Böyük Peterhof Sarayı
(o. der Palast von Peterhof, fr. le Peterhof Böyük Sarayı) - cənub sahilindəki Peterhof şəhərində Peterhof sarayının və park ansamblının əsas binası Finlandiya Körfəzi, Sankt-Peterburqdan 29 km.
Yaradılış tarixi
Əvvəlcə üslubda tikilmiş olduqca təvazökar bir kral sarayı "Peter Baroku" layihəyə görə 1714-1725-ci illərdə I. Braunşteyn, J.-B. Leblona, daha sonra N. Michetti, Versailles modelinə (memar) görə Elizabeth (1745-1755) tərəfindən yenidən inşa edildi. F.-B. Rastrelli), - sözdə yetkin barok üslubunda. Dənizə baxan fasadın uzunluğu 268 m-dir, Dövlət Sənət və Memarlıq Sarayının və "Peterhof" Park Muzey-Qoruğunun bir hissəsidir.
Sarayın salonları
Böyük Sarayın fasadının Yuxarı və ya Aşağı Parklardan görünüşü təsir edicidir, lakin sarayın özü də olduqca dar və göründüyü qədər böyük deyil. Təxminən sayır. Mərmər kimi suvanmış, boyanmış tavanlarla, naxışlı parketlə və zərli divarlarla zəngin bəzədilmiş mərasim salonları daxil olmaqla 30 salon.
Əsas pilləkən
Əsas giriş sarayın qərb qanadında yerləşir. Bu həll imkan verdi B.F.Rastrelli fasad boyunca bir ox üzərində bərkidilmiş mərasim salonlarının enfiladasını yerləşdirmək (bu prinsip memar tərəfindən yaradılış zamanı ən böyük sarayda ən tam şəkildə tətbiq olunur - Ekaterininski). İki mərtəbəli pilləkənli plan salonundakı meydan, möhtəşəm və dəbdəbəli bəzəyi ilə seçilən sarayın ən möhtəşəm interyerlərindən biridir. İçərisində Rastrelli demək olar ki, bütün mümkün dekorasiya vasitələrindən istifadə edərək sənətlərin maksimum sintezinə nail oldu: plafondun yağlı boya, divarların tempera boyanması, sıva kalıplama, taxta oyma, döymə metal. Nərdivanın içərisində müxtəlif heykəltəraşlıq formaları təqdim olunur: barelyeflər, kartuşlar, heykəllər, rokailler, vazalar.
Lakin Rastrelli interyerləri üçün ənənəvi olan əsas dekorativ element qızıldan hazırlanmış taxta oymadır. İş 1751-ci ildə tamamlandı; rus ustalarından ibarət briqada rəhbərlik edirdi Joseph Stalmeer... Nərdivanın aşağı hissəsi heykəltəraşlar G. Mixaylova və E. Maslennikovun modellərinə görə müharibədən sonrakı illərdə yenidən oyulmuş karyatidlərlə bəzədilmişdir. Yuxarıdakı ən görkəmli heykəllər pilləkənin üst hissəsini bəzəyən fəsillərin alleqorik təsvirləridir. Yaz yay(korkulukda), Düşmək və Qış(birincisinə qarşı nişlərə qoyulur) gənc qızlar şəklində təqdim olunur. "Bahar", "Yaz" və "Payız" heykəllərinin təkrarı da G. Mixaylova və E. Maslennikovun ifasında səsləndirildi. "Qış" heykəli Böyük Vətən müharibəsi illərində boşaldılaraq qorunub saxlanıldı. Qapı portalı Rəqs zalı, bir zəfər tağı şəklində dizayn edilmişdir. Monumental desudeport iki oyma fiqurla bəzədilib "Sədaqət" və "Ədalət".... Modellər tərəfindən yenidən yaradılan portal S. Lebedeva.
Divarlar tempera ilə zəngin bir şəkildə boyanmışdır; çiçək çələngləri və digər çiçək motivləri, cüt başlı qartallar, monoqramlar bəzəklərdə iç-içədir Elizaveta Petrovna... Apollonun, Diana'nın və Floranın rənglənmiş fiqurları illüziya nişlərinə yazılmışdır; aldadıcı təsiri interyerin havadarlığını və yüngüllüyünü vurğulayır (iş görülür Antonio Perezinotti köməkçiləri ilə). Pilləkənə bolca işıq gətirən səkkiz böyük ranza pəncərəsi də bu məqsədə xidmət edir. Üst təbəqələrdə işıq effektləri ilə genişlik hissini artırmaq üçün hazırlanmış Barok üçün xarakterik olan hiyləgər güzgülər var.
Nərdivanların tavanı plafondla bəzədilib "Bahar Allegori" işləmək Bartolomeo Tarsia(1751). Yarandığı vaxtdan bəri, sənət sənətlərin, elmlərin və sənətkarlığın çiçəklənməsi ilə qeyd olunan Elizabeth Petrovnanın və hökmranlığının təriflənməsi kimi qəbul edildi. İnteryerin ümumi simvolizmi də şərh olundu: Rusiya dövlətinin çiçəklənməsi və sənət himayəsi altında çiçəklənməsi alleqoriyası ilə üzə çıxdı. Plafond L. Lyubimov, V. Nikiforov, V. Korban tərəfindən yenidən yaradıldı. Əsas pilləkənin əzəmətli və təntənəli əhval-ruhiyyəsi Balo salonunda davam etdirildi.
Rəqs zalı
Təxminən 270 kvadrat metr sahəsi olan rəqs salonu (və ya tacir) sarayın bütün qərb qanadını tutur. Dekorasiya baxımından sarayın xüsusi bir şənlik tərzində dizayn edilmiş ən möhtəşəm içərisidir. 1751-1752-ci illərdə yaradıldı və Rastrelli'nin orijinal planını tamamilə qorudu. Balo salonunun bir xüsusiyyəti boş qərb və şimal divarlarının əsas yerini tutan saxta trompe l'oeil güzgülü pəncərələrdir. Qarşı divarlarda iki mərtəbədə həqiqi böyük pəncərələr var. Həm həqiqi, həm də saxta pəncərələr arasındakı divarlar nəhəng güzgülər tərəfindən zəbt olunmuşdur. Güzgülərin bolluğu çoxalan məkanın təsirini yaradır.Dekorasiyada qızıldan hazırlanmış taxta oyma üstünlük təşkil edir. Pəncərələr arasındakı dayaqlarda, güzgülərin üstündə Virgilin Aeneid və Ovidin Metamorfozları mövzularında tonlar var (əsərlər Ciuseppe Valeriani; hazırda orijinal dörd; digər on ikisi isə Böyük Vətən müharibəsi zamanı itirilənlərin əvəzinə yenidən yaradılan nüsxələrdir). Divarlardan tavana hamar bir keçid yaradan paduges, mənzərəli medalyonlar və sıva mötərizələrlə bəzədilmişdir. Plafond "Parnassda Apollon" (Bartolomeo Tarsia, 1751), xüsusi olaraq salon üçün yaradılmış, tonozun hamısını tutur. Ağcaqayın, qoz, açıq və tünd palıddan hörülmüş parket döşəmənin bəzək naxışı interyeri tamamlayır.
Göy qəbulu
Kiçik otaq ilə əlaqələndirilir Rəqs edin və Çeşme salonları; sarayın əsas hissəsini birləşdirən bir qalereyaya şüşə qapılardan da bir çıxış var D.xidmət korpusu ... Adını divarların bəzəyindən aldı: mavi ipək damask ilə örtülmüşdür. Köməkçi otaq bir növ kargüzarlıq vəzifəsini icra edirdi; katiblər və saray salnamələrini xüsusi jurnallara yazan kamera qudurğanlarının yanında daima burada yerləşmişdilər (mühüm şəxslərin, kuryerlərin gəlişini və gedişini, habelə əşyaların çatdırılmasını və s. qeyd edirdilər). İnteryer B.F.Rastrelli tərəfindən yaradılıb və daha çox dəyişiklik edilməyib. Muzeyin Mavi Qəbul otağındakı hazırkı ekspozisiyası 19-cu əsrin ortalarındakı mebel üslubunda təqdim olunur "İkinci barok", İmperatorluq Çini Zavodunun bürünc əşyaları və vazaları Empire üslubunda. Divarlar rəsmlərlə bəzədilmişdir; onlardan biri fırçalar I. K. Aivazovski Peterhof mənzərəsi ilə ( "Böyük Saray və Böyük Kaskad mənzərəsi"). Qəbul sahəsi bağlama otağının barok tərtibatı üçün xarakterik olan perspektivlərin çoxluğu ilə seçilir: Yuxarı bağ və Aşağı park , şüşə qapılardan - "Gerbin altındakı bina" dakı bir qalereya.
Çeşme zalı
Böyük Peterhof Sarayının Xatirə Salonu; binanın bütün salonlarının ən məşhuru. Xatirəsinə adını daşıyır 25-26 iyun tarixlərində Çeşmə döyüşü(6-7 iyul, yeni stil) 1770-ci il Egey dənizi, bu müddətdə Rusiya donanması qəti bir qələbə qazandı 1768-1774 Rus-Türk müharibəsi... II Catherine, Çeşme Döyüşündə Türk donanmasının məhv olması xəbərini alaraq, möhtəşəm hadisəni bir sıra rəsm əsərlərində əbədiləşdirməyə qərar verdi. Eyni 1770-ci ildə bir Alman sənətkarı Jacob Philip Gackert Usta mənzərə rəssamı kimi şöhrət qazanmış bir dövr yaratmağı tapşırmışdı. Tablolar üzərində iş başladığında donanma hələ "arxipelaq kampaniyasında" idi (1774-cü ildə başa çatdı). Gackert o dövrdə İtaliyada yaşayırdı və işləyirdi; sənətçinin 1771-ci ildə Livornonun yol kənarındakı gəmidəki partlayışı və atəşi etibarlı bir şəkildə təsvir etməsi üçün minlərlə izləyicinin iştirakı ilə Rusiya donanmasının komandiri partladı və köhnə 60 silahlı bir freqatı batırdı. "St. Barbara ". Bölüm seriyanın ən məşhur rəsmləri də daxil olmaqla bəzi kətanlar üzərində işləmək üçün lazım idi "Türk donanmasının 1770-ci il 26 iyun gecəsi yanması". Serialdakı 12 rəsmdən 6-sı birbaşa Çeşmə Döyüşünə həsr edilmişdir. Digər kətanlar, Türk donanmasının qalıqları ilə sonrakı döyüşləri və G. A. Spiridov və A. G. Orlovun komandanlığı altında Rus eskadronunun uzunmüddətli yürüşünün müxtəlif mərhələlərini əks etdirir. Şəkillər sənədli təsvirlər və döyüş əməliyyatlarının birbaşa iştirakçılarının sxemləri əsasında hazırlanmışdır.
1773-cü ildə rəssam kətanlar üzərində işi tamamladı; onlar üçün yer əvvəlcədən təyin edilmişdi, Peterhof Sarayının Avanzalı idi. Salonun yenidən qurulmasına rəhbərlik etmişdir Yu.M. Felten... Orijinal Rastrelli interyerindən yalnız parket qaldı və L. Wernerin tavanı divarlara güzgü saldı. "Triptolemusa buğda qulağı verən mərasimlər". Klassik bir üslubda interyer yaradan Felten, minimal dekorativ dizayndan istifadə etdi: yalnız ağ və açıq sarı divarların, tavan tavanındakı sərt naxışlı sıva ornamentlərinin və ümidsizliklərdə yerləşən barelyeflərin birləşməsi. Onlardan biri, "Türk Kupaları" birbaşa Çeşmə Döyüşünün mövzusu ilə əlaqəli; digərləri dənizçilik və qəhrəmanlıq mövzuları inkişaf etdirir. 1779-cu ildə böyük kətanlar (hər biri təqribən 3.2 x 2.2 m) indiki yerini aldı. Zalın məqsədi köklü dəyişikliklərə baxmayaraq dəyişməyib; əvvəlki kimi saray mərasimi başlamazdan əvvəl saray əyanları, imperatorluğun ən yüksək səviyyəli şəxsləri, xarici elçilər buraya toplaşmışdılar.
