A.I. Venediktov

تعود أكبر ظواهر العمارة الإنجليزية في الفترة قيد المراجعة إلى الثلاثين عامًا الأخيرة من القرن السابع عشر. خليفة العمارة الإنجليزية الكلاسيكية Inigo Jones كان كريستوفر رين (1632-1723) ، الذي ظل الرائد في الهندسة المعمارية الإنجليزية خلال الربع الأول من القرن الثامن عشر.

تلقى رن تعليمًا واسعًا جدًا: قبل أن يتحول تمامًا إلى الهندسة المعمارية ، درس الرياضيات وعلم الفلك. بعد أن قام برحلة إلى فرنسا عام 1665 ، التقى بجول هاردوين مانسارت ومهندسين معماريين فرنسيين آخرين وأعمالهم ، وكذلك مع برنيني ، الذي جلب مشروع اللوفر إلى باريس.

بعد "الحريق الكبير" عام 1666 ، الذي دمر معظم لندن ، أنشأ رين مشروعًا لإعادة تطوير جذري للمدينة ، والذي رفضته السلطات الرجعية. في الوقت نفسه ، تلقى Wren أكبر طلبية لبناء كاتدرائية St. بولس وصياغة مائة كنيسة أبرشية محترقة ، بنى منها أكثر من خمسين كنيسة.

كاتدرائية سانت. أصبح Paul في لندن ، الذي بناه رين على مدى ستة وثلاثين عامًا (1675-1710) ، أعظم مبنى ديني في العالم البروتستانتي (أطول من كاتدرائية كولونيا في الطول ، وارتفاع القبة هو كاتدرائية فلورنسا سانغا ماريا ديل فيوري). كاتدرائية القديس الروم الكاثوليك في St. بيتر ، الذي بناه العديد من المهندسين المعماريين لأكثر من قرن ونصف ، كان ، كما كان ، يعارض عمداً كاتدرائية لندن البروتستانتية ، التي بناها سيد واحد في فترة بناء واحدة ، في ثلاثة عقود ونصف فقط. تم رفض مشروع Wren الأول مع خطة مركزية في شكل صليب متساوي الأضلاع مع دهليز من قبل رجال الدين المحافظين. كان للمشروع المكتمل الثاني شكل ممدود أكثر تقليدية مع غرفة رئيسية مقسمة بواسطة أعمدة وأقواس إلى ثلاث بلاطات ومساحة مقببة واسعة عند تقاطع البلاطات مع الجناح.

كانت المعرفة الرياضية لرين مفيدة له في المهمة الصعبة المتمثلة في إقامة قبة ، والتي حلها ببراعة ، بحسابات دقيقة وعميقة. تصميم القبة الثلاثية التي ترتكز على ثمانية أعمدة معقد وغير عادي: فوق القشرة الداخلية من الطوب ذات الشكل النصف كروي ، يوجد مخروط مقطوع من الطوب ، يحمل فانوسًا وصليبًا يتوج الكاتدرائية ، بالإضافة إلى قبة خارجية خشبية ثالثة مغطاة بالرصاص.

مظهر الكاتدرائية مذهل. تقود مسيرتان بخطوات واسعة من الغرب إلى ستة أزواج من الأعمدة الكورنثية في رواق المدخل ، فوقها أربعة أزواج أخرى من الأعمدة ذات تيجان مركبة ، تحمل تيجانًا مع مجموعة نحتية في طبلة الأذن. يتم وضع أروقة نصف دائرية متواضعة على طرفي الجناح. أقيمت أبراج رفيعة على جوانب الواجهة الرئيسية (أحدهما للأجراس والآخر للساعة) ، وخلفهما ، فوق الصليب الأوسط للكاتدرائية ، ترتفع قبة مهيبة ضخمة. تبدو الأسطوانة ذات القبة ، المحاطة بأعمدة ، قوية بشكل خاص لأن كل عمود رابع بين الأعمدة (ما يسمى معرض الحجر) مرصوف بالحجر. فوق نصف الكرة الأرضية للقبة نفسها ، يشكل الجزء الثاني ، الذي يسمى بالمعرض الذهبي ، انعطافًا حول الفانوس بصليب. مجموعة القباب والأبراج الشاهقة فوق لندن هي بلا شك الجزء الأكثر نجاحًا في الكاتدرائية ، حيث كان من الصعب إدراك جسمها الرئيسي بالكامل ، حيث ظل مخفيًا بسبب التطور الحضري غير المنضبط (الذي دمره القصف بشدة خلال الحرب العالمية الثانية).

تم الكشف عن شخصية رين الإبداعية بشكل لا يقل وضوحًا في تلك الخاصة به. يعمل مثل كنائس أبرشية لندن. إن تنوع وإبداع المخططات المربعة والمستطيلة والبيضاوية لهذه المباني ، وعادة ما تكون صغيرة الحجم ، أمر مذهل ، وغالبًا ما يتم تفسير تكوينه من خلال الاستخدام الماهر للمناطق الضيقة وغير المريحة المخصصة لبنائها. الهندسة المعمارية للكنائس نفسها وأبراج الجرس ، سواء كانت قريبة من الشكل القوطي أو الكلاسيكي تمامًا ، متنوعة للغاية. يكفي تسمية كنيسة القديس ستيفن ذات القبة (1672-1679) ، الأصلية من حيث تكوين المساحة الداخلية ، أو كنيسة القديسة ماري لو بو (1671-1680) ببرج الجرس النحيف الذي يتميز بجماله.

يعد المبنى المدني لرين أحد أروع الأجزاء - الأجزاء الجديدة من قصر هامبتون كورت. في 1689-1694 قاموا ببناء المباني حول ما يسمى الفناء مع نافورة وواجهة تطل على الحديقة. في هذا العمل الأصلي ، أظهر المهندس المعماري مهارة عالية وذوقًا صارمًا وقدرة على استخدام المواد بفعالية - الطوب وحجر بورتلاند الأبيض.

لقد بنى رين ، وهو حرفي غزير الإنتاج ، أكثر من مجرد قصور وكنائس. لقد طور أخيرًا خطة مستشفى غرينتش (الفكرة الأصلية التي تعود ، على ما يبدو ، إلى Inigo Jones) ، كما بنى مستشفى آخر في تشيلسي. قام ببناء منطقة المعبد في لندن ، وبنى دار البلدية في وندسور. في كامبريدج ، يمتلك مكتبة Trinity College Library (Trinity College) ، المستوحاة من مكتبة St. مارك في البندقية. في أكسفورد ، حيث قام رين بتدريس علم الفلك في شبابه ، قام ببناء ما يسمى بمسرح شيلدون - وهو غرفة مستديرة كبيرة للمحاضرات والتقارير ، والتي تستخدم دوافع الهندسة المعمارية لمسرح مارسيلوس الروماني القديم ؛ وهناك قام أيضًا ببناء مكتبة في كلية كوينز وفناء في كلية ترينيتي. تلقت زخارف العمارة الفينيسية والرومانية المستخدمة في هذه المباني تفسيرًا أصليًا من Wren ودخلت في تاريخ العمارة الإنجليزية على أنها إنشاء عبقري وطني.

في هذا الوقت ، تم إنشاء نوع من المباني المبنية من الطوب بزخارف من الحجر الأبيض في المنازل الريفية والمدن السكنية ، والتي أصبحت نموذجًا للبناء الإنجليزي في وقت لاحق. تشمل الأمثلة عقارات Groombridge Place في Kent المنسوبة إلى Wren و Swan House (Swan House) في Chichester.

على عكس Inigo Jones ، تمكن Ren ، خلال حياته المهنية الطويلة والمثمرة ، من تحقيق جميع خططه تقريبًا. بصفته عالمًا إنسانيًا حقيقيًا ، عمل رين من أجل التعليم والناس ، ولم يقم ببناء الكنائس فحسب ، بل قام أيضًا ببناء المستشفيات والمكتبات وليس القصور فحسب ، بل أيضًا المباني السكنية المتواضعة. اتبع رين المسار الذي توقعه جونز ، ولكن على عكس جونز ، الذي استوعب روح النهضة في إيطاليا ، في الكلاسيكية لرين ، الذي نجا من عصر البيوريتانية ، يتم التعبير عن المبدأ العقلاني بشكل أكثر وضوحًا.

