غرفة رسمت في قصر بيترهوف. بولندا بيترهوف. ما كان القصر في قرون XX-XX

بيج بيترهوف قصر (هو - هي. دير بالاست فون بيترهوف، الاب. لو جراند باليس دي بيترهوف) - المبنى الرئيسي للقصر بيترهوف وفرقة الحديقة في مدينة بيترهوف على الشاطئ الجنوبي الخليج الفنلندية، 29 كم من سانت بطرسبرج.

تاريخ الخلق

الأصلي بسرعة متواضع القصر الملكي، بنيت في الاسلوب "بتروفسكي الباروك" في 1714-1725 للمشروع I. Brownshtein., J.-B لينونا، وثم N. Miketi.، أعيد بناؤها (1745-1755) إليزابيث وفقا لنموذج فرساي (القوس. F.-B. rastrelli.) - في ما يسمى نمط الباروك الناضجة. طول الواجهة التي تواجه البحر - 268 م. إنها جزء من حديقة الدولة المعمارية للفنون ومحتياز الحديقة متحف بارك "Peterhof".

قاعات القصر

إن رأي الواجهة القصر الكبير من الحدائق العليا أو الأدنى مثيرة للإعجاب، لكن القصر نفسه ضيق للغاية وليس كبيرا كما يبدو. هناك تقريبا. 30 قاعة، بما في ذلك قاعات أمامية مزينة غنية، تم نشرها تحت الرخام، مع السقوف المرسومة، الباركيه المطلية والجدران المذهبة.

الدرج الرئيسي

يتم وضع المدخل الرئيسي في قصر غرب Flegele. مثل هذا الحل المسموح به ب. Rastrelli. قم بتوسيع Enfilade of the Halls Frontal Strung على المحور على طول الواجهة (ينفذ هذا المبدأ بالكامل من قبل المهندس المعماري في المرة القادمة لإنشاء قصر كبير - ekaterininsky.). ميدان من حيث الغرفة مع درج عرقي - واحدة من أكثر المناطق الداخلية الاوعية من القصر، والتي تتميز بمباردة وإنهاء فاخر. في ذلك، وصلت Rastrelli إلى أقصى حد من التوليف للفنون، وتطبيق جميع معدات الديكور الممكنة تقريبا: لوحة زيتية للسقف، طلاء جدار لوحات الحرارة، الجص، نحت الخشب، المعدن المطاوع. في الداخل من الدرج، أشكال مختلفة من النحتات متنوعة: النقوش البارزة، الرسوم، التماثيل، الروكي، المزهريات.

لكن العنصر الرئيسي للديكور، التقليدي لتصميمات الداخلية Rastrelian، هو نحت مذهب. أداء يشير إلى 1751؛ لواء من الماجستير الروسية توجه جوزيف pthers.وبعد الجزء السفلي من الدرج تزين caryatids منحوتة، وإعادة إنشاء في سنوات ما بعد الحرب في نماذج النحاتين في ميخيلوفوي و E. Maslennikov. تعد المنحوتات الأكثر ملاءمة من الجزء العلوي الصور الاستعادة لوقت السنة، وهي تزين الوسادة العليا من الدرج. لربيع وصيف (على حديدي) خريف و شتاء (وضعت في المنافذ المعاكسة الأولى) قدمت في صورة الفتيات الصغيرات. تكرر المنحوتات "الربيع"، "الصيف" و "الخريف" قد تحققت أيضا من قبل ج. ميخائيلوف و E. Maslennikov. تم إخلاء "الشتاء" النحت، خلال الحرب الوطنية العظمى وحفظها. بوابة الباب الرائدة في صالة الرقص، حلها في أشكال القوس النصر. الديكور من النظرة الضخمة يقدم اثنين من المنحوتين "الاخلاص" و "عدالة".وبعد يتم إعادة إنشاء البوابة حسب النماذج S. Lebedeva.

الجدران مطلية غنية بواسطة Tempera؛ يزور أكاليل الأزهار وغيرها من الزخارف النباتية، النسور ذات الرأسين، Monograms في الحلي. إليزابيث بتروفناوبعد أرقام تعادل أبولو، ديانا والنباتا مدرج في منافذ وهمية؛ يؤكد تأثير الخداع على التأريض والخفة الداخلية (العمل المنجز أنطونيو بيريزينوتي مع المساعدين). هناك ثمانية نوافذ بطابقين كبيرة تمر بوفرة الضوء على الدرج. في الطباعة العليا هناك سمة من سمات نوافذ المرآة الباروكية، المصممة لتعزيز إحساس المساحة بسبب تأثيرات الضوء.

تم تزيين الدرج بسقف "رمض الربيع" عمل بارتولوميو تارسيا (1751 سنة). اعتبر العمل الخلابة منذ إنشاء الخلق بمثابة تمجيد Elizabeth Petrovna وعامتها، تميزت بأفتان الفنون والعلوم والحرف. كما تم تفسير الرمز العام للداخلية: يكشف عن رمض الازدهار للدولة الروسية وازدهاره تحت رعاية الفنون. تم إعادة إنشاء البلازون من قبل L. Lyubimov، V. Nikiforov، V. Korban. تلقى موقف رئيسي وذات رسمي من الدرج الأمامي استمرارا في قاعة الرقص.

صالة الرقص

تقع قاعة الرقص (أو التاجر) حوالي 270 متر مربع. يستغرق كل شيء الجناح الغربي للقصر. على الديكور الزخرفية - الجزء الداخلي الأكثر ثراء من القصر، المصمم في مفتاح احتفالي خاص. تم إنشاؤه في 1751-1752 واستبعد بالكامل الفكرة الأولية ل Rastrelli. ميزة قاعة الرقص - نوافذ مراكة وهمية، والتي تحتل الفضاء الرئيسي للجدران الغربية والشمالية الصم. على الجدران المعاكسة - النوافذ حقيقية، كبيرة، في طبقتين. النوم بين النوافذ، كلاهما حقيقي ومزيف، واحتل المرايا الضخمة. وفرة المرايا تخلق تأثير المساحة المضاعفة مرارا وتكرارا.

يسيطر الديكور من نحت الخشب مذهب. في Simplets بين النوافذ، فوق المرايا، هناك TDOS على موضوعات "Enidida" Vergil و Metamorphosis of Ovid (العمل Giuseppe Valeriani.؛ حاليا، أصلي أربعة؛ الإثني عشر - النسخ الاثني عشر - تم إنشاؤها بدلا من الضياع خلال الحرب الوطنية العظيمة). تم تزيين مجوفة، وخلق انتقال سلس من الجدران إلى السقف، مع ميداليات خلابة وقوسين صب. بيلفوند "أبولو على بارناسا" (Bartolomeo Tarsia، 1751)، تم إنشاؤه خصيصا للقاعة، يحتل القوس بأكمله. النمط الزخرفي من مجموعة من المدفع والجوز والضوء أو البلوط الظلام يكمل الداخلية.

الاستقبال الزرقاء

غرفة صغيرة ذات صلة رقص و Chesmes.؛ لديها أيضا الوصول إلى الأبواب الزجاجية إلى المعرض يربط الجزء الرئيسي من القصر G.فيلق erub وبعد تلقت اسمها على زخرفة الجدران: يتم تشديدها مع طن من الحرير الأزرق. كانت الغرفة المساعدة بمثابة نوع من القرطاسية؛ هناك متاح باستمرار إلى الأمناء، وكذلك الدائرة فوريه، التي سجلت قصر كرونيكل في المجلات الخاصة (سجلوا وصولهم أو رحيل الأشخاص المهماين والبريد السريع، وكذلك جلب أشياء الوضع، إلخ). تم إنشاء المناطق الداخلية بواسطة B.F. Rastrelli ولا تخضع للتغيير في المستقبل. في المعرض الحالي للمتحف في مكتب الاستقبال الأزرق قدمت البنود الأثاث من منتصف القرن XIX في الاسلوب "الباروك الثاني"والبرونز والمزهريات من مصنع الخزف الامبراطوري في نمط Ampir. الجدران تزيين العمل الخلابة؛ واحد منهم فرش I. K. Ayvazovsky. مع مشهد بيترهوف ( "عرض القصر الكبير و cascade كبيرة"). يتم تسليط الضوء على الاستلام من خلال تعدد وجهات النظر المميزة لغرفة تخطيط الباروك: من النوافذ التي يمكنك رؤيتها حديقة أعلى و نيجني بارك من خلال الأبواب الزجاجية - المعرض في "القضية تحت معطف الأسلحة".

chesmers.

قاعة تذكارية قصر جراند بيترهوف؛ أشهر جميع قاعات الهيكل. اسمها في ذكرى معركة Chesmensky 25-26 يونيو (6-7 يوليو على طريق جديد) من 1770 في بحر ايجهخلالها، فاز الأسطول الروسي بفوز حاسم خلال الحرب الروسية التركية 1768-1774وبعد Ekaterina II، بعد أن تلقى أخبار تدمير الأسطول التركي في معركة Chesmensky، تصور لإدامة الحدث المجيد في سلسلة من اللوحات. في نفس 1770، الفنان الألماني يعقوب فيليب جيكاكتيرت.الذي كان لديه سمعة كضابط أفقي رئيسي تلقى أمرا لإنشاء دورة. كان الأسطول لا يزال في "حملة أرخبيلاجي" (انتهت في عام 1774) عندما بدأ العمل على اللوحات. عشت Gakakert في ذلك الوقت وعملت في إيطاليا؛ من أجل تصوير الفنان بتصوير انفجارا وحريقا على السفينة، في RAID Livorno في عام 1771، تم تفجير قيادة الأسطول الروسي بحضور زيواك متعدد الألف من زيواك و 60 مدفع فرقا "شارع. بربري. كانت هناك حاجة إلى حلقة للعمل على بعض اللوحات، بما في ذلك - على الصورة الأكثر شهرة للسلسلة "حرق الأسطول التركي في ليلة 26 يونيو 1770". Frey Chesry Battle مكرسة ل 6 من 12 سلسلة لوحات. تعكس اللوحات الأخرى المعارك التالية بقايا الأسطول التركي ومراحل مختلفة من الحملة طويلة الأجل للسرب الروسي تحت قيادة G. A. A. SPILIDOVA و A. G. Orlov. تم إنشاء الصور على أساس أوصاف وثائقية ومخططات المشاركين المباشرين في العمليات القتالية.

في عام 1773، أكمل الفنان العمل على قماش؛ تم تحديد المكان المناسب لهم مقدما، أصبحت أفانزال من قصر بيتيرهوف لهم. قاعة بيريسترويكا الخاضعة للإشراف يو. M. Feltenوبعد من الداخلي Rastrelievsky الأولي كان فقط الباركيه، زاركال في القديس والجلد من العمل L. Verner "سيريس، تسليم آذان التريبول". Felten، خلق داخلي في المفتاح الكلاسيكي، استخدم الحد الأدنى من التصميم الزخرفي: فقط مزيج من ألوان الحائط الأبيض والأصفر الخفيف، والحلي الجصية لنمط صارم على سقف مجوف ومعزوله في توزع النقوش باس. واحد منهم، "الجوائز التركية"، ترتبط مباشرة بموضوع معركة تشيززيسكي؛ آخرون يطورون مواضيع البحرية والبطولية. في 1779، أخذت لوحات كبيرة (حجم كل تقريبا. 3.2 × 2.2 م) مكانها الحالي. الغرض من القاعة، على الرغم من التغيير الجذري، لم يتغير؛ كما كان من قبل، تم جمع هنا هنا، وأعلى شخص من كبار الشخصيات من الإمبراطورية والمبعوثين الأجانب قبل بدء حفل القصر.

