانها في الجزء السفلي مبطنة بالرخام من أصناف باهظة الثمن، وفي الجزء العلوي كانت مزينة بالتذهيب. كانت الأقبية مغطاة بالفسيفساء واللوحات الجدارية.

في الخارج، يتكون المبنى من مستويين من النوافذ الممدودة ذات الأسطح المستديرة. تم تجميع النوافذ في بعض الحالات في ثنائيات أو ثلاثات، وتم فصل كل مجموعة عن المجموعات الأخرى بواسطة عمود ومحاطة بقوس زائف. بالإضافة إلى النوافذ الموجودة في الجدران، تم عمل ثقوب في قاعدة القبة لتحسين الإضاءة.

النمط الروسي الزائف

في الهندسة المعمارية في القرن التاسع عشر، هناك فترة من الحماس لمثل هذه الأشكال الزخرفية الصغيرة المميزة للقرن السادس عشر، مثل الشرفة، والخيمة، وكوكوشنيك، والزخرفة المصنوعة من الطوب. يعمل المهندسون المعماريون جورنوستايف وريزانوف وآخرون بأسلوب مماثل.

في السبعينيات من القرن التاسع عشر، أثارت أفكار الشعبويين اهتمامًا كبيرًا في الأوساط الفنية بثقافة الشعب الروسي، وبهندسة الفلاحين والهندسة المعمارية في القرنين السادس عشر والسابع عشر. أحد المباني الأكثر لفتًا للانتباه التي تم بناؤها على الطراز الروسي الزائف في هذه الفترة هو تيريم المهندس المعماري إيفان روبيت، الواقع في أبرامتسيفو بالقرب من موسكو، ودار طباعة مامونتوف التي بناها فيكتور هارتمان في موسكو.

في نهاية القرن التاسع عشر - بداية القرن العشرين، حدث تطوير النمط الروسي الجديد. بحثًا عن البساطة والأثرية، تحول المهندسون المعماريون إلى المعالم الأثرية القديمة في نوفغورود وبسكوف، وكذلك إلى تقاليد الشمال الروسي. وقد تجسد هذا النمط في سانت بطرسبرغ بشكل رئيسي في المباني المخصصة لأغراض الكنيسة، والتي قام بها:

• فلاديمير بوكروفسكي.
• ستيبان كريشينسكي.
• أندريه أبلاكسين.
• هيرمان جريم.

ولكن تم بناء المنازل أيضًا على الطراز الروسي الجديد، على سبيل المثال، منزل Kuperman السكني، الذي تم بناؤه وفقًا لمشروع المهندس المعماري Lishnevsky A. L. في شارع Plutalova.

يخطط:

1 المقدمة
2.) الجسم الرئيسي.
I.) الهندسة المعمارية في النصف الأول من القرن الثامن عشر: الباروك
II.) العمارة الباروكية في منتصف القرن الثامن عشر
III.) المتطلبات الأساسية لظهور الكلاسيكية وتطورها
IV.) العمارة الكلاسيكية المبكرة (1760-1780)
خامسا) العمارة الكلاسيكية الصارمة (1780-1800)
3 - الخلاصة
4.) قائمة الأدبيات المستخدمة

1 المقدمة.
لعدة قرون من التاريخ الروسي، ظل الخشب المادة الرئيسية في تشييد المباني والهياكل. في الهندسة المعمارية الخشبية، تم تطوير العديد من تقنيات البناء والتركيب التي تتوافق مع الظروف الطبيعية والمناخية والأذواق الفنية للناس، والتي أثرت فيما بعد على تشكيل العمارة الحجرية.
أدت الحرائق المتكررة إلى تسريع استبدال الخشب بالحجر في الهياكل الحضرية المهمة مثل أسوار المدينة والأبراج والمعابد. تم ذكر الجدران الخشبية من بنات أفكار نوفغورود مع سور ترابي وخندق حوالي عام 1044، وتعود المعلومات الأولى عن السياج الحجري إلى عام 1302. بعض الاختلافات في الهندسة المعمارية في أجزاء معينة من روس، كان بها عدد من السمات المشتركة ، تحددها نفس شروط التنمية. وهذا يسمح لنا بالحديث عن العمارة الروسية بشكل عام ومظاهرها الفنية في مناطق مختلفة من البلاد عبر تاريخ الشعب.
العمارة هي ظاهرة مستمدة من حاجة وظيفية محددة، تعتمد على القدرات الإنشائية والتقنية (مواد البناء والهياكل) وعلى الأفكار الجمالية التي تحددها وجهات النظر والأذواق الفنية للناس وأفكارهم الإبداعية.
عند إدراك أعمال الهندسة المعمارية الروسية، بغض النظر عن وقت بنائها وحجمها، يمكن رؤية تناسب العلاقة بين الشخص والمبنى بوضوح. كوخ فلاح، أو منزل سكني في المدينة، أو كنيسة أو أي مبنى آخر - كلها ذات مقياس بشري، مما يمنح الهندسة المعمارية الروسية طابعًا إنسانيًا.

2.) الجسم الرئيسي.
I.) الهندسة المعمارية في النصف الأول من القرن الثامن عشر: الباروك.
يمثل القرن السابع عشر نهاية فترة 700 عام من البناء الحجري الروسي القديم، الذي كتب أكثر من صفحة رائعة في سجلات العمارة العالمية. إن براعم العلاقات النقدية والتجارية الجديدة والنظرة العقلانية للعالم تخترق الأشكال المتحجرة للحياة ما قبل المنزلية والعقائد اللاهوتية المدرسية. تؤثر وجهات النظر السليمة لنبل الخدمة والتجار المزدهرين اقتصاديًا على العديد من جوانب الحياة الاجتماعية وقشرتها المادية - الهندسة المعمارية. تتوسع التجارة، خاصة في نهاية القرن السابع عشر، مع ألمانيا وفلاندرز وإنجلترا. أصبحت العلاقات الثقافية مع بولندا وهولندا أقرب. ساهم العمل الإبداعي المشترك للحرفيين الروس والأوكرانيين والبيلاروسيين في توسيع الآفاق وتغلغل عناصر الثقافة الفنية لأوروبا الغربية في الفن والهندسة المعمارية. إن الوحدة التاريخية للشعوب الشقيقة الثلاثة، والتي تعتمد إلى حد كبير على الاتجاهات المعمارية المشتركة، قد أثرت مهاراتهم بشكل متبادل. طالبت الحياة بشكل عاجل ببناء ساحات الضيوف ومباني المكاتب والمؤسسات الصناعية، وطرحت مهام عملية جديدة باستمرار، وألزمت المهندسين المعماريين بالبحث عن حلول فنية وفنية. كانت مركزية سلطة الدولة مصحوبة بتنظيم في مجال البناء. ويجري تطبيع الوثائق المعمارية والفنية. ويجري تحسين مواد التصميم وإعداد التقارير وإتقان الرسومات واسعة النطاق، كما يتم توحيد التفاصيل المعمارية والإنشائية.
تمثل نهاية القرن السابع عشر حلقة وصل بين العمارة الروسية القديمة وعمارة القرن السابع عشر، وهو الوقت الذي مهد الطريق لرؤية فنية جديدة للعالم تعزز التصور الإبداعي للنظام التكتوني النظامي وتشكيل أساتذة الهندسة المعمارية لـ الانتقال إلى البناء المدني المنتظم.
في بداية القرن السابع عشر، أصبحت سانت بطرسبرغ مركز البناء الرئيسي. وفي عام 1700، شنت روسيا حرب الشمال ضد السويد من أجل تحرير الأراضي الروسية وإعادة ساحل نيفا إلى روسيا. في 1 مايو 1703، دخلت القوات الروسية قلعة نينشانز (عند التقاء نهري أوختا ونيفا). تم حل المهمة الرئيسية لحرب الشمال من خلال الاستيلاء على القلعة. تم فتح الوصول إلى بحر البلطيق لروسيا. وكان من الضروري فقط تأمينه وتأمينه. عند تفرع نهر نيفا إلى ثلاثة فروع، في جزيرة هير صغيرة يبلغ طولها وعرضها حوالي 750 × 350 مترًا، في 27 مايو 1703، وفقًا لرسم بيتر الأول والمهندسين العسكريين، تم إنشاء حصن من نوع معقل جديد، تم وضع قلعة بطرس وبولس. من أجل تغطية مصب نهر نيفا من البحر، في عام 1703، بدأ بناء قاعدة كرونشلوت (كرونستادت) البحرية في جزيرة كوتلين. على الضفة الجنوبية لنهر نيفا، مقابل قلعة بتروبافلوفسك تقريبًا، في عام 1704، وفقًا لرسم بيتر الأول، تم وضع قلعة لبناء السفن - الأميرالية. تحت حماية ثلاث حصون متفاعلة، بدأ بناء مدينة سانت بطرسبرغ، التي أصبحت في عام 1712 العاصمة الجديدة لروسيا، وأعلنت إمبراطورية في عام 1721.
__________
* المدرسية (من اليونانية سكولاستيكوس - مدرسة، عالم)، نوع من الفلسفة الدينية، تتميز بمزيج من المقدمات اللاهوتية والعقائدية مع منهجية عقلانية والاهتمام بالمشكلات المنطقية الرسمية.