في العمارة الإنجليزية في القرن الثامن عشر. كان الشغف الذي استيقظ حديثًا لعمل بالاديو ذا أهمية كبيرة. بحلول عام 1742 ، تم بالفعل نشر ثلاث طبعات من أطروحة بالاديو المعمارية. منذ منتصف القرن ، بدأ نشر دراسات مستقلة عن العمارة القديمة. روبرت وود 1753-1757 نشر روبرت آدم في عام 1764 رسمًا تخطيطيًا وقياسات لقصر دقلديانوس في سبليت بدالماتيا. ساهمت كل هذه المنشورات في تطوير النظرية المعمارية وأثرت على الممارسة المعمارية في ذلك الوقت. انعكست الأفكار الجديدة في أحداث التخطيط الحضري الكبرى ، على سبيل المثال ، في تخطيط وتطوير مدينة باث (1725-1780) ، والتي تمثل مناطقها أكثر المجموعات الكلاسيكية اكتمالاً في إنجلترا. المهندسين المعماريين في القرن الثامن عشر هم بالفعل في معظم الحالات محترفين ومنظرين.

يحتل John Vanbrugh (1664-1726) موقعًا وسيطًا بين أساتذة القرن السابع عشر المتعددين والمتعلمين والمتخصصين الضيقين في القرن الثامن عشر. ضابطًا لامعًا ، وذكيًا ، وكاتبًا مسرحيًا عصريًا ، ظل موهوبًا موهوبًا في الهندسة المعمارية أيضًا.

أعماله الرئيسية وأكبرها هي تلك التي بنيت في السنوات الأولى من القرن الثامن عشر. قصور هوارد (1699-1712) وبلنهايم (1705-1724).

بالفعل في أولهم ، في محاولة للجمع بين نطاق فرساي والراحة الإنجليزية ، أذهل معاصريه في المقام الأول بحجم مبناه ، الذي كان طوله 200 متر ، وكان العمق حوالي 130 مترًا ، وتجاوز ارتفاع القبة المركزية 70 مترًا. في قصر بلينهايم الأكثر فخامة في الحجم بنيت للجنرال الشهير دوق مارلبورو (259 × 155 م) ، حاول المهندس المعماري تحسين المخطط المحرج إلى حد ما للمبنى الأول. مع مراعاة التماثل الصارم ، وضع صحنين إضافيين على جانبي الفناء الضخم ، والمتصلين بالمبنى الرئيسي من خلال أروقة مزينة بأعمدة. في العمارة الخارجية لقصر بلينهايم ، لا الرواق الثقيل للمدخل الرئيسي ، ولا قوس النصر لواجهة الحديقة ، ولا أبراج الزاوية ، التي يبدو أنها مبنية ، ترضي العين: الأشكال هنا ثقيلة وخشنة. الديكورات الداخلية للقصر غير مريحة وغير مريحة. إن السعي وراء الروعة الصارمة المميزة للكلاسيكية يتم دمجها ميكانيكياً في Vanbruh مع روعة سطحية تعود إلى عصر الباروك. في هندسته المعمارية ، على حد تعبير أحد معاصريه ، "ثقيل الشكل وخفيف الوزن في الجوهر" ، من السهل العثور على علامات واضحة على الانتقائية.

كان نيكولاس هوكسمور (1661-1736) أكثر تواضعًا ولكنه أكثر جدارة خلفًا لرين. قاد بناء كنائس لندن ، ومن أكثرها إثارة للاهتمام كنيسة القديسة ماري وولنوس (1716-1719) بواجهة ريفية وبرج جرس مستطيل محاط بأعمدة تعلوه برجان درابزين. عمل هوكسمور بعد معلمه في أكسفورد ، حيث قام ببناء مبنى جديد لكلية كوينز بواجهة فناء ضخمة ومدخل خاص (1710-1719). أخيرًا ، حتى أثناء حياة رين وبعد وفاته هوكسمور في 1705-1715. استمرار بناء مستشفى غرينتش. يقع هذا المبنى على ضفاف نهر التايمز ، وهو أحد أهم آثار العمارة الإنجليزية من حيث الحجم والجدارة الفنية ، وقد اتخذ شكله النهائي في Hawksmoor.

يتكون مجمع المستشفى الكبير ، حيث تقع المدرسة البحرية الآن ، من أربعة مبانٍ تشكل ساحات فناء مستطيلة بمساحة واسعة بين المباني الأمامية ، وتواجه النهر بأروقة من الواجهات. تؤدي الدرجات العريضة ، على جانبيها ، إلى مبانٍ مهيبة ذات قبة ، تؤدي إلى المربع الثاني بين الزوجين الثاني من الأفنية. أكمل هوكسمور العمل الذي بدأه جونز واستمر من قبل رين.

كان ويليام كينت (1684-1748) أبرز بلاديين إنجليزيين في النصف الأول من القرن الثامن عشر. جنبا إلى جنب مع اللورد بيرلينجتون ، الذي تصور نفسه مهندسًا معماريًا ، قام بتصميم وبناء فيلا في تشيسويك (1729) ، وهي الأكثر نجاحًا من بين النسخ الإنجليزية العديدة لفيلا بالاديوم روتوندا. شعرت كينت براحة أكبر أثناء بناء قلعة هولكام هول (1734) ، حيث تطل أربعة أجنحة متصلة عضوياً بالمبنى المركزي (مع كنيسة صغيرة ومكتبة ومطبخ وغرف ضيوف) على المنتزه المحيط. تعتبر مزايا كينت رائعة بشكل خاص في فن البستنة ، حيث يُعرف باسم "أبو الحديقة الحديثة".

العمل الأكثر نضجًا للمهندس المعماري هو الواجهة ذات الشكل السيئ وغير المنظم لثكنات فوج حرس الحصان (Horses Gards ، 1742-1751) في لندن.

يعتبر المهندس المعماري والمنظر المعماري جيمس جيبس \u200b\u200b(1682-1765) الشخصية الأبرز في العمارة الإنجليزية في النصف الأول من القرن الثامن عشر. بعد ذهابه إلى المدرسة مع فيليب جوفارا في تورين ، تعلم أيضًا الترتيب والنظام النسبي للاديو. أهم مبانيها ، من حيث الحجم والجدارة الفنية ، هي ما يسمى بمكتبة Redcliffe في أكسفورد (1737-1749) ، وهي عبارة عن هيكل مركزي استثنائي ، يتكون من قاعدة من ستة عشر جانبًا ، وجزء أساسي أسطواني وقبة. يتم قطع القاعدة الضخمة ذات الطراز الريفي من خلال فتحات الأبواب والنوافذ الكبيرة المقوسة ؛ يتم تشريح الجزء الدائري عن طريق أعمدة من ثلاثة أرباع مقترنة إلى ستة عشر عمودًا مع مستويين من النوافذ والمنافذ المتناوبة. ترتفع قبة تعلوها فانوس فوق الدرابزين لتكمل الحجم الأسطواني الرئيسي. تعبر مكتبة الجامعة الصارمة والضخمة عن غرضها تمامًا ، وهي بلا شك واحدة من الأماكن الأولى بين أفضل المعالم الأثرية في العمارة الإنجليزية.

تعتبر كنائس جيبس \u200b\u200bفي لندن ، التي استمر في بنائها بعد رين وهاوكسمور ، غريبة أيضًا - كنيسة سانت ماري لو ستراند المكونة من طابقين (1714-1717) مع رواق مدخل نصف دائري وبرج جرس رفيع وكنيسة سانت مارتن في دي فيلدز (1721-1726) مع مبنى مثير للإعجاب. رواق كورنثي.

كان ويليام تشامبرز (1723-1796) ممثلاً ثابتًا للبلادينية في إنجلترا في النصف الثاني من القرن الثامن عشر ، عندما تخلى المهندسون المعماريون الإنجليزيون الأقل عن محاولاتهم الفاشلة لتكييف خطط الفيلات بالاديان مع ظروف المناخ الإنجليزي ومتطلبات الراحة الإنجليزية.

لخص تشامبرز المرحلة التي مرت في العمارة الإنجليزية في أطروحته المعمارية وأكبر مبنى له ، المعروف باسم Somerset House في لندن (1776-1786). تم بناء هذا المبنى الضخم على أروقة من الهياكل الأساسية ، ويطل على ستراند ونهر التايمز بواجهاته الريفية (اكتملت الواجهة المواجهة للنهر في وقت لاحق ، في القرن التاسع عشر). مقر مبنى Somerset House في عام 1780 يضم الأكاديمية الملكية.

