Odată cu moartea împărătesei Anna Ioannovna, care a urmat în 1740, Biron a devenit regent sub împăratul minor Ioann Antonovich, care la acea vreme avea 2 luni. Cu toate acestea, regența sa a fost de scurtă durată. Biron a fost arestat pentru abuz și exilat. Domnia mamei tânărului împărat Anna Leopoldovna, care a fost numită regent sub el, a fost, de asemenea, de scurtă durată. La 25 noiembrie 1741, ca urmare a unei lovituri de stat a palatului, fiica împăratului Petru I, Elizaveta Petrovna, a urcat pe tron. Timpul domniei sale a fost timpul puternicului ascensiune a arhitecturii din Sankt Petersburg. Ea însăși a iubit fastul și splendoarea, Elizaveta Petrovna a vrut să vadă decorarea tatălui ei clădiri frumoase și, prin urmare, era foarte îngrijorat de construcția ceremonială din Sankt Petersburg și suburbiile sale. După ce a urcat pe tron, Elizaveta Petrovna a locuit în principal în Palatul de vară pe locul actualului castel Mihailovski, care a devenit în scurt timp mic pentru curtea imperială extinsă. În timpul domniei sale, au fost construite Catedrala Navală Sf. Nicolae și Palatul de Iarnă, a fost construit ansamblul Mănăstirii Smolny, au fost ridicate poduri Tuchkov și Sampsonievsky și, în cele din urmă, Universitatea din Moscova, Academia de Arte din Sankt Petersburg și Pagina Corpurile au fost deschise. Ea i-a invitat pe cei mai buni arhitecți ai Europei la Petersburg, iar printre ei cel mai strălucit a fost Bartolomeo Rastrelli. A construit cele mai bune clădiri din Sankt Petersburg. Acestea sunt Palatul de Iarnă, reconstruit de două ori de el, palatele Anichkov, Vorontsov, Stroganov; Marele Palat Peterhof, Palatul Tsarskoselsky (Catherine), Mănăstirea Smolny și alte clădiri. Privind la catedrala Mănăstirii Smolny, Quarenghi, căruia nu-i plăcea arhitectura barocului elizabetan, cu cuvintele: „Ei bine, biserica!” - și-a scos pălăria.
La sosirea la Sankt Petersburg, Elizaveta Petrovna a ordonat să-și construiască simultan două palate, unul temporar, din lemn lângă Podul Poliției, cealaltă piatră pe terasamentul Neva. Ambele palate au fost construite conform proiectului lui B. Rastrelli. Palatul din lemn, deși a fost construit ca unul temporar, a fost decorat cu mare lux.
În acel moment, Nevsky Prospect devenise cea mai bună stradă din oraș. Elizabeth a monitorizat îmbunătățirea acesteia. Au fost emise decrete care interziceau construcția de clădiri din lemn pe strada principală a orașului. Pe bulevard au fost construite doar case de piatră. Dar nu erau ca cele actuale. De regulă, acestea erau clădiri cu două etaje, cu o grădină frontală obligatorie în fața fațadei, împrejmuită cu o rețea din fontă modelată. În 1755, a început reconstrucția Gostiny Dvor. Planul lui Rastrelli, care s-a remarcat prin marea splendoare a decorului clădirii, nu a fost pus în aplicare din cauza lipsei de finanțare. Acum vedem o clădire Gostiny Dvor, proiectat de arhitectul Valen-Delamot, care a păstrat aspectul Rastrelli, dar a realizat construcția clădirii în stilul clasicismului timpuriu.
Elizaveta Petrovna, potrivit contemporanilor săi, era foarte frumoasă, plină de viață și cochetă. Palatele ei erau căptușite cu oglinzi în care își vedea în permanență reflexia repetată. Pentru ea, cele mai scumpe ținute au fost cumpărate în Europa în cantități mari. După moartea ei, garderoba împărătesei conținea 15.000 de rochii, dintre care unele nu au fost purtate niciodată. Ea însăși nu a purtat niciodată aceeași rochie de două ori. Și ea a cerut același lucru de la curteni, a căror înfățișare a urmat-o foarte atent, emițând rând pe rând decrete care reglementează aspectul anturajului ei. De exemplu, a fost emis un decret care interzicea doamnelor de la curte să poarte rochii întunecate, decret care 
a merge la mascaradă doar într-o rochie bună și nu „într-o ticăloasă”. Iar în iarna anului 1747, a fost emisă o „reglementare a părului”, care a ordonat tuturor doamnelor de la curte să li se tundă părul chel și să-și acopere capul cu „peruci negre zburlite”, pe care ea însăși le-a dat. Motivul pentru o astfel de stabilire strictă a fost că pulberea nu a vrut să părăsească părul împărătesei, împărăteasa a decis să-și vopsească părul negru, dar din anumite motive acest lucru nu a funcționat, iar apoi a trebuit să fie prima care a tăiat-o. păr și îmbrăcat cu o perucă neagră. Și nu-i plăcea ca cineva să o depășească în frumusețe și perfecțiune. Ei bine, cum ați putea să nu publicați „linia de păr”?
Timpul Elisabetei a fost momentul în care stilul baroc domnea în artă, care se potrivea caracterului vesel al împărătesei cu capriciile și dragostea ei de lux. Capodoperele arhitecturale ale lui Francesco Bartolomeo Rastrelli, care încă ne uimesc cu grație, lux și splendoare, sunt un monument pentru acea vreme. Și una dintre ele este Mănăstirea Smolny, care a fost construită de împărăteasă pentru ea însăși. La un moment dat, ea a dorit să abdice și să meargă la o mănăstire. Mii de soldați și artizani au fost rotunjite pentru a construi mănăstirea. A fost construit la scară mare. Și după câțiva ani era pregătit în exterior. Dar apoi a început războiul de șapte ani, iar construcția sa oprit din cauza lipsei de bani. Curând a dispărut și dorința Elisabetei de a merge la o mănăstire. 
GR Derzhavin a numit domnia Elisabetei „secolul cântecelor”. Elizaveta Petrovna iubea cu adevărat muzica și ea însăși avea abilități muzicale extraordinare: cânta la multe instrumente și compunea cântece. Datorită ei, Rusia s-a familiarizat cu chitara, mandolina, harpa și alte instrumente. Opera, baletul și teatrul de teatru, pe care ea îl iubea foarte mult, au înflorit odată cu ea. Pe scena teatrelor ruse s-au jucat Shakespeare, Moliere și, desigur, piese ale primului tragedian rus Alexander Sumarokov. În 1750, Fyodor Grigorievich Volkov a fondat un teatru în Yaroslavl, ale cărui spectacole au avut un mare succes. După ce a aflat despre „comediile din Yaroslavl”, împărăteasa, printr-un decret special, la convocat pe Volkov și trupa la Petersburg. La inițiativa lui Sumarokov și Volkov în 1756, a fost înființat oficial teatrul rus pentru prezentarea tragediilor și comediilor, care a marcat începutul creării teatrelor imperiale din Rusia. Teatrul a fost inițial amplasat în Palatul Menshikov, unde în 1732 a fost deschis Corpul Cadet Gentry pentru tineri nobili. Prima tragedie rusă „Khorev” a fost pusă în scenă aici, iar actorii trupei lui Fyodor Volkov au fost plasați aici în 1752.
