Зі смертю імператриці Анни Іоанівни, що послідувала в 1740 році Бірон став регентом при малолітньому імператорі Івана Антоновича, якому було в ту пору 2 місяці від народження. Втім, регентство його було недовгим. Бірон був заарештований за зловживання і засланий на заслання. Недовгим було і правління матері малолітнього імператора Анни Леопольдівни, призначеної регентшею при ньому. 25 листопада 1741 року в результаті палацового перевороту на престол зійшла дочка імператора Петра I Єлизавета Петрівна. Час її царювання - час потужного зльоту петербурзького зодчества. Сама любила пишність і пишнота, Єлизавета Петрівна хотіла бачити дітище свого батька прикрашеним красивими будівлями і тому дуже опікувалася парадному будівництві в Петербурзі і його передмістях. Вступивши на престол, Єлизавета Петрівна переважно жила в Літньому палаці на місці нинішнього Михайлівського замку, який незабаром став тісний для розрослося імператорського двору. Під час її царювання були побудовані Нікольський Морський собор, Зимовий палац, був споруджений ансамбль Смольного монастиря, зведені Тучков і Сампсониевский мости, і, нарешті, відкриті Московський університет, Академія мистецтв у Петербурзі і Пажеського корпусу. Вона запрошувала до Петербурга кращих архітекторів Європи, і серед них найяскравішим був Бартоломео Растреллі. Їм зведені в Петербурзі кращі будинки. Це Зимовий палац, двічі їм перебудований, Аничков, Воронцовський, Строгановський палаци; Великий Петергофський палац, Царськосельський (Катерининський) палац, Смольний монастир та інші будівлі. Дивлячись на собор Смольного монастиря, Кваренги, який не любив архітектуру єлизаветинського бароко, зі словами: «Ну і церква!», - знімав капелюха.
Після приїзду в Петербург Єлизавета Петрівна веліла будувати для себе відразу два палаци, один тимчасовий, дерев'яний близько Поліцейського мосту, інший кам'яний на набережній Неви. Обидва палацу будувалися за проектом Б. Растреллі. Дерев'яний палац, хоча і будувався як тимчасовий, був оброблений з великою розкішшю.
Невський проспект на той час став кращою вулицею міста. Єлизавета стежила за його благоустроєм. Були видані укази, які забороняють будувати на головній вулиці міста дерев'яні будівлі. На проспекті зводилися тільки кам'яні будинки. Але вони були не схожі на нинішні. Як правило, це були двоповерхові будівлі з обов'язковим садом перед фасадом, захищеним візерунчастої чавунною решіткою. У 1755 році почали перебудовувати Гостинний двір. План Растреллі, який відрізнявся великою пишністю обробки будівлі, не був здійснений за браком фінансування. Зараз ми бачимо будівлю Гостиного двору, Побудоване за проектом архітектора Вален-Деламота, який зберіг планування Растреллі, але здійснив будівництво будівлі в стилі раннього класицизму.
Єлизавета Петрівна за відгуками сучасників була дуже красива, жива і кокетлива. Її палаци були заставлені дзеркалами, в яких вона постійно бачила своє багаторазово повторене відображення. Для неї скуповувалися в Європі у великій кількості найдорожчі наряди. Після смерті в гардеробі імператриці було 15000 суконь, деякі з яких не були жодного разу одягнені. Сама вони ніколи не одягала двічі одне й те саме плаття. І того ж вимагала від придворних, за зовнішнім виглядом яких дуже стежила, видаючи один за іншим укази, які регламентують зовнішній вигляд своїх наближених. Так наприклад, був виданий указ, який забороняв придворним дамам носити темні сукні, указ про те, щоб 
до маскараду їздити тільки в хорошому сукню, а не «в мерзенному». А взимку 1747 року вийшло «волосяне встановлення», яке наказувало всім придворним дамам підстригтися налисо, а голову покривати «чорними скуйовджений перуками», які сама ж і видала. Причиною такого жорсткого встановлення було те, пудра з волосся імператриці ніяк не бажала сходити, імператриця вирішила пофарбувати волосся в чорний колір, але і це чомусь не вийшло і тоді їй довелося першої зістригти волосся і надіти чорну перуку. А вона не любила, щоб хто-небудь перевершував її красою і досконалістю. Ну як було не видати «волосяного встановлення»?
Час Єлизавети - час, коли в мистецтві панував стиль бароко, який був до пари веселому характеру імператриці з її капризами і любов'ю до розкоші. Архітектурні шедеври Франческо Бартоломео Растреллі, до сих пір вражають нас витонченістю, розкішшю і пишністю - пам'ятник той час. І один з них -Смольний монастир, який будувався імператрицею для себе. У свій час у неї було бажання відректися від престолу і піти в монастир. Для будівництва монастиря були зігнані тисячі солдатів і майстрових людей. Він будувався з великим розмахом. І через кілька років зовні був готовий. Але тут почалася семирічна війна, і будівництво припинилося за браком грошей. Незабаром і бажання піти в монастир у Єлизавети теж пропало. 
Г. Р. Державін назвав час правління Єлизавети «століттям пісень». Єлизавета Петрівна і справді любила музику і сама мала неабиякі музичні здібності: грала на багатьох інструментах і складала пісні. Завдяки їй Росія познайомилася з гітарою, мандоліною, арфою і іншими інструментами. При ній розцвіли опера, балет, а також драматичний театр, який вона дуже любила. На сцені російських театрів грали Шекспіра, Мольєра і, звичайно ж, п'єси першого російського трагіка Олександра Сумарокова. У 1750 році в Ярославлі був створений Федором Григоровичем Волковим театр, спектаклі якого йшли з великим успіхом. Дізнавшись про «ярославських комедіях», імператриця спеціальним указом викликала Волкова з трупою в Петербург. Ініціативою Сумарокова і Волкова в 1756 році був офіційно заснований «Русский для вистави трагедій і комедій театр», що поклав початок створенню Імператорських театрів Росії. Театр спочатку розташовувався в Меншіковском палаці, в якому в 1732-му відкрився Шляхетний кадетський корпус для малолітніх дворян. Тут була поставлена \u200b\u200bперша російська трагедія «Хорев», тут же розмістили в 1752 році акторів трупи Федора Волкова.