آخر Palladian ، كان Chambers أول ممثل للحركة الأكاديمية في الهندسة المعمارية الإنجليزية.

لكن Somerset House ، وخاصة الواجهة ذات المدخل ثلاثي الأقواس من Strand وساحة الفناء المهيبة للمبنى ، تكمل حقبة رائعة ورائعة في تاريخ العمارة الإنجليزية.

مزايا Chambers في مجال هندسة المناظر الطبيعية لا يمكن إنكارها ، حيث قام بترويج حديقة المناظر الطبيعية الإنجليزية. بعد كينت ، عمل في حديقة كيو ، حيث قام ، بالإضافة إلى الأجنحة الكلاسيكية ، ببناء باغودا صينية كإشادة بالموضة الأوروبية لـ "الصينيين" وكذكرى لرحلته إلى الشرق الأقصى في شبابه.

غالبًا ما يتناقض روبرت آدم (1728-1792) ، مهندس معماري إنجليزي بارز آخر في النصف الثاني من القرن الثامن عشر ، مع تشامبرز. في حين أن غرف المحافظين كانت وصيًا صارمًا على تقاليد Palladian في الهندسة المعمارية ، كان آدم ، مبشرًا "بالأذواق الجديدة" ، إلى حد ما مبتكرًا في الفن الإنجليزي. لقد كان ينظر إلى العصور القديمة بطريقة جديدة ، مع إيلاء اهتمام خاص للدوافع الزخرفية ، وبكلماته الخاصة ، "أحدث ثورة في الزخرفة". قام المهندسون المعماريون الإنجليزيون الرائدون في ذلك الوقت ، وعلى رأسهم ، بالكثير لضمان انتشار الاتجاهات الفنية الجديدة التي اتبعها من الزخرفة الداخلية (مثالهم هو دهليز قلعة وردور في ويلتشير ، التي أنشأها المهندس المعماري جيمس باين ، انظر الشكل التوضيحي) إلى الأثاث والأقمشة والخزف.

من الأمثلة النموذجية لعمل آدم قلعة Kedleston Hall Castle (1765-1770) ، التي بناها وزينها من الداخل وفقًا لخطة Palladian التي وضعها المهندسون المعماريون الآخرون (مع أجنحة نصف دائرية مجاورة للمبنى المركزي). لكن الواقعة على المحور الرئيسي ، تنتمي أكبر غرف الاحتفالات في القلعة ، بلا شك ، إلى آدم. فكرة القاعة الكبيرة ، حيث تقف التماثيل الأثرية في محاريب الجدران خلف الأعمدة الكورنثية المصنوعة من الرخام المقلد خلف السقف الجصي ، والصالون المغطى بقبة ، والتي تم تشريح جدرانها بالمنافذ والمظلات ، ربما كانت مستوحاة من الآثار القديمة التي تعرف عليها آدم خلال رحلته إلى دالماتيا. حيث درس قصر دقلديانوس في سبليت. طرق تزيين الغرف الأخرى الأصغر - الأسقف والجدران من الجص ، وتزيين المواقد - تلبي أذواقًا جديدة ومكررة أكثر. تعطي الواجهة الرشيقة لنادي بودل في لندن (1765) نظرة ثاقبة حول كيفية تصميم آدم للجزء الخارجي من المبنى.

كان النشاط المعماري لروبرت آدم واسعًا للغاية. قام مع إخوته جيمس وجون وويليام وموظفيه الدائمين ببناء شوارع وميادين وأحياء بأكملها في لندن. بعد التغلب على عزلة Palladian السابقة ، وعزل الحجم المعماري ، توصل الأخوان آدم إلى طرق لتشكيل أحياء مدينة متكاملة (بشكل أساسي المباني السكنية) على أساس مجموعة معمارية واحدة. هذه هي ساحة فيتزروي ، حي أديلفي ، الذي سمي على اسم الأخوين آدم أنفسهم ("أديلفوس" هي كلمة يونانية تعني "الأخ"). نتيجة لعمليات إعادة التطوير وإعادة البناء اللاحقة للمدينة (وأيضًا بعد القصف الجوي خلال الحرب العالمية الثانية) ، نجا القليل من أنشطة البناء المكثفة التي قام بها الأخوان آدم. لكن تقاليد فنهم احتفظت منذ فترة طويلة بأهميتها في العمارة الإنجليزية. وجد الأسلوب الهيليني الشديد للإخوة آدم استمراره فيما يسمى بـ "الإحياء اليوناني" ، والذي يعود تاريخ بدايته إلى نهاية القرن الثامن عشر ، وهو اتجاه لم يكن أصليًا بدرجة كافية من الإبداع وانتقائيًا إلى حد كبير. وصل هذا الاتجاه إلى تطوره الكامل في العمارة الإنجليزية في العقود الأولى من القرن التاسع عشر التالي.

وصف العرض التقديمي للشرائح الفردية:

شريحة واحدة

وصف الشريحة:

2 شريحة

وصف الشريحة:

العمارة XVIII فن تصميم وإنشاء المباني والهياكل المختلفة ومجمعاتها. كاتدرائية بطرس وبولس (سانت بطرسبرغ ، روسيا)

3 شريحة

وصف الشريحة:

تنقسم الهندسة المعمارية إلى الباروك Narshkin (الروسي). الأساليب المعمارية الكلاسيكية في القرن الثامن عشر. دير Baroque Rastrelli F.B. Smolny ،

4 شريحة

وصف الشريحة:

العمارة الكلاسيكية الأسلوب الفني في الفن الأوروبي في القرن السابع عشر. اعتبر العصور القديمة معيارًا أخلاقيًا وفنيًا. يتميز بالشفقة البطولية والتناغم البلاستيكي ووضوح الباروك ، وهو أحد الأساليب الفنية في أواخر القرن السادس عشر ومنتصف القرن الثامن عشر ، وينجذب نحو الاحتفالية الاحتفالية والتزيين والتوتر وديناميكية الصور. يتميز الباروك بانجذاب نحو المجموعة وتوليف الفنون.

5 شريحة

وصف الشريحة:

راستريللي ف. مهندس معماري روسي من أصل إيطالي (1700 - 1771) ولد في باريس على الأرجح. تلقى تعليمه الأولي بتوجيه من والده النحات كارل بارثولوميو راستريللي. ساعده في تنفيذ الأوامر. دعي إلى روسيا عام 1830. تم بناء العديد من الفرق البارزة في سانت بطرسبرغ ، بما في ذلك دير سمولني ، وكذلك قصر بيترهوف (1747-1752) وتسارسكوي سيلو (1752-1757) ، ومبنى قصر الشتاء ، وكاتدرائية سانت أندرو في كييف (1774-1748) ودير سمولني ( 1748-1755)

6 شريحة

وصف الشريحة:

7 شريحة

وصف الشريحة:

8 شريحة

وصف الشريحة:

تشارلز كاميرون (1746 - 1812) ولد في لندن ، وهو نجل مقاول بناء. عمل في البداية كفنان رسم اسكتشات للفن الزخرفي والتطبيقي ، ثم كان رسامًا معماريًا ونقاشًا. في عام 1779 تمت دعوته إلى روسيا لبناء الحمامات الحرارية في Tsarskoe Selo باعتباره أشهر باحث في هذا النوع من المباني في أوروبا. في عام 1779 تم تعيينه مهندسًا للمحكمة الإمبراطورية ، وكان مسؤولاً عن "مباني" تسارسكوي سيلو. من أبرز أعماله في هذه المجموعة المجمع الحراري ، بما في ذلك الحمامات الباردة وغرف العقيق (1779-1785) ومعرض Walking Cameron والحديقة المعلقة (1783-1786) ، بالإضافة إلى منحدر. من 1779 إلى 1786 عمل كاميرون في بافلوفسك لصالح الدوقات الكبرى. بعد انضمام بول الأول ، تم فصل كاميرون من منصب مهندس البلاط ، ولكن في عام 1800 تم نقله مرة أخرى للعمل في مجلس الوزراء الإمبراطوري. في 1803-1806 كان المهندس الرئيسي للأميرالية. لعب دورًا مهمًا في تطوير الكلاسيكية الناضجة في العمارة الروسية ، حيث جمع أفكار Palladian مع الرغبة في "إحياء" العصور القديمة بدقة من الناحية الأثرية.