خلال الحرب الوطنية العظمى، تم تدمير الداخلية بالكامل. تم إجلاء اللوحات، لكن السقف في عجلة من امرنا لا يمكن تفكيكه، وحرقه. خلال الاستعادة، وجد بديلا، عمل Tervisen أوغسطين "تضحية للياب" (1690). بشكل قياسي، إنه أكثر اتباعا أكثر اتباعا في الجزء الداخلي للقاعة Chesmensky، كما تم إنشاؤه على المؤامرة من تاريخ حرب طروادة، والتي تحولت إلى شواطئ بحر إيجة.

ظهور قاعة التذكارية في بيترهوف ليست عن طريق الصدفة: بيتر أقوم بإغلاق الإقامة الإمبراطورية البحرية كنصب تذكاري لانتصارات روسيا في الحرب الشمالية؛ حصل موضوع تمجيد الأسلحة الروسية على تطويره في الشقق. لم يصبح النصب الوحيد النصر الوحيد للفوز المجيد: في المكان الذي تلقى فيه كاثرين أخبارا عن حرق الأسطول التركي، تم إنشاء كنيسة Chesme، تم بناء قصر Chesme، تم بناء عمود Chesme في Gatchina، Chesmersky Abelisk؛ أيضا في قصر Gatchina مجهز في وقت لاحق معرض Chesme. I. ك. Aivazovsky ناشد في وقت لاحق موضوع معركة لا تنسى؛ صورة لوحاته "Chesme Battle" خدم العمل يا. F. Gakkert.

استعادة في عام 1969.

غرفة العرش

أكبر (330 متر مربع) وقاعة القصر الأكثر رسمية. في البداية، تم استدعاء القاعة كبيرة ولم يكن لديك وجهة واضحة واضحة. تم إنشاء المناطق الداخلية من قبل يو. M. Felten في 1777-1778. من الداخل الباروك السابق الذي تم تطويره بواسطة F. B. Rastrelli، بقي فقط الباركيه. تتميز الداخلية، الداخلية بأسلوب الكلاسيكية، ولكن في حجم الباروك، من خلال تقييد Kokotystika مع الهيمنة البيضاء الملونة والديكور الجص الغامض: الحلي الجصية الكبيرة من أوراق أكاسان على أجوف، من أوراق البلوط ولوريل (رموز المتانة والمجد)، التركيز تداخل السقف؛ يتم إجراء إكليلال وألكال الأكاليل في حجم غير مكتمل، متحدثا من طائرات لمسافات كبيرة، وأحيانا تنهار منهم.

العنصر الرئيسي في زخرفة القاعة هو الرسم، وهي تعطى الأماكن الأكثر أهمية في الداخل. جدار الغابات الغربي يشغل تماما أربعة قماش ر. بيتونتصور حلقات معركة Chesmen، وبالتالي تشكيل طرف مؤامرة مع القاعة السابقة. الرسام الإنجليزي ريتشارد بيتون، بعد أن تعلمت عن المعركة، عرض رسول روسي في لندن A. S. Musina Pushkin اكتب بعض الصور على هذا الموضوع. تم إدراك رغبته بشكل إيجابي، وفي عام 1772 وصلت أربعة صور إلى سانت بطرسبرغ. في البداية كانوا يقعون في قصر الشتاء؛ ثم عند إنشاء غرفة العرش نقلت إلى بيترهوف. ريتشارد بترون، على عكس جاكوب جاكرت، لم يكن لديه معلومات دقيقة حول نشر السفن، وبالتالي فإن اللوحات تفسر فقط أحداث المعركة فقط. ومع ذلك، فقد تم إجراؤها على مستوى مهني مرتفع وتمتلك مزايا فنية غير محببة. يقع بالقرب من بوابات الباب، والصور الأمامية لبيتر الأول و كاترين أنا في الإطارات الغباء، على الجدار المقابل، فهي صور متماثلين آنا ioannovna. إليزابيث بتروفنا (جميعها التي أنشأتها G. Buchholts)؛ في البساطة بين نوافذ الطبقة الثانية، تم وضع 12 صورة من الأقارب بيتر.

يشغل المكان المركزي للجدار الشرقي صورة للفروسية في كاثرين الثاني، أكبر قطعة قماش خلابة للقاعة. صورة دعا "موكب بيترهوف" ، تم إنشاؤها في عام 1762 بواسطة v. erixen. يصور كاترين في موحد العقيد رف Semenian أعلى على الخيل الحبيب الماس. على القماش، تم تسجيل اللحظة التاريخية لانقلاب القصر في 28 يونيو، 1762، عندما يتوجه كاثرين، الذي تم إعلانه فقط من قبل الإمبراطورة، هدف الحرس من العاصمة إلى بيترهوف للإزالة النهائية لزوجه من زوجة بيتر III. لاحظ المعاصرون أن هذه هي الصورة الأكثر شهرة للإمبراطورة. هذه الصورة لها قصة غنية بالأحداث. بعد وفاة كاثرين بدلا من العمل، V. Eriksen Hall زينت نسيج "بيتر أحفظ الصيادين في بحيرة لادوجا" (تلقى القاعة في نفس الوقت اسم بتروفسكي)؛ انتقلت الصورة إلى Peterhof English Palace. في عام 1917، مع القيم الأخرى القصر الانجليزي تم إجلاءها إلى موسكو؛ لبعض الوقت كان في غرفة الأسلحةثم في معرض تريسكوفوبعد فقط في عام 1969، عند استعادة القاعة، عادت الصورة إلى مكانه التاريخي.

مع اللوحات الخلابة والجص النافعات BAS، تكمل الداخلية. أجزاء من "مبيعات بورتهوف" تقع ملكلي من مليون أولا P. Prokofiev."الحقيقة والفضيلة" و "العدالة والأمن" (يتم إنشاء كلاهما في 70s من القرن السابع عشر)؛ مباشرة فوقهم - النقوش باس الناتجة عن القصص التاريخية "عودة الأمير سفيزلافيلاف مع الدانوب بعد النصر فوق البخنيج" (1769 سنة؛ المؤلف أ. إم. ايفانوف) أنا. "معمودية الأميرة أولغا في القسطنطينية تحت اسم إيلينا" (1773 سنة؛ العمل M. I. Kozlovsky.، في وقت لاحق إنشاء منحوت نافورة "Samson، تشغيل Lion Pial" ). يتم إعادة إنشاء هذه النقوش باس في السنوات بعد الحرب. ميخائيلوفا و E. Maslennikov.

بالقرب من صورة الفروسية في كاثرين هي كرسي العرش بالعمل الروسي في الربع الأول من القرن السابع عشر. وفقا لأسطورة، تم تصنيع العرش حسب الطلب أ. د. مينشيكوف بالنسبة لقصره في سان بطرسبرغ لتلقي ضيف متكرر، يتم الاعتراف بطرس I. Oak Throne، مع المخمل الأحمر، على ظهر النسر المزدوج المطرز. مقعد القدم هو موضوع أصيل من مفروشات قصر بيترهوف؛ صنع في منتصف القرن السابع عشر.

يتم لعب مكان مهم في تصميم القاعة من قبل الثريات مع تعليق الهواة في شكل أوراق البلوط. يو. M. Felten، والعمل على داخل القاعة، قرر عدم طلب جديدة، ولكن لاستخدام المصابيح التي كان بالفعل في مستودعات قسم القصر. 12 الثريات، والألياف الباروكية، تبدو في اللقاء الأول نفسه. ولكن في القاعة أنواعهم الأربعة، مختلفة في الحجم والشكل. صنعت الثريات في مصنع الزجاج المزجج النوي المتزجوء في سانت بطرسبرغ. توجد الثريات ذات الصلة أيضا في قاعة قصر شيسن في غرفة الطعام البيضاء.

الديكور الخلوي بأكمله للقاعة، والاستكمال من قبل BOS-النقوش، لديه دوافع سياسية واضحة. تم إنشاء قاعة العرش وتم إصدارها من أجل إظهار حق كاثرين الثاني بوضوح في حكمها، استمرارتها الروحية كدخلية لحالة بيتر الأول. وفي القاعة، يتم التعبير عن الموضوع أيضا موضوع تمجيد الأفعال من Catherine-sovereigns، كما هوية (لوحات بقلم ر. بيتون) والجدل. يحتل مكان مهم في التصميم أيضا موضوع الحرب الروسية التركية التي انتهت مؤخرا: بالإضافة إلى أعمال R. Peton و Bas-Religs of A. M. Ivanova و M. I. Kozlovsky الرجوع إليها من خلال موازية تاريخية.

تم استخدام القاعة في الاحتفالات الرسمية والأحداث؛ ولكن أيضا، في حالات خاصة، عقدت الكرات والغداء الرسمي هنا.

القاعة المستعادة في عام 1969

Auditz-Hall.

غرفة صغيرة نسبيا بين المباني الرئيسية للقصر، تم تطوير الجزء الداخلي الذي تم تطويره بواسطة B. F. Rastrelli. اقترحت الخطة الأولية لبناء القصر وجودها على موقع قاعة غرفتين صغيرتين، مع فناء خفيف بينهما، لكن الخطة المهندسية هذه مرفوضة. كان عليه أن يحاول دخول قاعة الجمهور في نفس الأبعاد. كان التعقيد أن مساحة الغرفة كانت مضغوطة قاعة كبيرة (عرش) من ناحية، و غرفة الطعام البيضاء - مع آخر؛ وكانت النوافذ الكبيرة مدتها دقيقتان في نفس الوقت تذهب على جانبي القصر. اتضح غرفة فضاء قصر ضيقة وعالية المناثة. أظهر المهندس المعماري مهارة مركبة غير عادية، والتعامل مع زخرفة الفضاء المعقد. قاعة Rastrelli الضيقة كما كانت، كما كانت تستخدم مكتب الاستقبال المميز مع جهاز نوافذ مرآة كاذبة في الطبقة الثانية من الجدران الطولية (خمسة على كل جانب). سقف Paduga على عكس Interior Raströlie Interiors، تم التأكيد على القصر الضخم، جذب الانتباه، مع ديكور مرارة واضحة تقليد شبكة فتحات. كانت وسيلة أخرى لتسليط الضوء على الحجم الرأسي للقاعة بالمويلات في الزوايا وعلى الجدران الطولية، حيث تنتهي بأموال منحوتة معبرة (نادرا ما استخدم المهندس المعماري في التصميمات الداخلية للقصر النظام). المرايا، عنصر تصميم الباروك التقليدي، المستخدمة بالكامل في الطبقة السفلية للقاعة. مرآة ضخمة في المركز فوق الموقد وعكسها، منهم المرايا أصغر قليلا على اليمين واليسار على الجدران الطولية، واثنين آخرين في النوافذ البسيطة - مثل هذه الآفاق الوهمية التي تساهم في التوسع البصري للمساحة. العنصر الرئيسي للديكور تقليدي ل Rastrelli - هذا نحت مذهبا. تختلف حلي إطارات المرآة في نمط معقدة وذهبي بشكل خاص. تفاصيل مثيرة للاهتمام من الداخلية هي تمثال نصائح المرأة، تتويج الحلي حول النوافذ؛ يتكرر الدافع في شكل رؤوس أنثى على الخدع النوافذ من المستوى الثاني. ومن المثير للاهتمام، منذ Rastrelli، لم تخضع القاعة لتغييرات حتى عام 1941

تم تزيين القوس بعمل رائع رائع في قاعة الجمهور: PLAFONE تصور الحلقة النهائية للقصيدة Torquato Tasso. "القدس المحررة"وبعد تمت كتابة السقف في عام 1754 P. بالاريني خاصة بالنسبة ل "كاميرات الجمهور" (عمل الفنان الإيطالي في روسيا لفترة طويلة ولم يخلق أي شيء آخر). يختلف العمل الخلوي عن بقية القصر بلافيمون، وهو اختيار غير عادي للموضوع: بدلا من الليزوري مشروط، تم انتخاب قصيدة حب بطولية. في عام 1941، خلال النار، تم توفي القصر؛ الآن في مكانه يتم إنشاؤه من قبل L. Lyubimov و V. Nikiforov، بمشاركة A. Soldatova في عام 1979 نسخة.

