Парк - пам"ятка садово-паркового мистецтва - категорія заповідних об"єктів, що визначається Законом України про природно-заповідний фонд України.
Парки - пам"ятки садово-паркового мистецтва -- це найбільш визначні та цінні зразки паркового будівництва з метою охорони їх і використання в естетичних, виховних, наукових, природоохоронних та оздоровчих цілях.
Згідно із Законом України про ПЗФ (стаття 3), парки - пам"ятки садово-паркового мистецтва відносяться до групи штучно створених об"єктів ПФЗ. До цієї групи також належать: ботанічні сади, дендрологічні парки і зоологічні парки. За тією ж статтею Закону, "парки - пам"ятки садово-паркового мистецтва залежно від їх екологічної і наукової, історико-культурної цінності можуть бути загальнодержавного або місцевого значення."
Парки - пам"ятки садово-паркового мистецтва можуть перебувати як у власності Українського народу, так і в інших формах власності, передбачених законодавством України (стаття 4 ЗУ про ПЗФ). У разі зміни форм власності на землю, на якій знаходяться парким - пам"ятки садово-паркового мистецтва, землевласники зобов"язані забезпечувати режим їх охорони і збереження з відповідною перереєстрацією охоронного зобов"язання (стаття 4 ЗУ про ПЗФ). Парки - пам"ятки садово-паркового мистецтва відповідно до законодавства України можуть бути визнані юридичними особами. (стаття 5 ЗУ про ПЗФ).
Садово-паркове мистецтво має давню історію. Його виникнення сягає у глиб віків і є ознакою цивілізації, окультурення природного середовища. Садово-паркове мистецтво належить до синтетичних видів мистецтв і є одним з найбільш складних і трудомістких, адже оперує з неживими речами і живими істотами -- рослинами.
Як кожна жива істота, парк має народження, етапи становлення, розквіт і смерть. На вигляд парку значно впливають примхи володарів, природні буревії, зміни мод, наявність догляду чи його відсутність, соціальні катастрофи. Дерева мають свій вік існування. Якщо парку пощастить і догляд відбувається на протязі століть, мертві дерева заміняють аналогами.
Поняття «сад» і «парк» недалеко відійшли один від одного і часто бувають замінниками один одного. Але вони мають різні функції і досить самостійні об"єкти людської діяльності.
Сад -- переважно сільськогосподарський об"єкт для вирощування і отримання фруктів і ягід.
Парк -- переважно мистецький об"єкт з особливим розплануванням, включенням різних архітектурних споруд від малих архітектурних форм (альтанки, павільйони) до палаців, театрів, стадіонів, різних спортивних майданчиків. Частка історичних парків мала у своєму складі і ділянку плодового саду (плодовий сад та город у замку Віландрі, в парку Во ле Віконт, Франція; в парках передмість Санкт-Петербургу; італійський парк 17 ст. в Підгорецькому замку, Україна, мав ділянку виноградника). В сучасних парках від цих настанов зазвичай відходять, а функції плодового саду і парку -- розмежовують.
Сади досить швидко перейшли у склад пам"яток. В Стародавній Греції штучно створений сад швидко наблизився до статусу свяченого гаю. Навіть якщо сад не мав статусу свяченого гаю, якась споруда в ньому ставала його візитівкою і надавала статусу пам"ятки. Так вийшло з садами Академії у Афінах. Назва йде від імені міфічного героя Академа. Той допоміг братам -- близнюкам Кастору і Поллуксу -- визволити з неволі царівну Європу. За легендою Академ був похований саме в цьому саду. Сад Академа обрали своєю резиденцією філософи. Саме тут гуляв і вів диспути разом з учнями і послідовниками філософ Платон (427-347 рр. до н. е.).
Исторические данные
Садово-парковое искусство имеет давнюю историю. Его происхождение уходит в глубь веков и является признаком цивилизации, окультуривания природной среды. Садово-парковое искусство относится к синтетическим видам искусств и является одним из наиболее сложных и трудоёмких, ведь оперирует с неодушевленными вещами и живыми существами - растениями.