9 شريحة

وصف الشريحة:

تشارلز كاميرون مهندس معماري إنجليزي قضى معظم حياته في روسيا (1746 - 1812) معرض كاميرون. درج 1782 - 1785 روسيا ، تسارسكو سيلو

10 شريحة

وصف الشريحة:

تشارلز كاميرون مهندس معماري إنجليزي قضى معظم حياته في روسيا (1746-1812) قصر بافلوفسك 1779-1786 روسيا ، بافلوفسك

11 شريحة

وصف الشريحة:

كورينغي مهندس معماري إيطالي ، عمل في روسيا ، وهو ممثل بارز للكلاسيكية في القرن الثامن عشر (1744 - 1817) ، ولد بالقرب من بيرغامو في عائلة من الفنانين. وفقًا للتقاليد العائلية ، كان من المفترض أن يصبح رجل دين ، ولكن رأى والده شغفًا بالرسم ، أرسله والده إلى روما ، حيث أصبح مهتمًا بالهندسة المعمارية. خلال رحلاته إلى إيطاليا ، التقى بالبارون جريم ، الذي دعا المهندس المعماري إلى روسيا (1780) ، حيث أصبح كورينغي مهندس بلاط كاثرين الثانية. قام ببناء العديد من الهياكل للفناء والحاشية ، وخاصة في سانت بطرسبرغ وبيترهوف وتسارسكو سيلو ؛ مبنى أكاديمية العلوم في سانت بطرسبرغ ، معهد سمولني (1806-1808). إلى جانب المباني ، ترك تراثًا رسوميًا كبيرًا. كان يعمل في الحفر والنقش ، وأعد ونشر ألبومات منقوشة "مسرح هيرميتاج" (1787) ، "بنك التخصيص" (1791) ، "قاعة سانت جورج للقصر الشتوي" (1791) ، "بيت مضياف يحمل اسم الكونتيسة شيريميتيفا" (1800s). تتميز مباني Quarenghi بوضوح حلول التخطيط ، وبساطة ووضوح التراكيب ، واللدونة الهائلة للأشكال ، والتي تتحقق من خلال إدخال الأعمدة الرسمية ، والتي تبرز على خلفية الأسطح الملساء للجدران. جلب Quarenghi إلى العمارة الروسية أعلى إنجازات العمارة الغربية والإيطالية والتزامه الشديد بتقنيات A. Palladio.

12 شريحة

وصف الشريحة:

بازينوف ف. المهندس المعماري الروسي العظيم في القرن الثامن عشر ، الرسام ، ومنظر العمارة (1738 - 1799) بازينوف هو أول اسم دولي في تاريخ العمارة الروسية. لقد رفع العمارة الروسية إلى مستوى الحرفية الأوروبية وجلب سمات وطنية مميزة ، بفضلها يمكن للمرء أن يتحدث عن "الكلاسيكية الروسية". كان كرم موهبته واتساع نطاقه الإبداعي متشابكًا بشكل وثيق مع إخفاقات مصيره الشخصي. عدم الاعتراف بالمعاصرين. لكن التصاميم المعمارية العظيمة لباجينوف ، مثل قصر الكرملين الكبير ، المجموعة في تساريتسين ، لم تتحقق.

13 شريحة

وصف الشريحة:

بازينوف ف. المهندس المعماري الروسي العظيم في القرن الثامن عشر ، الرسام ، ومنظر العمارة (1738 - 1799) في عام 1767 ، بدأ بازينوف ، نيابة عن كاثرين الثانية ، في إعادة بناء الكرملين. وفقًا لمشروع بازينوف ، كان الكرملين يتحول إلى مركز جديد لموسكو. شغل الجزء الرئيسي من القصر المساحة الممتدة من بوابة سباسكي على طول جسر موسكو إلى برج فودوفزفودنايا. بقي جدار الكرملين فقط من جانب الميدان الأحمر. كان مركز التكوين بأكمله هو الساحة البيضاوية - ساحة التجمعات العامة. تم توصيله من خلال أقواس ضخمة بثلاثة عوارض من الطرق الممتدة من ترويتسكي ونيكولسكي إلى بوابة سباسكي مع مربعات أصغر. ومع ذلك ، فإن الحجم الهائل للقصر المقترح جعل البناء غير واقعي اقتصاديًا. سرعان ما هدأت الإمبراطورة إلى هذه الزحافات ، وفي عام 1775 توقف البناء ..

14 شريحة

وصف الشريحة:

بازينوف ف. في جميع أوصاف المدينة التي تم نشرها بعد ثمانينيات القرن الثامن عشر ، يُطلق على بيت باشكوف "أجمل مبنى في موسكو" ، "لؤلؤة العمارة الروسية". تتوج تل فاجانكوفسكي مقابل الكرملين. في الثمانينيات والتسعينيات من القرن التاسع عشر ، بعد الإخفاقات التي حلت بباجينوف ، قبل الطلبات الخاصة لبناء القصور. من بين العملاء - الحارس ملازم أول P.E. Pashkov ، حفيد denshik Peter 1. هذا هو السبب في أن هذا المبنى لا يزال يسمى Pashkov House. كان القصر مركزًا لملكية المدينة ، والتي تضمنت المباني الخارجية والمباني الملحقة وحديقة بها برك ونوافير وطيور غريبة. تم تزيين المبنى بتماثيل الآلهة القديمة - المريخ ، فلورا ، مينيرفا. قصر باشكوف 1784-1786

يعتبر القرن الثامن عشر مهمًا وهامًا في الهندسة المعمارية والتخطيط الحضري في روسيا. يتميز بثلاثة اتجاهات - الباروك والروكوكو والكلاسيكية ، والتي تجلت باستمرار على مدار القرن. خلال هذه الفترة ، ظهرت مدن جديدة ، وتم إنشاء أشياء ، والتي تعتبر في عصرنا آثارًا تاريخية ومعمارية معترف بها.

الثلث الأول من القرن الثامن عشر. الباروك

في الثلث الأول من القرن ، ارتبطت جميع التحولات المعمارية ارتباطًا وثيقًا باسم بطرس الأكبر. خلال هذه الفترة ، خضعت المدن الروسية لتغييرات كبيرة على الصعيدين الاجتماعي والاقتصادي والتخطيط المعماري. في هذا الوقت تطورت الصناعة ، مما أدى إلى بناء العديد من المدن والبلدات الصناعية. خلق الوضع السياسي في البلاد وخارجها الشروط المسبقة لحقيقة أن النبلاء والتجار الذين هيمنوا خلال هذه الفترة قد انجذبوا إلى بناء المرافق العامة. إذا كانت الكنائس والمساكن الملكية (الغرف) هي الأجمل والأكثر روعة قبل هذه الفترة ، ففي بداية القرن الثامن عشر في المدن ، كانت هناك أهمية كبيرة لظهور المباني السكنية العادية ، وكذلك المسارح الناشئة والجسور ، وهناك بناء ضخم لقاعات المدينة والمدارس والمستشفيات (ما يسمى بالمستشفيات الحكومية) ودور الأيتام. منذ عام 1710 ، تم استخدام الطوب بنشاط في البناء بدلاً من المباني الخشبية. صحيح أن هذا الابتكار في البداية كان يتعلق أولاً وقبل كل شيء بالعواصم ، بينما ظل الحجر والطوب محظورًا لفترة طويلة على الأطراف.

أنشأ بيتر الأول لجنة خاصة ، والتي ستصبح في المستقبل الهيئة الرئيسية لتصميم الدولة لكل من العاصمة والمدن الأخرى. يسود البناء المدني بالفعل على بناء الكنيسة. لا تعلق أهمية كبيرة على الواجهات فحسب ، بل أيضًا على مظهر المدينة بأكملها - يتم بناء المنازل بواجهات على طول الشوارع ، ويتم فك ضغط المباني لأغراض الوقاية من الحرائق ، ويتم تحسين الشوارع ، ويتم رصف الطرق ، ويتم حل مشكلة إنارة الشوارع ، ويتم زرع الأشجار على الجانبين. في كل هذا ، يمكن للمرء أن يشعر بالتأثير المرئي للغرب واليد الحازمة لبيتر ، الذي أحدث ، بمراسيمه ، ثورة في التخطيط الحضري في تلك السنوات. لذلك ، ليس من المستغرب أن تتمكن روسيا في وقت قصير من اللحاق عمليا بأوروبا ، لتصل إلى مستوى لائق من حيث التخطيط الحضري والتحسين الحضري.