أدت التحولات الحكومية والثقافية في فترة بيترين إلى إحياء المباني والهياكل الصناعية والعامة - التحصينات وأحواض بناء السفن والمصانع والساحات الصناعية وساحات الضيافة والكليات والمستشفيات والمباني التعليمية والمتاحف والمسارح والمباني السكنية. تم تطوير سانت بطرسبرغ بشكل أساسي على طول ضفاف نهر نيفا وفروعه وقنواته، بسبب التشبع بالمياه القوية في التربة والوصول إلى الممرات المائية.
تم وضع الهياكل المكونة للمدينة وفقًا لتعليمات بيتر الأول نفسه، في البداية، تم تجميع المستوطنات وفقًا للتقاليد كمستوطنات. تم بناؤها على شكل أكواخ الفلاحين أو جوقات المدينة بواجهات أحيانًا
رسمت مثل الطوب. المثال الوحيد للفترة المبكرة هو المنزل الخشبي الذي أعيد إنشاؤه لاحقًا لبطرس الأول على ضفاف نهر نيفا على جانب بتروغراد، والذي تم رسمه "يشبه الطوب" من الخارج.
منذ عام 1710، تم بناء منازل من الطوب فقط. على الرغم من التدابير الإجبارية لإعادة التوطين في سانت بطرسبرغ، تم تنفيذ البناء ببطء. إن الأهمية الأيديولوجية والسياسية للبناء السريع للعاصمة طرحت مهام مسؤولة للهندسة المعمارية. وكان لا بد من إنشاء المدينة على أساس مبادئ التخطيط الحضري المتقدمة، مما يضمن طابعها المرموق والتمثيلي، ليس فقط في مظهرها المعماري والفني الخارجي، ولكن أيضًا في بنيتها التخطيطية. كان هناك نقص في المهندسين المعماريين المؤهلين. وفي عام 1709، تم إنشاء المكتب الذي كان يتولى كافة شؤون البناء. عندما يتم إنشاء مدرسة للدراسة الأولية للهندسة المعمارية. كان من المتوقع أن يكون طلاب هذه المدرسة قد اكتسبوا معرفة أعمق بالفرق المعمارية في عملية التعاون العملي للمهندسين المعماريين ذوي الخبرة. ومع ذلك، لم تتمكن المدرسة والفرق من توفير بناء العاصمة المتوسع. يدعو بيتر الأول المهندسين المعماريين ذوي الخبرة من الدول الغربية، مما جعل من الممكن إشراكهم على الفور تقريبا في بناء المدينة. كما يقومون باختيار الشباب الموهوبين وإرسالهم لدراسة الهندسة والفنون المعمارية في دول أوروبا الغربية.
في عام 1710، تمت دعوة الأشخاص التاليين إلى العاصمة الجديدة: الإيطاليون ن. ميتشيتي، ج. تشيافيري، ك. ب. راستريللي، الفرنسي ج. ب. ليبلون، الألمان ج. ماتورنوفي، آي. شندل، أ. شلوتر، الهولندي ج. فان بولس . لم يكن عليهم البناء فحسب، بل أيضًا تدريب المهندسين المعماريين الروس من الطلاب الذين عملوا معهم. وصل الإيطاليون من موسكو - م. فونتانا ومهندس التحصينات والمهندس المعماري دومينيكو تريزيني. المهندسين المعماريين الروس الموهوبين I. P. Zarudny، D. V. Aksamitov، P. Potapov، M. I. Chochlakov، Ya. G. Bukhvostov، G. Ustinov وآخرون نجحوا في العمل في موسكو. في الوقت نفسه، تم فهم فن الهندسة المعمارية من قبل أولئك الذين تم إرسالهم إلى الخارج، والذين أصبحوا فيما بعد مهندسين معماريين رئيسيين: إيفان كوروبوف وموردفينوف وإيفان ميشورين وبيوتر إيروبكين وتيموفي أوسوف وآخرين. وهكذا، عمل مهندسو المدارس الوطنية المختلفة في العاصمة الجديدة، لكنهم عملوا بشكل مختلف عن وطنهم، حيث كانوا يطيعون أذواق ومتطلبات العملاء، فضلاً عن التكيف مع الظروف المحددة للمدينة قيد الإنشاء. نتيجة لأنشطتهم، أصبحت الهندسة المعمارية لسانت بطرسبرغ في ذلك الوقت نوعا من اندماج التقاليد الفنية الروسية البدائية والعناصر الرسمية التي تم جلبها من دول أوروبا الغربية.

أقام المهندسون المعماريون الروس والإيطاليون والهولنديون والألمان والفرنسيون القصور والقصور والمعابد والمباني الحكومية في العاصمة الروسية، والتي كان لهندستها المعمارية سمات فنية مشتركة تحدد النمط المعماري، وعادة ما يطلق عليه الباروك الروسي في القرن الثامن عشر أو بتروفسكي باروك. .
تم التخفيف من مجموعة متنوعة من وجهات النظر الإبداعية الفردية لمختلف المهندسين المعماريين في الممارسة العملية تحت تأثير عاملين رئيسيين: أولاً، تأثير التقاليد الروسية التي تعود إلى قرون، والتي كان حاملوها وموصلوها هم فناني التصاميم المعمارية - العديد من النجارين والبنائين والجبس والنحاتين وغيرهم من أساتذة البناء. ثانيًا، دور العملاء، وقبل كل شيء بيتر الأول نفسه، الذي نظر بعناية شديدة وبإصرار في جميع مقترحات التصميم للمهندسين المعماريين، ورفض تلك التي لا تتوافق، من وجهة نظره، مع مظهر رأس المال، أو صنع تغييرات كبيرة وحاسمة في بعض الأحيان. غالبًا ما أشار هو نفسه إلى أين وماذا وكيف يتم البناء ليصبح مهندسًا معماريًا. بمبادرة منه، تم تطوير الخطط العامة لسانت بطرسبرغ. يتم تفسير القواسم المشتركة الفنية لمباني سانت بطرسبرغ في زمن بطرس الأكبر أيضًا من خلال خصوصيات مواد البناء. تم بناء المنازل في العاصمة من نوع الكوخ والطوب، وملصقة بلونين (الجدران - أحمر، بني فاتح أو أخضر، وشفرات الكتف، والأعمدة، والعتبات، والريف في الزوايا - أبيض). من أجل جذب البنائين إلى سانت بطرسبرغ، أصدر بيتر الأول مرسومًا في عام 1714 يحظر بناء الحجر والطوب في جميع أنحاء روسيا، باستثناء العاصمة. يمكن تتبع ميزات الطراز المعماري بوضوح عند النظر في الأعمال المعمارية الباقية في ذلك الوقت، مثل "Monplaisir" و"Hermitage" في Petegof، ومبنى Kunstkamera والكليات الاثني عشر في سانت بطرسبرغ، وما إلى ذلك.
بتوجيه من بيتر الأول، طور دومينيكو تريزيني (1670-1734) لأول مرة في الهندسة المعمارية الروسية في عام 1714 مشاريع نموذجية للمباني السكنية المخصصة للمطورين ذوي الدخل المختلف: مباني صغيرة من طابق واحد لأفقر السكان، وأكثر للنبلاء . قام المهندس المعماري الفرنسي جيه بي ليبلون (1679-1719) بتطوير مشروع لمنزل من طابقين "للشخصيات البارزة"، ويشبه "المشروع النموذجي" القصر الصيفي المحفوظ جيدًا لبطرس الأول، والذي بناه د.تريزيني في عام 1710- 1714 في الحديقة الصيفية.
على الرغم من بساطة المشاريع "المثالية" للمباني السكنية، إلا أنها تختلف جميعها في طبيعة الواجهات ذات الفتحات الموضوعة بشكل إيقاعي، والمؤطرة بأقواس ذات مخططات مقيدة وبوابات مجسمة على الجانب. على عكس تطور المدن الروسية في العصور الوسطى، حيث كانت المباني السكنية تقف خلف الأسوار في أعماق قطع الأراضي، كان على جميع المنازل في العاصمة أن تواجه الخطوط الحمراء * للشوارع والسدود، وتشكل واجهة تطورها وبالتالي تعطي المدينة منظرًا منظمًا ينظر. وقد انعكس هذا الابتكار في تخطيط المدن أيضًا في تطور موسكو. إلى جانب المباني السكنية في سانت بطرسبرغ وضواحيها، تم بناء القصور بواجهات تمثيلية وغرف أمامية واسعة غنية بالديكور.
_____________________
* حدود شرطية في التخطيط العمراني تفصل مسار الشارع عن منطقة البناء

