Αποστολικό Μέγαρο. Αποστολικό Παλάτι, Βατικανό: περιγραφή, φωτογραφία, πού βρίσκεται στο χάρτη, πώς να πάτε εκεί Ποιο παλάτι είναι η επίσημη κατοικία του Πάπα

Οι αίθουσες ακροατηρίου βρίσκονται στον τρίτο όροφο του παλατιού, συμπεριλαμβανομένης της αίθουσας Clementine, της Αίθουσας Consistory, της Μεγάλης και Μικρής Αίθουσας του Θρόνου, της παπικής βιβλιοθήκης (το γραφείο του Πάπα και μια αίθουσα για ιδιωτικά ακροατήρια). Στον τέταρτο όροφο βρίσκονται οι χώροι της παπικής γραμματείας. Το παλάτι έχει περισσότερα από 1.000 δωμάτια που είναι παγκοσμίως γνωστά επειδή περιέχουν τα μεγαλύτερα έργα τέχνης: την Καπέλα Σιξτίνα και τις περίφημες τοιχογραφίες οροφής του Μιχαήλ Άγγελου (αναστηλώθηκε το 1980-1990) και τις στάσεις του Ραφαήλ.

Πριν από τη μεταφορά της πρωτεύουσας της Ιταλίας στη Ρώμη, το παλάτι Quirinale χρησίμευε ως θερινή κατοικία του Πάπα. Μια άλλη παπική κατοικία βρίσκεται στο παλάτι του Λατερανού και στην πόλη Castel Gandolfo υπάρχει μια εξοχική θερινή κατοικία.

Ιστορία κατασκευής

Δεν υπάρχουν ακριβείς πληροφορίες για την έναρξη της ανέγερσης του Παλατιού του Βατικανού: άλλοι το αποδίδουν στον Μέγα Κωνσταντίνο, άλλοι αποδίδουν την αρχική κατασκευή στην εποχή του Πάπα Συμμάχου (ΣΤ' αιώνας). Το σίγουρο είναι ότι κατά την άφιξη του Καρλομάγνου στη Ρώμη για τη στέψη του, η κατοικία του Πάπα Λέοντα Γ' ήταν το παλάτι στον λόφο του Βατικανού. αλλά στη συνέχεια το παλάτι παραμελήθηκε και η κατοικία του πάπα μεταφέρθηκε στο παλάτι του Λατερανού. Μόνο μετά την επιστροφή των παπών από την Αβινιόν (1377) το Βατικανό έγινε η μόνιμη παπική κατοικία και επεκτάθηκε με μια σειρά από μεγαλειώδεις επεκτάσεις.

Το νότιο (παλαιότερο) τμήμα του παλατιού

Η κύρια είσοδος βρίσκεται στη δεξιά πτέρυγα της κιονοστοιχίας του Αγ. Πέτρου, κοντά στο έφιππο άγαλμα του Μεγάλου Κωνσταντίνου. Η κύρια σκάλα (scala Regia), με μια υπέροχη ιωνική κιονοστοιχία (χτισμένη κάτω από το Urban VIII), οδηγεί στη Βασιλική Αίθουσα (Sala Regia), η οποία χρησιμεύει ως προθάλαμος για τα παρεκκλήσια Sistine και Pauline. Το Sala Regia είναι διακοσμημένο με όμορφες τοιχογραφίες των Vasari, Sammachini, των αδελφών Zucchero, Salviati και Sicchiolante.

Το παρεκκλήσι του Παύλου είναι αξιοσημείωτο για δύο τοιχογραφίες του Μιχαήλ Άγγελου: «Η Μεταστροφή του Αποστόλου Παύλου» και «Η Σταύρωση του Αποστόλου». Peter», έχει υποστεί σημαντική ζημιά από την αιθάλη των κεριών από κερί. Το Πάσχα τελούνται εδώ ακολουθίες. Στον δεύτερο όροφο υπάρχουν τα περίφημα κουτιά του Ραφαήλ και 4 δωμάτια, οι λεγόμενες Στάνζα του Ραφαήλ, που ο Ραφαήλ και οι μαθητές του ζωγράφισαν για λογαριασμό των Πάπα Ιούλιου Β' και Λέοντα Ι' (1508-20). Το Sala de Constantine οδηγεί στο Sala de Chiroscuri (την αίθουσα του chiaroscuro), από το οποίο ανοίγει από τη μία πλευρά στο παρεκκλήσι του San Lorenzo, με τοιχογραφίες του Fra Angelico, και από την άλλη στην Gallery of Lodges. Αλλά η κύρια διαδρομή προς τις Στοές προέρχεται από την αυλή του St. Damase κατά μήκος της υπέροχης σκάλας των 118 σκαλοπατιών, που χτίστηκε υπό τον Πάπα Πίο Θ'.

Τον 19ο αιώνα, στα 5 δωμάτια του τρίτου ορόφου, πίσω από τα κουτιά Ραφαήλ, βρισκόταν η Πινακοθήκη του Βατικανού, η οποία περιείχε έναν μικρό αριθμό πινάκων, που είναι τα καλύτερα έργα των μεγάλων δασκάλων. Στη συνέχεια, στις 19 Μαρτίου 1908, η Pinacoteca του Βατικανού άνοιξε σε μια από τις πτέρυγες του παλατιού Belvedere, για την οποία χτίστηκε ένα νέο κτίριο το 1932, με εντολή του Πάπα Πίου XI.

Τα διαμερίσματα και οι αίθουσες ακροατηρίου του ίδιου του Πάπα βρίσκονται γύρω από την αυλή του St. Damaz, από την πλευρά της εκκλησίας του Αγ. Πέτρος.

Παλάτι Belvedere

Το παλάτι Belvedere καταλαμβάνεται από το Μουσείο Pius-Clementine. Υπάρχουν δύο λόμπι που οδηγούν στο μουσείο: ένα τετράπλευρο, με τον περίφημο κορμό Belvedere του Ηρακλή και ένα στρογγυλό, που προσφέρει θέα στο πανόραμα της πόλης της Ρώμης. Δίπλα στον στρογγυλό προθάλαμο βρίσκεται η Meleager Hall, όπου εκτίθεται ένα άγαλμα αυτού του μυθικού κυνηγού. Από τον κυκλικό προθάλαμο μπαίνει κανείς σε μια οκταγωνική αυλή που περιβάλλεται από στοά που στηρίζεται σε 16 γρανιτένιους κίονες. Κάτω από τη στοά υπάρχουν σαρκοφάγοι, βωμοί, γραμματοσειρές, ανάγλυφα - όλα σχεδόν υπέροχα αντίκες. Οι τετράγωνες κόγχες περιέχουν παγκοσμίου φήμης αγάλματα: τον Απόλλωνα Μπελβεντέρε, τον Λαοκόοντα και τους γιους του, Ερμή Μπελβεντέρε και Περσέα του Κάνοβα.

Από αυτή την αυλή μπαίνει κανείς στη στοά των Αγαλμάτων, όπου ανάμεσα σε άλλα έργα βρίσκονται ο Απόλλωνας του Σαυροκτόνου και ο Έρωτας του Πραξιτέλη, η Κοιμωμένη Αριάδνη. Από εδώ, μέσω του Hall of Beasts (που ονομάστηκε έτσι από τη συλλογή των υπέροχα εκτελεσμένων γλυπτικών μορφών ζώων) μπαίνει κανείς στην Αίθουσα των Μουσών, οκταγωνική, που υποστηρίζεται από 16 στήλες από μάρμαρο Carrara, με αντίκες αγάλματα του Απόλλωνα της Massageta και των Μουσών. βρέθηκε στο Tivoli. Η Αίθουσα των Μουσών οδηγεί στη Στρογγυλή Αίθουσα, με τρούλο σε 10 μαρμάρινες κολώνες, με δάπεδο από αντίκες ψηφιδωτά που βρέθηκαν στο Otricoli. Στην αίθουσα αυτή υπάρχει μια λίμνη από κόκκινο πορφύριο, μοναδικό σε μέγεθος και ομορφιά, αγάλματα του Αντίνοου, της Ceres, του Juno, του Ηρακλή κ.λπ. εδώ υπάρχουν σαρκοφάγοι από κόκκινο πορφύριο του Αγ. Η Έλενα και η Κωνσταντία.

Από εδώ έχετε πρόσβαση στην εσωτερική κύρια σκάλα του μουσείου, που χτίστηκε από τον Simoneti και είναι διακοσμημένη με 30 κίονες από κόκκινο γρανίτη και δύο από μαύρο πορφύριο. Η ίδια σκάλα οδηγεί στο Αιγυπτιακό Μουσείο, που ιδρύθηκε από τον Πίο Ζ' και στον 2ο όροφο, όπου βρίσκονται η Πινακοθήκη Candelabra και το Μουσείο Ετρούσκων, που ιδρύθηκε από τον Γρηγόριο XVI και καταλαμβάνει τη 13η αίθουσα, με μια πλούσια συλλογή αρχαίων ιταλικών αρχαιοτήτων. .

Η σκάλα του μουσείου οδηγεί στον κήπο della Pigna. Στον τελικό τοίχο του ανακτόρου υπάρχει ημικυκλική κόγχη (αρχιτέκτων Pirro Ligorio, 1560) με χάλκινη ρωμαϊκή κρήνη σε σχήμα κώνου (ιταλ. Pigna) του 1ου αιώνα, που έδωσε το όνομά της σε ολόκληρο τον κήπο.

Γκαλερί Bramante και Braccio Nuovo

Το βόρειο άκρο της ανατολικής γκαλερί Bramante και της γκαλερί Braccio Nuovo καταλαμβάνεται από το Μουσείο Chiaramonti. Κάθε πλευρά της πρώτης γκαλερί χωρίζεται σε 30 διαμερίσματα, εξοπλισμένα με μια αξιόλογη συλλογή αγαλμάτων, προτομών και ανάγλυφων (Τιβέριος, Ιούλιος Καίσαρας, Γιος, Σιληνός κ.λπ., προτομές του Κικέρωνα, της Μαρίας, του Σκιπίου Αφρικανού κ.λπ.) . Στην γκαλερί του Braccio Nuovo υπάρχουν αγάλματα των: Αυγούστου, Κλαύδιου, Τίτου, Ευριπίδη, Δημοσθένη, Μινέρβα κ.λπ. προτομές: Μάρκος Αντώνιος, Λέπιδος, Αδριανός, Τραϊανός κ.λπ. Από τη γκαλερί Chiaramonte προς τα νότια, που χωρίζεται από ένα πλέγμα, βρίσκεται το Μουσείο Επιγραφών (πάνω από 3000 μνημεία), που ιδρύθηκε από τον Πάπα Πίο Ζ'.

Η δυτική γκαλερί του Bramante στεγάζει τα ακόλουθα μουσεία και αίθουσες: 1) Μουσείο Κοσμικών Αντικειμένων - μια συλλογή αντικέ σκευών από διάφορα μέταλλα, χάλκινα ειδώλια ειδώλων, πολύτιμους λίθους και γλυπτά από ελεφαντόδοντο. 2) Μουσείο ιερών αντικειμένων - συλλογή αρχαίων εκκλησιαστικών σκευών που βρέθηκαν στις κατακόμβες κ.λπ. 3) Ντουλάπι παπύρων. 4) Η αίθουσα γάμου Aldobrandin. 5) Η Αίθουσα των Βυζαντινών καλλιτεχνών, στην οποία ο Γρηγόριος XVI τοποθέτησε μια συλλογή από πίνακες του 13ου και 14ου αιώνα. 6) Νομισματικό γραφείο.

Η γκαλερί Arazzi στον δεύτερο όροφο της δυτικής γκαλερί Bramante περιέχει μια πολύτιμη συλλογή από χαλιά φτιαγμένα από χαρτόνια του Ραφαήλ και απεικονίζουν τις πράξεις των αγίων αποστόλων.

δείτε επίσης

Γράψτε μια κριτική για το άρθρο "Αποστολικό Παλάτι"

Σημειώσεις

Συνδέσεις

// Encyclopedic Dictionary of Brockhaus and Efron: σε 86 τόμους (82 τόμοι και 4 επιπλέον). - Αγία Πετρούπολη. , 1890-1907.
Βλαντιμίρ Σέντοφ. , 2006.

