În 1741, ca urmare a unei alte lovituri de stat a palatului, fiica cea mică a lui Petru I Elisabeta a devenit împărăteasa rusă. Mulți contemporani au perceput aderarea la tronul rus al Elizavetei Petrovna ca o garanție a revenirii la tradițiile politicii interne și externe a tatălui ei. O nouă etapă în dezvoltarea culturii, științei și artei a început în țară.
Capitala Rusiei se confrunta, de asemenea, cu o nouă perioadă de prosperitate. Orașul a fost rapid construit, au apărut noi reședințe oficiale, palate, catedrale, teatre. Epoca domniei Elisabetei a fost o perioadă de dominație în arhitectura europeană de stil baroc, care se caracterizează prin splendoarea și moftul formelor arhitecturale, luxul decorării folosind detalii din stuc, aurire, sculptură, pictură. Cel mai talentat arhitect Francesco Bartolomeo Rastrelli lucra la Sankt Petersburg la acea vreme și el a fost cel care a creat capodoperele barocului rus, reflectând ideea triumfului și puterii țării, care a devenit una dintre lumile lumii. cele mai mari puteri.
Ordinul pentru construcția primei clădiri pentru Elizabeth Rastrelli a primit-o când nu era încă împărăteasă. Tsesarevna a ordonat să-i construiască un Palat de vară pe teritoriul celei de-a treia Grădini de vară (teritoriul modern delimitat de Fontanka, Moika, strada italiană și Canalul Catherine).
Datorită gravurilor și desenelor păstrate, astăzi ne putem imagina cum arăta această creație a lui Rastrelli. Primul etaj al palatului era din piatră, al doilea din lemn. Palatul era vopsit în roz deschis, iar subsolul era gri. Palatul avea două fațade: una era orientată spre perspectiva Nevskaya, cealaltă - cea principală - către Moika, spre Grădina de vară. Din perspectiva Nevskaya de-a lungul Fontanka, a fost așezat un drum larg, s-au întins de-a lungul ei, au crescut pomi fructiferi, a existat și un Elephant Yard, în timp ce locuitorii săi pot înota în Fontanka vara.
Se putea ajunge pe teritoriul palatului printr-o poartă largă, cu o rețea ajurată decorată cu vulturi aurite. În fața fațadei principale cu fața către Moika, au fost amenajate paturi de flori imense, au fost plantați copaci îngustați - s-a dovedit a fi un adevărat parc obișnuit. Rastrelli însuși a scris: "Clădirea avea peste o sută șaizeci de apartamente, inclusiv o biserică, hol și galerii. Totul era decorat cu oglinzi și sculpturi bogate, precum și o nouă grădină decorată cu fântâni frumoase ...". În 1745, a fost construită o galerie acoperită pentru a merge de la palat la Grădina de vară de peste Moika.
Regina era foarte pasionată de luxosul ei Palat de vară. În fiecare an, la sfârșitul lunii aprilie, ea, împreună cu întreaga curte, se muta din Palatul de iarnă in vara. Miscarea s-a transformat într-o întreagă ceremonie cu muzică orchestrală și foc de artilerie. La sfârșitul lunii septembrie, Elizabeth s-a întors din nou la Palatul de Iarnă.
În septembrie 1754, viitorul împărat Pavel I s-a născut în reședința de vară a Elisabetei. Soarta a decretat că el a fost cel care, chiar la începutul domniei sale, a demolat ruinele Palate de vară și a ordonat construirea unui castel în locul său, pe care noi l-am acum cunoscut sub numele de Mihailovski. Și aici s-a încheiat tragic viața lui Paul I.
Text pregătit de Galina Dregulas
Pentru cei care vor să afle mai multe:
1. Arhitecții din Sankt Petersburg. Al XVIII-lea. SPb., 1997
2. Ovsyannikov Y. Mari arhitecți ai Sankt-Petersburgului. SPb., 2000
3. Anisimov E.V. Elizaveta Petrovna. M., 2000
Coordonate: 59 ° 56′26.5 ″ s. SH. 30 ° 20'15.5 "in. etc. / 59,940694 ° N SH. 30,337639 ° E etc. (G) (O) (I)59.940694 , 30.337639
Palatul de vară al Elizavetei Petrovna - reședința imperială neconservată din Sankt Petersburg, construită de B.F. Rastrelli în 1741-1744 pe locul unde se află acum castelul Mihailovski (Inginerie). Demolat în 1796.
Istoria construcțiilor
Chiar și atunci, a apărut ideea de a închide aleea Grădinii de vară, vizavi de iazul Karpiev, cu o clădire de palat. Acest lucru este dovedit de proiect - gg., Conservat în arhive. Posibil autor JB Leblond. Înfățișează un mic palat cu nouă axe, al cărui centru ridicat este completat de o cupolă cu patru fețe. Galeriile largi cu un singur etaj îmbrățișează curdonerul cu un parter magnific, cu fața către Moika. În spate se află o grădină cu numeroase bochete de diferite forme. Plantările de fructe au fost păstrate pe teritoriul curentului Grădina Mihailovski... Cu toate acestea, problema nu a depășit intențiile.