بالاشتراك مع الهندسة المعمارية، يبدأ استخدام النحت الزخرفي، وفي التصميمات الداخلية - الديكور الخلاب. يتم إنشاء مساكن ريفية وضواحي بها حدائق. أكبر المباني العامة التي نجت حتى يومنا هذا والتي أنشأها D. Trezzini هي كاتدرائية بطرس وبولس ومبنى Twelve Collegia. من الواضح أن كاتدرائية بطرس وبولس (1712-1733) تلوح في الأفق من تحت قبو بوابات بتروفسكي. الصورة الظلية الديناميكية لبرج جرس الكاتدرائية، المتوج ببرج مرتفع مذهّب وريشة طقس على شكل ملاك، ترتفع 122 مترًا من خلف أسوار القلعة، لتصبح واحدة من أكثر المعالم المهيمنة تعبيراً في بانوراما المدينة على نيفا. كانت الكاتدرائية بمثابة تراجع كامل عن التقليد التركيبي لبناء المعبد الروسي. كانت الكاتدرائية بالنسبة لروسيا ظاهرة مبتكرة. وفقًا لخطتها ومظهرها، فهي لا تشبه الكنائس الأرثوذكسية أو ذات القباب الخمس أو المتعرجة. الكاتدرائية عبارة عن مبنى مستطيل يمتد من الغرب إلى الشرق. يتم تقسيم المساحة الداخلية للكاتدرائية بواسطة أبراج قوية * إلى ثلاثة امتدادات متساوية ومتطابقة تقريبًا في الارتفاع (16 مترًا). يُطلق على هذا النوع اسم القاعة، على عكس المعابد، حيث يكون الامتداد الأوسط، بنفس المخطط، أعلى وغالبًا ما يكون أوسع من الجوانب الجانبية. استند التكوين المخطط والصورة الظلية للكاتدرائية إلى هيكل كنائس البلطيق اللوثرية من نوع القاعة مع برج جرس مكتمل ببرج مستدقة. كان هو الذي أصبح رمزًا لتأسيس روسيا عند مصب نهر نيفا ورمزًا للقوة الإبداعية للشعب الروسي. كان البرج، وهو الانتهاء البارز لأبراج جرس الكنيسة في بطرسبورغ، ظاهرة نموذجية حددت الطابع الظلي لتطور المدينة في الثلث الأول من القرن الثامن عشر. تجدر الإشارة أيضًا إلى الزخرفة الداخلية - حاجز أيقونسطاس خشبي منحوت على الطراز الباروكي ومذهب. تم صنع الأيقونسطاس بتوجيه من المهندس المعماري والفنان I. P. Zarudny (1722-1727) على يد مجموعة من أساتذة موسكو.
تم تشكيل المركز السياسي للعاصمة في جزيرة فاسيليفسكي، ووفقًا لمشروع د. تريزيني، يجري تشييد مبنى اثني عشر كلية (10 كليات هي هيئات حكومية؛ مجلس الشيوخ والسينودس). يتكون المبنى المكون من ثلاثة طوابق، ويبلغ طوله 400 متر، من اثني عشر مبنى متطابقًا مع أسقف وأروقة منفصلة متصلة في الأطراف. جميع المباني متحدة برواق مفتوح** مع ممر طويل في الطابق الثاني. وفقا للتقاليد في زمن بطرس الأكبر، تم طلاء المبنى بلونين: الطوب الأحمر والأبيض. تم الحفاظ على الزخرفة الداخلية الأصلية على شكل زخرفة جصية فقط في قاعة بتروفسكي. قصر أ.د. ينبغي الإشارة إلى مينشيكوف (1710-1720) كقيمة معمارية في ذلك الوقت. كان نظام الترتيب ثلاثي الطبقات للواجهة مع صفوف إيقاعية متدرجة من الأعمدة يعتمد على المبادئ الفنية للهندسة المعمارية في عصر النهضة الإيطالية. التراث المعماري الأكثر روعة هو الغرف الأمامية المبطنة بالبلاط الهولندي والدرج الرئيسي بأعمدة وأعمدة من الطراز الباروكي.
______________
* الصرح (من الصرح اليوناني، البوابة الحرفية، المدخل)، أعمدة ضخمة تكون بمثابة دعامة للأسقف أو تقف على جوانب المداخل أو المداخل.
** رواق (رواق فرنسي) وهو عبارة عن سلسلة من الأقواس المتماثلة المدعومة بأعمدة أو أعمدة.

كان استخدام الطلبات في الهندسة المعمارية لسانت بطرسبرغ بمثابة استمرار للتقاليد المتجسدة في العديد من المباني في موسكو في العصور السابقة. مكان خاص في بانوراما ضفاف نهر نيفا يشغله الصورة الظلية الأصلية لمبنى كونستكاميرا. يتحد جناحا المبنى المكون من ثلاثة طوابق في الطابق الأرضي ببرج من أربع طبقات. زوايا النتوءات* وكسور جدران البرج، جنبًا إلى جنب مع اللون المزدوج للواجهة، تضفي على المبنى مظهرًا أنيقًا. تُظهر الصورة الظلية للبرج بوضوح استمرارية المباني التقليدية متعددة المستويات المتدرجة في موسكو في بداية القرن الثامن عشر. بعد الحريق أثناء الترميم، تم تبسيط الواجهة.
في عام 1710، أصدر بيتر الأول مرسومًا يلزمه ببناء الساحل الجنوبي لخليج فنلندا. يتم بناء مجموعات القصر والمنتزه في بيترهوف. بحلول عام 1725، تم إنشاء قصر ناغورني المكون من طابقين. بعد ذلك، خضع القصر لإعادة الهيكلة وتم توسيعه في منتصف القرن الثامن عشر. المهندس المعماري راستريللي.
في نفس الفترة، تم بناء قصر صغير بالقرب من الخليج، يتكون من عدة غرف لبيتر الأول والقاعة الرئيسية - قصر مونبليزير. تم بناء جناح الخصوصية "هيرميتاج" وقصر "مارلي" الصغير المكون من طابقين.
بالإضافة إلى سانت بطرسبرغ، تم تنفيذ البناء في موسكو ومدن أخرى في الإمبراطورية الروسية. نتيجة حريق في موسكو عام 1699، تم حظر بناء المباني الخشبية على النيران.
في الوقت نفسه، أصبح التقارب الفني الرسمي لهندسة المباني الحجرية في موسكو مع الهندسة المعمارية لأوروبا الغربية، والذي بدأ في نهاية القرن السابع عشر، أكثر وضوحًا في بداية القرن الثامن عشر. مثال على ذلك: قصر F.Ya.Lefort على نهر يوزا (1697-1699)؛ النعناع القديم (1697) ؛ كنيسة الصعود في بوكروفكا (1695-1699)؛ كنيسة العلامة في دوبروفيتسي (1690-1704). يشير هذا إلى أن المهندسين المعماريين المحليين يعرفون النظام التكتوني النظامي ويمكنهم بمهارة الجمع بين النظام والعناصر الأخرى مع التقنيات التقليدية الروسية. مثال على هذا المزيج هو قصر ليفورتوفو في الحي الألماني، الذي بناه أحد المهندسين المعماريين في موسكو. تنقسم واجهات القصور إلى إيقاع محسوب للأعمدة ذات الترتيب الكورنثي العظيم. على جوانب قوس المدخل يتغير إيقاعها ويشكلون رواقًا ذو أعمدة مع قاعدة. النظام المخطط في نفس الوقت هو تكوين مربع مغلق تم اعتماده في روس للتجارة والساحات الأخرى.
في القرن الثامن عشر، أصبح نظام الترتيب أسلوبًا زخرفيًا شائعًا لإعطاء المباني المختلفة مظهرًا أنيقًا.
ويتجلى ذلك في الحل الفني للمدخل الرئيسي للفناء.
الترسانة (1702-1736) في الكرملين، وهو تحول ماهر للأوامر مع وفرة من تفاصيل الإغاثة الزخرفية. تعتبر كنيسة رئيس الملائكة غابرييل (1701-1707) التي أنشأها المهندس المعماري آي بي زارودني (1670-1727) من المعالم البارزة في الهندسة المعمارية والأهمية الفنية في الهندسة المعمارية في موسكو. أظهر المهندس المعماري مهارة كبيرة في استخدام أنظمة الطلب. تم تصميم الجزء الحامل من مجلدات الكنيسة باستخدام ترتيب كبير يجمع بين التراكيب الأنيقة للأروقة عند مدخل عمودين خفيفين.
________
* ريزاليت (من الإيطالية. risalita - الحافة)، جزء من المبنى، جاحظ وراء الجزء الرئيسي. خط الواجهة عادة ما يتم ترتيبها بشكل متماثل في Rel. إلى المحور المركزي للواجهة.