Подобно живому существу, парк проходит этапы рождения, становления, расцвета и смерти. На вид парка значительно влияют вкусы обладателей, природные условия, изменения мод, наличие ухода или его отсутствие, социальные катастрофы. Деревья имеют свой период существования. Если уход за парком происходит на протяжении веков, мертвые деревья заменяют аналогами.
Сад и парк
Понятие «сад» и «парк» недалеко ушли друг от друга и часто бывают заменителями друг друга. Но у них разные функции и достаточно самостоятельные объекты человеческой деятельности.
- Сад - преимущественно сельскохозяйственный объект для выращивания и получения фруктов и ягод.
- Парк - преимущественно художественный объект с особой планировкой, включением различных архитектурных сооружений от малых архитектурных форм (беседки, павильоны) до дворцов, театров, стадионов, различных спортивных площадок. Доля исторических парков имела в своем составе и участок плодового сада (плодовый сад и огород в замке Виландри , в парке Во-ле-Виконт , Франция, в парках пригородов Санкт-Петербурга . В современных парках от этих установок обычно уходят, а функции плодового сада и парка - разграничивают.
Переход в состав памятников
Сады довольно быстро перешли в состав памятников. В Древней Греции искусственно созданный сад быстро приблизился к статусу священной рощи. Даже если сад не имел подобного статуса, каждая постройка в нём становилась его визиткой и имела статус памятника. Так получилось с садами Академии в Афинах.
Название происходит от имени мифического героя Академа . Тот помог братьям-близнецам Кастору и Поллуксу вызволить из неволи царевну Европу. По легенде, Академ был похоронен именно в этом саду. Сад Академа выбрали своей резиденцией философы. Именно здесь гулял и вёл диспуты вместе с учениками и последователями философ Платон (427-347 гг до н.э.). Школа получила название Академия . Даже упоминание об Академе делала его памятником культуры, философии, европейской античной цивилизации вообще.
Изменения парка Версаль
Основная статья: Парк Версаля
Версаль, план на середину 18 века.
Чаще было наоборот даже с ухоженными и известными парками. Так, парк Версаля начал менять свой облик уже через тридцать лет с начала постройки. Часть деревьев, высаженных наспех, засохла. Чрезмерно сильное вмешательство в жизнедеятельность растений, энергичное выстригание кустов и деревьев, обеднение почв не способствовало их сохранению. Началось сокращение участков сада. Предположительно первоначальная площадь парка в Версале достигала 1 700 га. В XX в. территорию парка ограничили в 600 га. Это было сокращение в три раза, хотя грандиозные перспективы исторического парка были сохранены.
Еще большие изменения произошли в его растительном составе. Сухие деревья вырубили. В XVIII веке несколько первоначальных видов растений просто заменили на новые и часто из других географических зон. Так, в конце XVIII в. парк Версаля получил новые участки с растениями из Северной Америки, которых не было здесь во времена королевского ландшафтного архитектора Андре Ленотра , да и не могло тогда быть. Клён остролистный, высаженный в парке, повел себя как в природе. Он давал проращивание 95-97 процентов собственных семян. Появились новые кленовые рощи, а другие деревья были вытеснены.
Еще больше изменений произошло в результате природных бурь. В 1990 и в декабре года над Францией свирепствовали два урагана. Разрушения захватили территорию в 70 процентов страны. Национальное бюро лесного хозяйства Франции зафиксировало гибель примерно 30 000 000 деревьев страны. В исторических участках садов Версаля были вырваны с корнем и повалены 10 000 деревьев. Восстановление исторического облика этих участков растянется на 100-150 лет.
Не лучшим было состояние и с другими парками. Чрезвычайные повреждения от урагана имела и историческое Лефортовская роща в Москве в начале XX века. Для многих исторических садов и парков в России в XX в. пришел конец существованию из-за отсутствия ухода, двух распадов страны в и годах, катастрофической истории на протяжении 74 лет. Но и новая эпоха внедрения рыночной экономики, в условиях отсутствия войны, часто приводила к гибели парков.