При тій активного світського життя, яку вела Єлизавета, до управління державою у неї іноді просто не доходили руки. Міністри місяцями бігали за нею, щоб вона встигла між перевдяганням до балу або маскараду підписати який-небудь документ. На щастя, бюрократична машина, запущена колись Петром, продовжувала свою роботу, і справа йшла своєю чергою. До того ж у неї були чудові помічники. Вона цілком могла покластися у внутрішній політиці на П. І. Шувалова, у зовнішній на А. П. Бестужева-Рюміна, в сфері освіти на І. І. Шувалова. .jpg)
Бали і маскаради змінювали один одного, змагаючись між собою в пишноті і красі. Але на тлі цього, здавалося, нескінченного свята в Петербурзі відбувалися важливі події. Петербург цього часу - це Петербург Ломоносова, засновника вітчизняної науки і поезії, це Петербург важливих географічний досліджень і відкриттів. У 1743 році закінчилася одинадцятирічна Друга Камчатська експедиція, а через два роки був виданий Академічний атлас з картами величезної території від Байкалу до Анадиря і північно-західній Америки.
Створюючи свого часу Академію наук, Петро I мислив її як центр вищої освіти в Росії. Це видно з проекту «Положення Академії наук і мистецтв», в якому було сказано, що члени Академії, працюючи «про досконалість мистецтв і наук», повинні були «ті мистецтва і науки публічно вчити», тобто викладати. Тобто Академію Петро мислив як університет. У 1745 році професором цього Академічного (або Петровського) університету став М. В. Ломоносов, який наполіг на тому, щоб навчання в університеті могли проходити не тільки дворяни: «Ні єдиного людині не заборонено в університетах вчитися, хто б він не був, і в університеті той студент почесніше, хто більше навчився ». Така установка професора першого в Росії вищого навчального закладу, засновника вітчизняної науки відкрила дорогу до отримання освіти для багатьох талановитих молодих людей. Серед перших «природних росіян», які закінчили Петровський університет були Антіох Кантемир, Іван Магницкий, Петро Ремізов. Поетичні «Сатири» Антіоха Кантемира були дуже популярні в той час і в списках ходили по руках.
Підвищенню інтересу до культури й освіти сприяли і культурні запити і інтереси імператриці і двору, близькість до Європи, сам дух міста, з самого народження призначений бути «вікном в Європу». У місті з'являються гімназії, як державні, так і приватні. У 1757 році в Петербурзі була утворена «Академія трьох зверхників мистецтв» - живопису, архітектури і скульптури. Зведення будівлі для Академії мистецтв на Університетській набережній почнеться тільки в 1764 році, а з моменту заснування до цього часу вона розташовувалася в будинку ініціатора її створення І. І. Шувалова, в Шуваловском палаці на Садовій вулиці, між Невським проспектом і Італійської вулицею. Першими її учнями стали Іван Старов, Федір Рокотов, Василь Баженов. Як художник-мозаїст М. В. Ломоносов став почесним членом Академії. Мозаїчне панно роботи М. В. Ломоносова «Полтавська баталія» знаходиться зараз в будівлі Академії наук.
У 1751 році на Миколаївській набережній Неви, нинішньої набережній лейтенанта Шмідта, відкрився Морський шляхетний кадетський корпус, який пізніше став Морський академією. З причалу, де стоїть пам'ятник Крузенштерн, йшли в море всі видатні російські мореплавці і адмірали. 
Петербург гучної єлизаветинської пори вже мало чим нагадував скромний петровський «Парадіз». У місті до цього часу склалася сприятливе середовище для розвитку економіки. Він не вимагав уже виняткових заходів по залученню населення і фінансів. Всі зростаючі потреби нової столиці перетворювали весь цей край на багато кілометрів навколо. Вози з будівельним матеріалом, продовольством, різними виробами місцевих промислів тисячами тягнулися з Новгородської, Псковської, Олонецкой губерній. Кораблі з Європи, барки, човни, плоти сотнями шукали місця для швартування біля причалів міста.
За час свого двадцятирічного правління Єлизавета Петрівна не підписала жодного смертного вироку. І може бути, тому внутрішнє життя країни в цілому в цей період була стабільною - в країні не було ні бунтів, ні жорстокості. Були заборонені деякі жорстокі забави: в Москві та Петербурзі було заборонено мати ведмедів, стріляти з рушниць. У сфері зовнішньої політики цей час було також часом спокою: з 20 років царювання Єлизавети 15 років були мирними. А чотири роки участі Росії в Семирічній війні (1756-1760) виявили боєздатність російської армії, завдала поразки непереможним доти військам Фрідріха Великого. І це при одвічної російської плутанині, крадіжці в тилу, непродуманості стратегічних планів.
Важко назвати іншу будову, яке проіснувало б на території імператорського Літнього саду такий короткий термін - всього п'ятнадцять років - і залишило настільки яскравий слід в історії. Протягом восьми років Літній палац Анни Іоанівни залишався імператорською резиденцією, де бився політичний пульс всієї Російської імперії.
Літній дерев'яний палац Анни Іоанівни входить в групу незбережених будівель Літнього саду. У стінах цього палацу в 1740 році закінчила свій життєвий шлях імператриця, і тут же було оголошено її заповіт. Тут було проголошено регентство Бірона, а високі сановники і гвардія присягали малолітньому імператорові Іоанну Антоновичу. З коханим палацом Анни Іоанівни пов'язана одна з найдраматичніших сторінок нашої історії - арешт герцога Курляндського Бірона, колишнього фаворита імператриці. Не дивно, що отримала таку похмуру славу імператорська резиденція вісім років по тому була розібрана.
Літній палац Анни Іоанівни був зведений в 1732 році на набережній Неви на місці «Зали для славних торжествований», з цієї нагоди розібраної. Архітектором виступив Франческо Растреллі за участю свого батька, Бартоломео Растреллі.