ترتيب كورنثي يدعم السطح المسطح المصمم بشكل زخرفي مع درابزين. يعبر الترتيب الموجود في المبنى عن تكتونية المعرض.
اتجاه جديد في عمارة الكنيسة في موسكو، يتم التعبير عنه بوضوح في عمارة كنيسة رئيس الملائكة غابرييل (برج مينشيكوف)، والتي تتكون من مزيج متناغم من التكوين الروسي التقليدي ثلاثي الأبعاد مع العناصر الرسمية للأسلوب الجديد، تركت مثالاً مثيرًا للاهتمام في موسكو - كنيسة يوحنا المحارب (1709-1713) في ياكيمانكا.
تم إرسال المهندسين المعماريين I. A. Mordvinov و I. F. Michurin (1700-1763) من سانت بطرسبرغ إلى موسكو، وكانا منخرطين في وضع خطط للكرملين وكيتاي جورود وجزئيًا للمدينة البيضاء فيما يتعلق بنقل الديوان الملكي إلى موسكو والبناء على طول ضفاف قصور بلاط النبلاء في يوزا. قام ميشورين في 1734-1739 بوضع خطة لموسكو، وهي وثيقة هامة للتخطيط الحضري لموسكو في القرن الثامن عشر. لقد صور بناء المدينة في ذلك الوقت. استمرت مدن أخرى في روسيا في التطور. من الأمثلة المثيرة للاهتمام على متانة التقاليد المعمارية الوطنية في المقاطعة كاتدرائية بطرس وبولس في كازان (1726).

II.) العمارة الباروكية في منتصف القرن الثامن عشر.
خلال الفترة الموصوفة، وضع V. N. Tatishchev و M. V. Lomonosov أسس العلوم التاريخية الروسية. العلوم والثقافة الروسية على مستوى عال، وليس أقل شأنا من أوروبا. بفضل هذا، في عام 1755، تم افتتاح أول جامعة في روسيا، وفي سانت بطرسبرغ - أكاديمية الفنون، التي لعبت دورا كبيرا في تطوير الفن والهندسة المعمارية الكلاسيكية.
أصبحت روسيا في منتصف القرن الثامن عشر واحدة من أكثر الدول الأوروبية تطوراً. كل هذا حدد المظهر الرسمي والزخرفي للقصور والمعابد، والأنواع الرئيسية للمباني الأثرية في روسيا خلال هذه الفترة. أبرز المهندسين المعماريين في ذلك الوقت هم طلاب I. K. Korobov-S.I. Chevakinsky و D. V. Ukhtomsky. أكبر مهندس معماري في منتصف القرن الثامن عشر هو F. B. Rastrelli. في الوقت نفسه، عمل العديد من المهندسين المعماريين الأقنان غير المعروفين والرسامين والنحاتين والنحاتين وغيرهم من أساتذة الفنون التطبيقية.
في منتصف القرن الثامن عشر، أعلن الطراز الباروكي في روسيا عن سماته الأصلية بسبب استمرارية التقنيات التركيبية الزخرفية للعمارة الروسية في أوائل القرن الثامن عشر. من المستحيل عدم التأكيد على السمة الوطنية المحددة للهندسة المعمارية الباروكية في منتصف القرن الثامن عشر - تعدد ألوان الواجهات التي تم طلاء جدرانها بالألوان الأزرق والأحمر والأصفر والأخضر. تكتمل هذه الأعمدة بعوارض الأعمدة والأعمدة والنوافذ المؤطرة. من السمات المميزة للأعمال المعمارية أن مجموعات المباني أو المباني غالبًا ما تشكل مجموعة معمارية مغلقة لا تكشف عن نفسها إلا عند اختراقها. في مباني القصر والكنيسة، إلى جانب الزخرفة الجصية للجدران والأسقف، تم صنع أرضيات منقوشة متعددة الألوان مصنوعة من أنواع مختلفة من الخشب. تخلق لوحة Plafond وهم اللانهاية للقاعة الصاعدة، والتي يتم التأكيد عليها من خلال أشكال ذات أبعاد مختلفة تحوم في السماء، وتفصلها بوضوح عن المشاهد على مسافات مختلفة. تم تأطير جدران الغرف الأمامية بقضبان مذهبة معقدة. طرق مثيرة للاهتمام لتخطيط القاعات. وفي القصور يتم ترتيبها على مبدأ أن أبواب قاعات الممرات تكون على محور مشترك، ويتم زيادة عرضها بشكل وهمي.
تم إنشاء القصور الإمبراطورية والعقارية جنبًا إلى جنب مع الحدائق والمتنزهات، والتي تتميز بنظام تخطيط منتظم مع أزقة مستقيمة ونباتات خشبية مشذبة وأحواض زهور الزينة. في هذا القسم، يجب الإشارة بشكل خاص إلى إبداعات كبير المهندسين راستريللي فرانشيسكو بارتولوميو (1700-1771)، الذي وصل عمله إلى ذروته في 1740-1750. تشمل الأعمال الرئيسية ما يلي: مجموعة دير سمولني في سانت بطرسبرغ؛ قصور في كورلاند (لاتفيا)، في روندافا وميتافا (جيلجافا)؛ قصور النبلاء الإليزابيثيين M. I. فورونتسوف و S. G. ستروجانوف في سانت بطرسبرغ؛ القصور الإمبراطورية - قصر الشتاء في العاصمة، البولشوي (إيكاترينينسكي) في تسارسكوي سيلو (بوشكين)، القصر الكبير في بيترهوف، كنيسة القديس أندرو وقصر ماريانسكي في كييف. كلهم يميزون الطراز الباروكي في منتصف القرن الثامن عشر في روسيا. في وقت واحد مع F. B. Rastrelli، عمل المهندس المعماري Chevakinsky S. I.. (1713-1770). الإبداع الأكثر روعة لـ Chevakinsky S.I. بقي على قيد الحياة حتى يومنا هذا تصميم وبناء كاتدرائية سانت نيكولاس البحرية الضخمة المكونة من طابقين (1753-1762) في سانت بطرسبرغ. كان طالب تشيفاكينسكي هو المهندس المعماري المستقبلي V. I. Bazhenov.
كان أكبر ممثل لباروك موسكو في منتصف القرن الثامن عشر هو المهندس المعماري أوختومسكي دي في. (1719-1774). تم الكشف عن عمله تحت تأثير وجهات النظر الفنية وأعمال F. B. Rastrelli، ولا سيما في موسكو ومنطقة موسكو: القصور في الكرملين، أنجوف وبيروف. لقد نجا عمل واحد فقط من أعمال Ukhtomsky حتى يومنا هذا - برج الجرس المكون من خمسة طبقات في Trinity-Sergius Lavra في Zagorsk.