Гравюры с историческими пейзажами парка Версаль
Сады возрождения, маньеризма, барокко
Традиция создания садов как мест благородного досуга, философских бесед, поэтических состязаний, театральных представлений возродили в эпоху Возрождения в Италии. Даже небольшие сначала сады получили собственные планировки, были украшены фонтанами, скульптурами, скамейками, лужайками. Мемориальное значение в честь семьи Медичи приобрел сад при вилле Поджо-а-Кайано . Для создания виллы пригласили известного архитектора Джулиано да Сагнгалло . Сооружение имело характер переходного периода и компромиссно сочетало итальянскую строительную традицию с элементами древнеримской архитектуры (аркада цокольного этажа, портик с треугольным фронтоном). Часто архитектор выступал и как проектант сада, и как садовник.
Мемориальный характер приобрел и сад Боболи , что имел несколько участков садов, созданных в разные десятилетия. Сады Боболи стали школой для флорентийских скульпторов, где работали Бертольдо ди Джованни , Микеланджело Буонарроти и другие.
Сады эпохи маньеризма 16 в. - прославленная страница садоводства Западной Европы, начавшаяся с развития садовых традиций эпохи возрождения и выработки своего типа садово-паркового ансамбля, придания им первых величественных образов. Сады эпохи маньеризма чрезвычайно повлияли на дальнейшее развитие садово-паркового искусства эпохи барокко 17-18 веков в разных уголках не только Европы, но и мира (сады барокко в Исландии, сад барокко в Пекине при дворце китайского императора, сад барокко врача Бидлоо в Москве т.д.). В 20 веке в северной Италии с использованием стилистики маньеризма создан сад Ла Скарцуола (архитектор Томазо Бузы ( -), Умбрия), где развиты традиции итальянского сада добароккового периода (парк Бомарцо).
Как памятники известным личностям рассматривались известные сады барокко уже в 17-18 вв. (Версаль связан с королем Людовиком XIV , Петергоф - с царем Петром I , сад в Варшаве - с министром Генрихом Брюлем). В 19 в. сады получают статус исторических памятников, часто без прямой зависимости от именитых обладателей, ибо художественная ценность некоторых садов и парков получила самостоятельное значение (сад Хет Лоо , Голландия , сад Лазенковского дворца , Польша , сад барокко замка Во-ле-Виконт , Франция , сады Несвижского замка, Беларусь). По историческим планам садов, извлеченным из архивов, начата реставрация или восстановление первоначальной планировки (цветник сада при дворце Монплезир, Петергоф, сад Рундальского дворца , Латвия).
Осознание художественной ценности отдельных садов прошлого пришлось на сутки 19 века, шло как восстановление садов прошлого, восстановление их в почти первозданный вид (Хет Лоо, Во ле Виконт), так шло и уничтожения уникальных садово-парковых ансамблей, среди которых -
- сад врача Бидлоо в Москве
- усадебные сады ландшафтного дизайнера 18 в. Филиппа Пермякова
- Итальянский парк (Подгорцы)
- сад при дворце Мезон-Лаффит , Франция
- сад Ружанского дворца , Беларусь и ряд других.
Реставрации садов Помпей
Помпеи, дом Октавия, восстановленная часть сада
В 20 в. появилась возможность воспроизведения давно исчезнувших садов Помпей. Засыпанные вулканическим пеплом растения садов и мертвые существа при виллах создавали полости. Итальянские исследователи пришли к выводу, что можно заполнить эти пустоты жидким гипсом. Исследование полученных слепков дали образцы корней растений, которые использовались в садах погибшего города Помпеи . По типу корней распознали растения. При консервации и частичном восстановлении вилл и садов в Помпеях участки бывших садов восстановлены современными растениями, если их аналоги найдены в современности.
Консервация в исторических парках-памятниках
Консервация - первый этап восстановительных работ в парках. Идет уход за его состоянием, сохранение существующей пространственно-распланированной композиции и ее частей, ремонт и восстановление сохранившихся архитектурных сооружений, санитарные вырубки и лечение растительных болезней, придерживаются охранительного режима и предотвращения дальнейших нежелательных изменений исторического облика парка.
