Sankt Petersburg este capitala nordică a imensei Rusii, obișnuită să ne uimească prin personalitatea sa specială, originalitatea gusturilor și ambiția. Sute de obiective magnifice atrag în fiecare an mulți turiști și indigeni. Unul dintre ele este Palatul de Iarnă, care este un monument neprețuit de istorie și arhitectură din trecut.
Descriere
La fel ca multe clădiri, clădirea se remarcă prin pompositatea sa, combinată cu succes cu stilul special și scrierea de mână a autorului, despre care vom vorbi și mai târziu. Palatul de iarnă din Sankt Petersburg este o moștenire culturală a Rusiei, una dintre principalele atracții ale țării, care păstrează evenimente și fapte istorice interesante. Există multe legende și mituri în jurul Palatului, dintre care unele pot fi pe deplin justificate prin fapte istorice.
Datorită splendorii structurii, fiind lângă ea sau în interiorul ei, puteți experimenta pe deplin spiritul imperial și trăsăturile de acum câteva secole. De asemenea, vă puteți bucura de soluții arhitecturale magnifice, care până în prezent sunt considerate standardul de frumusețe și rafinament. Designul Palatului de Iarnă s-a schimbat de mai multe ori de-a lungul secolelor, așa că putem observa clădirea nu în forma sa originală, ceea ce, însă, nu o face mai puțin semnificativă și demnă de atenție, întrucât toate caracteristicile principale concepute de autorul proiectului, Francesco Rastrelli, au fost păstrate cu atenție. și transferate de arhitecți din vremuri diferite. Această clădire magnifică este situată în Piața Palatului orașul nordic și se reconectează perfect cu peisajul din jur.
Istoria creării și dezvoltării palatului
Structura este realizată în stilul numit De pe vremea URSS, teritoriul său a fost echipat cu partea principală în vremurile anterioare Palatul de iarnă a fost întotdeauna reședința principală a împăraților din Rusia. Pentru a experimenta pe deplin măreția acestui loc, trebuie să vă întoarceți la istoria creației sale.
Sub guvernarea lui Petru I, în 1712, conform legii, era imposibil să dai pământ oamenilor obișnuiți. Astfel de teritorii erau rezervate marinarilor din clasa superioară. Situl pe care se află astăzi Palatul de Iarnă a fost luat sub controlul lui Petru I.
De la bun început, împăratul a construit aici o casă mică și confortabilă, lângă care, mai aproape de iarnă, a fost săpat un mic șanț și căruia i s-a dat numele de Iarnă. De fapt, de aici a plecat și numele palatului.
Mulți ani, împăratul rus a convocat diverși arhitecți pentru a-și reconstrui casa, iar acum, ani mai târziu, structura s-a transformat dintr-o casă obișnuită din lemn în marele Palat făcut din Piatra.
Cine a construit Palatul de Iarnă? În 1735, Francesco Rastrelli a fost numit arhitect șef care a lucrat la clădire, care a avut ideea de a cumpăra terenurile învecinate și de a extinde structura palatului, pe care i-a spus-o Anna Ioannovna, conducătorul Rusiei la acea vreme.
Sarcina atribuită arhitectului
Acest arhitect a devenit creatorul imaginii Palatului de Iarnă cu care suntem obișnuiți să vedem. Cu toate acestea, merită să ne amintim că unele dintre caracteristicile clădirii s-au schimbat de-a lungul timpului, dar ideile și lucrările principale ale lui Francesco Rastrelli au rămas neschimbate până în prezent.
Palatul de iarnă și-a dobândit înfățișarea actuală odată cu aderarea la tronul imperial al Elisabetei Petrovna. După cum a considerat conducătorul, clădirea nu arată ca un Palat, demn de împărații ruși. Prin urmare, a apărut o sarcină pentru Rastrelli - modernizarea structurii și designului clădirii, din cauza căreia a dobândit un aspect nou.
În timpul construcției Palatului de Iarnă din Sankt Petersburg, au fost folosite mâinile a 4.000 de muncitori, mulți dintre care Rastrelli i-a invitat personal să coopereze. Fiecare detaliu care diferă de alte elemente ale clădirii a fost gândit personal de marele arhitect și adus la viață cu succes.
Despre arhitectura clădirii
Componenta arhitecturală a Palatului de Iarnă din Sankt Petersburg este cu adevărat polifacetică. Înălțimea mare a clădirii este subliniată de coloane duble și grele. Stilul baroc ales aduce în sine note de splendoare și aristocrație. Conform planului, Palatul ocupă un teritoriu în formă de pătrat, care include 4 aripi. Clădirea în sine are trei etaje, ale cărei uși se deschid spre curte.
Fațada principală a palatului este tăiată de un arc, celelalte laturi ale clădirii sunt realizate într-un stil rafinat, care se exprimă în sensul unic al gustului lui Rastrelli și al soluțiilor sale neobișnuite, care pot fi urmărite peste tot. Acestea includ dispunerea extraordinară a fațadelor, diferențele în proiectarea fațadelor, proiecțiile vizibile, construcția inegală a coloanelor și accentul special al autorului asupra colțurilor treptate ale clădirii atrage atenția.
Palatul de iarnă, a cărui fotografie este prezentată în atenția dvs. în articol, are 1084 de camere, în care sunt în total 1945 structuri de ferestre. Conform planului, acesta conține 117 scări. Un alt fapt neobișnuit și memorabil este că la acea vreme era o clădire cu o cantitate foarte mare, conform standardelor europene, de cantitate de metal în structurile sale.
Culoarea clădirii nu este uniformă și se realizează în principal în nuanțe nisipoase, care sunt decizia personală a lui Rastrelli. După mai multe reconstrucții, schema de culori a palatului s-a schimbat, dar astăzi autoritățile din Sankt Petersburg au ajuns la concluzia că cea mai bună soluție este de a recrea aspectul palatului exact în versiunea care a fost concepută inițial de marele arhitect.
Câteva cuvinte despre arhitect
Francesco Rastrelli s-a născut în capitala Franței în 1700. Tatăl său a fost un sculptor italian talentat, care nu a avut nici o dificultate în recunoașterea viitorului arhitect iscusit din fiul său. După terminarea studiilor în 1716, el și tatăl său au venit să locuiască în Rusia.
Până în 1722, Francesco a lucrat doar ca asistent al tatălui său, dar până în 1722 era pregătit pentru începutul unei cariere independente, care la început nu s-a dezvoltat prea bine într-o țară foarte inospitalieră pentru el. Rastrelli Jr. a petrecut 8 ani călătorind prin Europa, unde nu a lucrat de cele mai multe ori, dar a primit noi cunoștințe în Germania, Italia, Franța și alte țări. Până în 1730 și-a format propria viziune asupra stilului baroc, care s-a reflectat chiar în el proiect grandios - Palatul de iarnă.
Arhitectul a lucrat la crearea și reconstrucția clădirilor din Rusia de mai multe ori. Opera sa principală a căzut în perioada 1732-1755.
Fapte exclusive despre Palatul de iarnă
Clădirea este cea mai bogată clădire din Sankt Petersburg, iar valoarea exponatelor sale încă nu poate fi calculată cu exactitate. Palatul de iarnă are multe secrete și povești interesante, dintre care se pot distinge următoarele:
- În timpul războiului împotriva invadatorilor germani, culoarea palatului era roșie. Clădirea a dobândit culoarea actuală alb-verzui abia după războiul din 1946.
- La sfârșitul lucrărilor de construcție, atât de multe deșeuri de construcție s-au acumulat pe piața din fața Palatului, încât ar fi putut dura câteva săptămâni până la curățenie. Cu toate acestea, regele a venit cu o idee interesantă: a permis absolut oricărei persoane să ia orice din acestea materiale de construcțiilăsat după muncă. Zona din fața clădirii a fost curățată în cel mai scurt timp.
Foc
În 1837, toate eforturile lui Francesco Rastrelli și ale altor arhitecți au devenit practic nimic. A avut loc un eveniment teribil: în palat, din cauza unei defecțiuni a coșului de fum, a izbucnit un incendiu considerabil și au fost chemate 2 companii de specialiști pentru a-l stinge. Timp de 30 de ore, pompierii au încercat să reducă flăcările așezând cărămizi pe ferestre și alte deschideri, dar acest lucru nu a adus niciun rezultat. Incendiul s-a stins doar la o zi după declanșarea incendiului, incinerând aproape toată frumusețea structurii. Din fostul palat au rămas doar ziduri și coloane, care s-au ars sub temperatura ridicată.
Lucrări de renovare
Lucrările de restaurare au început imediat și au durat 3 ani. Din păcate, de la primele clădiri, meșterii din acea vreme nu aveau niciun desen, așa că au trebuit să includă improvizația și să vină cu nou stil literalmente din mers. Drept urmare, „a șaptea versiune” a palatului a apărut cu o predominanță de nuanțe de verde deschis și alb și aurire în interior.
Odată cu noul aspect, electrificarea a venit în palat. Cea mai mare centrală electrică din toată Europa (considerată ca atare de 15 ani) a fost instalată la etajul 2 și a furnizat energie electrică întregii clădiri.
Focul nu bătea doar la ușile Palatului de Iarnă cu vești proaste. Așadar, această clădire a supraviețuit la un moment dat asaltului, încercării de asasinare a lui Alexandru al II-lea și numeroaselor bombardamente din timpul Marelui Război Patriotic.
Pentru turiștii moderni
Astăzi, vă puteți plimba prin holurile Palatului de Iarnă comandând una dintre numeroasele excursii, individuale sau în grup. Ușile muzeului sunt deschise vizitatorilor de la 10:00 la 18:00 și se închid doar luni - ziua liberă oficială.