III.) المتطلبات الأساسية لظهور الكلاسيكية وتطورها.
في ستينيات القرن الثامن عشر، حدث تغيير في الأسلوب المعماري والفني في روسيا. الباروك الزخرفي، الذي وصل إلى ذروته في عمل أعظم ممثل لهذا الاتجاه - المهندس المعماري F. B. Rastrelli، أفسح المجال للكلاسيكية، التي رسخت نفسها بسرعة في سانت بطرسبرغ وموسكو، ثم انتشرت في جميع أنحاء البلاد. الكلاسيكية (من اللاتينية - المثالية) هي أسلوب فني يتطور من خلال الاقتراض الإبداعي للأشكال والتراكيب وعينات الفن من العالم القديم وعصر النهضة الإيطالية.
تتميز الهندسة المعمارية الكلاسيكية بالخطط الصحيحة هندسيًا والمنطق والتوازن في التراكيب المتماثلة والتناغم الصارم بين النسب والاستخدام المكثف للنظام التكتوني النظامي. توقف النمط الزخرفي الباروكي عن التوافق مع الإمكانيات الاقتصادية لدائرة العملاء، والتي كانت تتوسع باستمرار على حساب النبلاء والتجار الصغار. كما توقف عن الاستجابة للآراء الجمالية المتغيرة.
إن تطور الهندسة المعمارية مدفوع بالعوامل الاقتصادية والاجتماعية. أدى اقتصاد البلاد إلى تكوين سوق محلية واسعة النطاق وتكثيف التجارة الخارجية، مما ساهم في إنتاجية مزارع الملاك والإنتاج الحرفي والصناعي. ونتيجة لذلك، أصبح من الضروري إقامة هياكل مملوكة للدولة ومملوكة للقطاع الخاص، وغالباً ما تكون ذات أهمية وطنية. وشملت هذه المباني التجارية: ساحات الاستراحة، الأسواق، أرض المعارض، دور التعاقد، المحلات التجارية، مرافق التخزين المختلفة. وكذلك المباني الفريدة ذات الطابع العام – البورصات والبنوك.
بدأ بناء العديد من المباني الإدارية المملوكة للدولة في المدن: منازل المحافظين والمستشفيات وقلاع السجون وثكنات الحاميات العسكرية. تطورت الثقافة والتعليم بشكل مكثف، الأمر الذي استلزم تشييد العديد من المباني والمؤسسات التعليمية والأكاديميات والمعاهد المختلفة - المعاشات للأطفال النبلاء والبرجوازيين الصغار والمسارح والمكتبات. نمت المدن بسرعة، وذلك في المقام الأول على حساب التطوير السكني من نوع العزبة. في ظل ظروف البناء الضخم الذي يتكشف في المدن والعقارات، تبين أن احتياجات البناء المتزايدة والتقنيات المعمارية والأشكال المزدحمة للباروك، المعقدة والمورقة بشكل رائع، غير مقبولة، لأن ديكور هذا النمط يتطلب تكاليف مادية كبيرة و عدد كبير من الحرفيين المهرة في مختلف التخصصات. وبناء على ما سبق، كانت الحاجة ملحة إلى إعادة النظر في أسس العمارة. وهكذا أدت المتطلبات الداخلية العميقة ذات الطبيعة المادية والأيديولوجية إلى أزمة الطراز الباروكي واضمحلاله ودفعت في روسيا إلى البحث عن عمارة اقتصادية وواقعية. لذلك، كانت الهندسة المعمارية الكلاسيكية في العصور القديمة، مناسبة، بسيطة وواضحة، وفي الوقت نفسه معبرة، بمثابة معيار الجمال، أصبحت نوعا من المثالي، أساس الكلاسيكية التي تم تشكيلها في روسيا.