Це був одноповерховий палац, значно витягнутий в довжину. Літній дерев'яний палац різко відрізнявся від палацу Петра I, який стояв на березі Фонтанки. Растреллі виділив центральну частину будівлі, а від бічних крил влаштував спуски до води. По краю покрівлі проходила святкова балюстрада, одноманітний ритм якої порушувався фігурними різьбленими прикрасами і декоративною скульптурою. Колони і прикрашені наличниками часто розташовані вікна значно збагатили фасади палацу, надавши йому характер барокового споруди. Після завершення будівництва палацу нова резиденція імператриці придбала функцію своєрідного «Невського фасаду», через який можна було пройти в Літній сад.
За свідченням Растреллі, палац мав двадцять вісім апартаментів. З інших джерел відомо, що в 1741 році - вже після смерті імператриці - в палаці були такі покої: «Антікамора», де приймали послів; «Комедія»; обер-Гофмаршальськая приміщення, спальня імператриці, велика імператорська залу, десять покоїв герцога Бірона, чотири спокою, які займав його син Петро. Крім того, в палаці перебували покої фрейлін, контора для письмоводства; казенні палати, де зберігалися палатні убори, і збройові палати. Згадується також, що спальня Бірона була оббита килимами. Це саме докладний опис внутрішніх апартаментів Літнього палацу, яке ми маємо на сьогоднішній день.
На плані дерев'яного палацу Анни Іоанівни, виконаному з копії креслення 1732, ясно видно, що будівля укладало в себе дві анфілади зал. Приміщення північній анфілади виходили вікнами на Неву, а південній - в сад. Невської анфіладу становили зали великих розмірів - це була парадна частина палацу. По осі будівлі розташовувався, мабуть, тронний зал, в ньому на плані палацу показано тронне місце. Далі на захід через три приміщення знаходилася парадна спальня. У східному корпусі палацу, виділеному ризалитом, знаходився найбільший зал палацу. Судячи з опису, в палаці розташовувалася «Комедія», тобто зал для театральних вистав. Очевидно, «комедією» служив саме цей великий зал в східному корпусі будівлі. Садову анфіладу становили приміщення меншого розміру. Можливо, тут знаходилися житлові покої; вони групуються апартаментами, розділеними прихожими і мали вихід в сад. Оскільки в Невської анфіладі розташовувалася парадна спальня, то можна припустити, що в Садовій анфіладі перебувала вседенний спальня, в якій імператриця і померла. Апартаменти Бірона також виходили вікнами в сад і примикали до імператорським: це підтверджується повідомленням підполковника Манштейна, який заарештував герцога.
Анна Іванівна вперше переїхала в свою Літню резиденцію відразу після весілля брата свого фаворита, Густава Бірона, з княжною Меншиковой, відсвяткувати в Зимовому палаці в перший день літа 1732 року.
Анна Іванівна жила в Літньому палаці по точно встановленим порядком - з початку травня до кінця вересня (виключаючи кілька тижнів в червні і липні, що проводяться в Петергофі). Імператорський двір завжди з особливою пишністю перебирався в Літній палац. Анна Іванівна пливла по Неві під громи гарматних пострілів на прикрашеної золотом шестнадцатівесельной яхті з чудовою каютою у вигляді кімнати, прикрашеної зеленим оксамитом.
2 Покровський палац Єлизавети Петрівни
Імператриця Єлизавета Петрівна з тих рідкісних послепетровскіх Романових, які любили Москву. Її симпатія поширювалася і на належне їй село Покровське-Рубцова на березі нині неіснуючої річки Рибінкі, що впадала в Яузу. Саме село з дерев'яним «розважальним» палацом, церквою Покрова, ставком і садом відомо ще з XVI ст. Його першим власником був Протасій Васильович Юр'єв, від якого складними шляхами воно дісталося Романовим. Володіння були великими.
При Ганні Іоанівні, віддалена від двору, Єлизавета Петрівна жила в Покровському-Рубцова. За переказами - весело, влаштовуючи свята, танці і гуляння. 1737 року дерев'яний палац згорів. У 1739 році Єлизавета побудувала новий на березі ставка: одноповерховий, на високому підкліть, з центральним двусветная залом. Інтер'єри палацу не збереглися, але відомо, що вони були оброблені в японській і китайській стилях. розкішний парк з катальної гіркою і каруселями був влаштований в 1752 році архітектором Б.-Ф. Растреллі. Він же робив і проект нового палацу, який не був здійснений.
З іншого боку ставу побудували церкву Воскресіння Христового, соединявшуюся з палацом переходом і мостом. У 1790 році вона була скасована.
Після смерті Єлизавети палац практично не використовувався. У 1872 році територія була віддана Покровській громаді сестер милосердя. Громада справила переробки за проектом П. П. Скоморошенко: надбудували другий поверх, побудували бічні крила, відродили Воскресенську церкву, але вже в центральному залі, змінили на нині існуючий декор фасадів.
Громаду закрили в 1920-х рр., Влаштувавши в колишньому палаці величезні комунальні квартири, які проіснували тут до 1980-х рр. Ставок був засипаний, а перед палацом була прокладена нинішня вулиця Гастелло. В даний час в палаці розташовується Державний науково-дослідний інститут реставрації.
3 Великий Катерининський палац
Великий Катерининський палац у Царському Селі - улюблена резиденція Єлизавети Петрівни і Катерини II. Катерининський палац - композиційний центр Катерининського парку і одне з головних його прикрас. Велична будівля займає центральну частину Царського села.
Історія палацу починається в 1717 році з будівництва «Кам'яних палат» для дружини Петра Першого Катерини Першої. Згідно з проектом Браунштейна, це було скромне двоповерхова будівля, архітектура якого була типовою для подібних споруд в Росії початку XVIII століття. У 1724 році будівництво палацу було завершено. На честь цього в новому палаці було влаштовано грандіозне свято.
Першою перебудову «Кам'яних палат» почала після сходження на престол в 1741 році Єлизавета Перша. Змінилося декілька архітекторів, перш ніж в кінці 1748 року будівництво очолив обер-архітектор імператорського двору Франческо Бартоломео растрел. І вже до кінця липня 1756 року імператриці і її гостям замість скромного будівлі був представлений шикарний палац в стилі бароко, вражав красою і розмірами. Лазуровий фасад був прикрашений білими колонами, ліпними прикрасами і фігурами атлантів. Позолочений орнамент надавав палацу ще більш урочистого вигляду. Від центральної частини палацу відходили флігелі, з'єднані критими галереями. Над північним крилом піднеслися позолочені купола пятиглавой палацової церкви. А над південним крилом засяяв позолочений купол з многоконечной зіркою на шпилі. Фасади палацу мають протяжність 300 метрів, а на позолоту зовнішніх і внутрішніх прикрас пішло майже 100 кілограмів червоного золота.