تم استخدام القاعة لتقنيات الحالة الصغيرة. في منتصف القرن التاسع عشر، عندما أصبحت ممارسة لتغطية الجداول في جميع القاعات الأمامية للقصر لوجبات غداء رسمية، تم تعيين مكان الإحصائيات للسيدات؛ حصلت القاعة اسمه الثاني - احصائيات-دمسكايا .

تناول الطعام الأبيض

ديكور غرفة الطعام الأولي، مصنوعة في الطريقة التقليدية ل B. F. Rastrelli، موجودة ليست طويلة. في 1774-1775، يو. م. فيلتن إعادة صياغة القاعة، وبطبيعة التغيير تلقى اسمه الحالي. تشكل غرفة الطعام البيضاء على تناقض معبرة مع الداخل السابق: بعد وفرة من تألق التذهيب واللعب المرايا - كاملة تقريبا أحادي اللون والملمس ماتي. تم حل المناطق الداخلية في شرائع صارمة من الكلاسيكية، وعلى النقيض من غرفتين مجاورتين بسهولة الاختلافات بين نهجين أسلوبين. لا يوجد هولي في القاعة، يتم التأكيد على السقف من قبل طي ضخم، والذي لا يتصل به مع طائرة السقف؛ منحت ألواح مذهب منحوتة من الخشب الطريق إلى الجص الجص. desundorports. فقدت سهولة وتعزيزها بواسطة Sandrikov. التوجه التاريخي، كورنيش، ساندريك، إنشاء داخلية مغلقة بشكل أعيش. على عكس رغبة الباروك في الكشف عن المساحة من خلال آفاق النوافذ أو من خلال تأثيرات المرآة، تتميز النهج الكلاسيكي بالرغبة في الفضاء المتوازنة والكتفية الذاتية، المنظمة بشكل متناغم والمجمل داخليا، والتي تتحقق تماما في الداخلية من felten.

تبرز غرفة الطعام البيضاء أيضا بين بقية قاعات القصر في غياب اللوحة. وظيفة تصميم الديكور الرئيسي تحمل النقوش في الجدار، في التصميم الداخلي الأخرى، والتي نفذت فقط دورا إضافيا فقط. تم إجراء جميع ألواح الجص من قبل النحاتين الروس. مؤامرات النقوش BOS - allgories من الوفرة (أمور تدعم السلال مع الفواكه والزهور)، والتركيبات من الجوائز الصيد، في التروفيل العلوي من الآلات الموسيقية. في بساطة الطبقة العليا وضعت أيضا ميداليات العمل F. G. Gordeyev. على المؤامرة الأسطورية حول الديون و Ariadne.وبعد يتم إعادة إنشاء النقوش في BAS في سنوات ما بعد الحرب في نماذج L. Shvetsky، ميخائيلوفا، E. Maslennikova.

في المعرض الحديث للقاعة "خدمة Veduzhwood" (أو خدمة حسك). الأطباق المصنوعة من فناء ظلال كريم غير عادية مع نمط زهرة رقيقة من لون أرجواني Lilac-Lilac مصنوع في المصنع "etria" في ستافوردشاير ج.. Departmentwood.وبعد هذه هي واحدة من الأعمال المبكرة للسيرامست الإنجليزية التي أصبحت في وقت لاحق عالم مشهور عالميا. أمر كاترين الثاني الخدمة في عام 1768؛ في عام 1779، تم الحصول عليها بالكامل وشملت حوالي 1500 عنصر. لم يتم تصنيع جميع العناصر المعروضة في مصنع MainOwood؛ بمرور الوقت، فاز الأطباق وتم تجديده جزئيا على حساب النسخ التي تم إنشاؤها على الروسية تصنيعهاوبعد الآن تظهر القاعة في 30 كوفيتات من 196 مادة. كانت عشاء المحكمة أو العشاء في قرون XIX XIX كانت احتفالية واستمرت لعدة ساعات؛ تضمنت القائمة العديد من التغييرات؛ بحيث لا يتم تبريد الأطباق في المحادثات، تم وضع اللوحات على "الطنانة" مليئة بالماء المغلي. تم خدم وجبات الغداء والرافعات الرسمية من قبل موظفين يصل إلى 500 شخص، بما في ذلك الطهاة والأربطة والمناهج COFESHENETS، إلخ.

في غرفة الطعام البيضاء هناك أفران جولة أنيقة مصنوعة من البلاط الأبيض غير المنتظم من الإنتاج الروسي. في البداية، تم إجراؤها وفقا للسمك Y. Felten. مكسورة في سنوات الحرب، تم استعادة الأفران في سنوات ما بعد الحرب V. Zhigunov، A. Povarov، V. Pavlushin

تغلق غرفة الطعام البيضاء Enfilade من قاعات القاعة الأمامية الكبيرة للقصر. يدوي موقعها في التصميم الحدود بين القاعات الرسمية بقصر القصر الخاص.

غرفتان صغيرتان بجوار غرفة الطعام البيضاء - بوفيري (تم إصلاح الاسم من منتصف القرن التاسع عشر؛ قبل ذلك، تم استدعاء أحدهم ساخنة ). تم استخدام غرف المرافق لإعداد الأطباق الطاولة وتخزين الأطباق؛ كانت مفروشة مع طاولات البلوط وأخشاب الصحون. الآن في واحدة من البوفيهات تتعرض للأعمال الخالصة من مجموعة متحف العمل أ. ساندرزيؤديها في 1748.

خزائن الصينية

الأكثر غريبة على الديكور مع أماكن القصر دون شك غرب و خزائن الشرق الصينية وبعد أنها تقع متناظرية بالنسبة للمحور المركزي للقصر، وإطارات أنفسهم قاعة رسمت وبعد هذا هو الجزء من القصر الموجود في البداية؛ مع مرور الوقت، أعيد بناؤها وتغيير وجهتها الوظيفية. في الوزراء الشرقي، في وقت سابق، تحت بيتر الأول، كانت هناك غرفة لتناول الطعام. إن فكرة تجهيز الخزانات الصينية تنتمي إلى كاترين الثاني وتم تنفيذها في عام 1766-1769 ولم تتغير بشكل كبير في المستقبل. تطوير التصميم الداخلي ج. ب. والين ديموتاموت.

تم اتخاذ الهبوط الصيني للورنيش كأساس للديكور الزخرفية، والألوان الصينية المخمنية، في روسيا، في حين سمحت بيتر الأول بسمك نوبات أدردهم أن يقطعها إلى جانب كلا الجانبين من الساح. في كل مكتب، نشر المهندس المعماري خمسة لوحات زخرفية (الآن اثنين فقط - أصيلة؛ إن بقية الثمانية يتم إنشاؤها بدلا من فقدت خلال الحرب). اللوحة، مصنوعة على الخلفية السوداء، هي سمة من الفنون البصرية الصينية في أواخر السابع عشر - القرن السابع عشر في وقت مبكر. من بين المؤامرات هي المشاهد الريفية التقليدية والمناظر الطبيعية الجزيرة. يتم تسليط الضوء على ثلاثة ألواح الأصالة المواضيعية: إنها تظهر مراحل إنتاج Silka، وأداء الجيش في الارتفاع وحصاد الأرز. ومع ذلك، فإن مساحة الألواح الصينية لم تكن كافية لإنشاء داخلي متناغم، ثم قررت Wallen-delamot استخدام الطابق العلوي مؤطر، والتي رسمت الأسياد الروس من مخمن الألغام الروسية على رسوماته. تم إجراء الأسطفة رقيقة بلا عيوب. مختارات تقدم الزخارف المناظر الطبيعية والصور من الحيوانات والألوان والطيور؛ الصور على إدراج غير متكرر. حجم أكبر لوحة مركبة هو 4.5 × 2.3 م.

كخلفية لوحات ورنيش، تم اختيار ميل من الحرير؛ النغمات الذهبية - من أجل مجلس الوزراء الغربي والارتفاع الأحمر - شرقا. تم تزيين الأبواب أيضا باللوحة المائية بالأسلوب الصيني. تصور مهندس المدخل شكل خماسي غير عادي؛ تم تزيين Des'iports of the Western Cabinet بقرص مشمس منمق في الجزء العلوي من البنتاغون وأرقام التنين المذهبة الديناميكية على الجانبين التي تمتد الكفوف إلى الشمس.

تشبه التطريز الزينة، التي رسمت في أسلوب ورنيش على الجص الأرضي، لوحة مرسومة بالخزف (مواقد كبيرة بشكل غير عادي في الخزانات مصنوعة في تقنية اللوحة الخاطئة). تم تزيين السقف بالفوانيس على الطراز الصيني من الزجاج المطلي. ظهروا هنا في القرن التاسع عشر، وكانت آخر إضافة إلى التصميمات الداخلية. خزائن الباركيه - مع النمط الأكثر تعقيدا ومعقدة بين قاعات القصر، وهي مصنوعة في هذه التقنية marquetry. من الخشب من السلالات القيمة: أمارانث، روزوود، الأبنوس، الجوز، خشب الصندل، صيني.

في الغرف، وفقا للتسللال الرائع والأثاث المحدد والديكور الفني. جزء من الأثاث هو عناصر صينية حقا، مخضرم ورنيش، تبرعت به كاترين الثاني (طاولة رسمت بالورنيش الأحمر ورؤوس روزوود مع إفتلاش اللؤلؤ في المكتب الغربي)؛ أخرى - أعمال الماجستير الأوروبيين في الروح الصينية. يقدم مجلس الوزراء الشرقي أعمال صانعي الأثاث الإنجليزي القرن السابع عشر مع تقليم للرواية اللوحة: مكتب وكراسي، ساعات في الهواء الطلق؛ في الغربية - مكتب فريد من فريد من العمل الفرنسي من 1770s. في ذلك الوقت في أوروبا، خاصة في فرنسا، تم إنشاء تصنيع بنود الأثاث في الأناقة بشكل جيد. « shinoisry ", امتدت من قبل المصلحة العالية للأرستقراطية إلى الشرق الأقصى الغريبة وندرة المنتجات الأصلية. إن الإقامة الأوروبية بناءة، هذا الأثاث على حساب اللوحات والتفاصيل الزخرفية تقليد الصينية.