Puteți cumpăra bilete pentru un tur al Palatului de Iarnă direct de la casa de bilete a muzeului sau comandându-le de la un operator de turism. Nu sunt întotdeauna disponibile datorită popularității ridicate a structurii, mai ales în timpul sezon turistic... Prin urmare, este mai bine să cumpărați bilete în avans.
„Palatul de iarnă? - Unde este Schitul? - Schitul și Palatul de Iarnă sunt una și aceeași? Schitul este numele muzeului situat în Palatul de Iarnă? " - astfel de întrebări pot fi auzite atât de la turiștii ruși, cât și de la cei străini. Pentru a ne da seama ce anume, să începem o poveste despre foarte clădire faimoasă Petersburg de departe, de la fondarea orașului pe Neva ...
Primele Palate de Iarnă
Pentru cei care cunosc istoria Sankt Petersburgului, nu este un secret faptul că inițial Petru I nu intenționa să construiască un centru de oraș pe Insula Amiralității. Primele clădiri din Sankt Petersburg au fost ridicate pe insula Sankt Petersburg, în jurul pieței actuale a Trinității. Apoi, țarul a elaborat planuri de a construi un centru oraș în Kronstadt, pe insula Vasilievsky, dar nu pe malul stâng al Neva. Apariția actualului centru istoric a fost facilitată de întâmplare, sau mai bine zis de pasiunea regală. Peter I-a plăcut să lucrez cu un topor. Și nu numai pentru a tăia personal capul celor nemulțumiți, ci și pentru a construi nave.
După înființarea Amiralității Principale în 1705-1706, constructorul suveran al Sankt-Petersburgului s-a confruntat cu o problemă bine cunoscută de mulți locuitori din zonele noastre de dormit. A fost dificil și lung să ajung de la Insula Petersburg la Amiralitate, chiar având în vedere absența blocajelor de trafic în acel moment. Deci suveranul a dorit să aibă locuințe în apropierea locului de muncă. În 1708, o „Casă de iarnă” din lemn cu două etaje a fost construită pentru Peter pe locul dintre Neva și actuala stradă Millionnaya. Această clădire a fost amplasată pe locul actualului Teatru Hermitage și este considerat a fi primul Palat de Iarnă.
Acum Peter are ocazia să alerge la șantierul naval în fiecare dimineață. Curând în jurul regalului
au apărut case ale servitorilor suveranului și umerașilor, iar „periferia industrială” a devenit brusc centrul politic și aristocratic al Sankt-Petersburgului.
În 1712, „Casa de iarnă” a fost extinsă, datorită adăugării la ea a așa-numitelor „Camere de nuntă”, dar Pyotr Alekseevich, care s-a stabilit într-un loc nou, a început să se gândească la o reședință mai reprezentativă. În 1716, conform proiectului arhitectului Georg Mattarnovi, a început construcția noului Palat de Iarnă, situat pe locul clădirii anterioare. Ulterior, cercetătorii au remarcat alegerea cu succes a locației pentru reședința regală principală: „... palatul este situat astfel încât să puteți vedea cea mai mare parte a orașului, cetatea, casa prințului Menshikov și, în special, marea deschisă de-a lungul brațului râului”
Construcția Palatului de Iarnă al lui Petru a fost finalizată în 1723. Acest eveniment a fost sărbătorit cu o sărbătoare solemnă, dar Petru I nu a trăit mult în noua clădire. La 28 ianuarie 1725, împăratul a murit în Sala Mare a Palatului de Iarnă din cauza consecințelor gonoreei nevindecate.
Al doilea Palat de iarnă al lui Petru I
După moartea lui Petru, văduva sa, Ecaterina I, a locuit o vreme în Palatul de Iarnă. Sub Anna Ioannovna, curtea s-a stabilit în conacul vecin Apraksin, situat pe locul actualului Palat de Iarnă. „Casa de iarnă” Petrovsky a fost folosită de diferite servicii ale palatului și apoi a fost abandonată. Sub Catherine II, clădirea Teatrului Hermitage a fost construită în locul ei.
În 1970-1980, oamenii de știință din Leningrad au descoperit spre surprinderea lor că multe elemente ale Palatului de Iarnă Petrovsky au supraviețuit până în prezent. Arhitectul Giacomo Quarnegi, care a ridicat clădirea teatrului, a folosit pereții și structurile portante ale vechii clădiri, datorită cărora astăzi putem vedea camerele în care Petru I și-a petrecut ultimii doi ani din viață. Astăzi sunt parțial restaurate și acolo sunt organizate tururi ghidate.
Sub împărăteasa Anna Ioannovna, pe locul caselor Apraksin, Cernîșev, Raguzinsky și Academiei Navale, a început construcția unui nou Palat de Iarnă, al treilea la rând. Lucrările au continuat din 1732 până în 1735. Noua clădire cu patru etaje avea aproximativ 70 de săli de ceremonie, peste 100 de dormitoare, un teatru, o capelă, un birou, birouri și camere de pază.
Palatul de iarnă al Anna Ioannovna
Mai târziu, acest Palat de Iarnă a fost reconstruit și finalizat de mai multe ori, până când împărăteasa Elisabeta Petrovna a descoperit că palatul a început să semene nu cu o reședință ceremonială menită să demonstreze puterea statului rus, ci cu o găinărie. Exteriorul clădirii a fost răsfățat de nenumărate grajduri, anexe tehnice și șoproane, construite în principal din latura Luncii Amiralității (actuala Piață a Palatului). A apărut din nou întrebarea despre reconstruirea palatului, dar apoi a devenit clar că ar fi mai ușor să demolăm vechea clădire și să o construim în locul ei palat nou... Decretul corespunzător a fost semnat de Elizaveta Petrovna la 16 iunie 1754:
„Datorită măreției demnității noastre imperiale, Palatul nostru de Iarnă din Sankt Petersburg nu este doar pentru primirea miniștrilor de externe și pentru trimiterea lor la Curte în zile fixe de ritualuri festive, dar nu putem fi mulțumiți de slujitorii și lucrurile necesare, pentru care noi și-au propus să reconstruiască Palatul nostru de iarnă cu un spațiu mare în lungime, lățime și înălțime, pentru care reconstrucția, conform unei estimări, va necesita până la 900.000 de ruble, sumă care este situată timp de doi ani, nu poate fi luată din banii noștri săriți. De aceea, comandăm Senatului nostru să găsească și să ne imagineze din ce venituri o astfel de sumă de 430 sau 450 de mii de ruble pe an poate fi luată în această chestiune, începând de la începutul acestui 1754 și viitorul 1755, și astfel încât acest lucru să se facă imediat, pentru a nu pierde prezentul mod de iarnă de a pregăti provizii pentru acea structură ... "
Francesco Bartolomeo Rastrelli, (anii 1750-1760)
Construcția palatului
Construcția noului Palat de Iarnă a fost supravegheată de arhitectul curții Elizabeth Petrovna Francesco Bartolomeo Rastrelli. Arhitectul a înțeles că i s-a dat o sarcină de o importanță politică uriașă și a început cu zel să justifice încrederea ridicată pusă în el, deoarece palatul era ridicat „pentru o singură glorie întreg-rusă”.
Conform planului maestrului, Palatul de Iarnă trebuia să fie un imens patrulater cu o curte interioară. Fațada și interioarele au fost decorate în stil baroc, al cărui maestru desăvârșit a fost Rassterlee. Fiecare fațadă a palatului era individuală. Fațada principală a fost considerată a fi cea sudică, cu vedere la Piața Palatului. El a fost cel mai magnific. În centrul ei erau trei arcuri care duceau spre curtea din față. Fațada cu vedere la Neva arăta ca o colonadă nesfârșită. Fațada vestică cu vedere la Piața Razvodnaya, unde Rasterli plănuia să ridice un monument pentru Petru I, opera tatălui său, Carlo Bartolomeo, avea și ea un aspect ceremonial.
În interiorul Palatului de Iarnă, conform proiectului Rasterli, ar fi trebuit să amenajeze 1.050 de săli ceremoniale și rezidențiale cu o suprafață de 46 mii de metri pătrați, 1945 ferestre, 1786 uși, 117 scări, 329 coșuri de fum.
Palatul de iarnă a fost conceput ca dominant arhitectural al centrului Sankt Petersburg și cea mai înaltă clădire seculară din oraș. Până la decretul lui Nicolae I, construcția de clădiri deasupra Palatului de Iarnă din centrul capitalei nordului a fost interzisă. Întregul sistem de decor exterior, coloane instalate pe două rânduri, statui, a fost conceput pentru a sublinia înălțimea imensă (cu patru etaje!) A clădirii.
Aproximativ patru mii de oameni au lucrat la construcția Palatului de Iarnă, inclusiv cei mai buni meșteri din toată Rusia. Teritoriul actualului Piață al Palatului și al Grădinii Alexandru era acoperit cu colibe în care locuiau muncitorii. De asemenea, instanța a trebuit să își schimbe locul de reședință. Pentru el, Rastrelli a construit un Palat de Iarnă temporar din lemn, situat pe locul casei moderne Chicherin, la colțul Nevsky Prospect și râul Moika.
Elizaveta Petrovna își dorea cu adevărat să se mute într-o nouă reședință cât mai curând posibil, dar acest lucru nu s-a întâmplat. Împărăteasa a murit la 25 ianuarie 1761. Și la 6 aprilie 1762, curtea s-a mutat în Palatul de Iarnă construit de Rasterlli. Legenda spune că după finalizarea lucrărilor, Piața Palatului a fost o groapă de gunoi. Șeful de poliție general viclean din Petersburg, baronul N.A. Korf a propus să anunțe prin vestitori că fiecare cetățean este liber să ia tot ce are nevoie de pe locul fostului șantier. A doua zi, în fața Palatului de Iarnă, era posibil să călcați lenjeria ... Sărmanii Petersburg au furat chiar grămezi de var.