Odată cu viața socială activă pe care o ducea Elizabeth, uneori pur și simplu nu punea mâna pe guvernarea statului. Miniștrii au fugit după ea luni întregi, astfel încât ea să poată semna un document între îmbrăcarea unei baluri sau mascaradă. Din fericire, mașina birocratică, odată lansată de Peter, și-a continuat activitatea și lucrurile au mers ca de obicei. În plus, avea asistenți minunați. S-ar putea baza pe P. I. Shuvalov în politica internă, A. P. Bestuzhev-Ryumin în politica externă și I. I. Shuvalov în domeniul educației. .jpg)
Bilele și mascaradele s-au succedat, concurând între ele în splendoare și splendoare. Dar pe fondul acestei sărbători aparent nesfârșite, evenimente importante au avut loc la Sankt Petersburg. Petersburgul din acest timp este Petersburgul lui Lomonosov, fondatorul științei și poeziei rusești, este Petersburgul cercetărilor și descoperirilor geografice importante. În 1743, a doua expediție Kamchatka de unsprezece ani s-a încheiat și doi ani mai târziu, Atlasul Academic a fost publicat cu hărți ale vastului teritoriu de la Lacul Baikal până la Anadyr și nord-vestul Americii.
În timpul creării Academiei de Științe, Petru I s-a gândit la ea ca la centrul învățământului superior din Rusia. Acest lucru se poate vedea din proiectul „Dispoziții ale Academiei de Științe și Arte”, în care se spunea că membrii Academiei, lucrând „la perfecțiunea artelor și științelor”, trebuiau „să predea acele arte și științe în mod public , „adică învățați. Adică, Peter s-a gândit la Academie ca la o universitate. În 1745 MV Lomonosov a devenit profesor la această universitate academică (sau Petrovsky), care a insistat asupra faptului că nu numai nobilii ar putea studia la universitate: „Nimănui nu i se interzice să studieze la universități, oricine ar fi el și la universitate, acel student este mai onorabil cine a aflat mai multe. " O astfel de atitudine a profesorului primei instituții de învățământ superior din Rusia, fondatorul științei rusești, a deschis calea către educație pentru mulți tineri talentați. Printre primii „ruși naturali” care au absolvit Universitatea Petrovsky s-au numărat Antiohia Kantemir, Ivan Magnitsky, Peter Remizov. „Satirele” poetice ale lui Antiochus Cantemir erau foarte populare la acea vreme și mergeau din mână în mână pe liste.
Interesul tot mai mare pentru cultură și educație a fost facilitat și de nevoile și interesele culturale ale împărătesei și ale curții, de apropierea de Europa, de spiritul orașului, care încă de la naștere a fost menit să fie o „fereastră către Europa”. Gimnaziile, atât publice, cât și private, au apărut în oraș. În 1757, „Sankt Petersburg” s-a format „Academia celor trei nobile arte” - pictură, arhitectură și sculptură. Construcția clădirii pentru Academia de Arte de pe terasamentul Universitetskaya va începe abia în 1764 și, din momentul înființării sale până în acel moment, a fost amplasată în casa inițiatorului creației sale, II Shuvalov, în Palatul Shuvalov. pe strada Sadovaya, între Nevsky Prospect și Italyanskaya Street. Primii ei studenți au fost Ivan Starov, Fyodor Rokotov, Vasily Bazhenov. În calitate de mozaic, M. Lomonosov a devenit membru de onoare al Academiei. Panoul mozaic de MV Lomonosov „Bătălia de la Poltava” se află acum în clădirea Academiei de Științe.
În 1751, pe terasamentul Nikolaevskaya al Neva, actualul terasament al locotenentului Schmidt, a fost deschis corpul cadetilor de marină, care a devenit ulterior Academia Navală. De la debarcaderul în care se află monumentul către Kruzenstern, toți navigatorii și amiralii ruși remarcabili au plecat spre mare. 
Sankt Petersburgul vremii elizabetane zgomotoase avea deja puțină asemănare cu modestul „Paradis” petrin. În acest moment, orașul avea un mediu favorabil dezvoltării economice. El nu a mai cerut măsuri excepționale pentru atragerea populației și finanțarea. Nevoile în continuă creștere ale noii capitale au transformat întreaga regiune pentru mulți kilometri în jur. Căruțe cu materiale de construcții, alimente, diverse produse de meșteșuguri locale au fost trase în mii din provinciile Novgorod, Pskov, Olonets. Navele din Europa, barje, bărci, plute căutau sute de locuri pentru a acosta la porturile de agrement ale orașului.
În timpul domniei sale de douăzeci de ani, Elizaveta Petrovna nu a semnat o singură condamnare la moarte. Și poate de aceea, viața internă a țării în ansamblu în această perioadă a fost stabilă - nu au existat revolte sau amărăciuni în țară. Unele distracții crude erau interzise: la Moscova și Sankt Petersburg era interzis să ai urși, să tragi cu arme. În domeniul politicii externe, de data aceasta a fost și un moment de odihnă: din 20 de ani de domnie a Elisabetei, 15 ani au fost pașnici. Și cei patru ani de participare a Rusiei la Războiul de șapte ani (1756-1760) au dezvăluit eficiența luptelor armatei ruse, care a învins trupele invincibile ale lui Frederic cel Mare. Și acest lucru se întâmplă cu confuzia eternă rusă, furtul din spate, planuri strategice prost considerate.
Este dificil să numim o altă clădire care ar fi existat pe teritoriul Grădinii Imperiale de Vară pentru o perioadă atât de scurtă - doar cincisprezece ani - și care a lăsat o amprentă atât de strălucitoare în istorie. Timp de opt ani, Palatul de vară al Anei Ioannovna a rămas reședința imperială, unde pulsul politic al întregului Imperiu Rus a bătut.
Palatul din lemn de vară al Anna Ioannovna face parte din grupul de clădiri care nu au supraviețuit în grădina de vară. În zidurile acestui palat, în 1740, împărăteasa și-a terminat viața și aici i s-a anunțat testamentul. Aici a fost proclamată regența lui Biron și înalți demnitari și gardieni au jurat credință tânărului împărat Ioan Antonovici. Una dintre cele mai dramatice pagini ale istoriei noastre este legată de îndrăgitul palat al Anna Ioannovna - arestarea ducelui din Courland Biron, fostul favorit al împărătesei. Nu este surprinzător că reședința imperială, care a primit o faimă atât de mohorâtă, a fost demontată opt ani mai târziu.
Palatul de vară al Anna Ioannovna a fost ridicat în 1732 pe terasamentul Neva de pe locul Sălii pentru Sărbători Glorioase, demontat cu această ocazie. Arhitectul a fost Francesco Rastrelli cu participarea tatălui său, Bartolomeo Rastrelli.