عمل العديد من الفنانين البارزين على الأغنياء على تلوين التصميمات الداخلية في بداية بداية ويلين ديلاوير: أنطونيو بيريزينوتيالأخوان أليكسي وإيفان بيلسكي، أ. تروفيموف، I. Okodumov، "Master of Lakov" فيدور فلاسوف.

يتضمن المعرض الحديث للمتحف أيضا مجموعة من المنتجات الخزفية من قرون XIX XIX، التي أدلى بها الماجستير الصينية واليابانية: الأطباق، المزهريات، الشمعدانات، التماثيل؛ المينا الكانتوني، ورنيش مرسوم وصناديق ومخزائن.

شغف السمة الفنية الصينية في القرن السابع عشر، بالإضافة إلى الحرير رسمت في كنبة لديها انعكاس آخر في بيترهوف: في القصر monlesir. يحفظ "الحظ كامورا" بيتر الأول

غرفة المعيشة الشريكية

غرفة المعيشة الجزئية، أو بودوار ، يفتح Enfilad من النصف الإناث من القصر. يقع على مقربة من غرفة النوم و الحمام تم استخدامه في سبيل المثال الصباحي للإمبراطورة في أقرب بيئة. تقع الغرفة في الجزء القديم بتروفسك في القصر. قبل إعادة التطوير، التي قام بها B. F. Rastrelli، كان هناك غرفتان صغيرتان في الموقع، وكان أحدهم بدون نوافذ. في وقت لاحق، تم إعادة تدوير الداخلية Rastrelievsky يو. M. Feltenومع ذلك، لم يغير طبيعته الشاملة: تم ترك بعض الحلي المذهبة على الجدران والأبواب، وقم بفصل الأريكة التي وضعت في غرفة المعيشة من بقية الغرفة. خلق Felten مكانة جديدة للأريكة، بسلاسة عازمة بسلاسة لطائرة الجدار Alcova.

الغرفة مملوكة للديكور الجدار المتطور. نسيج أزرق شاحب موضح من الفضة منخفضة المد والجزر المصنوع من الصور المصابة بالفنبات المدرجة في زخرفة الزهور آذان القمح، صممها الرسومات فيليب دي لاساليا (دي لا ساليلا). استمتعت فنان ليون في النصف الثاني من القرن السادس عشر شهرة رائعة: عمل على اسكتشات حرير المفروشات للمساكن من جميع الملوك الأوروبية. تم تطوير الشكل مع KuroPatkmi خصيصا لقصر بيترهوف؛ العميل هو silka باهظة الثمن كان كاثرين الثاني.وبعد المستأنفة النسيج المزدح في القرن التاسع عشر مرتين (في عام 1818 و 1897) في المصانع الروسية وفقا للضبط الأصلي. تم استخدام قطعة المسألة المحفوظة، الجرحى في نهاية القرن التاسع عشر، في إعادة إعمار الداخلية بعد الحرب لتشديد الجدار الغربي لغرفة المعيشة وعينة لصناعة تنجيد الجدران الأخرى. يقع جزء من النسيج القديم على الحائط الغربي.

تزين سقف غرفة المعيشة سقايا بيضاوية، ويصوم بالجدل في الصباح، وادنى الليل (فنان فرنسي مجهول في القرن السادس عشر). في وقت سابق تم رسم السقف من قبل الإخوة الفنانين المؤقتين aleksey و إيفان بيلسكيلكن اللوحة توفي بشكل لا رجعة فيه خلال الحرب.

يتم عرض أربعة أعمال في غرفة المعيشة Partropeary جيه ب. جريس، بما في ذلك "فتاة تجلس على الطاولة" (1760s). معرض غرفة ملحوظا آخر هو القيثارة المحرز لندن في نهاية القرن السابع عشر، فرع من شركة ماجستير الفرنسية للأدوات الموسيقية سيباستيان ترار..

استعادة في عام 1964.

حقائق مثيرة للاهتمام

في البداية، كان لون القصر آخر. كان الوضع بني داكن، وكان السقف أخضر داكن

في عام 2015، تحولت محمية متحف الدولة "Big Peterhof Palace" لا يوجد 300 عام. قبل ثلاثة قرون من مرسومهم بطرس أنا وقعت بيترهوف "عقوبة" ذات الأهمية التاريخية: كان هنا أن الدوائر العليا وضعت - قصر كبير في المستقبل.

في القرن الحادي والعشرين، قرر النزولون عدم القيام به قبل الذاكرة بتروفا، وخلال سنة الذكرى السنوية، ينبغي للزوار أن يقدروا جهود المنظمين: معارض الذكرى السنوية، وهي مؤتمر علمي عملي، مجموعة محدثة "أولجينسكايا"، معرض Pyotra Alekseevich الرسومات - وهذه قائمة غير مكتملة غير كاملة من الأحداث المعدة للتاريخ المشهور.

يعتبر القصر الكبير أن أجمل قصر أوروبا. بالإضافة إلى ذلك، لا يستغرق الأمر آخر موضعا بين أكبر المعالم الزفية في القرن السادس عشر وهو ضمن الأمن الموثوق لليونسكو.

قبل الحكم، من الضروري أن نرى

إن رجلا وسيم بورتهوف - "ملتصق" للتماثل الخطي: 300 متر من الواجهة الرئيسية لتكوينه الباروك يتم رسمها إلى الخليج الفنلندي.

تم تجهيز شرفة القصر مع ملعب مع الدرابزين، وكان من الجيد الاستمتاع بإطلالة على قناة البحر و Cascade كبيرة. كان الأخير كان بمثابة درج القصر الأمامي.

تم اعتبار كل شيء بالتفصيل بالتفصيل، والفكرة الرائعة أكثر من مجرد تجسد في الحياة بنجاح، وأثار القصر نفسه عضويا للغاية في المظهر المحيط أن جان بابتيست لينون - رئيس المهندس المعماري لسانت بطرسبرغ - في وقت واحد عبر عن موقفه هذه المعجزة: "... هذه هي الأشياء التي تحتاجها لرؤيتها للحكم على جمالهم".

بنينا مبني ونحن ... إعادة بنائها

كل هذا الجمال قد أقيم في عدة مراحل. أول قطع في عام 1710: بدأ يوهان براونشتاين في بناء الدوائر العلوية (Nagorn)، لكنها لم تأخذ في الاعتبار خصوصيات التربة المحلية - أعطت الغرف انكماش ومغطاة الشقوق. بعد 6 سنوات، وصل جان-بابتيست ليبلون إلى بيترهوف إلى الإنقاذ، والتي كانت خطة إعادة صياغة: تعزيز المؤسسة، وبناء قناة تحت الأرض لإزالة المياه الجوفية، والتغيير الكامل في التصميم والتصميم الداخلي. مؤيد الفضاء الخفيف، المهندس المعماري لأول مرة في الزيادة في النافذة والمداخل، وكذلك توسع شرفة صالون الإيطالي - Leblon أراد في نفس الوقت يمكن أن يكون هناك الكثير من الناس.

إن الخطط الكبرى للمهندس المعماري بعد وفاته تابع نيكولو ميكيتي - أعطى القصر مع رؤية كاملة، واستكمال جوانب المعرض.

تم الإمبراطورة Elizabeth Petrovna، أصبحت العرش، إعادة تنظيم القصر. أرادت التغيير، وهنا - كان القصر بأكمله ينتظر يد ماجستيرها. مقياس كان لا يزال هؤلاء! أمر مهندس Rastrelli تعليمات لتطوير رسومات جديدة للمبنى، والذي بدأ في عام 1745. لم يتم لمس مركز القصر الكبير - بقي كل شيء، كما هو الحال تحت بيتر، لكن المعارض الجانبية استكمل الكنيسة الرائعة ومعطف الأسلحة.

تعلق أيضا على كل من التهاب الطيزم في العلب التي غيرت طائرة الواجهة. كانت حافة الجسم الغربي هو الدرج الأمامي ومعرض مشرق. تلقى هذا المعرض اسم آخر - قاعة الرقص. كان الغرفة الأكثر تطورا في القصر الكبير.

بالإضافة إلى جميع Rastrelli، فإن التصميمات الداخلية للغرفة مع رعاية خاصة، وتحول قاعات القصر في غرف أمامية أنيقة متطورة. كل شيء هنا تنفس الفخامة والرائعة: معلق "مرآة" خزائن، اللوحة النفخة، التذهيب الصلب، وفرة من المرايا، لوحة الجدار - أعطوا شعور عطلة لا نهاية لها. لتصميم كامل استغرق الأمر 9 سنوات، والتي لم تتوقف خلالها الاحتفالات القصر الخصبة. ابنة بيتر، تجدر الإشارة، عرف الكثير عن تنظيم مثل هذه الأحداث.

لكن 1762 جاء، ومعه - ووقت مجلس إدارة كاترين الثاني. استغرق مكان Rastrelli غير المكتملة مفضلا جديدا - جان - بابتيستتي والين ديموتام، الذي أدى إلى تخفيض غرف القصر. بالنسبة لهم، التقط النمط الصيني المألوف.

أحد المهندس المعماري الإمبراطوري آخر يوري فيلتن تحويل بعض قاعات العرض - Avanzal وغرفة العرش وغرفة لتناول الطعام. على هذه التغييرات الكبيرة من القصر الكبير توقف.

الفاخرة، استيعابها في 30 قاعة

يمكن أن يكون القصر الكبير فخورا بحق بعدد قاعاته: كانوا بالفعل يصل إلى 30 قطعة. تقع جميع المباني الرئيسية بشكل صارم وفقا ل "لوائح القصر" - في الطابق الثاني.

شيسز، على سبيل المثال، بمثابة نوع من غرفة الانتظار لبداية الاحتفالية. كان النموذج الأولي لقاعة Dance Peterhof هو معرض مرآي Versailles. تتمثل ميزة هذه المبنى في نوافذ Sirrling المزيفة. كانت قاعة العرش الأكبر في منطقة قاعة 330 متر مربع. كان مخصص M Palace للتقنيات الرسمية والكرات والحفلات الموسيقية. ارتدى لقب غرفة القصر الأقدم قاعة رسمت. بالإضافة إلى ذلك، كانت في الأصل أكبر غرفة أمامية.

شملت الغرف الوراثية نصف الخاصة مكاتب إمبراطورية شخصية وغرف نوم وصالونات ولوازم استحمام. الوصول هنا كان لديه وجوه فقط قريبة.

غرفة معيشة الحجل الصغيرة، التي تسمى كصور من partrishges على الحرير الثمين، وحافظت على عناصر منفصلة من تنجيد باهظة الثمن على واحدة من الجدران، في ستائر النافذة ومكانة.

كان مجلس الوزراء البلوط فريدا: إنه الغرفة الوحيدة للقصر، والتي في القرن الحادي والعشرين يمكن أن تفتخر بديكور محفوظ تماما من عصر بيتر. يحتوي المكتب على بعض متعلقات الملك الشخصية، بما في ذلك ساعة الطريق.