Palatul de iarnă devine palatul de iarnă
Varul proaspăt care acoperea zidurile Palatului de Iarnă nu se uscase încă, când clădirea a început să fie reconstruită. Noua împărăteasă Ecaterina a II-a, care a urcat pe tron \u200b\u200bdupă o scurtă, dar memorabilă domnie a lui Petru al III-lea, nu era un fan al barocului. Rastrelli a fost nevoit să demisioneze și să părăsească Petersburgul, iar o nouă echipă de arhitecți a fost invitată să reconstruiască Palatul de Iarnă: YM Felten, JB Vallen-Delamot și A. Rinaldi.
Interiorul interior al palatului, conceput de Rastrelli, a fost aproape complet distrus. Astăzi, a supraviețuit doar magnifica scară Jordan, de-a lungul căreia trec mii de turiști în fiecare zi mergând să inspecteze comorile Schitului de Stat. Pe locul vechii Săli ale Tronului și a teatrului, a apărut o nouă fațadă Nevsky, care a inclus Avanzal, Bolshoi și Sală de concertes.
Marele Tron sau Sala Sf. Gheorghe, creată de Giacomo Quarnegi, a devenit un adevărat decor al palatului. Obiectul său central era un tron \u200b\u200bmare executat de P.Azhi. Marmura colorată și bronzul aurit au fost folosite pentru a decora interiorul acestei săli principale ceremoniale a Palatului de Iarnă.
Sub Catherine II, Palatul de iarnă a devenit centrul vieții seculare și culturale din nordul Palmyrei, un loc pentru festivaluri și baluri pompoase de curte.
Englezul W. Cox, care a participat la un bal la Palatul de Iarnă în 1778, a descris ceea ce a văzut în următoarele cuvinte: „Bogăția și splendoarea curții rusești depășesc cele mai elaborate descrieri. Urmele strălucirii asiatice antice sunt amestecate cu rafinamentul european ..., splendoarea rochiilor de curte și abundența de pietre prețioase lasă în urmă splendoarea altor state europene. " La bal au participat aproximativ opt mii de oameni. Adevărat, această mulțime de nobili, negustori bogați și meșteșugari respectați nu s-au amestecat cu aristocrații care dansau în spatele barierei joase care separă curtenii de ceilalți oaspeți.
Lucrările la decorarea Palatului de Iarnă au continuat în domniile următoare. Cu excepția lui Pavel I, care a preferat Castelul Mihailovski în locul Palatului de Iarnă, fiecare împărat s-a străduit să adauge ceva propriu la decorarea principalului palat al Imperiului Rus.
Lucrări deosebit de mari au fost efectuate după 1812, când a devenit necesar să se demonstreze lumii întregi noul statut al Rusiei - câștigătorul lui Napoleon, liderul unei Europe unite în lupta pentru idealurile luminoase ale absolutismului dedicat.
Galeria Militară a Palatului de Iarnă. G.G. Cernetsov
În 1826, Carl Rossi a înființat o galerie militară în fața Sălii Sf. Gheorghe, ale cărei pereți erau decorate cu 330 de portrete ale unor generali care au participat la războiul patriotic din 1812. Picturi pentru această cameră, pictate de artistul englez D. Doe. A fost A.S. Pușkin și-a dedicat replicile:
Țarul rus are o cameră în palatele sale:
Nu este bogată în aur, nu în catifea ...
Într-o mulțime aglomerată, artistul a plasat
Aici șefii forțelor poporului nostru,
Acoperit în gloria unui marș minunat
Și veșnica amintire a celui de-al doisprezecelea an.
Auguste Montferand a participat și la reconstrucția Palatului de Iarnă. El a construit scara de la intrarea împărătesei, decorând-o cu reliefuri înalte, statui și coloane, a proiectat marșalul de câmp, Petrovski și sălile de armură. V.A. Zhukovsky a scris cu entuziasm rezidenței regale:
„Palatul de iarnă, ca clădire, ca locuință regală, probabil, nu avea așa ceva în întreaga Europă. Cu enormitatea, arhitectura sa, înfățișa un popor puternic care intrase atât de recent în mediul națiunilor educate și cu splendoarea sa interioară amintea de viața inepuizabilă care fierbe în interiorul Rusiei ... Palatul de iarnă a fost pentru noi reprezentantul a tot ceea ce era intern, rus, al nostru ... "
Dar ce zici de Schitul?
Un turist care a vizitat suburbiile Sankt Petersburgului va descoperi cu ușurință că atât Pușkin, cât și Peterhof au propriul lor „Schit”. Acest cuvânt tradus din franceză înseamnă „colț retras”. Nobililor și regilor secolului al XVIII-lea le plăcea să aibă pavilioane izolate în grădinile și parcurile lor pentru distracții intime. Iar Ecaterina a II-a și-a amenajat „colțul retras” chiar în centrul Sankt-Petersburgului.
În acest scop, în anii 1764-1775, a fost adăugată o clădire la Palatul de Iarnă, cunoscut astăzi drept Micul Schit. În ea, Catherine II a petrecut timp cu un public select într-un cadru informal. Străinii nu li s-a permis să intre în Schit. Chiar și mesele din această cameră au fost așezate din timp, după care servitorii au părăsit „colțul” și au plecat.
În general, atmosfera Schitului amintea de evenimentele corporative moderne. În mod oficial, oaspeții au lăsat rândurile și convențiile în afara ușii. Cei care spuneau prostii trebuiau să bea un pahar cu apă rece sau să citească o pagină din Telemachiada lui Tredyakovsky.
Pentru ca serile din Schit să devină o distracție culturală, Ecaterina a II-a a decis să decoreze spațiile cu o colecție adecvată de picturi. Începutul colecției Hermitage a fost pus în 1764, când negustorul german Gotskovsky a dat Rusiei colecția sa de 225 de tablouri ca datorie. Împărăteasa a mai ordonat să cumpere în străinătate toate valorosele opere de artă care au apărut la licitații.
Lucrările lui Rubens și Van Dyck au fost cumpărate în Anglia. Ambasadorul rus la Paris, contele D.A. Datorită legăturilor sale cu D. Diderot și alți reprezentanți ai culturii franceze, Golitsyn a reușit să achiziționeze capodopere de renume mondial precum Întoarcerea fiului risipitor de Rembrandt, două Danais de Titian și Rembrandt, Bacchus de Rubens, Judith de Giorgione etc.
Până la sfârșitul domniei Ecaterinei a II-a, colecția de picturi Hermitage se ridica la patru mii de tablouri. Micul Schit nu mai conținea toate capodoperele. Pentru colecție trebuia ridicată o clădire specială numită Vechiul Schit.
Schitul a primit nu numai picturi. Agenții Catherinei au cumpărat, de asemenea, amprente, desene, antichități antice, opere de artă și meșteșuguri, monede antice, arme, medalii și cărți.
Tradiția de completare a colecției Hermitage a continuat până în secolul al XIX-lea. Sub Alexandru I, au fost achiziționate tablouri de Rembrandt și Rubens „Descendența de pe cruce”, „Ferma olarului”, tablouri de Claude Lorrain, „Pahar de limonadă” de Terborch și „Micul dejun” de Metsu. În această perioadă, Schitul s-a transformat treptat din colecția personală a picturilor împăratului într-un muzeu. Adevărat, nu a fost în niciun caz o galerie publică. Pentru a vizita Schitul, trebuie să luați un permis special semnat de șeful biroului de judecată. Chiar și A.S. Pușkin a primit un astfel de document numai grație patronajului lui V.A. Jukovski.
Interioarele noului schit în acuarele de K. Ukhtomsky, 1856
Un punct important de cotitură în „democratizarea” accesului la Schit a fost construirea clădirii Noul Schit, care a fost finalizată în 1856. A fost prima clădire a muzeului construită special în Rusia. Deja în 1852 expoziția Noului Schit a primit primii vizitatori, iar în 1866 accesul la muzeu a devenit deschis și ... gratuit. Costul biletelor a fost compensat de Ministerul Curții Imperiale. Desigur, numai publicul îmbrăcat „în stil european” era permis înăuntru, ceea ce în sine împiedica accesul reprezentanților sărăcilor straturi ale societății.
După revoluție, Muzeul Hermitage a primit achiziții valoroase, dar în același timp a suferit pierderi grave. ÎN muzeu principal țărilor li s-au adus valori expropriate din colecțiile private ale aristocraților și industriașilor ruși. În același timp, la sfârșitul anilor 1920, unele dintre picturile Hermitage au fost vândute în străinătate pentru a finanța industrializarea. O colecție de picturi de pictură rusă a fost transferată la Muzeul Rus.
În anii 1920, conceptele despre Schit și Palatul de Iarnă au devenit treptat un singur întreg, deoarece muzeul a primit aproape toate spațiile fostei reședințe țariste pentru a-și găzdui expozițiile.
După Marele Război Patriotic, colecțiile și spațiile de depozitare ale Schitului au fost completate cu opere de artă trofee exportate din Germania ca compensație pentru capodoperele distruse de trupele lui Hitler în Rusia.
Legenda armurierului Tarasyuk
Există multe povești interesante despre Palatul de Iarnă. Cel mai obișnuit dintre ele sunt poveștile despre fantomele lui Petru I, Nicolae I și Nicolae al II-lea care se plimbă regulat prin sălile de noapte ale Schitului. Există legende despre pasaje subterane Muzeul Hermitage, care duce acum la Manege, apoi la Palatul de Marmură.