Böyük Vətən müharibəsi zamanı içərilər tamamilə məhv edildi. Rəsmlər boşaldıldı, ancaq plafond tələsik sökülə bilmədi və yandı. Bərpa əsnasında onun üçün Augustine Tervestenin işi olan bir əvəz tapıldı "İfigeniyanın qurbanlığı" (1690). Tematik olaraq, Egey dənizi sahillərində açılan Trojan müharibəsi tarixindən bir süjet üzərində qurulduğu üçün Çesme Zalının içərisinə əvvəlkindən daha çox uyğundur.
Peterhofdakı xatirə salonunun görünüşü təsadüfi deyil: I Pyotr dəniz imperatorluğu iqamətgahını Rusiyanın zəfərlərinə abidə kimi təchiz etdi Şimali müharibə; Rus silahlarının təriflənməsi mövzusu Çeşme Salonunda inkişaf etdirildi. Şanlı qələbənin yeganə abidəsi olmadı: Catherine, Türk donanmasının yandırılması xəbərini aldığı yerdə, Çeşme kilsəsi tikildi, Çeşme sarayı inşa edildi, Çarskoe Selo parkında Çeşme sütunu quruldu, Qatçinadakı Çeşmə obelisk; ayrıca Gatchina sarayında Çeşme qalereyası daha sonra təchiz edilmişdir. İK Aivazovski daha sonra unudulmaz döyüş mövzusuna müraciət etdi; rəsm əsərinin prototipi "Çeşme döyüşü"əsər kimi xidmət etmişdir Ya.F. Gakkert.
1969-cu ildə bərpa edilmişdir.
Taxt otağı
Sarayın ən böyük (330 kv. M.) və ən təntənəli salonu. Başlanğıcda, zal Böyük adlandı və dəqiq təyin edilmiş bir məqsədi yox idi. İnteryer 1777-1778-ci illərdə Yu.M.Felten tərəfindən yaradılmışdır. FB Rastrelli tərəfindən dizayn edilmiş əvvəlki barok interyerdən yalnız parket qaldı. Klassizm üslubunda şərh edilən, lakin barok bir həcmdə olan interyer ağ və monumental stükko bəzəyinin üstünlüyü ilə təmkinli kolotizmlə seçilir: arxa tərəfdəki akantus yarpaqlarından, palıd və dəfnə yarpaqlarından (möhkəmlik rəmzləri) böyük sıva bəzəkləri və şöhrət), tavanı vurğulayaraq çələnglər və çələnglər təyyarələrdən xeyli məsafələrdə uzanan və hətta bəzən onlardan qoparaq vurğulanmış bir həcmdə hazırlanır.
Salonun bəzəyinin əsas elementi rəsmdir; içəridə ən əhəmiyyətli yerlər təyin olunur. Qərb uc divarı demək olar ki, dörd iş tuvali ilə işğal edilmişdir R. PetonaÇesme döyüşünün epizodlarını təsvir edərək, əvvəlki zalla süjet əlaqəsi yaradır. Döyüşü öyrənən İngilis rəssam Richard Peton, özü Londondakı Rus elçisinə evlilik təklifi etdi A.S.Musin-Puşkin bu mövzuda bəzi şəkillər yazın. Onun istəyi müsbət qarşılandı və 1772-ci ildə dörd rəsm Sankt-Peterburqa gəldi. Əvvəlcə Qış Sarayında yerləşdilər; sonra Taxt Zalı yaradıldıqdan sonra Peterhof'a aparıldı. Richard Peton, Jacob Gackert-dən fərqli olaraq, gəmilərin yerləşdirilməsi barədə dəqiq məlumata malik deyildi, buna görə də rəsmlər yalnız döyüş hadisələrini təxminən şərh edir. Buna baxmayaraq, onlar yüksək peşəkar səviyyədə ifa olundu və şübhəsiz bədii ləyaqətləri var. Yaxınlıqda, qapı portallarının üstündə, bir sıva çərçivədə, I Pyotr və I Yekaterinanın təntənəli portretləri var, əks divarda isə portretlər onlara simmetrik şəkildə yerləşdirilib Anna Ioannovna və Elizaveta Petrovna (hamısı G. Buchholz tərəfindən yaradılmışdır); I Pyotrun qohumlarının 12 portreti ikinci təbəqənin pəncərələri arasındakı dayaqlara yerləşdirilib.
Şərq divarının mərkəzi yerini salonun ən böyük rəsm əsəri II Yekaterinanın atlı portreti tutur. Şəkil çağırıldı "Peterhof'a yürüş" , 1762-ci ildə V. Eriksen tərəfindən yaradılmışdır. Catherine bir polkovnik formasında təsvir edilmişdir Semyonovski alayı sevimli Brilliant atına minmək. Kətan, yeni İmparatoriça elan edilmiş Catherine'in, ərinin III Pyotrun hakimiyyətdən son kənarlaşdırılması üçün keşikçilərin paytaxtdan Peterhof'a yürütdüyü 28 iyun 1762-ci ildə saray çevrilişinin tarixi anını əks etdirir. Çağdaşlar, bunun İmperatriçenin ən oxşar portreti olduğunu qeyd etdilər. Bu rəsm hadisəli bir tarixə malikdir. Catherine'in ölümündən sonra V. Eriksen'in işi əvəzinə salon bir goblenlə bəzədildi "I Peter Ladoga gölündə balıqçıları xilas etdi" (salona Petrovski adı verildi); rəsm ayrıca Peterhof İngilis Sarayına köçdü. 1917-ci ildə digər dəyərlərlə yanaşı İngilis sarayı o, Moskvaya təxliyyə edildi; bir müddət içəridə idi Cəbbəxana, sonra - in Tretyakov Qalereyası... Yalnız 1969-cu ildə salon bərpa edildikdə portret tarixi yerinə qayıtdı.
İçəri tamamlayan gips barelyefləri mənzərəli kətanlara bənzəyir. Tərəflərdə "Peterhof'a gedişlər" Alleqorik melalionlar düzülmüşdür I.P. Prokofieva"Həqiqət və Fəzilət" və "Ədalət və Təhlükəsizlik"(hər ikisi də 18-ci əsrin 70-ci illərində yaradılmışdır); tam yuxarıda - tarixi mövzulardakı barelyeflər "Peçeneqlər üzərində qələbədən sonra Şahzadə Svyatoslavın Dunaydan qayıtması"(1769; müəllif A. M. İvanov) və "Elena adı altında Konstantinopolda Şahzadə Olga'nın vəftizi"(1773; işləyir M. I. Kozlovski, daha sonra çeşmənin heykəlini yaradan "Samson aslanın ağzını düzəldir" ). Bu barelyeflər müharibədən sonrakı illərdə G. Mixaylova və E. Maslennikov tərəfindən yenidən yaradıldı.
Catherine'nin atlı portretinin yaxınlığında, 18-ci əsrin birinci rübündə hazırlanmış bir rus taxt kreslosu var. Əfsanəyə görə taxt sifarişlə hazırlanırdı A. D. Menşikova Sankt-Peterburqdakı sarayına tez-tez qonaq gəlmək üçün I. Pyotr taxtı qızıl məxmərlə üzlənmiş, qızıl məxmərlə örtülmüş, arxa hissəsində naxışlı iki başlı qartal var. Ayaq skamyası Peterhof Sarayının əşyalarından orijinal bir əşyadır; 18-ci əsrin ortalarında hazırlanmışdır.
Salonun dekorasiyasında vacib bir yeri palıd yarpaqları şəklində ametist rəngli asqılar olan çilçıraqlar oynayır. Zalın içərisində işləyən YM Felten yenilərini sifariş etməməyə, saray şöbəsinin anbarlarında artıq mövcud olan lampalardan istifadə etməyə qərar verdi. Barok üslubunda olan 12 çilçıraq ilk baxışdan eyni görünür. Ancaq salonda ölçüsü və forması ilə fərqlənən dörd növ var. Çilçıraqlar Sankt-Peterburq Dövlət Şüşə Zavodunda hazırlanırdı. Oxşar çilçıraqlar sarayın Çeşmə salonunda və Ağ yemək otağında da yer alır.
Salonun bütün mənzərəli dekorasiyası, barelyeflərlə tamamlanmış, açıq bir siyasi motivə malikdir. Taxt otağı, II Yekaterinonun hökmranlıq hüququnu, Peter 1-in işinin davamçısı kimi mənəvi davamlılığını açıq şəkildə nümayiş etdirmək üçün yaradıldı və dizayn edildi.Zalda, Yekaterina İmparatoriçanın əməllərinin tərif mövzusunu da ifadə etdi, həm birbaşa (R. Petonun rəsmləri), həm də alleqorik. Dizaynda əhəmiyyətli bir yer, yaxınlarda sona çatmış Rusiya-Türkiyə müharibəsi mövzusunu da tutur: R. Petonun əsərlərinə əlavə olaraq, A. M. İvanov və M. I. Kozlovskinin barelyefləri ona tarixi paralellər yolu ilə müraciət edir.
Salon rəsmi mərasimlər və tədbirlər üçün istifadə olunurdu; həm də burada xüsusi günlərdə toplar və qala yeməkləri təşkil olunurdu.
Zal 1969-cu ildə bərpa edilmişdir
Tamaşaçılar zalı
İçərisi B.F.Rastrelli tərəfindən dizayn edilmiş sarayın mərasim otaqları arasında nisbətən kiçik bir otaq. Sarayın inşası üçün ilkin plan salonda, aralarında işıqlı bir həyəti olan iki kiçik otağın mövcudluğunu güman edirdi, lakin memarın bu planı rədd edildi. Tamaşaçı Salonunu eyni ölçülərə sığdırmağa çalışmalı idi. Çətinlik, otaq üçün yerin sıxıldığı ortaya çıxdı Böyük (Taxt) Zalı bir tərəfdən və Ağ yemək otağı - başqası ilə; və sarayın hər iki tərəfində böyük ikiqat hündürlüyü olan pəncərələr üzə çıxmalı idi. Nəticə, sarayın uzanan otağının dar və yüksək bir sahəsi idi. Memar, mürəkkəb məkanların dekorasiyasını uğurla başa vuraraq, mükəmməl bəstəkarlıq bacarığı nümayiş etdirdi. Rastrelli'nin dar zalı sanki uzununa divarların ikinci qatında (hər tərəfdən beş) saxta güzgü pəncərələrin cihazı ilə xarakterik bir texnika istifadə edərək açıldı. Tavanın yastığı, sarayın digər Rastrelli interyerlərindən fərqli olaraq, diqqətini cəlb edən, bir kafes torunu təqlid edən açıq qızıl rəngli bir dekorasiya ilə vurğulanmış həcmlə yaradılmışdır. Zalın şaquli həcmini vurğulamaq üçün başqa bir vasitə, künclərdə və uzununa divarlarda ifadəli oyma başlıqlar ilə bitən pilirlər idi (memar nadir hallarda sarayın içərisində bir sifariş istifadə edirdi). Ənənəvi Barok dizayn elementi olan güzgülər salonun alt qatında tam istifadə olunur. Şöminənin yuxarı hissəsindəki mərkəzdə və onun qarşısındakı nəhəng bir güzgü, onlardan uzununa divarlarda bir az kiçik güzgülər, sağa və sola, pəncərələrin divarlarında isə daha iki güzgü - bu qədər illüziya perspektivləri vizual genişlənməyə kömək edir. yer. Dekorun əsas elementi Rastrelli üçün ənənəvidir - qızıldan hazırlanmış ağac oymasıdır. Güzgü çərçivələrinin bəzəkləri xüsusilə mürəkkəb və şıltaq bir nümunə ilə seçilir. İnteryerin maraqlı bir detalı, pəncərələrin ətrafındakı bəzəyi taclayan qadın büstləridir; motiv ikinci dərəcəli trompe l'oeil pəncərələrinin üstündə qadın başları şəklində təkrarlanır. Maraqlıdır ki, Rastrelli dövründən bəri 1941-ci ilə qədər salonda heç vaxt dəyişiklik olmayıb.
