(البوابة الأيبيرية ، القرن الثامن عشر ، رسم فاسنيتسوف)
بعد نهاية حقبة بطرس الأكبر ، التي ألقيت خلالها قوات أفضل المهندسين المعماريين الروس في بناء عاصمة جديدة ، بطرسبورغ ، قاموا مرة أخرى بإعادة هيكلة وبناء موسكو. في هذا الوقت ، كانت الكنائس والمستشفيات والمدارس والجامعات ، بالإضافة إلى العديد من المباني العامة تنمو أمام أعيننا.
كان من بين أبرز المهندسين المعماريين في منتصف القرن الثامن عشر M. Kazakov و V. Bazhenov. في عام 1799 ، تخرج V. Bazhenov من صالة الألعاب الرياضية ، التي كانت في جامعة موسكو ، ثم يواصل دراسته في أكاديمية الفنون الجديدة المنظمة للتو في سانت بطرسبرغ. بعد التخرج ، ذهب بازينوف إلى إيطاليا وفرنسا ، وعند عودته حصل على لقب أكاديمي.
(قصر الكرملين داخل جدران الكرملين البيضاء)
لم ينتبه إلى حقيقة أن مسيرته المعمارية في العاصمة كانت تتطور على أفضل وجه ، عاد بازينوف ، بدعوة من كاثرين الثانية ، إلى موسكو ، حيث بدأ في تنفيذ خطط الإمبراطورة العظيمة ، وقبل كل شيء ، هذا هو بناء قصر الكرملين. لكن كما اتضح ، لم تكن البطريركية موسكو مستعدة بعد لقرارات المهندس المعماري الجريئة للغاية ، وفشل مشروعه فشلاً ذريعاً.
(الكرملين الأبيض)
بأمر من الإمبراطورة ، كان من المقرر هدم أكثر المباني المتداعية في الكرملين ، ويجب تفكيك بعض أقسام الجدران على الجانب الجنوبي ، ويجب بناء قصر فخم على الطراز الكلاسيكي حول المباني القديمة المتبقية ، بما في ذلك برج الجرس الكبير إيفان. وفقًا لخطط المهندس المعماري ، تم تشييد العديد من المباني على أراضي الكرملين ، بما في ذلك المسرح والكليات المختلفة وترسانة وكذلك ساحة الناس.
تم كل هذا لغرض وحيد هو تحويل قلعة القرون الوسطى إلى مجمع عام كبير مرتبط بشكل وثيق بالعاصمة. قدم Bazhenov لكاثرين ليس فقط رسومات للقصر المستقبلي ، ولكن أيضًا صنع نموذجًا خشبيًا له. ولكن على الرغم من حقيقة أن الإمبراطورة وافقت على مشروع المهندس المعماري ، وحتى أقامت احتفالًا مهيبًا لوضع الحجر الأول ، إلا أنه لم يكن من المقرر إعادة إحيائه. في بداية عام 1775 ، كلفت كاترين الثانية بازينوف بمهمة جديدة لبناء مسكن لها ، ليس بعيدًا عن موسكو ، على أراضي ملكية الطين الأسود ، والتي سميت فيما بعد Tsaritsyno.
(قصر في تساريتسينو)
بناء على طلب الإمبراطورة ، تم بناء هذا المجمع على طراز شبه قوطي. بحلول نهاية عام 1785 ، تم بناء الجسور الحجرية والقصر الكبير والأوبرا ودور الخبز ، بالإضافة إلى العديد من المباني الأخرى التي نجا معظمها حتى يومنا هذا. اختلف مجمع Tsaritsyno عن مجموعات المباني في ذلك الوقت في أشكال العمارة المصنوعة على الطراز القوطي. بادئ ذي بدء ، تميزت بالتصميم المعقد لفتحات النوافذ والأقواس المدببة والعناصر غير العادية المماثلة.
(أصل فاسيليفسكي)
هنا أيضًا يمكنك العثور على العناصر الروسية الأصلية للعمارة في العصور الوسطى ، على سبيل المثال ، "Swallow's Tail" ، الذي يذكرنا بنهاية جدران الكرملين الحديث. الجدران مصنوعة من الطوب الأحمر ، مدمجة تمامًا مع عناصر زخرفية بيضاء ، مثل هذا المزيج متأصل في الهندسة المعمارية في أواخر القرن السابع عشر. أما بالنسبة للتخطيط ، فقد تم تصميمه خصيصًا بأكبر قدر ممكن من التعقيد. من الخارج ، بدا القصر كئيبًا للغاية لدرجة أن الإمبراطورة عندما رأته ، صرخت أنه يشبه إلى حد كبير سجنًا ، وليس مقر إقامة الملكة.
(موسكو كرملين القرن الثامن عشر)
رفضت العيش فيه. في وقت لاحق ، بأمر من الإمبراطورة ، تم هدم معظم المباني ، بما في ذلك القصر. عُهد ببناء القصر الجديد على الطراز القوطي إلى المهندس المعماري الروسي الشهير م. كازاكوف في ذلك الوقت. أكمل بنائه بنهاية عام 1793.
في القرن السابع عشر ، انتهت فترة السبعمائة عام من البناء الحجري العظيم للروسيا القديمة. بعد ذلك ، سوف يتناسب مع أكثر من صفحة رائعة في سجلات العمارة العالمية. وستشتهر بالفعل العمارة الروسية في القرن الثامن عشر بعدد من الابتكارات في الفن والبناء. كانت هذه التغييرات بسبب مطالب الحكومة الثقيلة. بادئ ذي بدء ، كان من المفترض أن تعبر العمارة في القرن الثامن عشر في روسيا عن كل قوة وقوة وعظمة إمبراطورية ضخمة في شكل هياكل معمارية.
مع التطور السياسي والاقتصادي في روسيا ، يتم فرض متطلبات جديدة على التخطيط الحضري. تقليديا ، يمكن تمثيل كل العمارة الروسية في القرن الثامن عشر بشكل أساسي من خلال العديد من الاتجاهات المعمارية. هذا هو في المقام الأول الباروك والروكوكو ، وبالطبع الكلاسيكية.
العمارة الروسية في القرن الثامن عشر: الأنماط الرئيسية
حسب تعريف " الباروك"هو اتجاه فريد في الرسم والفن ، من سماته المميزة روعة استثنائية ، نوع من التباين ، فضلاً عن مزيج خاص من الحاضر والوهم. تم النظر في أساتذة القرن الثامن عشر المعترف بهم على الطراز الباروكي Trezzini و Schlüter و Michetti و Zemtsov و Rastrelli و Chevansky و Ukhtomsky... كان في أعمالهم أن الهندسة المعمارية للقرن الثامن عشر في روسيا تم التعبير عنها بشكل واضح ، وستبقى أسمائهم إلى الأبد في تاريخ القوة العظمى.
كانت المساهمة الأكثر أهمية في خزينة العمارة العالمية والروسية هي تجديد مدينة سانت بطرسبرغ. من بين مجموعة متنوعة من الهياكل المعمارية في ذلك الوقت ، كان الأكثر إثارة للإعجاب: قصر الشتاء ، وقصر ستروجانوف ، بالإضافة إلى دير سمولني وتسارسكو سيلو. يمكن تسمية بطرسبورغ بأمان بالعاصمة الثقافية في ذلك الوقت. بعد كل شيء ، هناك كانت العمارة الروسية في القرن الثامن عشر واسعة النطاق... على عكس موسكو وجميع مدن روسيا الأخرى ، لم يتم تنفيذ تشييد المباني الدينية عمليًا في سانت بطرسبرغ - فقد تم تشييدها فقط في حالة الطوارئ.
بدأت الهندسة المعمارية في روسيا في القرن الثامن عشر ، على وجه الخصوص ، في النصف الثاني ، في التحول بشكل كبير. حلت ديكورات الباروك والروكوكو الأولية محل الطراز المعماري والفني - الكلاسيكية. وسرعان ما رسخت نفسها ليس فقط في سانت بطرسبرغ وموسكو ، بل انتشرت أيضًا في جميع أنحاء البلاد.
الكلاسيكية في روسيا
الكلاسيكية (في الممر من Lat. - نموذجي) - أسلوب فني تم إنشاؤه من خلال الجمع اللاكوني للأشكال ، وهو مثال وتكوين لفن العالم القديم وتحفة من عصر النهضة الإيطالية.
تم تشكيل الهندسة المعمارية للقرن الثامن عشر في روسيا أيضًا بأيدي ماهرة لمؤسسي الكلاسيكية الروسية المشهورين مثل: V.I.Bazhenov و AF Kokorinov و MF Kazakov و I.E. Starov. أقام المهندسون المعماريون الموهوبون نصب تذكارية رائعة ، حيث ظهرت بوضوح كل من المبادئ المعمارية الكلاسيكية وعناصر من كلاسيكيات العالم ، وكذلك تقاليد التراث المعماري الروسي. تتميز الهياكل المعمارية لهؤلاء المعماريين ببساطتها المميزة ودقتها ، فضلاً عن العقلانية.
عمارة القرن الثامن عشر في روسيا اشتهرت بإبداعات الهندسة المعمارية الكلاسيكية الروسية المبكرة: أكاديمية بطرسبرج للفنون، يعمل في بازينوف في موسكو - بنى منزل باشكوف والمشروع غير المحقق لقصر الكرملين الرائع في تساريتسين ؛ مستشفى جوليتسين ، مجلس شيوخ موسكو في الكرملينو و قصر توريد في سانت بطرسبرغ IE Starova وغيرها.