Dintre toate aceste legende, doar o singură poveste se distinge prin originalitatea conținutului și a complotului dramatic. Se presupune că la începutul anilor '80, primul secretar al Comitetului orașului Leningrad al PCUS Grigory Romanov, un dușman acerb al intelectualității iubitoare de libertate, a decis să sărbătorească nunta fiicei sale în Palatul Tauride. Pentru aceasta, satrapul a cerut conducerii Schitului să-i ofere slujba ceremonială a Ecaterinei a II-a pentru o sută patruzeci și patru de persoane. Directorul Ermitajului, Boris Borisovici Piotrovski, a spus că serviciul ar putea fi preluat doar de cadavrul său, dar când conducerea KGB a anunțat că acest lucru ar putea fi organizat în principiu, Boris Borisovici a plecat acasă și a spus că este bolnav.
Angajații comitetului orașului s-au dus la Schitul pentru slujbă și o singură persoană a stat în calea lor. Era un angajat al muzeului, Tarasyuk. Îmbrăcat în armuri medievale, a luat o sabie și a continuat amenințător oaspeți neinvitați... Agenții lași ai tiraniei au fugit în panică, dar apoi a avut loc un eveniment extrem de trist pentru toți cărturarii cinstiți ai muzeelor. Chiar în acest moment, noaptea, câinii furioși au fost eliberați în holurile Schitului. Tarasyuk era expert în arme, dar armura pe care o purta era concepută pentru călărie. Când omul de știință era deja triumfător, câinii malefici au rămas în locul său cel mai vulnerabil, neprotejat de armuri ... Tarasyuk și-a pierdut curajul, iar membrii comitetului jubilant al orașului au luat serviciul.
Soarta ulterioară a capodoperei a fost tristă. Când au strigat „Amar!” La nuntă, partocrații au început să bată prețioasele feluri de mâncare de pe podea ... Cu toate acestea, Romanov nu a scăpat de el. Din cauza acestei povești, el nu a fost numit secretar general al Comitetului central al PCUS, în locul lui Mihail Gorbaciov.
Tarasyuk a fost concediat de la Schit și a plecat în Israel, unde i s-au pierdut urmele.
Incendiu în Palatul de Iarnă K.Zh. Vernet
De la foc la război
Incendiul catastrofal din 1837 a devenit o etapă simbolică în istoria Palatului de Iarnă. Ulterior, cauza incendiului a fost numită „o gură de aerisire lăsată nesigilată în timpul ultimei modificări a marelui mareșal al sălii”; gura de aerisire „se afla în coșul de fum dintre cor și bolta de lemn a sălii lui Petru cel Mare, situată una lângă alta cu cea a feldmarșalului și era foarte aproape de scândurile compartimentului din spate. În ziua nefericitului incident, a fost aruncat din țeavă, după care flacăra a comunicat prin această gură de scândură către scândurile corurilor și bolta sălii lui Petru cel Mare; în acest loc i s-au asigurat hrană abundentă despărțitoare din lemn; asupra lor, focul s-a dus la căpriori. Aceste căpriori și recuzită uriașe, uscate timp de 80 de ani de aerul fierbinte sub căldura caldă de vară a unui acoperiș de fier, s-au aprins instantaneu. "
Mirosul de fum a fost observat în dimineața zilei de 17 decembrie, dar din moment ce nimeni nu a putut găsi sursa focului mult timp, măsurile necesare au fost amânate până seara. În acel moment, plafoanele interioare ale Palatului de Iarnă ardeau deja cu putere și, când pompierii au izbucnit în pereți, flacăra a izbucnit ...
Palatul de iarnă a ars timp de trei zile. În acest timp, toate interioarele sale au ars. A fost unul dintre cele mai mari incendii din istoria Sankt Petersburgului. Strălucirea din foc se vedea la câțiva kilometri de oraș. Doar eforturile eroice ale soldaților și slujitorilor au reușit să salveze aproape întregul mobilier și picturi ale palatului. Au fost scoși în stradă și îngrămădiți la Coloana Alexandru.
Imediat după catastrofă, au început lucrările de reparații în Palatul de Iarnă, condus de arhitecții V.P. Stasov și A.P.Bryullov. Împăratul Nicolae I le-a ordonat să „refacă în forma lor originală” toate interioarele palatului. Imediat, observăm că arhitecții au făcut față perfect sarcinii guvernamentale responsabile. Apariția fostului Palat de Iarnă a fost reînviată în doar doi ani.
În unele camere, cu acordul suveranului, s-au făcut încă schimbări. Deci, Sala Stasov Armorial a crescut la o mie de metri pătrați și și-a schimbat serios decorul.
După această renovare, interioarele ceremoniale ale Palatului de Iarnă au supraviețuit până în prezent, fără modificări semnificative. Nu același lucru nu se poate spune despre locuințele palatului. Doar sălile Alexandrovsky și Bely, scara de la intrarea „Majestății Sale Imperiale”, Rotunda, sălile Arapsky și Malachite ne-au supraviețuit sub forma că A.P. Bryullov. Alte camere de zi ale palatului au fost reconstruite de mai multe ori în conformitate cu gusturile proprietarilor lor. Desigur, aici nu putem vorbi de nicio unitate artistică, deși interiorul unor camere private este foarte interesant în sine. Dintre acestea, este de remarcat „Boudoirul Roșu” al împărătesei Maria Alexandrovna, „Livingul de aur” creat de V.A. Schreiber și biblioteca personală a lui Nicolae al II-lea (de A.F. Krasovsky).
Până la revoluție, Palatul de iarnă a continuat să funcționeze ca o platformă pentru cele mai importante evenimente politice ale Rusiei țariste. A găzduit recepții ale ambasadorilor străini, baluri solemne, recepții ale delegațiilor loiale, ceremonia de deschidere a Dumei de Stat. Într-un moment dificil sau solemn, mulțimi de supuși loiali s-au repezit la această clădire. La 9 ianuarie 1905, coloane de muncitori din Petersburg s-au mutat la Palatul de Iarnă, la țar, cerând milă și mijlocire. Din păcate, dialogul dintre autorități și oameni nu a funcționat în acea zi ... Dar, la 1 august 1914, o coloană de intelectualitate patriotică a ajuns totuși în Piața Palatului și s-a prăbușit în fața iubitului monarh care a apărut pe balconul Palatului de Iarnă.
În secolul al XIX-lea, o dată pe an, ușile Palatului de Iarnă erau deschise pentru locuitorii capitalei. Pe 1 ianuarie, acolo a avut loc o mascaradă de Anul Nou. Mai mult, nu numai nobilii puteau veni la casele regale, ci și „negustorii, burghezii, negustorii, meșterii de tot felul, chiar și simplii țărani și iobagi cu barbă, îmbrăcați decent. Toate acestea au fost aglomerate și împinse împreună cu primii oficiali ai curții, reprezentanți ai diplomației și ai înaltei societăți. Doamne îmbrăcate, în diamante și perle, purtători de stele și fracuri militare și civile, redingote și caftane intercalate cu ele. Suveranul și familia regală, cu numeroasele sale alaiuri, mergând dintr-o cameră în alta, uneori cu greu puteau trece prin mulțime ". Pentru mulți a fost o ocazie minunată de a se reîmprospăta: „În săli erau numeroase bufete cu mâncăruri din aur și argint, cu băuturi răcoritoare de tot felul, vinuri excelente, bere, miere, cvas, cu o abundență de mâncare de tot felul, de la cele mai rafinate la cele obișnuite ... Mulțimea din jurul bufetelor urmat de o mulțime în timp ce se goleau și se completau. În astfel de sărbători anuale, de la 25 la 30 de mii de oameni veneau uneori la Palatul de Iarnă. Străinii nu s-au putut minuna de ordinea și decența mulțimii și de credulitatea suveranului față de supușii săi, care cu dragoste, devotament și un sentiment de mulțumire s-au înghesuit în jurul său timp de 5 sau 6 ore. Aici nu s-a respectat nici cea mai mică etichetă, în același timp nimeni nu a abuzat de apropierea de persoana regală ".
Dar ca reședință regală, Palatul de Iarnă a fost folosit din ce în ce mai puțin. S-a dovedit că, în noile realități istorice, imensa clădire nu îndeplinește bine cerințele de siguranță. Și nu numai prevenirea incendiilor. La 5 februarie 1880, Stepan Khalturin, membru al Narodnaya Volya, a transportat 30 de kilograme de dinamită la Palatul de Iarnă și a declanșat o explozie sub sala de mese unde ar trebui să ia masa împăratul Alexandru al II-lea. În mod miraculos, împăratul nu a suferit. 11 soldați ai gărzilor de viață din regimentul finlandez au fost uciși.
După ce Narodnaya Volya l-a ucis, totuși, pe Alexandru al II-lea în 1881, noul țar, Alexandru al III-lea, a preferat să locuiască în siguranță Gatchina și să viziteze Palatul de Iarnă pe bază de rotație. Abia când Nicolae al II-lea a urcat pe tron, familia augustă s-a întors pe malurile Neva. Este adevărat, după începutul revoluției din 1905, Palatul de iarnă arăta mai degrabă ca o tabără fortificată. În plus față de țar, în el au locuit câteva figuri-cheie ale regimului, de exemplu, prim-ministrul Stolypin. Numai acolo se puteau simți în siguranță. Nicolae al II-lea însuși, urmând exemplul tatălui său, a petrecut tot mai mult timp în Palatul Alexandru din Pușkin.
Odată cu izbucnirea Primului Război Mondial, viața din Palatul de Iarnă a suferit noi schimbări. Familia imperială a apărut din ce în ce mai puțin în vechile ziduri. În 1915, o serie de camere ale palatului au fost rezervate pentru un spital.
Palatul de iarnă în secolul XX
După Revoluția din februarie 1917, Comisia extraordinară a guvernului provizoriu pentru investigarea crimelor țarismului a funcționat o vreme în incinta Palatului de iarnă, iar din vara anului 1917, Guvernul provizoriu însuși s-a „mutat” în fostele camere țariste. Ziarele au scris articole subțiri despre A.F. Kerensky fericit în patul lui Nicolae al II-lea. Toate valorile palatului și colecțiile Ermitajului au fost trimise la Moscova și ascunse în clădire Muzeul istoric.