Era un palat cu un etaj, alungit semnificativ în lungime. Palatul de vară din lemn diferea brusc de palatul lui Petru I, care stătea pe malul Fontanka. Rastrelli a evidențiat partea centrală clădiri și din aripile laterale aranjate coborâri către apă. O balustradă elegantă alerga de-a lungul marginii acoperișului, al cărui ritm monoton a fost întrerupt de ornamente sculptate și sculpturi decorative. Coloanele și ferestrele adesea așezate, decorate cu bandă de platou, au îmbogățit semnificativ fațadele palatului, conferindu-i caracterul unei structuri baroce. După finalizarea construcției palatului, noua reședință a împărătesei a dobândit funcția unui fel de „fațadă Nevsky” prin care se putea trece la Grădina de vară.
Potrivit lui Rastrelli, palatul avea douăzeci și opt de apartamente. Din alte surse se știe că în 1741 - după moartea împărătesei - se aflau în palat următoarele camere: „Anticamora”, unde erau primiți ambasadorii; "Comedie"; incinta principalului mareșal, dormitorul împărătesei, sala imperială mare, zece camere ale ducelui de Biron, patru camere ocupate de fiul său Peter. În plus, palatul adăpostea servitoarele de onoare, un birou de redactare; camere de tezaur, unde erau păstrate rochiile de gardă, și camere de armură. Se mai menționează că dormitorul lui Biron era acoperit cu covoare. Aceasta este cea mai detaliată descriere a apartamentelor interioare ale Palatului de vară pe care le avem până în prezent.
Pe planul palatului de lemn al Annei Ioannovna, realizat dintr-o copie a desenului din 1732, se vede clar că clădirea consta din două săli cu fațadă. Locația suitei nordice avea vedere la Neva, iar suita sudică avea vedere la grădină. Suita Nevsky era formată din săli mari - aceasta era partea din față a palatului. Se pare că sala tronului era situată de-a lungul axei clădirii; locul tronului este prezentat în planul palatului. Mai spre vest, prin trei camere, se afla camera de ceremonie. În clădirea de est a palatului, evidențiată de o proiecție, se afla cea mai mare sală a palatului. Conform descrierii, palatul adăpostea „Comedia”, adică o sală pentru spectacole de teatru. Evident, această sală foarte mare din partea de est a clădirii a servit drept „Comedie”. Suita cu grădină era formată din camere mai mici. Poate că aici erau locuințe; sunt grupate pe apartamente, separate prin holuri și deschizându-se spre grădină. De vreme ce în camera Nevsky exista o cameră ceremonială, se poate presupune că camera Garden este o cameră de zi în care împărăteasa a murit. Apartamentele lui Biron au dus, de asemenea, la grădină și s-au alăturat celor imperiale: acest lucru este confirmat de raportul locotenentului colonel Manstein, care l-a arestat pe duce.
Anna Ioannovna s-a mutat prima dată în reședința de vară imediat după nunta fratelui ei preferat, Gustav Biron, cu prințesa Menshikova, care a fost sărbătorită în Palatul de iarnă în prima zi a verii 1732.
Anna Ioannovna a locuit în Palatul de vară conform ordinii exacte - de la începutul lunii mai până la sfârșitul lunii septembrie (cu excepția mai multor săptămâni din iunie și iulie, petrecute la Peterhof). Curtea imperială s-a mutat întotdeauna cu o splendoare deosebită la Palatul de vară. Anna Ioannovna a navigat de-a lungul Neva până la tunetul de focuri de tun pe un iaht cu șaisprezece vâsle decorat cu aur, cu o cabină magnifică sub forma unei camere, decorată cu catifea verde.
2 Palatul Pokrovsky al Elisabeta Petrovna
Împărăteasa Elizaveta Petrovna a fost una dintre acele rare post-Petrine Romanov care iubeau Moscova. Simpatia sa s-a extins către satul Pokrovskoye-Rubtsovo, care îi aparținea, pe malurile râului Rybinka, acum defunct, care se varsă în Yauza. Satul însuși cu un palat de „divertisment” din lemn, Biserica Mijlocirii, un iaz și o grădină este cunoscut încă din secolul al XVI-lea. Primul său proprietar a fost Protasiy Vasilyevich Yuriev, de la care romanii au obținut-o în moduri dificile. Proprietatea era mare.
Sub Anna Ioannovna, departe de curte, Elizaveta Petrovna locuia în Pokrovsky-Rubtsovo. Conform legendei, este distractiv, aranjând sărbători, dansuri și festivități. În 1737 palatul de lemn a ars. În 1739, Elizabeth a construit una nouă pe malul iazului: un etaj, pe un subsol înalt, cu o sală centrală cu două etaje. Interiorul palatului nu a supraviețuit, dar se știe că au fost decorate în stiluri japoneză și chineză. Parc de lux cu un roller coaster și carusele a fost construit în 1752 de către arhitectul B.-F. Rastrelli. De asemenea, a făcut un proiect pentru un nou palat, care nu a fost implementat.
Pe cealaltă parte a iazului, a fost construită Biserica Învierii lui Hristos, legată de palat printr-un pasaj și un pod. A fost desființată în 1790.
După moartea Elisabetei, palatul nu a mai fost practic folosit. În 1872, teritoriul a fost dat Comunității de mijlocire a surorilor milostivirii. Comunitatea a făcut modificări conform proiectului P.P.Skomoroshenko: au construit la etajul al doilea, au construit aripi laterale, au reînviat Biserica Învierii, dar în holul central au schimbat decorul fațadelor în decorul existent.
Comunitatea a fost închisă în anii 1920, creând apartamente comunale uriașe în fostul palat, care a existat aici până în anii 1980. Iazul a fost umplut, iar actuala stradă Gastello a fost așezată în fața palatului. În prezent, palatul găzduiește Institutul de Cercetare de Stat pentru Restaurare.
3 Marele Palat Ecaterina
Marele Palat Ecaterina din Tsarskoe Selo este reședința preferată a Elisabeta Petrovna și Ecaterina a II-a. Palatul Catherine este centrul compozițional al Parcului Catherine și una dintre decorațiunile sale principale. Clădirea maiestuoasă ocupă partea centrală a Tsarskoe Selo.
Istoria palatului începe în 1717 odată cu construirea „Camerelor de piatră” pentru soția lui Petru cel Mare, Ecaterina I. Conform designului lui Braunstein, era o clădire modestă cu două etaje, a cărei arhitectură era tipică clădirilor similare din Rusia la începutul secolului al XVIII-lea. În 1724 s-a finalizat construcția palatului. În cinstea acestui fapt, în noul palat a avut loc o sărbătoare grandioasă.
Prima reconstrucție a „Camerelor de piatră” a început după aderarea ei la tron \u200b\u200bîn 1741 de către Elisabeta Prima. Mai mulți arhitecți s-au schimbat înainte ca construcția să fie condusă de arhitectul șef al curții imperiale Francesco Bartolomeo Rastreli la sfârșitul anului 1748. Și până la sfârșitul lunii iulie 1756, în loc de o clădire modestă, împărătesei și oaspeților ei li s-a oferit un palat baroc șic, izbitoare prin frumusețea și mărimea sa. Fațada de azur a fost împodobită cu coloane albe, muluri și figuri ale atlantenilor. Ornamentul aurit a făcut ca palatul să pară și mai solemn. Dependențele, conectate prin galerii acoperite, se extindeau din partea centrală a palatului. Cupolele aurite ale bisericii palatului cu cinci cupole se ridicau deasupra aripii nordice. Deasupra aripii sudice a strălucit o cupolă aurită cu o stea cu mai multe vârfuri pe o turlă. Fațadele palatului au o lungime de 300 de metri și aproape 100 de kilograme de aur pur au fost cheltuite pentru aurirea decorațiunilor externe și interioare.