كانت التقاليد التقدمية للعمارة الروسية في القرن الثامن عشر ذات أهمية كبيرة لممارسة العمارة اللاحقة. تم تغيير العمارة كل عام ، ولكن تطورت بعض ميزات العمارة الروسية على مدى القرون القادمة ، وحافظت على التقاليد والاستقرار حتى القرن العشرين.
المهندسين المعماريين الروس في النصف الثاني من القرن الثامن عشر
النصف الثاني من القرن الثامن عشر في التاريخ الروسي هو استقرار النظام السياسي لروسيا بعد حقبة مطولة من انقلابات القصر ، عهد إليزابيث بتروفنا وكاثرين الثانية على المدى الطويل. أصبحت الكلاسيكية هي الأسلوب الفني الرئيسي.
فاسيلي إيفانوفيتش بازينوف (1738-1799) - رجل عكس بشكل كامل وكامل المُثل والنجاحات والإخفاقات في عصره. مواطن من مقاطعة كالوغا. ابن كاتب المزامير الريفي. تم إرساله للدراسة في الأكاديمية السلافية اليونانية اللاتينية. لفتت الانتباه إلى نفسي بنجاحاتي في العلم. تم ترشيحه إلى مدرسة Ukhtomsky ، حيث جاء جميع المهندسين المعماريين الرئيسيين في تلك الحقبة. كان صديقًا لـ Fonvizin و Novikov. درس في باريس وروما. في سانت بطرسبرغ ، لم يكن Bazhenov مطلوبًا بالكامل ، لذلك انتقل إلى موسكو. هناك منخرط في إصلاح وإعادة بناء فرقة الكرملين. كان هذا بالضبط هو العمل الذي كان ينتظره بازينوف. ومع ذلك ، لم يكن من المقرر أن يتحقق المشروع بالكامل ، مما شكل ضربة مروعة للمهندس المعماري.
بيت باشكوف في موسكو (1784-1786) - مبنى يعتبر من إنشاء بازينوف. ومع ذلك ، لا توجد وثائق جادة تؤكد تأليف بازينوف. فقط الكلام الشفهي ينسب هذا المبنى إلى بازينوف. هذا أحد مباني مكتبة الولاية الحالية. تم بناء المنزل بأمر من الابن المنظم لبطرس الأكبر نفسه. كان الرجل ملتويًا وثريًا بما يكفي لتحمل تكاليف مشروع غير عادي في وسط موسكو ، مقابل الكرملين مباشرة. لفترة طويلة ، كان بيت باشكوف هو المكان الوحيد الذي يمكن للمرء أن ينظر فيه إلى أبراج الكرملين من الأعلى. الحجم المركزي مع رواق عمودي وبرج مستدير دائري في الأعلى ، والأجنحة الجانبية ، التي تشكل جزءًا واحدًا من هذا المنزل ، لا تزال تشبه الأجنحة المفتوحة ، كما لو كانت تتلاشى في الهواء المحيط والمناظر الطبيعية ؛ كما لو سمحوا لهذا المبنى الممتد ، بالتنفس بشكل مختلف ، والعيش ، والتحليق فوق موسكو. حوّل العميد باشكوف حديقة صغيرة أمام منزله إلى دفيئة ، إلى حديقة حيوانات ، حيث تتجول الببغاوات والطاووس والحيوانات البرية في أقفاص ومجانية. وتشبث الناس بقضبان السياج ، معجبين بهذا المشهد الرائع. وحديقة ، ومخلوقات غريبة ، ومنزل يعيش فيه المالك المنفصل عن كل هذا الجمال بمفرده. يتكون الأساس التركيبي للمبنى من خلال المخطط المتأصل في عقارات ملاك الأراضي آنذاك. يتصل المبنى المركزي المكون من ثلاثة طوابق بالمباني الجانبية المكونة من طابقين بفضل صالات العرض المكونة من طابق واحد. ينزل درج من مرحلتين من المبنى المركزي أسفل التل. جميع أجزاء التكوين مستقلة وكاملة. تستخدم الأعمدة كزخرفة لجدران المنزل. تبرز أروقة من أربعة أعمدة وسط الواجهات الرئيسية وواجهات الفناء. يتم وضع التماثيل على الجانبين. تاج المبنى عبارة عن بلفيدير دائري محاط برواق أيوني. حافة السطح مزينة بدرابزين مع مزهريات. يتم تنفيذ المباني الجانبية ، حيث توجد أعمدة الأروقة ذات الأقواس ، وفقًا لتقاليد النظام الأيوني. كانت هذه بداية ولادة أسلوب فني جديد للفن الروسي - الكلاسيكية.
قلعة الهندسة (ميخائيلوفسكي) في سانت بطرسبرغ (1780-1797). حتى عام 1823 ، كانت القلعة تسمى ميخائيلوفسكي وحصلت على اسمها من كنيسة رئيس الملائكة ميخائيل التي بنيت فيها. يحتوي هذا المبنى الغريب على مربع بزوايا مستديرة في المخطط ، حيث نقش فناء مثمن الأضلاع. بدا الأمر غريباً بالنسبة للمعاصرين الذين اعتادوا على المباني الكلاسيكية. فوجئ سكان البلدة بالمعالجة غير العادية للواجهات واللون الأحمر والأبيض للمبنى ، الذي لم يستخدم قط في الكلاسيكية. تم بناء القصر كقلعة منيعة تحيط بها الخنادق والجسور. كان مؤلف المشروع الأولي هو الإمبراطور بول الأول نفسه ، الذي تابع عن كثب بناء القصر ، حيث قُتل على يد المتآمرين بصدفة قاتلة.
ماتفي فيدوروفيتش كازاكوف (1738-1812) مبنى مجلس الشيوخ في الكرملين بموسكو (1776-1787). تلقت الخطة العامة للمبنى شكل مثلث مضغوط وفي نفس الوقت هندسيًا بسيطًا. ويضم فناءً داخلياً ينقسم إلى ثلاثة أقسام من عدة مبانٍ عرضية. تم تصميم الواجهة الرئيسية على شكل رواق من أربعة أعمدة مع قاعدة. يوجد أيضًا مدخل الجزء المركزي من الفناء. القاعة ذات القبة المستديرة هي المركز الدلالي للتكوين الكامل لمجلس الشيوخ. يقع الرواق ، المصنوع وفقًا لتقاليد النظام الأيوني ، على قاعدة عالية ذات ريفي ريفي. يتوج بإفريز قوي متصدع. فوقه ، مباشرة على الأسطوانة ، توجد قبة القاعة المستديرة. نجح المهندس المعماري في دمج مبنى مجلس الشيوخ في مجموعة الكرملين المعمارية. تكمن خصوصية التكوين في حقيقة أن قبة القاعة المستديرة نفسها تقع على نفس المحور مع برج مجلس الشيوخ لجدار الكرملين ، ويمثل الأخير المحور العرضي للمربع الأحمر. وهكذا تظهر صورة واحدة متناغمة للكرملين.
بارتولوميو راستريللي (1700-1771) ، الذي كان يسمى في روسيا بطريقته الخاصة بارثولوميو فارفولوميفيتش ، الشخصية الأبرز في منتصف القرن الثامن عشر ، الذي عمل على الطراز الباروكي الروسي.
قصر كاترين العظيم في تسارسكو سيلو (1752-1757). هذا المبنى معقد في تكوينه ، وقد تم إنشاؤه في موقع قصر قديم. تم وضع المبنى تحت سقف واحد. جميع مباني القصر السابق متوازنة. هذا يحول المعارض السابقة إلى قاعة كبيرة وشقق فاخرة. في الخارج ، تتوج الزاوية اليمنى للمبنى فوق المدخل الرئيسي بقبة ذات قبة واحدة. تتوافق الكنيسة ذات القباب الخمس مع هذه القبة في الطرف الآخر من القصر. يعتمد تكوين الديكورات الداخلية للقصر على تأثير الطول اللامتناهي لمجموعة القاعات وغرف المعيشة والمباني الاحتفالية الأخرى. يتميز القصر الفخم بروعة استثنائية في معالجة البلاستيك والزخرفة. واجهاته مليئة بالزخارف الجصية الغنية. ويستند طلاء المبنى على مزيج من الجدران الزرقاء الشديدة ، والأبيض - التفاصيل المعمارية ، والتذهيب - والمنحوتات والقباب.
قصر الشتاء في سان بطرسبرج (1754-1762). هذا المبنى هو تأليه من الطراز الباروكي. في المخطط هو مربع بسيط مع فناء. تواجه واجهاته نيفا والأميرالية وساحة القصر. وتشكل واجهات القصر ، إذا جاز التعبير ، طيات من شريط لا نهاية له. يقرر المهندس المعماري كل واجهة بطريقته الخاصة ، ويغير الزخرفة الرائعة والإيقاع المتغير للعمود. يكرر الكورنيش المتدرج كل فواصل الجدران. حجم المبنى فخم - يحتوي على أكثر من ألف غرفة ، تقع في إنفيلاد ، مزينة بالنحت والقولبة والتذهيب. يعتبر الدرج الرئيسي من أفخم الديكورات الداخلية في وينتر بالاس. تحتل مساحة ضخمة على ارتفاع المبنى بالكامل. اللوح الخشبي الذي يصور آلهة أوليمبوس يخلق لهجة ملونة زاهية. لطالما كانت التصميمات الداخلية التي صممها Rastrelya ذات طبيعة علمانية بحتة. هذا هو قرار الكنيسة الكبيرة لقصر الشتاء. من الداخل يشبه قاعة احتفالية قصر كبير ، مقسمة إلى ثلاثة أجزاء. انتهى الجزء المركزي بالحاجز الأيقوني المنحوت الرائع.