الملوك - مع القصر، المهندس المعماري - مع الأنف

إذا نظرت إلى القصر الكبير من الأعلى إما الحدائق السفلية، يبدو أن المبنى ضخما. ولكن هذا انطباع خادع: في الواقع، فإن القصر أضيق وليس هذه الأحجام المثيرة للإعجاب يبدو أن.

من الاهتمام بالشاح في القصر هو الاستقبال الأزرق: لم يرتبط القاعات المسيرة، ولكنها تم إجراؤها في دور السكرتارية. كانت ميزة الاستقبال هي صيانة "الغواصات"، حيث تم تسجيل جميع الأحداث في حياة القصر الكبير.

وفقا لأسطورة، ابنة بيتر، إليزابيث، أمرت على وجه التحديد أن تزين راستريلي لتزيين قاعة الرقص بطريقة خاصة - أكثر برودة، مع التذهيب. بعد كل شيء، كان التعيين الرئيسي للقاعة استقبال التجار الشهير، والآباء إلى المعادن النبيلة.

Rastrelli Great Rastly، خلق قصر رائع، الذي كان مساكن موكب رويال، وربما، متفوقة على الجمال، Pompe and Chic حتى فرساي، لم يستحق المزيد من الأجر. كان Elizaveta Petrovna مسرورا للغاية بعمل المهندس المعماري، لكنه لم يدفع له فلسا واحدا.

في تايمز بتروفسكي، كان القصر الكبير تركيزا للحياة الصيفية الرسمية لروسيا: تم رفع قضايا الدولة الهامة في جدرانه، وتستغرق القاعات الضيوف النبيلة، وعجلوا الكرات والنزهات.

حتى بعد 300 عام من البناء، فإن قصر بيترهوف كبير مذهل هو ضرب مع روعة والفخامة.

The Grand Palace هو مبنى مهيب والعنصر الرئيسي المركب في متحف بيتر بارك المتحف "Peterhof"، بنيت في النصف الأول من القرن السابع عشر. تم تدميره بالكامل خلال الحرب الوطنية العظيمة، سرعان ما أعيد بناؤه مرة أخرى. يقع على حدود مجموعتين فريدين في الحديقة الفريدة - الحديقة العليا والحديقة السفلى وهي نصب تذكاري في الهندسة المعمارية ذات الأهمية الفيدرالية مع وضع كائن التراث الثقافي لشعوب روسيا.

على حافة الشرفة الطبيعية للشرفة الطبيعية في القصر وحديقة الفرقة "Peterhof"، وهو قصر كبير هو أبراج - إنشاء المهندسين المعماريين الروس والأجانب، خلال نصف قرن من القرن وإعادة بنائه وديهن البلاد Royal Residence في بيترهوف.

من تاريخ بناء القصر

أدى بيتر إن الإصلاحات إلى إعادة تنظيم حاسم من الاقتصاد وثقافة المملكة الروسية آنذاك، مما أدى إلى التطور السريع للصناعة والتجارة والعلوم والتكنولوجيا والفن العلماني. بدأ البناء المدني يعطى المزيد من الاهتمام مقارنة بالعبادة.

كان خلال عهد بيتر العظيم، الذي أسس رأس المال الجديد على ضفاف نيفا، خارج سانت بطرسبرغ ثم تم وضعه، وكان الإقامة الرويال الريفي المحصنة - بيترهوف. في الوقت نفسه مع إشارة مرجعية من مجموعة متنزه، وبناء القصور - Monlasira في الحديقة السفلى والقصر الكبير على تل طبيعي عال في تقاطع الحديقة العلوية والحديقة السفلى، كل منها أخذ مكانه في المعماري فرقة من peterhof.

أنا شخصيا أشار شخصيا إلى المكان لبناء القصر الكبير، في تلك السنوات تسمى الدوائر العليا فيما يتعلق بمونتلورزير، بنيت على شاطئ البحر، وأسمت خطة لا متواضعة وعملية، مثل كل بناء الوقت امتدت على طول مبنى المبنى مع سلسلة كبيرة والمغهلة. تم إعادة بناء الدوائر الإمبراطورية، وبالتالي فإن الدوائر العليا، والتشييد الذي أصدره بيتر أصدرت المهندس المعماري الألماني يوهان فريدريش برانتشتاين، أعيد بناؤه خلال أربع سنوات فقط (1712-1716)، ويشارك 830 عاملا في بناءهم.

في عام الانتهاء من العمل في روسيا من فرنسا، بدعوة من بيتر الأول، جاء المهندس المعماري الفرنسي وماجستير هندسة حديقة بارك، جين باتيست ألكساندر ليبلون، الذي تلقى من ملك الذقن الروسي "جنرال مهندس المعماري" - رئيس المهندس المعماري لسانت بطرسبرغ. بناء على توصية ZH. تم ترتيب أ. ليبيدون في الغرف العلوية مرتبة القنوات، ووفقا لها مياه التربة مخصصة من مبنى Royal Residence، وتم إعادة تأسيس المؤسسة.

بدأت الانتهاء من الداخلية لبناء صغير من طابقين، وبدأ طول الواجهة التي تتوافق مع عرض Cascade مع الكهف، في نهاية عام 1717. شارك الأسياد الروسيون والأجانب الشهيرة من القصر في زخرفة قاعات وشقق القصر، من بينها Semyon Bushyev، ميخائيل نيببوف، وكذلك المصممين الفرنسيين - كرائيس نيكولاس بينوت وفنانين فيليب بيلمان، جورج ميشيل.

لم يتم تمييز مبنى Royal Residence نفسه من قبل POPPE خارجي وعرضي. توضيح وضوح الأشكال المعمارية، والبساطة في الديكور الخارجي (ريفي الزوايا، وإطارات نوافذ بواسطة بلاتاند) مع أذواق بيتر الأول، العملي وعمليها التجاري. بسبب النوافذ الصغيرة، بدا القصر القرفصاء جميلا، فقط نتوء الجزء المركزي (التهاب الروس) تم تزيين النوافذ المقوسة والمداخلة نفسها، مزينة بالمويلات وإكمالها مع فرونتون ثلاثيثا.

في عام 1721، حدث حريق في القصر، وبعد ذلك، قرر المبنى إعادة بنائه قليلا. قام المهندس المعماري الإيطالي بمشروع مبنى محدث وعمل على إعادة هيكلةه من قبل المهندس المعماري الإيطالي نيكولو ميكيتي، الذي كان المهندس المعماري الرئيسي للمحكمة في ذلك الوقت، ونتيجة لذلك تم إرفاق المعرض الأنيق مع أجنحة القصر على كلا الجانبين، و تم تزيين الواجهة المركزية غنية بالمنحوتات والتركيبات الجصية.

في 15 أغسطس 1723، كان القصر الكبير من طابقين مفتوحا رسميا. الطابق السفلي، LiVEL عن القش الكبير مع الأعمدة، كان مخصص للخدم، أعلى - للعائلة الإمبراطورية. معظم الطابق الثاني، خرج النوافذ التي خرجت في الجانبين الشمالي والجنوبي، قاعة مزدوجة مخصصة للتقنيات المورقة. البانوراما الرائعة، التي فتح مراقبة المراقبة، فتنت وتسبب الإعجاب. من النوافذ المطلة على الجنوب، يمكن للمرء أن يعجب بالحديقة العليا، سانت بطرسبرغ وكرونستادت، ومن بين النوافذ على الجانب الشمالي - الحديقة السفلية العادية الخلابة مع أجناده ونوافيره، شامل كبير، قناة، خليج وباي دالا.

تم إنشاء تصميم القاعة في مجال عمل وفي الوقت نفسه أسلوبا رسميا وألواح البلوط المسطرة من الجدران وأربعة قماش وعدة لوحات في إطارات مذهبة، فضلا عن أطباق كبيرة مصنوعة على أمر شخصي من بيتر الأول الرسام جيوفاني باتيست تارسيا، ولكن وضعت في القاعة في عام 1726، بالفعل بعد وفاة الإمبراطور. التركيبات التي تصور على السقف (شخصية الرجال في عباءة مع صولجان في متناول اليد وتستمر فوقها amur مع النسر الروسي برأس النسر الروسي - على جانب واحد، إلهة مير إيربوس، راعي الله للتجارة الزئبق، إلهة من العدالة من FENSIS، إلهة خصوبة Cercher والحصان الأسطوري - على الجانب الآخر) وفقا لخطة العميل النقشي، قوة الجهاز الاستبدادي لروسيا، ازدهار فنونها، علومها، العدالة والتجارة كان سيتم تمجيدها.

كانت شقق الإمبراطور وعائلاتها صغيرة مقارنة بالقاعة الأمامية، ولكنها مزينة بشكل جميل باللوحات والمفرط والأثاث المنحوت.

Perestroika Palace وتصميم جديد للتصميمات الداخلية له في إليزابيث بتروفنا وكاثرين الثاني

بعد وفاة بيتر العظمى، حدثت التغييرات الكاردينال في حياة الإمبراطورية وفي حياة النخبة الحاكمة. كان فيلمازبي قادرا على التنفس وحده واستمتع بالحياة. تزامن هذا مع مشاعر مماثلة للنبلاء في فرنسا من تلك السنوات. وصلت أفضل المهندسين المعماريين الفرنسيين إلى روسيا لبناء قصور الإمبراطورة وسيل. تم استبدال النمط الصارم ل Betrovsky Baroque بأسلوب سحري من "Elizabethan Baroque"، وهي ميزة مميزة منها هي النهاية الملونة للواجهات، والتي تفاقمت مع التذهيب، وجعاد الديكور الزخرفية.

أعرب أذواق الوقت الجديد عن مهندس معماري بارتولوميو فرانشيسكو راستريلي - ابن النحات الإيطالي الروسي، الذي صدرت الإمبراطورة Elizaveta بتروفنا بإعادة بناء القصر العظيم وفقا للموقف الحصري للمالك الاستبدادي واحتفال المحكمة المستنير.

استغرق المهندس المعماري مع حمالة استثنائية إعادة هيكلة القصر، وأراه كثيرا أن المبنى القديم تبين أنه مثل بناء جديد مدمج. ترك المبنى المركزي والمعرض المتاخم له مع الأجنحة، زاد ب. ف. راستريلي زاد طول الواجهة القصر إلى 268 مترا، ترددته في الطابق الثالث. في واحدة من الأجنحة، هناك أقارب الضيوف النبيلة، في الآخر - كنيسة المحكمة. على قبة "الضيف"، أنشأ المهندس المعماري 262 كيلوجراما في مهب الريح من النسر المكون من ثلاث برأس، وفي أي منعطف، شوهد هذا النسر من الأرض باعتبارها مزدوجة الرأس، والاسم "flygel تحت معطف الأسلحة "أو" تم إصلاحه. حالة الطوابع ". قبل إعادة التطوير فوق Flygel "Church" Flygel، تم اختبار فصل واحد، ولكن بمرسوم الإمبراطورة إليزابيث بتروفنا BF Rastrelli استبدالها على الهندسة المعمارية على نطاق واسع في نهاية القرن الثامن عشر، مما جعل بعض التباين في المظهر القصر.