Aspectul interior și decorul au fost, de asemenea, modificate. Camerele ceremoniale erau situate de-a lungul întregii clădiri, formând infilada aurie ceremonială. Au apărut Picture Hall și celebra cameră Amber. Peste o sută de picturi ale unor maeștri de pictură din Europa de Vest din secolele XVII - începutul secolului al XVIII-lea din diferite școli naționale sunt prezentate în sala de imagine. Cei mai buni meșteri din diferite țări lucrează la crearea camerei de chihlimbar de mai bine de cinci ani.
Următoarea etapă în proiectarea sălilor ceremoniale și rezidențiale ale palatului datează din anii 1770. Noua amantă a reședinței, împărăteasa Ecaterina a II-a, fascinată de arta antică, a dorit să-și decoreze apartamentele în conformitate cu gusturile la modă și le-a încredințat finisarea arhitectului scoțian, cunoscător al arhitecturii antice, Charles Cameron.
Interioarele pe care le-a creat - saloanele Arabesque și Lyon, holul chinezesc, sala de mese Dome, dulapul de argint, dulapul albastru (Snuffbox) și camera de dormit - s-au remarcat prin frumusețea lor rafinată, austeritatea designului decorativ și eleganța specială a decor. Din păcate, aceste săli au fost distruse în timpul Marelui Război Patriotic și încă nu au fost restaurate.
4 palat chinezesc din Oranienbaum
Palatul chinez face parte din grandiosul complex palat și parc „Propria Dacha” a împărătesei Ecaterina a II-a. Palatul a fost construit de arhitectul Antonio Rinaldi. Potrivit proiectului său, un mare iaz dreptunghiular a fost săpat în fața fațadei de sud a Palatului Chinei, pe malul stâng al căruia a fost construită casa Freilin, iar pe malul drept a fost rezervat un loc pentru o cafenea (proiectul a acestei clădiri nu a fost niciodată implementată). O clădire de bucătărie a fost construită la fațada de est a palatului, deja în afara propriei dacha.
Palatul chinezesc, un exemplu strălucit al stilului rococo din Rusia, este considerat pe bună dreptate perla ansamblului de palate și parcuri Oranienbaum. Autenticitatea absolută face ca această suburbie multifacetică să fie unică, făcându-l să iasă în evidență din toate reședințele imperiale care încadrează Capitala de Nord cu un colier splendid.
Ecaterina a II-a, în timp ce era încă Mare Ducesă, și-a ales un colț „prețuit” în Oranienbaum. În „Note”, ea își amintește de 1757: „Am avut o fantezie să-mi plantez o grădină ... dar știam că Marele Duce nu-mi va da o singură bucată de pământ pentru asta și, prin urmare, am rugat prinții Golitsyn să vinde-mi sau dă-mi 100 de acri de teren care fusese abandonat de multă vreme ... terenul pe care-l dețineau în apropiere de Oranienbaum însuși ... Mi l-au dat de bună voie. Am început să desenez planuri și să întind grădina și, de la prima oară când eram angajat în planuri și clădiri, totul a ieșit imens și incomod pentru mine. "
Ekaterina Alekseevna a reușit să-și pună în aplicare planul doar cinci ani mai târziu, odată cu aderarea la tronul rus. În 1762, a început construcția propriei dacha și, mai presus de toate, „casa de piatră și muntele”. Toate lucrările au fost efectuate „sub supravegherea” lui A. Rinaldi și conform desenelor sale. Ecaterina a II-a a venit uneori la Oranienbaum, supraveghind construcția Casei Olandeze sau a Palatului Chinei. Împărăteasa și-a sărbătorit deschiderea casei în Palatul Chinei pe 27 iulie 1768. Duminica aceasta a fost sărbătorită cu liturghie divină în biserica Sfântul Panteleimon și apoi a avut loc o masă ceremonială în cinstea finalizării construcției palatului: episcopii, arhimandriții, împreună cu nobilii, au luat masa și „au băut la El Sănătatea Majestății Imperiale. "
În anii 1770, împărăteasa vizitează adesea Oranienbaum și primește aici oaspeți distinși: nu doar miniștrii „de externe” ajung în vizite, ci și persoane regale - regele Gustav al III-lea al Suediei, împăratul austriac Iosif al II-lea. La 17 iulie 1780, Ecaterina a II-a le-a arătat palatul pentru prima dată nepoților ei, marilor duce Alexandru și Constantin. Din 1796, Oranienbaum a aparținut marelui duce Alexandru Pavlovici (viitorul împărat Alexandru I), iar în 1831 reședința a trecut în posesia unică a fratelui său Mihail Pavlovici. Mai târziu, soția lui Mihail Pavlovici, Elena Pavlovna, a devenit amanta moșiei, iar apoi fiica lor, Ekaterina Mihailovna, care s-a căsătorit cu ducele Georg Mecklenburg-Strelitzky; copiii lor - Georgy, Mihail și Elena - au deținut Oranienbaum până în 1917.
Palatul de distracții de vară a fost numit chinez datorită decorării luxoase a patru camere, în spiritul ideilor din acea vreme despre arta Orientului. Există și alte nume: „Casă în grădina superioară”, „Casă mică, a Majestății Sale Imperiale”. Într-adevăr, este cel mai puțin potrivit pentru definiția puternică a „palatului” - seamănă mai degrabă cu un pavilion de parc, stând pe un stilobat jos care formează o terasă.
Modest exterior, palatul uimește prin decorarea sa interioară. Aurire și oglinzi, ornamente din cochilii, ghirlande de flori, bucle, rame curbate fantezist, modele de stuc alergând capricios de-a lungul pereților, garduri și tavane, picturi rafinate, umbrite cu ceață perlată - toate acestea creează o atmosferă de delicatețe și confort. Acesta este stilul rococo, care a existat pentru o scurtă perioadă de timp în secolul al XVIII-lea, dar a lăsat o amprentă strălucitoare în Rusia - palatul chinezesc rafinat și de cameră din Oranienbaum. Motivele orientale stilizate ale decorului decorativ și numeroase opere de artă originale din China și Japonia conferă o rafinament special interioarelor rococo.
Interiorul Palatului chinez păstrează decorul original al secolului al XVIII-lea: o colecție rară de picturi ale artiștilor italieni, exemple rafinate de porțelan din Europa de Est și de Vest, mobilier de la maeștrii ruși și europeni. Una dintre principalele atracții ale palatului sunt parchetele unice, realizate după desenele lui Rinaldi; sunt de neegalat în artele și meșteșugurile rusești. Podelele originale din palat erau realizate din marmură reconstituită. În anii 1770, au fost înlocuiți cu parchete incrustate din diferite tipuri de lemn (există până la 36 dintre ele) - stejar, arțar, mesteacăn, lemn de trandafir, buș, mahon și abanos, nuc persan, sahardan (lemn maro), amarant si altii. Parchetele, care nu se repetă în nicio cameră, uimesc prin modelele lor complexe și culorile rafinate.