Cu toate acestea, în timp ce construcția era în desfășurare, a avut loc o lovitură de stat, iar Elizaveta Petrovna a devenit proprietarul clădirii. În momentul în care palatul, din lemn pe pivnițe de piatră, era gata terminat. Arhitectul în descrierea clădirilor pe care le-a creat a vorbit despre el astfel:
„Această clădire avea peste 160 de apartamente, inclusiv o biserică, hol și galerii. Totul a fost decorat cu oglinzi și sculptură bogată, la fel ca și noua grădină, decorată cu fântâni frumoase, cu Schitul construit la parter, înconjurat de spaliere bogate, toate decorațiunile lor fiind aurite. "
În ciuda amplasării sale în limitele orașului, clădirea a fost proiectată conform schemei de conac. Planul a fost creat sub influența clară a lui Versailles, ceea ce se remarcă în special de la curtez: spațiile îngustate succesiv au intensificat efectul perspectivei baroce a curții, împrejmuită de pe alee printr-o rețea de un design magnific cu embleme de stat. Dependențele cu un etaj de-a lungul perimetrului Courdonneur subliniază izolarea tradițională barocă a ansamblului. Decorul destul de plat al fațadelor roz deschis (pilaștri mezanin cu capiteluri corintice și lamele rustice corespunzătoare ale unui subsol de piatră, rame de ferestre cretate) au fost compensate de un joc bogat de volume. Complex în plan, aripi laterale foarte dezvoltate incluse curti cu mici părți florale. Porticele cu acces luxuriant duceau în casele scărilor, ca de obicei în ale lui Rastrelli, decalate de axa centrală. De pe scara principală, o serie de camere de zi decorate cu sculpturi aurite duceau la cea mai reprezentativă sală a palatului - Sala Tronului. Volumul său cu înălțime dublă a accentuat centrul clădirii. Afară, scările figurate duceau spre ea, completate de rampe din partea laterală a grădinii. Completând aspectul palatului, conferindu-i splendoare barocă, au fost numeroase statui și vaze pe frontoane și balustradă care încununează clădirea. Rastrelli a decorat zona până la Moika cu parterres de flori cu trei bazine de fântână de formă complicată.
Așa cum se întâmplă adesea cu creațiile arhitectului, în timp, planul inițial logic și armonios se modifică pentru a satisface cerințele momentane. În 1744, pentru trecerea împărătesei în a 2-a grădină de vară peste râul Moika, a construit o galerie acoperită cu un etaj, decorată cu picturi atârnate pe pereți. Aici, lângă proiecția nord-vestică, creează o terasă gradina suspendata la nivelul mezaninului cu pavilionul Hermitage și o fântână în centrul parterului. De-a lungul conturului său, acestea sunt îngrădite cu o rețea luxuriantă de rețea aurită, organizează întâlniri multi-marș la grădină. Mai târziu, la proiecția nord-estică a fost adăugată o biserică de palat, extinzând-o cu un rând suplimentar de spații din partea Fontanka. Ferestrele-felinare apar pe fațada vestică.
Pe teritoriul adiacent palatului, a fost amenajat un parc decorativ cu un imens labirint verde complex, boschete, pavilioane în grătar și două iazuri trapezoidale cu proeminențe semicirculare (care au supraviețuit până în prezent, au dobândit contururi gratuite în timpul reconstrucției parcului într-o reședință mare ducală). Rastrelli relatează despre munca sa în parc în 1745:
„Pe malul Moika din noua grădină pe care am construit-o clădire mare băi cu salon rotund și fântână în mai multe jeturi, cu saloane ceremoniale. "
În centrul parcului erau leagăne, tobogane, carusele. Aranjamentul acestuia din urmă este neobișnuit: bănci rotative erau așezate în jurul unui copac mare și un foișor era ascuns în coroană, în care se urca pe o scară în spirală.
O altă clădire situată în imediata vecinătate a colțului nord-estic al palatului este asociată cu numele arhitectului: sistemul de alimentare cu apă pentru fântânile Grădinii de vară, realizat în anii 1720. nu mai dădea suficientă presiune și nu corespundea cu splendoarea și măreția reședinței imperiale. La mijlocul anilor 1740. Rastrelli construiește turnuri de apă cu un apeduct peste Fontanka. Greu în tehnic, o structură pur utilitară din lemn a fost decorată cu lux de palat: picturile murale imitau mularea luxuriantă barocă.
În ciuda faptului că palatul era o reședință imperială ceremonială, nu a existat nicio legătură directă cu perspectiva Nevskaya: drumul care circula printre clădirile aleatorii neprezentabile (ghețari, sere, ateliere și Elefantul Dvor stătea pe malul Fontanka) Strada Italianskaya și ocolind doar palatul I I. Shuvalov, construit de Savva Chevakinsky, vagoanele prin Malaya Sadovaya au ajuns la artera centrală de transport a orașului. Comunicarea directă va apărea abia în secolul următor grație lucrărilor lui K. Rossi.
Elizaveta Petrovna era foarte pasionată de Palatul de vară. La sfârșitul lunii aprilie - începutul lunii mai (după cum vremea a permis-o), mutarea ceremonială a împărătesei de la reședința de iarnă a fost oficializată printr-o ceremonie magnifică cu participarea curții, orchestrei, regimentelor de gardă sub salutul de artilerie al tunului la iarnă. Palatul și armele Cetății Petru și Pavel și ale Amiralității. În paralel, iahturile imperiale, ancorate în rada vizavi de casa lui Apraksin, au navigat spre Grădina de vară... ÎN retur regina a plecat în ultimele zile ale lunii septembrie cu aceleași ceremonii.