Təqaüdçü salonundakı yeganə rəsm əsəri ilə bəzədilmişdir: şeirin son hissəsini əks etdirən plafond Torquato Tasso Qüds azad edildi... Plafond 1754-cü ildə çəkilmişdir P. Ballarini xüsusi olaraq "Tamaşaçı Kamerası" üçün (İtalyan sənətçi qısa müddət Rusiyada çalışdı və burada başqa bir şey yaratmadı). Rəsm sarayın digər plafondlarından qeyri-adi bir mövzu seçimi ilə fərqlənir: şərti alleqoriyalar əvəzinə sevgi-qəhrəmanlıq şeiri seçildi. 1941-ci ildə plafond saray yanğında öldü; indi yerində 1979-cu ildə A. Soldatkovun iştirakı ilə L. Lyubimov və V. Nikiforov tərəfindən yenidən yaradılan bir nüsxə var.
Salon kiçik dövlət qəbulları üçün istifadə olunurdu. 19-cu əsrin ortalarında, mərasim şam yeməyi üçün sarayın bütün mərasim salonlarında süfrələr düzəltmək praktikaya çevrildikdə, dövlət xanımları üçün bir yer var idi; zal ikinci adını aldı - Dövlət xanımları .
Ağ yemək otağı
B.F.Rastrelli üçün ənənəvi şəkildə hazırlanmış Yemək Otağının orijinal bəzəyi uzun sürmədi. 1774-1775-ci illərdə Yu.M.Felten zalı əhəmiyyətli dərəcədə dəyişdirdi və dəyişiklik xarakterinə görə indiki adını aldı. Ağ yemək otağı əvvəlki interyerlə ifadəli bir ziddiyyət təşkil edir: qızıl parıldamaqdan və güzgü oynadıqdan sonra demək olar ki, tamamlandı monoxrom və mat toxuma. İnteryer klassikliyin sərt kanonlarında işlənmişdir və bitişik iki salonun əksinə olaraq iki üslub yanaşması arasındakı fərqləri asanlıqla izləmək olar. Salonda heç bir yastıq yoxdur, tavan monumental bir kornişlə vurğulanır, bununla birlikdə tavanın düzünə toxunmur; qızıldan işlənmiş taxta lövhələr suvaq qəliblərinə yol verdi; desudeports yüngüllüklərini itirmiş və sandriks ilə gücləndirilmişdir. Üfüqi çubuqlar, korniş, sandriks kompozisiya ilə qapalı bir daxili yaradır. Məkanı pəncərələrdən və ya güzgü effektləri ilə ortaya qoymaq barok arzusundan fərqli olaraq, klassikist yanaşma, Feltenin içərisində tam olaraq reallaşan balanslı, özünə yetərli, ahəngdar bir şəkildə təşkil edilmiş və daxili olaraq tamamlanmış bir məkan istəyi ilə xarakterizə olunur.
Ağ yemək otağı da rəsm əskikliyinə görə sarayın qalan salonlarından seçilir. Əsas dekorativ dizaynın funksiyası, digər interyerlərdə yalnız köməkçi rol oynayan divar barelyefləri ilə həyata keçirilir. Bütün sıva panelləri rus heykəltəraşları tərəfindən hazırlanmışdır. Rölyeflərin süjetləri bolluq alleqoriyalarıdır (meyvələri və çiçəkləri olan səbətləri dəstəkləyən cupids), ov kuboklarından bəstələr, yuxarı pillədə - musiqi alətlərindən bəstələr. Üst təbəqənin divarları da iş medalyonlarına ev sahibliyi edir F. G. Gordeeva haqqında mifoloji süjetdə Dionis və Ariadne... Barelyeflər müharibədən sonrakı illərdə L. Shvetskaya, G. Mixaylova, E. Maslennikov modellərinə əsasən yenidən yaradıldı.
Salonun müasir ekspozisiyasına daxildir "Wedgwood Service" (və ya Qabıq xidməti). Zərif yasəmən-yasəmən çiçək naxışlı qeyri-adi bir krem kölgəsindən saxsı qabdan hazırlanmış yeməklər fabrikdə hazırlanır Etruriya in Staffordshire J. Wedgwood... Bu, sonradan dünya şöhrəti qazanan bir İngilis keramistinin ilk əsərlərindən biridir. II Yekaterina 1768-ci ildə xidmət sifariş etdi; 1779-cu ildə tam olaraq alındı və təxminən 1500 məhsul daxil edildi. Sərgilənən bütün əşyalar Wedgwood-dan deyil; vaxt keçdikcə qablar qırıldı və rus dilində yaradılan nüsxələrə görə qismən dolduruldu fabriklər... Hal-hazırda salonda 196 məhsuldan ibarət 30 zərf üçün bir dəst nümayiş olunur. 18-19-cu əsrlərdə məhkəmə naharları və ya yeməkləri təntənəli idi və bir neçə saat davam etdi; menyu bir neçə dəyişiklik daxil etdi; söhbətlər zamanı qablar soyumaması üçün plitələr qaynar su ilə doldurulmuş "su qablarına" qoyuldu. Qala naharları və şam yeməkləri aşpazlar, piyadaçılar, çayxanalar və s. Daxil olmaqla 500 nəfərlik bir heyət tərəfindən qəbul edildi.
Ağ yemək otağında Rusiya istehsalı olan ağ şirli plitələrdən hazırlanmış zərif dəyirmi soba var. Başlanğıcda, J.Feltenin eskizlərinə görə hazırlanmışdır. Müharibə zamanı qırılan sobalar müharibədən sonrakı illərdə V. Zhigunov, A. Povarov, V. Pavlushin tərəfindən bərpa edildi
Ağ yemək otağı sarayın böyük mərasim salonlarının dəstini bağlayır. Məkanda yerləşməsi rəsmi salonlarla xüsusi saray otaqları arasındakı xətti çəkir.
Ağ yemək otağına bitişik iki kiçik otaq - Kiler(ad 19-cu əsrin ortalarından qaldı; onlardan əvvəl biri deyildi İsti ). Xidmət otaqları xidmət üçün yemək hazırlamaq və qabları saxlamaq üçün istifadə edilmişdir; palıd masaları və şkaflarla təchiz edilmişdir. İndi anbarlardan birində muzey kolleksiyasından rəsmlər var. A. Sanders 1748-ci ildə edam edilmişdir.
Çin şkafları
Saray binalarının dekorasiyası baxımından ən ekzotik, şübhəsiz ki Qərb və Şərq Çin şkafları ... Sarayın mərkəzi oxuna nisbətən simmetrik olaraq yerləşdirilir, çərçivə qoyulur Şəkil salonu ... Bu sarayın əvvəldən mövcud olan hissəsidir; zamanla yenidən quruldu və funksional məqsədini dəyişdirdi. Əvvəllər I Pyotrun rəhbərliyi altında Şərq Kabinetində bir yemək otağı var idi. Çin ofislərini təchiz etmək fikri II Yekaterinaya məxsusdur və 1766-1769-cu illərdə həyata keçirilmiş və gələcəkdə ciddi şəkildə dəyişməmişdir. Daxili bir memar tərəfindən dizayn edilmişdir J. B. Vallin-Delamot.
Dekorativ dekorasiya I Pyotr altında Rusiyaya gətirilən Çin lak ekranlarına, Çin lak miniatürlərinə əsaslanırdı Ekranların kepenklərinin qalınlığı, deklanşör üçün kepenkin hər iki tərəfini istifadə etmək üçün onları uzunlamasına görməyə imkan verirdi. Hər bir ofisdə memar beş dekorativ panel yerləşdirdi (hal-hazırda yalnız ikisi orijinaldır; qalan səkkizi müharibə zamanı itirilənlərin əvəzinə yenidən yaradılıb). Qara bir fonda rəsm çəkmə 17-ci illərin sonu - 18-ci əsrin əvvəllərindəki Çin təsviri sənətinə xasdır. Süjet sahələrinə ənənəvi kənd mənzərələri və ada mənzərələri daxildir. Tematik orijinallığı ilə üç panel fərqlənir: ipək istehsalı, hərbi yürüşlər və düyü yığımı mərhələlərini təsvir edir. Bununla birlikdə, Çin panellərinin sahəsi ahəngdar bir daxili yaratmaq üçün kifayət deyildi və sonra Vallin-Delamot, eskizləri əsasında rus lak miniatür ustaları tərəfindən çəkilən çərçivə uzantılarını istifadə etməyə qərar verdi. İncə üslub qüsursuz bir şəkildə həyata keçirildi. Mövzular mənzərə motivləri, heyvan şəkilləri, çiçəklər, quşlar idi; əlavələrdəki rəqəmlər təkrarlanmır. Ən böyük kompozit panelin ölçüsü 4,5 x 2,3 m-dir.
İpək damask, lak panelləri üçün bir fon olaraq seçildi; qızıl tonlar - Qərb kabineti və tünd qırmızı - Şərq üçün. Qapılar da Çin üslubunda lak boyası ilə bəzədilmişdir. Memar qeyri-adi beşbucaqlı bir forma qapılarını düşündü; Qərb Kabineti desertləri beşbucağın üstündəki stilizə edilmiş bir günəş diski və yanlarında pençələrini günəşə doğru uzanan dinamik zərli ejderha fiqurları ilə bəzədilmişdir.
Cilalanmış gips üzərində lak texnikasında boyanan dekorativ plafonlar, çini üzərindəki şəffaf rəsmə bənzəyir (ofislərdəki qeyri-adi dərəcədə böyük soba plitələri yalnız şirniyyat boyama üsulu ilə hazırlanır). Tavan boyalı şüşələrdə Çin stilindəki fənərlərlə bəzədilib. 1840-cı illərdə burada ortaya çıxdılar, bu interyerə son əlavə oldu. Ofislərin parket döşəməsi - saray salonları arasında ən mürəkkəb və mürəkkəb naxışla texnika ilə hazırlanmışdır marquetry qiymətli növ ağacından: amaranth, gül ağacı, abanoz, qoz, səndəl ağacı, çinar ağacları.
Otaqlarda, incə stilizasiyaya uyğun olaraq mebel və sənət bəzəkləri seçilmişdir. Bəzi mebellər - orijinal Çin əşyaları, II Yekaterinaya hədiyyə olunan lak miniatürlər (Qərbi Tədqiqatda inci anası ilə işlənmiş qırmızı lak və gül ağacı kresloları ilə boyanan masa); digərləri isə Avropa ustalarının Çin ruhundakı əsərləridir. East Study-də 18-ci əsrdə İngilis mebel istehsalçılarının lak boyaması ilə tamamlanmış əsərləri var: masa və stullar, baba saatı; Qərbdə 1770-ci illərdə hazırlanmış misilsiz bir Fransız bürosu-silindr var. O dövrdə Avropada, xüsusilə Fransada, mebel tərzində istehsal « çinli ", aristokratiyanın Uzaq Şərq ekzotizminə olan yüksək marağı və orijinal məhsulların nadir olması ilə stimullaşdırılır. Struktur olaraq Avropa olaraq qalan bu mebel, rəsm və dekorativ detalları sayəsində Çin mebellərini uğurla təqlid etdi.
Bir çox görkəmli sənətkar zəngin rəngli interyerlərdə Vallin-Delamotun nəzarəti altında çalışmışdır: Antonio Perezinotti, qardaşlar Alexey və Ivan Belsky, A. Trofimov, I. Skorodumov, "lak işləri ustası" Fedor Vlasov.
Muzeyin müasir ekspozisiyasında Çin və Yapon ustaları tərəfindən hazırlanan 17-19-cu əsrlərə aid çini əşyaların kolleksiyası da var: qablar, vazalar, şamdanlar, heykəlciklər; Kanton emaye, boyalı lak qutuları və şkaflar.