Studiu de mărgele de sticlă, Damk Bedchamber, Sala muzelor, saloane albastre și roz ... Aceste nume vorbesc despre unicitatea spațiilor palatului, valoarea lor artistică și istorică de durată. În proiectarea interioarelor, Rinaldi a folosit cel mai bogat arsenal de forme decorative inerente stilului rococo, realizând o relație armonioasă între decorarea palatului și arhitectura acestuia.
Centrul compoziției simetrice a Palatului Chinei este Sala Mare, din care camerele se extind de-a lungul fațadei nordice în ambele direcții. suită ceremonială... Două aripi se învecinează cu volumul principal al clădirii din sud în unghi drept, incluzând mici infilade; suita vestică găzduia camerele private ale împărătesei Ecaterina a II-a, suita estică - camerele fiului ei, marele duce Pavel Petrovici.
Palatul Chinezesc este situat în partea de sud-vest a Parcului Superior. În fața palatului se află o pajiște cu paturi de flori, iar stejarii seculari servesc drept perdele laterale și fundal pentru aceasta. În secolul al XVIII-lea, parcul a fost proiectat într-un stil francez obișnuit, iar în compoziția sa a fost „înscris” un bazin de formă geometrică regulată. La mijlocul secolului al XIX-lea, natura parcului s-a schimbat: aspectul a devenit liber, iar parcul superior a căpătat un aspect romantic. Rezervorul s-a transformat într-un iaz, iar malurile sale au luat o formă mai moale.
Ca muzeu, Palatul Chinei a fost deschis în 1922. În timpul Marelui Război Patriotic din 1941-1945, trupele sovietice au apărat „purcelul Oranienbaum”, care nu permitea armata germană ocupă Oranienbaum. Pagubele cauzate de război nu au denaturat aspectul monumentelor sale, iar iscusința iscusită a restauratorilor nu a făcut decât să le sublinieze cel mai înalt merit artistic.
Pe vremea primului Romanov, Mihail Fedorovici Rubtsovo aparținea mamei sale, călugărița Martha. Devenit țar, lui Mihail îi plăcea să petreacă timpul de vară în Pokrovskoye. În 1615, un lemn biserică în numele Sfântului Nicolae Lucrătorul de MinuniMihail l-a ridicat în recunoștință pentru salvarea Moscovei de polonezi și în cinstea eliberării tatălui său, patriarhul Filaret, din captivitatea poloneză. Opt ani mai târziu, templul din lemn a fost înlocuit cu unul de piatră, s-a construit un palat în care se țineau sărbători de familie.
ÎN 1619 g. în memoria eliberării Moscovei de la trupele prințului polonez Vladislav templul de piatră al mijlocirii a fost așezat Din Preasfântul Theotokos. Potrivit templului, satul a devenit cunoscut sub numele de „Pokrovskoe, identitatea Rubtsovo”, și apoi pur și simplu Pokrovskoe.
Biserica mijlocirii din Rubtsovo.
Mihail Fedorovici însuși a fost angajat în amenajarea proprietății regale. În apropiere erau grajduri, bucătării, stupi de albine, o fabrică de bere, o moară și alte structuri.
Palatul din lemn construit era orientat spre șosea și râul Gnilushka. ÎN 1632 a fost blocat, din cauza căruia Iazul Rybinsk, (ale căror rămășițe au fost umplute în anii 1920). O livadă a fost așezată pe malul iazului, unde câțiva ani mai târziu au fost plantați copaci unici, arbuști, plante medicinale și flori și a fost construit un foișor de piatră.
În Pokrovskoye, în 1627, s-a născut fiica cea mare a lui Mihail Fedorovici, marea ducesă Irina Mihailovna, în cinstea căreia a fost construită patroana cerească din sat. biserica Mucenicului Irina... Irina Mihailovna a primit proprietatea Pokrovskoye. Fratele ei, țarul Alexei Mihailovici, nu a favorizat în mod deosebit domeniul ancestral, deși a vizitat regulat moșia, mai ales primăvara, vara și în timpul sezonului de vânătoare.
Și tânărului țar Petru al II-lea îi plăcea să vâneze aici. ÎN 1728 ani a venit la Moscova împreună cu tânăra lui mătușă Elizaveta Petrovna, iar ea l-a introdus foarte curând la vânătoarea de câini și șoimă în vecinătatea Primului Scaun. Cu alaiul lor, mergeau adesea la vânătoare în Sokolniki și stăteau în vechiul Palat Pokrovsky. Vânătoarea regală a devenit tema celebrului tablou de Valentin Serov.
Cu toate acestea, la început 1730 g... Petru al II-lea a murit. Nepoata lui Petru I, Anna Ioannovna, a urcat pe tron. Elizaveta Petrovna s-a trezit în rușine, a fost expulzată de la Sankt Petersburg la Moscova și s-a stabilit în iubitul ei Palat Pokrovsky cu rudele sale Skavronsky și Gendrikovs. Palatul a devenit reședința prințesei moștenitoare timp de mai bine de zece ani.
Există o legendă că Elisabeta, având în mod firesc o dispoziție veselă, a participat la dansuri festive rotunde compuse din fecioare Pokrovsky. Îi plăcea să se îmbrace într-o rochie de saten și kokoshnik, să țeasă o panglică strălucitoare într-o panglică și să cânte pisici. Acest lucru este foarte asemănător cu Elizabeth, care, devenită deja împărăteasă, îi plăcea să organizeze carnavaluri de metamorfoză, îmbrăcându-se în costumul unui bărbat pentru a-și arăta picioarele subțiri.
Urcând pe tron 1741 g.După moartea Annei Ioannovna, Elizabeth a domnit timp de 20 de ani și în tot acest timp nu și-a uitat iubitul Pokrovsky. Deja la sfârșitul lunii februarie 1741, după ce a ajuns la Moscova pentru încoronarea programată pentru 25 aprilie și după ce a vizitat abia catedrele de la Kremlin, Elizabeth a plecat spre Pokrovskoye, „la casa ei de iarnă de pe Yauza”. În toamna aceluiași an, din ordinul Elisabetei, a fost adus acolo nepotul ei, ducele Petru de Holstein, pe care l-a anunțat ca moștenitor al tronului rus ca cea mai apropiată rudă de sânge.
În același timp, moștenitorul a adoptat credința ortodoxă și a început să fie numit Petru Fedorovici (Petru al III-lea). În februarie 1744, prințesa Anhalt-Zerbst a venit la Palatul Pokrovsky împreună cu fiica ei de 14 ani Sophia-Augusta-Frederica, care era destinată miresei lui Peter Fedorovich. Pe 28 iunie a fost hrănită Sophia-Augusta, care a primit numele de Ekaterina Alekseevna în ortodoxie, iar a doua zi a fost logodită cu moștenitorul tronului.