Pe 20 septembrie, viitorul împărat Pavel I s-a născut între zidurile palatului. După moartea reginei, palatul este încă în uz: aici se sărbătorește încheierea păcii cu Prusia. În sala tronului, Ecaterina a II-a primește felicitări de la ambasadorii străini cu ocazia aderării sale la tron. Cu toate acestea, în timp, proprietarul începe să acorde preferință altor reședințe de vară, în special Tsarskoe Selo, iar clădirea este degradată. În primul rând, a fost numit să locuiască pentru G. Orlova, apoi pentru G. Potemkin. O inundație catastrofală din septembrie a distrus sistemul de fântâni de grădină de vară. Moda parcurilor obișnuite a trecut, iar tunurile de apă nu au fost restaurate, apeductul inutil Rastrelli a fost demontat. Există două legende despre întemeierea Castelului Mihailovski: una câte una, Pavel I a spus: „Vreau să mor acolo unde m-am născut”, potrivit celuilalt, soldatul care stătea la ceasul din Palatul de vară, când a adormit, Arhanghelul Mihail a visat și a poruncit să-i spună țarului să construiască o biserică pe acest loc ... Oricum ar fi, în februarie locuința elizabetană a fost demolată din cauza deteriorării sale și a fost ridicată o nouă cetate imperială. Și astăzi, doar construcția tridimensională a fațadei castelului orientată spre Grădina de vară (posibil la cererea monarhului) și desenele magnifice ale lui M. I. Makhaev amintesc de clădirea dispărută.
Literatură
Odată cu moartea împărătesei Anna Ioannovna, care a urmat în 1740, Biron a devenit regent sub împăratul minor Ioann Antonovich, care la acea vreme avea 2 luni. Cu toate acestea, regența sa a fost de scurtă durată. Biron a fost arestat pentru abuz și exilat. Domnia mamei tânărului împărat Anna Leopoldovna, care a fost numită regent sub el, a fost, de asemenea, de scurtă durată. La 25 noiembrie 1741, ca urmare a unei lovituri de stat a palatului, fiica împăratului Petru I, Elizaveta Petrovna, a urcat pe tron. Timpul domniei sale a fost timpul puternicului ascensiune a arhitecturii din Sankt Petersburg. Ea însăși a iubit fastul și splendoarea, Elizaveta Petrovna a vrut să vadă decorarea tatălui ei clădiri frumoase și, prin urmare, era foarte îngrijorat de construcția ceremonială din Sankt Petersburg și suburbiile sale. După ce a urcat pe tron, Elizaveta Petrovna a locuit în principal în Palatul de vară de pe locul actualului castel Mihailovski, care a devenit în scurt timp mic pentru curtea imperială extinsă. În timpul domniei sale, au fost construite Catedrala Navală Sf. Nicolae și Palatul de Iarnă, a fost construit ansamblul Mănăstirii Smolny, au fost ridicate poduri Tuchkov și Sampsonievsky și, în cele din urmă, Universitatea din Moscova, Academia de Arte din Sankt Petersburg și Pagina Corpurile au fost deschise. Ea i-a invitat pe cei mai buni arhitecți ai Europei la Petersburg, iar printre ei cel mai strălucit a fost Bartolomeo Rastrelli. A construit cele mai bune clădiri din Sankt Petersburg. Acestea sunt Palatul de Iarnă, reconstruit de două ori de el, palatele Anichkov, Vorontsov, Stroganov; Marele Palat Peterhof, Palatul Tsarskoselsky (Catherine), Mănăstirea Smolny și alte clădiri. Privind la catedrala Mănăstirii Smolny, Quarenghi, căruia nu-i plăcea arhitectura barocă elizabetană, cu cuvintele: „Ei bine, biserica!” - și-a scos pălăria.
La sosirea la Sankt Petersburg, Elizaveta Petrovna a ordonat să-și construiască simultan două palate, unul temporar, din lemn lângă Podul Poliției, cealaltă piatră pe terasamentul Neva. Ambele palate au fost construite conform proiectului lui B. Rastrelli. Palatul din lemn, deși a fost construit ca unul temporar, a fost decorat cu mare lux.
În acel moment, Nevsky Prospect devenise cea mai bună stradă din oraș. Elizabeth a monitorizat îmbunătățirea acesteia. Au fost emise decrete care interzic construirea de clădiri din lemn pe strada principală a orașului. Pe bulevard au fost construite doar case de piatră. Dar nu erau ca cele actuale. De regulă, acestea erau clădiri cu două etaje, cu o grădină frontală obligatorie în fața fațadei, împrejmuită cu o rețea din fontă modelată. În 1755, a început reconstrucția Gostiny Dvor. Planul lui Rastrelli, care se distinge prin marea splendoare a decorului clădirii, nu a fost pus în aplicare din cauza lipsei de finanțare. Acum vedem o clădire Gostiny Dvor, proiectat de arhitectul Valen-Delamot, care a păstrat aspectul Rastrelli, dar a realizat construcția clădirii în stilul clasicismului timpuriu.