În noaptea de 25-26 octombrie 1917, Palatul de Iarnă a devenit arena evenimentelor istorice. Forțele Comitetului Revoluționar Militar, Sovietul Petrograd al Deputaților Muncitorilor și Soldaților, după o serie de scurte bătălii, au pus mâna pe fosta reședință țaristă și i-au arestat pe miniștrii Guvernului provizoriu. Presa tabloidă a fost plină de articole îngrozitoare despre înfrângerea interioarelor palatului de către mulțimile muncitorilor și țăranilor sălbatici și despre soarta tristă a batalionului șoc feminin, ai cărui luptători s-au confruntat cu o soartă mai rea decât moartea. Este adevărat, trebuie remarcat faptul că literatura științifică nu confirmă aceste informații.
La trei zile după arestarea guvernului provizoriu, noile autorități sovietice au luat Palatul de Iarnă sub protecție ca monument cultural. Cu toate acestea, la început a fost folosit pentru o varietate de scopuri. Clădirea uriașă găzduia Muzeul Revoluției, un centru de primire pentru prizonierii de război ai vechii armate și sediul central pentru organizarea serbărilor în masă și chiar un cinematograf. Abia în 1922 toate spațiile Palatului de Iarnă au început treptat să fie transferate la Schit.
În același timp, au început lucrările la reamenajarea fostelor camere de locuit și birouri ale Schitului. La primul etaj, Galeria Rastrelli a fost restaurată, în loc de 65 de camere ale doamnei de onoare, au fost recreate 17 săli originale.
Grădini de legume pe teritoriul Palatului de Iarnă în timpul asediului
În timpul Marelui Război Patriotic, Palatul de Iarnă a fost grav avariat. Scara Iordanului, Sala Tronului Mic (Petrovsky) și Sala Armorială au fost avariate de bombele și obuzele germane. Restaurarea acestor obiecte a durat mult după război. Cele mai valoroase exponate au fost evacuate în Sverdlovsk. O grădină de legume a fost amenajată în curtea Palatului de Iarnă, unde se cultivau legume.
În deceniile următoare, Palatul de iarnă-Schitul a devenit unul dintre cele mai mari muzee de pe planetă. Conține până la trei milioane de opere de artă unice. Milioane de turiști și petersburgici vizitează Palatul de Iarnă în fiecare an.
6Cred că Palatul de Iarnă poate fi considerat pe bună dreptate principala atracție a Sankt Petersburgului. Este interesant faptul că la un moment dat, prin decret al lui Nicolae I, a fost interzisă ridicarea unor clădiri mai înalte decât Palatul de Iarnă. Toată lumea a privit spre reședința împăraților ruși - așa că Palatul a devenit fața orașului, definind moda arhitecturală a Sankt-Petersburgului.
Vara aceasta am plecat pe un Segway pe Piața Palatului, în jurul Pilonului Alexandru. În acest moment mi-a apărut în cap o bizară metaforă cosmogonică. Dacă Stâlpul Alexandru este soarele Sankt-Petersburgului, atunci Palatul de Iarnă este cea mai apropiată și mai fierbinte planetă pe care viața oamenilor obișnuiți este cu greu posibilă, doar luminatorii istoriei rusești, conducătorii imperiului, pot locui aici. Când m-am îndepărtat de palat, întreaga panoramă a pieței a căzut în câmpul meu vizual, dar palatul era încă în centrul imaginii. Când se apropie de el, îl obligă să se concentreze asupra detaliilor individuale ale clădirii: ceasuri, pilaștri, basoreliefuri ... O astfel de cunoștință extremă cu Palatul de Iarnă nu poate lăsa pe nimeni indiferent. Luați biciclete, scutere, role și plecați în această călătorie interesantă. Dar o astfel de cunoștință este bună doar la nivel emoțional. Pentru a înțelege frumusețea acestei clădiri, trebuie să vă adânciți în istorie. Prin urmare, mi-am lăsat vehiculul original în afara zidurilor Palatului și m-am dus să privesc decorarea interioară deja în pantofi obișnuiți, fără roți.
Numele mister
Dacă nu ați văzut niciodată Palatul de iarnă sau ați fost în el de foarte mult timp, atunci vă sugerez să jucați jocul! Să verificăm împreună ce asociații evocă imaginea Palatului de Iarnă. Arată ca castelul Reginei Zăpezii din desenul sovietic? Sau este o clădire foarte reală, dar în jurul peisajelor iernii rusești?
Cred că toate acele asociații care apar în mintea ta vor fi corecte și într-un fel sau altul vor servi drept cheie pentru descoperirea secretului.
În ciuda numelui grăitor al palatului, puteți vizita această atracție în orice moment al anului, nu numai iarna. Este interesant de știut de ce Palatul a fost numit astfel. În primul rând, a fost construit iarna și, în al doilea rând, împărații ruși locuiau aici în această perioadă a anului, astfel încât Palatul de iarnă a devenit un simbol al superiorității umane asupra elementelor, naturii, asupra înghețurilor rusești. În acest loc, nu numai că vă puteți ascunde de furtuni și vânturi, dar puteți lua în considerare și interioarele uimitor de frumoase. În interiorul Palatului există mult aur, lumină și, datorită numărului uriaș de oglinzi, spațiul se extinde constant. Împăraților ruși nu le plăcea să stea degeaba, prin urmare, în Palatul de Iarnă, chiar și în frigul aprig, au primit ambasadori de la tari diferite... Astăzi, Palatul de iarnă nu este un obiect de sine stătător, face parte din complexul de clădiri Ermitaj - un muzeu despre care puteți citi mai detaliat. Vă spun exact despre Palatul de Iarnă.
Istorie
De fapt, Palatul de iarnă a fost reconstruit de cinci ori. Chiar prima versiune a palatului era din lemn și arăta mai degrabă ca o colibă. Nu avea șicul pe care îl vedem acum. Această casă de lemn a fost un cadou pentru Petru de la guvernatorul orașului. Al doilea arhitect a fost Georg Mattarnovi. Palatul de iarnă a evoluat treptat. Această maturizare arhitecturală ne interesează, deoarece prin istoria unei anumite clădiri se poate urmări modul în care Rusia s-a îmbunătățit: clădirile, străzile și aspectul exterior al oamenilor s-au schimbat. Al treilea palat a fost construit conform proiectului lui Rastrelli în 1762. Construcția a durat șapte ani. Arhitectul însuși a crezut că creează un palat pentru gloria întregii ruse.
După cum știți, întreaga arhitectură a Sankt Petersburgului este împărțită în două tipuri. Pe de o parte, putem vedea Petersburg din N.V. Gogol și F.M.Dostoevsky - un oraș cu străzi mohorâte, oameni umiliți și insultați. Un astfel de Petersburg este plin de misticism și lipsă de speranță a existenței umane. Dar există și o altă latură a acesteia care nu poate fi uitată. Iar una dintre principalele atracții ale acestui „festiv” și fericit Sankt Petersburg este Palatul de Iarnă. El emană șic și neglijență. Lățimea sufletului rus și ordinea europeană, ușurința și greutatea, gândirea și veselia - aceste contradicții dau naștere la armonie.
Iarna a fost reconstruită de diverși arhitecți și conducători. Așa a crescut un întreg complex, pe care toată lumea îl poate vizita astăzi. În 1837, a izbucnit un incendiu în clădire, care nu a putut fi stins aproximativ o zi, multe lucruri neprețuite s-au pierdut. După incendiu, a fost întocmit un plan de reconstrucție. Stasov și Bryullov au început această afacere. După 15 luni, cea mai mare parte a palatului a fost restaurată.
Ce e în Palatul de Iarnă
Conduce spre sălile ceremoniale ale Palatului Scări de ambasador... Ambasadorii din alte state s-ar putea familiariza imediat cu tradițiile rusești de ospitalitate, urcând pe covorul roșu.
În secolul al XIX-lea, scara a început să fie numită scara Iordaniei, deoarece în timpul festivalurilor de botez, membrii familiei imperiale au coborât-o în gaura de gheață din Neva.
Partea din față a fost restaurată de arhitectul Stasov. El a încercat să păstreze stilul baroc cu decorul său inerent bogat, turnare din stuc, oglinzi în rame aurite grele.
Sala Petrovsky dedicat memoriei primului împărat rus cel Mare. Designul interior este dominat de catifea roșie franceză, brodată cu o monogramă și ornament floral. Imaginile războaielor amintesc de forța Rusiei. Portretul împăratului este, de asemenea, interesant: îl înfățișează pe Petru lângă zeița înțelepciunii.
ÎN Sala Armorială puteți vedea stemele tuturor provinciilor rusești. În plus, există sculpturi ale soldaților ruși. În aceeași sală, au fost organizate anterior recepții oficiale.
Mai departe, apar vizitatorii Galeria militarăeste un coridor lung cu portrete de 322 de generali pe pereți. În general, întreaga culoare a armatei ruse din secolul al XIX-lea: Kutuzov, Bagration, Platov, Raevsky ...
Camera de zi cu malachit a fost creat pentru soția lui Nicolae I. În această cameră există o mulțime de malachit din minele fraților Demidov. Sculptorul s-a confruntat cu o sarcină practic importantă de stat: a trebuit să demonstreze puterea și bogăția țărilor rusești, să găsească acel material natural (mineral sau piatră) care să personifice Rusia. Culoarea verde a malachitului a subliniat cel mai bine statutul Imperiului Rus. Malachitul este un simbol al vieții și al creșterii.