Elizabeth, din când în când, vizita Pokrovskoe și a locuit acolo mult timp, aproape un an. La locul arsului într-un incendiu 1737 ani, s-a construit singură palat din piatră... Era un bloc risalit cu o sală ceremonială cu înălțime dublă și un sistem de suite care se intersectează în unghi drept. Tipic, în general, pentru aspectul său de timp. Dar, în același timp, camerele erau decorate în „stil chinezesc”; în palat erau multe feluri de mâncare în același stil.
În 1752, Pokrovskoye a devenit parte a orașului. Starea moșiei la acea vreme nu mai satisfăcea curtea imperială. Iată cum a descris arhitectul Ivan Iakovlev palatul: „În acest palat, tavanele și acoperișurile, acoperite cu scânduri, au căzut în mare decădere; iar casa de săpun cu camere în spatele multor ruine trebuie reconstruită: iar palatul nu va fi ordonat să fie re-acoperit cu fier pentru putere: și dincolo de orice reconstruire, nu i se va porunci ce să reconstruiască? "
Pentru a întocmi un nou proiect pentru extinderea palatului, F.-B. Rastrelli... ȘI arhitectul a vrut să adauge un alt etaj, îmbunătățirea părții centrale a clădirii și îmbogățirea fațadelor cu decor baroc și rampe semicirculare adiacente proiecției centrale proeminente. Cu toate acestea, proiectul de restructurare a clădirii nu a fost implementat și a rămas în forma sa originală până în până în a doua jumătate a secolului al XIX-lea.
Dar grădina din Pokrovskoye era de mare interes - una dintre cele mai bune din Moscova (planificată de același Rastrelli). Situat sub forma unui dreptunghi cu o biserică în centru, este pătruns de aleile longitudinale și transversale în formă de evantai care radiază de pe platforma ovală din jurul bisericii. Baza grădinii era formată din pomi fructiferi și arbuști. Parterele au fost plantate cu pere, meri, pruni, cireși și aluni. Mergând de-a lungul lor, se putea sărbători după conținutul inimii sale.
Deja în 1760, Elizabeth a întreprins o căutare a proiectului lui Rastrelli și a întrebat dacă au fost stocate în legătură cu acesta materiale de construcție? Cu toate acestea, problema s-a oprit aici.
Proiect de reconstrucție a Palatului Pokrovsky. Fațada principală. F.-B. Rastrelli, 1752 B., stilou, cerneală, aqu. RGADA.
Odată cu venirea la putere a împăratului Petru I în Rusia, a început o epocă grandioasă de transformări în stat, care a devenit impulsul schimbărilor în planificarea urbană și arhitectură.
Conacele de Aur ale Ekaterinei
În 1703 împăratul întemeiază oraș nou - Sankt Petersburg și deja după 9 ani începe construcția unei căsuțe pentru împărăteasa Ekaterina Alekseevna, soția monarhului. A fost localizat pe malul sudic Chiuvete și a reprezentat o casă mică cu o turelă, care s-a încheiat cu o turlă aurită. Clădirea a fost denumită „Conace de Aur”. Ulterior, această zonă a fost numită Tsaritsyn Lug și a devenit parte a Grădinii de vară - o mare proprietate regală. Fructele exotice, cum ar fi ananasul și bananele, au fost cultivate pe teritoriul său pentru împărăteasă.
La câțiva ani după construcție, s-a decis construirea unui palat grandios, care să fie încoronat cu o cupolă tetraedrică, dar planul nu a fost implementat.
Construcție nereușită
În anii 1730-1740 la putere a fost împărăteasa Anna Ioannovna, care cu câțiva ani înainte de moartea sa, l-a instruit pe arhitectul Bartolomeo Rastrelli să construiască un palat pe Tsaritsyn Luga, iar acest lucru ar fi trebuit să se facă cât mai curând posibil. Cu toate acestea, moartea împărătesei nu i-a permis arhitectului să continue cu executarea ordinului ei. Succesorul ei, Anna Leopoldovna, a dorit și el să-și construiască propriul palat pe acest amplasament, construcția a fost încredințată aceluiași Rastrelli. În februarie 1741, arhitectul a pregătit desenele necesare, dar nu a funcționat pentru a le prezenta împărătesei: în martie a avut loc o lovitură de stat, iar împărăteasa Elisabeta Petrovna a venit la putere.
Bartolomeo Francesco Rastrelli
Palatul de vară al Elisabetei Petrovna a fost creat de Bartolomeo Francesco Rastrelli - cel mai mare arhitect al secolului al XVIII-lea. Provenea dintr-o familie aristocratică italiană și purta titlul de conte. Tatăl său a fost sculptorul Carlo Rastrelli, care a lucrat mult timp la curtea regelui soare francez Ludovic, iar după moartea acestuia din urmă a fost invitat de împăratul rus în Rusia.
Bartolomeo cu primii ani a fost atras de tatăl său să lucreze la diverse proiecte, a plecat să studieze în Europa. Prima lucrare documentată a lui Rastrelli în Rusia a fost palatul cu trei etaje al lui Dmitry Cantemir, construit în stilul barocului lui Petru cel Mare.
În anii 1730, Rastrelli a fost angajat în construcția Palatului Rundale și a palatului din Mitava, pe care el îl construia din ordinul ducelui de Curlanda. La recomandarea lui Biron din Courland, Rastrelli a devenit arhitect de curte.
Stilul arhitectural al lui Rastrelli
Bartolomeo a creat un stil unic în arhitectură. Așadar, a început să folosească terminații semicirculare ale ferestrelor de pe fațade și, de obicei, a asamblat jumătate de coloane în perechi și fascicule. Coloanele externe nu au jucat de obicei un rol constructiv, ci au fost destinate doar decorării. Palatele sale erau caracterizate de săli ceremoniale uriașe, acoperind toată adâncimea podelei, iar la decorarea interioarelor, a încercat să evite liniile strâmbe. Toate clădirile sale sunt caracterizate de putere strigătoare, măreție și solemnitate, chiar fast. Rastrelli a abandonat fundațiile tradiționale de benzi pentru acea vreme, preferând platforme din cărămidă și piatră bazate pe grămezi, care, la rândul lor, au făcut posibilă redistribuirea parțială a încărcăturilor, iar acest lucru a fost foarte important pentru solurile slabe din Sankt Petersburg.
Creații ale marelui arhitect
Marele arhitect, pe lângă palatele Rundale și Mitava, a construit astfel de structuri care au devenit repere:
- Marele Palat Peterhof.
- Biserica Sf. Andrei din Kiev.
- Catedrala Smolny din Sankt Petersburg.
- Palatul Vorontsov.
- Schit.
- Palatul de iarnă.
- Palatul Țarului din Kiev etc.
Clădiri pierdute ale arhitectului
Unele dintre clădirile sale sunt pierdute în prezent:
- Palatul Kantemirovsky.
- Sala tronului pe Yauza.
- Palatul de iarnă al Anna Ioannovna.
- Palatul Kremlinului de iarnă.