في التصميم الخارجي للواجهات B. F. Rastrelli اتخذت بعناية فائقة جدا لتقاليد أسلافهم، دون تحميل الجزء المركزي من القصر في الديكور الرائع. تم إحياء المصبوغ في اللون الأصفر للمبنى فقط من قبل سرقة الزوايا البيضاء فقط من الزوايا، وهو النمذجة الطيفة والأبيض على حواف النافذة. فقط في تصميم التدهور الجانبي، سمح المهندس المعماري بأنه يعكس تماما الرغوة والخاصة الفاخرة ل "الباروك Ekaterini".

تمنع مقر القصر ب. ف. راستريلي أيضا، ولم يتبق سوى عدد قليل من غرف بتروفسكي في المناعة. الدرج الأمامي، الذي عقد في وسط المبنى، تم نقل المهندس المعماري إلى قصر غرب فلينج، تحولت إلى الحديقة العليا وتصميمها بالفخامة والمعبر. لم يتم تزيين القاعات الأمامية للقصر، والأسارة الروسية والأجنبية الشهيرة في منتصف القرن الثامن عشر، إيفان فيشنياكوف، الإخوة، أليكسي وإيفان بيليك، إيفان، لورينزو فيرنر، جوسيب فاليرياني وغيرها، تم تزيينها.

تم الانتهاء من الأعمال الخارجية والداخلية بحلول عام 1755، وبعد ذلك حدث الاكتشاف الرسمي للإقامة الإمبراطورية المحولة في الضواحي المحول. أصبح القصر الكبير هو مكان الاستقصاء الرسمي، والسنوات الرسمية من العهد، والكرات المورقة. كانت إحدى الاحتفالات التي عقدت في القصر الكبير الاحتفال بفوز القوات الروسية بموجب قيادة الجنرال العنيف ب. سالتيكوف فوق الجيش البروسي في فريدريش الثاني في كونيسدورف. في 27 أغسطس 1759، تم نقل لافتات البروسيين خلال المعركة إلى بيترهوف وبعد أن تم تركيب المسكرين المنتصرين الاحتفالي في قاعات القصر.

في النصف الثاني من القرن السابع عشر، وقع وصول Ekaterina II في روسيا فترة من الرفع الاقتصادي والاستقرار السياسي. تعزيز الاستبداد، عززت قوة الإمبراطورية العظيمة. خلال هذه الفترة، بدأ العمل في إعادة تنظيم العديد من المدن، مع مراعاة تجربة العاصمة. لم تناسب الهندسة المعمارية الاحتفالية لعوب "Elizabetin Baroque" الروح التي تحتوي على كبيرة، والتي أنشئت خلال مجلس إدارة كاثرين الثاني. في الهندسة المعمارية الروسية، أكدت الكلاسيكية من جديد وموصله الرئيسي في فناء الإمبراطورة الروسية أصبح يوري ماتييفيتش يوري فلسطين - المهندس المعماري الرئيسي في مكتب "من المباني من جلالة المنازل والحدائق الإمبراطورية". كان هو الذي طلب كاثرين الثاني لإعادة النشر وتزيين في الطراز الكلاسيكي قصر بيترهوف كبير. دون لمس الواجهات، يركز Yu. Felten على إعادة هيكلة وتزيين النمط الكلاسيكي للديكور الداخلي القصر. كان العنصر الرئيسي في ديكور قاعات فيلتنوفسكي هو وفرة اللوحات، ورؤيات BOS-Crings، ومؤلفات الجص، وصوره من العيوب والثريات الكريستالية، حيث أضاءت خلال العشاء حتى ألفي شموع.

مصير القصر الكبير في قرون XIX-XX

جاء إعادة هيكلة القصر التالية بعد سنوات عهد نيكولاس الأول في عام 1846، من خلال مرسوم الإمبراطور، تم إعادة بناء الجناح الشرقي الذي يواجه الحديقة العليا - كان الإمبراطوري الزوجين يستعد لحضور حفل زفاف ابنته أولغا مع ولي العهد الأمير فورتمبيرغ كارل (ملك فورتمبيرغ فورتمبيرغ الأول). فوق الجناح الشرقي، سرعان ما تسمى "نصف أولجينسكي"، تم تحديد الطابق الثالث وتم إصلاح المهندس المعماري أندريه إيفانوفيتش شاكتنسنيدر من قبل التصميمات الداخلية له.

حتى ثورة عام 1917، أجرت القصر الكبير في بيترهوف وظيفته الأصلية - كان مقر إقامة قطري لمرة ريجة في رومانوف، ولكن بالفعل في عام 1918 تحولت حكومة العمال والفلاحين الجدد عبر بيترهوف إلى مجمع المتحف، والتاريخية والأسرية يقع المتحف في بناء القصر الكبير.

لم يسبق له أن تشهد ترف البروليتاريا سكب في القاعات الأمامية والشقق الرائعة للرومانوفيات، والذين يعانون من الإعجاب، ومن المعجبين، والذين ومعهم، ونظروا فرانك الخبيثة في روائع تجميعها في القصر والنحاتين ومقاطع الخشب والباركيترس.

في يونيو 1941، بدأت الحرب الوطنية العظيمة، وفي سبتمبر من نفس العام، احتل الألمان بيترهوف، بينما في المدينة حتى نهاية يناير 1944. تسببت محتل التدمير الكبيرة في الحديقة العليا والحديقة السفلى مع نظام نافورةها، وحرق القصر الكبير الرائع على الفور تقريبا، تم تفجير الجزء المركزي فقط في عام 1942.

مباشرة بعد تحرير Peterhof، بدأ العمل على نطاق واسع في إعادة إعمار قصر وحديقة بمدينة Peterhof والقصر الكبير. كان القصر الذي توفي في النار ضروريا لإعادة الاتصال مرة أخرى، لذلك بعد إجراء أبحاث مضنية من أجل تحديد مبادئ الترفيه من الإقامة القيصرية السابقة في عام 1952، بدأت أعمال الترميم واستعادة المبنى، في عام 1958، بدأت في عام 1958. وفي مايو 1964 بالفعل، افتتحت الاحتفال بالذكرى السنوية 250 بورتهوف، المعرض المتحف في قاعات القصر التي تم تجديدها، فقط في شرق القصر ("أولجينسكي نصف") لاستعادة الديكور الداخلي عدم السلوك. في عام 1960، تم افتتاح قاعة حفلات موسيقية كبيرة. تم الانتهاء من عمل تايتانيك حول إعادة إنشاء نصب معماري فريد من نوعه وفي عام 1990 قصر كبير، إلى جانب القصور والمتنزهات الأخرى من Peterhof، تم تضمينه في محمية Palace و Park Museum، بعد أن تلقى وضع التراث الثقافي للشعوب من روسيا.

بنية وقاعات القصر

يتم رسم واجهات القصر الكبير، على طول 268 مترا على طول منحدر التل، باللون الأصفر الهادئ وتشريح بيلاتين من الحجر الأبيض في عدة أجزاء - مركزية من ثلاثة طوابق، معارض مع نوافذ كبيرة واثنين من العلامات ( الكنيسة الشرقية والغربية، توج مع معطف الإمبراطوري للأسلحة). يبدو الجزء المركزي من المبنى رسميا بشكل خاص ومرتفعا بسبب Concarbar سلسلة بيضاء، رموث الزوايا، شرفة صغيرة مع شعرية مخرمة من المعدن، وسقف فضي رمادي لتكوين معقد مع إناء مذهبا يقع على طول مركزه، بدعم من أرقام العباقرة، وهي فرونت ثانوية ثلاثية مع درع تحريزها حرف واحد في بيتر بيتر الرائع والولىية شبه المنحركة والتراس المفتوح مع الدرابزين الخلابة. ينام بين النوافذ من الطوابق الثانية والثالثة مزينة بالحلي الستارة في شكل تجعيد تجعيد مؤطر.

في وقت بيتر الأول، كانت الواجهة الرئيسية هي الواجهة الشمالية التي تواجه البحر، والتي كانت المدخل الأمامي لإقامة الضواحي للإمبراطور، ولكن بعد إعادة تطوير القصر B. F. Rastrelli، تم نقل درج Parade إلى الغرب Flygel.

الدرج الرئيسي - واحدة من أكثر التفاصيل الرائعة للداخلية القصر، مزينة ب. ف. راستريلي مع رفاهية خاصة والفخامة. سبق الدرج المزدوج صنع المدخل إلى Anfilade من القاعات الأمامية، لذلك كان مندهش ديكوره من الخطوات الأولى من خلال الروعة. مسيرات سلم سلم سالم، وفرة من المواضيع المذهبة، زخارف الجص ولوحات مجرى الحرارة الملونة على الجدران (عمل رسام بولونيا أنطونيو بيريزينوتي)، مزين بأعمدة ومصممة بدرجة مذهبة من Caryatid، كما لو أنها تدعم الدرج، وتشويش الوسادة العليا والجهات الخارجية الصور النحوية الاجتماعية لوقت السنة في صورة الفتيات الصغيرات، والعمل العالمي الضخم من DB Tarsia - كل هذا متألق، غير واضح، أعمى وذهبت.

خلال الاحتلال الألماني، فقد الديكور الرائع من الدرج الرئيسي، ولكن بفضل الاستعراض L. Lyubimov، V. A. Nikiforov، V. G. Korban، G. L. MAKHAILOVA، E. P. Maslennikov تم إعادة إنشاء الداخلية الفريدة من الدرج الأمامي في الشكل الأولي.

من الدرج الأمامي يمكنك الدخول صالة الرقص (التاجر)مع ديكوره، ليس أدنى من تصميم الدرج الأمامي. بعد احتلال الجناح الغربي للقاعة، تم إنشاؤه في عام 1751-1752 من قبل B. F. Rastrelli، مزين أيضا بشكل غني مع نحت مذهب على شجرة تحتل جميع المساحات الحرة في أبسط النوافذ بين النوافذ اثنين. يتم استكمال التصميم الداخلي مع Globe ضخم، الذي يحتل الألمنيوم بأكمله، ومجموعة باركيه من البلوط الداكن والضوء، والوزن، والجوز مع نمط الزينة. لكن الميزة الحصرية لقاعة الرقص هي مرايا كبيرة ومجهزة بنوافذ معكوسة وهمية، وصم مع الجدران الشمالية والغربية الصم. تنعكس وفرة لاخترفة الضوء في قاعة نوافذ موجة كبيرة في مجموعة المرايا، مما يخلق تأثيرا لمساحة مضروبة بلا حدود.

الباب من قاعة الرقص يؤدي إلى صغير الاستقبال الزرقاءوبعد تلقت هذه الغرفة الإضافية اسمها بسبب النهاية مع طن أزرق من الحرير من الجدران. خلال عهد إليزابيث بتروفنا، كانت هناك قرطاسية، والتي ترتديها الكاميرات المرتبطة باستمرار، والتي أجرت يوميات خاصة من الأحداث التي تجري في القصر، ووضع طاولات من الأمناء. من نوافذ الاستقبال الأزرق، تكون الحديقة العليا والحديقة السفلية مرئية بوضوح، منه عبر أبواب زجاجية يمكنك الدخول في "Flygel تحت معطف الأسلحة" وفي Chesmers.

حاليا، في مكتب الاستقبال الأزرق، هناك معرض للأثاث من منتصف القرن الخامس عشر والمنتجات الخزفية والبرونزية، والجدران مصممة باللوحات، والتي من خلالها عرض قماش IK IK Aivazovsky "الخلابة من القصر الكبير وكبير تتالي."