Bilete
Pentru a ajunge la Palatul de Iarnă, trebuie să cumpărați un bilet la casă sau electronic. A doua opțiune este cea mai convenabilă, deoarece nu trebuie să stați în linii lungi.
Prețurile variază de la 300 la 1000 de ruble. Deoarece Palatul de iarnă face parte dintr-un complex de structuri arhitecturale, prețul biletului include, de asemenea, o listă combinată de locuri pe care le puteți vizita: Schitul, Palatul lui Menshikov, Muzeul Fabricii Imperiale de Porțelan ... Alegeți-vă prețul cu înțelepciune, deoarece puteți vedea mai multe atracții într-o singură zi. Va fi mai ieftin și mai plin de satisfacții decât separat.
Mai există o veste bună: prima joi a fiecărei luni este ziua admiterii gratuite. Iar pentru studenți, școlari și alți beneficiari, intrarea este gratuită în zilele obișnuite. Mai multe informații despre prețuri găsiți pe site-ul Hermitage.
Cum să ajungem acolo
Cum se ajunge acolo: de la stația de metrou „Admiralteyskaya” sau „Nevsky Prospect”. Trebuie să vă deplasați de-a lungul Prospectului Nevsky, spre Insula Vasilievsky. După ce se termină Nevsky Prospekt, ieși în Piața Palatului. Trebuie să vă concentrați asupra unui arc uriaș, în interiorul căruia se ridică Coloana Alexandru. Palatul de iarnă este situat chiar vizavi de Schitul.
Adresa Palatului de iarnă: Piața Palatului, 2 / Rambleul Palatului, d. 38.
Ore de lucru: de la 10:30 la 18:00 (casele de bilete sunt deschise până la 17:00), luni este o zi liberă.
Adresa: Piața Palatului, nr. 2 / terasamentul Palatului, nr. 38. Cum ajungeți: stațiile de metrou „Admiralteyskaya” sau „Nevsky Prospect”. Program de lucru: de la 10:30 la 18:00 (casele de bilete sunt deschise până la 17:00), luni este o zi liberă. Costul variază în funcție de expozițiile vizitate (un bilet complex este de aproximativ 600 de ruble).
Palatul de iarnă - o clădire de dimensiuni și frumusețe uimitoare. Aspectul său bogat este captivant și se pare că palatul ascunde multe secrete. În combinație cu Piața Palatului, un unic ansamblu arhitectural, care are o mare importanță pentru cunoscătorii obiectelor de turism mondial.
Etape istorice ale construcției Palatului de Iarnă
Istoria Palatului de Iarnă este multiformă și lungă - de-a lungul secolelor de existență, s-au schimbat mai mulți conducători ai statului. Clădirea palatului a fost complet reconstruită de mai multe ori. Dar mai întâi lucrurile.
Prima clădire („Casa de iarnă”) a fost ridicată pentru Petru I în 1708. Clădirea a fost ridicată pe un teren situat pe strada Militicheskaya lângă Neva. Desigur, aspectul său era foarte departe de modern. Era o casă de lemn cu două etaje. Un pridvor și un acoperiș din material acoperit cu gresie au devenit decorul său original. În 1712, au fost construite Camerele de nuntă, donate lui Petru de către guvernatorul Sankt Petersburg.
Cel de-al doilea Palat de Iarnă a fost construit din ordinul lui Petru I în 1716, la intersecția dintre Neva și Canalul Zimnedomny. Câțiva ani mai târziu, întreaga familie a regelui s-a mutat aici pentru a trăi. În această clădire a murit Petru cel Mare în 1725.
După moartea sa, s-a decis finalizarea construcției palatului, construirea celui de-al treilea. Anna Ioannovna nu a fost mulțumită de dimensiunea clădirii, considerând-o prea mică pentru reședințele regale. Ea a aprobat proiectul de restructurare prezentat de deja binecunoscutul arhitect talentat F.B. Rastrelli. Cu toate acestea, planul de construcție prevedea achiziționarea mai multor case în teritoriile învecinate. Acest lucru s-a făcut foarte repede, casele unor personalități nobile au fost cumpărate, demolate, după care a început construcția unui imens palat regal. Construcția a fost finalizată într-un ritm accelerat în câțiva ani. În 1735, Anna Ioannovna a reușit deja să se mute într-o nouă clădire cu 4 etaje pentru reședință permanentă. Clădirea era într-adevăr la scară foarte mare, conținea nu doar 70 de camere de stat, mai mult de o sută de dormitoare cu interioare diferite, ci și spații de teatru și galerie. De asemenea, existau multe spații de birouri - unii dintre ei erau repartizați la biroul palatului, alții - însoțitorilor, serviciului de pază. Fațadele clădirii se confruntau cu mai multe laturi: Neva, clădirea Amiralității, Piața principală a Palatului. Puțin mai târziu, au început să adauge încă câteva spații de birouri din piața luncii. 
După moartea Anei Ioannovna, Elizaveta Petrovna a preluat conducerea în reconstrucția palatului. Prin decizia sa, în 1752, a început construcția de noi dependințe. Teritoriul ales pentru ei aparținea a doi domni bogați, de la care pământul a fost rapid cumpărat. Construcția a fost realizată sub conducerea lui Rastrelli, care a considerat potrivit să construiască anexe în același stil cu aspectul întregului palat. La sfârșitul anului 1752, împărăteasa a avut o altă idee - să schimbe dimensiunea palatului, făcându-le mai impresionante. Arhitectului i-a fost mai ușor să reconstruiască palatul într-o locație diferită decât să îndeplinească dorința Elisabetei. La prima vedere, acest lucru nu este complet logic, dar există o explicație pentru această decizie. Elizaveta Petrovna s-a uitat odată la palat dintr-o parte și a văzut că devenise ca o găinărie - desfigurată de dependințele construite ici și colo. Potrivit împărătesei, scopul principal al palatului este de a demonstra puterea statului, aceasta fiind o structură existentă impracticabilă. Prin urmare, a fost semnat un proiect, conform căruia trebuia să demoleze palatul existent și să construiască unul nou în același loc.
În 1755, a fost ridicat un alt palat, care a fost construit pentru o vreme. Era necesar pentru reședința curții imperiale în perioada în care se desfășurau lucrări de construcție pe malul Neva. Clădirea temporară a apărut la intersecția dintre Nevsky Prospekt și malul râului Moika. După 7 ani, a fost demontat.
Palatul modern de pe malul Neva este al cincilea Palat de iarnă. Construcția sa a început în 1754. Dimensiunile sunt foarte impresionante. Suprafața sa era de peste 60 de mii de metri pătrați. metri, în interior erau 1.500 de camere și holuri. În timpul construcției, mai mulți conducători s-au schimbat pe tron: a început sub Elisabeta, a continuat sub Petru al III-lea și s-a încheiat sub Ecaterina a II-a.
Palatul a fost sfințit în sărbătoarea Paștelui, în 1762. În săptămâna Paștelui, a devenit principalul sediu al curții imperiale. 
Împărăteasa Catherine, care a urcat pe tron, l-a eliberat pe Rastrelli de alte lucrări, numindu-l pe Betsky ca arhitect șef. El a supravegheat decorul interior.
În 1837, a existat un incendiu major care ar putea distruge valorile unice care sunt din abundență aici. Cu mare dificultate, au reușit să stingă focul și să scoată proprietatea regală. Lucrările de renovare au continuat timp de aproximativ doi ani.
Până în 1904, scopul principal al palatului era să fie folosit ca reședință de iarnă pentru primele persoane ale statului. Nicolae al II-lea a schimbat această regulă, folosind Palatul Alexandru din Tsarskoe Selo. În 1914, cea mai mare parte a exponatelor au fost transportate la Moscova. Doar a rămas intact Galerie de picturi... În aceeași perioadă, un spital militar a fost găzduit în palat, iar în timpul Revoluției din octombrie a devenit un loc de desfășurare pentru trupele rebelilor.
În 1920 Palatul de iarnă iar Schitul a fost numit Muzeul de Stat al Revoluției. Din 1941, adăposturile pentru bombe au fost echipate în subsolurile clădirii, valorile muzeului au fost ascunse întregii regiuni Leningrad, pe care nu le-au putut duce la Moscova. Halele parțial deteriorate au fost restaurate mult timp, iar partea palatului, cea mai bine conservată, a fost deschisă publicului în 1944.
Astăzi Palatul de iarnă - una dintre cele mai bune muzee lumea. Găzduiește un număr imens de cele mai valoroase opere de artă, numărul de exponate atingând trei milioane de unități.
Arhitectura Palatului de iarnă
Palatul de iarnă - o clădire care este un reprezentant important al barocului tradițional rus. Elegant în exterior, este perceput cu toată solemnitatea inerentă unor astfel de clădiri - atât la distanță, cât și aproape. Arhitecții s-au confruntat cu o sarcină importantă - de a finaliza construcția unei structuri unice care va domina ansamblul părții centrale capitala nordică... Rastrelli a propus un proiect pentru o clădire dreptunghiulară cu un spațiu interior deschis - o curte.
Fiecare dintre cele patru fațade a jucat un rol. Din latura terasamentului Neva, peretele creează impresia unei colonade longitudinale nesfârșite datorită alocării părților extreme de la mijloc. Intrarea, situată în centrul peretelui, nu iese în evidență în mod deosebit, subliniind astfel amploarea structurii. 
Fațada opusă, sudică, arată diferit. Aici arhitectul subliniază în principal intrarea - arcul, care este intrarea principală în palat. Coloanele situate între cele trei arcade își măresc vizual înălțimea și dau o anumită măreție, subliniază solemnitatea. Fațada de pe partea Amiralității este ușor adâncită, făcându-l o legătură între cele două fațade principale. Din est, de-a lungul străzii Millionnaya, o fațadă formează o curte mare.