Boyalı ipəklərə əlavə olaraq, 18-ci əsrə xas olan Çin sənətinə olan ehtiras Taxt Peterhof-da başqa bir əks var: sarayda Monplaisir davam edir "Lak kamerası" Peter I.
Kəklik otağı
Kəklik salonu və ya Boudoir , sarayın qadın yarısı üçün otaqlar dəsti açır. Yataq otağının tam yanında və Geyinmə , yaxın ətrafdakı imperatorların səhər əyləncəsi üçün istifadə edilmişdir. Otaq, sarayın Peterin köhnə hissəsindədir. B.F.Rastrellinin həyata keçirdiyi yenidənqurma işlərindən əvvəl oturma otağının yerində biri pəncərəsiz iki kiçik otaq var idi. Daha sonra Rastrelli salonu yenidən dizayn edildi Yu.M. Felten, bununla belə, ümumi xarakterini dəyişdirmədi: divarlarda və qapılarda bəzi zərli bəzək əşyaları qaldı və oturma otağında yerləşən divanı otağın qalan hissəsindən ayıran bir alcove qaldı. Felten divanların təyyarəsini alveya doğru əyərək divan üçün yeni bir yer yaratdı.
Otaq öz adını zərif divar bəzəyinə borcludur. Çəkilərə görə yaradılmış çiçəklər və buğda qulaqları bəzəyində kəkliklərin toxunmuş təsvirləri ilə gümüşü bir parıldadıcı ipək solğun mavi parça. Philippe de Lassalle(de la Salle). Lyons sənətkarı 18-ci əsrin ikinci yarısında çox məşhur idi: bütün Avropa monarxlarının iqamətgahları üçün döşəmə ipəklərinin eskizləri üzərində işləyirdi. Keklikli rəsm Peterhof Sarayı üçün xüsusi hazırlanmışdır; müştərisi bahalı ipək idi II Yekaterina... 19-cu əsrdə xarab olan parça iki dəfə (1818 və 1897-ci illərdə) rus fabriklərində orijinalına uyğun olaraq yeniləndi. 19-cu əsrin sonunda toxunmuş bir toxuma parçası, müharibədən sonra içərinin yenidən qurulmasında oturma otağının qərb divarını dartmaq üçün və digər divarlar üçün üzlük hazırlamaq üçün bir model olaraq istifadə edildi. Köhnə parçanın bir hissəsi qərb divarına qoyulur.
Salonun tavanı oval plafondla bəzədilib, alleqorik şəkildə Gecəni qovan Səhər təsvir olunur (18-ci əsrin naməlum fransız rəssamı tərəfindən). Daha əvvəl, sənətçi qardaşlar tərəfindən tavan tempera ilə boyanmışdı Aleksey və İvan Belski, lakin tablo müharibə əsnasında geri dönməz şəkildə itdi.
Kəklik qonaq otağında dörd sənət əsəri sərgilənir J. B. Greuza, o cümlədən "Masada Oturan Qız" (1760-cı illər). Otaqda diqqət çəkən bir başqa eksponat da arfadır London 18-ci əsrin sonunda Fransız musiqi alətləri ustasının firmasının bir filialı tərəfindən Sebastian Erar.
1964-cü ildə bərpa edilmişdir.
Maraqlı faktlar
Sarayın orijinal rəngi fərqli idi, bina tünd qəhvəyi, damı tünd yaşıl rəngdə idi
2015-ci ildə "Böyük Peterhof Sarayı" Dövlət Muzey-Qoruğu 300 illik yubileyini qeyd etdi. Üç əsr əvvəl, fərmanı ilə I Peter Peterhof üçün tarixi əhəmiyyət daşıyan bir "hökm" imzaladı: burada Yuxarı Palatalar - gələcək Böyük Saray qoyuldu.
21-ci əsrdə nəsillər Peterin xatirəsi qarşısında özlərini rüsvay etməməyə qərar verdilər və yubiley ilində qonaqlar təşkilatçıların səylərini qiymətləndirməli oldular: yubiley sərgiləri, elmi və praktik konfrans, yenilənmiş "Olginskaya" kolleksiyası, Peter Alekseevich-in rəsm sərgisi - və bu, qeyd olunan tarix üçün hazırlanmış tədbirlərin tam siyahısı deyil.
Böyük Saray haqlı olaraq Avropanın ən gözəl sarayı hesab olunur. Bundan əlavə, 18-ci əsrin ən böyük abidələri arasında sonuncu yeri tutmur və YUNESKO-nun etibarlı qorunması altındadır.
Mühakimə etmədən əvvəl mütləq görülməlidir
Peterhof yaraşıqlısı xətti simmetriyanın "izləyicisidir": barok kompozisiyasının əsas fasadının 300 m-i Finlandiya körfəzinə baxır.
Sarayın terası küpeştəli bir platforma ilə təchiz olunmuşdu və buradan Dəniz Kanalı və Grand Cascade mənzərəsinə heyran olmaq xoş idi. Sonuncusu təntənəli bir saray nərdivanı kimi xidmət etdi.
Hər şey ətraflı şəkildə düşünülmüş, parlaq fikir daha uğurla həyata keçirilmiş və sarayın özü ətrafdakı mənzərəyə o qədər üzvi şəkildə sığmışdı ki, Sankt-Peterburqun baş memarı Jean-Baptiste Leblond bir zamanlar bu möcüzəyə münasibətini bildirdi: “ ... bunların gözəlliklərini qiymətləndirmək üçün görülməsi lazım olan şeylərdir. "
Tikdik, tikdik və ... yenidən qurduq, yenidən qurduq
Bütün bu gözəlliklər bir neçə mərhələdə inşa edilmişdir. Birincisi 1710-cu ildə düşdü: Johann Braunstein Yuxarı (Yuxarı) otaqları qurmağa başladı, lakin yerli torpaqların xüsusiyyətlərini nəzərə almadı - otaqlar kiçildi və çatlarla örtdü. 6 il sonra Jean-Baptiste Leblond, Peterhof'ta dəyişikliklər üçün bir plan hazırlayan köməyə gəldi: təməli möhkəmləndirmək, yeraltı suları boşaltmaq üçün yeraltı su kəməri qurmaq, düzeni və daxili dizaynı tamamilə dəyişdirmək. İşıq məkanının tərəfdarı olan memar, ilk növbədə pəncərə və qapı açılışlarının genişləndirilməsini, həmçinin İtalyan salonunun balkon sahəsinin genişləndirilməsini - Leblond çox insanın eyni zamanda orada olmasını istədi. .
Ölümündən sonra memarın möhtəşəm planları Nicolo Michetti tərəfindən davam etdirildi - yanındakı qalereyanı tamamlayaraq saraya tam bir görünüş verdi.
İmparatoriça Elizaveta Petrovna taxtı götürərək sarayı yenidən qurmağa başladı. Dəyişiklik istədi, amma burada - bütün saray ağasının əlini gözləyirdi. Tərəzi yenə eyni idi! Memar Rastrelli, 1745-ci ildə başladığı bina üçün yeni planlar hazırlamağı tapşırmışdı. Böyük Sarayın mərkəzinə toxunulmadı - hər şey Peterin altında qaldı, lakin yan qalereyalar əzəmətli Kilsə və Zirehli binalarla tamamlandı.
Fasadın təyyarəsini dəyişdirən korpus-risalitlər də əlavə edildi. Əsas pilləkən və İşıq Qalereyası qərb binasının bəzəyinə çevrildi. Bu qalereya başqa bir ad aldı - Dance Hall. Böyük Saraydakı ən incə məkan idi.
Bunun üzərinə Rastrelli, saray salonlarını zərif, zərif mərasim otaqlarına çevirərək otağın içərisini çox diqqətlə dizayn etdi. Buradakı hər şey lüksdən və əzəmətdən nəfəs aldı: asma "güzgü" tonozları, plafond boyama, möhkəm qızıl, güzgü bolluğu, divar rəsmləri - sonsuz bir tətil hissi verdi. Dekorasiyanın tamamlanması 9 il çəkdi, bu müddətdə sarayın təmtəraqlı qeyd etmələri dayanmadı. Peterin qızı, qeyd etmək lazımdır ki, bu cür tədbirlərin təşkili barədə çox şey bilirdi.
Ancaq 1762 gəldi və bununla birlikdə II Yekaterinanın hakimiyyəti. Onsuz da etiraz edən Rastrelli'nin yerini yeni bir favorit - iki saray otağını düzəldən Jean-Baptiste Wallen-Delamot tutdu. Onlar üçün o vaxt moda olan Çin stilini seçdi.
Digər bir imperator memar Yuri Felten bəzi mərasim salonlarını - Avanzal, Taxt Zalı və yemək otağını dəyişdirdi. Bununla əlaqədar olaraq Böyük Sarayda böyük dəyişikliklər dayandırıldı.
Lüks 30 otaqda yerləşdirilib
Böyük Saray zallarının sayı ilə haqlı olaraq fəxr edə bilərdi: bunların sayı 30-a qədər idi. Bütün əsas binalar qətiliklə "saray qaydalarına" uyğun olaraq - ikinci mərtəbədə yerləşirdi.
Məsələn Chesme Hall, mərasimin başlanğıcı üçün bir növ gözləmə otağı rolunu oynadı. Versalın güzgü qalereyası Peterhof Rəqs Salonunun prototipi rolunu oynadı. Belə otaqların bir xüsusiyyəti saxta güzgü kimi trompe l'oeil pəncərələr idi. Taxt otağı sahəsi baxımından ən böyük, 330 kv. Sarayın m hissəsi rəsmi qəbullar, toplar və konsertlər üçün nəzərdə tutulmuşdu. Ən qədim saray binasının adı Picture Hall tərəfindən tutulmuşdur. Bundan əlavə, əvvəlcə ən böyük mərasim otağı idi.
Öz yarısının dövlət otaqlarına imperatorun özəl ofisləri, yataq otaqları, salonları və soyunma otaqları daxil idi. Buraya yalnız yaxın adamların girişi var idi.
Qiymətli ipək üzərindəki kəklik şəkilləri üçün belə adlandırılan kiçik Kəklik otağı, divarların birində, pəncərə pərdələrində və yerində bahalı üzlüklərin ayrı-ayrı elementlərini qoruyub saxlamışdır.
Palıd Tədqiqatı da bənzərsiz idi: Sarayda 21-ci əsrdə Böyük Pyotrun dövründən bəri tamamilə qorunmuş bir dizaynla öyünə bilən yeganə otaqdır. Ofisdə çarın səyahət saatı da daxil olmaqla bəzi şəxsi əşyaları var.
Çarlar - sarayla, memarla - burunla
Böyük Saraya Yuxarı və ya Aşağı Parklardan baxsanız, deyəsən bina nəhəngdir. Ancaq bu aldadıcı bir təəssüratdır: əslində saray daha dar və ölçüsü göründüyü qədər təsirli deyil.
Mavi Qəbul otağı sarayda xüsusi maraq doğururdu: mərasim salonlarına aid deyildi, lakin katib kimi fəaliyyət göstərirdi. Qəbul otağının özəlliyi, Böyük Sarayın həyatındakı bütün hadisələrin qeyd olunduğu "gündəlik jurnalların" orada saxlanması idi.
Rəvayətə görə, Peterin qızı Elizabeth, Rastrelli'ye Balo salonunu xüsusi bir şəkildə - daha zəngin, zərgərliklə bəzəməsini əmr etdi. Axı salonun əsas məqsədi qiymətli metallara xəsis olan görkəmli tacirləri qəbul etmək idi.
Möhtəşəm Rastrelli, təntənəli bir kral iqamətgahı olan və bəlkə də Versal şedevrini gözəlliyi, əzəməti və qəşəngliyi ilə üstələyən ləzzətli bir saray yaratdı, layiqli bir mükafata layiq deyildi. Elizaveta Petrovna memarın işindən çox məmnun qaldı, lakin ona bir qəpik də ödəmədi.