Elizaveta Petrovna, potrivit contemporanilor ei, era foarte frumoasă, plină de viață și cochetă. Palatele ei erau căptușite cu oglinzi în care își vedea în mod constant reflexia repetată. Pentru ea, cele mai scumpe ținute au fost cumpărate în Europa în cantități mari. După moartea ei, garderoba împărătesei conținea 15.000 de rochii, dintre care unele nu au fost purtate niciodată. Ea însăși nu a purtat niciodată aceeași rochie de două ori. Și ea a cerut același lucru și de la curteni, pentru aspect pe care a urmat-o foarte atent, emițând rând pe rând decrete care reglementează aspectul anturajului ei. De exemplu, a fost emis un decret care interzicea doamnelor de la curte să poarte rochii întunecate, un decret care 
a merge la mascaradă doar într-o rochie bună și nu „într-o ticăloasă”. Iar în iarna anului 1747, a fost emisă o „reglementare a părului”, care a ordonat tuturor doamnelor de la curte să se tundă cu părul chel și să-și acopere capul cu „peruci negre zbârlite”, pe care ea însăși le-a dat. Motivul pentru o astfel de stabilire strictă a fost că pudra nu a vrut să părăsească părul împărătesei, împărăteasa a decis să-și vopsească părul negru, dar din anumite motive acest lucru nu a funcționat, iar apoi a trebuit să fie prima care a tăiat-o. păr și îmbrăcat cu o perucă neagră. Și nu-i plăcea ca cineva să o depășească în frumusețe și perfecțiune. Ei bine, cum ați putea să nu publicați „linia de păr”?
Timpul Elisabetei a fost momentul în care stilul baroc domnea în artă, care se potrivea caracterului vesel al împărătesei cu capriciile și dragostea ei de lux. Capodoperele arhitecturale ale lui Francesco Bartolomeo Rastrelli, care încă ne uimesc cu grație, lux și splendoare, sunt un monument pentru acea vreme. Și una dintre ele este Mănăstirea Smolny, care a fost construită de împărăteasă pentru ea însăși. La un moment dat, ea a dorit să abdice și să meargă la o mănăstire. Mii de soldați și artizani au fost rotunjite pentru a construi mănăstirea. A fost construit la scară mare. Și după câțiva ani era pregătit în exterior. Dar apoi a început războiul de șapte ani, iar construcția sa oprit din cauza lipsei de bani. Curând, Elisabeta și-a pierdut și dorința de a merge la o mănăstire. 
GR Derzhavin a numit domnia Elisabetei „secolul cântecelor”. Elizaveta Petrovna iubea cu adevărat muzica și ea însăși avea abilități muzicale extraordinare: cânta la multe instrumente și compunea cântece. Datorită ei, Rusia s-a familiarizat cu chitara, mandolina, harpa și alte instrumente. Opera, baletul și teatrul de teatru, pe care le iubea foarte mult, au înflorit odată cu ea. Pe scena teatrelor ruse s-au jucat Shakespeare, Moliere și, desigur, piese ale primului tragedian rus Alexander Sumarokov. În 1750, Fyodor Grigorievich Volkov a creat un teatru în Iaroslavl, ale cărui spectacole au avut un mare succes. După ce a aflat despre „comediile din Yaroslavl”, împărăteasa, printr-un decret special, la convocat pe Volkov și trupa la Petersburg. La inițiativa lui Sumarokov și Volkov în 1756, a fost înființat oficial teatrul rus pentru prezentarea tragediilor și comediilor, care a marcat începutul creării teatrelor imperiale din Rusia. La început, teatrul a fost amplasat în Palatul Menshikov, în care în 1732 a fost deschis Corpul Cadet Gentry pentru tinerii nobili. Prima tragedie rusă „Khorev” a fost pusă în scenă aici, iar actorii trupei lui Fyodor Volkov au fost plasați aici în 1752.
Odată cu viața socială activă pe care o ducea Elizabeth, uneori pur și simplu nu punea mâna pe guvernarea statului. Miniștrii au fugit după ea luni întregi, astfel încât să poată semna un document între îmbrăcarea pentru o minge sau mascaradă. Din fericire, mașina birocratică, odată lansată de Peter, și-a continuat activitatea și lucrurile au mers ca de obicei. În plus, avea asistenți minunați. Ea s-ar putea baza pe P. I. Shuvalov în politica internă, A. P. Bestuzhev-Ryumin în politica externă și I. I. Shuvalov în domeniul educației. .jpg)
Bilele și mascaradele s-au succedat, concurând între ele în splendoare și splendoare. Dar pe fondul acestei sărbători aparent nesfârșite, evenimente importante au avut loc la Sankt Petersburg. Petersburgul din acest timp este Petersburgul lui Lomonosov, fondatorul științei și poeziei rusești, este Petersburgul cercetărilor și descoperirilor geografice importante. În 1743, a doua expediție Kamchatka de unsprezece ani s-a încheiat și doi ani mai târziu, Atlasul Academic a fost publicat cu hărți ale vastului teritoriu de la Lacul Baikal până la Anadyr și nord-vestul Americii.
În timpul creării Academiei de Științe, Petru I s-a gândit la ea ca la centrul învățământului superior din Rusia. Acest lucru se poate vedea din proiectul „Dispoziții ale Academiei de Științe și Arte”, în care se spunea că membrii Academiei, lucrând „la perfecțiunea artelor și științelor”, trebuiau „să predea acele arte și științe în mod public , „adică învățați. Adică, Peter s-a gândit la Academie ca la o universitate. În 1745 MV Lomonosov a devenit profesor la această universitate academică (sau Petrovsky), care a insistat asupra faptului că nu numai nobilii ar putea studia la universitate: „Nimănui nu i se interzice să studieze la universități, oricine ar fi el și la universitate, acel student este mai onorabil cine a aflat mai multe. " O astfel de atitudine a profesorului primei instituții de învățământ superior din Rusia, fondatorul științei rusești, a deschis calea către educație pentru mulți tineri talentați. Printre primii „ruși naturali” care au absolvit Universitatea Petrovsky s-au numărat Antiohia Kantemir, Ivan Magnitsky, Peter Remizov. „Satirele” poetice ale lui Antiochus Cantemir erau foarte populare la acea vreme și mergeau din mână în mână pe liste.