Внутрішнє планування і оздоблення так само були видозмінені. Парадні кімнати були розташовані на всю довжину будівлі, утворюючи Парадний золоту анфіладу. З'явилися Картинний зал і знаменита Бурштинова кімната. У картині залі представлені більше ста картин західноєвропейських майстрів живопису XVII - початку XVIII століть різних національних шкіл. Над створенням Бурштинової кімнати більше п'яти років працювали кращі майстри з різних країн.
Наступний етап в оформленні парадних і житлових залів палацу відноситься до 1770-х років. Нова господиня резиденції, імператриця Катерина II, захоплена античним мистецтвом, побажала прикрасити свої апартаменти у відповідності з модними смаками і доручила їх обробку шотландському архітекторові, знавцеві античної архітектури Ч. Камерону.
Створені ним інтер'єри - арабесковий і Лионская вітальні, Китайський зал, Мініатюрна їдальня, Срібний кабінет, Синій кабінет (Табакерка) і Опочивальня - відрізнялися витонченою красою, строгістю декоративного оформлення і особливою витонченістю обробки. На жаль, ці зали загинули в роки Великої Вітчизняної війни і до сих пір не відновлені.
4 Китайський палац в Оранієнбаумі
Китайський палац є частиною грандіозного палацово-паркового комплексу «Власної дачі» імператриці Катерини II. Будівництво палацу здійснював архітектор Антоніо Рінальді. За його проектом перед південним фасадом Китайського палацу вирили великий прямокутний ставок, на лівому березі якого побудували фрейлінський будиночок, а на правому відвели місце для кавового будиночка (проект цієї споруди так і не був здійснений). Біля східного фасаду палацу, вже за кордоном Власної дачі, був побудований Кухонний корпус.
Китайський палац, блискучий зразок стилю рококо в Росії, по праву вважається перлиною палацово-паркового ансамблю Ораниенбаум. Абсолютна справжність робить цей багатоликий передмістя унікальним, виділяючи його з усіх імператорських резиденцій, які блискучим намистом обрамляють Північну столицю
Катерина II, будучи ще великою княгинею, облюбувала для себе в Оранієнбаумі «заповітний» куточок. У своїх «Записках» вона згадує 1757 рік: «Мені прийшла фантазія розвести собі сад ... але я знала, що великий князь не дасть мені для цього ні клаптика землі, і тому попросила князів Голіциних продати або поступитися мені 100 десятин з давніх пір покинутій ... землі, якою вони володіли біля самого Оранієнбаума ... вони охоче поступилися мені її. Я почала креслити плани і розбивати сад, і так як в перший раз займалася планами і будівлями, то все виходило у мене величезне і ніяково ».
До втілення свого задуму Катерина Олексіївна змогла приступити лише п'ять років по тому, з царювання на російському троні. У 1762 році починається будівництво Власної дачі, і, перш за все, - «кам'яного будиночка і гори». Всі роботи проводилися «під смотрением» А. Рінальді і за його кресленнями. Катерина II часом приїжджала в Оранієнбаум, спостерігаючи за зведенням Голландського будиночка, або Китайського палацу. Новосілля в Китайському палаці імператриця відсвяткувала 27 липня 1768 року. Цей недільний день був відзначений божественною літургією в храмі Святого Пантелеймона, а потім відбулася парадна трапеза на честь завершення будівництва палацу: преосвященні архієреї, архімандрити разом з вельможами обідали і «пили за Найвища Ея Імператорської Величності здоров'я».
У 1770-і роки імператриця часто відвідує Ораниенбаум і приймає тут високих гостей: з візитами прибувають не тільки «чужоземні» міністри, але і царствені особи - король Швеції Густав III, австрійський імператор Йосиф II. 17 липня 1780 Катерина II вперше показувала палац своїм онукам, великим князям Олександру і Костянтину. З 1796 року Ораниенбаум належав великому князю Олександру Павловичу (майбутнього імператора Олександра I), а в 1831 році резиденція перейшла в одноосібне володіння його брата Михайла Павловича. Пізніше господинею маєтку стала дружина Михайла Павловича Олена Павлівна, а потім їх дочка Катерина Михайлівна, яка вийшла заміж за герцога Георга Мекленбург-Стреліцкого; їхні діти - Георгій, Михайло і Олена - володіли Оранієнбаумом аж до 1917 року.
Китайським річний розважальний палац був названий завдяки розкішній обробці чотирьох кімнат, витриманою в дусі уявлень того часу про мистецтво Сходу. Зустрічаються й інші назви: «Будиночок, що в Верхньому саду», «Будиночок маленький, власний Її Імператорської Величності». І дійсно, йому найменше підходить гучне визначення «палац» - він скоріше нагадує парковий павільйон, що стоїть на невисокому стилобаті, що утворює терасу.
Скромний зовні палац вражає своїм внутрішнім оздобленням. Позолота і дзеркала, орнаменти з раковин, квіткові гірлянди, завитки, химерно зігнуті рами, ліпні візерунки, примхливо біжать по стінах, падуги і стелях, вишукані розписи, оповиті перловою серпанком, - все це створює атмосферу зніженості і затишку. Такий стиль рококо, який проіснував недовгий час в XVIII столітті, але залишив в Росії яскравий слід - вишуканий і камерний Китайський палац в Оранієнбаумі. Особливу витонченість інтер'єрів рококо надають стилізовані східні мотиви декоративного оздоблення і безліч справжніх творів мистецтва Китаю та Японії.