بيترهوف. النوافير والمياه نفسها ذات أهمية قصوى هنا. يتم تشغيلها بواسطة الضغط الطبيعي للمياه التي يتم توفيرها من مرتفعات Ropsha. وفقًا للفنان ألكسندر بينوا ، كان بيتر يقوم ببناء مقر إقامة ملك البحار. النوافير هي تعبير رمزي عن مملكة المياه والغيوم ورذاذ البحر الذي يتناثر قبالة ساحل بيترهوف. تم تزيين نظام النوافير والشلالات المائية بالعديد من المنحوتات. تم صنع نافورة شمشون من قبل النحات البارز كوزلوفسكي.
J.B Wallen-Delamot and A.F Kokorinov. أكاديمية الفنون (1764-1788). يحتل ما مجموعه كتلة كاملة على جسر نيفا. يتوافق المبنى مع مخطط صارم ، محفور في دائرة. تهدف الدائرة إلى أن تكون بمثابة فناء للمشي. الهيكل متساوي الارتفاع ويتكون من أربعة طوابق. وهي مقسمة إلى أزواج وتشكل الجزء الحامل للمبنى بالإضافة إلى الجزء العلوي الخفيف الوزن. من المستحيل ألا تشعر بروح العصر في الحل الجديد الأساسي للزخرفة - التقشف والهندسة. أصبح الموقف من نظام الترتيب التقليدي أيضًا أكثر اعتدالًا.
إيفان إيجوروفيتش ستاروف (1745-1808) - مهندس معماري آخر عمل في إطار الكلاسيكية. يمتلك قصر تافريتشيسكي ، الذي بني للمفضلة للإمبراطورة كاثرين الثانية - صاحب السمو الأمير بوتيمكين تافريتشيسكي. كان البناء نفسه بمثابة حقيقة انتصاره على الأتراك العثمانيين. استغرق بناء القصر ست سنوات وبُني عام 1789. تم تزيين الردهة بأعمدة من اليخوت والجرانيت. في القاعة المقببة ، كانت هناك مواقد خزفية هولندية مزينة باللون الأزرق السماوي والذهبي. في الوسط كان هناك قاعة كاثرين الضخمة - الحديقة الشتوية. كانت الإمبراطورة نفسها تحب أن تكون هنا. أقيمت حفلات استقبال دولية ، وأقيمت كرات فخمة. كان هناك دفيئة في القصر ، حيث كان يزرع البطيخ والبطيخ والخوخ على مدار السنة. أعطى الإمبراطور بول القصر لحرس الخيول. تم تفكيك الباركيه ونقله إلى قلعة ميخائيلوفسكي قيد الإنشاء. هنا تأسس مجلس الدوما لأول مرة في عام 1906.
خطة:
1 المقدمة
2.) الجزء الرئيسي.
أولاً) العمارة في النصف الأول من القرن الثامن عشر: الباروك
II) العمارة الباروكية في منتصف القرن الثامن عشر
ثالثًا) المتطلبات الأساسية لظهور الكلاسيكية وتطويرها
IV.) العمارة الكلاسيكية المبكرة (1760-1780)
خامسا) هندسة الكلاسيكية الصارمة (1780-1800)
3 - الخلاصة
4.) قائمة الأدب المستخدم
1 المقدمة.
لقرون عديدة من التاريخ الروسي ، ظل الخشب المادة الرئيسية في تشييد المباني والهياكل. تم تطوير العديد من تقنيات البناء والتركيب في العمارة الخشبية لتلبي الظروف المناخية والأذواق الفنية للناس ، والتي أثرت لاحقًا على تشكيل العمارة الحجرية.
أدت الحرائق المتكررة إلى تسريع عملية استبدال الخشب بالحجر في الهياكل الحضرية الهامة مثل أسوار المدينة والأبراج والمعابد. تم ذكر الجدران الخشبية لأفكار نوفغورود مع أسوار ترابية وخندق حوالي عام 1044 ، وتعود المعلومات الأولى حول السياج الحجري إلى عام 1302. تعود البيانات الأولى على السياج الحجري في كييف إلى عام 1037 ، Staraya Ladoga-1116 ، موسكو - 1367. بعض الاختلافات المعمارية في أجزاء معينة من روسيا ، كان لديها عدد من الميزات المشتركة ، التي تحددها نفس شروط التنمية. يتيح لنا ذلك الحديث عن العمارة الروسية بشكل عام ومظاهرها الفنية في مناطق مختلفة من البلاد عبر تاريخ الناس.
العمارة هي ظاهرة مشتقة من ضرورة وظيفية محددة ، تعتمد على كل من البناء والقدرات التقنية (مواد وهياكل البناء) ، وعلى الأفكار الجمالية ، التي تحددها الآراء الفنية وأذواق الناس ، أفكارهم الإبداعية.
عند إدراك أعمال العمارة الروسية ، بغض النظر عن وقت بنائها وحجمها ، يتم تتبع تناسب العلاقة بين الشخص والمبنى بوضوح. كوخ فلاح أو منزل سكني في المدينة أو كنيسة أو مبنى آخر - كلها ذات حجم بشري ، مما يضفي على العمارة الروسية طابعًا إنسانيًا.
2.) الجزء الرئيسي.
أولاً) العمارة في النصف الأول من القرن الثامن عشر: الباروك.
أنهى القرن السابع عشر فترة 700 عام من البناء الحجري الروسي القديم ، والذي أضاف أكثر من صفحة واحدة رائعة إلى تاريخ العمارة العالمية. إن براعم العلاقات النقدية والتجارية الجديدة والنظرة العقلانية للعالم تشق طريقها عبر الأشكال المتحجرة للحياة المنزلية والعقائد اللاهوتية المدرسية. تؤثر الآراء العقلانية للنبلاء الذين يخدمون النبلاء والتجار الميسورين اقتصاديًا على العديد من جوانب الحياة الاجتماعية وقوقعتها المادية - العمارة. تتوسع التجارة ، خاصة في نهاية القرن السابع عشر ، مع ألمانيا وفلاندرز وإنجلترا. أصبحت العلاقات الثقافية مع بولندا وهولندا أوثق. ساهم العمل الإبداعي المشترك للحرفيين الروس والأوكرانيين والبيلاروسيين في توسيع الآفاق واختراق عناصر الثقافة الفنية الأوروبية الغربية في الفن والعمارة. أدت الوحدة التاريخية للشعوب الثلاثة الشقيقة ، القائمة إلى حد كبير على الاتجاهات المعمارية المشتركة ، إلى إثراء مهاراتهم بشكل متبادل. طالبت الحياة بإصرار ببناء الساحات ومباني المكاتب والمؤسسات الصناعية ، ووضع مهام عملية جديدة ، وأجبرت المهندسين المعماريين على البحث عن حلول فنية وفنية. رافق مركزية سلطة الدولة تنظيم في مجال البناء. يتم تطبيع الوثائق المعمارية والفنية. يجري تحسين مواد التصميم وإعداد التقارير ، كما يتم إتقان الرسومات المقاسة ، ويتم توحيد تفاصيل الهندسة المعمارية والبناء.
نهاية القرن السابع عشر هي حلقة الوصل بين العمارة الروسية القديمة والهندسة المعمارية للقرن السابع عشر ، وهو الوقت الذي مهد الطريق لنظرة فنية جديدة للعالم ، مما يساهم في الإدراك الإبداعي للنظام التكتوني للنظام وتشكيل سادة الهندسة المعمارية للانتقال إلى البناء المدني العادي.
في بداية القرن السابع عشر ، أصبحت سانت بطرسبرغ مركز البناء الرئيسي. في عام 1700 ، شنت روسيا حرب الشمال ضد السويد من أجل تحرير الأراضي الروسية وإعادة ساحل نيفا إلى روسيا. في 1 مايو 1703 ، دخلت القوات الروسية قلعة نينسكان (عند التقاء نهري أوختا ونيفا). تم حل المهمة الرئيسية لحرب الشمال من خلال الاستيلاء على القلعة. تم فتح الوصول إلى بحر البلطيق لروسيا. كان من الضروري فقط تأمينه وتأمينه. عند مفترق نهر نيفا إلى ثلاثة فروع ، على جزيرة زياتشي الصغيرة ، يبلغ طولها وعرضها حوالي 750 × 350 مترًا ، في 27 مايو 1703 ، وفقًا لرسم بيتر الأول والمهندسين العسكريين ، تم وضع حصن جديد من نوع المعقل - قلعة بطرس وبولس. لتغطية مصب نهر نيفا من البحر ، في عام 1703 ، بدأ بناء قاعدة كرونشلوت البحرية (كرونشتات) في جزيرة كوتلن. على الضفة الجنوبية لنهر نيفا ، مقابل قلعة بطرس وبولس تقريبًا ، في عام 1704 ، وفقًا لرسومات بيتر الأول ، تم وضع حصن في حوض بناء السفن - الأميرالية. تحت حماية ثلاث حصون متفاعلة ، بدأ بناء سانت بطرسبرغ ، التي أصبحت في عام 1712 العاصمة الجديدة لروسيا ، وأعلنت إمبراطورية في عام 1721.
__________
* السكولاستيكية (من السكولاستيكوس اليوناني - مدرسة ، عالم) ، نوع من الفلسفة الدينية يتميز بمزيج من المقدمات اللاهوتية والعقائدية مع الأساليب العقلانية والاهتمام بالمشكلات المنطقية الشكلية.