Απόσπασμα που χαρακτηρίζει το Αποστολικό Μέγαρο

«Ορίστε, φάτε, αφέντη», είπε, επιστρέφοντας ξανά στον παλιό σεβαστό τόνο του και ξετυλίγοντας και δίνοντας στον Πιέρ αρκετές ψητές πατάτες. - Υπήρχε στιφάδο στο μεσημεριανό γεύμα. Και οι πατάτες είναι σημαντικές!
Ο Πιέρ δεν είχε φάει όλη μέρα και η μυρωδιά της πατάτας του φαινόταν ασυνήθιστα ευχάριστη. Ευχαρίστησε τον στρατιώτη και άρχισε να τρώει.
- Λοιπόν, έτσι είναι; – είπε ο στρατιώτης χαμογελώντας και πήρε μια από τις πατάτες. - Και έτσι είσαι. - Έβγαλε πάλι ένα πτυσσόμενο μαχαίρι, έκοψε τις πατάτες σε ίσα δύο μισά στην παλάμη του, σκόρπισε αλάτι από ένα κουρέλι και το έφερε στον Πιέρ.
«Οι πατάτες είναι σημαντικές», επανέλαβε. - Το τρως έτσι.
Στον Πιέρ φάνηκε ότι δεν είχε φάει ποτέ πιο νόστιμο πιάτο από αυτό.
«Όχι, δεν με νοιάζει», είπε ο Πιερ, «αλλά γιατί πυροβόλησαν αυτούς τους άτυχους!… Τα τελευταία είκοσι χρόνια».
«Τς, τσκ...» είπε το ανθρωπάκι. «Αυτό είναι αμαρτία, αυτό είναι αμαρτία…» πρόσθεσε γρήγορα και, σαν να ήταν πάντα έτοιμα τα λόγια του στο στόμα του και κατά λάθος πέταξαν από μέσα του, συνέχισε: «Τι είναι, αφέντη, που έμεινες; στη Μόσχα έτσι;»
«Δεν πίστευα ότι θα έρθουν τόσο σύντομα». «Έμεινα κατά λάθος», είπε ο Πιέρ.
- Πώς σε πήραν, γεράκι, από το σπίτι σου;
- Όχι, πήγα στη φωτιά, και μετά με άρπαξαν και με δοκίμασαν για εμπρηστή.
«Όπου υπάρχει δικαστήριο, δεν υπάρχει αλήθεια», παρενέβη το ανθρωπάκι.
- Πόσο καιρό είσαι εδώ? – ρώτησε ο Πιέρ, μασώντας την τελευταία πατάτα.
-Εγώ είμαι; Εκείνη την Κυριακή με πήραν από το νοσοκομείο της Μόσχας.
-Ποιος είσαι, στρατιώτη;
- Στρατιώτες του Συντάγματος Absheron. Πέθανε από πυρετό. Δεν μας είπαν τίποτα. Περίπου είκοσι από εμάς ήμασταν ξαπλωμένοι εκεί. Και δεν σκέφτηκαν, δεν μάντευαν.
- Λοιπόν, βαριέσαι εδώ; ρώτησε ο Πιέρ.
- Δεν είναι βαρετό, γεράκι. Λέγε με Πλάτωνα. «Το παρατσούκλι του Karataev», πρόσθεσε, προφανώς για να διευκολύνει τον Pierre να τον απευθυνθεί. - Τον έλεγαν Falcon στην υπηρεσία. Πώς να μη βαριέσαι, γεράκι! Μόσχα, είναι η μητέρα των πόλεων. Πώς να μην βαριέσαι να το κοιτάς αυτό. Ναι, το σκουλήκι ροκανίζει το λάχανο, αλλά πριν εξαφανιστείς: έτσι έλεγαν οι γέροι», πρόσθεσε γρήγορα.
- Πώς, πώς το είπες; ρώτησε ο Πιέρ.
- Εγώ είμαι; – ρώτησε ο Karataev. «Λέω: όχι με το μυαλό μας, αλλά με την κρίση του Θεού», είπε, νομίζοντας ότι επαναλάμβανε αυτά που είχαν ειπωθεί. Και συνέχισε αμέσως: «Πώς γίνεται, αφέντη, να έχεις κτήματα;» Και υπάρχει σπίτι; Επομένως, το φλιτζάνι είναι γεμάτο! Και υπάρχει οικοδέσποινα; Ζουν ακόμα οι παλιοί σας γονείς; - ρώτησε, και παρόλο που ο Πιερ δεν μπορούσε να δει στο σκοτάδι, ένιωσε ότι τα χείλη του στρατιώτη ήταν ζαρωμένα με ένα συγκρατημένο χαμόγελο στοργής ενώ το ρωτούσε αυτό. Προφανώς ήταν αναστατωμένος που ο Πιέρ δεν είχε γονείς, ειδικά μητέρα.
«Η σύζυγος είναι για συμβουλές, η πεθερά είναι για χαιρετισμούς και τίποτα δεν είναι πιο αγαπητό από τη μητέρα σου!» - αυτός είπε. - Λοιπόν, υπάρχουν παιδιά; – συνέχισε να ρωτάει. Η αρνητική απάντηση του Πιέρ προφανώς τον αναστάτωσε και έσπευσε να προσθέσει: «Λοιπόν, θα υπάρξουν νέοι, αν θέλει ο Θεός». Αν μπορούσα να ζήσω στο συμβούλιο...
«Δεν πειράζει τώρα», είπε ο Πιέρ ακούσια.
«Ε, είσαι αγαπητός άνθρωπος», αντέτεινε ο Πλάτων. - Μην εγκαταλείπετε ποτέ χρήματα ή φυλακή. «Κάθισε καλύτερα και καθάρισε το λαιμό του, προφανώς προετοιμαζόμενος για μια μεγάλη ιστορία. «Λοιπόν, αγαπητέ μου φίλε, ζούσα ακόμα στο σπίτι», άρχισε. «Η κληρονομιά μας είναι πλούσια, υπάρχει πολλή γη, οι άντρες ζουν καλά και το σπίτι μας, δόξα τω Θεώ». Ο ίδιος ο ιερέας βγήκε να κουρέψει. Ζήσαμε καλά. Ήταν αληθινοί χριστιανοί. Συνέβη... - Και ο Πλάτων Καρατάεφ είπε μια μεγάλη ιστορία για το πώς πήγε στο άλσος κάποιου άλλου πίσω από το δάσος και τον έπιασε ένας φρουρός, πώς τον μαστίγωσαν, τον δοκίμασαν και τον παρέδωσαν στους στρατιώτες. «Λοιπόν, το γεράκι», είπε, αλλά η φωνή του άλλαξε με ένα χαμόγελο, «νόμισαν θλίψη, αλλά χαρά!» Να φύγει ο αδερφός μου, αν δεν ήταν η αμαρτία μου. Και ο μικρότερος αδερφός έχει πέντε αγόρια ο ίδιος - και κοίτα, μου έχει μείνει μόνο ένας στρατιώτης. Υπήρχε ένα κορίτσι, και ο Θεός τη φρόντισε πριν ακόμα γίνει στρατιώτης. Ήρθα με άδεια, θα σου πω. Βλέπω ότι ζουν καλύτερα από πριν. Η αυλή είναι γεμάτη κοιλιές, γυναίκες στο σπίτι, δύο αδέρφια στη δουλειά. Μόνο ο Mikhailo, ο μικρότερος, είναι στο σπίτι. Ο πατέρας λέει: «Όλα τα παιδιά είναι ίσα με μένα: όποιο δάχτυλο και να δαγκώσεις, όλα πονάνε. Αν δεν είχε ξυριστεί τότε ο Πλάτων, ο Μιχαήλ θα είχε φύγει». Μας κάλεσε όλους -πιστέψτε με- μας έβαλε μπροστά στην εικόνα. Μιχαήλ, λέει, έλα εδώ, προσκύψε στα πόδια του, και εσύ γυναίκα, πλώρη, και τα εγγόνια σου. Το έπιασα? μιλάει. Λοιπόν, αγαπητέ μου φίλε. Ο Ροκ ψάχνει το κεφάλι του. Και κρίνουμε τα πάντα: μερικές φορές δεν είναι καλό, μερικές φορές δεν είναι εντάξει. Η ευτυχία μας, φίλε μου, είναι σαν το νερό σε παραλήρημα: αν το τραβήξεις, φουσκώνει, αλλά αν το βγάλεις, δεν υπάρχει τίποτα. Ετσι ώστε. - Και ο Πλάτωνας κάθισε στο καλαμάκι του.
Αφού έμεινε σιωπηλός για αρκετή ώρα, ο Πλάτων σηκώθηκε όρθιος.
- Λοιπόν, έχω τσάι, θέλεις να κοιμηθείς; - είπε και γρήγορα άρχισε να σταυρώνεται λέγοντας:
- Κύριε Ιησού Χριστέ, Νικόλα ο άγιος, Φρόλα και Λαύρα, Κύριε Ιησού Χριστέ, Νικόλα ο άγιος! Φρόλ και Λαύρα, Κύριε Ιησού Χριστέ - ελέησέ μας και σώσε μας! - κατέληξε, έσκυψε μέχρι το έδαφος, σηκώθηκε και αναστενάζοντας κάθισε στα άχυρα του. - Αυτό είναι. «Κάτω, Θεέ, σαν βότσαλο, σήκωσέ το σαν μπάλα», είπε και ξάπλωσε, τραβώντας το παλτό του.
-Τι προσευχή διάβαζες; ρώτησε ο Πιέρ.
- Γαϊδούρι; - είπε ο Πλάτωνας (ήδη τον πήρε ο ύπνος). - Διαβάστε τι; Προσευχήθηκα στον Θεό. Δεν προσεύχεσαι ποτέ;
«Όχι, και προσεύχομαι», είπε ο Πιέρ. - Μα τι είπες: Φρολ και Λαύρα;
«Μα τι γίνεται», απάντησε γρήγορα ο Πλάτων, «για γιορτή αλόγων». Και πρέπει να λυπόμαστε για τα ζώα», είπε ο Karataev. - Κοίτα, ο απατεώνας έχει κουλουριαστεί. Ζέστανε, ο γιο της σκύλας», είπε, νιώθοντας το σκυλί στα πόδια του και, γυρίζοντας πάλι, αποκοιμήθηκε αμέσως.
Έξω, κλάματα και ουρλιαχτά ακούγονταν κάπου μακριά, και φαινόταν φωτιά μέσα από τις χαραμάδες του θαλάμου. αλλά στο περίπτερο ήταν ήσυχο και σκοτεινό. Ο Πιέρ δεν κοιμήθηκε για πολλή ώρα και, με ανοιχτά μάτια, ξάπλωσε στη θέση του στο σκοτάδι, ακούγοντας το μετρημένο ροχαλητό του Πλάτωνα, που ήταν δίπλα του, και ένιωθε ότι ο κόσμος που είχε καταστραφεί προηγουμένως χτιζόταν τώρα στην ψυχή του. με νέα ομορφιά, σε κάποιες νέες και ακλόνητες βάσεις.