الحدث المعماري الرئيسي في بداية القرن هو بناء سانت بطرسبرغ. من هذه المدينة وموسكو ليفورتوفو سلوبودا ، تبدأ التحولات الجادة في المظهر المعماري للمدن الأخرى. يدعو بطرس الأكبر ذو التوجه الغربي المهندسين المعماريين الأجانب ويرسل المتخصصين الروس للدراسة في أوروبا.
تريزيني ، ليبلون ، ميتشيتي ، شيدل ، راستريللي (الأب) وغيرهم من المهندسين المعماريين البارزين الذين من المقرر أن يقدموا مساهمة كبيرة في العمارة الروسية في الربع الأول من القرن الثامن عشر يأتون إلى روسيا. ومن المثير للاهتمام ، أنه في بداية حياتهم المهنية الإبداعية في روسيا ، اتبعوا بوضوح مبادئهم وتفكيرهم المعماري الغربي ، فبعد فترة زمنية معينة ، لاحظ المؤرخون تأثير ثقافتنا وهويتنا ، والتي يمكن تتبعها في أعمالهم اللاحقة.
في الثلث الأول من القرن الثامن عشر ، كان الاتجاه السائد في الهندسة المعمارية والبناء هو الباروك. يتميز هذا الاتجاه بمزيج من الواقع والوهم والأبهة والتباين. بدأ بناء سانت بطرسبرغ مع تأسيس قلعة بطرس وبولس عام 1703 والأميرالية عام 1704. وضع بيتر مهام جادة لمهندسي تلك الفترة من حيث امتثال المدينة الجديدة للمبادئ الأوروبية المتقدمة للتخطيط الحضري. بفضل العمل المنسق جيدًا للمهندسين المعماريين الروس وزملائهم الأجانب ، اكتسبت العاصمة الشمالية رسميًا ميزات غربية في الاندماج مع السمات الروسية التقليدية. يُطلق الآن على النمط الذي تم به إنشاء العديد من القصور والكنائس والمؤسسات الحكومية والمتاحف والمسارح الباهظة اسم الباروك الروسي أو عصر الباروك في عصر بطرس الأكبر.

خلال هذه الفترة ، تم إنشاء كاتدرائية بطرس وبولس ، والقصر الصيفي لبطرس الأكبر ، وكونستكاميرا ، وقصر مينشيكوف ، ومبنى اثني عشر كوليجيا في سانت بطرسبرغ. تم تزيين مجموعات قصر الشتاء ، و Tsarskoye Selo ، و Peterhof ، و Smolny Monastery ، وقصر Stroganovs على الطراز الباروكي ، الذي تم إنشاؤه في هذه الفترة وما بعدها. في موسكو ، هذه هي كنائس رئيس الملائكة غابرييل وجون المحارب في ياكيمانكا ، المدخل الرئيسي لساحة ترسانة الكرملين مزين بعناصر مميزة مميزة لهذه الفترة. من بين الأشياء المهمة للمدن الإقليمية كاتدرائية بطرس وبولس في كازان.

منتصف القرن الثامن عشر. الباروك والروكوكو

على الرغم من حقيقة أن وفاة بيتر الأول كانت خسارة كبيرة للدولة ، إلا أنه لم يعد لها تأثير كبير على تطوير التخطيط الحضري والعمارة في تلك الفترة. اعتمد المهندسون المعماريون الروس الذين يعملون في سانت بطرسبرغ تحت إشراف الأجانب تجربتهم ، وعادوا إلى وطنهم وأولئك الذين تم إرسالهم للدراسة في الخارج. كان لدى البلاد في ذلك الوقت طاقم عمل قوي. كان المهندسين المعماريين الروس الرائدين في تلك الفترة هم Eropkin و Usov و Korobov و Zemtsov و Michurin و Blank وغيرهم.
يُطلق على النمط المميز لهذه الفترة اسم الروكوكو وهو مزيج من الكلاسيكية الباروكية والناشئة. الشجاعة ، تتجلى الثقة فيه. تعتبر Rococo أكثر نموذجية للحلول الداخلية في ذلك الوقت. في تشييد المباني ، لا يزال يتم ملاحظة روعة وأبهة الباروك ، وبدأت تظهر السمات الصارمة والبسيطة للكلاسيكية.
تميزت هذه الفترة ، التي تزامنت مع عهد إليزابيث ابنة بطرس ، بعمل راستريللي الابن. نشأ في الثقافة الروسية ، أظهر في أعماله ليس فقط تألق وفخامة عمارة القصر ، ولكن أيضًا فهم الشخصية الروسية والطبيعة الروسية. تتوافق مشاريعه ، جنبًا إلى جنب مع أعمال المعاصرين Kvasov و Chevakinsky و Ukhtomsky ، بشكل عضوي مع تاريخ العمارة الروسية في القرن الثامن عشر. باستخدام يد Rastrelli الخفيفة ، بدأت التراكيب المقببة في الظهور ليس فقط في العاصمة ، ولكن أيضًا في مدن روسية أخرى ، لتحل محل تلك التي تشبه البرج. أبهة وحجم مجموعات قصورها لا مثيل لها في التاريخ الروسي. ولكن مع كل التقدير والرفاهية ، فإن فن Rastrelli ومعاصريه لم يدم طويلًا ، وفي النصف الثاني من القرن الثامن عشر ، حلت محلها موجة من الكلاسيكية. خلال هذه الفترة ، تم إنشاء أكثر المشاريع طموحًا - خطة رئيسية جديدة لسانت بطرسبرغ ومشروع إعادة تطوير لموسكو.

نهاية القرن الثامن عشر. الكلاسيكية

في العمارة الروسية في الثلث الأخير من القرن الثامن عشر ، بدأت ملامح الاتجاه الجديد في الظهور ، والتي سميت فيما بعد بالكلاسيكية الروسية. بحلول نهاية القرن ، تم ترسيخ الكلاسيكية باعتبارها الاتجاه الرئيسي للفن والعمارة. يتميز هذا الاتجاه بخطورة الأشكال العتيقة وبساطة التصميمات وعقلانيتها. على عكس المباني الباروكية التي ملأت سانت بطرسبرغ وضواحيها ، تجلت الكلاسيكية أكثر في مباني موسكو في ذلك الوقت. من بين الكثير ، تجدر الإشارة إلى منزل باشكوف ، ومبنى مجلس الشيوخ ، ومجمع تساريتسينو ، ومنزل غوليتسين ، وقصر رازوموفسكي ، والتي تعتبر من أبرز الأمثلة على مظاهر الكلاسيكية في الهندسة المعمارية. في هذا الوقت في سانت بطرسبرغ ، تم تشييد قصر Tauride ، و Alexander Nevsky Lavra ، والقصر الرخامي ، و Hermitage ، ومسرح Hermitage ، وأكاديمية العلوم. يعتبر Kazakov و Bazhenov و Ukhtomsky والعديد من المهندسين المعماريين البارزين في ذلك الوقت.
تشمل فترة القرن الثامن عشر أيضًا التغييرات التي أثرت على العديد من مدن المقاطعات في ذلك الوقت - ياروسلافل ، وكوستروما ، ونيجني نوفغورود ، وأرخانجيلسك ، وأودوف بوجوروديتسك ، وأورنينباوم ، والآن لومونوسوف ، وتسارسكو سيلو ، والآن بوشكين ، وما إلى ذلك. نشأت بتروزافودسك وتاجانروج وإيكاترينبرج والعديد من المدن الأخرى ، والتي أصبحت في ذلك الوقت مراكز صناعية واقتصادية مهمة للدولة الروسية ، من القرن الثامن عشر.

العمارة الروسية لا تزال في المقدمة. دعنا نعود إلى الأصول - أول المهندسين المعماريين الروس ، الذين أثبتوا بمثالهم وجود العمارة الروسية ، ونأمل أن تكون موجودة في المستقبل. في النهاية ، تعد المساحات الروسية مجالًا ضخمًا للنشاط.