Інтер'єри Китайського палацу зберігають первозданний оздоблення XVIII століття: рідкісну колекцію живопису італійських художників, прекрасні зразки східного і західноєвропейського порцеляни, меблі російських і європейських майстрів. Однією з головних визначних пам'яток палацу є унікальні паркети, виконані за малюнками Рінальді; вони не мають собі рівних в російській декоративно-прикладному мистецтві. Спочатку підлоги в палаці були виконані з штучного мармуру. У 1770-х роках їх замінили складальними паркетами з різноманітних порід дерева (їх налічується до 36) - дуба, клена, берези, палісандра, самшиту, червоного і чорного дерева, перського горіха, сахардана (коричневого дерева), амаранту та інших. Паркети, що не повторюються ні в одному приміщенні, вражають своїм складним малюнком і вишуканою кольоровою гамою.
Стеклярусний кабінет, штофні Опочивальня, Зал Муз, Блакитна і Рожева вітальні ... Вже самі ці назви свідчать про унікальність палацових приміщень, їх невиліковним художньо-історичної цінності. В оформленні інтер'єрів Рінальді використовував багатющий арсенал декоративних форм, властивих стилю рококо, досягаючи гармонійної взаємозв'язку оздоблення палацу і його архітектури.
Центром симетричній композиції Китайського палацу є Великий зал, від якого вздовж північного фасаду в обидва боки відходять приміщення парадній анфілади. До основного об'єму будівлі з півдня під прямим кутом примикають два крила, що включають малі анфілади; в західній анфіладі розташовувалися особисті покої імператриці Катерини II, східної - кімнати її сина, великого князя Павла Петровича.
Китайський палац розташований в південно-західній частині Верхнього парку. Перед палацом розстеляється поляна з квітниками, а бічними лаштунками і фоном для нього служать вікові дуби. У XVIII столітті парк було вирішено в регулярному французькому стилі, і в його композицію був «вписаний» басейн правильної геометричної форми. До середини XIX століття характер паркових насаджень змінився: планування стала вільною, і Верхній парк придбав романтичний вигляд. Водойма перетворився в ставок, і його береги взяли м'якші обриси.
Як музей Китайський палац відкрився в 1922 році. У роки Великої Вітчизняної війни 1941-1945 років радянські війська відстояли «Оранієнбаумський п'ятачок», що не дозволило німецької армії окупувати Ораниенбаум. Пошкодження, завдані війною, не спотворили образ його пам'яток, а майстерне майстерність реставраторів лише підкреслило їх високі художні достоїнства.
За часів першого Романова Михайла Федоровича Рубцова належало його матері черниці Марфі. Ставши царем Михайло любив проводити в Покровському літній час. У 1615 р в ньому був освячений дерев'яний храм в ім'я Миколи Чудотворця, Михайло звів його в подяку за порятунок Москви від поляків і в честь визволення його батька - патріарха Філарета, з польського полону. Через вісім років дерев'яний храм був замінений кам'яним, був побудований палац, в якому влаштовувалися сімейні торжества.
В 1619 р в пам'ять позбавлення Москви від військ польського королевича Владислава закладений кам'яний храм Покрова Пресвятої Богородиці. По храму село стало називатися «Покровське, Рубцова тож», а потім і просто Покровське.
Церква Покрови в Рубцова.
Михайло Федорович сам займався облаштуванням царської садиби. Неподалік розташовувалися стайні, кухні, бджолині вулики, пивоварня, млин та інші споруди.
Побудований дерев'яний палац був звернений фасадом в сторону дороги і річки Гнилиці. В 1632 м вона була заповнена, через що утворився Рибінський ставок, (Залишки якого були засипані в 1920-х рр.). На березі ставка розбили плодовий сад, де кілька років тому висадили унікальні дерева, чагарники, лікувальні трави і квіти і побудували кам'яну альтанку.
У Покровському в 1627 р народилася старша дочка Михайла Федоровича, велика княжна Ірина Михайлівна, в честь небесної покровительки якої в селі була побудована церква мучениці Ірини. Саме Ірині Михайлівні і дісталося у власність Покровське. Її брат, цар Олексій Михайлович, не особливо жалував родову вотчину, хоча і регулярно відвідував садибу, особливо навесні, влітку і під час мисливського сезону.
Любив тут полювати і молодий цар Петро II. В 1728 році він приїхав до Москви зі своєю юною тітонькою Єлизаветою Петрівною, і та дуже скоро долучила його до псовим і соколиного полювання в околицях Першопрестольній. Зі своєю свитою вони часто виїжджали полювати в Сокільники і зупинялися в старому Покровському палаці. Царське полювання стала темою відомої картини Валентина Сєрова.
Однак на початку 1730 г. Петро II помер. На престол зійшла племінниця Петра I Анна Іванівна. Єлизавета Петрівна виявилася в опалі, була вислана з Санкт-Петербурга в Москву і оселилася в полюбився їй Покровському палаці зі своїми родичами Скавронской і Гендрікова. Палац більш ніж на десять років став резиденцією цесарівни.
Є переказ, що Єлизавета, від природи маючи вдачу веселий, брала участь в святкових хороводах, складених з покровських дівчат. Любила вбратися в атласний сарафан і кокошник, вплести в косу яскраву стрічку і виспівувати частівки. Це дуже схоже на Єлизавету, яка вже ставши імператрицею обожнювала влаштовувати карнавали-метаморфози, переодягаючись в чоловічий костюм, щоб продемонструвати свої стрункі ноги.
Зійшовши на престол в 1741 р, Після смерті Анни Іоанівни, Єлизавета правила 20 років і весь цей час не забувала свого улюбленого Покровського. Уже в кінці лютого 1741 р прибувши в Москву для коронації, призначеної на 25 квітня, і ледь відвідавши кремлівські собори, Єлизавета поїхала в Покровське, «до зимового свого будинку, що на Яузі». Восени того ж року туди за наказом Єлизавети привезли її племінника герцога Петра Голштиньского, якого вона оголосила своїм спадкоємцем на російському престолі як найближчого кровного родича.
При цьому спадкоємець прийняв православну віру і став іменуватися Петром Федоровичем (Петро III). У лютому 1744 року в Покровський палац приїхала принцеса Ангальт-Цербстська з 14-річною дочкою Софією-Августою-Фредеріка, що призначалася в нареченої Петру Федоровичу. 28 червня було скоєно миропомазання Софії-Августи, що отримала в православ'ї ім'я Катерини Олексіївни, а на наступний день вона була заручена зі спадкоємцем престолу.