أدت التحولات الحكومية والثقافية واليومية في فترة البترين إلى ظهور المباني والهياكل الصناعية والعامة - التحصينات وأحواض بناء السفن والمصانع وساحات الفناء الصناعية والفنادق والكليات والمستشفيات والمباني التعليمية والمتاحف والمسارح والمباني السكنية. تم تنفيذ تطوير سانت بطرسبرغ بشكل أساسي على طول ضفاف نهر نيفا وفروعه وقنواته ، بسبب المستنقعات القوية للتربة والوصول إلى المجاري المائية.
تم وضع الهياكل المكونة للمدن وفقًا لتعليمات بيتر الأول. في البداية ، تم تجميع المستوطنات وفقًا للتقاليد من قبل المستوطنات. تم بناؤها على شكل أكواخ فلاحية أو جوقة حضرية ذات واجهات ، في بعض الأحيان
رسمت لأعمال الطوب. المثال الوحيد عن الفترة المبكرة هو المنزل الخشبي الذي أعيد بناؤه لاحقًا لبيتر الأول على ضفاف نهر نيفا على جانب بتروغرادسكايا ، وقد تم رسمه من الخارج "مثل الطوب".
من عام 1710 تم بناء منازل من الطوب فقط. على الرغم من النقل القسري إلى سان بطرسبرج ، كان البناء يسير ببطء. وضعت الأهمية الأيديولوجية والسياسية للتشييد السريع للعاصمة مهام مهمة للهندسة المعمارية. كان لابد من إنشاء المدينة على أساس مبادئ التخطيط الحضري المتقدمة التي تضمن طابعها التمثيلي المرموق ليس فقط في المظهر المعماري والفني الخارجي ، ولكن أيضًا في الهيكل التخطيطي. كان هناك نقص في المهندسين المعماريين المؤهلين. وفي عام 1709 تم إنشاء المستشارية التي كانت مسؤولة عن جميع شؤون البناء. تحتها ، تم إنشاء مدرسة للدراسة الأولية للهندسة المعمارية. تم حساب أن طلاب هذه المدرسة يجب أن يكونوا قد تلقوا معرفة أعمق في الفرق المعمارية في عملية التعاون العملي للمهندسين المعماريين ذوي الخبرة. ومع ذلك ، لم تتمكن المدرسة والفرق من توفير بناء رأس المال الموسع. قام بيتر الأول بدعوة المهندسين المعماريين ذوي الخبرة من الدول الغربية ، مما جعل من الممكن إشراكهم على الفور تقريبًا في بناء المدينة. كما يقومون باختيار الشباب الموهوبين وإرسالهم لدراسة الهندسة والفنون المعمارية في دول أوروبا الغربية.
تمت دعوة الأشخاص التاليين إلى العاصمة الجديدة في عام 1710: الإيطاليون ن.ميكيتي ، ج. شيافيري ، ك.ب. راستريللي ، الفرنسي ج.ب.لوبلوند ، الألمان ج.ماتورنوفي ، إ.شندل ، أ.شلوتر ، الهولندي ج.فان بولس. لم يكن عليهم فقط بناء المهندسين المعماريين الروس ، ولكن أيضًا إعدادهم من الطلاب الذين عملوا معهم. وصل الإيطاليون من موسكو - إم فونتانا ومهندس التحصينات والمهندس المعماري دومينيكو تريزيني. المهندسين المعماريين الروس الموهوبين I.P. Zarudny و DV Aksamitov و P.Potapov و M.I.Chochlakov و Ya.G. Bukhvostov و G. Ustinov وغيرهم عملوا بنجاح في موسكو. في الوقت نفسه ، تم فهم فن العمارة من قبل أولئك الذين تم إرسالهم إلى الخارج والذين أصبحوا فيما بعد مهندسين معماريين رئيسيين: إيفان كوروبوف وموردفينوف وإيفان ميشورين وبيوتر إروبكين وتيموفي أوسوف وآخرين. وهكذا عمل مهندسو المدارس الوطنية المختلفة في العاصمة الجديدة ، لكنهم عملوا بشكل مختلف عن وطنهم ، مطيعين أذواق ومتطلبات العملاء ، وكذلك التكيف مع الظروف الخاصة بالمدينة قيد الإنشاء. نتيجة لأنشطتهم ، أصبحت الهندسة المعمارية في سانت بطرسبرغ في ذلك الوقت نوعًا من اندماج التقاليد الفنية الروسية البدائية والعناصر الرسمية التي تم جلبها من دول أوروبا الغربية.
أقام المهندسون المعماريون الروس والإيطاليون والهولنديون والألمان والفرنسيون القصور والقصور والمعابد والمباني الحكومية في العاصمة الروسية ، والتي كان لمعمارها سمات فنية مشتركة تحدد الطراز المعماري ، والتي يطلق عليها عادة الباروك الروسي في القرن الثامن عشر أو الباروك بتروفسكي.
تم تخفيف المجموعة الكاملة من الآراء الإبداعية الفردية لمختلف المهندسين المعماريين في الممارسة العملية تحت تأثير عاملين رئيسيين: أولاً ، تأثير التقاليد الروسية التي تعود إلى قرون ، كان حاملوها وموصلاتهم منفذين للأفكار المعمارية - العديد من النجارين والبنائين والجص والجص وغيرهم من سادة البناء. ثانيًا ، دور العملاء ، وقبل كل شيء بيتر الأول نفسه ، الذي درس بعناية شديدة وبإصرار جميع مقترحات المشاريع للمهندسين المعماريين ، رافضًا تلك التي لا تتوافق من وجهة نظره ، أو مظهر رأس المال ، أو إجراء تغييرات مهمة وأحيانًا حاسمة. غالبًا ما أشار هو نفسه إلى أين وماذا وكيف يبني ، ليصبح مهندسًا معماريًا. بمبادرته ، تم تطوير الخطط الرئيسية لسانت بطرسبرغ. يتم شرح القواسم الفنية المشتركة لمباني بطرسبورغ في زمن بطرس الأكبر أيضًا بخصائص مواد البناء. تم بناء المنازل في العاصمة من نوع كوخ وطوب ، وقد تم تلبيسها بلونين (كانت الجدران حمراء أو بنية فاتحة أو خضراء ، وكانت النصال ، والأعمدة ، والألواح الخشبية ، والزوايا الصدئة بيضاء). لجذب البنائين إلى سانت بطرسبرغ ، أصدر بيتر الأول مرسومًا في عام 1714 يحظر بناء الحجر والطوب في جميع أنحاء روسيا ، باستثناء العاصمة. يمكن تتبع خصائص الطراز المعماري بوضوح عند فحص الأعمال المعمارية الباقية في ذلك الوقت ، مثل Monplaisir و Hermitage في Petehof ، ومباني Kunstkamera و Twelve Collegia في سانت بطرسبرغ ، إلخ.
في اتجاه بيتر الأول ، طور دومينيكو تريزيني (1670-1734) ، لأول مرة في الهندسة المعمارية الروسية ، في عام 1714 مشاريع نموذجية للمباني السكنية مخصصة للمطورين من مختلف الدخل: طابق واحد صغير لأفقر السكان ، وأكثر للنبلاء. طور المهندس المعماري الفرنسي جي بي ليبلوند (1679-1719) مشروعًا لمنزل من طابقين "للمشاهير". يشبه "المشروع النموذجي" القصر الصيفي المحفوظ جيدًا لبيتر الأول ، والذي بناه د. تريزيني في 1710-1714 في حديقة صيفية.
على الرغم من بساطة المشاريع "النموذجية" للمباني السكنية ، فإنها تختلف جميعها في طبيعة الواجهات ذات الفتحات الموضوعة بشكل إيقاعي ، والمحاطة بأشرطة من الخطوط العريضة المقيدة وبوابات مجعدة على الجانب. على عكس مباني العصور الوسطى في المدن الروسية ، حيث كانت المباني السكنية تقف خلف الأسوار في أعماق قطع الأراضي ، كان على جميع المنازل في العاصمة أن تواجه الخطوط الحمراء * للشوارع والسدود ، لتشكيل واجهة المبنى وبالتالي إضفاء مظهر منظم على المدينة. ينعكس هذا الابتكار في التخطيط الحضري في تطور موسكو. إلى جانب المباني السكنية في سانت بطرسبرغ وضواحيها ، تم بناء القصور بواجهات تمثيلية وغرف احتفالية واسعة ومزخرفة.
_____________________
* الحدود الشرطية في التخطيط العمراني ، والتي تفصل مسار الشارع عن منطقة البناء
بالاقتران مع الهندسة المعمارية ، بدأ استخدام المنحوتات الزخرفية ، وفي الديكورات الداخلية - الزخرفة الرائعة. يتم إنشاء مساكن الريف والضواحي مع الحدائق. أكبر المباني العامة التي نجت حتى يومنا هذا ، والتي أنشأها D. Trezzini ، هي كاتدرائية Peter and Paul ومبنى Twelve Collegia. من الواضح أن كاتدرائية بطرس وبولس (1712-1733) تلوح في الأفق من تحت قبو بطرس وبول جيتس. الصورة الظلية الديناميكية لبرج جرس الكاتدرائية ، المتوج ببرج مرتفع مذهّب وريشة طقس على شكل ملاك ، ترتفع من خلف أسوار القلعة بمقدار 122 مترًا ، لتصبح واحدة من أكثر العناصر المهيمنة تعبيراً في بانوراما المدينة على نهر نيفا. كانت الكاتدرائية بمثابة خروج كامل عن التقليد التركيبي لبناء المعبد الروسي. كانت الكاتدرائية ظاهرة مبتكرة لروسيا. وفقًا لمخططها ومظهرها ، فهي لا تشبه الكنائس الأرثوذكسية أو ذات القباب الخمسة أو ذات الأسطح الورقية. الكاتدرائية عبارة عن مبنى مستطيل الشكل ممدود من الغرب إلى الشرق. يتم تقسيم الجزء الداخلي من الكاتدرائية بواسطة أبراج قوية * إلى ثلاثة مسافات متساوية ومتساوية الارتفاع (16 مترًا). هذا النوع يسمى القاعة ، على عكس المعابد ، والتي ، بنفس المخطط ، لها امتداد متوسط \u200b\u200bأعلى وغالبًا ما تكون أوسع من المعابد الجانبية. انطلق التكوين المخطط والصورة الظلية للكاتدرائية من هيكل معابد على طراز قاعة البلطيق اللوثرية مع برج جرس يعلوه برج. كان من المفترض أن يصبح رمزًا لتأسيس روسيا عند مصب نهر نيفا ورمزًا للقوة الإبداعية للشعب الروسي. كان البرج ، الإنجاز البارز لأبراج جرس الكنيسة في بطرسبرج بطرسبرغ ، ظاهرة نموذجية حددت الطابع الظلي لتطور المدينة في الثلث الأول من القرن الثامن عشر. يجب أيضًا ملاحظة الزخرفة الداخلية - أيقونة خشبية منحوتة بالذهب على الطراز الباروكي. تم صنع الأيقونسطاس تحت إشراف المهندس المعماري والفنان آي بي زارودني (1722-1727) من قبل أرتل أساتذة موسكو.