Στο περίπτερο στο οποίο μπήκε ο Πιέρ και στο οποίο έμεινε για τέσσερις εβδομάδες, υπήρχαν είκοσι τρεις αιχμάλωτοι στρατιώτες, τρεις αξιωματικοί και δύο αξιωματούχοι.
Όλοι τους εμφανίστηκαν τότε στον Πιέρ σαν σε ομίχλη, αλλά ο Πλάτων Καρατάεφ παρέμεινε για πάντα στην ψυχή του Πιέρ ως η πιο δυνατή και αγαπημένη ανάμνηση και προσωποποίηση κάθε τι ρωσικού, ευγενικού και στρογγυλού. Όταν την επόμενη μέρα, τα ξημερώματα, ο Πιερ είδε τον γείτονά του, η πρώτη εντύπωση για κάτι στρογγυλό επιβεβαιώθηκε πλήρως: ολόκληρη η φιγούρα του Πλάτωνα με το γαλλικό πανωφόρι του ζωσμένο με σχοινί, με σκούφο και παπούτσια, ήταν στρογγυλή, το κεφάλι του ήταν εντελώς στρογγυλό, η πλάτη, το στήθος, οι ώμοι, ακόμη και τα χέρια που κουβαλούσε, σαν να ήταν πάντα έτοιμος να αγκαλιάσει κάτι, ήταν στρογγυλά. ένα ευχάριστο χαμόγελο και τα μεγάλα καστανά απαλά μάτια ήταν στρογγυλά.
Ο Πλάτων Καρατάεφ πρέπει να ήταν πάνω από πενήντα χρονών, αν κρίνουμε από τις ιστορίες του για τις εκστρατείες στις οποίες συμμετείχε ως επί μακρόν στρατιώτης. Ο ίδιος δεν ήξερε και δεν μπορούσε να καθορίσει με κανέναν τρόπο πόσο χρονών ήταν. Αλλά τα δόντια του, λαμπερά λευκά και δυνατά, που έβγαιναν στα δύο ημικύκλια τους όταν γελούσε (κάτι που έκανε συχνά), ήταν όλα καλά και άθικτα. Δεν υπήρχε ούτε μια γκρίζα τρίχα στα γένια ή στα μαλλιά του και ολόκληρο το σώμα του είχε την όψη της ευλυγισίας και, κυρίως, της σκληρότητας και της αντοχής.
Το πρόσωπό του, παρά τις μικρές στρογγυλές ρυτίδες, είχε μια έκφραση αθωότητας και νεότητας. η φωνή του ήταν ευχάριστη και μελωδική. Όμως το κύριο χαρακτηριστικό του λόγου του ήταν ο αυθορμητισμός και η επιχειρηματολογία του. Προφανώς δεν σκέφτηκε ποτέ τι είπε και τι θα έλεγε. και γι' αυτό, η ταχύτητα και η πιστότητα των τονισμών του είχαν μια ιδιαίτερη ακαταμάχητη πειστικότητα.
Η σωματική του δύναμη και η ευκινησία του ήταν τέτοια κατά τον πρώτο καιρό της αιχμαλωσίας που φαινόταν ότι δεν καταλάβαινε τι ήταν η κούραση και η ασθένεια. Κάθε μέρα, το πρωί και το βράδυ, όταν ξάπλωνε, έλεγε: «Κύριε, βάλε το σαν βότσαλο, σήκωσέ το σε μπάλα». το πρωί, σηκώνοντας, πάντα ανασηκώνοντας τους ώμους του με τον ίδιο τρόπο, είπε: «Ξάπλωσα και κουλουριάσθηκα, σηκώθηκα και τινάχτηκα». Και πράγματι, μόλις ξάπλωσε, αμέσως τον πήρε ο ύπνος σαν πέτρα, και μόλις τινάχτηκε, για να αναλάβει αμέσως, χωρίς δευτερόλεπτο καθυστέρηση, κάποια εργασία, όπως τα παιδιά, να σηκώνονται, να αναλαμβάνουν τα παιχνίδια τους. Ήξερε να τα κάνει όλα, όχι πολύ καλά, αλλά ούτε και άσχημα. Έψηνε, άχνιζε, έραβε, πλάνιζε και έφτιαχνε μπότες. Ήταν πάντα απασχολημένος και μόνο το βράδυ επέτρεπε στον εαυτό του συζητήσεις, που αγαπούσε, και τραγούδια. Τραγούδησε τραγούδια, όχι όπως τραγουδούν οι τραγουδοποιοί, που ξέρουν ότι ακούγονται, αλλά τραγούδησε όπως τραγουδούν τα πουλιά, προφανώς επειδή έπρεπε να κάνει αυτούς τους ήχους όπως ακριβώς ήταν απαραίτητο να τεντωθούν ή να διασκορπιστούν. και αυτοί οι ήχοι ήταν πάντα λεπτοί, απαλοί, σχεδόν θηλυκοί, πένθιμοι, και ταυτόχρονα το πρόσωπό του ήταν πολύ σοβαρό.
Έχοντας αιχμαλωτιστεί και άφησε μούσι, προφανώς πέταξε ό,τι ξένο και στρατιωτικό του είχαν επιβληθεί και άθελά του επέστρεψε στην προηγούμενη, αγροτική, λαϊκή του νοοτροπία.
«Ο στρατιώτης σε άδεια είναι ένα πουκάμισο φτιαγμένο από παντελόνι», έλεγε. Ήταν απρόθυμος να μιλήσει για την εποχή του ως στρατιώτης, αν και δεν παραπονιόταν, και συχνά επαναλάμβανε ότι σε όλη τη διάρκεια της θητείας του δεν χτυπήθηκε ποτέ. Όταν μιλούσε, μιλούσε κυρίως από τις παλιές και, προφανώς, αγαπημένες του αναμνήσεις από τη «χριστιανική», όπως την έλεγε, αγροτική ζωή. Τα ρητά που γέμισαν την ομιλία του δεν ήταν αυτά, ως επί το πλείστον άσεμνα και χυδαία λόγια που λένε οι στρατιώτες, αλλά ήταν εκείνα τα λαϊκά ρητά που φαίνονται τόσο ασήμαντα, απομονωμένα και που ξαφνικά παίρνουν το νόημα της βαθιάς σοφίας όταν λέγονται εύκαιρα.
Συχνά έλεγε το ακριβώς αντίθετο από αυτό που είχε πει πριν, αλλά και τα δύο ήταν αληθινά. Του άρεσε να μιλάει και να μιλάει καλά, διακοσμώντας την ομιλία του με παροιμίες και παροιμίες, που, όπως φαινόταν στον Πιέρ, εφευρίσκει ο ίδιος. αλλά η κύρια γοητεία των ιστοριών του ήταν ότι στην ομιλία του τα πιο απλά γεγονότα, μερικές φορές ακριβώς αυτά που έβλεπε ο Πιέρ χωρίς να τα προσέξει, έπαιρναν τον χαρακτήρα της επίσημης ομορφιάς. Του άρεσε να ακούει παραμύθια που έλεγε ένας στρατιώτης τα βράδια (όλα τα ίδια), αλλά πάνω από όλα του άρεσε να ακούει ιστορίες για την πραγματική ζωή. Χαμογέλασε χαρούμενα καθώς άκουγε τέτοιες ιστορίες, βάζοντας λέξεις και κάνοντας ερωτήσεις που έτειναν να ξεκαθαρίσουν μόνος του την ομορφιά αυτών που του έλεγαν. Ο Karataev δεν είχε δεσμούς, φιλία, αγάπη, όπως τους καταλάβαινε ο Pierre. αλλά αγάπησε και έζησε με αγάπη με όλα όσα τον έφερε η ζωή, και ειδικά με έναν άνθρωπο - όχι με κάποιο διάσημο πρόσωπο, αλλά με εκείνους τους ανθρώπους που ήταν μπροστά στα μάτια του. Αγαπούσε τον μιγαδό του, αγαπούσε τους συντρόφους του, τους Γάλλους, αγαπούσε τον Πιέρ, που ήταν γείτονάς του. αλλά ο Pierre ένιωσε ότι ο Karataev, παρά όλη τη στοργική του τρυφερότητα απέναντί του (με την οποία απέτισε άθελά του φόρο τιμής στην πνευματική ζωή του Pierre), δεν θα στεναχωριόταν ούτε για ένα λεπτό από τον χωρισμό του. Και ο Pierre άρχισε να νιώθει το ίδιο συναίσθημα προς τον Karataev.

Ανασκόπηση του Παπικού (Αποστολικού Παλατιού) του Βατικανού με βάση πρωτογενείς πηγές.

Το Παπικό (Αποστολικό) Παλάτι στο Βατικανό κάτω από τη σκιά του τρούλου της Βασιλικής του Αγίου Πέτρου. Στατική εικόνα από την επίσημη ταινία του Βατικανού "Vatican City".

«Όπως η Βασιλική (του Αγίου Πέτρου) είναι η μεγαλειώδης αποθήκη του τάφου του Αγίου Πέτρου, το Αποστολικό Παπικό Μέγαρο είναι η συνέχεια του Ναού του Βατικανού, σαν το σπίτι του κανόνα του να είναι το σπίτι του κληρικού.

Η κατοικία του Πάπα εμφανίζεται σε αρχιτεκτονική σειρά με τη Βασιλική, μιλάμε για μια συλλογή από κτίρια και διάφορες κατοικίες που προστέθηκαν το ένα στο άλλο», λέει η επίσημη ταινία του Βατικανού «Vatican City», που κυκλοφόρησε σε οκτώ γλώσσες πριν από αρκετά χρόνια. ο Εκδοτικός Οίκος των Μουσείων του Βατικανού υπό την Κυβέρνηση, σχετικά με το Παπικό Αποστολικό Παλάτι (κυβέρνηση) του Βατικανού. (Στο εξής θα παραθέσουμε, μεταξύ άλλων, στοιχεία από αυτή την ταινία σύμφωνα με τη ρωσική έκδοση).

Το πιο διάσημο παράθυρο στον κόσμο

- παράθυρο στο Αποστολικό (Παπικό) Παλάτι

Πανόραμα του Βατικανού με τον Καθεδρικό Ναό και τον Αγ.

Πανόραμα του Βατικανού με τον καθεδρικό ναό και την πλατεία του Αγίου Πέτρου. Στα δεξιά είναι το Αποστολικό (Παπικό Μέγαρο). Η εικόνα δείχνει τα πιο διάσημα παράθυρα του Βατικανού, από όπου ο Πάπας απευθύνεται στο ποίμνιό του (Εδώ Βενέδικτος XVI). Το πιο διάσημο από αυτά τα παράθυρα βρίσκεται στο Αποστολικό (Παπικό) Παλάτι.

Κάθε Κυριακή, το μεσημέρι τοπική ώρα, ο Πάπας απευθύνεται στο ποίμνιό του από το παράθυρο του γραφείου του στο Αποστολικό Παλάτι στο Βατικανό με την προσευχή του Άγγελου Δομίνι και ένα σύντομο κήρυγμα για επίκαιρα θέματα. Αυτή η παράδοση διακόπτεται μόνο εάν ο Πάπας βρίσκεται στην εξοχική κατοικία του κοντά στη Ρώμη, στο Castel Gandolfo (τότε η τελετή γίνεται εκεί - στο θερινό Παπικό Ανάκτορο), ή σε ένα ταξίδι. Κατά τη διάρκεια του Αγγέλου, ο καθένας μπορεί να δει τον Πάπα αν έρθει στο παράθυρο του παλατιού του, αλλά είναι καλύτερα να καθίσει νωρίς.

«Το πιο διάσημο παράθυρο στον κόσμο», όπως λένε για το παράθυρο του Αποστολικού (Παπικού) Παλατιού στο Βατικανό (το προτελευταίο από τη δεξιά άκρη στον τελευταίο όροφο του κτηρίου Sixtus V στο Παπικό Παλάτι), είναι δεν είναι το μοναδικό παράθυρο στο Βατικανό από το οποίο απευθύνεται ο Πάπας. Σε πιο επίσημες περιπτώσεις - τα Χριστούγεννα, για παράδειγμα, ο Πάπας απευθύνει το μήνυμα Urbi et orbi («στην πόλη και στον κόσμο») από το μπαλκόνι πάνω από την είσοδο της Βασιλικής του Αγίου Πέτρου. Είναι επίσης όπου ο Πάπας εμφανίζεται για πρώτη φορά ενώπιον του κοινού και μετά την εκλογή του.

Όμως, παρόλα αυτά, είναι το παράθυρο στο ιδιωτικό γραφείο του Αποστολικού Μεγάρου που συνδέεται σε όλο τον κόσμο με τις διευθύνσεις των Παπών. Πριν από την έναρξη της ομιλίας του Πάπα, το παπικό προσωπικό οικόσημο είναι κρεμασμένο από το παράθυρο του Αποστολικού Παλατιού (δεν πρέπει να συγχέεται με το οικόσημο του Βατικανού με κλειδιά και στέμμα, το οποίο δεν αλλάζει. Το προσωπικό εθνόσημο αναπτύσσεται μόνο για την περίοδο της αρχηγίας κάθε Πάπα Για τον Ιωάννη Παύλο Β', το εθνόσημο απεικόνιζε το λατινικό γράμμα Μ προς τιμή της Παναγίας και ο Πάπας Βενέδικτος XVI περιέχει, μεταξύ άλλων, εικόνες αρκούδας και ένας Μαυριτανός στη μνήμη του αρχιεπισκοπικού οικόσημου του Μονάχου και του Φράιζινγκ, όπου κάποτε υπηρετούσε ο Πάπας).

Ο Πάπας Βενέδικτος XVI στο παράθυρο των ιδιωτικών διαμερισμάτων του στο Αποστολικό Παλάτι (Angelus, Δεκ.