Peterin dövründə Böyük Saray Rusiyanın rəsmi yay həyatının konsentrasiyası idi: divarları arasında mühüm dövlət məsələləri qaldırıldı və salonlar toplara və maskaradlara tələsən nəcib qonaqları qəbul etdi.
Tikilməsindən 300 il sonra belə, heyrətamiz Peterhof Grand Palace möhtəşəmliyi və lüksü ilə heyran qalır.
Böyük Saray, möhtəşəm bir bina və XVIII əsrin birinci yarısında inşa edilmiş "Peterhof" sarayının və park muzey-qoruğunun əsas kompozisiya elementidir. Böyük Vətən müharibəsi zamanı tamamilə dağıdılmış saray tezliklə yenidən quruldu. İki bənzərsiz park ansamblının - Yuxarı Bağ və Aşağı Parkın sərhədində yerləşir və Rusiya xalqlarının mədəni irsi obyekti statusuna malik federal əhəmiyyətli bir memarlıq abidəsidir.
Sarayın və "Peterhof" park ansamblının təbii terrasının ən kənarında Böyük Saray dayanır - yarım əsrdir Peterhofdakı şəhərətrafı kral iqamətgahını bərpa və bəzəyən Rusiya və xarici memarların yaradılması.
Sarayın tikilmə tarixindən
I Pyotrun islahatları, o zamankı Rusiya krallığının iqtisadiyyatı və mədəniyyətinin qəti şəkildə yenidən qurulmasına gətirib çıxardı ki, bu da sənayenin, ticarətin, elmin, texnologiyanın və dünyəvi sənətin sürətli inkişafına səbəb oldu. Kultla müqayisədə mülki inşaata daha çox diqqət yetirilməyə başlandı.
Neva sahillərində yeni bir paytaxt quran Böyük Pyotrun hakimiyyəti dövründə, o zaman Sankt-Peterburq xaricində qoyuldu və kral ölkə iqamətgahı - Peterhof. Park ansambllarının qoyulması ilə eyni vaxtda sarayların inşasına başlandı - Monplaisir Aşağı Parkda və Böyük Saray, Yuxarı Bağ və Aşağı Parkın qovşağındakı yüksək təbii bir təpədə, hər biri memarlıq ansamblında yerini aldı. Peterhof.
I Peter şəxsən Böyük Sarayın inşası üçün sahəni, o illərdə dəniz sahilində inşa edilən Monplaisirlə əlaqəli olaraq Yuxarı Palatalar adlandırdı və təvazökar və praktik bir plan tərtib etdi. vaxt, Grand Cascade və bir qrotto ilə təpə boyunca uzanan bir bina. İmperator inşaatçıları tələsdirdi, buna görə də I Pyotrun Alman memarı Johann Friedrich Braunstein-a tapşırığı verilmiş Yuxarı Palatalar cəmi dörd ildə (1712-1716) bərpa edildi və 830 işçi bunların tikintisində iştirak etdi.
Əsərin tamamlandığı ildə bir Fransız memar və mənzərə memarlığı ustası Jean-Baptiste Alexander Leblon, Rus çarından "general-memar" rütbəsi alan I Pyotrun dəvəti ilə Rusiyadan Fransaya gəldi. Sankt-Peterburqun baş memarı. Zh-B-nin tövsiyəsi ilə. A. Leblon, Yuxarı Palataların yaxınlığında su kəmərləri düzəldildi, bunlar boyunca yeraltı suları kral iqamətgahının binasından kənarlaşdırıldı və təməl möhkəmləndirildi.
Fasadının uzunluğu mağara ilə kaskadın eninə uyğun olan kiçik ikimərtəbəli bir binanın daxili bəzəyi 1717-ci ilin sonunda başladı. Salonların və mənzillərin bəzədilməsində Semyon Bushuev, Mixail Negrubov, eləcə də Fransız dizaynerlər - oymaçı Nikolas Pinault və sənətkarlar Philippe Pilman, Georges Michel kimi tanınan Böyük Rus dövrünün məşhur rus və xarici ustaları iştirak etdilər. saray.
Kral iqamətgahının binası özü xarici təmtəraq və təqdimat baxımından fərqlənmirdi. Memarlıq formalarının aydınlığı, xarici dekorasiyadakı sadəlik (küncləri rustikləşdirmək, pəncərələri lövhələrlə bastırmaq) I Pyotrun zövqlərinə, praktikliyinə və səmərəliliyinə uyğun gəldi. Kiçik pəncərələrə görə saray kifayət qədər əyilmiş kimi görünürdü, yalnız mərkəzi hissənin çıxıntı hissəsi (risalit) tağlı pəncərələrlə və eyni qapı deşikləri ilə bəzədilmiş, pilastrlarla bəzədilmiş və üçbucaqlı bir kənarla tamamlanmışdır.
1721-ci ildə sarayda bir yanğın baş verdi, bundan sonra binanı bir az bərpa etməyə qərar verildi. Təmir edilmiş binanın layihəsi və yenidən qurulması işi, o vaxt əsas saray memarı olan İtalyan memar Nicolo Michetti tərəfindən həyata keçirildi, nəticədə saraya hər iki tərəfdən köşkləri olan zərif qalereyalar əlavə edildi, və mərkəzi fasad heykəllər və sıva kompozisiyaları ilə zəngin bir şəkildə bəzədilmişdir.
15 Avqust 1723-cü ildə iki mərtəbəli Böyük Sarayın açılışı oldu. Sütunlu böyük bir giriş salonu ilə canlandırılan alt mərtəbə xidmətçilər üçün, yuxarı hissəsi imperator ailəsi üçün nəzərdə tutulmuşdu. Pəncərələri şimal və cənub tərəflərə baxan ikinci mərtəbənin çox hissəsini təmtəraqlı qəbullar üçün nəzərdə tutulmuş ikimərtəbəli zal tuturdu. Qonaqların gözünə açılan gözəl panorama heyran və heyranlıq oyatdı. Cənuba baxan pəncərələrdən Yuxarı Bağ, Sankt-Peterburq və Kronstadt, şimal tərəfdəki pəncərələrdən - köşkləri və fəvvarələri, Grand Cascade, kanal, körfəz və dəniz ilə mənzərəli normal Aşağı Bağ heyran ola bilərdi. məsafələr.
Zalın dekorasiyası bir işdə və eyni zamanda təntənəli bir tərzdə davam etdirildi, palıd divar panelləri, dörd goblen və qızıl rəngli çərçivələrdə bir neçə rəsm, həmçinin I Pyotrun şəxsi əmri ilə Venesiya tərəfindən hazırlanmış böyük bir plafond ilə vurğulandı. rəssam Giovanni Battista Tarsius, lakin 1726-cı ildə salona yerləşdirildi. imperatorun ölümündən sonra. Plafondda təsvir olunan kompozisiyalar (əlində bir əsa ilə mantiyada bir kişi fiquru və üstündə bir tərəfdə ikiqat başlı bir qartal olan bir rus standartı ilə uçan bir aşpaz, müdriklik tanrıçası Minerva, ticarətin himayəçisi tanrı) , ədalət tanrıçası Themis, məhsuldarlıq tanrıçası Ceres və mifik at Pegasus - digər tərəfdən), taclı müştərinin planına görə, Rusiyanın avtokratik quruluşunun gücünü, çiçəklənməsini tərif etməli idilər. sənətləri, elmləri, ədaləti və ticarəti.
İmperatorun və ailəsinin mənzilləri böyük salonla müqayisədə olduqca kiçik idi, lakin rəsmlər, goblenlər və oyma mebellərlə gözəl bəzədilmişdir.
Sarayın yenidən qurulması və Elizabeth Petrovna və II Yekaterinanın rəhbərliyi altında interyerinin yeni dizaynı
Böyük Pyotrun ölümündən sonra imperatorluğun həyatında və hakim elitanın həyatında köklü dəyişikliklər baş verdi. Zadəganlar rahat nəfəs ala və həyatdan zövq ala bildilər. Bu, o illərdə Fransadakı zadəganların oxşar fikirləri ilə üst-üstə düşdü. Ən yaxşı fransız memarları imperatorlar və zadəganların saraylarını tikmək üçün Rusiyaya gəldilər. "Peter Barok" un sərt üslubu, fərqləndirici xüsusiyyəti fasadların rəngarəng bəzədilməsi, zərgərliklə çəkilmiş və bəzəyin əzəməti olan "Elizabethan Baroku" nun möhtəşəm üslubu ilə əvəz olundu.
Yeni dövrün zövqlərini İmperatriça Yelizaveta Petrovnanın müstəmləkə sahibinin müstəsna mövqeyinə və mürəkkəb məhkəmə mərasiminə uyğun olaraq Böyük Sarayı yenidən inşa etməyi tapşırdığı ruslaşmış bir İtalyan heykəltəraşının oğlu, memar Bartolomeo Francesco Rastrelli ifadə etdi.
Memar, fövqəladə bir səylə sarayın yenidən qurulmasına başladı, onu o qədər dəyişdirdi ki, köhnə bina, deyəsən, yeni tikiliyə tikildi. Köşkləri olan mərkəzi binadan və bitişik qalereyalardan çıxan B. F. Rastrelli, sarayın fasadının uzunluğunu 268 metrə çatdırdı və üçüncü mərtəbəni əlavə etdi. Qanad köşklərindən birində hörmətli qonaqlar üçün otaqlar, digərində isə saray kilsəsi var. "Qonaq" qanadının günbəzinə, memar küləkdə fırlanan döymə misdən hazırlanmış 262 kiloqramlıq üç başlı bir qartal fiquru quraşdırdı və istənilən yerdə bu qartal yerdən iki ... birinə rəhbərlik etdi və adı "Gerbin altındakı qanad" və ya "Gerb". Yenidənqurma işlərindən əvvəl bir fəsil "kilsə" qanadının üstünə qalxdı, lakin İmperatoriça Elizabeth Petrovna'nın fərmanına görə BF Rastrelli onu XVII əsrin sonunda kilsə memarlığında hər yerə yayılmış beş günbəzli ilə əvəz etdi, bu da bəzi şeyləri tanıtdı. sarayın xarici görünüşündə asimmetriya.
Fasadların xarici dizaynında B.F.Rastrelli, sələflərinin ənənələrinə çox diqqətlə yanaşır, sarayın mərkəzi hissəsini təmtəraqlı dekorasiya ilə yükləmirdi. Sarı rəngə boyanmış bina yalnız pəncərə çərçivələrindəki künclərin, pilasterların və ağ sıvanın ağ daş paslanması ilə canlandı. Memar yalnız yan qanadların dizaynında "Catherine's Barok" un əzəmətini və lüks xüsusiyyətini tam şəkildə əks etdirməyə imkan verdi.
Sarayın binaları da B.F.Rastrelli tərəfindən yenidən dizayn edilmiş və Peter dövrünün yalnız bir neçə otağını salamat buraxmışdı. Binanın mərkəzində yerləşən əsas pilləkən memar tərəfindən Yuxarı Bağa baxan sarayın qərb qanadına verilmiş və lüks və əzəmətlə bəzədilmişdir. Sarayın mərasim otaqları daha az möhtəşəm bir şəkildə bəzədilmiş, bəzəklərində XVIII əsrin ortalarındakı məşhur rus və xarici sənətkarlar - İvan Vişnyakov, qardaşlar Aleksey və İvan Belski, İvan Skorodumov, Lorenzo Verner, Cüzeppe Valeriani işləmişlər. və qeyriləri.
Xarici və daxili işlər 1755-ci ildə tamamlandı, bundan sonra transformasiya edilmiş imperatorluq ölkəsindəki iqamətgahın möhtəşəm açılışı oldu. Böyük Saray rəsmi qəbulların, royalti təntənəli çıxışlarının, maskaradların və möhtəşəm topların yerləşdiyi yerə çevrildi. Böyük Sarayda baş tutan şənliklərdən biri, Baş general P. S. Saltykovun komandanlığı altında Rus ordusunun Kunersdorfda II Fridrixin Prussiya ordusu üzərində qələbəsinin qeyd olunması idi. 27 Avqust 1759-cu ildə, döyüş zamanı çəkilən Prussiya afişaları Peterhof'a çatdırıldı və təntənəli bir qalibiyyət yürüşündən sonra sarayın salonlarında quraşdırıldı.