Interesul tot mai mare pentru cultură și educație a fost facilitat și de nevoile și interesele culturale ale împărătesei și ale curții, de apropierea de Europa, de spiritul orașului, care încă de la naștere a fost menit să fie o „fereastră către Europa”. Gimnaziile, atât publice, cât și private, au apărut în oraș. În 1757, „Sankt Petersburg” s-a format „Academia celor trei nobile arte” - pictură, arhitectură și sculptură. Construcția clădirii pentru Academia de Arte pe terasamentul Universitetskaya va începe abia în 1764, iar din momentul înființării sale până în acel moment a fost amplasată în casa inițiatorului creației sale, II Shuvalov, în Palatul Shuvalov de pe Strada Sadovaya, între Nevsky Prospect și strada Italyanskaya. Primii ei studenți au fost Ivan Starov, Fyodor Rokotov, Vasily Bazhenov. În calitate de mozaic, M. Lomonosov a devenit membru de onoare al Academiei. Panoul mozaic de MV Lomonosov „Bătălia de la Poltava” se află acum în clădirea Academiei de Științe.
În 1751, pe terasamentul Nikolaevskaya al Neva, actualul terasament al locotenentului Schmidt, a fost deschis corpul cadetilor de marină, care a devenit ulterior Academia Navală. De la debarcaderul în care se află monumentul către Kruzenstern, toți navigatorii și amiralii ruși remarcabili au plecat spre mare. 
Sankt Petersburg, vremea elizabetană zgomotoasă, nu mai semăna cu modestul „Paradis” petrin. În acest moment, orașul avea un mediu favorabil dezvoltării economice. El nu a mai cerut măsuri excepționale pentru atragerea populației și finanțarea. Nevoile în continuă creștere ale noii capitale au transformat întreaga regiune pentru mulți kilometri în jur. Căruțe cu materiale de construcții, alimente, diverse produse de meșteșuguri locale au fost trase în mii din provinciile Novgorod, Pskov, Olonets. Navele din Europa, barje, bărci, plute căutau sute de locuri pentru a acosta la porturile de agrement ale orașului.
În timpul domniei sale de douăzeci de ani, Elizaveta Petrovna nu a semnat o singură condamnare la moarte. Și poate de aceea, viața internă a țării în ansamblu în această perioadă a fost stabilă - nu au existat revolte sau amărăciuni în țară. Unele distracții crude erau interzise: la Moscova și Sankt Petersburg era interzis să ai urși, să tragi din arme. În domeniul politicii externe, de data aceasta a fost și un timp de odihnă: din 20 de ani de domnie a Elisabetei, 15 ani au fost pașnici. Și cei patru ani de participare a Rusiei la Războiul de șapte ani (1756-1760) au dezvăluit eficiența luptelor armatei ruse, care a învins trupele invincibile ale lui Frederic cel Mare. Și acest lucru se întâmplă cu confuzia eternă rusă, furtul din spate, planuri strategice prost considerate.
Palatul de vară al Elisabeta Petrovna este o reședință imperială neconservată din Sankt Petersburg, construită de B.F. Rastrelli în 1741-1744 pe locul unde se află acum Castelul Mihailovski (Inginerie). Demolat în 1796.
Palatul de vară al Elizavetei Petrovna (construit în 1741, demolat în 1797).
M.I. 1756. Makhaev
În 1712 pe malul sudic Chiuvete unde se află acum pavilionul Grădinii Mihailovski, pentru Ekaterina Alekseevna a fost construită o mică casă conac, completată cu o turelă cu turlă aurită, care purta denumirea pretențioasă „Conace de Aur”. Potrivit acestuia, Big Meadow (viitorul Câmp de Marte) de pe malul opus a primit numele de Tsaritsyn Meadow: va fi folosit cel mai adesea în secolele al XVIII-lea și începutul secolului 19. Teritoriul din apropierea palatului se numește a 3-a grădină de vară. Cameralul ducelui de Holstein Berchholz la 11 iulie 1721, după ce a examinat moșia, a scris:
„Grădina a fost plantată recent și, prin urmare, nu există încă nimic în ea, cu excepția copacilor fructiferi deja destul de mari. Cinci iazuri din apropiere au fost săpate aici pentru a păstra pești vii aduși la masa regală ”.
În serele reginei, grădinarul Ekliban a cultivat fructe rare pentru latitudinile nordice: ananas, banane etc.
Chiar și atunci, a apărut ideea de a închide aleea Grădinii de vară vizavi de iazul Karpiev cu o clădire de palat. Acest lucru este dovedit de proiectul din 1716-1717, păstrat în arhive. Posibil autor JB Leblond. Reprezintă un mic palat cu nouă axe, al cărui centru ridicat este completat cu o cupolă cu patru fețe. Galeriile largi de un etaj îmbrățișează curdonerul cu un parter magnific, cu fața spre Moika. În spate este o grădină cu numeroase bochete de diferite forme. Plantațiile fructifere au fost păstrate pe teritoriul actualului Grădină Mihailovski.
Cu toate acestea, problema nu a depășit intențiile.