تم تشكيل المركز السياسي للعاصمة في جزيرة فاسيليفسكي ، وتم بناء اثني عشر كوليجيا (10 كوليجيا - هيئات حكومية ؛ مجلس الشيوخ والمجمع الكنسي) وفقًا لمشروع د. تريزيني. يتكون المبنى المكون من ثلاثة طوابق ، بطول 400 متر ، من اثني عشر مبنى متطابق مع أسقف وأروقة منفصلة ، متصلة ببعضها البعض. جميع المباني موحّدة برواق مفتوح ** مع ممر طويل في الطابق الثاني. وفقًا لتقليد بطرس الأكبر ، تم طلاء المبنى بلونين: قرميد أحمر وأبيض. نجت الزخرفة الأصلية للديكورات الداخلية على شكل زخرفة الجص فقط في قاعة بتروفسكي. تجدر الإشارة إلى القيمة المعمارية في ذلك الوقت قصر م مينشيكوف (1710-1720). انطلق نظام الترتيب المكون من ثلاث طبقات للواجهة مع الصفوف الإيقاعية من الأعمدة من المبادئ الفنية للعمارة في عصر النهضة الإيطالية. إن التراث المعماري الأكثر روعة هو الغرف الاحتفالية ، المبطنة بالبلاط الهولندي والسلالم الكبيرة ذات الأعمدة والأعمدة الباروكية.
______________
* الصرح (من الصرح اليوناني ، البوابة ، المدخل) ، أعمدة ضخمة تعمل كدعم للأرضيات أو تقف على جوانب المداخل أو المداخل.
** أركيد (أركيد فرنسي) ، سلسلة من الأقواس المتطابقة ترتكز على أعمدة أو أعمدة
كان استخدام الأوامر في العمارة في سانت بطرسبرغ استمرارًا للتقاليد التي تجسدت في العديد من المباني في موسكو سابقًا. تحتل الصورة الظلية الأصلية لمبنى Kunstkamera مكانًا خاصًا في بانوراما ضفاف نهر Neva. يتحد جناحي المبنى المكون من ثلاثة طوابق في الطابق الأرضي ببرج من أربعة طوابق. تضفي زوايا الريساليت * وكسور جدران البرج جنبًا إلى جنب مع لونين للواجهة مظهرًا أنيقًا. تظهر الصورة الظلية للبرج بوضوح استمرارية المباني التقليدية متعددة المستويات في موسكو في بداية القرن الثامن عشر. بعد الحريق ، تم تبسيط الواجهة أثناء الترميم.
في عام 1710 ، أصدر بيتر الأول مرسومًا يلزم بتطوير الساحل الجنوبي لخليج فنلندا. يتم بناء مجموعات القصر والمتنزهات في مدينة بيترهوف. بحلول عام 1725 ، تم بناء قصر مرتفع من طابقين. في وقت لاحق ، أعيد بناء القصر وتوسيعه في منتصف القرن الثامن عشر. المهندس المعماري راستريللي.
في نفس الفترة ، تم بناء قصر صغير بالقرب من الخليج ، يتكون من عدة غرف لبطرس الأول وقاعة احتفالية - قصر Monplaisir. تم بناء جناح Hermitage المنعزل وقصر Marly الصغير المكون من طابقين.
بالإضافة إلى سانت بطرسبرغ ، تم تنفيذ البناء في موسكو ومدن أخرى من الإمبراطورية الروسية. نتيجة حريق في موسكو عام 1699 ، تم منع تشييد المباني الخشبية في الحرائق.
في الوقت نفسه ، أصبح التقارب الفني الرسمي لعمارة المباني الحجرية في موسكو مع الهندسة المعمارية لأوروبا الغربية ، والذي بدأ في نهاية القرن السابع عشر ، أكثر وضوحًا في بداية القرن الثامن عشر. مثال على ذلك: قصر F.Ya.Lefort على Yauza (1697-1699) ؛ النعناع القديم (1697) ؛ كنيسة العذراء في بوكروفكا (1695-1699) ؛ كنيسة العلامة في دوبروفيتسي (1690-1704). يشهد هذا على حقيقة أن المهندسين المعماريين الروس يعرفون النظام التكتوني للترتيب ويمكنهم بمهارة الجمع بين النظام والعناصر الأخرى مع التقنيات التقليدية الروسية. مثال على هذا المزيج هو قصر Lefortovo في Nemetskaya Sloboda ، الذي بناه أحد المهندسين المعماريين في موسكو. تفصل بين واجهات القصور الإيقاع المحسوب لأعمدة الرهبنة الكورنثية العظيمة. على جانبي قوس المدخل ، يتغير إيقاعهم ، ويشكلون رواقًا عموديًا به قاعدة. نظام التخطيط في نفس الوقت عبارة عن تكوين لمربع مغلق ، تم اعتماده في روسيا للتجارة وساحات الفناء الأخرى.
في القرن الثامن عشر ، أصبح نظام الطلب أسلوبًا زخرفيًا شائعًا لإعطاء مجموعة متنوعة من المباني مظهرًا أنيقًا.
يتضح هذا من خلال الحل الفني للمدخل الرئيسي للفناء.
أرسنال (1702-1736) في الكرملين ، وهو تحول ماهر للأوامر مصحوبًا بوفرة من تفاصيل الإغاثة الزخرفية. تعتبر كنيسة رئيس الملائكة غبريال (1701-1707) ، التي أنشأها المهندس المعماري آي بي زارودني (1670-1727) ، رائعة من حيث الهندسة المعمارية والأهمية الفنية في العمارة في موسكو. أظهر المهندس المعماري مهارة ممتازة في استخدام أنظمة الطلبات. تم تصميم الجزء الحامل من حجم الكنيسة باستخدام ترتيب كبير ، والذي يجمع بين التراكيب الأنيقة للأروقة عند مدخل عمودين خفيفين
________
* ريساليت (من الريساليتا الإيطالية - نتوء) جزء من المبنى بارز من الرئيسي. خط الواجهة عادة ما يتم ترتيبها بشكل متماثل في rel. إلى المحور المركزي للواجهة.
أمر كورنثي يدعم هيكلًا مصممًا بشكل زخرفي مع درابزين. المذكرة في المبنى تعبر عن تكتونية المعرض.
اتجاه جديد في عمارة الكنائس في موسكو ، تم التعبير عنه بوضوح في الهندسة المعمارية لكنيسة رئيس الملائكة غابرييل (برج مينشيكوف) ، والذي يتكون من مزيج متناغم من التكوين الحجمي المكاني الروسي التقليدي مع عناصر رسمية لأسلوب جديد ، ترك مثالًا مثيرًا للاهتمام في موسكو - كنيسة يوحنا المحارب (1709-1713) في ياكيمانكا.
تم إرسال المهندسين المعماريين آي.موردفينوف وإي إف ميتشورين (1700-1763) من سانت بطرسبرغ إلى موسكو لوضع خطط للكرملين وكيتاي جورود وجزئيًا المدينة البيضاء فيما يتعلق بنقل البلاط الملكي إلى موسكو والبناء على طول ضفاف يوزا قصر النبلاء. وضع ميشورين في 1734-1739 خطة لموسكو ، تمثل وثيقة تخطيط حضري مهمة لموسكو في القرن الثامن عشر. استولت على بناء المدينة في ذلك الوقت. استمرت مدن روسيا الأخرى في التطور. من الأمثلة المثيرة للاهتمام على طول عمر التقاليد المعمارية الوطنية في المقاطعة كاتدرائية بطرس وبولس في كازان (1726).
II) العمارة الباروكية في منتصف القرن الثامن عشر.
خلال الفترة الموصوفة ، وضع كل من V.N. Tatishchev و M.V. Lomonosov أسس العلوم التاريخية الروسية. العلم والثقافة الروسية على مستوى عالٍ لا يقل عن المستوى الأوروبي. بفضل هذا ، في عام 1755 ، تم افتتاح أول جامعة في روسيا ، وفي سانت بطرسبرغ في أكاديمية الفنون ، والتي لعبت دورًا كبيرًا في تطوير فن العمارة الكلاسيكية.