XVIII əsrin ikinci yarısında II Yekaterinanın hakimiyyətə gəlməsi ilə Rusiyada iqtisadi böyümə və siyasi sabitləşmə dövrü başladı. Müstəqillik gücləndi, böyük imperiyanın qüdrəti gücləndi. Bu dövrdə, paytaxt təcrübəsi nəzərə alınaraq bir çox şəhərin yenidən təşkili üzərində iş başladı. “Elizabethan Barok” un əyləncəli və şən bayram arxitekturası II Yekaterinanın hakimiyyəti dövründə qurulmuş böyük güc ruhuna uyğun gəlmirdi. Rus memarlığında klasizm yenidən quruldu və Rusiya imperatoriçası sarayında əsas bələdçi "İmperator Əlahəzrətinin evlərinin və bağlarının binaları" nda aparıcı memar olan Yuri Matveyeviç Felten idi. II Yekaterina tərəfindən Böyük Peterhof Sarayını yenidən klassik şəkildə yenidən tərtib etməyi və bəzəməyi tapşıran o idi. Fasadlara toxunmadan Yu. M. Felten sarayın içərisini klassik üslubda yenidən qurmağa və bəzəməyə yönəldi. Felten salonlarının dekorasiyasının əsas elementi nahar məclislərində iki minə qədər şam yandırdığı rəsm, barelyef, sıva kompozisiyaları, tac şəxsiyyətlərinin portretləri və büllur çilçıraqların bolluğu idi.
19-20-ci əsrlərdə Böyük Sarayın taleyi
Sarayın növbəti yenidən qurulması I Nikolayın hakimiyyəti dövründə baş verdi. 1846-cı ildə, imperatorun əmri ilə Yuxarı Bağçaya baxan şərq qanadı yenidən quruldu - imperator cütlük qızları Olga'nın Vürttemberq vəliəhdi Karl (gələcək Vürttemberg kralı I. Çarlz) ilə toyuna hazırlaşırdılar. Tezliklə "Olginskaya half" adını alan şərq qanadının üstündə üçüncü mərtəbə tikildi və interyerləri memar Andrey Ivanovich Shtakenshneider tərəfindən yenidən hazırlandı.
1917-ci il inqilabına qədər Peterhofdakı Böyük Saray orijinal funksiyasını yerinə yetirirdi - hakim Romanovlar ailəsinin ölkə iqamətgahı idi, lakin onsuz da 1918-ci ildə yeni işçi və kəndli hökuməti Peterhofu bir muzey kompleksinə, tarixi və ev muzeyi Böyük Sarayın binasında yerləşirdi.
Heç vaxt lüks görməmiş proletariat, sarayda toplanan sənətkarların, heykəltəraşların, ağac oymaclarının, parket döşəmələrin şah əsərlərinə baxaraq bəziləri heyranlıqla, bəziləri isə açıq kinlə, mərasim salonlarına və Romanovların möhtəşəm mənzillərinə töküldü.
1941-ci ilin iyununda Böyük Vətən Müharibəsi başladı və həmin ilin sentyabrında Almanlar 1944-cü ilin yanvar ayının sonuna qədər şəhərdə qalan Peterhofu işğal etdilər. İşğalçılar fəvvarələr sistemi ilə Yuxarı Bağda və Aşağı Parkda böyük dağıntılara səbəb oldular və möhtəşəm Böyük Saray demək olar ki, dərhal yandırıldı, yalnız mərkəzi hissəsi 1942-ci ildə partladıldı.
Peterhof azad edildikdən dərhal sonra Peterhof və Böyük Sarayın saray və park ansambllarının yenidən yaradılması üçün geniş miqyaslı işlər başladı. Yanğında həlak olan saray yenidən tikilməli idi, bu səbəbdən 1952-ci ildə keçmiş kral iqamətgahının yenidən qurulmasının əsaslarını müəyyənləşdirmək üçün çox araşdırma apardıqdan sonra binanın bərpa və bərpa işlərinə başlandı. 1958-ci ildə başa çatdırılmışdır. Artıq 1964-cü ilin may ayında, Peterhofun quruluşunun 250 illiyinin qeyd olunduğu ildə, sarayın ilk bərpa edilmiş salonlarında, yalnız sarayın şərq qanadında ("Olginskaya yarısı"), muzey ekspozisiyaları açıldı, daxili dekorasiyanın bərpası həyata keçirilmədi. 1960-cı ildə burada Böyük Konsert Zalı açıldı. Misilsiz memarlıq abidəsini yenidən yaratmaq üçün titanik işlər başa çatdı və 1990-cı ildə Böyük Saray, Peterhofun digər sarayları və parkları ilə birlikdə xalqların mədəni irsi obyekti statusu alaraq saray və park muzey-qoruğuna daxil edildi. Rusiyanın.
Sarayın memarlığı və salonları
Təpənin yamacı boyunca 268 metr uzanan Böyük Sarayın fasadları sakit sarı rəngə boyanmış və ağ daşdan hazırlanan pilasterlar tərəfindən bir neçə hissəyə - üçmərtəbəli mərkəzi, böyük pəncərəli qalereyalar və iki hissəyə ayrılmışdır. qanadlar (şərq kilsəsi və qərb, imperatorluq gerbi ilə taclandırılmış). Binanın mərkəzi hissəsi qıvrımlı ağ daş lövhələr, rustik künclər, metaldan açılan qəfəsli kiçik bir balkon, mərkəzində yerləşən zərli vaza ilə mürəkkəb bir konfiqurasiyanın gümüşü boz damı, xüsusilə də təntənəli və zərif görünür. dahi şəxsiyyətlər tərəfindən dəstəklənən, üstündə Böyük Peterin relyef monoqramı ilə təsvir edilmiş bir qalxanlı üçbucaqlı bir kənar, yan yarımdairəvi pedimentlər və mənzərəli küpeştəli açıq teras. İkinci və üçüncü mərtəbələrin pəncərələri arasındakı divarlar qıvrımlarla hörülmüş qalxan şəklində qəliblənmiş bəzəklər - kartuşlarla bəzədilmişdir.
I Pyotrun dövründə əsas fasad imperatorun ölkə iqamətgahının əsas girişi olan dənizə baxan şimal fasadı idi, lakin BF Rastrelli sarayının yenidən qurulmasından sonra əsas pilləkən qərb qanadına köçürüldü.
Əsas pilləkən- B.F.Rastrelli tərəfindən xüsusi təmtəraq və lüks ilə dizayn edilmiş saray interyerinin ən təsirli detallarından biridir. Mərasim salonlarının dəstinə girişdən əvvəl ikiqat hündürlüyə, üç uçuş pilləkəninə bənzəyirdi, buna görə də ilk addımlardan bəri dekoru möhtəşəmliyi ilə heyran olmalı idi. Sütunlarla bəzədilmiş çiçəkli vazalar, nərdivan uçuşları, zərli oyma bolluğu, sıva bəzəkləri və divarlardakı rəngarəng temperatur rəsmləri (Bolonya rəssamı Antonio Perezinotti'nin işi) sütunlarla bəzədilmiş açıq işlənmiş dəmir qəfəslə əhatə olunmuşdur. və portalın bir hissəsindəki nərdivanı dəstəkləyən kimi oyulmuş zərli fiqurlar və üst platformanı və nişləri bəzəyən gənc qızların obrazındakı fəsillərin alleqorik heykəltəraşlıq təsvirləri ilə zəngin bir şəkildə bəzədilmiş DB Tarsiusun nəhəng bir plafonu - bunların hamısı parıldadı, parıldadı, göz qamaşdırdı və məəttəl qaldı.
Alman işğalı əsnasında ana pilləkənin möhtəşəm dekoru itdi, ancaq bərpaçılar L.A. Lyubimov, V.A.Nikiforov, V.G. Korban, G.L.Mihaylova, E.P.Maslennikov sayəsində ana pilləkənin bənzərsiz daxili hissələri orijinal formada yenidən quruldu.
Əsas pilləkəndən içəri girə bilərsiniz Rəqs salonu, dekoru heç bir şəkildə əsas pilləkənin dizaynından geri qalmır. 1751-1752-ci illərdə B.F.Rastrelli tərəfindən yaradılmış bütün qərb qanadını tutan salon, eyni zamanda ikiqat hündürlüyü olan pəncərələr arasındakı divarlardakı bütün boş yerləri zərif taxta oymalarla zəngin bir şəkildə bəzədilmişdir. İnteryer bütün tonozu əhatə edən nəhəng bir plafondla bəzədilmiş naxışlı qaranlıq və açıq palıd, ağcaqayın, qoz naxışlı parketlə tamamlanıb. Lakin Balo salonunun müstəsna xüsusiyyəti, böyük güzgülər və saxta trompe l'oeil pəncərələri ilə təchiz olunmuş boş şimal və qərb divarlarıdır. Salona böyük ikiqat hündürlüyü olan pəncərələrdən daxil olan işığın bolluğu çoxsaylı güzgülərdə əks olunur və sonsuz dərəcədə çoxalan bir məkanın təsirini yaradır.
Balo salonundan olan qapı balaca bir qapıya aparır Göy qəbulu... Bu köməkçi otaq adını divarların ipək mavi damask bəzəyindən aldı. Yelizaveta Petrovnanın hakimiyyəti dövründə, kamera kürkçülərinin daim vəzifə yerinə yetirdiyi, sarayda baş verən hadisələrin xüsusi gündəliklərini saxladığı və katiblərin masalarının yerləşdiyi bir katiblik ofisi yerləşdi. Mavi Qəbulun pəncərələrindən Yuxarı Bağ və Aşağı Park aydın görünür ki, oradan şüşə qapılardan "Gerbin altındakı Qanad" a və Chesme Hall-a daxil ola bilərsiniz.
Hazırda Mavi Qəbul Otağında 19-cu əsrin ortalarından olan mebel, çini və bürünc əşyalardan ibarət bir sərgi yerləşdirilib və divarları İK Aivazovskinin "Böyük Saray və Böyük Şəlalənin mənzərəsi" adlı rəsm əsəri də daxil olmaqla rəsm əsərləri ilə bəzədilib.
Bəlkə də Böyük Sarayın ən məşhur salonu Çeşme zalı 1770-ci ilin iyun ayında Egey dənizinin Çeşme Körfəzində Türk filosu üzərində Rus donanmasının başgicəlləndirici qələbəsinə həsr olunmuşdur. Yu.M. Feltenin acınacaqlı və qəhrəmanlıq üslubunda bəzədiyi salon, bu əlamətdar hadisəni mənzərəli rəsm və sıva kompozisiyalarında əbədiləşdirən bir növ anıma çevrildi. Alman peyzaj sənətkarı Jacob Philip Gackert salonun dekorasiyası üzərində 12 rəsm dövrü işləmişdir. Sənətçi 6 rəsmini Çeşmə döyüşünə həsr etdi, bunlardan ən məşhuru "Çesma Körfəzində Türk Donanmasının Yanması" dır. Maraqlı bir həqiqət budur ki, bir Türk gəmisinin partlamasını etibarlı bir şəkildə təsvir etmək üçün Ya.F.Gakkertin o dövrdə yaşadığı və işlədiyi Livornoda hərbi 60 silahlı "Saint Barbara" gəmisi xüsusi olaraq partladıldı. Qalan tuvallərdə dəniz və qəhrəmanlıq mövzuları da inkişaf etdirilmişdir. Salonun xatirə xarakterinə baxmayaraq, saray mərasimləri başlamazdan əvvəl zadəganlar və xarici dövlətlərin elçiləri burada toplaşmışdılar.