Литература
- Вергунов А.П. Горохов В.А. «Русские сады и парки», М, «Наука», 1988
- Grimal P. Les Gardins Romains. Paris 1984
- Grimal P. L"art des Gardins. Paris 1964
- jashemski W.E. The Gardins of Pompei, Нerculanum and the vsllad destroyed by Vesuvius, 2 vol New York, 1979
- Cергеенко М.Е. «Садоводство в Древней Италии», Учёные записки ЛГУ, № 142, 1956
См. также
| В этой статье не хватает ссылок на источники информации.
Информация должна быть проверяема, иначе она может быть поставлена под сомнение и удалена. |
Wikimedia Foundation . 2010 .
Смотреть что такое "Памятники садово-паркового искусства" в других словарях:
Террасный парк Сан Суси … Википедия
Стиль этой статьи неэнциклопедичен или нарушает нормы русского языка. Статью следует исправить согласно стилистическим правилам Википедии … Википедия
Памятники культуры древнего Киото (в городах Киото, Удзи и Оцу) Памятники культуры древнего Киото (в городах Киото, Удзи и Оцу)* Historic Monuments of Ancient Kyoto (Kyoto, Uji and Otsu Cities)** Всемирное наследие ЮНЕСКО Страна … Википедия
Памятники архитектуры Киева список памятников архитектуры в Киеве. Понятие «памятник архитектуры» включает в себя охраняемые государством объекты культурного наследия. Список не охватывает утраченные памятники архитектуры и не включает в… … Википедия
В нашей стране сохранилось очень много памятников садово-паркового искусства. Все они охраняются государством, в них ведется большая работа по реставрации сооружений уходу за насаждениями
Сохранившиеся памятники садово-паркового искусства (сады, парки и прочие объекты) требуют самого бережного отношения при их использовании и научно обоснованного подхода к их восстановлению.
Каждый дворцово-парковый ансамбль представляет собой объёмно-пространственную композицию, построенную по определенному замыслу со всеми стилистическими особенностями, отвечающими периоду ее создания. Дворцы, павильоны и парки являются частями одного целого, взаимно дополняющими друг друга.
Завершенный облик ансамбли приобретали постепенно, так как от начала строительства и до создания выразительной композиции ансамбля, которую принято называть периодом расцвета, проходило 40-50 лет. В процессе последующего формирования одни ансамбли не подвергались изменениям, принципиально нарушающим первоначальный замысел, другие же переделывались, дополнялись в соответствии с требованиями иных стилистических периодов, т. е. испытывали последующие наслоения.
Реставрация объектов садово-паркового искусства - это процесс творческий, он не сводится, за редчайшим исключением, к буквальному воспроизведению композиции периода расцвета. При сохранении стилистических особенностей ансамбля в целом необходимо, как правило, считаться с последующими наслоениями, с сохранившимися старыми деревьями, изменением назначения ансамбля, большими потоками посетителей и еще целым рядом факторов, вплоть до современных методов эксплуатации парка. Однако все новые требования должны быть так учтены, чтобы они не нарушали общего принципа решения ансамбля периода его расцвета.
Реставрация исторических объектов требует от автора разносторонних знаний (истории градостроительства, архитектуры, садово-паркового и ландшафтного искусства, дендрологии, почвоведения, мелиорации и т. д.), достаточной эрудиции и воображения, чтобы на основании изучения совокупности исторических материалов суметь восстановить произведение искусства со всеми основными особенностями периода его расцвета.
По определению арх. Н. А. Ильинской, термин «реставрация» в области ландшафтной архитектуры может быть применен в полном смысле этого понятия только к отдельным фрагментам и деталям. Что же касается объектов в целом, то в них в той или иной степени всегда имеют место элементы реконструкции. Поэтому правильнее было бы называть проекты реставрации проектами реставрации с элементами «реконструкция», что очень громоздко, и на практике это понятие стали заменять термином «восстановление».
Под термином «воссоздание» в настоящее время понимается строительство заново полностью утраченной композиции. Термин «консервация» применяется в ландшафтной архитектуре в смысле сохранения и поддержания композиции парка без внесения каких-либо изменений в планировку и объемно-пространственное решение, но при этом в нем все же будет продолжаться рост деревьев и кустарников, и парк в какой-то степени будет меняться.