ربما تكون قاعة القصر الكبير الأكثر شهرة chesmers.مكرسة للفوز المذهول للأسطول الروسي فوق السرب التركي في يونيو 1770 في خليج شيسمن في بحر إيجة. أصبحت M. Felten في قاعة أسلوب مطلي بالبطولي، أصبحت نوعا من النصب التذكاري، وإدامة حدث كبير في اللوحات الخلابة ومؤلفات الجص. فوق تصميم القاعة مع دورة من 12 لوحات، عملت المناظر الطبيعية الألمانية من يعقوب فيليب جاكاكتيرت. تشيزي معركة الفنان مخصص 6 تجاويف، والأكثر شهرة "حرق الأسطول التركي في خليج شيسما". حقيقة مثيرة للاهتمام هي صورة موثوقة لانفجار السفينة التركية، في ليفورنو، حيث تعيش يا جيكرت وعملت في ذلك الوقت، وقد تم تفجير سفينة الجيش 60 مدفع "Holy Varbara" خصيصا. وضعت بقية اللوحات أيضا المواضيع البحرية والبطولية. على الرغم من الطبيعة التذكارية للقاعة، في ذلك قبل بدء مراسم القصر، تم جمع فيلمازبي ورسل الدول الأجنبية.

ميزة التمييز الرئيسية قاعة العرش - أكبر قاعة القصر، تسمى في الأصل القاعة الكبيرة والذين لم يكن لديهم موعد معين، والحبوب الخلابة التي استغرقت معظم جدران الجدران، وفرة الديكور الجص في المساحة الحرة بين اللوحات ، على مجوفة وفوق البوابات الباب. تم إضاءة غرفة مفتوحة ضخمة في القاعة من قبل اثني عشر ثريات، تنعكس في مجموعة من الطراز مع أنماط هندسية.

يتم تعيين المركز المركزي على الجدار الشرقي لصورة الفروسية الضخمة لإمبراطورة كاثرين الثاني "موكب بورتهوف"، مكرسة لانقلاب القصر لعام 1762، نتيجة لها الأميرة السابقة أنهالت كريمبرات وزوجة الإمبراطور بيتر الثالث أصبح الإمبراطورة، الذي كان في التاريخ كما كاثرين عظيم. تحت صورة الفروسية في كاثرين الثاني، يتم تثبيت المخمل الأحمر مع المخمل الأحمر، كرسي عرش حبيبة مع نسر مزدوج الرأس المطرزة.

تقع الصور الأمامية ل Peter I و Catherine II فوق المداخل، وتم اتخاذ الجدران المعاكسة من قبل صور آنا جون وإليزابيث بتروفنا، وتم وضع صور 12 من أقارب بيتر العظيم بين نوافذ الطبقة الثانية. كان كل هذا التصميم المسعر للتأكيد على استمرارية كاثرين الثاني، وتصاميم بيتر الأول، وإظهار مرة أخرى حقها المشروع في العرش الروسي.

حتى ثورة 1917، عقدت الاحتفالات والاحتفالات الرسمية في غرفة العرش، وفي حالات استثنائية، أعطيت الكرات والعشاء الاحتفالي.

مثيرة للاهتمام للغاية لديكوره Auditz-Hall. - غرفة ضيقة وعالية، امتدت عبر القصر. تمكنت قاعة B. F. Rastrelli من خلق وهم المساحة المفتوحة بسبب جهاز مجموعة من المرايا الخاطئة والاختيار من قبل بيلاتين من الحجم العمودي للجدران. عنصر مفضل في ديكور المهندس المعماري هو نحت مذهبا من الخشب - بثريا مع إطارات مرآة، والصور النحتية ل Thits الإناث فوق النوافذ والإناث على نوافذ زائفة من الطبقة الثانية أصبحت تسليط الضوء على هذه الصغيرة، ولكن الأصلي في التصميم المعماري للقاعة.

في قاعة الجمهور، مرت أجهزة الاستقبال الحكومية الصغيرة، ومن منتصف القرن التاسع عشر، تم إعطاء مكان للعشاء الرسمي. احصائيات - دامامام، بسبب ما كان له القاعة اسم آخر - إحصائيات السد.

المركز المركزي في تخطيط أماكن القصر يحتل قاعة رسمت - أقدم مقر القصر، وهو محور مركب مرئي ليس فقط المبنى نفسه، ولكن انتشر أيضا على جانبي الحديقة العليا والمنتزه السفلي. خلال سنوات بيتر الأول، كانت أكبر مقر العرض للدوائر العليا ثم تم الحفاظ على أبعادها وحنجرةها تقريبا، على الرغم من العديد من إعادة الهيكلة الداخلية.

في البداية، كانت لوحات الفنانين الإيطاليين تقع في قاعة الفن، والتي تعلم اسم المقصورة الإيطالية. جنبا إلى جنب مع حوانات الإيطاليين، تم تزيين القاعة بمصنع فرنسي، وهي لوحة مؤقتة على المجمع، وفوق المتعددات المتعددة، تمجد البطل (بيتر الأول) من القمر، كان النسر المنخفض الرئاسة يلوح. ميزة القاعة هي الصور الاجتماعية الإغاثة من الآلهة القديمة والعناصر الطبيعية والصور الرمزية للحقيقة والجهل والنائب والوقت والطاقة والوطنية.

في عام 1750، في المشروع B.F. تم تغيير Rastrelli في القاعة الداخلية بشكل طفيف - بدلا من البلاط الرخام، وضعت الباركيه المرايا في إطارات الباروك الفاخرة، كما ظهرت التراكيب الزخرفية (desesyports) فوق الأبواب.

ارتفعت قاعة الرؤية الحالية رسمت في عام 1764. بحلول ذلك الوقت، اشترت الإمبراطورة كاثرين الثاني الفنان بيترو دوارة في الأرملة، التي عملت في روسيا ومتخصصة في صور الكتابة، جميع الأعمال المتبقية في ورشة العمل، وأمرت أستاذ أكاديمية سانت بطرسبرغ من الفنون JB Wallen-Demolum ، لترتيب قاعة أنه وأداء باستخدام تقنية شمسية عند التصميم. غالبا ما يستخدم هذا التسجيل في القرن السابع عشر لاستيعاب جدران اللوحة. مجموعة من الملابس من فنان واحد، وتقع في مكان واحد (مجموع 368 لوحات) - ظاهرة استثنائية في تاريخ اللوحة، والقاعة المطلية للقصر بولشوي بيترهوف - تأكيد مشرق لهذا. خلال عهد كاثرين الثاني، ظهرت القاعة اسم "مجلس الوزراء أماه وسرد"، وبعد وقت - "قاعة صور"، كان تحت هذا الاسم هو معروف في عصرنا.

واحدة من أكثر العطاء في تصميم مقر القصر - تناول الطعام الأبيض، في ديكورها، التباين المتراكم مع القاعات الأمامية المورقة. التصميم الرئيسي لمرض الطعام لغرفة الطعام هو النقوش المشتغل بالجدار، وهي منظمة عضويا في خلفية جدران ماتي. تكشف مؤامراتهم عن وفرة الهدايا الطبيعية، والتركيبات مع الجوائز الصيد والصكوك الموسيقية.

تم تجهيز غرفة الطعام بأفران جولة أنيقة ومزينة بلاط سقي أبيض وعلى تناول الطعام الكبير، مغطاة بجدول سماط أبيض ثلج و 196 كائنات من فينغوود "خدمة Wuejwood"، التي أمرتها Ekaterina II في 1768 في ستافوردشاير مصنع "Etrury" والسيراميك ماجستير في السيراميك جوسايا Worewood. في البداية، كانت الخدمة تتألف من 1500 عنصر، ولكن مع مرور الوقت، تحطمت جزء من الأطباق واستبدالها جزئيا بالنسخ التي يتم إجراؤها على المصناعات الروسية.

تحتوي غرفتان صغيرتان على غرفتين صغيرتان لغرفة الطعام البيضاء - البوفيهات، التي أعدوا فيها للتغذية على الطاولة والأطباق المخزنة. الآن في واحدة من البوفيهات يتم عرضها من خلال أعمال اللوحة في منتصف القرن السابع عشر.
غرفة تناول الطعام البيضاء - مؤشر قاعات الشركات في قاعات العرض، والتي تقع على شقق خصوصية للعائلة الإمبراطورية.

يفتح Enfilad للشقق الخاصة للنصف النسائي من العائلة المالكة غرفة المعيشة الشريكيةيقع في النصف القديم من القصر ويقدم كغرفة لتسليم الإمبراطورة وأقرب بيئتهم. استقبلت غرفة المعيشة اسمها بفضل قطعة قماش زرقاء شاحبة من لون النفايات مع صور Partrishges، والتي كانت مغطاة بالجدران. أمرت النسيج لغرفة المعيشة Ekaterina II نفسها، وتم تطوير الصورة مع partridges خصيصا لقصر بيترهوف كبير.

خلال الحرب الوطنية العظمى، توفي أمعاء الجدران الكبرى تقريبا على النار، تم الحفاظ على قطعة صغيرة فقط، حيث تم إنشاؤها في وقت لاحق في وقت لاحق تماما.

الآن أربعة قماش من الرسام الفرنسي الشهير القرن السادس عشر JEAN-BATISTA Great Harp، الذي صنع في نهاية القرن الثامن عشر في لندن، يتم عرضه في صالة الدوامة.

فوق التصميم الزخرفي للشقق الإمبراطورية الأخرى الإمبراطورية الأخرى (أريكة، مرحاض، خزانة الإمبراطورة)، الفنانين الموهوبين، الكوارز، النحاتون، الأثاث الصاري، الذين خلقوا جميع الظروف لحياة مريحة في قصر القوى الملكية. جدران مضحكة، قماش و لوحات في إطارات فاخرة، أثاث ذهبي منحوت، الثريات الكريستالية مع المعلقات، مزين بمواقد، الباريوهات النموذجية من أنواع باهظة الثمن من الخشب - كل هذا ليس فقط سعداء العين، ولكن أيضا خدم إنشاء انطباع الثروة ترفا من الأشخاص.

معلومات للزوار

أبواب قصر غراند بيترهوف مفتوح للزائرين كل يوم ما عدا الاثنين. من يوم الثلاثاء إلى الجمعة، يوم الأحد، يفتح القصر الكبير من 10.30 إلى 19.00 ساعة، تعمل السجلات النقدية حتى 17.45 ساعة، ويتم تنفيذ المدخل حتى 18.00. يوم السبت، يمكن الوصول إلى قصر كبير من 10.30 إلى 21.00، على التوالي، تعمل السجلات النقدية حتى 19.45 ساعة، والدخل الرئيسي - حتى 20.00 ساعة. كل يوم الثلاثاء الأخير من الشهر هو يوم صحي.

تعقد الرحلات الفردية من الساعة 12.00 إلى 14.00 ومن بين 16.15 إلى 17.45 ساعة (يوم السبت - حتى 19.45 ساعة).

ترجمت من Monlasir الفرنسية يعني "سروري" - الاسم التقليدي للمباني القطرية في ذلك الوقت.

تم الانتهاء من بناء القصر، المكان الذي تم اختياره من قبل الإمبراطور بيتر الأول، في عام 1723. في تطوير بنية المبنى، شاركت ماجستير مثل Leblon، Micketti، Brownstein.