فيدور هورس (1540-1606)

سمولينسك. قلعة. برج. القرنين السادس عشر والسابع عشر

في الواقع ، أول مهندس معماري روسي لبناء القلاع. بصفته ابن فلاح ، هرب إلى أوروبا ، حيث تلقى تعليمًا خاصًا رائعًا. ثم عمل في فرنسا وبلجيكا والدنمارك وبولندا وإيطاليا حيث أثبت نفسه على أنه معلم ممتاز. فيودور ، الذي عاد إلى روسيا ، سُجن بشكل طبيعي ، لكن سرعان ما أطلق سراحه وسمح له بالإنشاء. قام ببناء متاجر ومظلات لمدة عامين ، ثم تلقى فجأة أمرًا ببناء جدران المدينة البيضاء في موسكو. ثم ننطلق - جدران أديرة بولدينسكي وبافنوتيفو بوروفسكي وسيمونوف ، بالإضافة إلى لؤلؤة العمارة الروسية - كرملين سمولينسك. كانت "الحيلة" الرئيسية للحصان هي الجمع بين الراحة والقوة والجمال - هكذا قام بتزيين الأبراج الدفاعية البحتة بأشكال وأنماط كوكوشنيك.

ونعم ، لقب الحصان ، تميز فيدور تمامًا: كان طويلًا وقويًا ويعمل بجد.

ديمتري أوختومسكي (1719-1774)

برج الجرس في Trinity-Sergius Lavra ، 1741 - 1768

يعتبر Ukhtomsky ، وهو ممثل غزير الإنتاج لعائلة Rurikovich ، أحد ألمع المهندسين المعماريين الروس ، الذين عملوا على الطراز الباروكي الإليزابيثي. تم إرسال صبي من عائلة أميرية فقيرة إلى موسكو ، حيث أتقن بسرعة الهندسة وتاريخ الفن. بدأ بممارسة بسيطة ، وسرعان ما بنى بالفعل أقواس النصر (بما في ذلك البوابة الحمراء الشهيرة) وأجنحة تكريما لتتويج إليزابيث بتروفنا. بالنسبة لها ، وفقًا للشائعات ، المفضل لديها ستيبان أبراكسين ، نصب الخزانة الشهيرة ذات الأدراج في بوكروفكا ، والتي تعتبر واحدة من أكثر المباني إثارة للاهتمام في العاصمة. تمتلك Ukhtomsky مشروع أطول برج جرس في روسيا ، تم بناؤه في Trinity-Sergius Lavra.

في عام 1745 أصبح المهندس الرئيسي لموسكو وترأس "فريقه" الخاص. كما وضع الأمير أول خطة عامة لموسكو ، وأعاد الكرملين وافتتح أول مدرسة معمارية في البلاد.

فاسيلي بازينوف (1737-1799)

منزل باشكوف. 1784 - 1786

لا يُعرف سوى القليل نسبيًا عن أحد أشهر المهندسين المعماريين الروس ، ولم يتم توثيق تأليف معظم مشاريعه. عندما كان صبيا ، لاحظ المهندس المعماري الشهير أوختومسكي ، بازينوف ، الذي درس في مدرسته. ثم الممارسة التقليدية في أوروبا والعودة المنتصرة إلى الوطن. بصفته منشد الكمال النرجسي ، غالبًا ما اختلف مع الأقوياء. لذلك ، بعد أن تلقى أوامر بإعادة هيكلة الكرملين وإقامة مقر إقامة Tsaritsyno القيصري ، لم يكمل هذه المشاريع مطلقًا ، وبسبب الصراع مع كاثرين الثانية ، تم فصله من الخدمة. لم يصل إلينا الكثير من مباني Bazhenov ، ولكن كل واحد منهم هو تحفة حقيقية: منزل Pashkov وجسر Bolshoi Tsaritsinsky في موسكو ، وقصر Mikhailovsky في سانت بطرسبرغ ، إلخ.

قصر السفر بتروفسكي ، 1776-1780 مثال على العمارة القوطية الروسية الجديدة.

تنتشر مباني أشهر مهندس معماري روسي عمليا في جميع أنحاء الجزء التاريخي لموسكو. من مجلس الشيوخ في الكرملين إلى قصر السفر بتروفسكي في منطقة مترو دينامو. كطالب في Bazhenov ، تولى Matvey Kazakov من معلمه حب القوطية الزائفة ، لكنه انجذب الأهم إلى التماثل الصارم والكلاسيكية. بدمج الفكرتين في فكرة واحدة ، أعاد بناء Tsaritsyno وأقام العشرات من المباني الفريدة في أنماط معاكسة تمامًا. وهذا على الرغم من حقيقة أن المهندس المعماري لم يغادر روسيا أبدًا ويمكنه فقط الاستمتاع بروائع المهندسين المعماريين الأوروبيين من الصور. لم تنج العديد من مباني المهندس المعماري حتى يومنا هذا ، ولكن بمجرد أن حدد أسلوب ماتفي فيدوروفيتش مظهر ما يسمى بـ "موسكو كازاكوف".

لقي المهندس المعماري البارز وفاته في ريازان عام 1812. عندما علم أن الحريق دمر مدينته الحبيبة ، مرض كازاكوف ومات.

أوسيب بوف (1784-1834)

غيتس موسكو ، 1829 - 1834 تكريما لانتصار الشعب الروسي في الحرب الوطنية عام 1812.

أول جنسية "غير روسية" في قائمتنا هي مهندس معماري. ومع ذلك ، في الروح ، كان أوسيب ، ني جوزيبي ، ابنًا جديرًا لروسيا. ولد في عائلة فنان نابولي ، وانخرط في الفن مبكرًا. خلال الحرب العالمية الثانية ، شارك في ميليشيا موسكو ، وبعد الحريق ، تم تكليف بوف بإعادة بناء الجزء الأوسط من المدينة شمال غرب الكرملين. ليس من المستغرب أن السلطات سرعان ما لاحظت موهبته وعهدت إلى الإيطالي "عمل الواجهة" لاستعادة الأم See. بفضله اكتسبت موسكو مظهر مدينة أوروبية بها أعمدة من القصور الكلاسيكية والساحات والآثار والساحات. تشمل أفضل مشاريعه مجمع مستشفى المدينة الأولى ومانيج وحديقة ألكسندر.

فيدور شيختيل (1859-1926)

أشهر نصب الفن الحديث في موسكو ، بني عام 1902 للمليونير سيرجي ريابوشينسكي.

لهذا الرجل ، يدين سكان موسكو بأفضل الأمثلة على فن موسكو الحديث. تحول فرانز ألبرت الألماني بالولادة إلى الأرثوذكسية في سن العاشرة ووقع في حب الثقافة الروسية. لا عجب أنه هو الذي بنى بيوتًا للمؤمنين القدامى البارزين الذين أحبوا الراحة مع الزخارف والزخارف التقليدية. عمل شيختل على أدق التفاصيل في مشاريعه - من عشرات الخيارات للمزالج ، إلى السلالم وموقع المرايا. غالبًا ما تمت دعوته لتصميم المباني الجاهزة. تشمل أفضل مشاريعه في موسكو قصور Ryabushinsky و Morozov ومحطة Yaroslavsky للسكك الحديدية ومبنى مسرح موسكو للفنون. تشيخوف وآخرين.

أليكسي شوسيف (1873-1949)

كنيسة شفاعة دير مارثا ومريم. 1908 - 1912

المهندس المعماري الروسي "الأكثر ملاءمة" في مطلع القرنين التاسع عشر والعشرين. يشمل إرثه الكنائس والمعابد ، فضلاً عن بناء NKVD في لوبيانكا ومحطة مترو كومسومولسكايا-كولتسيفايا. لم يكن أليكسي ششوسيف خائفًا أبدًا من تجربة الأساليب - بينما كان زملائه يسترشدون بفن الآرت نوفو الفرنسي ، ابتكر أسلوبه الخاص ، وانجذب نحو الهندسة المعمارية لنوفغورود روس (على سبيل المثال ، دير مارثا ماريانسكي في بولشايا أوردينكا في موسكو).

حتى قبل الثورة ، تلقى Shchusev أمرًا ببناء محطة سكة حديد كازان - نوع من الأبراج ذات الأبراج. كان لدى "السوفييت" أيضًا طلب على المهندس المعماري - فقد خلد مشروع ضريح لينين اسمه إلى الأبد وحمايته من الانتقام. بعد الموضة المعمارية ، دخل Shchusev في البنائية ، ثم أسلوب الإمبراطورية الستالينية ، وفاز دائمًا بمسابقات التصميم. بفضله ، تم الحفاظ على العديد من المباني والكنائس في موسكو وترميمها.