Объекты ландшафтной архитектуры непрерывно изменяются - по временам года и на протяжении всего своего существования, переживая «юность», «зрелый возраст», соответствующий обычно периоду расцвета, и «старость». Периодически по достижении основными породами деревьев критического возраста снос их становится неизбежным. При этом происходит резкий контраст - на смену старым деревьям, с которыми люди сроднились, приходят молодые, в результате чего впечатление от объемно-пространственной композиции меняется.
Методику восстановления каждого конкретного ландшафтного объекта автор проекта разрабатывает применительно к его индивидуальным особенностям, и в этом отношении никаких общих рекомендаций не бывает.
Проекты восстановления исторических объектов ландшафтной архитектуры необходимо разрабатывать в проектных организациях, которые могут решать эту проблему комплексно, т. е. с ландшафтной, архитектурной и инженерной точек зрения.
Приступая к работе по восстановлению исторического объекта ландшафтной архитектуры, прежде всего надо понять его назначение и использование в ближайшее время и в перспективе. Это определяется заданием на проектирование.
Существующая практика использования исторических парков для разнообразных видов современного отдыха должна рассматриваться как явление временное, так как не решает полностью проблему отдыха горожан и в то же время губительно сказывается на состоянии и облике исторических ансамблей. Самой действенной мерой по сохранению исторических парков является строительство новых, так называемых «буферных» парков. Их надо располагать в непосредственной близости от исторических ансамблей на территориях, имеющих хорошие природные условия, что позволяет благоустроить их в относительно короткие сроки. В некоторых случаях для размещения активных форм отдыха можно использовать охранные зоны исторических ансамблей.
После выявления назначения восстанавливаемого объекта в будущем необходимо перейти к собственно пред-проектным работам, состоящим из обследования объекта, сбора соответствующего материала и в итоге анализа результатов обследования и собранного материала. Это очень ответственный этап работы, так как проект является логичным следствием проведенного предварительного исследования.
По опыту арх. Н. А. Ильинской обследование объекта и сбор материала целесообразно вести параллельно, это делает работу более целенаправленной. Результаты проводимых исследований по каждому из разделов (почва, рельеф, водная система, растительность, архитектурные сооружения, малые формы) должны быть оформлены в виде схем, планов, текстового материала, подробной фотофиксации. Все это вместе взятое должно явиться базой для разработки проекта и методики восстановления.
В зависимости от сложности и площади проектируемого объекта масштаб выбирают 1:2000, 1:1000, 1:500, 1:200.
Геодезическая съемка включает следующие разделы:
1. горизонтальная планировка, вертикальная планировка, подземные сооружения, наземные сооружения, древесные насаждения (практически все эти данные объединены на одном чертеже) ;
2. инженерная геология;
4. архивные изыскания.
Для получения исчерпывающих данных о состоянии восстанавливаемого объекта необходима всесторонняя его характеристика, в которую входят:
- почвенно-грунтовые условия;
- рельеф и почвенный покров;
- водная система;
- дорожная сеть и площадки;
- инвентаризация насаждений;
- архитектурные сооружения;
- малые архитектурные формы и скульптура.
В библиотеках, архивах, музеях следует собрать максимально полно планы, гравюры, рисунки, обмеры, фотографии, т. е. исчерпывающий материал, отображающий состояние объекта на разных стадиях его существования. Кроме графического и иллюстративного материала необходимо изучение архивных и литературных источников, характеризующих объект на разных этапах развития. Необходимо также познакомиться с историей, особенностями развития всех видов искусств и садово-паркового в частности, на всем протяжении существования ансамбля.
В результате проделанного анализа должно быть подтверждено или уточнено заключение, указанное в плановом или реставрационном задании о том, на какой период следует восстанавливать весь ансамбль или его отдельные части.
Объекты, не претерпевшие за период своего существования стилистических изменений, целесообразно восстанавливать на период их наивысшего расцвета.