أصبحت روسيا في منتصف القرن الثامن عشر واحدة من أكثر الدول الأوروبية تقدمًا. كل هذا حدد المظهر الرسمي والزخرفي للقصور والمعابد ، وهي الأنواع الرئيسية للمباني الأثرية في روسيا خلال هذه الفترة. من بين أبرز المهندسين المعماريين في ذلك الوقت تلاميذ آي كيه كوروبوف إس آي شيفاكينسكي ودي في أوختومسكي. أكبر مهندس معماري في منتصف القرن الثامن عشر هو إف بي باسستريللي. في الوقت نفسه ، عمل العديد من المهندسين المعماريين والرسامين وصناع القوالب والنحاتين وغيرهم من أساتذة الفن التطبيقي الغامضين.
في منتصف القرن الثامن عشر ، أظهر الطراز الباروكي في روسيا سمات مميزة بسبب استمرار تقنيات التركيب الزخرفية للعمارة الروسية في أوائل القرن الثامن عشر. من المستحيل عدم التأكيد على الخصوصية الوطنية المحددة للعمارة الباروكية في منتصف القرن الثامن عشر - تعدد الألوان للواجهات ، التي تم طلاء جدرانها بألوان الأزرق والأحمر والأصفر والأخضر. يكمل ذلك عوارض من الأعمدة ، وأعمدة ، ونوافذ مؤطرة. من السمات المميزة للأعمال المعمارية أن مجموعات المباني أو المباني غالبًا ما تشكل مجموعة معمارية مغلقة ، والتي لا تفتح إلا عند اختراقها. في مباني القصر والكنيسة ، إلى جانب الزخارف الجصية الرائعة للجدران والسقوف ، تم صنع أرضيات متعددة الألوان من أنواع مختلفة من الخشب. تخلق لوحة Plafond الوهم اللانهائي لقاعة ترتفع لأعلى ، وهو ما تؤكده شخصيات ذات أبعاد مختلفة تطفو في السماء ، وتفصلها بوضوح عن المشاهد. كانت جدران الغرف الاحتفالية مؤطرة بقضبان مذهبة معقدة. تقنيات تخطيط القاعات مثيرة للاهتمام. يتم ترتيبها في القصور وفقًا لمبدأ جعل أبواب الممرات على محور مشترك ، ويزداد عرضها بشكل خادع.
تم إنشاء القصور الإمبراطورية والقصور في وحدة مع الحدائق والمتنزهات ، والتي تتميز بنظام تخطيط منتظم مع أزقة مستقيمة وأشجار مشذبة وأحواض زهور زينة. في هذا القسم ، تجدر الإشارة بشكل خاص إلى إبداعات المهندس المعماري الرئيسي Rastrelli Francesco Bartolomeo (1700-1771) ، الذي وصل عمله إلى ذروته في 1740-1750. تشمل الأعمال الرئيسية ما يلي: مجموعة دير سمولني في سانت بطرسبرغ. القصور في Courland (لاتفيا) ، في Rundava و Mitava (Jelgava) ؛ قصور النبلاء الإليزابيثيين M.I. Vorontsov و S.G. Stroganov في سانت بطرسبرغ ؛ القصور الإمبراطورية - قصر الشتاء في العاصمة ، وقصر بولشوي (كاترين) في تسارسكو سيلو (بوشكين) ، والقصر الكبير في بيترهوف ، وكنيسة القديس أندرو وقصر ماريانسكي في كييف. كلهم يميزون الطراز الباروكي في منتصف القرن الثامن عشر في روسيا. بالتزامن مع FB Rastrelli ، عمل المهندس المعماري S.I. Chevakinsky. (1713-1770). إن أكثر إبداعات S.I. حتى يومنا هذا ، كان تصميم وبناء كاتدرائية سانت نيكولاس البحرية الضخمة المكونة من طابقين (1753-1762) في سانت بطرسبرغ. كان المهندس المعماري المستقبلي V.I.Bazhenov طالبًا في Chevakinsky.
كان أكبر ممثل لباروك موسكو في منتصف القرن الثامن عشر هو المهندس المعماري دي في أوختومسكي. (1719-1774). تطورت أعماله تحت تأثير الآراء الفنية وأعمال F.B. Rastrelli ، ولا سيما في موسكو ومنطقة موسكو: قصور في الكرملين وأنوغوف وبيروف. نجا عمل واحد فقط من تأليف Ukhtomsky حتى يومنا هذا - برج الجرس المكون من خمس طبقات في Trinity-Sergius Lavra في Zagorsk.
ثالثًا) المتطلبات الأساسية لظهور الكلاسيكية وتطويرها.
في ستينيات القرن التاسع عشر ، حدث تغيير في الأسلوب المعماري والفني في روسيا. الباروك الزخرفي ، الذي بلغ ذروته في عمل أعظم ممثل لهذا الاتجاه ، المهندس المعماري F.B. Rastrelli ، أفسح المجال للكلاسيكية ، التي سرعان ما رسخت نفسها في سانت بطرسبرغ وموسكو ، ثم انتشرت في جميع أنحاء البلاد. الكلاسيكية (من اللاتينية - النموذجية) هي أسلوب فني يتطور من خلال الاقتراض الإبداعي للأشكال والتراكيب وعينات الفن من العالم القديم وعصر النهضة الإيطالية.
تتميز بنية الكلاسيكية بخطط صحيحة هندسيًا ، واتساق وتوازن التراكيب المتماثلة ، والتناغم الصارم بين النسب والاستخدام الواسع النطاق للنظام التكتوني. توقف الطراز الزخرفي للباروك عن التوافق مع الإمكانيات الاقتصادية لدائرة العملاء ، التي كانت تتوسع باستمرار على حساب العقارات الصغيرة والتجار. كما أنه توقف عن الاستجابة للآراء الجمالية المتغيرة.
تطور العمارة مدفوع بعوامل اقتصادية واجتماعية. أدى اقتصاد البلاد إلى تشكيل سوق داخلي واسع النطاق وتكثيف التجارة الخارجية ، مما ساهم في إنتاجية ملاك الأراضي والحرف اليدوية والإنتاج الصناعي. ونتيجة لذلك ، أصبح من الضروري إقامة هياكل حكومية وخاصة ، غالبًا ما تكون ذات أهمية وطنية. وشملت هذه المباني التجارية: ساحات جلوس ، وأسواق ، وأرض معارض ، ومنازل تعاقدية ، ومحلات تجارية ، ومرافق تخزين متنوعة. فضلا عن المباني العامة الفريدة - البورصات والبنوك.
بدأ بناء العديد من المباني الإدارية الحكومية في المدن: منازل المحافظ ، والمستشفيات ، وقلاع السجون ، وثكنات الحاميات العسكرية. تطورت الثقافة والتعليم بشكل مكثف ، مما استلزم تشييد العديد من المباني والمؤسسات التعليمية والأكاديميات المختلفة والمعاهد - البيوت الداخلية للأطفال النبلاء والفقراء والمسارح والمكتبات. نمت المدن بسرعة ، ويرجع ذلك في المقام الأول إلى المباني السكنية من نوع مانور. في ظروف البناء الضخمة ، التي تتكشف في المدن وعقارات ملاك الأراضي ، تبين أن احتياجات البناء المتزايدة ، والتقنيات المعمارية والأشكال المزدحمة من الباروك ، المعقدة والرائعة بشكل رائع ، أمر غير مقبول ، لأن الديكور لهذا النمط يتطلب تكاليف مادية كبيرة وعددًا كبيرًا من الحرفيين المؤهلين من مختلف التخصصات. بناءً على ما سبق ، كانت هناك حاجة ملحة لمراجعة أسس العمارة. وهكذا ، أدت الشروط المحلية العميقة ذات الطبيعة المادية والأيديولوجية إلى أزمة أسلوب الباروك ، وتلاشيها وأدت إلى البحث عن هندسة اقتصادية وواقعية في روسيا. لذلك ، كانت العمارة الكلاسيكية للعصور القديمة ، الهادفة ، البسيطة والواضحة وفي نفس الوقت معبرة ، هي التي كانت بمثابة معيار للجمال ، أصبحت نوعًا من المثالية ، وأساس الكلاسيكية الناشئة في روسيا.
IV.) هندسة الكلاسيكية المبكرة (1760-1780).
لتوجيه أنشطة التخطيط الحضري على نطاق واسع في ديسمبر 1762 ، تم إنشاء لجنة على الهيكل الحجري في سانت بطرسبرغ وموسكو. تم إنشاؤها لتنظيم تنمية كلا العاصمتين ، وسرعان ما بدأت في إدارة جميع التخطيط الحضري في البلاد. عملت اللجنة حتى عام 1796. خلال هذه الفترة ، كان يقودها باستمرار المهندسين المعماريين البارزين: A.V. Kvasov (1763-1772) ؛ بمعنى آخر. ستاروف (1772-1774) ؛ ليم (1775-1796). بالإضافة إلى تنظيم تخطيط سانت بطرسبرغ وموسكو ، وضعت اللجنة على مدار 34 عامًا خططًا رئيسية لـ 24 مدينة (أرخانجيلسك ، أستراخان ، تفير ، نيجني نوفغورود ، كازان ، نوفغورود ، ياروسلافل ، كوستروما ، تومسك ، بسكوف ، فورونيج ، فيتيبسك وغيرها). تم اعتبار العوامل الرئيسية المكونة للمدينة هي الطرق السريعة المائية والأرضية ، وإنشاء مناطق إدارية وتجارية ، وحدود واضحة للمدن. تبسيط التخطيط الحضري على أساس نظام مستطيل صحيح هندسيًا. تم تنظيم بناء شوارع وميادين المدن بالارتفاع. كان من المقرر بناء الشوارع والساحات الرئيسية بمنازل نموذجية ، موضوعة بالقرب من بعضها البعض. وهذا ساهم في وحدة تنظيم الشوارع. تم تحديد المظهر المعماري للمنازل من خلال العديد من التصاميم المعتمدة للواجهات. لقد تميزوا ببساطة الحلول المعمارية ، ولم يتم تنشيط طائراتهم إلا من خلال إطارات متكررة لفتحات النوافذ.