Єлизавета час від часу відвідувала Покровське і підлягає, майже за рік, там жила. На місці згорілого в пожежі 1737 року, вона побудувала собі палац з каменю. Він представляв собою різалітний блок з парадним двухсветного залом і системою пересічних під прямим кутом анфілад. Типова, в общем-то, для свого часу планування. Зате кімнати при цьому, були оброблені в «китайському стилі», в тому ж стилі в палаці було багато посуду.
У 1752 році Покровське увійшло до складу міста. Стан садиби на той момент вже не задовольняло імператорський двір. Ось як описав палац архітектор Іван Яковлєв: «В оном палаці стелі і покрівля, вкриті тесом, прийшли у велику ветхість; і мильну з покоями за чималі старістю належить перебудувати: і палац знову покрити не повівся ль буде для міцності залізом: і понад всієї перебудови не повівся ль буде, що прилаштувати знову? »
Для складання нового проекту розширення палацу був запрошений Ф.-Б.Растреллі. А рхітектор хотів додати ще один поверх, підвищити центральну частину будівлі і збагатити фасади бароковим декором і напівкруглими пандусами, що примикають до виступаючого центральному ризалітові. Однак проект перебудови будівлі не був втілений у життя, і воно залишалося в первісному вигляді аж до другої половини ХІХ ст.
Зате великий інтерес представляв сад в Покровському - один з кращих в Москві (спланований все тим же Растреллі). Розташований у вигляді прямокутника з церквою в центрі, він пронизаний розбіжними від овальної площадки навколо церкви поздовжніми і поперечними віялоподібними алеями. Основу саду становили плодові дерева і чагарники. Партери були засаджені грушами, яблунями, сливами, вишнями і ліщиною. Прогулюючись по ним, можна було досхочу поласувати.
Уже в 1760 р Єлизавета зробила пошуки проекту Растреллі і запитала, чи не були запасені в зв'язку з ним будівельні матеріали? Однак, на тому справа й зупинилася.
Проект перебудови Покровського палацу. Головний фасад. Ф.-Б. Растреллі, 1752 р Б., перо, туш, акв. РГАДА.
З приходом до влади в Росії імператора Петра I в державі почалася грандіозна епоха перетворень, яка стала поштовхом до змін в містобудуванні та архітектурі.
«Золоті хороми» Катерини
У 1703 році імператор засновує нове місто - Санкт-Петербург, а вже через 9 років починається будівництво невеликого будинку для імператриці Катерини Олексіївни, дружини монарха. Він розташовувався на південному березі Мийки та був невеличкий будинок з башточкою, яка завершувалася позолоченим шпилем. Будова отримало назву «Золоті хороми». Згодом ця місцевість отримала назву Царицин Луг і стала частиною Літнього Саду - великий царської садиби. На її території для імператриці вирощувалися екзотичні фрукти: ананаси і банани.
Через кілька років після будівництва було прийнято рішення звести грандіозний палац, який би вінчав чотиригранний купол, проте задум не був реалізований.
невдале будівництво
У 1730-1740 рр. при владі перебувала імператриця Анна Іванівна, яка за кілька років до смерті доручила архітекторові Бартоломео Растреллі побудувати на Царіцином Лугу палац, причому зробити це слід було в найкоротші терміни. Однак смерть імператриці не дала архітекторові приступити до виконання її наказу. Її наступниця, Анна Леопольдівна, також захотіла побудувати на цьому місці свій палац, будівництво було доручено все того ж Растреллі. Архітектор в лютому 1741 року підготував необхідні креслення, проте уявити їх государині не вийшло: в березні було здійснено державний переворот, і до влади прийшла імператриця Єлизавета Петрівна.
Бартоломео Франческо Растреллі
Створив Літній палац Єлизавети Петрівни Бартоломео Франческо Растреллі - найбільший архітектор 18 століття. Він походив із італійської аристократичної сім'ї і носив титул графа. Його батьком був скульптор Карло Растреллі, який довгий час працює при дворі французького Короля-Сонця Людовика, а після смерті останнього запрошений російським імператором в Росію.
Бартоломео з ранніх років притягувався батьком до роботи над різними проектами, виїжджав на навчання до Європи. Першою документально підтвердженої роботою Растреллі в Росії став триповерховий палац Дмитра Кантемира, побудовані в стилі петровського бароко.
У 1730-х Растреллі займається будівництвом Рундальського палацу і палацу в Митаве, які він будує за наказом герцога Курляндського. Саме за рекомендацією Бірона Курляндського Растреллі стає придворним архітектором.
Архітектурний стиль Растреллі
Бартоломео створив неповторний стиль в архітектурі. Так, він став використовувати напівциркульні завершення вікон на фасадах, а напівколони зазвичай збирав в пари і пучки. Зовнішні колони зазвичай не грали конструктивної ролі, а призначалися лише для декору. Для його палаців були характерні величезні парадні зали, що охоплюють всю глибину поверху, а при оформленні інтер'єрів він намагався уникати кривих ліній. Всім його спорудам притаманні кричуща міць, велич і урочистість, навіть помпезність. Растреллі відмовився від традиційних для того часу стрічкових фундаментів, вважаючи за краще платформи з цегли і каменю на основі паль, що, в свою чергу, дозволяло частково перерозподіляти навантаження, а це було дуже важливо для слабких грунтів Петербурга.
Творіння великого зодчого
Великим архітектором, крім Рундальського і Мітавському палаців, були побудовані такі споруди, що стали визначними пам'ятками:
- Великий Петергофський палац.
- Андріївська церква в Києві.
- Смольний собор в Санкт-Петербурзі.
- Воронцовський палац.
- Ермітаж.
- Зимовий палац.
- Царський палац у Києві та ін.
Втрачені будови архітектора
Деякі з його будівель на даний момент втрачено:
- Кантемирівський палац.
- Тронний зал на Яузі.
- Зимовий палац Анни Іоанівни.
- Зимовий Кремлівський палац.
- Літній палац Єлизавети Петрівни.
- Подорожній Среднерогатскій палац.