Əsas fərqləndirici xüsusiyyət Taxt otağı- əvvəlcə Böyük Salon adlanan və müəyyən bir məqsədi olmayan sarayın ən böyük zalı, divarların həcminin çox hissəsini tutmuş Çeşmə Zalının qəhrəmanlıq mövzusunu davam etdirən rəsmlər və bol sıva rəsmlər arasındakı boşluqda, arx yollarında və qapı portallarının üstündə dekorasiya. Salonun nəhəng açıq sahəsi həndəsi naxışlarla parket döşəməsində əks olunan on iki çilçıraqla işıqlandırılır.
Şərq divarındakı mərkəzi yer, Anhalt-Zerbst'in keçmiş şahzadəsi və İmperator Peterin həyat yoldaşı olduğu 1762-ci ildə saray çevrilişinə həsr olunmuş İmparatoriça II Yekaterinanın "Peterhof'a gediş" adlı nəhəng bir atlı portretinə verilir. III tarixə Böyük Yekaterina kimi daxil olan imperatriça oldu. II Yekaterinanın atlı portretinin altında arxa tərəfində ikiqat başlı qartal olan qırmızı məxmərlə üzlənmiş qızılı taxt kreslosu var.
Qapıların üstündə I Pyotr və II Yekaterinonun təntənəli portretləri, qarşı divar Anna İoannovna və Elizabeth Petrovnanın portretləri ilə zəbt edilmişdi və ikinci mərtəbənin pəncərələri arasındakı dayaqlarda Böyük Pyotrun 12 qohumunun portretləri var. Bütün bu iddialı dizayn, II Yekaterinonun I Pyotrun planlarına davamlılığını vurğulamalı və onun Rusiya taxtına qanuni hüququnu bir daha nümayiş etdirməli idi.
1917-ci il inqilabından əvvəl Taxt Otağında rəsmi qeyd və mərasimlər təşkil edilmiş, müstəsna hallarda toplar və şam yeməyi verilmişdir.
Dekorası üçün olduqca maraqlıdır Tamaşaçılar zalı- saray boyunca uzanan dar və hündür bir otaq. Zalı dizayn edən BF Rastrelli, bir çox saxta güzgülərin düzəldilməsi və divarların şaquli həcminin pilasterlarla seçilməsi sayəsində açıq məkanda xəyal qurmağı bacardı. Güzgü çərçivələri memar dekorasiyasının ən sevimli elementi - qızıldan hazırlanmış ağac oymaları ilə bolca bəzədilib, pəncərələrin üstündəki qadın büstlərinin və ikinci təbəqənin yalan pəncərələrindəki qadın başlarının heykəltəraşlıq təsvirləri bu kiçik, lakin memarlıqda olduqca orijinal oldu salonun dizaynı.
Tamaşaçılar Salonunda kiçik dövlət qəbulları təşkil edildi və 19-cu əsrin ortalarından etibarən dövlət xanımları üçün təntənəli şam yeməyi üçün yer ayrıldı və bu səbəbdən salonun başqa bir adı - Dövlət Xanımları aldı.
Saray binalarının tərtibində mərkəzi yer Şəkil salonu- yalnız binanın özünün deyil, həm də hər iki tərəfində uzanan Yuxarı Bağın və Aşağı Parkın əyani kompozisiya oxu olan sarayın ən qədim otağı. I Pyotrun illərində, o vaxtkı Yuxarı Palataların ən böyük mərasim otağı idi və bir çox daxili yenidən qurulmasına baxmayaraq nisbətləri və həcmi praktik olaraq dəyişməz qaldı.
Başlanğıcda Picture Hall, İtalyan sənətkarlarının rəsmlərinə ev sahibliyi etdi və bunun üçün İtalyan salonunun adını öyrəndi. İtaliyalıların kətanları ilə yanaşı salon Fransız goblenləri, arxa hissəsində temperament rəsmləri və qəhrəmanı (I Pyotr) tərənnüm edən çoxfiqurlu bir kətan üzərində çırpılmış ikiqat başlı qartalın olduğu bir standart ilə bəzədilmişdir. Salonun xüsusi xüsusiyyətləri qədim tanrıların alleqorik barelyef şəkilləri, təbii elementləri və Həqiqət, Cahiliyyə, Köməkçi, Zaman, Güc, Vətənpərvərlik simvolik şəkilləridir.
1750-ci illərdə, B.F.Rastrelli'nin layihəsinə görə salonda içərilər bir qədər dəyişdirildi - mərmər plitələr əvəzinə parket döşəndi, qəşəng barok çərçivələrdə güzgülər quraşdırıldı, qapıların üstündə dekorativ kompozisiyalar (desudeportlar) meydana çıxdı.
Picture Hall 1764-cü ildə indiki görünüşünü əldə etdi. O zaman İmparatoriça II Yekaterina uzun illər Rusiyada işləyən və portret çəkməkdə ixtisaslaşmış rəssam Pietro Rotarinin dul qadınından atelyedə qalan bütün əsərləri alıb St. və dizayndakı goblen texnikasından istifadə edərək edam edildi. Bu dizayn XVIII əsrdə divarlara rəsmlər yerləşdirmək üçün tez-tez istifadə olunurdu. Bir yerdə yerləşən bir rəssamın rəsm kolleksiyası (ümumilikdə 368 rəsm) rəsm tarixində müstəsna bir hadisədir və Böyük Peterhof Sarayının Rəsm Zalı bunun əyani təsdiqidir. II Yekaterinanın dövründə salon "Modalar və Graces Kabineti" adını aldı, bir müddət sonra isə "Resim Zalı", bizim dövrümüzdə bu adla bilinir.
Saray binalarının bəzədilməsində ən incə biri - Ağ yemək otağı dekorasiyasında sulu dövlət otaqlarına təəccüblü bir ziddiyyət yaratdı. Yemək otağının əsas bəzəyi, mat divarların fonunda üzvi görünən sıva divar relyefləridir. Onların süjetləri təbiət hədiyyələrinin, ov kubokları və musiqi alətləri olan kompozisiyaların bolluğunu göstərir.
Yemək otağı ağ şirli plitələrlə bəzədilmiş zərif yuvarlaq sobalarla təchiz olunmuşdur və qar kimi ağ rəngli bir masa örtüyü ilə örtülmüş geniş bir yemək masasında, II Yekaterinanın 1768-ci ildə Staffordshire zavodunda Etruria'da sifariş verdiyi 196 məhsul Wedgewood saxsı xidmətdir. və ingilis ustası keramist tərəfindən hazırlanmışdır ... Başlanğıcda xidmət 1500 məhsuldan ibarət idi, lakin zaman keçdikcə bəzi qablar qırıldı və qismən rus fabriklərində hazırlanmış nüsxələrlə əvəz olundu.
Ağ yemək otağı yeməklərin hazırlanması və qabların saxlandığı iki kiçik otaq - Kiler ilə bitişikdir. İndi kilerdən birində 18-ci əsrin ortalarındakı rəsmlər sərgilənir.
Ağ yemək otağı, imperator ailəsinin xüsusi mənzillərinin yerləşdiyi dövlət salonlarının dəstini bağlayan bir əsasdır.
Kral ailəsinin qadın yarısı üçün xüsusi mənzillər dəsti açır Kəklik otağı, sarayın köhnə yarısında yerləşən və imperatriçalar və onların ətrafındakılar üçün əyləncə kimi xidmət etmişdir. Qonaq otağı, divarlarının üzü örtülmüş kəkliklərin təsvirləri ilə gümüşü rəngli, ipək solğun mavi parça sayəsində adını aldı. Yaşayış otağı üçün parça II Yekaterinanın özü tərəfindən sifariş edilmiş və kəkliklərlə çəkilmiş rəsm xüsusi olaraq Böyük Peterhof Sarayı üçün hazırlanmışdır.
Böyük Vətən müharibəsi dövründə divarların demək olar ki, bütün döşəmələri yanğında öldü, yalnız kiçik bir parça xilas oldu, içərisi sonradan tamamilə yenidən yaradıldı.
İndi Ayrılıq Otağında, 18-ci əsrin məşhur Fransız rəssamı Jean-Baptiste Greuzenin dörd tuvalisi və 18-ci əsrin sonunda Londonda hazırlanmış köhnə bir arfa sərgilənir.
Kral sakinlərinin sarayında rahat bir yaşamaq üçün hər cür şərait yaratmış istedadlı sənətkarlar, oymaçılar, heykəltəraşlar, mebel istehsalçıları, digər şəxsi imperator mənzillərinin (Divnaya, Tualet, İmperatriça Kabineti) dekorativ dizaynı üzərində çalışdılar. İpəklə döşənmiş divarlar, qəşəng çərçivələrdəki goblenlər və rəsmlər, oyma qızıldan hazırlanmış mebellər, asqılı kristal çilçıraqlar, plitələrlə bəzədilmiş kaminlər, bahalı ağac növlərindən parket döşəmə - bunlar yalnız gözü sevindirmir, eyni zamanda təəssürat yaratmağa da xidmət edir. tac sahiblərinin zənginliyi və lüksü.
Ziyarətçilər üçün məlumat
Böyük Peterhof Sarayının qapıları bazar ertəsi istisna olmaqla hər gün ziyarətçilərə açıqdır. Çərşənbə axşamı-cümə və bazar günləri Böyük Saray 10.30-dan 19.00-a qədər, bilet kassaları 17.45-ə qədər, giriş 18.00-a qədər açıqdır. Şənbə günü Böyük Saraya 10.30-dan 21.00-a qədər gedə bilərsiniz, bilet kassaları 19.45-ə qədər, əsas giriş isə 20.00-a qədər açıqdır. Ayın hər son çərşənbə axşamı bir təmizlik günüdür.
Fərdi ekskursiyalar yalnız saat 12.00-dan 14.00-a və 16.15-dən 17.45-ə qədər (şənbə günü - 19.45-ə qədər) keçirilir.
Fransız dilindən tərcümə edilən Monplaisir, "mənim zövqüm" deməkdir - o dövrün şəhərətrafı binalarının ənənəvi adı.
İmperator I Pyotr tərəfindən seçildiyi sarayın inşası 1723-cü ildə tamamlandı. Leblon, Michetti, Braunstein kimi ustalar binanın memarlığının inkişafında iştirak etmişlər.
Binanın ümumi uzunluğu 73 metrdir, ərazisində teras, Neptunun mis heykəli, Monplaisir bağı, Sheaf fəvvarəsi, dörd "Bell" fəvvarəsi Apollon, Bacchus və qızıl bürünc fiqurlarla bəzədilib. Faun, Psyche.
Bu gün Monplaisir Sarayında hər ayın son çərşənbəsi istisna olmaqla, hər gün 10.30-dan 17.00-a qədər açıq olan və həmçinin yağışlı havalarda qapalı olan muzeyi ziyarət edə bilərsiniz.
"Kottec" sarayı
Kottec Sarayı, 1826-1829-cu illərdə memar A. Menelasın dizaynına əsasən İmperator Nikolai Pavloviç və ailəsi üçün tikilən İskəndəriyyə sarayı və park ansamblının mərkəzi binasıdır.
Sarayın memarlığı Gotik üslubda hazırlanmışdır və A. D. Menşikov mülkünün xarabalıqları yerində tikilmişdir. Ümumilikdə, bina 2 mərtəbəli və mansardlı, aydın planlıdır.
1842-1843-cü illərdə. mərmər terası olan yemək otağı "Kottec" in şərq fasadına əlavə edilmişdir.
Oktyabr inqilabından sonra saray tarixi və sənət muzeyi idi və Böyük Vətən müharibəsi illərində Hitler ordusunun tibb mərkəzi burada yerləşdi.
1979-cu ildə saray ziyarətçilərə açıldı.
Marly Sarayı
Zərif Marly Sarayı, Peterhof'un Aşağı Parkının qərb hissəsindəki bütün Marly ansamblının kompozisiya mərkəzidir. Marlinsky və Sektoralny - iki gölməçənin körpüsündə yerləşir. Sarayın inşası 1720-ci ildə başlamış, memar İ.F.Braunshtein tərəfindən dizayn edilmişdir. Saraya I Pyotrun Marly-le-Roy Louis XIV iqamətgahına gəlişi şərəfinə Marly adı verildi.