في مدن روسيا ، تتكون المباني السكنية عادة من طابق أو طابقين ، فقط في سانت بطرسبرغ ارتفع عدد الطوابق إلى ثلاثة أو أربعة. خلال هذه الفترة ، طور A.V. Kvasov مشروعًا لتحسين جسر نهر Fontanka. أدى تشكيل السدود العرضية ومربعات الجسور إلى تحويل Fontanka إلى طريق سريع مقوس مهم. بالنسبة لموسكو في عام 1775 ، تم وضع خطة عامة جديدة ، والتي احتفظت بهيكل الحلقة الشعاعية وحدد نظام المربعات في نصف حلقة تغطي الكرملين وكيتاي جورود. للنظر والموافقة على مشاريع التنمية الخاصة في 1775-1778. عمل أمر حجر خاص. في ستينيات القرن التاسع عشر ، بدأت ملامح الكلاسيكية تظهر أكثر فأكثر في العمارة الروسية. كان أول مظهر من مظاهر الكلاسيكية هو مشروع "بيت المتعة" في أورانينباوم (الآن غير موجود). صممه المهندس المعماري A.F. Kokorin وما يسمى بيت Botny of A.F. Vista (1761-1762) في قلعة بطرس وبولس.
خلال هذه الفترة ، عمل مهندسون معماريون مشهورون في روسيا: Yu.M. و Felten و K.M. Blank ، الإيطالي A. Rinaldi ، Frenchman T.B. والين ديلامونت. بالنظر إلى هذه الفترة في التسلسل الزمني لتشييد المباني ، تجدر الإشارة إلى أن الأشكال الكلاسيكية وتقنيات التركيب الواضحة أدت بشكل متزايد إلى إزاحة الزخرفة المفرطة. من الضروري هنا النظر في الإبداعات الرئيسية للمهندسين المعماريين الذين نجوا حتى يومنا هذا. أنطونيو رينالدي (1710-1794) - القصر الصيني (1762-1768) في أورانينباوم. يشهد التصميم الداخلي للقصر على المهارة الفنية العالية للمهندس المعماري. كان مخطط القصر غريب الأطوار متناغمًا مع تكوين الحديقة المحيطة ، مع خزان اصطناعي ونباتات مصممة بشكل جميل. تتميز بيئة المباني الاحتفالية للقصر المكون من طابق واحد بجمالها الفخم - القاعة الكبرى والقاعة البيضاوية وقاعة الإلهام. خزانة صينية بعناصر زخرفية ، خزانة خرز زجاجية. جناح Roller Coaster Pavilion (1762-1774) عبارة عن جناح من ثلاثة طوابق تم الحفاظ عليه جيدًا مع أروقة من صالات العرض الالتفافية في الطابقين الثاني والثالث. الجناح في لومونوسوف هو التذكير الوحيد الباقي بالترفيه الشعبي. ينتمي القصر الرخامي (1768-1785) إلى الظواهر الفريدة لسانت بطرسبرغ وروسيا ، وذلك بفضل الواجهة متعددة الألوان للواجهات. يقع المبنى المكون من ثلاثة طوابق بين Neva و Champ de Mars وله تكوين على شكل حرف U مع أجنحة تشكل ساحة أمامية عميقة إلى حد ما. القصر في غاتشينا (1766-1781) هو قصر من ثلاثة طوابق مع صالات عرض ، في الجزء السفلي من المبنى الرئيسي مكمل بأبراج عرض خماسية السطوح من ستة مستويات وأجنحة مقوسة من طابقين تغطي الفناء الأمامي. بعد أن تم تسليم القصر إلى Tsarevich Pavel (1783) ، أعيد بناؤه من الداخل واستُكمل بمربعات مغلقة في نهايات التكوين الأصلي بواسطة VF Brenn.
يتم دمج البلاستيك المقيد للواجهات مع نبل الحجر المحلي - الحجر الجيري Pudost الرمادي الفاتح. تقع التصميمات الداخلية الاحتفالية في الطابق الثاني ، وأهمها الصالة البيضاء ، وقاعة المدخل ، وغرفة الطعام الرخامية وغيرها. تم تدمير القصر أثناء الاحتلال النازي. تمت استعادته الآن. بالإضافة إلى ما سبق ، قام أ. رينالدي ببناء العديد من الكنائس الأرثوذكسية ، ومن سماتها الجمع في تكوين واحد من القباب الخمس ذات القباب الخمسة التي أعيد تأسيسها في فترة الباروك وبرج جرس مرتفع متعدد المستويات. يشهد الاستخدام المصطنع للأوامر الكلاسيكية وترتيبها المتدرج على أبراج الجرس والتخطيط الدقيق للواجهات على الواقع الأسلوبي للصور الفنية ، والذي يتوافق مع الكلاسيكية المبكرة. بالإضافة إلى المباني الضخمة ، أنشأ أ. رينالدي عددًا من الهياكل التذكارية. وتشمل هذه بوابة أوريول (1777-1782) ؛ عمود Chesme (171-1778) في بوشكين ؛ مسلة تشيسمي في جاتشينا (1755-1778). جلب إنشاء أكاديمية الفنون عام 1757 مهندسين معماريين جدد ، من الروس والأجانب. ومن بين هؤلاء AF Kokorinov الذي جاء من موسكو (1726-1772) و JI Shuvalov مدعو من فرنسا ZhB Vallen-Delamont (1729-1800). يجب إحالة قصر GA Demidov إلى إبداعات هؤلاء المهندسين المعماريين. خصوصية قصر ديميدوف هي الشرفة الخارجية المصنوعة من الحديد الزهر والسلالم المصنوعة من الحديد الزهر مع مسيرات متباعدة مقوسة تربط القصر بالحديقة. مبنى أكاديمية الفنون (1764-1788) على حاجز جامعة جزيرة فاسيليفسكي. تظهر المباني تميز الأسلوب الكلاسيكي المبكر. يجب أن يشمل هذا المبنى الرئيسي لمعهد هيرزن التربوي. الواجهة الشمالية لمتحف الإرميتاج الصغير ؛ بناء Gostiny Dvor كبير مبني على أسس موضوعة على طول محيط كتلة كاملة. أ. أنشأ كوكورينوف وجي بي فالين ديلامونت مجموعات قصور في روسيا تعكس الهندسة المعمارية للقصور والفنادق الباريسية ذات الفناء الاحتفالي المغلق. يمكن أن يكون قصر IG Chernyshev مثالاً على ذلك ، والذي لم ينجو حتى يومنا هذا. في منتصف القرن التاسع عشر ، شُيِّد قصر ماريانسكي في مكانه بالقرب من الجسر الأزرق من قبل المهندس المعماري شتاكنشنايدر. في نفس الفترة ، قام المهندس المعماري Felton Yu.M. تم تشكيل عمله تحت تأثير F.B. Rastrelli ، ثم بدأ في الإبداع في إطار الكلاسيكية المبكرة. أهم إبداعات فيلتن هي: مبنى الأرميتاج العظيم ، معهد الإسكندر ، الواقع بجوار مجموعة دير سمولني. احتفظ مبنى المعهد المكون من ثلاثة أفنية بشكل جيد بمظهره الأصلي ، بما يتوافق مع الكلاسيكية القديمة. إن أكثر أعمال YM Felten مثالية هو سور الحديقة الصيفية من جانب جسر نيفا (1770-1784). تم إنشاؤه بمشاركة إبداعية من P.E. Egorov (1731-1789) ؛ تم تشكيل روابط حديدية بواسطة حداد تولا ، وصنع عمال بوتيلوف أعمدة من الجرانيت ذات مزهريات مجسمة وقاعدة جرانيتية. يتميز السياج بالبساطة والتناسب المذهل والتناغم بين الأجزاء والكل. تجلى تحول العمارة الروسية نحو الكلاسيكية في موسكو بشكل واضح في المجموعة الضخمة لدار الأيتام ، التي أقيمت في (1764-1770) ، على مقربة من الكرملين على ضفاف نهر موسكفا ، وفقًا لتصميم المهندس المعماري كي بلانك (1728-1793). في ملكية Kuskovo بالقرب من موسكو ، أقام KI Blank في عام 1860 جناحًا رائعًا لهرميتاج. وفقًا لظهور الكلاسيكية وتطورها ، تم استبدال النظام الفرنسي المعتاد لفن البستنة بالمناظر الطبيعية (النظام الإنجليزي) ، الذي انتشر في أوروبا الغربية وبشكل أساسي في إنجلترا.