În exterior, fațadele sunt decorate cu pricepere cu tot felul de frontoane, vaze, statui. Ferestrele sunt încadrate cu plăci de diferite forme, fiecare dintre ele fiind unic. Toată turnarea stucului a fost făcută manual, chiar la fața locului. Distanța dintre coloane este diferită peste tot. Acest lucru se face pentru a da „vitalitate” fațadelor, apoi le prelungesc vizual, apoi le scurtează.
Sculpturi fine și vaze sunt plasate în jurul întregului perimetru al palatului. Au fost inițial din piatră, dar la începutul secolelor al XIX-lea și al XX-lea au fost înlocuite cu copii metalice.
Lucrările interne nu au fost finalizate la momentul finalizării. Rastrelli a planificat o decorare atât de elegantă a spațiilor, încât nu au existat meșteri care să o poată realiza. De exemplu, 27 de modele de pardoseli tipărite, care, conform planului arhitectului, ar fi trebuit să decoreze 95 de camere, au presupus utilizarea multor varietăți de lemn valoros, dar nu a fost posibil să le găsim. Odată cu venirea la putere a Ecaterinei cea Mare, Rastrelli a fost eliberat de decorul interior al palatului.
Aspectul a suferit unele modificări de la construcția sa, dar ideea principală a F.B. Rastrelli este salvat. În palat, împreună cu principalele trei etaje, există un demisol și un mezanin. Inițial, podelele erau din lemn, cu toate acestea, în timpul reconstrucției după incendiu, acestea au fost înlocuite cu cele metalice. La acea vreme, era o prostie să folosești metalul în cantități atât de mari în industria construcțiilor. Acoperișul este cositorit.
Culoarea fațadelor s-a schimbat de multe ori, dar a fost întotdeauna strălucitoare și atrăgătoare. În 1934, fațadele au fost vopsite cu vopsea cu ulei pentru prima dată, dar acest lucru a provocat deteriorarea pietrei, iar întregul strat a trebuit îndepărtat. Fațadele au dobândit o nuanță de smarald cu finisaje albe în anii postbelici. Decorul interior al palatului merită spus separat - este luxos, strălucitor, povestind despre puterea statului rus.
Locale și săli
Din păcate, majoritatea interioarelor originale s-au pierdut în 1837 ca urmare a unui incendiu. Printre cei care au supraviețuit sunt doar jumătățile de coloane Rastrelli și iordaniene de la primul etaj, pereți portanți din cărămizi.
Galeria Jordan
Inițial a fost numit principal, pentru că prin ea toți oaspeții au mers pe front. a intrat în palat. Este renumit pentru faptul că prin ea, de Bobotează, credincioșii au mers în procesiune până la piscină - Iordania. Poteca se întindea de-a lungul scării Jordan până la Neva. Acum nu există - creația lui Rastrelli a fost complet arsă într-un incendiu. Astăzi la locul său este cu totul altul, în stilul clasicismului. A schimbat culoarea, sculpturile și statuile care o împodobesc.
Sala Mareșalului
Acesta este rezultatul muncii creative a lui Auguste Montferrand. În 1834, după finalizarea compoziției interioare, care consta din nișe de portret, acestea au fost umplute. Din portrete, ca și cum ar fi în viață, mareșalii ruși de camp din diferite epoci se uită la turiști. Cu toate acestea, una dintre nișe a rămas goală. Este încă gol acum, după restaurarea din 2012.
Sala armelor
Scopul principal este de a desfășura ceremonii solemne. Decorul dominant este candelabrele din bronz cu imagini ale stemelor provinciilor. La intrare sunt sculpturi ale războinicilor antici. În mâinile lor dețin stindarde cu scuturi pe care se pot vedea stemele provinciilor rusești.
Galeria de război 1812
A fost creat în memoria victoriei poporului rus asupra lui Napoleon. Marea deschidere a avut loc la un an după evenimentul de referință. La recepție au participat nu numai înalții oficiali ai statului, ci și întreaga elită militară, de la generali la soldați obișnuiți care au devenit eroi de război. Galeria este unică - pe zidurile sale există 332 de portrete ale liderilor militari ruși care s-au arătat eroic în bătăliile și campaniile din 1812-1814.
Sala tronului mare (Georgievski)
Din 1795, aici au avut loc toate evenimentele solemne, ceremoniile, recepțiile. Autorul proiectului este Giacomo Quarnegi. Din ordinul lui Nicolae I, în timpul lucrărilor de restaurare, sala a fost decorată cu marmură albă italiană. Un basorelief de marmură a fost instalat deasupra tronului, înfățișându-l pe George cel Victorios, după ce s-a ocupat de balaur. În anii puterii sovietice, tronul a fost înlăturat și în locul său a apărut o hartă unică de pietre prețioase (45 de mii de unități) care înfățișează republicile Uniunii Sovietice. Acum se află în muzeul minier, iar locul tronului a fost din nou instalat în sală.
Catedrala Curții Mântuitorului Nu Făcută de Mâini
Situat în colțul de sud-est al palatului. Mai întâi, în 1761, biserica a fost sfințită în cinstea Învierii lui Hristos, iar un an mai târziu - în numele Imaginului Mântuitorului Nefăcut de mâini. Interiorul bisericii era bogat decorat cu mulaje din stuc, o iconostasă cu trei niveluri și picturi cu scene din scene biblice. La sfârșitul secolului al XIX-lea, acoperișul a fost reînnoit - aici a apărut o clopotniță, din ea au sunat 5 clopote. Astăzi, mai rămâne puțin din decorul original al bisericii.
Sala de pichet
Această sală a fost ocupată inițial de 2 camere mici și o scară. Aici a fost divorțat pichetul (așa-numita gardă internă). După incendiu, camerele s-au unit și s-a creat o sală care spune povestea armatei ruse. Designul său este impregnat de teme militare. Pe reliefurile zidurilor se află contururile a tot felul de simboluri militare - medalioane, armuri, arme. La sfârșitul secolului al XX-lea, sala a fost închisă și utilizată ca depozit pentru exponate, iar în 2004 a primit din nou vizitatori.
Alexander Hall
Proiectul a fost realizat de A. Bryullov, ar fi trebuit să decoreze interiorul în memoria împăratului Alexandru I. Astăzi, există o expunere de argint din Europa de Vest din 17-18. Dulapurile mari distorsionează complet și strică impresia ambientului camerei. Inițial, pe latura de nord a fost instalat un portret imens, integral, al împăratului. Portretul a fost încadrat de o frumoasă targă aurită așezată pe un fundal din țesătură purpurie cu o imagine brodată a unui vultur cu două capete.
Living de aur
A fost conceput pentru Maria Alexandrovna când era încă prințesă. Autorul proiectului este A.P. Bryullov. Finalizarea nu a fost finalizată imediat, ci doar 20 de ani mai târziu de A. Stakenschneider. Mobilierul special făcut pentru sufragerie a fost păstrat aici până în prezent. Panourile de perete au pierdut luciul cu care au fost decorate inițial. Acum, basoreliefurile au o aurire solidă, în timp ce designul lor mai devreme era mai complex, situat pe un fundal de marmură albă. În această cameră, soarta reformelor din țară a fost decisă de împăratul Alexandru al II-lea.
Budoar
O cameră foarte originală, care arată ca o tabără elegantă. Arhitecții care decorează camera (în diferite momente erau A.P. Bryullov și Haralda Bosse) au încercat să o stilizeze în stil rococo, adăugând lux cu oglinzi, basoreliefuri, modele, elemente textile și mobilier original.
Sala Nikolaev
Foarte impresionant ca dimensiune, a apărut la sfârșitul secolului al XVII-lea în loc de trei camere Rastrelli. Suprafața sa este de peste 1100 de metri pătrați. După moartea lui Nicolae I, portretul său a fost instalat aici, decorat cu un cadru mare cu un vultur cu două capete. Unde s-a dus portretul în 1930 nu se cunoaște. Din păcate, în zilele noastre este rar să te bucuri de splendoarea interiorului: încă din epoca sovietică, a fost folosit pentru expoziții temporare și itinerante, ceea ce provoacă deteriorarea aspectului exterior. În plus, sala este adesea închisă vizitatorilor; decorațiunile sale sunt uneori imposibil de văzut în spatele rafturilor din placaj și a pereților despărțitori cu exponate.
Sală de concerte
Construită conform proiectului arhitectului V.P. Stasov în perioada de restaurare după incendiu. Decorate subiectul artei: pereții sunt decorați cu multe figurine de muze și zeițe din perioada antică. Astăzi găzduiește cele mai valoroase exponate de argint tradițional rusesc, inclusiv faimosul altar de argint al lui Alexander Nevsky.
Camera de zi cu malachit
A fost camera preferată a soției lui Nicolae I. Numele vorbește de la sine - interiorul este decorat cu malachit natural. După incendiu, s-a efectuat reconstrucția, în urma căreia coloanele au fost mutate din centrul camerei mai aproape de pereți, ceea ce a servit la creșterea vizuală a spațiului. În timpul ceremoniilor fastuoase și balurilor din Sala Nicolae, împăratul și anturajul său au ieșit la invitați. În 1917, guvernul provizoriu stătea aici.
În 1754, pe malul stâng al Neva în apropierea Amiralității, conform proiectului F.B. Rastrelli, a început construcția Palatului de Iarnă, care este în continuare cea mai importantă clădire atât în \u200b\u200bpanorama Neva, cât și în ansamblul pieței principale a Palatului din oraș, aspectul modern al căruia a prins contur la mijlocul secolului al XIX-lea.
Palatul de iarnă este unul dintre monumentele baroce remarcabile. Potrivit arhitectului, el l-a construit „pentru gloria uniformă a întregului rus”.