Предпроектная документация содержит полную характеристику состояния восстанавливаемого объекта и включает:
1. Уточненное архитектурно-планировочное или архитектурно-реставрационное задание с четко сформулированным назначением восстанавливаемого объекта и характером его использования в дальнейшем, с перспективным расчетом посещаемости и сравнением ее с современной посещаемостью.
2. Исчерпывающую историческую справку.
3. Исторический план периода, на который восстанавливается данный объект.
4. Опорный план и опорный дендро-план, характеризующие современное состояние объекта.
5. Совмещенные планы планировки, размещения сооружений и насаждений (периода, на который восстанавливается объект, и современного состояния) - историко-архитектурный опорный план.
6. Ситуационный план.
7. Перспективный план развития района, в котором находится объект.
8. Схему утвержденных границ воcстанавливаемого объекта с нанесением границ охранной зоны, если они разработаны.
9. Транспортную схему.
10. Строительный паспорт объекта - исходные данные на проектиро вание. Данные и условия на присоединение к городским инженерным коммуникациям. Справку о сносе ветхих строений.
11. План гидросистемы.
12. Фотофиксация существующего состояния объекта.
Проектам восстановления больших и ответственных объектов ландшафтной архитектуры, как правило, должна предшествовать стадия технико-экономических расчетов (ТЭР).
Проектирование ведется в одну стадию - рабочий проект или в две стадии - эскизный проект, именуемый в последней инструкции просто «проект», и рабочая документация.
Приступая к работе над проектом, прежде всего следует определить, остаются ли неизменными исторические границы объекта. Кроме того, надо выяснить, потребуется ли внесение корректив в размещение насаждений по границам объекта из-за изменившегося, как правило, окружения.
Следует изучить перспективную транспортную схему. Если намеченные остановки транспорта не отвечают расположению исторических входов, то надо добиваться приведения их в соответствие с теми, которые сложились.
При работе над дорожной сетью существенное значение имеют перспективная посещаемость объекта в целом и посещаемость его архитектурных сооружений, трассы экскурсионных маршрутов. Большое значение в ландшафтной композиции имеет не только рельеф, но и микрорельеф, особенно в открытых частях. В регулярных композициях это система небольших террас, искусственных повышений и понижений, в пейзажных-небольшие уклоны, придающие отдельным участкам значительно большую выразительность. Поэтому необходимо обратить серьезное внимание на возможность максимально полного и точного восстановления как рельефа, так и микрорельефа.
Проекты восстановления больших и ответственных объектов ландшафтной архитектуры полезно выносить на обсуждение специалистов. Обсуждать следует эскиз, а не законченную работу, когда практически уже изменить ничего нельзя. Осуществляться проекты восстановления исторических объектов должны обязательно под авторским надзором. Изложенные общие положения в равной степени относятся к регулярным и к пейзажным объектам.
Восстанавливаемые объекты различны по художественной ценности, сохранности, назначению, размерам, наличию исторических материалов и многим другим признакам, поэтому нельзя рекомендовать для всех единый перечень проектной документации. Можно иметь лишь ориентировочные перечни документации для разных стадий проектирования, которые в зависимости от конкретных условий подлежат сокращению или дополнению к объему СНиПа.
Алупкинский (98676 г. Алупка, Шоссе Дворцовое, 10)
Алупкинский парк (также известен как Воронцовский парк) - парк на территории Алупки (Большая Ялта). Памятник садово-паркового искусства, основан в первой половине XIX века под руководством немецкого садовника Карла Кебаха. Площадь парка около 40 гектар. На его территории насчитывается около 200 видов, разновидностей и садовых форм экзотических деревьев и кустарников. Составляет единый ансамбль с Воронцовским дворцом.
Кипарисный (г. Ялта, пгт. Гурзуф)
Кипарисный парк - парк на территории международного детского центра «Артек». Памятник садово-паркового искусства, создан в начале XX века. Площадь парка 9 гектаров. На его территории собрано около 180 видов и декоративных форм деревьев и кустарников. Как следует из названия, больше всего в парке пирамидальных кипарисов. Посещение парка не предусмотрено.