رابعا) هندسة الكلاسيكية المبكرة (1760-1780).
في ديسمبر 1762، تم إنشاء لجنة البناء الحجري في سانت بطرسبرغ وموسكو لإدارة أنشطة التخطيط الحضري واسعة النطاق. تم إنشاؤها لتنظيم تنمية العاصمتين، وسرعان ما بدأت في إدارة جميع التخطيط الحضري في المخيم. عملت اللجنة حتى عام 1796. خلال هذه الفترة، كان يقودها باستمرار المهندسون المعماريون البارزون: A. V. Kvasov (1763-1772)؛ أي. ستاروف (1772-1774)؛ أنا ليم (1775-1796). بالإضافة إلى تنظيم تخطيط سانت بطرسبرغ وموسكو، أنشأت اللجنة على مدار 34 عامًا خططًا رئيسية لـ 24 مدينة (أرخانجيلسك، أستراخان، تفير، نيجني نوفغورود، كازان، نوفغورود، ياروسلافل، كوستروما، تومسك، بسكوف، فورونيج، فيتيبسك و آحرون). تم اعتبار العوامل الرئيسية المكونة للمدينة هي الطرق المائية والبرية السريعة، والمناطق الإدارية والتجارية القائمة، وحدود المدينة الواضحة. تبسيط التخطيط الحضري على أساس نظام مستطيل منتظم هندسيا. تم تنظيم بناء شوارع وساحات المدن بالارتفاع. كان من المقرر بناء الشوارع والساحات الرئيسية بمنازل مثالية تقع بالقرب من بعضها البعض. وساهم ذلك في وحدة تنظيم الشوارع. تم تحديد المظهر المعماري للمنازل من خلال العديد من مشاريع الواجهات النموذجية المعتمدة. لقد تميزوا ببساطة الحلول المعمارية، ولم يتم إحياء طائراتهم إلا من خلال الإطارات المتكررة لفتحات النوافذ.
في مدن روسيا، عادة ما تتكون المباني السكنية من طابق واحد أو طابقين، فقط في سانت بطرسبرغ ارتفع عدد الطوابق إلى ثلاثة أو أربعة. خلال هذه الفترة، قام A. V. Kvasov بتطوير مشروع لتحسين جسر نهر Fontanka. أدى تشكيل سدود الممرات ومناطق رأس الجسر إلى تحويل Fontanka إلى طريق سريع مهم على شكل قوس. في عام 1775، تم وضع مخطط رئيسي جديد لموسكو، التي احتفظت بالهيكل الدائري الشعاعي وحدد نظام المربعات الذي اجتاح الكرملين وكيتاي جورود في نصف دائرة. للنظر والموافقة على مشاريع المباني المملوكة للقطاع الخاص في 1775-1778. تعمل بأمر حجري خاص. في ستينيات القرن الثامن عشر، بدأت ملامح الكلاسيكية تظهر بشكل متزايد في الهندسة المعمارية الروسية. كان أول مظهر من مظاهر الكلاسيكية هو مشروع Pleasure House في أورانينباوم (الآن غير موجود). قام بتجميعها المهندس المعماري A. F. Kokorin وما يسمى بـ Boat House of A. F. Vista (1761-1762) في قلعة بطرس وبولس.
خلال هذه الفترة، عمل المهندسون المعماريون المشهورون في روسيا: Yu.M. Felten و K. M. بلانك، الإيطالي A. Rinaldi، Frenchman T.B. والين ديلامونت. بالنظر إلى هذه الفترة في التسلسل الزمني لبناء المباني، تجدر الإشارة إلى أن الأشكال الكلاسيكية والتقنيات التركيبية الواضحة تحل محل الديكور المفرط بشكل متزايد. من الضروري هنا النظر في الإبداعات الرئيسية للمهندسين المعماريين التي نجت حتى يومنا هذا. أنطونيو رينالدي (1710-1794) - القصر الصيني (1762-1768) في أورانينباوم. يشهد الجزء الداخلي من القصر على المهارة الفنية العالية للمهندس المعماري. كانت الخطوط العريضة للقصر متناغمة مع تكوين الحديقة المحيطة به، مع خزان اصطناعي ونباتات مزينة بشكل جميل. تتميز بيئة الغرف الأمامية للقصر المكون من طابق واحد بشكل خاص بجمالها المهيب - القاعة الكبرى، القاعة البيضاوية، قاعة الموسيقى. مكتب صيني مع عناصر الديكور مكتب بوجل. رولينج هيل بافيليون (1762-1774) عبارة عن جناح مكون من ثلاثة طوابق محفوظ جيدًا مع أعمدة من صالات العرض الالتفافية في الطابقين الثاني والثالث. يعد الجناح في لومونوسوف هو التذكير الوحيد الباقي للترفيه الشعبي. يعد القصر الرخامي (1768-1785) أحد الظواهر الفريدة في سانت بطرسبرغ وروسيا، وذلك بفضل الكسوة الملونة للواجهات. يقع المبنى المكون من ثلاثة طوابق في الموقع بين نهر نيفا وحقل المريخ وله تكوين على شكل حرف U مع أجنحة تشكل ساحة أمامية عميقة إلى حد ما. يتكون القصر في جاتشينا (1766-1781) من ثلاثة طوابق مع رواق مدخل، في الجزء السفلي من المبنى الرئيسي يكمله أبراج مراقبة من خمسة جوانب من ستة طوابق وأجنحة مقوسة من طابقين تغطي الفناء الأمامي. بعد نقل القصر إلى تساريفيتش بافيل (1783)، أعيد بناؤه من الداخل واستكمل بمربعات مغلقة في نهايات التكوين الأصلي بواسطة في إف برينا.
تتفاقم اللدونة المقيدة للواجهات من خلال نبل الحجر المحلي - الحجر الجيري ذو اللون الرمادي الفاتح. وتقع التصميمات الداخلية الاحتفالية في الطابق الثاني، ومن أهمها القاعة البيضاء وغرفة الانتظار وغرفة الطعام الرخامية وغيرها. تم تدمير القصر أثناء الاحتلال النازي. تمت استعادته الآن. بالإضافة إلى ما سبق، قام A. Rinaldi ببناء العديد من الكنائس الأرثوذكسية، والتي تتمثل خصوصيتها في الجمع في تكوين واحد بين القباب الخمس المنشأة حديثًا في فترة الباروك وبرج الجرس العالي متعدد المستويات. يشهد الاستخدام المصطنع للأوامر الكلاسيكية وترتيبها المتدرج على أبراج الجرس والتخطيط الدقيق للواجهات على الواقع الأسلوبي للصور الفنية، والذي يتوافق مع الكلاسيكية المبكرة. بالإضافة إلى المباني الأثرية، أنشأ أ. رينالدي عددًا من الهياكل التذكارية. وتشمل هذه بوابة أوريول (1777-1782)؛ عمود تشيسمي (171-1778) في بوشكين؛ مسلة تشيسمي في جاتشينا (1755-1778). أدى إنشاء أكاديمية الفنون عام 1757 إلى ظهور مهندسين معماريين جدد، روس وأجانب. ومن بين هؤلاء A. F. Kokorinov (1726-1772)، الذي وصل من موسكو وجي بي فالين ديلامونت (1729-1800)، الذي تمت دعوته من فرنسا من قبل I. I. شوفالوف. يجب أن تشمل إبداعات هؤلاء المهندسين المعماريين قصر G. A. Demidov. خصوصية قصر ديميدوف هي شرفة خارجية من الحديد الزهر وسلالم من الحديد الزهر مع مسيرات مقوسة متباينة تربط القصر بالحديقة. مبنى أكاديمية الفنون (1764-1788) على جسر جامعة جزيرة فاسيليفسكي. تظهر المباني تميز أسلوب الكلاسيكية المبكرة. وينبغي أن يشمل ذلك المبنى الرئيسي لمعهد هيرزن التربوي. الواجهة الشمالية للمحبسة الصغيرة؛ بناء Gostiny Dvor كبير، تم تشييده على أساسات موضوعة على طول محيط الكتلة بأكملها. أ.ف. أنشأ Kokorinov و J. B. Vallin-Delamont مجموعات قصور في روسيا تعكس الهندسة المعمارية للقصور الباريسية والفنادق ذات الفناء الأمامي المغلق. مثال على ذلك يمكن أن يكون قصر I. G. تشيرنيشيف، الذي لم ينجو حتى يومنا هذا. في منتصف القرن التاسع عشر، تم بناء قصر ماريانسكي في مكانه بالقرب من الجسر الأزرق من قبل المهندس المعماري A. I. شتاكينشنايدر. وفي نفس الفترة، أطلق المهندس المعماري يو إم فيلتون نشاطًا إنشائيًا كبيرًا. تم تشكيل عمله تحت تأثير F. B. Rastrelli، ثم بدأ في الإبداع في إطار الكلاسيكية المبكرة. أهم إبداعات فلتن هي: بناء الأرميتاج العظيم، معهد ألكسندر، الواقع بجوار مجموعة دير سمولني. حافظ مبنى المعهد المكون من ثلاث أفنية على مظهره الأصلي، والذي يتوافق مع الكلاسيكية المبكرة. العمل الأكثر مثالية لـ Yu.M. Felten هو سياج الحديقة الصيفية من جانب جسر نيفا (1770-1784). تم إنشاؤه بمشاركة إبداعية لـ P. E. Egorov (1731-1789)؛ تم تشكيل الروابط الحديدية من قبل حدادين تولا، وأعمدة الجرانيت مع المزهريات المجسمة وقاعدة الجرانيت من قبل عمال البناء بوتيلوف. يتميز السياج بالبساطة والتناسب المذهل والانسجام بين الأجزاء والكل. تجلى تحول العمارة الروسية نحو الكلاسيكية في موسكو بشكل واضح في المجموعة الضخمة لدار الأيتام، التي أقيمت عام (1764-1770)، بالقرب من الكرملين على ضفاف نهر موسكو، وفقًا لخطة المهندس المعماري كي. فارغ (1728-1793). في ملكية كوسكوفو بالقرب من موسكو، أقامت كي آي بلانك في عام 1860 جناح الأرميتاج المهيب. وفقا لظهور وتطور الكلاسيكية، تم استبدال النظام الفرنسي العادي لفن المناظر الطبيعية بالمناظر الطبيعية (النظام الإنجليزي)، الذي انتشر في أوروبا الغربية، وقبل كل شيء، في إنجلترا.