Noua clădire a înlocuit complexul palatului, la reconstrucția căruia a participat și Rastrelli. La crearea noului palat, arhitectul a pornit mai întâi de la faptul că clădirea urma să devină trăsătura dominantă a districtului central al capitalei.
În arhitectura Palatului de Iarnă, a fost dezvoltată schema compozițională a blocului casei, utilizată pentru prima dată în construcția Palatului Stroganov. Patru volume imense de colț uriașe, care găzduiau sediul principal (Sala Tronului, Teatrul, Scara principală și Biserica), sunt conectate prin clădiri-galerie (cu o suită de săli ceremoniale la etajul al doilea), formând o curte ceremonială în centrul cruciformului.
Fațadele clădirii sunt împărțite în două centuri orizontale. Cel inferior este format dintr-un subsol și un etaj, unite prin coloane de ordinul ionic, deasupra cărora este plasat un nivel de coloane de un ordin compozit mai magnific, care subliniază importanța mare a celor două etaje superioare. Ritmul coloanelor se schimbă tot timpul: fie se adună în grinzi la colțuri, apoi împart în mod egal pereții, apoi în diferite combinații sunt grupate, subliniind părțile medii ale proiecțiilor. Vazele decorative și statuile montate pe balustrada acoperișului adaugă complexității siluetei clădirii. Au fost inițial făcute din piatră Pudost de meșteri ruși. Statuile goale de cupru ștanțat care există acum au fost realizate în 1892 după modelele lui M.P. Popov.
Un rol important în decorarea fațadelor îl joacă cornișele curbate capricios și ramele ferestrelor de diferite forme, dintre care există aproximativ două mii în palat. Există numeroase opțiuni pentru platbands decorate cu măști de leu, capete de îngeri, bucle fanteziste, frontoane de diferite modele. Întrucât o parte a muncii cu stuc a fost realizată manual, maeștrii modelatori au adus ceva propriu în interpretarea fiecărei probe. Prin urmare, nu a fost posibil să se găsească două rame de ferestre identice. Impresia festivității creată de arhitectura palatului maiestos este sporită de colorarea intensă a părților pereților libere de decor, de albul strălucitor al coloanelor și de aurirea unor detalii din stuc.
Dând seama că Palatul de Iarnă, care ocupa o zonă colosală, va fi clar vizibil din toate părțile și de la distanțe diferite, Rastrelli a proiectat fiecare dintre fațadele sale ținând cont de mediul specific. Fațada nordică, orientată spre Neva, are un caracter calm, solemn. La fel ca clădirile lui Petru cel Mare care au fost odată în apropiere, palatul nu are margini puternice. De la distanță seamănă cu o colonadă cu două niveluri. Fațada sudică de aceeași lungime, care a fost separată anterior de clădirile orașului de o vastă pajiște verde, dimpotrivă, este puternic disecată. În ea, dinamica formelor plastice crește spre centru, evidențiată de o proiecție largă, bogat decorată, cu trei arcade ale intrării principale. Două proiecții laterale sunt inferioare dimensiunii sale și nu sunt împinse atât de puternic înainte. Fațadele vestice și estice au o compoziție similară: sunt flancate de proiecții puternice - intrările erau situate între ele.
După cum s-a indicat, intrarea principală în palat era din partea unei pajiști uriașe. Trecând sub arcade, trecând prin curtea din față, persoane eminente au căzut sub bolțile înalte ale acelei părți a palatului, care se confruntă cu Neva, și s-au îndreptat spre magnifica scară Jordan. Ea se află încă în clădirea din nord-est. Marșurile sale solemne au condus la principala suită nordică, care consta din cinci camere spațioase, așa-numitele anti-camere, din care au intrat în Sala Marelui Tron, situată în proiecția nord-vestică.
În direcția sudică de la scara principală, se întinde un alt lanț de săli ceremoniale - Marea Enfiladă, de care biserica se învecinează din sud-est. Decorul său, care a supraviețuit până în prezent, nu a fost mult diferit de decorul altor săli ale palatului. Magnificul plafond a fost pictat de artistul F. Fontebasso, care a creat și plafonul pentru scara principală. Un ornament floral ușor acoperit cu aurire împodobește pereții cu execuție magistrală, design mulat, elegant. În trecut, doar prezența iconostasului a indicat scopul premiselor.
În afară de sălile ceremoniale, la etajul al doilea erau încăperi de locuit. Primul etaj a fost rezervat pentru utilități și spații de birouri. Cea mai mare parte a etajului superior era ocupată de apartamentele curtenilor.
Construcția unui imens palat a fost costisitoare, a necesitat o cantitate colosală de materiale și un număr imens de meșteri de diferite specialități și, prin urmare, nu s-a putut mișca rapid. Până în 1762, când Ecaterina a II-a a devenit proprietarul palatului, lucrările fațadei au fost finalizate, dar majoritatea spațiilor nu au fost finalizate. Împărăteasa a eliminat-o pe Rastrelli din conducerea lucrării, întrucât maniera creativă a arhitectului nu îndeplinea gusturile noi. Arhitecții Yu. M. Felten, J.-B. Vallin-Delamot și A. Rinaldi, care au lucrat într-un stil numit clasicism. În anii 1780-1790, multe locații situate în nordul și în părți occidentale palat, au fost proiectate de I.E. Starov și D. Quarenghi. Unele părți ale clădirii au fost reamenajate. Pe locul camerei tronului și al teatrului, Orașul Vechi a creat locuințe situate în jurul curților iluminate. Quarenghi a proiectat carcasa Neva, combinând trei anticamere medii într-o sală imensă, a cărei perspectivă era organizată cu ritm de două rânduri de coloane simetrice. Anticamera, inițial adiacentă camerei tronului, a fost transformată într-o sală de concerte.
Quarenghi a creat o nouă, grandioasă Sală a Tronului, pentru care a fost adăugată o clădire specială în centrul fațadei de est a palatului. Marmura colorată și bronzul aurit au fost utilizate pe scară largă în proiectarea acestei săli, numită Georgievsky.
Cei mai mari arhitecți ai primului jumătate din XIX secol. În 1826, conform proiectului lui K. I. Rossi, Galeria Militară a fost construită lângă Sala Tronului, care a devenit un fel de monument pentru eroii războiului patriotic din 1812. Numeroase portrete ale participanților la război, care i-au decorat pereții, au fost pictate de artistul englez D. Doe. Aceeași temă s-a reflectat și în decorarea sălii Alexander, realizată după desenele lui A.P.Bryullov în 1839.
A. Montferrand s-a angajat în restructurări în clădirea de est a palatului, unde a proiectat feldmareșalul, Petrovsky și Armorial Halls.
La 17 decembrie 1837, a izbucnit un incendiu în Palatul de Iarnă, în urma căruia au rămas doar ziduri arse din creația lui Rastrelli. Adevărat, au fost salvate operele de artă care au decorat spațiile, mobilierul și alte bunuri valoroase.
Au reușit să refacă palatul într-un timp foarte scurt - în doar doi ani. Munca s-a desfășurat zi și noapte. Au fost conduși de arhitecții V.P. Stasov și A.P.Bryullov. Unele interioare, cum ar fi scara Jordan din față, sala de concerte, biserica, au fost reînnoite, în timp ce altele au primit un design nou, care a fost ulterior înlocuit parțial.
În a doua jumătate a secolului al XIX-lea și începutul secolului al XX-lea, unele dintre apartamente au fost reproiectate în conformitate cu gusturile proprietarilor în schimbare. În această perioadă, unitatea stilistică a interioarelor a fost ruptă de apariția camerelor decorate în tehnici de diferite stiluri arhitecturale. Proiecte care se remarcau prin amploarea designului, severității, măreției și personalității strălucite nu mai erau create; există compoziții supraîncărcate cu piese zdrobite. Astfel sunt, de exemplu, interioarele păstrate în jumătatea împărătesei Maria Alexandrovna, realizate după desenele lui G.A.Bosse (Boudoir Roșu), V.A. Shreiber (Salonul de Aur) sau biblioteca lui Nicolae II (de A.F. Krasovsky).
În același timp, se aduc modificări aspectului palatului. Proporțiile fațadei vestice au fost mult distorsionate datorită ridicării solului cu mai mult de un metru pentru grădină. În 1901, în jurul său a fost creat un gard conform desenelor lui R.F.Meltzer. Legăturile grele din fontă erau atașate la un soclu înalt de granit roșu lustruit. Anterior, conform șabloanelor aceluiași arhitect, au fost realizate grile supraîncărcate cu ornamente pentru arcurile de intrare și pentru rampele intrărilor.
În anii 1900, interesul proprietarilor pentru palat a dispărut. Speriat de creșterea rapidă a mișcării revoluționare, Nicolae al II-lea a părăsit reședința capitalei în 1904 și s-a stabilit în Palatul Alexandru din Tsarskoye Selo. De atunci, Palatul de iarnă a devenit doar un loc pentru recepții și ceremonii oficiale. Temerile romanovilor nu au fost în zadar Răbdarea oamenilor se revărsa. Numărul grevelor și demonstrațiilor în capitală a crescut în fiecare zi. Guvernul țarist s-a ocupat cu cruzime de participanții lor. La 9 ianuarie 1905, o demonstrație pașnică de muncitori a fost împușcată la zidurile palatului. După revoluția burgheză din februarie, guvernul provizoriu a fost găzduit în Palatul de iarnă. În noaptea de 25-26 octombrie 1917, detașamente de marinari revoluționari, soldați și muncitori de la Sankt Petersburg, conduși de Partidul Bolșevic condus de V. I. Lenin, au luat cu asalt Palatul de Iarnă.
Astăzi, Palatul de iarnă este cea mai importantă parte a faimosului complex muzeal al Schitul de Stat.
& copia Monumente arhitecturale și artistice din Leningrad, "Art", L., 1982