Ο Πάπας Βενέδικτος XVI στο παράθυρο των ιδιωτικών του θαλάμων του Αποστολικού Παλατιού («Angelus», Δεκέμβριος 2011· ακόμα από εκπομπή από το Τηλεοπτικό Κέντρο του Βατικανού). Για περισσότερες πληροφορίες σχετικά με αυτούς τους θαλάμους, τον τρόπο διαρρύθμισης των παπικών διαμερισμάτων και εάν το παράθυρο είναι πραγματικά στραμμένο προς τη μελέτη, ανατρέξτε στην ενότητα "Papal Apartments" αυτής της κριτικής.

«Το παράθυρο του υπουργικού συμβουλίου (του Παπικού Παλατιού) είναι το πιο διάσημο σε ολόκληρο τον κόσμο. Εκατομμύρια και εκατομμύρια άνθρωποι τον κοιτάζουν. Καθημερινά όλος ο κόσμος και η Οικουμενική Εκκλησία εισβάλλουν στην προσωπική ζωή του Πάπα, με τις ελπίδες τους και, κυρίως, με τις θλίψεις τους, τις πιο ποικίλες τραγωδίες και αγωνίες».- αναφέρει η επίσημη ταινία του Βατικανού «Πόλη του Βατικανού».

Με τη σειρά του, ο ιστότοπος του κυβερνήτη του Βατικανού αναφέρει, μιλώντας για το πρώτο Παπικό Παλάτι, που βρίσκεται στον χώρο της σημερινής Αποστολικής Κατοικίας (εφεξής η παράθεση είναι από την αγγλική έκδοση):

«Πίσω στα μέσα του 9ου αιώνα, χτίστηκαν μικρά οχυρά κτίρια γύρω από την παλιά Βασιλική του Αγίου Πέτρου (δηλαδή η αρχική, η Konstantinova, ενσωματώθηκε αργότερα στη νέα, η οποία υπάρχει ακόμα και σήμερα. Για περισσότερες πληροφορίες σχετικά με τη Βασιλική του Αγίου Πέτρου, δείτε την ιστοσελίδα μας εδώ. Σημείωση ιστοσελίδα). Αυτά τα οχυρά κτίρια με τα τείχη (γύρω από τη Βασιλική) χτίστηκαν υπό την καθοδήγηση του Πάπα Λέοντα Δ' (παπικό από το 847 έως το 855) και ονομάστηκαν «πόλη των λιονταριών».

Η επίσημη ταινία του Βατικανού αναφέρει:

«Ο αρχικός πυρήνας (του μελλοντικού Παπικού Αποστολικού Παλατιού) μπορεί να χρονολογηθεί από τον 13ο έως τον 17ο αιώνα»... (Αλλά βρέθηκε για πρώτη φορά εδώ) το παλάτι του Πάπα Ιννοκεντίου Γ' δεν διέφερε πολύ από έναν οχυρωμένο πύργο. Ο λόφος του Βατικανού, στον οποίο χτίστηκε το παλάτι, έδωσε τελικά το όνομά του σε όλη αυτή την περιοχή με τα ανάκτορά του...

(Παπικό Ανάκτορο του Βατικανού) - η κατοικία των Παπών από το 1376, μετά την επιστροφή τους από την εξορία στην Αβινιόν. Πριν από αυτό, και τουλάχιστον μέχρι τον 12ο αιώνα, οι Πάπες ζούσαν σε ένα αρχαίο παλάτι που χτίστηκε κοντά στη Βασιλική του Αγίου Ιωάννη του Λατερανού, τον Καθεδρικό Ναό της Ρώμης».

Λατερανού και Αβινιόν στο Βατικανό

Ας σημειώσουμε μόνοι μας ότι η εξορία της Αβινιόν είναι η περίοδος από το 1309 έως το 1377 (με διάλειμμα το 1367-1370), όταν, υπό την πίεση της Γαλλίας, οι Πάπες μετακόμισαν από τη Ρώμη στην Αβινιόν (στη γαλλική Προβηγκία). Αρκετοί διαδοχικοί Πάπες που κυβέρνησαν από εκεί ήταν Γάλλοι (με εξαίρεση έναν).

Ο Παπισμός αγόρασε την Αβινιόν και αργότερα το Αποστολικό Παλάτι χτίστηκε σε αυτή την πόλη για τους Πάπες, χτισμένο με βάση το παλιό επισκοπικό παλάτι. (Το Αποστολικό Παλάτι στην Αβινιόν έχει διασωθεί, αλλά τώρα οι Πάπες δεν έχουν καμία σχέση με αυτό.Επειτα, αν και ο Γάλλος βασιλιάς Φίλιππος Δ' ο Ωραίος, που ανάγκασε τον Πάπα να μετακομίσει στην Αβινιόν, βασίλεψε μόνο μέχρι το 1314 (όταν πέθανε σε ηλικία σαράντα επτά ετών),Οι πάπες παρέμειναν στην Αβινιόν για περισσότερα από εξήντα χρόνια.

Όλο αυτό το διάστημα, το παλάτι του Λατερανού συνέχισε να υπάρχει στη Ρώμη. Αυτό το παλάτι χρονολογείται από το 312 μ.Χ. δώρισε στους επισκόπους της Ρώμης, δηλ. στους σημερινούς Πάπες αυτοκράτορα Κωνσταντίνο.

Αυτός ο Ρωμαίος αυτοκράτορας, ο οποίος νομιμοποίησε τον Χριστιανισμό στην αυτοκρατορία και ήταν ο ίδιος λάτρης αυτής της λατρείας, έλαβε με τη σειρά του αυτό το παλάτι, που προηγουμένως ανήκε στην ευγενή οικογένεια του Λατερανού, μετά το γάμο του.

Ήδη το 319, ο αυτοκράτορας διέταξε την κατασκευή της τεράστιας Εκκλησίας του Χριστού Σωτήρος στο Παλάτι του Λατερανού (τον 10ο αιώνα ήταν αφιερωμένη στον Ιωάννη τον Βαπτιστή) και έγινε γνωστή ως San Giovanni in Laterana. Ήταν το παλάτι του Λατερανού που για δέκα αιώνες ήταν η κύρια κατοικία των Παπών στη Ρώμη, ενώ η Βασιλική του San Giovanni στη Λατεράνα ήταν η κύρια εκκλησία.

Με τη σειρά του, εκείνη την εποχή ο λόφος του Βατικανού ήταν μια οριακή βαλτώδης και ανθυγιεινή περιοχή, που πλημμύριζε τακτικά από τον ποταμό Τίβερη. Οι Χριστιανοί των πρώτων δέκα αιώνων του Χριστιανισμού ενδιαφέρθηκαν για τον λόφο του Βατικανού μόνο σε σχέση με το μνημείο που υπήρχε εκεί, που σχετίζεται με το όνομα του Αποστόλου Πέτρου, όπου ο προαναφερόμενος αυτοκράτορας Κωνσταντίνος έχτισε μια βασιλική στον υποτιθέμενο τόπο της εκτέλεσης και ταφή του Αγίου Πέτρου.

Σημειώστε ότι το Παλάτι του Λατερανού και η Βασιλική του Λατερανού βρίσκονται πολύ μακριά από το σύγχρονο Βατικανό - στην απέναντι πλευρά της Ρώμης, όπως ακριβώς ήταν μακριά από το κέντρο της Ρώμης κατά τη διάρκεια της Ρωμαϊκής Αυτοκρατορίας. Σήμερα, το ασφαλώς διατηρημένο παλάτι του Λατερανού στεγάζει την κατοικία του εφημέριου - του εφημέριου του Πάπα στη ρωμαϊκή επισκοπή.

Σημειώνουμε επίσης ότι στη σύγχρονη εποχή, το γραφείο των Παπών που ζούσαν ήδη στο Βατικανό ήταν το παλάτι Quirinale στη Ρώμη. Το παλάτι Quirinale προσωποποίησε τη δύναμη των Παπών ως αρχηγών του Παπικού Κράτους. Σήμερα είναι η κατοικία των προέδρων της Ιταλίας.

Η εικόνα από την τηλεόραση του Βατικανού δείχνει την μπροστινή αυλή του Αποστολικού Παλατιού στην πόλη του Βατικανού, γνωστή ως Αυλή του Αγ.

Μια εικόνα από τηλεοπτική εκπομπή του Βατικανού δείχνει την μπροστινή αυλή του Αποστολικού Παλατιού στην πόλη του Βατικανού, γνωστή ως Αίθριο του Αγίου Δαμασού. Εδώ βλέπουμε μια πόρτα με κουβούκλιο (στο οποίο είναι παρκαρισμένα υπηρεσιακά αυτοκίνητα του Βατικανού). Ο Πάπας χρησιμοποιεί αυτήν την έξοδο όταν φεύγει από το Αποστολικό Παλάτι και το Βατικανό με αυτοκίνητο (για να βγείτε από την αυλή στους δρόμους του Βατικανού, υπάρχει μια αψίδα περάσματος στην πρόσοψη, αλλά δεν είναι ορατή εδώ). Η αυλή είναι διακοσμημένη με στρογγυλά ρολόγια και γλυπτά.

Αυλή του Αγ.

Αυλή του Αγίου Δάμα.

Στην εικόνα από την εκπομπή της τηλεόρασης του Βατικανού: Αυλή Αγ.

Εικόνα από τηλεοπτική μετάδοση του Βατικανού: Αυλή του Αγίου Δαμασού. Η Ελβετική Φρουρά και το προσωπικό του Βατικανού παρατάχθηκαν για να αποτρέψουν τον Πάπα Βενέδικτο XVI.

Η εικόνα από την τηλεοπτική μετάδοση του Βατικανού δείχνει την αυλή του Αγ.

Η εικόνα από την τηλεοπτική εκπομπή του Βατικανού δείχνει την Αυλή του Αγίου Δαμασού και στα δεξιά της το Αποστολικό Παλάτι. Στην αριστερή πλευρά της φωτογραφίας μπορείτε να δείτε την επιμήκη δομή της Καπέλα Σιξτίνα, καθώς και μέρος της Βασιλικής του Αγίου Πέτρου. Σε πρώτο πλάνο είναι η πλατεία του Αγίου Πέτρου με έναν αρχαίο αιγυπτιακό οβελίσκο σε σχήμα κωδωνοστοιχίας στο κέντρο.

Εικόνες χρονολογίας ανάπτυξης

Αποστολικό (Παπικό) Παλάτι στο Βατικανό

Παπικό Παλάτι του Ιννοκεντίου Γ' (κυβέρνησε την εκκλησία από το 1198 έως το 1216.

Παπικό Ανάκτορο του Ιννοκεντίου Γ' (κυβέρνησε την εκκλησία από το 1198 έως το 1216) από ένα παλιό σχέδιο (ακόμη από την ταινία "Πόλη του Βατικανού"). Το Παλάτι του Ιννοκεντίου Γ' έγινε ο πυρήνας γύρω από τον οποίο άρχισε να διαμορφώνεται και να ξαναχτίζεται το συγκρότημα της υπάρχουσας Αποστολικής κατοικίας στον λόφο του Βατικανού.

Ο Πάπας Νικόλαος Ε' (επικεφαλής της εκκλησίας από το 1447 έως το 1454) με φόντο ένα σχέδιο του παλαιού τμήματος του Αποστολικού (Παπικό Παλάτι) στον λόφο του Βατικανού (Ακόμα από την ταινία "Βατικανό Πόλη").

Κτήρια του Αποστολικού Μεγάρου από την εποχή του Πάπα Νικολάου Ε'.

Κατασκευές του Αποστολικού Μεγάρου από την εποχή του Πάπα Νικολάου Ε'. «Υπό τον Νικόλαο Ε' προστέθηκε νέα πτέρυγα και ενισχύθηκε το κεντρικό τμήμα του κτηρίου γύρω από το λεγόμενο. Αυλή Παππάγαλλο. Από έξω, το παλάτι διατήρησε την εμφάνιση ενός μεσαιωνικού φρουρίου - λιτό, συμπαγές, με τους πύργους του, αλλά στο εσωτερικό οι αίθουσες ήταν διακοσμημένες σύμφωνα με το γούστο της Τοσκάνης της Αναγέννησης - εκλεπτυσμένες και εκλεπτυσμένες», σημειώνει η ταινία «Vatican City».

«Ο (Πάπας) Νικόλαος Ε΄ πέθανε το 1455.