Ливадийский (г. Ялта, п. Ливадия)
Ливадийский парк - ландшафтный парк с элементами регулярного. Расположен на территории Ливадии (Большая Ялта), на склоне горы Могаби. Памятник садово-паркового искусства. Заложен в конце XIX века. Площадь парка - 47,5 га. На его территории сосредоточено около 400 видов и садовых форм деревьев и кустарников. В парке расположены несколько фонтанов (в том числе фонтан «Ливадия», украшенный арабской вязью) и 80-метровая пергола, увитая розами, виноградом и глициниями, которая оканчивается восьмиугольной площадкой, обрамлённой розами Банкса. Также на территории парка имеются беседки (Царская, Розовая, Турецкая).
Массандровский (г. Ялта, п. Массандра Массандровский парк)
Массандровский парк - парк-памятник садово-паркового искусства общегосударственного значения. Расположен на территории Массандры (Большая Ялта). Основан в первой половине XIX века. Площадь парка - 41,9 гектар. На его территории сосредоточено более 250 видов и садовых форм деревьев и кустарников. В парке произрастают как местные виды (сосна крымская, дуб пушистый, иглица понтийская, земляничное дерево, фисташка туполистая, можжевельник высокий), так и экзоты (секвойядендрон гигантский, кедр гималайский, кедр атласский, магнолия крупноцветковая, бамбук, пихта прелестная).
Мисхорский (98600 г. Ялта, Парковый проезд, ½)
Мисхорский парк - парк на территории Мисхора (Большая Ялта). Памятник садово-паркового искусства. Заложен в конце XVIII века. Площадь парка - 21,3 гектара. На его территории сосредоточено около 100 видов и садовых форм экзотических деревьев и кустарников, произрастают как местные лесные породы (дуб пушистый, сосна крымская, фисташка туполистная), так и такие экзоты, как кипарис аризонский, сосна Культера, пальмы, бамбук, олеандр. В парке действует цветомузыкальный фонтан.
Карасанский (г. Алушта, п. Утес)
В настоящее время насаждения Карасанского парка занимают 18 гектаров. С юга его крутые берега омывает кучук-ламбатский залив. Справа видны отроги Аю-Дага густо поросшие лесом. Насаждения парка включают в себя 220 видов, разновидностей и декоративных форм деревьев и кустарников. Основу составляют экзоты. Помимо широко встречающихся в других парках растений, здесь имеются абелия крупноцветная, зимоцвет, кипарисы Гавена и Линдлея, аукуба японская, мушмула японская, фейхоа, османтус, олеандр, болотный кедр, сосны Культера и гималайская и многие другие.
Форосский (г. Ялта, пгт. Форос)
Форосский парк — одно из главных богатств курорта Форос — основан в первой половине XIX века. Здесь на площади в 70 гектар произрастает свыше 200 видов и форм деревьев и кустарников, большинство из которых составляют экзотические породы. В этом ландшафтном парке растут секвойядендрон гигантский, сосны алеппская, итальянская, приморская, Сабинова, пихты греческая, испанская, нимидийская, кавказская, кедры атласский, гималайский,
ливанский, кипарисы аризонский, крупноплодный, пальмы, магнолии, платан и другие породы. Форосский парк объявлен памятником садово-парковой архитектуры и находится под охраной закона.
Харакский (г. Ялта, п. Гаспра-2)
Имение «Харакс» было основано во второй половине 19 века и располагалось на площади 22 гектара на востоке мыса Ай-Тодор. Оно принадлежало Великому князю Георгию Михайловичу Романову, внуку императора Николая I. В парке, соединяющем в себе пейзажную и регулярную планировки, имеется более 200 видов и садовых форм деревьев и кустарников: тис ягодный колонковидной формы, дуб, можжевельник, пестролистный буксус, ленкоранская акация, кипарис лузитанский, нумидийская пихта, александрийский лист, пальмы, филлирея, кедр, османтус, платан зимоцвет и множество роз.
Утес (г. Алушта, п. Утес)
Огромный парк санатория «Утёс» основанный в 1813-1814 годах генерал-губернатором Тавриды М.М. Бороздиным. Площадь парка — 7,68 га. Парк разбит в ландшафтном стиле, плавно изгибающиеся дорожки проложены с учётом местности. От особняка и рядом с ним находящегося цветочного календаря начинается аллея древовидного можжевельника и кипарисов. В парке растут тысячелетний тис ягодный. 800-летний самшит, олеандр, различные кипарисы и кедры, багрянник, бамбук-листоколосник, китайская глициния, вавилонская ива и другие интересные деревья.