خامسا) العمارة الكلاسيكية الصارمة (1780-1800)
تميز الربع الأخير من القرن الثامن عشر بأحداث اجتماعية وتاريخية كبرى (تم تخصيص شبه جزيرة القرم والساحل الشمالي للبحر الأسود لروسيا). تطور اقتصاد الدولة بسرعة. تم تشكيل سوق ومعارض ومراكز تسوق لعموم روسيا. تطورت صناعة المعادن بشكل ملحوظ. توسعت التجارة مع آسيا الوسطى والصين. ساهم تكثيف الحياة الاقتصادية في النمو الكمي والنوعي للمدن وعقارات ملاك الأراضي. وقد وجدت كل هذه الظواهر انعكاسا ملحوظا في التخطيط الحضري والهندسة المعمارية. تميزت الهندسة المعمارية للمقاطعات الروسية بميزتين: تلقت معظم المدن مخططات رئيسية جديدة. تم تشكيل الهندسة المعمارية للمدن، وخاصة المراكز الحضرية، على أساس الكلاسيكية الصارمة. جنبا إلى جنب مع أنواع المباني المعروفة سابقا، بدأ بناء هياكل جديدة في المدن. في المدن التي لا تزال تحتفظ بآثار الهياكل الدفاعية، نتيجة لتنفيذ خطط جديدة، اختفت أكثر فأكثر، واكتسبت هذه المدن ميزات تخطيط المدن المميزة لمعظم المدن الروسية. توسع بناء العزبة، خاصة في جنوب روسيا وفي منطقة الفولغا. وفي الوقت نفسه، تم تطوير نظام لوضع المباني الملحقة المختلفة حسب الظروف الطبيعية. في العقارات الإقليمية لأصحاب النبلاء، كانت المنازل الريفية عبارة عن هياكل حجرية من نوع القصر. أصبحت الهندسة المعمارية الاحتفالية للكلاسيكية مع الأروقة تجسيدًا للمكانة الاجتماعية والاقتصادية. خلال الفترة قيد الاستعراض، قام المهندسون المعماريون المتميزون في روسيا بإنشاء إبداعات معمارية ليست ملكًا لروسيا فحسب، بل للعالم أجمع. بعضهم، وهم: بازينوف فاسيلي إيفانوفيتش (1737-1799) - بناء قصر الكرملين الكبير والمبنى الجماعي على أراضي الكرملين في موسكو. على الرغم من حقيقة أن الفكرة المتميزة قد تم تنفيذها، إلا أن أهميتها بالنسبة لمصير الهندسة المعمارية الروسية لم تكن كبيرة، أولا وقبل كل شيء، للموافقة النهائية على الكلاسيكية باعتبارها الاتجاه الأسلوبي الرئيسي في تطوير الهندسة المعمارية المحلية. إنشاء قصر ملكي في الضواحي ومقر إقامة في حديقة في قرية تساريتسينو بالقرب من موسكو. تقع جميع مباني المجموعة على أرض وعرة، وترتبط أجزاء منها بجسرين مجسمين، وبفضل ذلك تم تطوير بانوراما واحدة جميلة بشكل غير عادي، والتي لا يوجد لها نظائرها في تاريخ الهندسة المعمارية. منزل باشكوف (1784-1786)، وهو الآن المبنى القديم لمكتبة لينين. يتكون التكوين الظلي للمنزل الذي يتوج التلة ذات المناظر الطبيعية من ثلاثة أجزاء مختلفة، ولا يزال أحد أكثر الأعمال مثالية لجميع الكلاسيكية الروسية في أواخر القرن الثامن عشر. كان الانتهاء من عمل بازينوف هو مشروع قلعة ميخائيلوفسكي في سانت بطرسبرغ (1797-1800). تم بناء القلعة دون مشاركة المهندس المعماري، وكان البناء الإداري هو VF Brenna، الذي أجرى تغييرات كبيرة على تفسير الواجهة الرئيسية. كازاكوف إم إف: قصر بتروفسكي - أعطى مظهر القصر طابعًا وطنيًا واضحًا، وتعد مجموعة قصر بتروفسكي مثالًا رائعًا على التوليف المعماري المتناغم للمبادئ الكلاسيكية واللوحة الوطنية الروسية. مبنى مجلس الشيوخ في الكرملين بموسكو - القاعة المستديرة لمجلس الشيوخ معترف بها في الهندسة المعمارية الكلاسيكية الروسية باعتبارها أفضل قاعة مستديرة احتفالية وهي المثال الأول لتكوين من هذا النوع في روسيا. تعد هذه القاعة حلقة وصل مهمة في تطور الكلاسيكية الروسية. كنيسة فيليب المتروبوليت (1777-1788). تم استخدام تركيبة روسية كلاسيكية فيما يتعلق بالكنيسة الأرثوذكسية. في النصف الثاني من القرن الثامن عشر، بدأت القاعة المستديرة تتجسد في الهندسة المعمارية الكلاسيكية الروسية عند إنشاء المباني الدينية، كما تم استخدامها في بناء ضريح باريشنيكوف بالقرب من سمولينسك (1784-1802). مستشفى جوليتسين (الآن أول مستشفى في مدينة بيروجوف). مبنى الجامعة (1786-1793). تعرض مبنى الجامعة لأضرار في عام 1812 وتم إعادة إنشائه مع التغييرات في 1817-1819.
حفزت الموافقة على الخطة العامة الجديدة لموسكو في عام 1775 التطوير السكني المملوك للقطاع الخاص، والذي تطور على نطاق واسع في 1780-1800. بحلول هذا الوقت، تم تطوير نوعين من تخطيط مساحة المناطق الحضرية أخيرًا - أول مبنى سكني رئيسي ومباني خارجية تقع على طول الخط الأحمر للشارع، وتشكل نظامًا من ثلاثة أجزاء تشكل واجهة التطوير؛ والثاني عبارة عن عقار سكني به ساحة أمامية مفتوحة مغطاة بالأجنحة والمباني الملحقة. منذ سبعينيات القرن الثامن عشر، تم تتبع تطور الكلاسيكية على أساس المبادئ الرومانية القديمة لعصر النهضة بوضوح في بناء سانت بطرسبرغ. ومنهم: المهندس المعماري ستاروف آي.إي. (1745-1808) بنى قصر توريد (1883-1789) بحديقة ذات مناظر طبيعية؛ كاتدرائية الثالوث (1778-1790) في ألكسندر نيفسكي لافرا. كان لبناء الكاتدرائية أهمية أيديولوجية ووطنية كبيرة، حيث يوجد قبر ألكسندر نيفسكي تحت خزائن المعبد. بالإضافة إلى أعظم المباني المذكورة أعلاه، شارك ستاروف في تصميم المقاطعات الجنوبية، ووضع خطط للمدن الجديدة في نيكولاييف وإيكاتيرينوسلاف؛ في الأخير، قام المهندس المعماري ببناء قصر حاكم المنطقة - G. A. Potemkin.
المهندس المعماري فولكوف ف. (1755-1803). بحلول عام 1790، قام بتطوير مشاريع مثالية لمباني الثكنات، وإخضاع مظهرها لمبادئ الكلاسيكية. أكبر الأعمال هي بناء فيلق كاديت البحرية (1796-1798) على جسر نيفا. مجموعة مكتب البريد الرئيسي (1782-1789).
المهندس المعماري كورينغي وجياكومو (1744-1817). تجسد أعمال كورينغي بوضوح سمات الكلاسيكية الصارمة. بعضهم: داشا A. A. Bezborodko (1783-1788). مبنى أكاديمية العلوم (1783-1789)، مسرح الأرميتاج (1783-1787)، مبنى بنك التخصيص (1783-1790)، قصر ألكسندر (1792-1796) في تسارسكوي سيلو، قوس النصر في عام 1814 - بوابة نارفا.
استمرت أعمال التحسين المهمة في سان بطرسبرج. تم إنشاء سدود الجرانيت لنهر نيفا والأنهار والقنوات الصغيرة. أقيمت آثار معمارية رائعة، والتي أصبحت عناصر مهمة في تشكيل المدينة. على ضفة نهر نيفا، قبل البناء غير المكتمل لكاتدرائية القديس إسحاق في عام 1782، تم افتتاح أحد أفضل عناصر الفروسية في أوروبا - نصب تذكاري لبيتر الأول (النحات إي إم فالكوني وما. أ. كولو؛ الثعبان صنعه النحات إف جي هافن). جوردييف). تركيبة نحتية برونزية مجوفة رائعة على صخرة من الجرانيت الطبيعي. تتوافق الصخرة بأبعادها (ارتفاع 10.1 مترًا، وطولها 14.5 مترًا، وعرضها 5.5 مترًا) مع منطقة ساحلية واسعة. تم تركيب نصب تذكاري آخر لبيتر الأول في مجموعة قلعة ميخائيلوفسكي (1800). تم استخدام تمثال برونزي للفروسية (النحات K. B. Rasstreli - الأب، المهندس المعماري F. I. Volkov، النقوش البارزة - النحاتون V. I. Demunt-Malinovsky، I. I. Terebinov، I. Moiseev تحت إشراف M. I. Kozlovsky) . في عام 1799، تم تثبيت مسلة "روميانتسيف" التي يبلغ طولها 14 مترًا (المهندس المعماري ف. برينا) على مرج تساريتسين (حقل المريخ) في عام 1818. وتم نقلها إلى جزيرة فاسيليفسكي إلى فيلق الكاديت الأول، حيث درس القائد العسكري المتميز بي إيه روميانتسيف . في عام 1801، كان على مرج Tsaritsyno
تم افتتاح نصب تذكاري للقائد الروسي العظيم إيه في سوفوروف (اقترب النحات إم آي كوزلوفسكي من ضفاف نهر نيفا.

3.) خاتمة.
أهم التقاليد التقدمية للهندسة المعمارية الروسية، والتي لها أهمية كبيرة لممارسة الهندسة المعمارية المتأخرة، هي المجموعة والفن الحضري. إذا كانت الرغبة في تكوين مجموعات معمارية بديهية في البداية، فقد أصبحت واعية فيما بعد.
لقد تغيرت الهندسة المعمارية بمرور الوقت، ولكن مع ذلك، كانت بعض سمات العمارة الروسية موجودة وتطورت على مر القرون، وحافظت على الاستقرار التقليدي حتى القرن العشرين، عندما بدأ الجوهر العالمي للإمبريالية في ارتدائها تدريجيًا.

4.) قائمة الأدب المستخدم .

أركين دي. رمز الأطروحة المعمارية الروسية في القرن الثامن عشر. موقف البعثة المعمارية. - في الكتاب: الأرشيف المعماري. م، 1946.

بيليخوف إن.إن.، بيتروف إيه.إن. إيفان ستاروف. م، 1950.

بيليافسكي ف. تاريخ العمارة الروسية. ل.، 1984.