Історія будівництва Літнього палацу Єлизавети Петрівни
Точної дати закладки фундаменту палацу не збереглося. Згідно з однією з версій, під час закладки фундаменту в липні 1941 року була присутня Анна Леопольдівна з чоловіком принцом Антоном Ульріхом, згідно з іншою, закладка відбулася місяцем раніше. Однак проживати подружжю в новому палаці не судилося.
Растреллі отримав наказ закінчити розпочатий палац від цесарівни Єлизавети Петрівни, що стала імператрицею. Будівництво було закінчено в 1743 році - це був перший палац імператриці, побудований особисто для неї, і він настільки сподобався государині, що та підняла платню архітектору в два рази - до 2500 рублів в рік.
Імператриця користувалася літньою резиденцією з травня по вересень щорічно, цей час вона присвячувала своєму відпочинку, майже не займаючись важливими державними справами. У 1754 році саме тут з'явився на світ великий князь Павло, син Катерини Олексіївни, тут же Єлизавета Петрівна влаштувала урочистості з приводу завершення семирічної війни і укладення миру з Прусією. Потім государиня все рідше стала бувати в палаці, проводячи більше часу в Царському Селі, і палац поступово почав занепадати.
Літній палац Єлизавети Петрівни: опис
Архітектура Літнього палацу така, що не помітити, що автор проекту перебував під враженням від французького Версаля, просто неможливо. Будівлі властива традиційна для бароко замкнутість ансамблю парадного двору перед палацом. Докладного опису дітища Растреллі не залишилося, але деякі спогади про імператорської садибі вдалося відшукати.
Так, літня резиденція Єлизавети Петрівни складалася з 160 апартаментів, тут були як особисті покої цариці, так і численні зали, галереї і навіть церква. Для того щоб потрапити на територію палацу, потрібно було пройти через широкі ажурні ворота з решіток, вінчали їх позолочені орли. За словами архітектора, «все було прикрашено дзеркалами і багатою скульптурою, так само як і новий сад, прикрашений прекрасними фонтанами, з Ермітажем, побудованим на рівні першого поверху, оточеного багатими трельяжами, всі прикраси яких були позолочені».
Приміщення мало два фасаду. Основний був звернений до Мойці, перед ним були розміщені квітники і акуратні дерева, що перетворювала цю територію в парк. Другий фасад був звернений в сторону Невського проспекту, де за наказом Бартоломео проклали широку дорогу, уздовж якої розташовувалися численні оранжереї з квітами і деревами.
Перший поверх Літнього палацу імператриці Єлизавети Петрівни був виконаний з каменя, а ось другий був повністю дерев'яним. Будинок витриманий в рожевих тонах, а цокольні приміщення - в сірих. Цокольний поверх був облицьований зеленим гранітом. Усередині палацу все приміщення були прикрашені богемського дзеркалами, скульптурами з мармуру і полотнами відомих художників. На рівні першого поверху був побудований Ермітаж, де зберігалися картини релігійного і біблійного змісту, деякі з них збереглися і до наших днів.
В основному корпусі розташовувався Великий парадний зал, біля західної стіни якого розташовувався царський трон. Для того щоб потрапити в Тронний зал, необхідно було минути низку віталень і величезну парадні сходи, прикрашену позолоченим різьбленням. Тронний зал вражав своєю величчю, яке ще більше підкреслювалося хитрим розташуванням канделябрів і люстр, завдяки чому створювалося враження двухсветного обсягу. До трону залу також вели кілька фігурних сходів з боку саду, кожна з яких доповнювалася пандусами. Імператорські покої розташовувалися в східному крилі палацу, а в західному крилі жили придворні. Кожне з приміщень палацу було щедро прикрашена різноманітними статуями і вазами. Фасад будівлі вінчали численні балюстради.
палацовий парк
Вся територія палацового комплексу була оточена декоративним парком. На території саду також розташовувалися чудові фонтани, а сам парк був складний лабіринт із зелених насаджень. На території комплексу Растреллі створив три незвичайних фонтанів басейну складних обрисів. По всьому парку були обладнані невеликі альтанки і лавки, а в центрі розташовувалися каруселі, гойдалки та гірки. Також за задумом архітектора були створені два штучних трапецієподібних напівкруглих ставка, які, до речі, збереглися до наших днів.
наступні зміни
Франческо Растреллі протягом багатьох років продовжував роботу над літньою резиденцією імператриці. Так, він займався прикрасою стін фігурними наличниками, атлантами і левиними масками, через 9 років після закінчення будівництва він прилаштував з північно-східного боку палацу новий галерейний зал. Імператрицю такі постійні зміни тільки радували, при цьому власницю архітектурна цілісність будівлі мало цікавила.Головне, щоб нові споруди були максимально розкішними.
У 1745 році за наказом імператриці була збудована крита галерея для переходу з палацу в Літній сад, її стіни були щедро прикрашені художніми полотнами. У 1747 році архітектор створює терасу з фонтаном в центрі, що розташовувалася на одному рівні з павільйоном Ермітажу. По всьому периметру вона була огороджена позолоченій гратами.
Трохи пізніше на території літнього палацу з'являється церква, що розширює палацовий комплекс з боку Фонтанки, а з західної сторони на фасаді з'являються еркери.
На території палацу Растреллі побудував і Водовзводную вежі з акведуками, які також були щедро декоровані розписом.
Катерининський період
Літній палац Єлизавети Петрівни в Санкт-Петербурзі став місцем тріумфу Катерини II. Саме тут вона влаштувала офіційний прийом для іноземних дипломатів після свого вступу на престол, тут же дізналася про смерть Петра III. Чи не проживаючи в резиденції, Катерина завітала її спочатку Григорію Орлову, потім Григорію Потьомкіну.
У 1777 році сталася повінь, яке дуже сильно зашкодило і без того постарілий палац. Відновлювати пошкоджений водомет ніхто не став, і акведук розібрали.