- Palatul de vară al Elizavetei Petrovna.
- Călătorie Palatul Srednerogatsky.
Istoria construcției Palatului de vară al Elizavetei Petrovna
Data exactă a punerii bazelor palatului nu a fost păstrată. Potrivit unei versiuni, în timpul așezării fundației în iulie 1941, Anna Leopoldovna a fost prezentă împreună cu soțul ei, prințul Anton Ulrich, potrivit unei alte, așezarea a avut loc cu o lună mai devreme. Cu toate acestea, soții nu au fost condamnați să locuiască în noul palat.
Rastrelli a primit ordinul de a termina palatul început de la prințesa moștenitoare Elizabeth Petrovna, care a devenit împărăteasă. Construcția a fost finalizată în 1743 - a fost primul palat al împărătesei, construit personal pentru ea, și împărătesei i-a plăcut atât de mult încât a dublat salariul arhitectului - până la 2.500 de ruble pe an.
Împărăteasa a folosit reședința de vară din mai până în septembrie anual, de această dată și-a dedicat vacanța, aproape că nu făcea afaceri importante de stat. În 1754, aici s-a născut Marele Duce Pavel, fiul Ekaterinei Alekseevna, iar aici Elizaveta Petrovna a organizat sărbători pentru sfârșitul războiului de șapte ani și încheierea păcii cu Prusia. Atunci împărăteasa a început să viziteze palatul din ce în ce mai puțin, petrecând mai mult timp în Tsarskoe Selo, iar palatul a început treptat să se descompună.
Palatul de vară al Elizavetei Petrovna: descriere
Arhitectura Palatului de vară este de așa natură încât este pur și simplu imposibil să nu observăm că autorul proiectului a fost impresionat de Versailles-ul francez. Clădirea este inerentă izolării tradiționale baroce a ansamblului curții ceremoniale din fața palatului. Nu există o descriere detaliată a ideii lui Rastrelli, dar au fost găsite câteva amintiri despre moșia imperială.
Așadar, reședința de vară a Elisabetei Petrovna era formată din 160 de apartamente, erau atât camerele personale ale țarinei, cât și numeroase săli, galerii și chiar o biserică. Pentru a ajunge pe teritoriul palatului, a fost necesar să se treacă prin porți deschise largi din zăbrele, încoronate cu vulturi aurite. Potrivit arhitectului, „totul a fost decorat cu oglinzi și sculptură bogată, precum și noua grădină, decorată cu fântâni frumoase, cu Schitul, construit la nivelul parterului, înconjurat de spaliere bogate, toate aurite”.
Camera avea două fațade. Principalul era orientat spre Moika, înainte de a fi așezate paturi de flori și copaci îngrijite, care au transformat acest teritoriu într-un parc. A doua fațadă era orientată spre Nevsky Prospekt, unde, din ordinul lui Bartolomeo, a fost așezat un drum larg, de-a lungul căruia se aflau numeroase sere cu flori și copaci.
Primul etaj al Palatului de vară al împărătesei Elizaveta Petrovna era din piatră, dar al doilea era complet din lemn. Clădirea este proiectată în roz, în timp ce camerele de la subsol sunt în gri. Subsolul era confruntat cu granit verde. În interiorul palatului, toate camerele erau decorate cu oglinzi boeme, sculpturi din marmură și picturi ale unor artiști celebri. La parter a fost construit Schitul, unde au fost păstrate tablouri cu conținut religios și biblic, unele dintre ele au supraviețuit până în prezent.
Clădirea principală adăpostea Sala Mare, cu tronul regal pe zidul vestic. Pentru a intra în Sala Tronului, a fost necesar să trecem pe lângă o serie de săli de desen și o uriașă scară mare, decorată cu sculpturi aurite. Sala tronului a impresionat prin măreția sa, care a fost subliniată în continuare de aranjamentul viclean al candelabrelor și candelabrelor, care a creat impresia unui volum de două înălțimi. Mai multe scări imaginate au dus, de asemenea, la Sala Tronului din partea laterală a grădinii, fiecare dintre ele fiind completată de rampe. Camerele imperiale erau situate în aripa de est a palatului, iar curtenii locuiau în aripa de vest. Fiecare dintre spațiile palatului a fost decorată generoasă cu diverse statui și vaze. Fațada clădirii a fost încoronată cu numeroase balustrade.
Parcul palatului
Întreg teritoriul complexului palatului era înconjurat de un parc decorativ. Pe teritoriul grădinii existau și fântâni magnifice, iar parcul în sine era un labirint complex de spații verzi. Pe teritoriul complexului, Rastrelli a creat trei fântâni neobișnuite cu forme complexe. Micile foișoare și bănci erau echipate în tot parcul, iar în centru erau carusele, leagăne și tobogane. De asemenea, conform ideii arhitectului, au fost create două iazuri semicirculare trapezoidale artificiale care, apropo, au supraviețuit până în prezent.
Modificări ulterioare
Francesco Rastrelli a continuat să lucreze la reședința de vară a împărătesei de-a lungul anilor. Deci, a fost angajat în decorarea pereților cu ornamente figurate, atlante și măști de leu, la 9 ani de la finalizarea construcției, a adăugat o nouă sală de galerie pe partea de nord-est a palatului. Împărăteasa a fost mulțumită de astfel de schimbări constante, în timp ce proprietarul integritatea arhitecturală a clădirii era de puțin interes.Principalul lucru este că noile clădiri sunt cât se poate de luxoase.
În 1745, din ordinul Împărătesei, a fost construită o galerie acoperită pentru a se muta de la palat la Grădina de vară, pereții săi fiind decorați genial cu pânze de artă. În 1747, arhitectul a creat o terasă cu o fântână în centru, situată la același nivel cu pavilionul Hermitage. Era îngrădit cu un zăbrel aurit de-a lungul întregului perimetru.
Puțin mai târziu pe teritoriu palat de vara apare o biserică, care extinde complexul palatului din partea Fontanka, iar ferestrele de golf apar pe partea de vest a fațadei.
Pe teritoriul palatului, Rastrelli a construit, de asemenea, turnuri de apă cu apeducte, care au fost, de asemenea, decorate generos cu picturi.
Perioada Catherine
Palatul de vară al Elisabeta Petrovna din Sankt Petersburg a devenit locul triumfului Ecaterinei a II-a. Aici a organizat o recepție oficială pentru diplomații străini după aderarea la tron \u200b\u200bși aici a aflat despre moartea lui Petru al III-lea. Nu locuiește în reședință, Catherine i-a acordat-o mai întâi lui Grigory Orlov, apoi lui Grigory Potemkin.
În 1777, a avut loc o inundație care a deteriorat grav palatul deja ruinat. Nimeni nu a început să refacă tunul de apă deteriorat, iar apeductul a fost demontat.