يبلغ طول المدة الإجمالية للمبنى 73 مترا، في إقليم التراس، تمثال النحاس في نبتون، حديقة Monplasir، نافورة الحز، نوافير الأربعة "جرس" تزيين أرقام البرونز المذهبة في أبولو، Vakha ، الحيوانات، النفسية.

في الوقت الحاضر، يمكن زيارة متحف، يعمل من 10.30 إلى 17.00، في قصر مونتلازير، الذي يقع بالإضافة إلى الأربعاء الأخير، وهو مغلق في الطقس الممطر.

قصر "كوخ"

قصر "كوخ" - التشييد المركزي للقصر وحديقة الفرقة الإسكندرية بنيت في عام 1826-1829 للإمبراطور نيكولاي بافلوفيتش وعائلته في مشروع المهندس المعماري أ. ميلاس.

تم صنع بنية القصر في النمط القوطي، وقد تم بناؤه في مكان أطلال العقارات A. D. Menshikov. المجموع في بناء الطابقين والعلية، مع تخطيط واضح.

في 1842-1843. إلى الواجهة الشرقية من "كوخ" غرفة تناول الطعام مع تراس حزام مرفقة.

بعد ثورة أكتوبر، كان القصر متحف تاريخي وفني، وخلال الحرب الوطنية العظمى كانت هناك نقطة طبية من جيش هتلر.

في عام 1979، يفتح القصر للزائرين.

قصر مارلي

إن قصر مارلين أنيق هو المركز المركب للفريق مارلين بأكمله في الجزء الغربي من حديقة بيترهوف السفلى. يقع على الطائر من بركان - مارلينسكي وقطاعي. بدأ بناء القصر في عام 1720، المهندس المعماري I.F.Bantstein كان التصميم. تم استدعاء القصر مارلي، تكريما لزيارة بيتر الأول من إقامة Maril-Les-Roa Louis XIV.

في البداية، تم التخطيط للقصر من طابق واحد، ولكن عندما تم تدريس المبنى تحت السطح، فإن بيتر أمرت معالجتها، وفي عام 1723 تم بناء الطابق الثاني. عمل العديد من الماجستير الموهوبين على قطعة القصر: النحاتين والمتظاهرين والطبقات والباركيتر، وهلم جرا.

يقع في كل طابق من القصر ثمانية غرف فقط. داخليا، القصر أنيق وبصرامة. خزائن البلوط وشينار أكثر شكلين، مع التشطيبات، تم استخدام البلوط والخروج الثمين. أيضا، يمكنك أن ترى صور الفنانين الأوروبيين الغربيين في XVII-XVIII، والأثاث في نفس الفترة، بيتر الأول الأشياء الشخصية، يتم الاحتفاظ بمكتبة صغيرة أيضا في القصر.

خلال الحرب الوطنية العظمى، تم تفجير القصر منجم عدو. في سنوات ما بعد الحرب، تم استعادته. كما تم فتح متحف القصر في عام 1982.

قصر المزارعين

تم بناء قصر المزارعين في عام 1831 كمنزل ريفي لعائلة الإمبراطور، وأصبح مفتوحا للزوار فقط في عام 2010. تم تنفيذ أعمال الترميم منذ عام 2003.

قبل أن يدخل المبنى مجمع المتحف (1979) في قصر المزرعة كان هناك الكثير من الأحداث.

في الأوقات السوفيتية كان هناك منزل راحة، وأثناء الحرب الوطنية العظيمة، كان القصر مقر القوات الفاشية. مباشرة بعد الحرب في المبنى، دخل بيت الشباب لمصنع Watch Petrodvoretse.

بيج بيترهوف قصر

The Large Peterhof Palace هو أكبر الهيكل المعماري للقصر وفرقة حديقة البترودفوريتس. يقع في مدينة بيترهوف على الشاطئ الجنوبي لخليج فنلندا.

بنيت القصر من قبل المهندس المعماري فرانشيسكو راستريلي بأسلوب الباروك إليزابيثان. استمر بناؤها في الفترة 1714-1755 وتعكس عدة فترات من تاريخ الإقامة الإمبراطورية.

واجهة القصر الكبير، الذي يبلغ طوله 300 متر، على طول الساحل والمدهش مع روعة.

اليوم، هذا متحف تاريخي وفن، فإن المعرض الذي يجعل من الممكن التعرف على فن القصر الروسي الداخلي في القرنين 18-19. سيكون الزوار قادرين على رؤية العديد من قاعات العرض والمعارض الفنية وصالونات القصر الكبير، بما في ذلك مجلس الوزراء بيتر الأول، الذي يحتل مكانا خاصا في الداخل من القصر والبلوط الخفيف.

رصيف البحر. petrodvorets.

في الحديقة السفلى من Peterhof، هناك مرسى "petrodvorets". في السابق، تم استخدام مرفأ بتروفسك على حد سواء للأغراض الاحتفالية والاحتياجات الاقتصادية. بالإضافة إلى حفلات حفلات السفن ذات الضيوف والأوعية الكبيرة والصغيرة التي جلبت إمدادات مختلفة في Peterhof أيضا على الرصيف أيضا. عندما جاءت أيام الإضاءة، جاءت السفن العسكرية، مزينة بأعلام وأضواء متعددة الألوان، إلى منطقة المياه.

في عام 1963، تم بناء رصيف حديث مع قرى الخرسانة المسلحة. وفقا لبيتر الأول، أثناء بناء القناة، تم تعزيز جدرانه مع حصوه في MSH. ولكن مع مرور الوقت، دمرت المياه طلاءا تحت المرصوف، وبدأ الجدران في المتداول، مما أدى إلى تدوير القناة. في عام 1728، عرض المهندس المعماري M. Zemtsov وضع جدران الحجر البلاط والطوب، وأسفل الاستلقاء مع حصوه. ثم تم إعادة بناء القناة.

تم تنظيم عدد من طرق الركاب من وسط سانت بطرسبرغ، ذهبت السفن من Hermitage، Kunstkamera، متسابق نحاسي. من ميدان القصر، إلى الوجهة ستحصل على سفينة لمدة نصف ساعة. بالقرب من الرصيف في بترودفوري هو منصة هليكوبتر.

الجذب السياحي بيترهوف.

غرفة العرش هي الأكبر (330 متر مربع) والغرفة الأكثر رسمية من بترودفوريتس. في البداية، تم استدعاء القاعة كبيرة ولم يكن لديك وجهة واضحة واضحة. تم إنشاء المناطق الداخلية من قبل يو. M. Felten في 1777-1778. من الداخل الباروك السابق الذي تم تطويره بواسطة F. B. Rastrelli، بقي فقط الباركيه. تتميز الداخلية، الداخلية بأسلوب الكلاسيكية، ولكن في حجم الباروك، من خلال تقييد Kokotystika مع الهيمنة البيضاء الملونة والديكور الجص الغامض: الحلي الجصية الكبيرة من أوراق أكاسان على أجوف، من أوراق البلوط ولوريل (رموز المتانة والمجد)، التركيز تداخل السقف؛ يتم إجراء إكليلال وألكال الأكاليل في حجم غير مكتمل، متحدثا من طائرات لمسافات كبيرة، وأحيانا تنهار منهم.

العنصر الرئيسي في زخرفة القاعة هو الرسم، وهي تعطى الأماكن الأكثر أهمية في الداخل. يحتل جدار الغابات الغربي تماما أربعة قماش من أعمال R. Peton، التي تصور حلقات معركة Chesmensky، وبالتالي تشكيل قصة مع القاعة السابقة. اقترح ريتشارد بيتون ريتشارد بيتون، الذي تعلم عن المعركة، رسول روسي في لندن أ. س. موسينا بوشكين كتابة بعض الصور في هذا الموضوع. تم إدراك رغبته بشكل إيجابي، وفي عام 1772 وصلت أربعة صور إلى سانت بطرسبرغ. في البداية كانوا يقعون في قصر الشتاء؛ ثم عند إنشاء غرفة العرش نقلت إلى بيترهوف. ريتشارد بترون، على عكس جاكوب جاكرت، لم يكن لديه معلومات دقيقة حول نشر السفن، وبالتالي فإن اللوحات تفسر فقط أحداث المعركة فقط. ومع ذلك، فقد تم إجراؤها على مستوى مهني مرتفع وتمتلك مزايا فنية غير محببة. بالقرب من بوابات الأبواب، في إطار خبيث، هناك صور موزيجة من بيتر الأول و كاترين الأول، على الجدار المقابل، على الجدار المقابل، إنهم ذو موقع متماثلون في Anna John و Elizabeth Petrovna (جميعها التي أنشأها G. Buchhogol)؛ في تباطؤ بين نوافذ الطبقة الثانية، يتم وضع 12 صورة من أقارب بيتر. الجبس الإخافز التي تكمل الداخلية يتم تقسيمها مع لوحات خلابة. على جانبي "موكب Peterhof" من ملاعب IP Prokofiew "الحقيقة والك فضائز" و "العدالة والأمن"، مباشرة فوقها - النقوش باس الناتجة عن المؤامرات التاريخية "عودة الأمير سفيزلاف مع الدانوب بعد النصر و "الأميرة المعمودية أولغا في القسطنطينية تحت اسم إيلينا".

يشغل المكان المركزي للجدار الشرقي صورة للفروسية في كاثرين الثاني، أكبر قطعة قماش خلابة للقاعة. تم إنشاء الصورة، التي تسمى "موكب بورتهوف"، في عام 1762 بواسطة v. erixen. يصور كاثرين في زي العقيد في فوج سيمينوفسكي يركب الحصان الحبيب في الماس. على القماش، تم تسجيل اللحظة التاريخية لانقلاب القصر في 28 يونيو، 1762، عندما يتوجه كاثرين، الذي تم إعلانه فقط من قبل الإمبراطورة، هدف الحرس من العاصمة إلى بيترهوف للإزالة النهائية لزوجه من زوجة بيتر III. لاحظ المعاصرون أن هذه هي الصورة الأكثر شهرة للإمبراطورة. هذه الصورة لها قصة غنية بالأحداث. بعد وفاة كاثرين بدلا من العمل، V. Eriksen، The Hall Tapestry زينت "Peter أحفظ الصيادين في بحيرة لادوجا" (كانت القاعة تسمى بتروفسكي)؛ انتقلت الصورة إلى Peterhof English Palace. في عام 1917، مع القيم الأخرى للقصر الإنجليزي، تم إجلاءها إلى موسكو؛ لبعض الوقت كان في غرفة الأسلحة، ثم في معرض تريسكوف. فقط في عام 1969، عند استعادة القاعة، عادت الصورة إلى مكانه التاريخي. بالقرب من صورة الفروسية ل كاترين تثبيت كرسي العرش بالعمل الروسي للربع الأول من القرن السادس عشر. وفقا لأسطورة، تم تصنيع العرش بأمر أ. دال مينشيكوف على قصره في سان بطرسبرغ لتلقي ضيف متكرر، معترف به بيتر الأول - معلمون، مع مخملي أحمر، على ظهر النسر المزدوج المطرز. مقعد القدم هو موضوع أصيل من مفروشات قصر بيترهوف؛ صنع في منتصف القرن السابع عشر.