Парк санатория «Дюльбер» (г. Ялта, п. Кореиз)
Парк занимает территорию около шести гектаров. Он разбит в ландшафтном стиле с элементами итальянских регулярных садов. В центре его высятся два великолепных, сверкающих белизной дворца, построенных в мавританском стиле. Видовой состав насаждений парка невелик - здесь не более 50 видов растений. Основу их составляют местные породы. Особенно много дуба пушистого. Из экзотов характерны юкка, лавровишни, маслины, кедры, сосны, пальмы, олеандр, а также неизменный обитатель южнобережных парков - кипарис. Многочисленны и разнообразны посадки роз, гелиотропа, алисума, тубероз, лаванды и магнолий.
Меллаский (г. Ялта, с. Санаторное)
Парк санатория «Мелас» находится в трёх километрах от Фороса. Разместился он у подножия крутых, но непередаваемо красивых в своей естественной простоте и величественности обрывов яйлы. Склоны её подножия густо покрыты лесом из пушистого дуба и можжевельника, среди
которых кое-где крохотными островками разбросаны рощицы сосны судакской, являющейся представителем третичной флоры - эндем, встречающийся только в Южном Крыму.
Нижняя Ореанда (г. Ялта, п. Нижняя Ореанда)
Парк Нижняя Ореанда – расположен на территории Южнобережного района Республики Крым, в пределах площади санатория «Нижняя Ореанда». Окружающая парк местность чрезвычайно эффектна. Особую выразительность парку придает сочетание богатства зелени со сказочным нагромождением величественного вида скал и близость моря. Достопримечательность парка – район «Лебединого озера». Озеро разместилось у подножия высокой скалы. По берегам его растут пышные вавилонские ивы. Рядом с ними растут разбросанными группами или одиночно лавровишня, лавр, фотиния, калина, лапина кавказская, платан и другие. В озере плавают белые лебеди. Растительность парка Нижняя Ореанда богата и насчитывает около 130 видов растений, а вместе с разновидностями и формами этот перечень объединяет 160 наименований.
Парк дома отдыха «Айвазовское» (г. Алушта, пгт. Партенит)
Парк — памятник садово-паркового искусства (разбитый в 60-е годы на месте бывших виноградников). Великолепный рукотворный парк-памятник Айвазовское с реликтовой маслиновой рощей, возраст которой более двух веков водопады, каскадные ручьи, живописные уголки с экзотическими растениями. В парке произрастают более 150 форм флоры, 35 из которых являются редкими. Подлинной жемчужиной парка является старинная Маслиновая роща с 200-летними деревьями, принадлежавшая ранее усадьбе графа Раевского.
Парк санатория «Ай-Даниль» (г. Ялта, п. Даниловка, ул. Лесовая, 4)
Парк-памятник садово-паркового искусства санатория Ай-Даниль расположен в прибрежной местности восточной окраины мыса Мартьян. Основан в XX в. на месте естественного субсредиземноморского леса. Флора парка насчитывает более 200 видов и культурных форм. В 1998 году парк “Ай-Даниль” объявлен памятником садового искусства местного значения.
«Чукурлар» (г. Ялта, ул. Коммунаров, 12)
Парк-памятник «Чукурлар» является ценным образцом паркостроительства на Южном берегу Крыма. Он представляет научный интерес как удачный пример создания приморских парков на Южном берегу Крыма. Научная ценность парка состоит в том, что на его территории произрастает 12 видов растений, занесенных в Красную книгу. Общее количество охраняемых древесных растений составляет 232 экземпляра, травянистых растений
- около 2 тыс. экземпляров. Территория парка является местообитанием редкого, охраняемого, декоративного вида гриба - решеточника красного. Состав парковых композиций входит 168 видов деревьев, кустарников и лиан, а также более 70 декоративных садовых форм древесных растений.