Başlanğıcda sarayın bir mərtəbəli olması planlaşdırılırdı, lakin bina damın altına gətirildikdə, I Pyotr onun tikilməsini əmr etdi və 1723-cü ildə ikinci mərtəbə tikildi. Sarayın dizaynı üzərində bir çox istedadlı sənətkar işləyirdi: heykəltəraşlar, daş ustalar, modellər, parket döşəmə və s.
Sarayın hər mərtəbəsində cəmi səkkiz otaq var. Sarayın içi zərif və sərtdir. Palıd və çinar ağacları daha möhtəşəm bir şəkildə bəzədilmişdir; bəzəklərində qiymətli palıd və çinar ağaclarından istifadə edilmişdir. Burada ayrıca 17-18-ci əsrlərdə Qərbi Avropa sənətkarlarının rəsmlərinə, eyni dövrün mebellərinə, I Pyotrun şəxsi əşyalarına və kiçik bir kitabxanaya da sarayda baxa bilərsiniz.
Böyük Vətən müharibəsi illərində saray düşmən minası tərəfindən partladıldı. Müharibədən sonrakı illərdə onun bərpası həyata keçirildi. Muzey olaraq saray 1982-ci ildə açıldı.
Təsərrüfat sarayı
Təsərrüfat sarayı 1831-ci ildə imperator ailəsinin bağ evi olaraq tikildi və ziyarətçilər üçün yalnız 2010-cu ildə açıldı. Bərpa işləri 2003-cü ildən bəri aparılır.
Bina muzey kompleksinə girməmişdən əvvəl (1979), Fermerlər Sarayında bir çox hadisə baş verdi.
Sovet dövründə bir istirahət evi var idi və Böyük Vətən müharibəsi zamanı saray nasist qoşunlarının qərargahı idi. Müharibədən dərhal sonra Petrodvorets Saat Zavodunun yataqxanası binaya köçdü.
Böyük Peterhof Sarayı
Böyük Peterhof Sarayı, Petrodvoretsin saray və park ansamblının ən böyük memarlıq quruluşudur. Fin Körfəzinin cənub sahilindəki Peterhof şəhərində yerləşir.
Saray, memar Francesco Rastrelli tərəfindən Elizabethan Barok üslubunda inşa edilmişdir. Tikintisi 1714-1755-ci illər arasında davam etdi və imperator iqamətgahı tarixinin bir neçə dövrünü əks etdirdi.
300 metr uzunluğunda olan Böyük Sarayın fasadı sahil xətti boyunca uzanır və əzəməti ilə heyrətləndirir.
Bu gün ekspozisiyaları 18-19-cu əsrlərdə Rus sarayının daxili sənəti ilə tanış olmaq imkanı verən Tarix və Sənət Muzeyidir. Ziyarətçilər Sarayın içərisində xüsusi yer tutan və yüngül palıdla bitirilmiş I Pyotrun çalışması da daxil olmaqla Böyük Sarayın bir çox dövlət otağını, sənət qalereyasını və salonunu görə biləcəklər.
Dəniz körpüsü. Petrodvorets
Petrodvorets körpüsü Peterhof'un Aşağı Parkında yerləşir. Əvvəllər Petrovskaya limanı həm mərasim məqsədləri, həm də iqtisadi ehtiyaclar üçün istifadə olunurdu. Qonaqlar ilə gəmi qəbul etməklə yanaşı, irili-xırdalı gəmilər də Peterhof-a müxtəlif ləvazimatlar və ya inşaat materialları gətirərək körpüdə boşaldıldı. İşıqlandırma günləri gələndə çox rəngli bayraqlarla və işıqlarla bəzədilmiş döyüş gəmiləri su sahəsinə girdi.
1963-cü ildə dəmir-beton yataq yerləri ilə müasir bir marina inşa edildi. I Pyotrun əmri ilə kanalın inşası zamanı divarları yosun üzərindəki daş daşlarla möhkəmləndirildi. Ancaq zaman keçdikcə su daş daşı məhv etdi və divarlar çökməyə başladı və kanalı bağladı. 1728-ci ildə memar M. Zemtsov kirəmitli daş və kərpic divarlarının döşənməsini və dibinin daş daşı ilə döşənməsini təklif etdi. Eyni zamanda kanal yenidən quruldu.
Sankt-Peterburqun mərkəzindən körpüyə bir çox sərnişin marşrutu təşkil edildi, Ermitajdan, Kunstkamera'dan, Tunc Atlıdan gəmilər yola salındı. Saray Meydanından motorlu gəmi ilə gedəcəyiniz yerə yarım saat ərzində çatmaq olar. Petrodvoretsdəki körpünün yanında bir vertolyot meydançası var.
Peterhof yerləri
Taxt Zalı Petrodvoretsin ən böyük (330 kv. M.) və ən təntənəli salonudur. Başlanğıcda, zal Böyük adlandı və dəqiq təyin edilmiş bir məqsədi yox idi. İnteryer 1777-1778-ci illərdə Yu.M.Felten tərəfindən yaradılmışdır. FB Rastrelli tərəfindən dizayn edilmiş əvvəlki barok interyerdən yalnız parket qaldı. Klassisizm üslubunda şərh olunan, lakin barok bir həcmdə olan interyer ağ və monumental sıva dekorasiyasının üstünlüyü ilə təmkinli kolotizm ilə seçilir: arxa tərəfdəki akantus yarpaqlarından, palıd və dəfnə yarpaqlarından (möhkəmlik rəmzləri) böyük sıva bəzəkləri və şöhrət), tavanı vurğulayaraq; çələnglər və çələnglər təyyarələrdən xeyli məsafələrdə uzanan və hətta bəzən onlardan qoparaq vurğulanmış bir həcmdə hazırlanır.
Salonun bəzəyinin əsas elementi rəsmdir; içəridə ən əhəmiyyətli yerlər təyin olunur. Qərb uc divarı, demək olar ki, tamamən R. Peton tərəfindən Çeşmə Döyüşünün epizodlarını əks etdirən dörd tuval ilə işğal edilmiş və bununla da əvvəlki salonla süjet əlaqəsi yaratmışdır. İngilis rəssam Richard Peton, döyüş haqqında məlumat əldə edərək, Rusiyanın Londondakı elçisi A.S.Musin-Puşkini bu mövzuda bir neçə rəsm çəkməyə dəvət etdi. Onun istəyi müsbət qarşılandı və 1772-ci ildə dörd rəsm Sankt-Peterburqa gəldi. Əvvəlcə Qış Sarayında yerləşdilər; sonra Taxt Zalı yaradıldıqdan sonra Peterhof'a aparıldı. Richard Peton, Jacob Gackert-dən fərqli olaraq, gəmilərin yerləşdirilməsi barədə dəqiq məlumata malik deyildi, buna görə də rəsmlər yalnız döyüş hadisələrini təxminən şərh edir. Buna baxmayaraq, onlar yüksək peşəkar səviyyədə ifa olundu və şübhəsiz bədii ləyaqətləri var. Yaxınlıqda, qapı portallarının üstündə, bir alçı çərçivədə I Pyotr və I Yekaterinanın təntənəli portretləri, qarşı divarda simmetrik olaraq Anna İoannovna və Elizabeth Petrovnanın portretləri (hamısı G.Buchholz tərəfindən yaradılmışdır); I Pyotrun qohumlarının 12 portreti, ikinci təbəqənin pəncərələri arasındakı dayaqlara yerləşdirilib, daxili əks-sədaları rəsmlərlə tamamlayan suvaq barelyefləri. "Peterhofa gediş" in tərəflərində İ.P. Prokofyevin "Həqiqət və Fəzilət" və "Ədalət və Təhlükəsizlik" alleqorik melalyonları var, bunların tam üstündə - tarixi mövzulardakı barelyeflər "Şahzadə Svyatoslavın zəfərdən sonra Dunaydan qayıdışı. Peçeneqlər üzərində "və" Helena adı altında Konstantinopolda Vəftiz Şahzadəsi Olga ".
Şərq divarının mərkəzi yerini salonun ən böyük rəsm əsəri II Yekaterinanın atlı portreti tutur. “Peterhof'a gediş” adlı tablo 1762-ci ildə V. Eriksen tərəfindən yaradılmışdır. Catherine, sevimli atı Brilliant-a minərək Semyonovski alayının bir polkovnikinin formasında təsvir edilmişdir. Kətan, yeni İmparatoriça elan edilmiş Catherine'in, ərinin III Pyotrun hakimiyyətdən son kənarlaşdırılması üçün keşikçilərin paytaxtdan Peterhof'a yürütdüyü 28 iyun 1762-ci ildə saray çevrilişinin tarixi anını əks etdirir. Çağdaşlar, bunun İmperatriçenin ən oxşar portreti olduğunu qeyd etdilər. Bu rəsm hadisəli bir tarixə malikdir. Catherine'in ölümündən sonra, V. Eriksen'in işi əvəzinə, salon "I Pyotr Ladoga gölündə balıqçıları xilas edir" goblen ilə bəzədildi (salon Petrovski adını aldı); rəsm ayrıca Peterhof İngilis Sarayına köçdü. 1917-ci ildə İngilis Sarayının digər qiymətli əşyaları ilə birlikdə Moskvaya köçürüldü; bir müddət Cəbbəxanada, sonra Tretyakov Qalereyasında idi. Yalnız 1969-cu ildə salon bərpa edildikdə portret tarixi yerinə qayıtdı. Catherine'nin atlı portretinin yaxınlığında, 18-ci əsrin birinci rübündə hazırlanmış bir rus taxt kreslosu var. Rəvayətə görə, taxt AD Menshikovun əmri ilə Sankt-Peterburqdakı tez-tez qonaq olan I Pyotru qəbul etmək üçün düzəldilmişdir. Palıd taxtı qızıl məxmərlə üzlənmiş, arxa hissəsində naxışlı ikibaşlı qartal. Ayaq skamyası Peterhof Sarayının əşyalarından orijinal bir əşyadır; 18-ci əsrin ortalarında hazırlanmışdır.
Salonun dekorasiyasında vacib bir yeri palıd yarpaqları şəklində ametist rəngli asqılar olan çilçıraqlar oynayır. Zalın içərisində işləyən YM Felten yenilərini sifariş etməməyə, saray şöbəsinin anbarlarında artıq mövcud olan lampalardan istifadə etməyə qərar verdi. Barok üslubunda olan 12 çilçıraq ilk baxışdan eyni görünür. Ancaq salonda ölçüsü və forması ilə fərqlənən dörd növ var. Çilçıraqlar Sankt-Peterburq Dövlət Şüşə Zavodunda hazırlanırdı. Oxşar çilçıraqlar sarayın Çeşmə salonunda və Ağ yemək otağında da yer alır.
Salonun bütün mənzərəli dekorasiyası, barelyeflərlə tamamlanmış, açıq bir siyasi motivə malikdir. Taxt otağı, II Yekaterinonun hökmranlıq hüququnu, Peter 1-in işinin davamçısı kimi mənəvi davamlılığını açıq şəkildə nümayiş etdirmək üçün yaradıldı və bəzədildi Salon, Yekaterina İmparatoriçanın əməllərinin tərif mövzusunu da ifadə etdi, həm birbaşa (R. Petonun rəsmləri), həm də alleqorik. Dizaynda əhəmiyyətli bir yer, yaxınlarda sona çatmış Rusiya-Türkiyə müharibəsi mövzusunu da tutur: R. Petonun əsərlərinə əlavə olaraq, A. M. İvanov və M. I. Kozlovskinin barelyefləri ona tarixi paralellər yolu ilə müraciət edir. Salon rəsmi mərasimlər və tədbirlər üçün istifadə olunurdu; həm də burada xüsusi günlərdə toplar və qala yeməkləri təşkil olunurdu. Taxt otağı 1969-cu ildə yenidən quruldu.