«Ο (Πάπας) Νικόλαος Ε΄ πέθανε το 1455. Το ενδιαφέρον του για τον πολιτισμό και την αρχιτεκτονική εκδηλώθηκε λίγα χρόνια αργότερα από τον Σίξτο Δ', τον Πάπα που συνέδεσε το όνομά του με την έναρξη της κατασκευής της Αποστολικής Βιβλιοθήκης, αλλά κυρίως με την Καπέλα Σιξτίνα, η οποία από τότε θα ήταν κατ' εξοχήν το Παπικό Παρεκκλήσι», σημειώνει η ταινία. «Πόλη του Βατικανού». Η Καπέλα Σιξτίνα ανήκει ιστορικά στο Παπικό (Αποστολικό Παλάτι), αν και τώρα είναι μέρος των Μουσείων του Βατικανού, ένα διαμέρισμα που διοικείται από τον κυβερνήτη του Κράτους της Πόλης του Βατικανού. Ωστόσο, η Καπέλα Σιξτίνα χρησιμοποιείται επίσης για επίσημες εκδηλώσεις της Ρωμαιοκαθολικής Εκκλησίας. Εδώ λαμβάνει χώρα το κονκλάβιο - η εκλογή νέου Πάπα. Στιγμιότυπο από την επίσημη ταινία «Vatican City»: Μια πανοραμική άποψη της Καπέλα Σιξτίνα. Η ταινία σημειώνει ότι παρά την εσωτερική του λαμπρότητα, που χτίστηκε υπό τον Σίξτο Δ' ως παπικό παρεκκλήσι, και ήταν μέρος του Αποστολικού Παλατιού, αρχικά διατήρησε και διατηρεί εξωτερικά τα χαρακτηριστικά μιας τυπικής οχυρωμένης κατασκευής.

«Το 1494, ο Rodrigo Borgia επιλέχθηκε με το όνομα του Αλέξανδρου VI.

«Το 1494, ο Rodrigo Borgia επιλέχθηκε με το όνομα του Αλέξανδρου VI. Είναι αυτός ο Πάπας που θα ολοκληρώσει μέρος του έργου του Παπικού Αποστολικού Παλατιού που ξεκίνησαν οι προκάτοχοί του. Ο Πύργος Borgia παραμένει ένα από τα πιο σημαντικά μέρη του Αποστολικού Παλατιού τον 16ο αιώνα. Ο Πάπας διέταξε να χτιστούν οι προσωπικοί του θάλαμοι σε αυτό το κτίριο. Τα έξι δωμάτια των συνιστωσών τους έχουν συνέχεια σε εκείνη την πτέρυγα του Αποστολικού Παλατιού, που χτίστηκε επί Νικολάου Ε'». Στο στιγμιότυπο από την ταινία «Πόλη του Βατικανού» ο πύργος βρίσκεται στα δεξιά. Οι αίθουσες Borgia αποτελούν πλέον, όπως όλα τα παλαιότερα κτίρια του Αποστολικού Παλατιού, μέρος των Μουσείων του Βατικανού.

Donato Bramante, κατόπιν εντολής του Πάπα Ιούλιου Β' (ήταν Πάπας από το 1503 έως το 1513.

Ο Donato Bramante, με οδηγίες του Πάπα Ιούλιου Β' (Πάπας από το 1503 έως το 1513), σχεδίασε ένα σχέδιο για τη νέα πρόσοψη του ανατολικού τμήματος του Αποστολικού Παλατιού. Ακόμα από την ταινία «Vatican City».

Η ταινία «Πόλη του Βατικανού» αναφέρει: «Ήταν ο Ραφαήλ, αν και δεν είχε μεγάλη εμπειρία στην αρχιτεκτονική, που ολοκλήρωσε την ανατολική πρόσοψη του Αποστολικού Παλατιού μετά τον πρόωρο θάνατο του Μπραμάντε το 1514». Σημειώστε ότι, αφού οι Πάπες άρχισαν να απομακρυνθεί από την αρχιτεκτονική του φρουρίου στην εμφάνιση του Αποστολικού του Παλατιού, ήταν τα παράθυρα χαγιάτι των νέων προσόψεων και στοών του παλατιού που έγιναν ορατή εκδήλωση αυτού.

Η ταινία «Πόλη του Βατικανού» αναφέρει: «Ήταν ο Ραφαήλ, αν και δεν είχε μεγάλη εμπειρία στην αρχιτεκτονική, που ολοκλήρωσε την ανατολική πρόσοψη του Αποστολικού Παλατιού μετά τον πρόωρο θάνατο του Μπραμάντε το 1514». Σημειώστε ότι, αφού οι Πάπες άρχισαν να απομακρυνθεί από την αρχιτεκτονική του φρουρίου στην εμφάνιση του Αποστολικού του Παλατιού, ήταν τα παράθυρα χαγιάτι των νέων προσόψεων και στοών του παλατιού που έγιναν ορατή εκδήλωση αυτού. Συμβόλιζαν επίσης την επίθεση των λεγόμενων. Αναγέννηση.

Παράθυρα Loggia με θέα στην αυλή του St.

Παράθυρα Loggia με θέα στην Αυλή του Αγίου Δαμασού, παλαιότερα γνωστή ως ο Μυστικός Κήπος των Παπών. Ακόμα από την ταινία "Vatican City."

«Στην ανατολική πλευρά (του Αποστολικού Παλατιού), ο Πάπας Σίξτος Ε΄, το 1589, θέλησε να στήσει ένα αυστηρό τετράγωνο παλάτι σχεδιασμένο από τον Domenico Fontana. Αυτό το παλάτι λειτουργεί ως τρίτη πτέρυγα στις λότζες του Μπραμάντε και του Ραφαήλ», σημειώνει ο επίσημος Η ταινία του Βατικανού "Πόλη του Βατικανού".

«Στην ανατολική πλευρά (του Αποστολικού Παλατιού), ο Πάπας Σίξτος Ε΄, το 1589, θέλησε να στήσει ένα αυστηρό τετράγωνο παλάτι σχεδιασμένο από τον Domenico Fontana. Αυτό το παλάτι λειτουργεί ως τρίτη πτέρυγα στις λότζες του Μπραμάντε και του Ραφαήλ», σημειώνει ο επίσημος Η ταινία του Βατικανού "Πόλη του Βατικανού". Εδώ, σε ένα στιγμιότυπο από αυτήν την ταινία, είναι το τεράστιο παλάτι του Σίξτου Ε' (δεξιά) - η σημερινή κατοικία και διαμέρισμα του Πάπα. Είναι επίσης μέρος του μεγάλου συγκροτήματος του Αποστολικού Μεγάρου.

Οι μπαμπάδες μετακινούνται

στον λόφο του Βατικανού

Ας επιστρέψουμε όμως στην ιστορία του Αποστολικού (Παπικό Παλάτι). Η επίσημη ταινία του Βατικανού λέει τα εξής για την μετέπειτα ιστορία του:

«Το Παπικό ή Αποστολικό Μέγαρο, όμως, δεν είναι μόνο η κατοικία του Αγίου Πατέρα. Αντιπροσωπεύει ένα ολόκληρο συγκρότημα κτιρίων, χτισμένα σε διαφορετικές εποχές, με αίθουσες και παρεκκλήσια να αφθονούν σε καλλιτεχνικό πλούτο.

Σήμερα το μεγαλύτερο μέρος του παλατιού είναι κλειστό για τους επισκέπτες. Εκτός από τις προσωπικές αίθουσες του Πάπα, περιλαμβάνει διάφορα ιδρύματα και η Γραμματεία του Κράτους είναι το σημαντικότερο διοικητικό όργανο της Αγίας Έδρας.

Από τον αρχικό πυρήνα του παλατιού του Ιννοκεντίου Γ' (κυβέρνησε την εκκλησία από το 1198 έως το 1216. Σημειώστε την τοποθεσία), άλλα κτίρια αναπτύχθηκαν με τη θέληση του Πάπα Νικολάου Γ' (κυβέρνησε την εκκλησία το 1277-1280), αλλά, πάνω απ 'όλα, ο Νικόλαος V (Nicholas V ( Parentucelli) - πάπας - ουμανιστής που ηγήθηκε της εκκλησίας από το 1447 έως το 1454. Έτσι χαρακτηρίζεται αυτός ο Πάπας σε άλλο μέρος της αναφερόμενης έκδοσης του Βατικανού - την ταινία «Πόλη του Βατικανού»).

Κατά τη διάρκεια της αρχηγίας του ξεκίνησε το έργο, το οποίο στην ιστορία του Παπικού Παλατιού καταλαμβάνει ένα ολόκληρο κεφάλαιο στην ιστορία της αναγέννησης...

Προστέθηκε νέα πτέρυγα και ενισχύθηκε το κεντρικό τμήμα του κτιρίου γύρω από το λεγόμενο. Αυλή Παππάγαλλο. Εξωτερικά, το παλάτι διατήρησε την εμφάνιση ενός μεσαιωνικού φρουρίου - λιτό, συμπαγές, με τους πύργους του, αλλά στο εσωτερικό οι αίθουσες ήταν διακοσμημένες, σύμφωνα με το αναγεννησιακό γούστο της Τοσκάνης - εκλεπτυσμένες και εκλεπτυσμένες.

Μιχαήλ Άγγελος

και το Παπικό (Αποστολικό) Παλάτι

(Πάπας) Νικόλαος Ε' πέθανε το 1455. Το ενδιαφέρον του για τον πολιτισμό και την αρχιτεκτονική εκδηλώθηκε λίγα χρόνια αργότερα από τον Σίξτο Δ', τον Πάπα που συνέδεσε το όνομά του με την έναρξη της κατασκευής της Αποστολικής Βιβλιοθήκης, αλλά κυρίως με την Καπέλα Σιξτίνα, η οποία από τότε θα ήταν κατ' εξοχήν το παπικό παρεκκλήσι.

Η δομή αυτού του κτιρίου αντανακλά τη συνεχή ανησυχία των Παπών για το πώς θα προστατεύσουν καλύτερα την κατοικία τους. Μάλιστα, εξωτερικά το παρεκκλήσι φαίνεται να είναι ένας εκτεταμένος και οχυρός πύργος.

Η αυστηρότητα του εξωτερικού του κτιρίου έρχεται σε αντίθεση με το εσωτερικό του, το οποίο περιέχει τις πιο όμορφες τοιχογραφίες της ιταλικής Αναγέννησης. Το 1508, ο Πάπας Ιούλιος Β' della Rovere κάλεσε τον Μιχαήλ Άγγελο στη Ρώμη για να αποκαταστήσει και να τοιχογραφήσει την οροφή του παρεκκλησίου, η οποία ήταν ήδη σημαντικά κατεστραμμένη.

(Αρκετές δεκαετίες αργότερα) ο Πάπας Παύλος Γ' (ήταν Πάπας το 1534 -1549. Σημείωση τοποθεσία) ανέθεσε στον Μιχαήλ Άγγελο, που πλησίαζε ήδη στο τέλος της μακράς ζωής του, να βάψει και τους τοίχους του λεγόμενου. Pauline Chapel (Οι πίνακες σε αυτό το παρεκκλήσι (Pauline Chapel) είναι το λιγότερο γνωστό πλέον έργο για αυτόν τον Πάπα, που πραγματοποιήθηκε από τον Michelangelo. Επισκιάστηκαν από τη διάσημη τοιχογραφία της Τελευταία Κρίσης στην Καπέλα Σιξτίνα - το πιο διάσημο έργο του late Michelangelo, ανάθεση του Paul III. The Last Judgment fresco court" Ο Μιχαήλ Άγγελος συμπλήρωσε το άλλο ζωγραφικό έργο του στην Καπέλα Σιξτίνα, το οποίο έχει ήδη αναφερθεί - η οροφή αυτού του δωματίου, ζωγραφισμένη για λογαριασμό του Πάπα Ιούλιου Β'. Σημειώστε τον ιστότοπο).

Το παρεκκλήσι του Παύλου χτίστηκε σύμφωνα με το σχέδιο του Antonio da Sangallo Jr. (Νωπογραφίες Ο πίνακας του Μιχαήλ Άγγελου στο παρεκκλήσι της Πωλίνας αντικατέστησε τον πίνακα του Fra Angelico έναν αιώνα νωρίτερα. Σημειώστε ότι οι πίνακες του Fra Angelico σώθηκαν στο Παπικό Παλάτι μόνο στο προαναφερθέν ιδιωτικό παρεκκλήσι του Νικολάου Ε΄. Σημειώνουμε επίσης ότι η τοιχογραφία της Τελευταία Κρίσης αντικατέστησε παλαιότερες τοιχογραφίες άλλων δασκάλων στην Καπέλα Σιξτίνα. Σημείωση δικτυακός τόπος).