وصف العرض التقديمي على الشرائح الفردية:

1 شريحة

وصف الشريحة:

2 شريحة

وصف الشريحة:

العمارة الثامن عشر فن تصميم وبناء المباني والمنشآت المختلفة ومجمعاتها. كاتدرائية بطرس وبولس (سانت بطرسبرغ، روسيا)

3 شريحة

وصف الشريحة:

تنقسم الهندسة المعمارية إلى باروك نارشكين (الروسي). الكلاسيكية الأنماط المعمارية في القرن الثامن عشر. دير الباروك راستريللي إف بي سمولني،

4 شريحة

وصف الشريحة:

العمارة الكلاسيكية الأسلوب الفني في الفن الأوروبي في القرن السابع عشر. تعتبر العصور القديمة معيارًا أخلاقيًا وفنيًا. تتميز بالشفقة البطولية والتناغم البلاستيكي ووضوح الباروك، وهو أحد الأساليب الفنية في أواخر القرن السادس عشر ومنتصف القرن الثامن عشر، ينجذب نحو الجدية الاحتفالية والديكور والتوتر وديناميكية الصور. يتميز الباروك بالميل إلى المجموعة وتوليف الفنون.

5 شريحة

وصف الشريحة:

راستريللي إف بي. مهندس روسي من أصل إيطالي (1700 - 1771) ولد في باريس. تلقى تعليمه الابتدائي تحت إشراف والده النحات تشارلز بارثولوميو راستريللي. ساعده في تنفيذ الأوامر. تمت دعوته إلى روسيا عام 1830. تم بناء العديد من المجموعات المتميزة في سانت بطرسبرغ، بما في ذلك دير سمولني، وكذلك قصر بيترهوف (1747-1752) وقصور تسارسكوي سيلو (1752-1757)، وبناء قصر الشتاء، وكاتدرائية القديس أندرو في كييف. (1774-1748) ودير سمولني (1748-1755)

6 شريحة

وصف الشريحة:

7 شريحة

وصف الشريحة:

8 شريحة

وصف الشريحة:

تشارلز كاميرون (1746 - 1812) ولد في لندن، وهو ابن مقاول بناء. في البداية كان يعمل كفنان قام بإنشاء رسومات تخطيطية لأشياء من الفن الزخرفي والتطبيقي، ثم كان رسامًا معماريًا ونقاشًا. في عام 1779 تمت دعوته إلى روسيا لبناء حمام في تسارسكوي سيلو باعتباره أشهر باحث في هذا النوع من المباني في أوروبا. في عام 1779 تم تعيينه مهندسًا للبلاط الإمبراطوري، مسؤولاً عن "مباني" تسارسكوي سيلو. أبرز أعماله في هذه المجموعة هي الحمامات الحرارية، بما في ذلك الحمامات الباردة، وغرف العقيق (1779-1785)، ومعرض كاميرون والحديقة المعلقة (1783-1786)، بالإضافة إلى المنحدر. من 1779 حتى 1786 عمل كاميرون في بافلوفسك لصالح الدوقات الكبار. بعد انضمام بول الأول، تم طرد كاميرون من منصب مهندس المحكمة، ولكن في عام 1800 تم نقله مرة أخرى للعمل في مجلس الوزراء الإمبراطوري. في 1803-1806 كان المهندس الرئيسي للأميرالية. لقد لعب دورًا مهمًا في تطوير الكلاسيكية الناضجة في الهندسة المعمارية الروسية، حيث يجمع بين أفكار بالاديان والرغبة في "إحياء" العصور القديمة بدقة أثرية.

9 شريحة

وصف الشريحة:

تشارلز كاميرون المهندس المعماري الإنجليزي الذي قضى معظم حياته يعمل في روسيا (1746 - 1812) معرض كاميرون. الدرج 1782 - 1785 روسيا، تسارسكوي سيلو

10 شريحة

وصف الشريحة:

تشارلز كاميرون مهندس معماري إنجليزي عمل معظم حياته في روسيا (1746 - 1812) قصر في بافلوفسك 1779 - 1786 روسيا، بافلوفسك

11 شريحة

وصف الشريحة:

G. Quarenghi المهندس المعماري الإيطالي، الذي عمل في روسيا، وهو ممثل بارز للكلاسيكية في القرن الثامن عشر (1744 - 1817) ولد بالقرب من بيرغامو في عائلة من الفنانين. وفقًا للتقاليد العائلية، كان من المفترض أن يصبح رجل دين، ولكن عندما رأى شغف ابنه بالرسم، أرسله والده إلى روما، حيث أصبح مهتمًا بالهندسة المعمارية. أثناء سفره في إيطاليا، التقى بالبارون جريم، الذي دعا المهندس المعماري إلى روسيا (1780)، حيث أصبح كورينغي مهندس بلاط كاثرين الثانية. قام ببناء العديد من المباني للمحكمة ورجال الحاشية، وخاصة في سانت بطرسبرغ وبيترهوف وتسارسكوي سيلو؛ بناء أكاديمية العلوم في سانت بطرسبرغ، معهد سمولني (1806-1808). جنبا إلى جنب مع المباني، ترك إرثا بيانيا كبيرا. كان يعمل في النقوش والنقوش، وأعد ونشر ألبومات منقوشة "مسرح الأرميتاج" (1787)، "بنك التخصيص" (1791)، "قاعة جورجيفسكي في قصر الشتاء" (1791)، "دار رعاية الكونتيسة شيريميتيفا" (القرن التاسع عشر). ). تتميز مباني Quarenghi بوضوح حلول التخطيط، وبساطة ووضوح التراكيب، واللدونة الضخمة للأشكال، والتي تتحقق من خلال إدخال الأعمدة الرسمية التي تبرز على خلفية أسطح الجدران الملساء. جلب كورينغي إلى الهندسة المعمارية الروسية أعلى إنجازات الهندسة المعمارية الغربية والإيطالية والتزامه الشديد بأساليب أ.بالاديو.

12 شريحة

وصف الشريحة:

بازينوف ف. المهندس المعماري الروسي العظيم في القرن الثامن عشر، الرسام، المنظر المعماري (1738 - 1799) بازينوف هو الاسم الدولي الأول في تاريخ العمارة الروسية. لقد رفع الهندسة المعمارية الروسية إلى مستوى الإتقان الأوروبي وقدم سمات وطنية مميزة، بفضلها يمكن للمرء أن يتحدث عن "الكلاسيكية الروسية". كان كرم موهبته واتساع نطاقه الإبداعي متشابكًا بشكل وثيق مع إخفاقات مصيره الشخصي. غير معترف بها من قبل المعاصرين. لكن الخطط المعمارية العظيمة لبازينوف، مثل قصر الكرملين الكبير، المجموعة في تساريتسين، لم تتحقق.

13 شريحة

وصف الشريحة:

بازينوف ف. المهندس المعماري الروسي العظيم في القرن الثامن عشر، رسام، المنظر المعماري (1738 - 1799) في عام 1767، نيابة عن كاثرين الثانية، بدأ بازينوف في إعادة بناء الكرملين. وفقا لمشروع بازينوف، كان الكرملين يتحول إلى المركز الجديد لموسكو. احتل الجزء الرئيسي من القصر المساحة الممتدة من بوابة سباسكي على طول جسر موسكو إلى برج فودوفزفودنايا. بقي جدار الكرملين فقط من جانب الساحة الحمراء. كان من المقرر أن يكون مركز التكوين بأكمله هو الساحة البيضاوية - ساحة التجمعات العامة. تم ربطه من خلال أقواس ضخمة بثلاثة عوارض من الطرق الممتدة من ترويتسكي ونيكولسكي إلى بوابات سباسكي بمربعات أصغر. ومع ذلك، فإن الحجم الهائل للقصر المقترح جعل البناء غير واقعي من الناحية الاقتصادية. سرعان ما تبرد الإمبراطورة إلى هذه البوابة، وفي عام 1775 توقف البناء.

14 شريحة

وصف الشريحة:

بازينوف ف. يُطلق على منزل باشكوف في جميع أوصاف المدينة المنشور بعد الثمانينيات من القرن الثامن عشر اسم "أجمل مبنى في موسكو" و "لؤلؤة الهندسة المعمارية الروسية". يتوج تلة فاجانكوفسكي المقابلة للكرملين. في ثمانينيات وتسعينيات القرن الثامن عشر، بعد الإخفاقات التي حلت ببازينوف، تلقى أوامر خاصة لبناء القصور. ومن بين العملاء كابتن الحرس الملازم بي.إي. باشكوف، حفيد دينشيك بيتر 1. ولهذا السبب لا يزال هذا المبنى يسمى بيت باشكوف. كان القصر مركزًا لعقار في المدينة يضم مباني ملحقة ومباني ملحقة وحديقة بها برك ونوافير وطيور غريبة. تم تزيين المبنى بتماثيل الآلهة القديمة - المريخ، فلورا، مينيرفا. قصر باشكوف 1784 - 1786