خامسا) هندسة الكلاسيكية الصارمة (1780-1800)
تميز الربع الأخير من القرن الثامن عشر بالأحداث الاجتماعية والتاريخية الكبرى (تم تخصيص شبه جزيرة القرم والساحل الشمالي للبحر الأسود لروسيا). تطور اقتصاد الدولة بسرعة. تم تشكيل سوق ومعارض ومراكز تسوق لعموم روسيا. تطورت صناعة المعادن بشكل كبير. توسعت التجارة مع آسيا الوسطى والصين. ساهم تكثيف الحياة الاقتصادية في النمو الكمي والنوعي للمدن والعقارات. تنعكس كل هذه الظواهر في التخطيط العمراني والعمارة. تميزت هندسة المقاطعة الروسية بميزتين: تلقت معظم المدن مخططات هيكلية جديدة. تشكلت هندسة المدن ، وخاصة المراكز الحضرية ، على أساس تقنيات الكلاسيكية الصارمة. إلى جانب أنواع المباني المعروفة سابقًا ، بدأ بناء هياكل جديدة في المدن. في المدن التي لا تزال تحتفظ بآثار الهياكل الدفاعية ، اختفت أكثر فأكثر نتيجة لتنفيذ الخطط الجديدة ، واكتسبت هذه المدن ميزات تخطيط المدن المميزة لمعظم المدن الروسية. توسع بناء العقارات ، خاصة في جنوب روسيا ومنطقة الفولغا. في الوقت نفسه ، تم تطوير نظام لوضع الهياكل الاقتصادية المختلفة ، اعتمادًا على الظروف الطبيعية. في العقارات الإقليمية لأصحاب النبلاء ، كانت بيوت العزبة عبارة عن هياكل حجرية من نوع القصر. أصبحت العمارة الاحتفالية للكلاسيكية مع الأروقة تجسيدًا للهيبة الاجتماعية والاقتصادية. خلال الفترة قيد الاستعراض ، ابتكر المهندسون المعماريون البارزون في روسيا إبداعات معمارية ليست ملكًا لروسيا فحسب ، بل للعالم بأسره. ومنهم: بازينوف فاسيلي إيفانوفيتش (1737-1799) - بناء قصر الكرملين الكبير وبناء الكليات على أراضي الكرملين في موسكو. على الرغم من حقيقة أن الخطة البارزة قد تحققت ، إلا أن أهميتها بالنسبة لمصير العمارة الروسية لم تكن كبيرة ، أولاً وقبل كل شيء ، للموافقة النهائية على الكلاسيكية باعتبارها الاتجاه الأسلوبي الرئيسي في تطوير العمارة الروسية. إنشاء قصر ملكي في الضواحي ومنتزه في قرية Tsaritsyno بالقرب من موسكو. تقع جميع مباني المجموعة على أرض وعرة ، ترتبط أجزاء منها بجسرين مجسومين ، مما أدى إلى تكوين بانوراما واحدة جميلة بشكل غير عادي ، والتي ليس لها نظائر في تاريخ العمارة. منزل باشكوف (1784-1786) ، وهو الآن المبنى القديم لمكتبة لينين. تتكون من ثلاثة أجزاء مختلفة ، لا يزال تكوين الصورة الظلية للمنزل الذي يتوج تلًا أخضر واحدًا من أكثر الأعمال مثالية لكل الكلاسيكية الروسية في أواخر القرن الثامن عشر. كان الانتهاء من عمل Bazhenov هو مشروع قلعة Mikhailovsky في سانت بطرسبرغ (1797-1800). تم بناء القلعة بدون مشاركة المهندس المعماري ، وكان مدير المبنى هو V.F.Brenna ، الذي أجرى تغييرات كبيرة في تفسير الواجهة الرئيسية. Kazakov MF: قصر بتروفسكي - أعطى القصر طابعًا وطنيًا واضحًا ، ومجموعة قصر بتروفسكي هي مثال بارز على التوليف المعماري المتناغم للمبادئ الكلاسيكية والرسم الوطني الروسي. مبنى مجلس الشيوخ في الكرملين بموسكو - تم التعرف على مبنى مجلس الشيوخ المستدير في الهندسة المعمارية الكلاسيكية الروسية كأفضل قاعة احتفالية مستديرة وهو المثال الأول لتكوين من هذا النوع في روسيا. تعتبر هذه القاعة حلقة وصل مهمة في تطوير الكلاسيكية الروسية. كنيسة فيليب متروبوليتان (1777-1788). تم استخدام تركيبة روسية كلاسيكية فيما يتعلق بالكنيسة الأرثوذكسية. في النصف الثاني من القرن الثامن عشر ، بدأ تجسيد القاعة المستديرة في العمارة الكلاسيكية الروسية عند إنشاء المباني الدينية ، كما تم استخدامها في بناء ضريح باريشنيكوف بالقرب من سمولينسك (1784-1802). مستشفى جوليتسين (الآن أول مستشفى مدينة بيروجوف). مبنى الجامعة (1786-1793). تضرر مبنى الجامعة في عام 1812 وأعيد بناؤه مع التغييرات في 1817-1819.
حفزت الموافقة على خطة رئيسية جديدة لموسكو في عام 1775 التنمية السكنية الخاصة ، والتي توسعت على نطاق واسع في 1780-1800. بحلول هذا الوقت ، تم أخيرًا تطوير نوعين من تخطيط المساحات للمباني الحضرية - أول مبنى سكني رئيسي ومباني خارجية تقع على طول الخط الأحمر للشارع ، وتشكل نظامًا من ثلاثة أجزاء تشكل واجهة المبنى ؛ والثاني عبارة عن عقار سكني بساحة أمامية مفتوحة مغطاة بالأجنحة والأجنحة. منذ سبعينيات القرن الثامن عشر ، تم تتبع تطور الكلاسيكية على أساس المبادئ الرومانية القديمة لعصر النهضة بشكل واضح في بناء بطرسبورغ. ومنهم: المهندس أي. (1745-1808) بنى قصر توريد (1883-1789) كحديقة طبيعية ؛ كاتدرائية الثالوث (1778-1790) في ألكسندر نيفسكي لافرا. كان لبناء الكاتدرائية أهمية إيديولوجية ووطنية كبيرة ، حيث يوجد قبر ألكسندر نيفسكي تحت أقواس المعبد. بالإضافة إلى أعظم المباني المذكورة أعلاه ، كان Starov يعمل في تصميم المقاطعات الجنوبية ، ووضع خطط لمدن جديدة في Nikolaev و Yekaterinoslavl ؛ في الأخير ، بنى المهندس المعماري قصر حاكم المنطقة - GA Potemkin.
قام المهندس المعماري Volkov F.I. (1755-1803). بحلول عام 1790 ، كان قد طور مشاريع نموذجية لمباني الثكنات ، وإخضاع مظهرها لمبادئ الكلاسيكية. أكبر الأعمال هي بناء سلاح البحرية (1796-1798) على جسر نيفا. فرقة مكتب البريد الرئيسي (1782-1789).
المهندس المعماري كورينغي وجياكومو (1744-1817). تتجسد ملامح الكلاسيكية الصارمة بوضوح في إبداعات Quarenghi. البعض منهم: أ.أ.بيزبورودكو داشا (1783-1788). مبنى أكاديمية العلوم (1783-1789) ، مسرح هيرميتاج (1783-1787) ، مبنى بنك التخصيص (1783-1790) ، قصر الإسكندر (1792-1796) في تسارسكوي سيلو ، قوس النصر عام 1814 - بوابة نارفا.
استمرت أعمال تنسيق الحدائق الهامة في سانت بطرسبرغ. تم إنشاء السدود الجرانيتية لنهر نيفا والأنهار الصغيرة والقنوات. أقيمت آثار معمارية رائعة أصبحت عناصر مهمة لتشكيل المدينة. على ضفاف نهر نيفا ، قبل البناء غير المكتمل لكاتدرائية القديس إسحاق في عام 1782 ، تم الكشف عن أحد أفضل عناصر الفروسية في أوروبا - نصب تذكاري لبيتر الأول (النحات إي إم فالكون و MA Collo ؛ الثعبان من صنع النحات إف جي جوردييف). تكوين نحتي رائع من البرونز المجوف على صخور الجرانيت الطبيعي. يتوافق حجم الصخرة (ارتفاعها 10.1 مترًا وطولها 14.5 مترًا وعرضها 5.5 مترًا) مع منطقة ساحلية واسعة. تم تشييد نصب تذكاري آخر لبيتر الأول في مجموعة قلعة ميخائيلوفسكي (1800). تم استخدام تمثال برونزي للفروسية (النحات K.B. Rastreli - الأب ، المهندس المعماري FI Volkov ، النقوش البارزة - النحات V.I. Demunt-Malinovsky ، I.I.Terebinov ، I.Moiseev تحت قيادة M.I. كوزلوفسكي) ... في عام 1799 ، في Tsaritsyno Meadow (حقل المريخ) ، تم تركيب مسلة بطول 14 مترًا "Rumyantsev" (المهندس المعماري VF Brenna) في عام 1818 ، وتم نقلها إلى جزيرة Vasilievsky إلى فيلق الكاديت الأول ، حيث كان القائد العسكري البارز P.A. في عام 1801 ، كان هناك في Tsaritsyno Meadow
تم افتتاح نصب تذكاري للقائد الروسي العظيم A.V. Suvorov (اقترب النحات M.I. Kozlovsky من ضفة نهر Neva.
3.)
خاتمة.
أهم التقاليد التقدمية للعمارة الروسية ، والتي لها أهمية كبيرة لممارسة العمارة المتأخرة ، هي فن التخطيط الجماعي والمدينة. إذا كانت الرغبة في تكوين مجموعات معمارية بديهية في البداية ، فقد أصبحت واعية فيما بعد.
تغيرت العمارة بمرور الوقت ، ولكن مع ذلك ، كانت بعض سمات العمارة الروسية موجودة وتطورت على مر القرون ، وحافظت على استقرارها التقليدي حتى القرن العشرين ، عندما لم يتآكلها الجوهر العالمي للإمبريالية تدريجياً.
4.) قائمة الأدب المستخدم .
أركين دي. مخطوطة معمارية روسية من القرن الثامن عشر. موقف البعثة المعمارية. - في كتاب: الأرشيف المعماري. م ، 1946.
بيليكوف ن. ، بتروف أ. إيفان ستاروف. م ، 1950.
Pilyavsky V. تاريخ العمارة الروسية. L. ، 1984.