MAKHAEV Mihail Ivanovici
Palatul de vară al Elisabetei Petrovna și curtea din față. Vedere din sud. B. g. Cerneală, stilou, perie
Sub Anna Ioannovna, cea de-a 3-a grădină de vară se transformă într-o „yagd-grădină” - o grădină pentru „urmărirea și împușcarea căprioarelor, mistreților, iepurilor de câmp, precum și o galerie pentru vânători și ziduri de piatră pentru a preveni gloanțele și împușcăturile să zboare”. În același timp, „grădina de legume” a fost mutată pe strada Liteinaya, unde ulterior va fi construit Spitalul Mariinsky.
La începutul anilor 1740. B.F. Rastrelli a început construcția uneia dintre cele mai remarcabile clădiri ale barocului rus dezvoltat - Palat de vara în a 3-a grădină de vară pentru conducătorul Anna Leopoldovna.
Ivan ARGUNOV (1727 (29) -1802). Portretul împărătesei Elisabeta Petrovna.
Cu toate acestea, în timp ce construcția era în desfășurare, a avut loc o lovitură de stat, iar Elizaveta Petrovna a devenit proprietarul clădirii. Până în 1744, palatul de lemn de pe pivnițele de piatră era cam terminat. Arhitectul în descrierea clădirilor pe care le-a creat a vorbit despre el astfel:
„Această clădire avea peste 160 de apartamente, inclusiv o biserică, hol și galerii. Totul a fost decorat cu oglinzi și sculptură bogată, la fel ca și noua grădină, decorată cu fântâni frumoase, cu Schitul construit la parter, înconjurat de spaliere bogate, toate decorațiunile fiind aurite. "
Palat de vara.
Fragment al „Planului axonometric al Sankt-Petersburgului 1765-1773. P. de Saint-Hilaire”.
În ciuda amplasării sale în limitele orașului, clădirea a fost proiectată conform schemei de conac. Planul a fost creat sub influența clară a Versaillesului, ceea ce se remarcă în special din partea curtezului: spațiile îngustate succesiv au intensificat efectul perspectivei baroce a curții, împrejmuită de pe alee printr-o rețea de un design magnific cu stat embleme.
Dependențele cu un singur etaj de-a lungul perimetrului curdonneurului subliniază izolarea tradițională barocă a ansamblului. Decorul destul de plat al fațadelor roz deschis (pilaștri mezanin cu capiteluri corintice și lamele rustice corespunzătoare ale unui subsol de piatră, rame de ferestre curlate) au fost compensate de un joc bogat de volume.
Aripile laterale complexe în plan, foarte dezvoltate, includeau curți cu părți mici de flori. Porticele cu acces luxuriant duceau în casele scărilor, ca de obicei pentru Rastrelli, deplasate de pe axa centrală. De pe scara principală, o serie de săli de decor decorate cu sculpturi aurite duceau la cea mai reprezentativă sală a palatului - Sala Tronului. Volumul său cu înălțime dublă a accentuat centrul clădirii.
Afară, scările figurate duceau spre ea, completate de rampe din partea laterală a grădinii. Completând aspectul palatului, conferindu-i splendoare barocă, au fost numeroase statui și vaze pe frontoane și balustradă care încununează clădirea.
Rastrelli a decorat zona până la Moika cu parterres de flori, cu trei bazine de fântână cu contururi complexe.
Palatul de vară al împărătesei Elisabeta Petrovna din Sankt Petersburg.
subţire L.F. Bonstedt. (după desenul lui M.I.Makhaev. 1753). 1847.
Așa cum se întâmplă adesea cu creațiile arhitectului, în timp, planul inițial logic și armonios se modifică pentru a satisface cerințele momentane.
În 1744, pentru ca împărăteasa să meargă la a 2-a grădină de vară de peste râul Moika, a construit o galerie acoperită cu un etaj, decorată cu picturi atârnate pe pereți. Aici, în 1747, în apropierea proiecției nord-vestice, el creează o terasă de grădină suspendată la nivelul mezaninului cu pavilionul Hermitage și o fântână în centrul parterului.
De-a lungul conturului său, este îngrădit cu o rețea luxuriantă de zăbrele aurite și sunt aranjate întâlniri multi-marș la grădină. Mai târziu, la proiecția nord-estică a fost adăugată o biserică de palat, extinzând-o cu un rând suplimentar de spații din partea Fontanka.
Ferestrele-felinare apar pe fațada vestică.
Pe teritoriul adiacent palatului, a fost amenajat un parc decorativ cu un imens labirint verde complex, boschete, pavilioane în grătar și două iazuri trapezoidale cu proeminențe semicirculare (care au supraviețuit până în prezent, au dobândit contururi gratuite în timpul reconstrucției parcului într-o reședință mare ducală). Rastrelli relatează despre activitatea sa în parc în 1745:
„Pe malurile Moika, într-o grădină nouă, am construit o clădire mare de băi, cu un salon rotund și o fântână în mai multe jeturi, cu saloane ceremoniale.”
În centrul parcului erau leagăne, tobogane, carusele. Aranjamentul acestuia din urmă este neobișnuit: bănci rotative erau așezate în jurul unui copac mare și un foișor era ascuns în coroană, în care urcau o scară în spirală.
Alexey Grekov. Vedere la Palatul de vară al împărătesei Elisabeta
O altă clădire situată în imediata apropiere a colțului nord-estic al palatului este asociată cu numele arhitectului: sistemul de alimentare cu apă pentru fântânile Grădinii de vară, realizat în anii 1720. nu mai dădea suficientă presiune și nu corespundea cu splendoarea și măreția reședinței imperiale.