Ο μπαμπά, τον οποίο δεν ήθελαν να θυμούνται,

ή γιατί γράφτηκαν οι στροφές του Ραφαήλ

Στην εικονογράφηση: Στον καμβά του Pinturicchio «Resurrection» στην αίθουσα που ονομάζεται Στάνζα των Μυστηρίων και της Πίστεως, ο χαρακτήρας που γονατίζει προσευχόμενος μπροστά στον αναστημένο Χριστό είναι ο Πάπας Αλέξανδρος ΣΤ'.

Στην εικονογράφηση: Στον καμβά του Pinturicchio «Resurrection» στην αίθουσα που ονομάζεται Στάνζα των Μυστηρίων και της Πίστεως, ο χαρακτήρας που γονατίζει προσευχόμενος μπροστά στον αναστημένο Χριστό είναι ο Πάπας Αλέξανδρος ΣΤ'. Ένας μπαμπάς με αμφιλεγόμενη φήμη.

Πριν συνεχίσουμε παραθέτοντας την πηγή του Βατικανού - την ταινία «Βατικανό Πόλη», ας μιλήσουμε λίγο για τον Πάπα Αλέξανδρο ΣΤ', ο οποίος έχει τη φήμη στην ιστορία για συμπεριφορά ακατάλληλη για έναν Πάπα.

Πρέπει να πούμε ότι αυτός ο Πάπας διέκρινε μεγάλη προνοητικότητα, ανησυχία για την ασφάλεια των υπηκόων του και διπλωματικά χαρίσματα. Στις δραστηριότητές του τόσο ως καρδινάλιος όσο και στον παπικό θρόνο, ο Αλέξανδρος ΣΤ' έθεσε πάντα την αποτελεσματική διακυβέρνηση πάνω από όλα. Ταυτόχρονα, σοβαρά έντυπα, αν και ίσως συμπαθούν τον Παπισμό, συνήθως δεν παίρνουν στα σοβαρά τους θρύλους για αυτόν τον άνθρωπο που αγόραζε ψήφους στις εκλογές, που του επέτρεψαν να γίνει Πάπας.

Όμως, παρά όλα τα παραπάνω, αυτός ο Πάπας έχει γενικά κερδίσει μια μικτή φήμη. Κυρίως γιατί κατά τη διάρκεια της αρχηγίας του προώθησε τα νόθα παιδιά του στην εξουσία και σε όλη του τη ζωή είχε σχέσεις με πολλές ερωμένες. Όπως και να έχει, ο Πάπας Αλέξανδρος ΣΤ' έπαιξε ζωτικό ρόλο στην αύξηση του πολιτιστικού πλούτου του Βατικανού και στην οργάνωση του Αποστολικού Παλατιού. Αυτό έγραψε σχετικά ο Cyrus Shahrad στον Πάπα στο βιβλίο του "Secrets of the Vatican" (2007, 2008 που δημοσιεύθηκε επίσης στα ρωσικά):

«Τίποτα δεν εμποδίζει τους επισκέπτες να περιπλανηθούν σε μερικά από τα παλιά παπικά διαμερίσματα. Αυτά που ανήκαν στο παρελθόν στον Ιούλιο Β' αποτελούν ένα από τα πιο δημοφιλή μέρη του Μουσείου (Βατικανό), υπέροχα διακοσμημένα με πίνακες του Ραφαήλ. Οι κάμαρες του δεσποτικού Πάπα Αλέξανδρου ΣΤ' (στον κόσμο της Βοργίας) δίνουν αφορμή για ατελείωτες εικασίες. Οι τοιχογραφίες (του Pinturicchio) χρησιμοποιούν ένα περίπλοκο σύστημα θρησκευτικής εικονογραφίας για να τονίσουν την υποτιθέμενη Θεϊκή προέλευση των ίδιων των Borgia.

Η παρατεταμένη περίοδος της βασιλείας του Αλεξάνδρου ΣΤ' ήταν τόσο διαποτισμένη από ένα καταστροφικό πνεύμα που ο διάδοχός του, Ιούλιος Β', αρνήθηκε κατηγορηματικά να καταλάβει τα διαμερίσματα "αυτού του αχρείου" και ο βαθιά θρησκευόμενος Αλέξανδρος Ζ' αφαίρεσε μια τοιχογραφία που προσέβαλε τα συναισθήματά του. Η τοιχογραφία βρέθηκε πρόσφατα. Απεικονίζει τον Πάπα να γονατίζει μπροστά στη Μαντόνα και το μοντέλο, προφανώς, ήταν η ερωμένη του Τζούλια Φαρνέζε. Το χέρι του Πάπα αγγίζει το πόδι του μωρού, το οποίο θα μπορούσε κάλλιστα να είχε αντιγραφεί από ένα από τα νόθα παιδιά του».

Ένα ακίνητο καρέ από την ταινία «Πόλη του Βατικανού» δείχνει την τοιχογραφία «Διαμάχη της Αγίας Αικατερίνης της Αλεξάνδρειας» στην Αίθουσα των Αγίων από τις Αίθουσες Borgia του Αποστολικού Παλατιού.

Ένα ακίνητο καρέ από την ταινία «Πόλη του Βατικανού» δείχνει την τοιχογραφία «Διαμάχη της Αγίας Αικατερίνης της Αλεξάνδρειας» στην Αίθουσα των Αγίων από τις Αίθουσες Borgia του Αποστολικού Παλατιού. Η τοιχογραφία απεικονίζει τον γιο του Πάπα Αλέξανδρου ΣΤ', Cesare Borgia, ως αυτοκράτορα Μαξιμιλιανό και την κόρη του Πάπα, Lucretia, ως Αγία Αικατερίνη της Αλεξάνδρειας. Ο αδελφός και η αδελφή ήταν de facto συγκυβερνήτες του Παπικού Κράτους υπό τον Πάπα Αλέξανδρο ΣΤ'.

Η επίσημη ταινία του Βατικανού δεν είναι τόσο κατηγορηματική για τον Πάπα Βοργία. Αν και σημειώνει το γεγονός ότι αυτός ο Πάπας δεν αγαπούσε πολύ τους διαδόχους του, και αναφέρει επίσης τις τοιχογραφίες στο Αποστολικό (Παπικό) Παλάτι που απεικονίζουν τα νόθα παιδιά του Πάπα, αλλά δεν υποδεικνύει άμεσα ότι αυτά είναι τα παιδιά του Πάπα:

«Το 1494, ο Rodrigo Borgia επιλέχθηκε με το όνομα του Αλέξανδρου VI. Είναι αυτός ο Πάπας που θα ολοκληρώσει μέρος του έργου του Παπικού Αποστολικού Παλατιού που ξεκίνησαν οι προκάτοχοί του. Ο Πύργος Borgia παραμένει ένα από τα πιο σημαντικά μέρη του Αποστολικού Παλατιού τον 16ο αιώνα.

Ο Πάπας διέταξε να χτιστούν οι προσωπικοί του θάλαμοι σε αυτό το κτίριο. Τα έξι δωμάτια των συστατικών τους συνεχίζονται σε εκείνη την πτέρυγα του Αποστολικού Παλατιού, που χτίστηκε υπό τον Nicholas V. Pinturicchio, διάσημος καλλιτέχνης από την περιοχή της Ούμπρια, ανατέθηκε η διακόσμηση των δωματίων - στροφή (Η λέξη stanze σημαίνει δωμάτιο. Σημείωση ιστοσελίδα). Σε αυτά τα έργα, ο καλλιτέχνης αποκάλυψε τις μεγάλες τεχνικές του ικανότητες, συνδυάζοντας επιδέξια επιχρυσωμένα γυψομάρμαρα με τέμπερες (είδος μπογιάς)... Σε μια από τις τοιχογραφίες («Κυριακή») ο ίδιος ο Πάπας (Αλέξανδρος ΣΤ')...

Η ιδέα της παρουσίασης χαρακτήρων, καθιστώντας τους όμοιους με τους συγχρόνους τους, αρκετά συνηθισμένη εκείνη την εποχή (τον Μεσαίωνα), είναι επίσης εμφανής στη τοιχογραφία «Η διαμάχη της Αγίας Αικατερίνης της Αλεξάνδρειας» στη λεγόμενη Αίθουσα των Αγίων. . Στην τοιχογραφία, ο αυτοκράτορας Μαξιμιλιανός είναι ένα πορτρέτο του Cesare Borgia (του γιου του Πάπα Αλέξανδρου VI και του πραγματικού επικεφαλής της Curia εκείνη την εποχή. Σημειώστε τον ιστότοπο). Ενώ η Αγία Αικατερίνη είναι προικισμένη με μια ομοιότητα πορτρέτου με την αδελφή του Λουκρητία. Στα αριστερά του θρόνου είναι ο αρχιτέκτονας Antonio da Sangalla Sr. και τον ίδιο τον Πιντουρίκιο.

Ο Αλέξανδρος ΣΤ' πέθανε το 1503. Μετά τον Πίο Γ', που ήταν Πάπας μόνο για 26 ημέρες, εξελέγη ο Πάπας Ιούλιος Β' ντελλα Ροβέρε, ανιψιός του Σίξτου Δ'. Τα δέκα χρόνια του ποντίφικα του θα πρέπει να θεωρηθούν ως το απόγειο της άνθησης της αναγεννησιακής τέχνης στο Βατικανό.

Ο Donato Bramante ήταν ο αρχιτέκτονας που άρχισε να εφαρμόζει τα σχέδια του Πάπα. Σε σύντομο χρονικό διάστημα ξεκίνησαν οι εργασίες για την καταστροφή της αρχαίας Βασιλικής του Κωνσταντίνου για να αντικατασταθεί με άλλη, που υποτίθεται ότι ξεπερνούσε την πρώτη σε μέγεθος και λαμπρότητα. Δουλέψαμε για τη δημιουργία της αυλής του Belvedere. Ενώ μια νέα εντυπωσιακή πρόσοψη σχεδιάστηκε για το Αποστολικό Μέγαρο. Τα φιλόδοξα έργα υλοποιήθηκαν μόνο εν μέρει, αλλά ξεκινώντας από αυτές τις ιδέες μπόρεσαν να δώσουν στα κτίρια του Βατικανού τη μορφή με την οποία υπάρχουν μέχρι σήμερα.

Οι αναμνήσεις του προκατόχου του Αλέξανδρου ΣΤ', τον οποίο ο Ιούλιος Β' δεν σεβόταν ιδιαίτερα, ώθησαν τον Πάπα να αποφασίσει να αλλάξει τα δωμάτια των προσωπικών του θαλάμων. Επέλεξε μερικές αίθουσες που βρίσκονται ακριβώς πάνω από τους θαλάμους Borgia και για να τις διακοσμήσει με τοιχογραφίες κάλεσε τον νεαρό Ραφαήλ, που ήταν μόλις 25 ετών, στη Ρώμη το 1508. Η ζωγραφική πραγματοποιήθηκε σε τέσσερα δωμάτια, γνωστά σήμερα ως στροφές (δωμάτια) του Ραφαήλ. (Μερικά δωμάτια ζωγράφισε ο Ραφαήλ με το δικό του χέρι, και πολλά από αυτά ζωγράφισαν οι μαθητές του υπό την καθοδήγησή του. Ιστοσελίδα Pri.) ... Η τέταρτη αίθουσα των στροφών, αφιερωμένη στον αυτοκράτορα Κωνσταντίνο, ζωγραφίστηκε μετά ο θάνατος του Ραφαήλ.

«Ducal Hall» του Αποστολικού Μεγάρου με την αψίδα του Bernini που απεικονίζει τους Έρωτες.

«Ducal Hall» του Αποστολικού Μεγάρου με την αψίδα του Bernini που απεικονίζει τους Έρωτες. Ακόμα από την ταινία «Vatican City».

Λότζια στο βόρειο τμήμα του Αποστολικού Μεγάρου, που χτίστηκε επί Πάπα Γρηγορίου ΙΓ'.

Λότζια στο βόρειο τμήμα του Αποστολικού Μεγάρου, που χτίστηκε επί Πάπα Γρηγορίου ΙΓ'. Ακόμα από την ταινία «Vatican City».