تاريخ النشر: ١٤ نوفمبر ٢٠١٣

العمارة في موسكو في القرن الثامن عشر

ساحة الكاتدرائية ألكسيف ف.يا في الكرملين بموسكو 1811 - عمارة موسكو في القرن الثامن عشر

بالفعل في القرن الثامن عشر ، في الهندسة المعمارية في موسكو ، يمكن للمرء أن يرى المباني التي تجمع في وقت واحد ميزات كل من الثقافة الروسية والغربية ، في مكان واحد تم طبع العصور الوسطى والعصر الجديد. بحلول بداية القرن الثامن عشر ، عند تقاطع Zemlyanoy Val و Sretenka Street ، ظهر مبنى بالقرب من بوابات Streletskaya Sloboda ، ساهم المهندس المعماري Mikhail Ivanovich Choglokov في ذلك. ذات مرة كان هناك فوج سوخاريف ، لذلك تم تسمية البرج في ذكرى العقيد ، أي سوخاريفا.

برج Sukharevskaya ، الذي صممه M.I. Choglokov (تم بناؤه في 1692-1695 في موقع بوابات Sretensky الخشبية القديمة لمدينة Zemlyanoy (عند تقاطع Garden Ring وشارع Sretenka). في 1698-1701 ، أعيد بناء البوابات بالشكل الذي لقد وصلوا إلى بداية القرن العشرين ، ببرج مرتفع مسقوف في الوسط ، يذكرنا بقاعة المدينة في أوروبا الغربية.

تغير شكل البرج بشكل كبير عام 1701 ، بعد إعادة بنائه. يحتوي على مزيد من التفاصيل التي تذكرنا بكاتدرائيات أوروبا الغربية في العصور الوسطى ، وهي الساعات والأبراج. هنا أنشأ بيتر الأول مدرسة للعلوم الرياضية والملاحية ، وظهر هنا مرصد. ولكن في عام 1934 تم تدمير برج سوخاريف حتى لا يتعارض مع حركة المرور.

في نفس الفترة في العاصمة والمنطقة (ملكية دوبروفيتسي وأوبور) ، تم بناء المعابد على الطراز الأوروبي الغربي بنشاط. في عام 1704 ، أعطى مينشيكوف م أمرًا للمهندس المعماري I.P. Zarudny لبناء كنيسة رئيس الملائكة غابرييل بالقرب من بوابة Myasnitsky ، بطريقة أخرى كانت تسمى برج مينشيكوف. ميزتها المميزة هي برج جرس مرتفع وواسع على الطراز الباروكي.

قدم Ukhtomsky Dmitry Vasilyevich مساهمته في تطوير الهندسة المعمارية للعاصمة ، حيث ابتكر إبداعات رائعة: برج الجرس في دير Trinity-Sergius والبوابة الحمراء في موسكو. في وقت سابق ، كان هناك بالفعل برج جرس هنا ، لكن Ukhtomsky أضاف مستويين جديدين إليه ، والآن يوجد خمسة منهم وقد وصل ارتفاعه إلى 80 مترًا. لا يمكن وضع الأجراس على الطبقات العليا بسبب هشاشة الهيكل ، لكنها أعطت نعمة ووقارًا للمبنى ، والذي أصبح الآن ملحوظًا من أجزاء مختلفة من المدينة.

بوابة حمراء لسوء الحظ ، يمكنك الآن أن ترى فقط في صور الكتب المدرسية ، فهي لم تنجو حتى يومنا هذا ، لكنها تستحق أفضل الهياكل المعمارية للباروك الروسي. ترتبط الطريقة التي تم بناؤها بها وتعديلها ارتباطًا مباشرًا بتاريخ حياة موسكو في القرن الثامن عشر. وهو يدل على تلك الحقبة. عندما انتصر الروس في معركة بولتافا ضد الجيش السويدي عام 1709 ، ظهرت بوابة خشبية للنصر في شارع مياسنيتسكايا. في نفس المكان بمناسبة تتويج إليزافيتا بتروفنا عام 1742 ، تم بناء بوابة ثانية ، وخصص التجار المحليون الأموال لذلك. لقد وقفوا لفترة من الوقت قبل أن يحترقوا ، لكن إليزابيث أمرت على الفور بترميمها في شكل حجر ، وقد أوكل هذا العمل إلى Ukhtomsky ، والذي تم ذكره سابقًا.

تم بناء البوابة وفقًا لنوع قوس النصر الروماني القديم ، وقد أحبهم سكان العاصمة كثيرًا ، لذلك أطلقوا عليهم اسم الأحمر ، من كلمة "جميلة". في البداية ، انتهى المبنى بخيمة رشيقة ، كان عليها شخصية البوق المجد مع غصن النخيل. تم وضع صورة إليزابيث فوق الممر ، والتي تم تزيينها في النهاية بميدالية عليها شعار النبالة وحروف أحادية. على الجانبين ، فوق الممرات الإضافية ، توجد نقوش على شرف الإمبراطورة ، وفوقها توجد أيضًا تماثيل كرموز لليقظة والنعمة والثبات والولاء والتجارة والاقتصاد والوفرة والشجاعة. تم تطبيق حوالي 50 صورة مختلفة على البوابة. عندما أعيد بناء الساحة في عام 1928 ، تم تفكيك هذا الهيكل العظيم أيضًا بلا رحمة ، والآن يوجد جناح مترو رمادي عادي ، مرتبط بزمن مختلف تمامًا.

الآن توقفوا عن الحديث عن عصر بطرس ، عندما أكمل المهندسون المعماريون أخيرًا بناء سانت بطرسبرغ ، التي أصبحت العاصمة. مع اقتراب نهاية القرن الثامن عشر ، عادت جميع أعمال البناء مرة أخرى إلى موسكو. أقيمت المنازل والقصور العلمانية والكنائس والمؤسسات التعليمية والطبية بنشاط. كان أفضل المهندسين المعماريين في عصر كاثرين الثانية وبول الأول هما كازاكوف وبازينوف.

فاسيلي بازينوف درس في صالة للألعاب الرياضية في جامعة موسكو ، ثم في أكاديمية الفنون الجديدة في سانت بطرسبرغ. عندما أنهى دراسته ذهب لتفقد إيطاليا وفرنسا ، ثم عاد إلى سانت بطرسبرغ حيث حصل على لقب أكاديمي. على الرغم من أن مهنة بازينوف كانت ناجحة للغاية في سانت بطرسبرغ ، إلا أنه ذهب إلى موسكو لإحياء مشروع كاثرين الثانية - قصر الكرملين الكبير. لم تستطع موسكو البطريركية قبول مثل هذا المشروع ، فقد برزت كثيرًا عن الصورة العامة في ذلك الوقت.

أليكسييف ف.يا منظر لكرملين موسكو من جانب ستون بريدج 1811

تم التخطيط لهدم الجدران الجنوبية للكرملين ، وهياكل قديمة إلى نصفين ، وحول ما تبقى - أقدم المعالم الثقافية والكنائس وأبراج الجرس ، لتشييد مبنى أبهى جديد للقصر على الطراز الكلاسيكي. لم يرغب بازينوف في بناء قصر واحد فحسب ، بل أراد أيضًا بناء مسرح وترسانة وكليات ومنطقة للأشخاص القريبين. لم يكن الكرملين حصنًا من القرون الوسطى ، بل أصبح مكانًا عامًا كبيرًا للمدينة وسكانها. قدم المهندس المعماري ، أولاً وقبل كل شيء ، رسومات للقصر المستقبلي ، ثم نموذج خشبي. تم إرسال هذا النموذج إلى كاترين الثانية في سانت بطرسبرغ للموافقة عليه ، ثم ترك في قصر الشتاء. تمت الموافقة على المشروع ، حتى أن الحجر الأول تم وضعه رسميًا بمشاركة الإمبراطورة ، لكنه لم يكتمل أبدًا.

في عام 1775 ، أصدرت كاثرين الثانية أمرًا جديدًا إلى Bazhenov ، لبناء مسكن شخصي بالقرب من موسكو في ملكية Tsaritsyno ، والتي كانت تسمى في ذلك الوقت بالطين الأسود. أرادت الإمبراطورة أن يتم بناء المبنى بأسلوب شبه قوطي. منذ عام 1775 ، تم بناء القصر الكبير الشهير ودار الخبز ودار الأوبرا والجسور الحجرية والعديد من الأشياء الأخرى التي يمكن رؤيتها اليوم.