La mijlocul anilor 1740. Rastrelli construiește turnuri de apă cu un apeduct peste Fontanka.
Complexă din punct de vedere tehnic, o structură pur utilitară din lemn a fost decorată cu lux de palat: pictura de perete a imitat o turnură barocă magnifică.
În ciuda faptului că palatul era o reședință imperială ceremonială, nu a existat nicio legătură directă cu perspectiva Nevskaya: drumul care circula printre clădirile aleatorii neprezentabile (ghețari, sere, ateliere și Elefantul Dvor stătea pe malul Fontanka) s-a întors pe Strada Italianskaya și ocolind doar palatul I I. Shuvalov, construit de Savva Chevakinsky, vagoanele prin Malaya Sadovaya au ajuns la artera centrală de transport a orașului.
Comunicarea directă va apărea abia în secolul următor grație lucrărilor lui K. Rossi.
Elizaveta Petrovna era foarte pasionată de Palatul de vară. La sfârșitul lunii aprilie - începutul lunii mai (dacă vremea a permis-o), mutarea solemnă a împărătesei de la reședința de iarnă a fost decorată cu o ceremonie magnifică cu participarea curții, orchestrei, regimentelor de gardă, însoțită de un salut de artilerie al unui tun la Palatul de iarnă și arme Cetatea Petru și Pavel și Amiralitatea.
În același timp, iahturile imperiale, ancorate în rada vizavi de casa lui Apraksin, au navigat către Grădina de vară. La întoarcere, regina a plecat în ultimele zile ale lunii septembrie cu aceleași ceremonii.
La 20 septembrie 1754, viitorul împărat Pavel I s-a născut între zidurile palatului. După moartea reginei, palatul este încă în uz: încheierea păcii cu Prusia este sărbătorită aici.
În sala tronului, Ecaterina a II-a primește felicitări de la ambasadorii străini cu ocazia aderării sale la tron. Cu toate acestea, în timp, proprietarul începe să acorde preferință altor reședințe de vară, în special Tsarskoe Seloiar clădirea este dărăpănată.
În primul rând, a fost numit să locuiască pentru G. Orlova, apoi pentru G. Potemkin. O inundație catastrofală din septembrie 1777 a distrus sistemul de grădină de vară. Moda parcurilor obișnuite a trecut, iar tunurile de apă nu au fost restaurate, apeductul inutil Rastrelli a fost demontat.
Castelul Mihailovski din partea emb. Fontanka.
Benjamin Patersen.
La sfârșitul anilor 1770. palatul a fost demontat din ordinul lui Pavel I pentru construirea Castelului Mihailovski, a cărui fundație a avut loc la 28 februarie 1797.
Există două legende despre întemeierea Castelului Mihailovski: una câte una, Paul I a spus: „Vreau să mor acolo unde m-am născut”, potrivit celuilalt, soldatul care stătea la ceasul din Palatul de vară, când a adormit, Arhanghelul Mihail a visat și a poruncit să-i spună regelui să construiască o biserică pe acest loc ...
K.P. Beggrov
Vedere a Castelului Ingineresc din Grădina de vară. Anii 1830
Oricum ar fi, în februarie 1796 locuința elizabetană a fost demolată din cauza deteriorării sale și a început construcția unei noi cetăți imperiale. Și astăzi doar construcția tridimensională a fațadei castelului orientată spre Grădina de vară (posibil la cererea monarhului) și desenele magnifice ale lui M. I. Makhaev amintesc de clădirea dispărută.
***
Sankt Petersburg și suburbii
Pe vremea primului Romanov, Mihail Fedorovici Rubtsovo aparținea mamei sale, călugărița Marta. Devenit țar, lui Mihail îi plăcea să petreacă în Pokrovsky ora de vară... În 1615, un lemn biserică în numele Sfântului Nicolae Lucrătorul de MinuniMihail l-a ridicat în recunoștință pentru salvarea Moscovei de polonezi și în cinstea eliberării tatălui său, patriarhul Filaret, din captivitatea poloneză. Opt ani mai târziu, templul din lemn a fost înlocuit cu unul de piatră, s-a construit un palat în care se țineau sărbători de familie.
ÎN 1619 g. în memoria eliberării Moscovei de la trupele prințului polonez Vladislav templul de piatră al mijlocirii a fost așezat Preafericita Fecioară Maria. Potrivit templului, satul a devenit cunoscut sub numele de „Pokrovskoe, identitatea Rubtsovo”, și apoi pur și simplu Pokrovskoe.
Biserica mijlocirii din Rubtsovo.
Mihail Fedorovici însuși a fost angajat în amenajarea proprietății regale. În apropiere erau grajduri, bucătării, stupi de albine, o fabrică de bere, o moară și alte structuri.
Palatul din lemn construit era orientat spre șosea și râul Gnilushka. ÎN 1632 a fost blocat, din cauza căruia Iazul Rybinsk, (ale căror rămășițe au fost umplute în anii 1920). O livadă a fost așezată pe malul iazului, unde câțiva ani mai târziu au fost plantați copaci unici, arbuști, plante medicinale și flori și a fost construit un foișor de piatră.
Fiica cea mare a lui Mihail Fedorovici, Marea Ducesă Irina Mihailovna, s-a născut în Pokrovskoye în 1627, în cinstea cărui patronă cerească din sat a fost construită biserica Mucenicului Irina... Irina Mihailovna a primit proprietatea Pokrovskoye. Fratele ei, țarul Alexei Mihailovici, nu a favorizat în mod deosebit domeniul ancestral, deși a vizitat regulat moșia, mai ales primăvara, vara și în timpul sezonului de vânătoare.