Από τον Ιούλιο Β΄ στον Σίξτο Ε΄

Η νέα πρόσοψη του Παπικού Παλατιού που βλέπει τη Ρώμη, δηλ. με την ανατολική πτέρυγα, ο Πάπας Ιούλιος (θυμηθείτε, ο Ιούλιος Β' ήταν Πάπας από το 1503 έως το 1513. Σημείωση Το Portalosrtanah.ru) ήθελε να μετατρέψει το ζοφερό μεσαιωνικό κάστρο σε μια λαμπρή αναγεννησιακή κατοικία. Με έναν εξαιρετικά πρωτότυπο τρόπο (ο αρχιτέκτονας) ο Bramante έκανε τη βάση τριών επιπέδων νέων ευρύχωρων λότζων και ψηλότερων καμάρων την κύρια μάζα του αρχαίου κτιρίου. Το έργο ολοκλήρωσε ο Ραφαήλ...

Ο Donate Bramante σχεδίασε ένα σχέδιο για τη νέα πρόσοψη του ανατολικού τμήματος του Αποστολικού Μεγάρου. Ήταν όμως ο Ραφαήλ, αν και δεν είχε μεγάλη εμπειρία στην αρχιτεκτονική, που ολοκλήρωσε την εφαρμογή της μετά τον πρόωρο θάνατο του μεγάλου αρχιτέκτονα το 1514.

Το κτήριο με τις λότζες εφάπτεται στο λεγόμενο. ονομάζεται Μυστικός Κήπος των Παπών, που αργότερα θα ονομαστεί αυλή του Αγίου Δαμασού.

Αφού ολοκλήρωσαν τις λότζες, ο Ραφαήλ και οι μαθητές του τις ζωγράφισαν με κύκλους νωπογραφιών που απεικονίζουν σκηνές από την Παλαιά Διαθήκη. Αυτοί οι κύκλοι νωπογραφιών είναι γνωστοί ως Βίβλοι του Ραφαήλ.

Μετά το θάνατο του Ιουλίου Β', ο Λέων Χ εκλέχθηκε Πάπας.(Αυτός) ο Πάπας των Μεδίκων συνέχισε το φιλόδοξο εγχείρημα του προκατόχου του. Από εκείνη την εποχή, όλες οι επεκτάσεις στο Παπικό Παλάτι αναπτύχθηκαν γύρω από την αυλή του Αγίου Δαμασού, (συμπεριλαμβανομένων) εκείνων των κτιρίων που χτίστηκαν στη συνέχεια κατόπιν αιτήματος των Πάπα Γρηγορίου ΙΓ' και Σίξτου Ε'». (Και επίσης ο διάδοχος του Λέοντα X - Πάπας Κλήμης Ζ΄. Σημείωση Portalosrtanah.ru).

Ας σημειώσουμε ότι οι Πάπες Κλήμης Ζ' και Γρηγόριος ΙΓ' εισήλθαν στην ιστορία της ανάπτυξης του Αποστολικού (Παπικού) Παλατιού, κυρίως ως Πάπες που έχτισαν νέες αίθουσες στους ήδη υπάρχοντες χώρους του Αποστολικού Μεγάρου.

Επί Πάπα Κλήμη Ζ' από την οικογένεια των Μεδίκων (κυβέρνηση της Εκκλησίας το 1523-1534). στο μεσαιωνικό τμήμα του Αποστολικού Μεγάρου, ο αρχιτέκτονας Antonio Sangalla Jr., ταυτόχρονα με την «Αίθουσα των Τελετών», σχεδίασε και κατασκεύασε το λεγόμενο. «Αίθουσα του Δούκα». Το «Ducal Hall» γειτνιάζει με το «Hall of Ceremonies», το οποίο λειτουργεί πλέον ως ένα είδος προθάλαμου της Καπέλα Σιξτίνα. ( Να σημειώσουμε ότι ο γνωστός Giorgio Vasari, σύγχρονος του Μιχαήλ Άγγελου, επίσης καλλιτέχνης και γλύπτης, διάσημος για τις βιογραφίες του Μιχαήλ Αγγέλου, συμμετείχε στη ζωγραφική της «Αίθουσας Τελετών» με τοιχογραφίες για την πολιτική πρωτοκαθεδρία των Παπών στο ο χριστιανικός κόσμος).Αρκετές δεκαετίες αργότερα, το 1556, ο Μπερνίνι συνέδεσε την «Αίθουσα των Δουκών», που προηγουμένως αποτελούνταν από δύο ημιδωμάτια, με μια αψίδα με έρωτες.

Ο Πάπας Γρηγόριος XIII (κυβέρνησε την εκκλησία από το 1572 έως το 1585) ανοικοδόμησε επίσης αρκετές αίθουσες στο μεσαιωνικό τμήμα του Αποστολικού Παλατιού. Μεταξύ των αιθουσών όπου άλλαξαν οι πίνακες υπό τον Γρηγόριο Γ΄: η Παλιά Αίθουσα των Ελβετών» (υπό τον Ιούλιο Β΄ ήταν δίπλα στις αίθουσες αυτού του Πάπα) και η «Χαροσκολική Αίθουσα». Ο Πάπας έχτισε επίσης τέσσερα λεγόμενα. "Fire Hall" - "foconi". Ονομάστηκαν έτσι γιατί περιείχαν τεράστια μαγκάλια για θέρμανση. Από το δεύτερο Fire Hall μπορείτε να πάτε στο παρεκκλήσι της Μητέρας του Λυτρωτή, που παλαιότερα ονομαζόταν το παρεκκλήσι της Matilda, προς τιμήν της Κοντέσας, η οποία τον 11ο αιώνα υποστήριξε τη δύναμη του Πάπα ενάντια στην εξουσία του Αυτοκράτορα και στη συνέχεια άφησε όλη της την περιουσία στην Εκκλησία. Επίσης υπό τον Γρηγόριο ΙΓ', που ήταν λάτρης της γεωγραφίας και της αστρονομίας, χτίστηκε η «Αίθουσα της Μπολόνια». Η αίθουσα, που πήρε το όνομά της από την πατρίδα του Πάπα, κυριαρχείται από τοιχογραφίες με τη μορφή γεωγραφικών χαρτών, ιδίως ένα σχέδιο πλήρους τοίχου της πόλης της Μπολόνια.

Στην επόμενη σελίδα: Περισσότερα για το διαμέρισμα του Πάπα σήμερα στο Παλάτι του Σίξτου Ε', καθώς και σχέδιο του Αποστολικού (Παπικού) Παλατιού και των παρακείμενων κτιρίων.

Η τρέχουσα έκδοση της σελίδας δεν έχει ακόμη επαληθευτεί

Η τρέχουσα έκδοση της σελίδας δεν έχει επαληθευτεί ακόμη από έμπειρους συμμετέχοντες και ενδέχεται να διαφέρει σημαντικά από αυτήν που επαληθεύτηκε στις 10 Σεπτεμβρίου 2018. απαιτούνται έλεγχοι.

Αποστολικό Μέγαρο(Ιταλικά: Palazzo Apostolico, που ονομάζεται επίσης Ανάκτορο του Βατικανούή Παπικό Παλάτιακούστε)) είναι η επίσημη κατοικία του Πάπα, που βρίσκεται στο Βατικανό. Επίσημο όνομα - Ανάκτορο του Sixtus V(λατ. Palatium Sixti V).

Το συγκρότημα κτηρίων του Αποστολικού Παλατιού περιλαμβάνει τα Παπικά Διαμερίσματα, κυβερνητικά γραφεία της Ρωμαιοκαθολικής Εκκλησίας, πολλά παρεκκλήσια, τα Μουσεία του Βατικανού και τη Βιβλιοθήκη του Βατικανού. Οι αίθουσες ακροατηρίου βρίσκονται στον τρίτο όροφο του παλατιού, συμπεριλαμβανομένης της αίθουσας Clementine, της Αίθουσας Consistory, της Μεγάλης και Μικρής Αίθουσας του Θρόνου, της παπικής βιβλιοθήκης (το γραφείο του Πάπα και μια αίθουσα για ιδιωτικά ακροατήρια). Στον τέταρτο όροφο βρίσκονται οι χώροι της παπικής γραμματείας. Το παλάτι έχει περισσότερα από 1.000 δωμάτια που είναι παγκοσμίως γνωστά επειδή περιέχουν τα μεγαλύτερα έργα τέχνης: την Καπέλα Σιξτίνα και τις περίφημες τοιχογραφίες οροφής του Μιχαήλ Άγγελου (αναστηλώθηκε το 1980-1990) και τις στάσεις του Ραφαήλ.

Κάτοψη του βόρειου τμήματος του Αποστολικού Μεγάρου (Rodolfo Lanciani, 1893-1901).

Το Αποστολικό Παλάτι είναι η επίσημη κατοικία του Πάπα στο Βατικανό. Αλλά πιο συχνά μπορείτε να ακούσετε άλλες παραλλαγές του ονόματος: Παπικό Παλάτι ή Παλάτι του Βατικανού. Το Apostolic Palace δεν είναι απλώς παπικά διαμερίσματα, αλλά ένα ολόκληρο ιστορικό και μουσειακό συγκρότημα, το οποίο μπορεί με βεβαιότητα να ονομαστεί μια από τις μεγαλειώδεις αρχιτεκτονικές δομές αναμφισβήτητης καλλιτεχνικής και ιστορικής αξίας.

Αρχιτεκτονικό στυλ: Αναγεννησιακή αρχιτεκτονική.
Αρχιτέκτονας: Donato Bramante;
Ημερομηνία ίδρυσης: 30 Απριλίου 1589.

Συγκρότημα

Το συγκρότημα των Ανακτόρων του Βατικανού περιλαμβάνει κτίρια όπως τα Παπικά Διαμερίσματα, κυβερνητικά γραφεία της Ρωμαιοκαθολικής Εκκλησίας, τη Βιβλιοθήκη του Βατικανού, το Μουσείο του Βατικανού και πολλά παρεκκλήσια. Το παλάτι έχει περισσότερα από χίλια δωμάτια, συμπεριλαμβανομένης της Αίθουσας Consistory, της Αίθουσας Clementine, της Μεγάλης και Μικρής Αίθουσας Θρόνου, του γραφείου του Πάπα και του γραφείου για ιδιωτικά ακροατήρια, που βρίσκονται στον τρίτο όροφο. Και στον τέταρτο όροφο βρίσκονται οι χώροι της παπικής γραμματείας.

Λίγο ιστορία

Δηλαδή λίγο, γιατί δεν είναι γνωστό με βεβαιότητα πότε ξεκίνησε η κατασκευή του Παλατιού του Βατικανού. Κάποιοι αποδίδουν τη χρονολογία αυτή στην εποχή του Μεγάλου Κωνσταντίνου, αρχές 4ου αιώνα, άλλοι αποδίδουν την πρώτη κατασκευή στην εποχή του Πάπα Συμμάχου, 6ος αιώνας. Το μόνο που είναι γνωστό με βεβαιότητα είναι ότι κατά την άφιξη του Καρλομάγνου για τη στέψη, το παλάτι στον λόφο του Βατικανού χρησίμευε ως παπική κατοικία. Αυτό ήταν το τέλος του 8ου - αρχές του 9ου αιώνα. Αργότερα όμως το παλάτι εγκαταλείφθηκε. Μόλις το 1377 το Βατικανό έγινε η μόνιμη κατοικία του Πάπα και αυτή η περίοδος ξεκίνησε με την κατασκευή πολλών μεγαλοπρεπών κτιρίων.

Το Ανάκτορο του Βατικανού είναι μια ολόκληρη σύνθεση από αρχιτεκτονικές συλλογές από παλάτια, αίθουσες, γκαλερί και παρεκκλήσια, που χρονολογούνται σε διαφορετικούς χρόνους κατασκευής και με στυλ ανήκουν σε διαφορετικές εποχές. Το Παλάτι του Βατικανού είναι ένας θησαυρός αρχιτεκτονικής, ζωγραφικής και γλυπτικής, το κύριο αξιοθέατο του Βατικανού. Στο παλάτι μπορείτε να μετρήσετε περισσότερες από 20 αυλές, 12 χιλιάδες διαφορετικά δωμάτια, καθώς και περισσότερες από 200 σκάλες.