Palatul de vară al Elisabetei Petrovna a fost demolat în 1797 din ordinul împăratului Pavel I. La câteva săptămâni după intrarea sa pe tron, a ordonat construirea unui nou castel-cetate de nepătruns pe locul clădirii deja dărăpănate, de când împăratul nu a vrut să locuiască în Palatul de Iarnă. Există o legendă potrivit căreia arhanghelul Mihail i-a apărut unuia dintre soldații de pază, care a ordonat ca țarului să i se spună despre necesitatea construirii unei biserici pe locul palatului, care a fost inclusă în complexul castelului Mihailovski. Exact așa se întâmplă în locul elizabetanului resedinta de vara în 1800 a fost construit Castelul Mihailovski. Decorul reședinței de vară a Elisabetei a fost frumos împăturit și dus în alte moșii regale.
Cum se ajunge la Palatul de vară al Elisabeta Petrovna? Din păcate, nu a supraviețuit. Pe locul Palatului de vară al Elisabeta Petrovna (adresa: Sankt Petersburg, strada Sadovaya, 2), Mihailovski, sau Castelul Ingineresc, se află în prezent. Pentru a ajunge la castel, este suficient să folosiți metroul, trebuie să coborâți la stația „Nevsky Prospect” sau „Gostiny Dvor”.
Moșia regală fondată de Petru I. Aici, lângă intersecția dintre Moika și Fontanka, împărăteasa Anna Ioannovna, cu puțin înainte de moartea sa, a ordonat arhitectului FB Rastrelli să construiască palatul „cu o grabă extremă”. În timpul vieții sale, arhitectul nu a avut timp să înceapă această lucrare.
La sfârșitul anului 1740 - începutul anului 1741, Anna Leopoldovna, care a preluat puterea în mâinile sale, a decis, de asemenea, să își construiască casa pe acest loc. În numele său, guvernatorul general Minich a ordonat lui Rastrelli să elaboreze un proiect corespunzător. Desenele erau gata până la sfârșitul lunii februarie 1741. Dar arhitectul nu s-a grăbit să le furnizeze lui Munnich, dar a dus documentele la biroul intendentului Gough, care a amânat aprobarea proiectului pentru câteva săptămâni. Probabil, Rastrelli a ghicit despre iminenta schimbare de putere și nu s-a grăbit să execute ordinul. Arhitectul avea dreptate. Pe 3 martie, Sankt Petersburg a fost informat despre demisia lui Minich. Pe 24 noiembrie a avut loc o lovitură de stat de palat, în urma căreia a venit la putere fiica lui Petru I, Elisabeta. În acest moment, Palatul de vară fusese deja amenajat.
Există diferite versiuni în literatura de istorie locală referitoare la data înființării palatului. Istoricul Yuri Ovsyannikov în cartea sa „Marii arhitecți din Petersburg” scrie că aceasta a avut loc la 24 iulie 1741 în prezența domnitorului Anna Leopoldovna, a soțului ei Generalisimo Anton Ulrich, a curtenilor și paznicilor. Georgy Zuev, în cartea sa „Râul Moika curge”, numește luna înființării Palatului de vară nu iulie, ci iunie. KV Malinovsky aderă la aceeași opinie în cartea „Sankt Petersburg din secolul al XVIII-lea”.
Noua casă a devenit cunoscută sub numele de Palatul de vară al Elizavetei Petrovna. Imediat după aderarea la tron, ea i-a încredințat lui Rastrelli finalizarea decorului interior. Clădirea a fost aproximativ terminată până în 1743. Palatul a devenit prima casă proprie a Elizavetei Petrovna, în care nimeni nu locuise înainte de ea. Ca recompensă pentru această lucrare, împărăteasa a ridicat salariul arhitectului de la 1.200 la 2.500 de ruble pe an.
Palatul de vară al Elizavetei Petrovna era conectat la Nevsky Prospekt printr-un drum care circula de-a lungul Fontanka. Intrarea în clădire era flancată de o bucătărie cu un etaj și o casă de pază. Între ei se afla o poartă decorată cu vulturi cu două capete aurite. În spatele lor se află curtea din față. Fațada principală a palatului era orientată spre Grădina de vară, spre care un pod acoperit de galerie ducea din 1745 peste Moika. Primul etaj al clădirii era din piatră, pe care se sprijineau pereți din stuc roz deschis. Rame de ferestre albe și pilaștri se remarcau pe fundalul lor. Parterul palatului era confruntat cu granit verzui.
În clădirea centrală se afla o sală mare cu înălțime dublă, cu un tron \u200b\u200bregal la zidul de vest. Împărăteasa locuia în aripa de est a palatului, pe partea Fontanka. Curtenii locuiau în aripa de vest. Rastrelli a scris despre Palatul de vară al Elisabeta Petrovna după cum urmează:
"Clădirea avea mai mult de o sută șaizeci de apartamente, inclusiv biserica, holul și galeriile. Totul era decorat cu oglinzi și sculpturi bogate, precum și o nouă grădină decorată cu fântâni frumoase, cu Schitul construit la parter, înconjurat de spalierele bogate, toate decorațiunile care erau aurite "[Cit. de 1, p. 264].
În schitul menționat mai sus, construit în 1746, conform mărturiei lui Jacob Stehlin, au fost păstrate tablouri cu conținut exclusiv religios și biblic. Unele dintre ele se află acum în Schitul de Stat și în Palatul Pavlovsk. Salile Palatului de vară al Elisabeta Petrovna au fost decorate cu oglinzi boeme, sculpturi din marmură și picturi ale unor artiști celebri.
Francesco Bartolomeo Rastrelli nu a fost complet mulțumit de această lucrare a sa. La zece ani de la finalizarea construcției, el încă termina și refacea ceva. Pereții clădirii erau decorați cu rame de ferestre figurate, atlante, măști de leu și mascaroni. În 1752 Rastrelli a adăugat o „nouă galerie mare” în colțul de nord-est al palatului. Proprietarul palatului nu prea avea interes pentru integritatea arhitecturală a clădirii. Principalul lucru pentru ea era doar luxul spațiului înconjurător.
Împărăteasa s-a mutat la Palatul de Vară din Palatul de Iarnă cu întreaga sa curte pe 30 aprilie. Întoarcere - 30 septembrie. Aici Elizabeth a luat o pauză de la serviciul public. În Palatul de vară, ea a preferat doar să se odihnească.
Aici, în 1754, s-a născut și și-a petrecut primii ani din viață, marele duce Pavel Petrovich, viitorul împărat Paul I. Palatul de vară al Elisabetei Petrovna din 1762 a devenit locul sărbătorilor cu ocazia încheierii păcii cu Prusia după sfârșitul războiului de șapte ani.
Pentru Ecaterina a II-a, Palatul de vară al Elisabetei Petrovna a devenit locul în care a primit felicitări oficiale de la corpul diplomatic în legătură cu aderarea la tron. În zidurile sale, ea a auzit vestea morții lui Petru al III-lea.
În prima lună a domniei lui Pavel I, la 28 noiembrie 1796, a fost emis un decret: " să construiască cu grabă un nou palat-castel inexpugnabil pentru reședința permanentă a suveranului. Să stea în locul ruinatei Case de vară". Împăratul nu a vrut să locuiască în Palatul de Iarnă. A ales să locuiască în locul în care s-a născut. Deci, se presupune că s-a decis construirea unui nou palat, care să înlocuiască Palatul de vară al Elisabeta Petrovna.