أليكسيف ف.يا منظر بانورامي لـ Tsaritsyno 1800

كانت مجموعة Tsaritsyno مختلفة تمامًا عن العقارات في ذلك الوقت ، وكان لديهم عدد كبير من عناصر العمارة القوطية ، على سبيل المثال ، الأقواس المدببة ، وفتحات النوافذ ذات الأشكال المعقدة ، وما إلى ذلك. قال بازينوف إن العمارة الروسية القديمة هي نوع فرعي من القوطية ، لذلك كانت هناك أيضًا عناصر من العصور الوسطى الروسية ، مثل الأسوار المتشعبة في الأعلى ، على غرار نهاية جدران الكرملين. كانت السمة المميزة للعمارة الروسية هي الجمع بين تفاصيل الحجر الأبيض وجدران من الطوب الأحمر. في الداخل ، كان كل شيء معقدًا بشكل خاص على طراز العصور الوسطى. بدا القصر فظًا وكئيبًا للغاية ، وعندما جاءت الإمبراطورة لتنظر إليه ، قالت برعب أن القصر بدا أشبه بالسجن ، ولم تعد هناك أبدًا. أمرت بهدم القصر ومعه بعض المباني الأخرى. تم نقل المهمة إلى مهندس معماري آخر ، M.F. Kazakov ، الذي حافظ على الشكل الكلاسيكي الصحيح للمبنى وصنع الزخرفة القوطية.

منزل باشكوف ، المهندس المعماري بازينوف

تم طلب العديد من المباني الأخرى من بازينوف. على سبيل المثال ، كان عمله منزل P.E. Pashkov ، الذي يواجه الكرملين ، ويتميز بأسلوب كلاسيكي ، وواجهة فاتحة ، وجدران من الطوب ، مما يؤكد بشكل أكبر على قوة وعظمة المبنى. يقع المنزل على تل ، في الوسط يوجد مبنى مكون من 3 طوابق مع رواق أنيق ، وترتفع التماثيل على الجانبين ، ويوجد في الأعلى تكوين نحتي دائري للبلفيدير. تم بناء صالات العرض في طابق واحد ، والتي تستمر بأجنحة من طابقين مع أروقة. من التل يمكنك النزول على الدرج ، في البداية كان يقود حديقة بأسوار جميلة وفوانيس ، وبحلول القرن العشرين تم توسيع الشارع ولم يكن هناك شبكات أو حديقة متبقية. لم يكن من الممكن أن يخلق MF Kazakov إلى هذا الحد دون تأثير Bazhenov و Ukhtomsky. أحببت كاثرين الثانية عمل كازاكوف ، وعهدت إليه بأكثر من أمر واحد ، بما في ذلك منازل للإسكان ، وقصور للعائلة المالكة ، وكنائس على الطراز الكلاسيكي.

سفر بتروفسكي (مدخل) القصر على قناة تفرسكوي ، المهندس المعماري كازاكوف

في الطريق من سانت بطرسبرغ إلى موسكو ، يمكن للمرء أن يتوقف عند قصر مدخل بيتروفسكي ، بطريقة أخرى كانت تسمى قلعة بتروفسكي ، وعمل كازاكوف أيضًا عليها واستخدم الطراز القوطي الزائف. لكن على الرغم من ذلك ، لم يكن الأمر خاليًا من الكلاسيكية ، والأشكال المتناسقة الصحيحة للغرف وكل التصميم الداخلي يتحدث عن ذلك. فقط من خلال عناصر الواجهة يمكن للمرء أن يتعرف على أصداء الثقافة الروسية القديمة.

المبنى التالي ، الذي بدأ بناؤه في عام 1776 ، واكتمل بالفعل في عام 1787 ، تم بناؤه مرة أخرى بمساعدة كازاكوف ، وكان مجلس الشيوخ في موسكو الكرملين. يتوافق المبنى تمامًا مع تقاليد الكلاسيكية ، ولكنه يعكس أيضًا ميزات مشروع بازينوف لإعادة بناء الكرملين. الجزء الرئيسي من المبنى مثلث ؛ في الوسط توجد قاعة مستديرة كبيرة بقبة كبيرة لا يمكن إغفالها أثناء وجودها في الساحة الحمراء. شكك بازينوف وزملاؤه كثيرًا في قوة القبة ، ومن أجل دحض ذلك ، صعد كازاكوف نفسه عليها ووقف بلا حراك لمدة نصف ساعة. يوجد على الجانب الأمامي من المبنى رواق يبرز المنحنيات الناعمة للجدران.

كان الحدث الذي لا يقل أهمية عن ذلك هو تنظيم قاعة العمود الرشيقة في بيت الجمعية النبيلة في موسكو ؛ كان كازاكوف يعمل في تصميمه في نهاية القرن الثامن عشر. مساحة المبنى مستطيلة الشكل منتظمة ، توضع الأعمدة حول المحيط ، والتي لا تقف مباشرة تحت الجدران ، ولكن على مسافة ما. تتدلى الثريات الكريستالية على طول المحيط ، والطابق العلوي محاط بسور مصنوع من أعمدة مجسمة متصلة بسور. يتم التقيد بالنسب بدقة ، والتي لا تسمح لك بإبعاد عينيك.

ساحة أليكسييف ف.يا ستراستنايا (بوابات النصر وكنيسة القديس ديمتري ثيسالونيكي ومنزل كوزيتسكايا) ، اللوحة عام 1800

بنى كازاكوف جامعة في وسط العاصمة ، مباشرة في شارع موخوفايا ، حدث هذا في 1789-1793. بعد عقدين من الزمان ، احترق المبنى ، ولكن تم ترميمه جزئيًا من قبل المهندس المعماري دومينيكو جيلاردي ، ولم يقم بإجراء تغييراته الأساسية ، لكنه ترك مبدأ القوزاق في شكل الحرف "P" والخطة العامة للتكوين.

جامعة موسكو ، 1798 ، المهندس المعماري ماتفي كازاكوف

كان كازاكوف متفاجئًا جدًا من الحريق الذي حدث ، ووصل الخبر إلى ريازان. لم يستطع تحمل مثل هذه الضربة وسرعان ما مات ، قيل له أن الحريق التهم جميع مبانيه. لكن في الواقع ، بقيت العديد من المباني حتى يومنا هذا ، والتي تتبع على الفور الهندسة المعمارية العامة للقرن الثامن عشر - "كازاكوف موسكو".

في منتصف القرن الثامن عشر. في الجزء الشمالي من إقليم Neskuchny Garden الحديث ، تم بناء قصر بأمر من P. A. Demidov ، نجل مربي الأورال وبستاني هواة مشهور.

في عام 1756. تم بناء المنزل الرئيسي - غرف على شكل حرف U في المخطط - قصر الإسكندرية. تم وضع شرفة على أعمدة بين واجهات واجهة الحديقة. كانت الساحة أمام المنزل محاطة بخدمات حجرية وسياج من الحديد المصبوب في مصانع ديميدوف.

أليكسيف ف.يا المستشفى العسكري في ليفورتوفو 1800

أليكسييف ف.يا منظر لكنيسة "نيكولا بيغ كروس" في إلينكا 1800

ألكسيف ف.يا منظر للكنيسة خلف السبائك الذهبية وقصر تيرم 1811

أليكسييف ف.يا منظر في الكرملين لبوابات مجلس الشيوخ وأرسنال ونيكولسكي ، لوحة 1800 ز.

المقال قيد التحضير

العمارة الروسية في القرن السادس عشر

شارع أربات ، موسكو (العمارة والتاريخ)

شارع بوفارسكايا ، موسكو (العمارة والتاريخ)

شارع كوزنتسكي موست ، موسكو (التاريخ والعمارة)

منطقة Lianozovo ، موسكو ، التاريخ

العمارة في موسكو والآثار والتاريخ والعاصمة الحديثة

العمارة في روسيا وموسكو ، الحداثة ، القرن التاسع عشر ، الثامن عشر ، السابع عشر ، الفترات المبكرة (القرنين الثالث عشر والسادس عشر) كييفان روس (القرنان التاسع والثالث عشر)

الطراز المعماري

مشاهد من موسكو