Și tânărului țar Petru al II-lea îi plăcea să vâneze aici. ÎN 1728 ani el a venit la Moscova cu tânăra lui mătușă Elizaveta Petrovna, iar ea l-a introdus foarte curând la vânătoarea de câini și șoimerie în vecinătatea Primului Scaun. Cu alaiul lor, mergeau adesea la vânătoare în Sokolniki și stăteau în vechiul Palat Pokrovsky. Vânătoarea regală a devenit tema celebrului tablou de Valentin Serov.
Cu toate acestea, la început 1730 g... Petru al II-lea a murit. Nepoata lui Petru I, Anna Ioannovna, a urcat pe tron. Elizaveta Petrovna s-a trezit în rușine, a fost expulzată de la Sankt Petersburg la Moscova și s-a stabilit în iubitul ei Palat Pokrovsky cu rudele sale Skavronsky și Gendrikovs. Palatul a devenit reședința prințesei moștenitoare timp de mai bine de zece ani.
Există o legendă că Elisabeta, având în mod firesc o dispoziție veselă, a participat la dansuri festive rotunde compuse din fecioare Pokrovsky. Îi plăcea să se îmbrace într-o rochie de saten și kokoshnik, să țeasă o panglică strălucitoare într-o panglică și să cânte pisici. Acest lucru este foarte asemănător cu Elizabeth, care, devenită deja împărăteasă, îi plăcea să organizeze carnavaluri de metamorfoză, îmbrăcându-se în costumul unui bărbat pentru a-și arăta picioarele subțiri.
Urcând pe tron 1741 g.După moartea Annei Ioannovna, Elizabeth a domnit timp de 20 de ani și în tot acest timp nu și-a uitat iubitul Pokrovsky. Deja la sfârșitul lunii februarie 1741, după ce a ajuns la Moscova pentru încoronarea programată pentru 25 aprilie și după ce a vizitat abia catedrele de la Kremlin, Elizabeth a plecat spre Pokrovskoye, „la casa ei de iarnă de pe Yauza”. În toamna aceluiași an, din ordinul Elisabetei, a fost adus acolo nepotul ei, ducele Petru de Holstein, pe care l-a anunțat ca moștenitor al tronului rus ca cea mai apropiată rudă de sânge.
În același timp, moștenitorul a adoptat credința ortodoxă și a început să fie numit Petru Fedorovici (Petru al III-lea). În februarie 1744, prințesa Anhalt-Zerbst a venit la Palatul Pokrovsky împreună cu fiica ei de 14 ani Sophia-Augusta-Frederica, care era destinată miresei lui Peter Fedorovich. La 28 iunie, a fost hrănită Sophia-Augusta, care a primit numele Ekaterina Alekseevna în ortodoxie, iar a doua zi a fost logodită cu moștenitorul tronului.
Elizabeth a vizitat din când în când Pokrovskoe și a locuit acolo mult timp, aproape un an. La locul arsului într-un incendiu 1737 ani, s-a construit singură palat din piatră... Era un bloc risalit cu o sală ceremonială cu înălțime dublă și un sistem de suite care se intersectează în unghi drept. Tipic, în general, pentru aspectul său de timp. Dar, în același timp, camerele erau decorate în „stil chinezesc”; în palat erau multe feluri de mâncare în același stil.
În 1752, Pokrovskoye a devenit parte a orașului. Starea moșiei la acea vreme nu mai satisfăcea curtea imperială. Iată cum a descris arhitectul Ivan Iakovlev palatul: „În acest palat, tavanele și acoperișurile, acoperite cu scânduri, au căzut în mare decădere; iar camera de săpun cu camere în spatele multor ruine trebuie reconstruită: iar palatul nu va fi ordonat să fie re-acoperit cu fier pentru rezistență: și dincolo de orice restructurare, nu i se va porunci ce să construiască din nou? "
Pentru a întocmi un nou proiect pentru extinderea palatului, F.-B. Rastrelli... ȘI arhitectul a vrut să adauge un alt etaj, a creste partea centrală clădirilor și îmbogățesc fațadele cu decor baroc și rampe semicirculare adiacente proiecției centrale proeminente. Cu toate acestea, proiectul de restructurare a clădirii nu a fost implementat și a rămas în forma sa originală până în până în a doua jumătate a secolului al XIX-lea.
Dar grădina din Pokrovskoye, una dintre cele mai bune din Moscova (planificată de același Rastrelli), a fost de mare interes. Situat sub forma unui dreptunghi cu o biserică în centru, este pătruns de aleile longitudinale și transversale în formă de evantai care radiază de pe platforma ovală din jurul bisericii. Baza grădinii era formată din pomi fructiferi și arbuști. Parterele au fost plantate cu pere, meri, pruni, cireși și aluni. Mergând de-a lungul lor, se putea sărbători după conținutul inimii sale.
Deja în 1760, Elizabeth a întreprins o căutare a proiectului lui Rastrelli și a întrebat dacă au fost stocate în legătură cu acesta materiale de construcție? Cu toate acestea, problema s-a oprit aici.
Proiect de reconstrucție a Palatului Pokrovsky. Fațada principală. F.-B. Rastrelli, 1752 B., stilou, cerneală, aqu. RGADA.