Літній палац Єлизавети Петрівни знесений в 1797 році за наказом імператора Павла I. Через кілька тижнів після сходження на престол він віддав наказ про будівництво на місці вже застарілого будівлі нового неприступного замку-фортеці, так як жити в Зимовому палаці імператор зовсім не бажав. Існує легенда, згідно з якою одному з вартових солдатів з'явився архангел Михаїл, який наказав, щоб царю повідали про необхідність побудувати на місці палацу церква, яка і увійшла в комплекс Михайлівського замку. Саме так на місці єлизаветинської літньої резиденції в 1800 році виріс Михайлівський замок. Оздоблення літній резиденції Єлизавети було акуратно складено і вивезено в інші царські садиби.
Як дістатися до Літнього палацу Єлизавети Петрівни? Він, на жаль, не зберігся. На місці Літнього палацу Єлизавети Петрівни (адреса: Санкт-Петербург, вулиця Садова, 2) в даний момент розташований Михайлівський, або Інженерний замок. Для того щоб дістатися до замку, досить скористатися метрополітеном, вийти треба на станції «Невський проспект» або «Гостинний двір».
Заснованої Петром I царської садиби. Тут, поруч з місцем з'єднання Мийки і Фонтанки, імператриця Анна Іванівна незадовго до своєї смерті повеліла архітекторові Ф. Б. Растреллі будувати палац "з крайньою поспішністю". При її життя приступити до цієї роботи зодчий не встиг.
В кінці 1740 - початку 1741 року взяла в свої руки владу Анна Леопольдівна також вирішила побудувати на цьому місці свій будинок. Від її імені генерал-губернатор Мініх наказав Растреллі скласти відповідний проект. Креслення були готові до кінця лютого 1741 року. Але зодчий не поспішав надати їх Мініха, а відвіз документи в Гоф-інтендантської контору, що відкладав затвердження проекту на кілька тижнів. Ймовірно, Растреллі здогадувався про швидку зміну у владі і не поспішав виконувати наказ. Архітектор мав рацію. 3 березня Петербург сповістили про відставку Мініха. 24 листопада відбувся палацовий переворот, в результаті якого до влади прийшла дочка Петра I Єлизавета. До цього часу Літній палац вже був закладений.
Щодо дати закладки палацу в краєзнавчій літературі є різні версії. Історик Юрій Овсянников в книзі "Великі зодчі Петербурга" пише про те, що вона сталася 24 липня 1741 року в присутності правительки Анни Леопольдівни, її чоловіка генералісимуса Антона Ульріха, придворних і гвардії. Георгій Зуєв в книзі "Тече річка Мийка" називає місяцем закладки Літнього палацу НЕ липень, а червень. Такої ж думки дотримується К. В. Малиновський в книзі "Санкт-Петербург XVIII століття".
Новий будинок став відомий як Літній палац Єлизавети Петрівни. Відразу після сходження на престол вона довірила Растреллі завершення його внутрішнього оздоблення. Начорно будівля була готова до 1743 році. Палац став першим власним будинком Єлизавети Петрівни, в якому до неї ніхто не жив. В нагороду за цю роботу імператриця підвищила архітектору платню з 1 200 до 2 500 рублів на рік.
Літній палац Єлизавети Петрівни з'єднувався з Невським проспектом йде уздовж Фонтанки дорогою. Підступ до будівлі фланкировали одноповерхові кухня і гауптвахта. Між ними знаходилися ворота, прикрашені позолоченими двоголового орлами. За ними - парадний двір. Головний фасад палацу був звернений на Літній сад, до якого через Миття з 1745 року вів критий міст-галерея. Перший поверх будівлі був кам'яним, на ньому спочивали дерев'яні оброблені штукатуркою стіни світло-рожевого кольору. На їх фоні виділялися білі наличники вікон і пілястри. Цокольний поверх палацу був облицьований гранітом зеленуватого відтінку.
У центральному корпусі знаходився двухсветний Великий парадний зал з царським троном біля західної стіни. Імператриця жила в східному крилі палацу, з боку Фонтанки. У західному крилі жили придворні. Растреллі так писав про Літньому палаці Єлизавети Петрівни:
"Будівля мала більше ста шістдесяти апартаментів, включаючи сюди і церква, зал і галереї. Все було прикрашено дзеркалами і багатою скульптурою, так само як і новий сад, прикрашений прекрасними фонтанами, з Ермітажем, побудованим на рівні першого поверху, оточеного багатими трельяжами, всі прикраси яких були позолочені "[Цит. по 1, с. 264].
У згаданому Ермітажі, побудованому в 1746 році, за свідченням Якоба Штеліна зберігалися картини виключно релігійного і біблійного змісту. Деякі з них зараз знаходяться в Державному Ермітажі і Павлівському палаці. Зали Літнього палацу Єлизавети Петрівни були прикрашені богемського дзеркалами, мармуровими скульптурами і картинами відомих художників.
Франческо Бартоломео Растреллі не був повністю задоволений цією своєю роботою. Ще через десять років після закінчення будівництва, він ще щось доробляв і переробляв. Стіни будівлі прикрашалися фігурними наличниками вікон, атлантами, левиними масками і маскаронами. У 1752 році Растреллі прилаштував до північно-східного кута палацу "новий великий галерейний зал". Власницю палацу мало цікавила архітектурна цілісність будівлі. Головним для неї була лише розкіш навколишнього простору.
У Літній палац із Зимового імператриця переселялася з усім своїм двором 30 квітня. Зворотно - 30 вересня. Тут Єлизавета робила перерву в своїй державній службі. У Літньому палаці вона воліла тільки відпочивати.
Тут в 1754 році народився і провів перші роки життя великий князь Павло Петрович, майбутній імператор Павло I. Літній палац Єлизавети Петрівни в 1762 році став місцем урочистостей з нагоди укладення миру з Прусією після завершення Семирічної війни.
Для Катерини II Літній палац Єлизавети Петрівни став місцем, де вона брала офіційні привітання дипломатичного корпусу в зв'язку з її вступом на престол. В його стінах вона почула новину про смерть Петра III.
У перший же місяць царювання Павла I, 28 листопада 1796 року вийшов указ: " для постійного государева проживання будувати з поспешаніем новий неприступний палац-замок. Стояти йому на місці застарілого Літнього будинку". Імператор не бажав жити в Зимовому палаці. Він вважав за краще жити на тому місці, де народився. Так нібито й було прийнято рішення про будівництво нового палацу, який змінив собою Літній палац Єлизавети Петрівни.