Αν κοιτάξετε το παλάτι από ψηλά, η εμφάνισή του θυμίζει το σχήμα ενός ακανόνιστου τετράγωνου, που εκτείνεται σε λοξή κατεύθυνση από νότο προς βορρά από την εκκλησία του Αγίου Πέτρου. Στο ανατολικό και δυτικό τμήμα υπάρχουν στοές που συνδέουν τα ανάκτορα του Βατικανού και του Μπελβεντέρε και ανάμεσά τους υπάρχουν εγκάρσιες στοές που χωρίζουν ολόκληρο τον χώρο σε τρεις αυλές. Το παλαιότερο τμήμα του παλατιού είναι το νότιο, η κύρια είσοδος του οποίου βρίσκεται στα δεξιά της κιονοστοιχίας του Αγίου Πέτρου, όχι μακριά από το έφιππο άγαλμα του Μεγάλου Κωνσταντίνου. Η κύρια σκάλα οδηγεί στη Βασιλική Αίθουσα, μέσω της οποίας θα μπείτε στη διάσημη Καπέλα Σιξτίνα.

Υπηρεσίες για τουρίστες που θα σας επιτρέψουν να εξοικονομήσετε ή να κερδίσετε περισσότερα με τα ίδια χρήματα:

ΑΣΦΑΛΙΣΗ: το ταξίδι ξεκινά με την επιλογή μιας κερδοφόρας ασφαλιστικής εταιρείας, επιτρέποντάς σας να επιλέξετε την καλύτερη επιλογή για τις απαιτήσεις σας.
Πτήση: Η Aviasales αναζητά τα καλύτερα εισιτήρια, μπορείτε επίσης να βρείτε προσφορές και εκπτώσεις αεροπορικών εταιρειών στο Aviadiscounter.
τρένα: αξιόπιστη υπηρεσία για αναζήτηση εισιτηρίων τρένου ZHDBILET.COM;
Κατάλυμα: πρώτα επιλέγουμε ένα ξενοδοχείο μέσω (έχουν τη μεγαλύτερη βάση δεδομένων) και μετά βλέπουμε ποιος ιστότοπος είναι φθηνότερος για να το κλείσουμε μέσω του RoomGuru.
κινήσεις: Μπορείτε να παραγγείλετε μια φθηνή μεταφορά προς το αεροδρόμιο και επιστροφή, μπορείτε επίσης να νοικιάσετε αυτοκίνητο στο (Economybookings). Σε ορισμένες χώρες, η ενοικίαση αυτοκινήτου μπορεί να είναι φθηνότερη από τη δημόσια συγκοινωνία (για παράδειγμα, στην Πορτογαλία).
Ψυχαγωγία: κάντε κράτηση για εκδρομές από ντόπιους ρωσόφωνους οδηγούς σε όλο τον κόσμο στο

41.903611 , 12.456389

Αποστολικό Μέγαρο(επίσης λέγεται Ανάκτορο του Βατικανούή Παπικό Παλάτιακούστε)) είναι η επίσημη κατοικία του Πάπα, που βρίσκεται στο Βατικανό. Επίσημο όνομα - Ανάκτορο του Sixtus V(Αγγλικά) Ανάκτορο του Sixtus V ).

Το συγκρότημα κτηρίων του Αποστολικού Παλατιού περιλαμβάνει τα Παπικά Διαμερίσματα, κυβερνητικά γραφεία της Ρωμαιοκαθολικής Εκκλησίας, πολλά παρεκκλήσια, τα Μουσεία του Βατικανού και τη Βιβλιοθήκη του Βατικανού. Οι αίθουσες ακροατηρίου βρίσκονται στον 3ο όροφο του παλατιού, συμπεριλαμβανομένης της αίθουσας Clementine, της αίθουσας Consistory, της Μεγάλης και Μικρής Αίθουσας του Θρόνου, της παπικής βιβλιοθήκης (το γραφείο του Πάπα και μια αίθουσα για ιδιωτικά ακροατήρια). Στον τέταρτο όροφο βρίσκονται οι χώροι της παπικής γραμματείας. Το παλάτι διαθέτει περισσότερα από 1.000 δωμάτια που είναι παγκοσμίως γνωστά χάρη στα μεγαλύτερα έργα τέχνης που περιέχουν: την Καπέλα Σιξτίνα και τις περίφημες τοιχογραφίες οροφής του Μιχαήλ Άγγελου (που ανακαινίστηκε το 2000) και τις στάσεις του Ραφαήλ.

Ιστορία κατασκευής

Κάτοψη του βόρειου τμήματος του Αποστολικού Μεγάρου (Rodolfo Lanciani, 1893-1901).

Κάτοψη του νότιου τμήματος του Αποστολικού Μεγάρου (Rodolfo Lanciani, 1893-1901).

Επί Σίξτου Δ' (1471), χτίστηκε η περίφημη Καπέλα Σιξτίνα. Επί του Ιννοκέντιου VIII (1490), κοντά στο Βατικανό ανεγέρθηκε το παλάτι Belvedere, το οποίο ο αρχιτέκτονας Bramante συνέδεσε με το Βατικανό με δύο υπέροχες στοές, για λογαριασμό του Πάπα Ιούλιου Β' (1503). Ο Bramante ξεκίνησε επίσης τη γύρω αυλή του St. Κουτιά Damase, τα οποία αργότερα ολοκληρώθηκαν και ζωγράφισαν ο Ραφαήλ και οι μαθητές του. Ο Πάπας Παύλος Γ' έκτισε το Παρεκκλήσι του Παύλου και δίπλα του τα λεγόμενα. Η Βασιλική Αίθουσα (Sala regia). Κάτω από τον Πίο Δ' και τον Γρηγόριο ΙΓ' εμφανίστηκαν οι βόρειες και ανατολικές πτέρυγες των στοών και ο Σίξτος Ε' έκτισε την εγκάρσια στοά, στην οποία στεγάζεται η Βιβλιοθήκη του Βατικανού. Ο Κλήμης ΙΔ' και ο Πίος ΣΤ' ίδρυσαν. τα λεγόμενα Μουσείο Pius Clement, και Pius VII - Museum of Chiaramonti και πραγματοποιήθηκε η δεύτερη εγκάρσια γκαλερί, η λεγόμενη. Braccio Nuovo (1817-22). Ο Γρηγόριος XVI ίδρυσε τα μουσεία των Ετρούσκων και της Αιγύπτου και τελικά ο Πάπας Πίος Θ' κάλυψε τη Στοά Ραφαήλ με γυάλινη οροφή και έκτισε τον τέταρτο τοίχο της αυλής του Αγ. Νταμάζα.

Περιγραφή του παλατιού

Το Παλάτι του Βατικανού δεν αντιπροσωπεύει ένα ομοιογενές αρχιτεκτονικό σύνολο. Πρόκειται για μια συλλογή από παλάτια, αίθουσες, γκαλερί, παρεκκλήσια, σε στυλ και χρόνο κατασκευής που ανήκουν σε διαφορετικές εποχές και περιέχουν μια απαράμιλλη συλλογή θησαυρών αρχιτεκτονικής, ζωγραφικής και γλυπτικής. Το παλάτι έχει έως και 20 αυλές, περισσότερες από 200 σκάλες και 12.000 δωμάτια. Στην όψη είναι ένα ακανόνιστο τετράγωνο, που εκτείνεται από νότο προς βορρά σε λοξή κατεύθυνση από την εκκλησία του Αγ. Πέτρα. Η διαμήκης - ανατολική και δυτική - όψεις σχηματίζονται από δύο στοές που συνδέουν το παλιό Βατικανό με το Belvedere. Ο χώρος μεταξύ αυτών των γκαλερί χωρίζεται από δύο εγκάρσιες στοές: τη Βιβλιοθήκη και το Braccio Nuovo σε 3 αυλές. Το πρώτο, πιο κοντά στο Βατικανό, ονομάζεται Belvedere. Στην 3η αυλή υπάρχει ο κήπος Giardino della Pigna. Ένας άλλος μεγάλος κήπος (Girardino Pontifico) βρίσκεται στα δυτικά του παλατιού, στην πλαγιά του λόφου όπου βρίσκεται η βίλα του Πάπα Πίου Δ' (βίλα Pia), που χτίστηκε από τον Pirro Ligorio.

Το νότιο (παλαιότερο) τμήμα του παλατιού

Το παρεκκλήσι του Παύλου είναι αξιοσημείωτο για δύο τοιχογραφίες του Μιχαήλ Άγγελου: «Η Μεταστροφή του Αποστόλου Παύλου» και «Η Σταύρωση του Αποστόλου». Peter», έχει υποστεί σημαντική ζημιά από την αιθάλη των κεριών από κερί. Το Πάσχα τελούνται εδώ ακολουθίες. Στον δεύτερο όροφο υπάρχουν τα περίφημα κουτιά του Ραφαήλ και 4 δωμάτια, οι λεγόμενες Στάνζα του Ραφαήλ, που ο Ραφαήλ και οι μαθητές του ζωγράφισαν για λογαριασμό των Πάπα Ιούλιου Β' και Λέοντα Ι' (1508-20). Το Sala di Constantino οδηγεί στο Sala de Chiroscuri (την αίθουσα του chiaroscuro), από το οποίο ανοίγει από τη μία πλευρά στο παρεκκλήσι του San Lorenzo, με τοιχογραφίες του Fra Angelico, και από την άλλη στην Gallery of Lodges. Αλλά η κύρια διαδρομή προς τις Στοές προέρχεται από την αυλή του St. Damase κατά μήκος της υπέροχης σκάλας των 118 σκαλοπατιών, που χτίστηκε υπό τον Πάπα Πίο Θ'.

Παλάτι Belvedere

Κόγχη Belvedere και μπρούτζινο ρωμαϊκό σιντριβάνι σε σχήμα κώνου.

Garden della Pigna (κουκουνάρια)

Το παλάτι Belvedere καταλαμβάνεται από το Μουσείο Pius-Clementine. Υπάρχουν δύο λόμπι που οδηγούν στο μουσείο: ένα τετράπλευρο, με τον περίφημο κορμό Belvedere του Ηρακλή και ένα στρογγυλό, που προσφέρει θέα στο πανόραμα της πόλης της Ρώμης. Δίπλα στον στρογγυλό προθάλαμο βρίσκεται η Meleager Hall, όπου εκτίθεται ένα άγαλμα αυτού του μυθικού κυνηγού. Από τον κυκλικό προθάλαμο μπαίνει κανείς σε μια οκταγωνική αυλή που περιβάλλεται από στοά που στηρίζεται σε 16 γρανιτένιους κίονες. Κάτω από τη στοά υπάρχουν σαρκοφάγοι, βωμοί, γραμματοσειρές, ανάγλυφα - όλα σχεδόν υπέροχα αντίκες. Οι τετράγωνες κόγχες περιέχουν παγκοσμίου φήμης αγάλματα: Απόλλωνα Μπελβεντέρε, Λαοκόων και Υιοί, Ερμή ή Αντίνοος του Μπελβεντέρε και Περσέας του Κάνοβα.

Γκαλερί Bramante και Braccio Nuovo

Η γκαλερί Arazzi στον 2ο όροφο της δυτικής γκαλερί Bramante περιέχει μια πολύτιμη συλλογή από χαλιά φτιαγμένα από χαρτόνια του Ραφαήλ και απεικονίζουν τις πράξεις των αγίων αποστόλων.

Αποστολικό Μέγαρο. Αποστολικό Παλάτι, Βατικανό: περιγραφή, φωτογραφία, πού βρίσκεται στο χάρτη, πώς να πάτε εκεί Ποιο παλάτι είναι η επίσημη κατοικία του Πάπα

Ιστορία κατασκευής

Το νότιο (παλαιότερο) τμήμα του παλατιού

Παλάτι Belvedere

Γκαλερί Bramante και Braccio Nuovo

δείτε επίσης

Γράψτε μια κριτική για το άρθρο "Αποστολικό Παλάτι"

Σημειώσεις

Συνδέσεις

Απόσπασμα που χαρακτηρίζει το Αποστολικό Μέγαρο

Συγκρότημα

Λίγο ιστορία

Ιστορία κατασκευής

Περιγραφή του παλατιού

Το νότιο (παλαιότερο) τμήμα του παλατιού

Παλάτι Belvedere

Γκαλερί Bramante και Braccio Nuovo

δείτε επίσης

Σημειώσεις

Συνδέσεις

Περισσότερα για το θέμα του άρθρου: