У 1741 році в результаті чергового палацового перевороту російською імператрицею стала молодша дочка Петра I Єлизавета. Багато сучасників сприйняли сходження на російський престол Єлизавети Петрівни як гарантію повернення до традицій внутрішньої і зовнішньої політики її батька. У країні почався новий етап розвитку культури, науки, мистецтва.
Новий етап розвитку переживала і столиця Росії. Місто швидко будувався, з'являлися нові офіційні резиденції, палаци, собори, театри. Час царювання Єлизавети - період панування в європейській архітектурі стилю барокко, для якого характерні пишність і вигадливість архітектурних форм, розкіш обробки з використанням ліпних деталей, позолоти, скульптури, живопису. У Петербурзі в цей час працює талановитий архітектор Франческо Бартоломео Растреллі, і саме йому належить створення шедеврів російського бароко, що відображає ідею торжества і могутності країни, яка стала однією з найбільших світових держав.
Замовлення на спорудження першої будівлі для Єлизавети Растреллі отримав, коли вона ще не була імператрицею. Цесарівна наказала побудувати для неї Літній палац на території третього Літнього саду (сучасна територія, обмежена Фонтанкой, мийкою, Італійської вулицею і Єкатерининським каналом).
Завдяки збереженим гравюрам і малюнків, ми сьогодні можемо уявити, як виглядало це творіння Растреллі. Перший поверх палацу був зроблений з каменю, другий - дерев'яний. Палац пофарбували в світло-рожевий колір, цокольний поверх був сірим. Палац мав два фасаду: один був звернений в сторону Невської першпектіви, інший - головний - до Мойці, в сторону Літнього саду. Від Невської першпектіви уздовж Фонтанки проклали широку дорогу, уздовж неї тягнулися оранжереї, росли фруктові дерева, тут же був Слоновий двір, при цьому його мешканці влітку могли купатися в Фонтанці.
На територію палацу можна було потрапити через широкі ворота з ажурними гратами, прикрашеної позолоченими орлами. Перед головним фасадом, зверненим до Мойці, влаштували величезні фігурні квітники, висадили акуратно підстрижені дерева - вийшов справжній регулярний парк. Сам Растреллі писав: "Будівля мала більше ста шістдесяти апартаментів, включаючи церкву, зал і галереї. Все було прикрашено дзеркалами і багатою скульптурою, так само, як і новий сад, прикрашений прекрасними фонтанами ...". У 1745 році побудували криту галерею для переходу з палацу в Літній сад через Миття.
Цариця дуже любила свій розкішний Літній палац. Щорічно в кінці квітня вона разом з усім двором переїжджала з зимового палацу в Літній. Переїзд перетворювався в цілу церемонію з оркестровою музикою і артилерійської стріляниною. В кінці вересня Єлизавета знову поверталася до Зимового палацу.
У вересні 1754 року у літній резиденції Єлизавети народився майбутній імператор Павло I. Доля розпорядилася так, що саме він на самому початку свого царювання зніс постарілий Літній палац і наказав побудувати на його місці замок, який ми сьогодні знаємо як Михайлівський. І саме тут життя Павла I трагічно обірвалося.
Текст підготувала Галина Дрегуляс
Для тих, хто хоче дізнатися більше:
1. Зодчі Санкт-Петербурга. XVIII століття. СПб., 1997.
2. Овсянников Ю. Великі зодчі Санкт - Петербурга. СПб., 2000.
3. Анісімов Е.В. Єлизавета Петрівна. М., 2000.
координати: 59 ° 56'26.5 "с. ш. 30 ° 20'15.5 "в. д. / 59.940694 ° с. ш. 30.337639 ° сх. д. (G) (O) (Я)59.940694 , 30.337639
Літній палац Єлизавети Петрівни - незбереженим імператорська резиденція в Санкт-Петербурзі, побудована Б. Ф. Растреллі в 1741-1744 роках на місці, де тепер розташований Михайлівський (Інженерний) замок. Знесений в 1796 році.
Історія будівництва
Вже тоді з'явилася ідея замкнути алею Літнього саду навпроти Карпіева ставка палацової будівництвом. Про це свідчить проект - рр., Що зберігся в архівах. Можливий його автор Ж. Б. Леблон. На ньому зображений невеликий девятіосний палац, підвищений центр якого завершений чотиригранним куполом. Широкі одноповерхові галереї охоплюють курдонера з пишним фігурним партером, звернений до Мойці. Позаду розбитий сад з численними боскетами різноманітних обрисів. Збережені плодові посадки на території нинішнього Михайлівського саду. Однак далі задумів справа не пішла.
Однак, поки велося будівництво стався переворот, і господинею будинку стала Єлизавета Петрівна. До р дерев'яний на кам'яних льохах палац був начорно закінчений. Зодчий в описі створених ним будівель так говорив про нього:
«Ця будівля мало понад 160 апартаментів, включаючи сюди і церква, зал і галереї. Все було прикрашено дзеркалами і багатою скульптурою, так само як і новий сад, прикрашений прекрасними фонтанами, з Ермітажем, побудованим на рівні першого поверху, оточеного багатими трельяжами, всі прикраси яких були позолочені ».
Незважаючи на розташування в межах міста будівлю вирішено по садибної схемою. План створений під явним впливом Версаля, що особливо помітно з боку курдонера: послідовно звужуються простору посилювали ефект барокової перспективи двору, огородженого від під'їзної дороги гратами пишного малюнка з державними гербами. Одноповерхові службові будівлі по периметру курдонера підкреслюють традиційну для бароко замкнутість ансамблю. Досить площинних декор світло-рожевих фасадів (пілястри бельетажу з коринфськими капітелями і відповідають їм рустованими лопатками кам'яного цоколя, фігурні наличники вікон) компенсувався багатою грою обсягів. Складні в плані, сильно розвинені бічні крила включали внутрішні двори з невеликими квітковими партерами. Пишні під'їзні портики вели в сходові обсяги, як завжди у Растреллі, зміщені з центральної осі. Від парадних сходів низка віталень, прикрашених позолоченим різьбленням, вела в найбільш представницький зал палацу - Тронний. Його двухсветний обсяг акцентував центр будівлі. Зовні до нього вели фігурні сходи, з боку саду доповнені пандусами. Завершували вигляд палацу, надаючи йому барокову пишність, численні статуї і вази на увінчує будівлю фронтонах і балюстраді. Простір до Миття Растреллі прикрасив квітковими партерами з трьома фонтанними басейнами складних обрисів.
Як не рідко бувало з творами зодчого, з плином часу логічний і стрункий початковий план змінюється на догоду миттєвим вимогам. У 1744 р для переходу імператриці у 2-й Літній сад через Миття він будує одноповерхову криту галерею, прикрашену розвішеними по стінах картинами. Тут же, м у північно-західного ризалита він створює терасу висячого саду на рівні бельетажу з павільйоном Ермітаж і фонтаном в центрі партеру. По контуру її захищають пишною визолоченою трельяжної гратами, влаштовують многомаршевие сходи в сад. Надалі до північно-східного ризалітові прилаштовують палацову церква, розширюючи його додатковим рядом приміщень з боку Фонтанки. На західному фасаді з'являються еркери -фонарікі.
На прилеглій до палацу території розбили декоративний парк з величезним складним зеленим лабіринтом, боскетами, трельяжні альтанками і двома трапецієвидними з напівкруглими виступами ставками (збереглися до цих пір, вони придбали вільні обриси при реконструкції парку під великокняжескую резиденцію). Про свою роботу в парку в 1745 р Растреллі повідомляє:
«На бергу Мийки в новому саду я побудував велика будівля бань з круглим салоном і фонтаном в кілька струменів, з парадними кімнатами для відпочинку ».
У центрі парку знаходилися гойдалки, гірки, каруселі. Пристрій останніх незвично: навколо великого дерева розмістили крутяться лавки, а в кроні ховалася альтанка, в яку піднімалися по гвинтових сходах.
Ще одна споруда, розташована в безпосередній близькості від північно-східного кута палацу пов'язана з ім'ям зодчого: система водопостачання фонтанів Літнього саду, виконана в 1720-х рр. вже не давала достатнього напору, і не відповідала блиску і величі імператорської резиденції. В середині 1740-х рр. Растреллі будує Водовзводную вежі з акведуком через Фонтанку. складне в технічному плані, Чисто утилітарне споруда з дерева було прикрашено з палацової розкішшю: розпис стін імітувала пишну барокову ліплення.
Незважаючи на те, що палац був парадній імператорської резиденцією, прямого сполучення з Невської перспективою не було: дорога, що йшла серед малопрезентабельних випадкових будівель (на березі Фонтанки стояли льодовики, оранжереї, майстерні і Слоновий двір) повертала на Італійську вулицю, і тільки пройшовши палац І . І. Шувалова, побудований Савою Чевакинским, екіпажі через Малу Садову потрапляли на центральну транспортну артерію міста. Прямий зв'язок з'явиться тільки в наступному столітті завдяки роботам К. Россі.
Єлизавета Петрівна дуже любила Літній палац. В кінці квітня - початку травня (як дозволяла погода) урочистий переїзд імператриці з зимової резиденції оформлявся пишним церемоніалом за участю двору, оркестру, полків гвардії під артилерійський салют гармати у Зимового палацу і знарядь Петропавлівської фортеці і Адміралтейства. Паралельно імператорські яхти, що стояли на рейді навпроти Апраксина будинку, відпливали до літньому саду. В зворотній шлях цариця відправлялася в останніх числах вересня з тими ж церемоніями.
20 вересня м в стінах палацу народжується майбутній імператор Павло I. Після смерті цариці палац як і раніше використовується: тут святкується укладення миру з Прусією. У тронному залі Катерина II приймає поздоровлення від іноземних послів з нагоди сходження на престол. Однак з плином часу власниця починає віддавати перевагу іншим літнім резиденцій, особливо Царському Селу, і будівля занепадає. Спочатку його відводять під проживання Г. Орлову, потім Г. Потьомкіну. Катастрофічна повінь у вересні р зруйнувало фонтану систему Літнього саду. Мода на регулярні парки пройшла, і водомети відновлювати не стали, непотрібний же акведук Растреллі розібрали. Існують дві легенди заснування Михайлівського замку: по одній Павло I сказав: «Хочу померти там, де народився», за іншою стояв на годиннику в Літньому палаці солдату, коли той задрімав, привидівся архангел Михаїл і повелів передати царю, щоб побудував на цьому місці церкву . Як би там не було, в лютому р «за старістю» єлизаветинське житло зламали і приступили до зведення нової імператорської твердині. І сьогодні тільки об'ємне побудова фасаду замку, зверненого до Літнього саду (можливо, за бажанням монарха) та чудові малюнки М. І. Махаева нагадують про зниклу будівництві.
література
Зі смертю імператриці Анни Іоанівни, що послідувала в 1740 році Бірон став регентом при малолітньому імператорі Івана Антоновича, якому було в ту пору 2 місяці від народження. Втім, регентство його було недовгим. Бірон був заарештований за зловживання і засланий на заслання. Недовгим було і правління матері малолітнього імператора Анни Леопольдівни, призначеної регентшею при ньому. 25 листопада 1741 року в результаті палацового перевороту на престол зійшла дочка імператора Петра I Єлизавета Петрівна. Час її царювання - час потужного зльоту петербурзького зодчества. Сама любила пишність і пишнота, Єлизавета Петрівна хотіла бачити дітище свого батька прикрашеним красивими будівлями і тому дуже опікувалася парадному будівництві в Петербурзі і його передмістях. Вступивши на престол, Єлизавета Петрівна переважно жила в Літньому палаці на місці нинішнього Михайлівського замку, який незабаром став тісний для розрослося імператорського двору. Під час її царювання були побудовані Нікольський Морський собор, Зимовий палац, був споруджений ансамбль Смольного монастиря, зведені Тучков і Сампсониевский мости, і, нарешті, відкриті Московський університет, Академія мистецтв у Петербурзі і Пажеського корпусу. Вона запрошувала до Петербурга кращих архітекторів Європи, і серед них найяскравішим був Бартоломео Растреллі. Їм зведені в Петербурзі кращі будинки. Це Зимовий палац, двічі їм перебудований, Аничков, Воронцовський, Строгановський палаци; Великий Петергофський палац, Царськосельський (Катерининський) палац, Смольний монастир та інші будівлі. Дивлячись на собор Смольного монастиря, Кваренги, який не любив архітектуру єлизаветинського бароко, зі словами: «Ну і церква!», - знімав капелюха.
Після приїзду в Петербург Єлизавета Петрівна веліла будувати для себе відразу два палаци, один тимчасовий, дерев'яний близько Поліцейського мосту, інший кам'яний на набережній Неви. Обидва палацу будувалися за проектом Б. Растреллі. Дерев'яний палац, хоча і будувався як тимчасовий, був оброблений з великою розкішшю.
Невський проспект на той час став кращою вулицею міста. Єлизавета стежила за його благоустроєм. Були видані укази, які забороняють будувати на головній вулиці міста дерев'яні будівлі. На проспекті зводилися тільки кам'яні будинки. Але вони були не схожі на нинішні. Як правило, це були двоповерхові будівлі з обов'язковим садом перед фасадом, захищеним візерунчастої чавунною решіткою. У 1755 році почали перебудовувати Гостинний двір. План Растреллі, який відрізнявся великою пишністю обробки будівлі, не був здійснений за браком фінансування. Зараз ми бачимо будівлю Гостиного двору, Побудоване за проектом архітектора Вален-Деламота, який зберіг планування Растреллі, але здійснив будівництво будівлі в стилі раннього класицизму.
Єлизавета Петрівна за відгуками сучасників була дуже красива, жива і кокетлива. Її палаци були заставлені дзеркалами, в яких вона постійно бачила своє багаторазово повторене відображення. Для неї скуповувалися в Європі у великій кількості найдорожчі наряди. Після смерті в гардеробі імператриці було 15000 суконь, деякі з яких не були жодного разу одягнені. Сама вони ніколи не одягала двічі одне й те саме плаття. І того ж вимагала від придворних, за зовнішнім виглядом яких дуже стежила, видаючи один за іншим укази, які регламентують зовнішній вигляд своїх наближених. Так наприклад, був виданий указ, який забороняв придворним дамам носити темні сукні, указ про те, щоб 
до маскараду їздити тільки в хорошому сукню, а не «в мерзенному». А взимку 1747 року вийшло «волосяне встановлення», яке наказувало всім придворним дамам підстригтися налисо, а голову покривати «чорними скуйовджений перуками», які сама ж і видала. Причиною такого жорсткого встановлення було те, пудра з волосся імператриці ніяк не бажала сходити, імператриця вирішила пофарбувати волосся в чорний колір, але і це чомусь не вийшло і тоді їй довелося першої зістригти волосся і надіти чорну перуку. А вона не любила, щоб хто-небудь перевершував її красою і досконалістю. Ну як було не видати «волосяного встановлення»?
Час Єлизавети - час, коли в мистецтві панував стиль бароко, який був до пари веселому характеру імператриці з її капризами і любов'ю до розкоші. Архітектурні шедеври Франческо Бартоломео Растреллі, до сих пір вражають нас витонченістю, розкішшю і пишністю - пам'ятник той час. І один з них -Смольний монастир, який будувався імператрицею для себе. У свій час у неї було бажання відректися від престолу і піти в монастир. Для будівництва монастиря були зігнані тисячі солдатів і майстрових людей. Він будувався з великим розмахом. І через кілька років зовні був готовий. Але тут почалася семирічна війна, і будівництво припинилося за браком грошей. Незабаром і бажання піти в монастир у Єлизавети теж пропало. 
Г. Р. Державін назвав час правління Єлизавети «століттям пісень». Єлизавета Петрівна і справді любила музику і сама мала неабиякі музичні здібності: грала на багатьох інструментах і складала пісні. Завдяки їй Росія познайомилася з гітарою, мандоліною, арфою і іншими інструментами. При ній розцвіли опера, балет, а також драматичний театр, який вона дуже любила. На сцені російських театрів грали Шекспіра, Мольєра і, звичайно ж, п'єси першого російського трагіка Олександра Сумарокова. У 1750 році в Ярославлі був створений Федором Григоровичем Волковим театр, спектаклі якого йшли з великим успіхом. Дізнавшись про «ярославських комедіях», імператриця спеціальним указом викликала Волкова з трупою в Петербург. Ініціативою Сумарокова і Волкова в 1756 році був офіційно заснований «Русский для вистави трагедій і комедій театр», що поклав початок створенню Імператорських театрів Росії. Театр спочатку розташовувався в Меншіковском палаці, в якому в 1732-му відкрився Шляхетний кадетський корпус для малолітніх дворян. Тут була поставлена \u200b\u200bперша російська трагедія «Хорев», тут же розмістили в 1752 році акторів трупи Федора Волкова.
При тій активного світського життя, яку вела Єлизавета, до управління державою у неї іноді просто не доходили руки. Міністри місяцями бігали за нею, щоб вона встигла між перевдяганням до балу або маскараду підписати який-небудь документ. На щастя, бюрократична машина, запущена колись Петром, продовжувала свою роботу, і справа йшла своєю чергою. До того ж у неї були чудові помічники. Вона цілком могла покластися у внутрішній політиці на П. І. Шувалова, у зовнішній на А. П. Бестужева-Рюміна, в сфері освіти на І. І. Шувалова. .jpg)
Бали і маскаради змінювали один одного, змагаючись між собою в пишноті і красі. Але на тлі цього, здавалося, нескінченного свята в Петербурзі відбувалися важливі події. Петербург цього часу - це Петербург Ломоносова, засновника вітчизняної науки і поезії, це Петербург важливих географічний досліджень і відкриттів. У 1743 році закінчилася одинадцятирічна Друга Камчатська експедиція, а через два роки був виданий Академічний атлас з картами величезної території від Байкалу до Анадиря і північно-західній Америки.
Створюючи свого часу Академію наук, Петро I мислив її як центр вищої освіти в Росії. Це видно з проекту «Положення Академії наук і мистецтв», в якому було сказано, що члени Академії, працюючи «про досконалість мистецтв і наук», повинні були «ті мистецтва і науки публічно вчити», тобто викладати. Тобто Академію Петро мислив як університет. У 1745 році професором цього Академічного (або Петровського) університету став М. В. Ломоносов, який наполіг на тому, щоб навчання в університеті могли проходити не тільки дворяни: «Ні єдиного людині не заборонено в університетах вчитися, хто б він не був, і в університеті той студент почесніше, хто більше навчився ». Така установка професора першого в Росії вищого навчального закладу, засновника вітчизняної науки відкрила дорогу до отримання освіти для багатьох талановитих молодих людей. Серед перших «природних росіян», які закінчили Петровський університет були Антіох Кантемир, Іван Магницкий, Петро Ремізов. Поетичні «Сатири» Антіоха Кантемира були дуже популярні в той час і в списках ходили по руках.
Підвищенню інтересу до культури й освіти сприяли і культурні запити і інтереси імператриці і двору, близькість до Європи, сам дух міста, з самого народження призначений бути «вікном в Європу». У місті з'являються гімназії, як державні, так і приватні. У 1757 році в Петербурзі була утворена «Академія трьох зверхників мистецтв» - живопису, архітектури і скульптури. Зведення будівлі для Академії мистецтв на Університетській набережній почнеться тільки в 1764 році, а з моменту заснування до цього часу вона розташовувалася в будинку ініціатора її створення І. І. Шувалова, в Шуваловском палаці на Садовій вулиці, між Невським проспектом і Італійської вулицею. Першими її учнями стали Іван Старов, Федір Рокотов, Василь Баженов. Як художник-мозаїст М. В. Ломоносов став почесним членом Академії. Мозаїчне панно роботи М. В. Ломоносова «Полтавська баталія» знаходиться зараз в будівлі Академії наук.
У 1751 році на Миколаївській набережній Неви, нинішньої набережній лейтенанта Шмідта, відкрився Морський шляхетний кадетський корпус, який пізніше став Морський академією. З причалу, де стоїть пам'ятник Крузенштерн, йшли в море всі видатні російські мореплавці і адмірали. 
Петербург гучної єлизаветинської пори вже мало чим нагадував скромний петровський «Парадіз». У місті до цього часу склалася сприятливе середовище для розвитку економіки. Він не вимагав уже виняткових заходів по залученню населення і фінансів. Всі зростаючі потреби нової столиці перетворювали весь цей край на багато кілометрів навколо. Вози з будівельним матеріалом, продовольством, різними виробами місцевих промислів тисячами тягнулися з Новгородської, Псковської, Олонецкой губерній. Кораблі з Європи, барки, човни, плоти сотнями шукали місця для швартування біля причалів міста.
За час свого двадцятирічного правління Єлизавета Петрівна не підписала жодного смертного вироку. І може бути, тому внутрішнє життя країни в цілому в цей період була стабільною - в країні не було ні бунтів, ні жорстокості. Були заборонені деякі жорстокі забави: в Москві та Петербурзі було заборонено мати ведмедів, стріляти з рушниць. У сфері зовнішньої політики цей час було також часом спокою: з 20 років царювання Єлизавети 15 років були мирними. А чотири роки участі Росії в Семирічній війні (1756-1760) виявили боєздатність російської армії, завдала поразки непереможним доти військам Фрідріха Великого. І це при одвічної російської плутанині, крадіжці в тилу, непродуманості стратегічних планів.
Літній палац Єлизавети Петрівни - незбереженим імператорська резиденція в Санкт-Петербурзі, побудована Б. Ф. Растреллі в 1741-1744 роках на місці, де тепер розташований Михайлівський (Інженерний) замок. Знесений в 1796 році.
Літній палац Єлизавети Петрівни (побудований в 1741, знесений в 1797).
М.І. Махаев 1756 р
У 1712 році на південному березі Мийки там, де нині павільйон Михайлівського саду, для Катерини Олексіївни побудований невеликий садибний будинок, завершений башточкою з позолоченим шпилем, що носив претензійну назву «Золоті хороми». По ньому Великий луг (майбутнє Марсове поле) на протилежному березі отримав найменування Царицин луг: саме воно буде вживатися найчастіше в XVIII, та й на початку XIX ст .. Територію біля палацу називають 3-м Літнім садом. Камер-юнкер герцога голштиньского Берхгольц 11 липня 1721 року, оглянувши садибу, записав:
«Сад розлучений недавно і тому в ньому нічого ще немає, крім уже досить великих фруктових дерев. Тут же вирито п'ять поруч розташованих ставків для утримання живої риби, привезеної до царського столу ».
В оранжереях цариці садівник Еклібен вирощував рідкісні для північних широт плоди: ананаси, банани та ін.
Вже тоді з'явилася ідея замкнути алею Літнього саду навпроти Карпіева ставка палацової будівництвом. Про це свідчить проект 1716-1717 рр., Що зберігся в архівах. Можливий його автор Ж. Б. Леблон. На ньому зображений невеликий девятіосний палац, підвищений центр якого завершений чотиригранним куполом. Широкі одноповерхові галереї охоплюють курдонера з пишним фігурним партером, звернений до Мойці. Позаду розбитий сад з численними боскетами різноманітних обрисів. Збережені плодові посадки на території нинішнього Михайлівського саду.
Однак далі задумів справа не пішла.
Махал Михайло Іванович
Літній палац Єлизавети Петрівни і парадний двір перед ним. Вид з півдня. Б. р Туш, перо, пензель
При Ганні Іоанівні 3-й Літній сад перетворюється в «Ягд-гартен» - сад для «гонитви і стріляна оленів, кабанів, зайців, а також галерея для мисливців та кам'яні стіни для попередження зальоту куль і дробу». «Овочевий город» при цьому перенесли на Ливарну вулицю, де згодом побудують Маріїнську лікарню.
На початку 1740-х рр. Б. Ф. Растреллі приступив до спорудження одного з примітних будинків розроблених російського бароко - літнього палацу в 3-му Літньому саду для правительки Анни Леопольдівни.
Іван Аргун (1727 (29) -1802). Портрет імператриці Єлизавети Петрівни.
Однак, поки велося будівництво стався переворот, і господинею будинку стала Єлизавета Петрівна. До 1744 р дерев'яний на кам'яних льохах палац був начорно закінчений. Зодчий в описі створених ним будівель так говорив про нього:
«Ця будівля мало понад 160 апартаментів, включаючи сюди і церква, зал і галереї. Все було прикрашено дзеркалами і багатою скульптурою, так само як і новий сад, прикрашений прекрасними фонтанами, з Ермітажем, побудованим на рівні першого поверху, оточеного багатими трельяжами, всі прикраси яких були позолочені ».
Літній Палац.
Фрагмент "аксонометричну плану Санкт-Петербурга 1765-1773 рр. П. де Сент-Ілера".
Незважаючи на розташування в межах міста будівлю вирішено по садибної схемою. План створений під явним впливом Версаля, що особливо помітно з боку курдонера: послідовно звужуються простору посилювали ефект барокової перспективи двору, огородженого від під'їзної дороги гратами пишного малюнка з державними гербами.
Одноповерхові службові будівлі по периметру курдонера підкреслюють традиційну для бароко замкнутість ансамблю. Досить площинних декор світло-рожевих фасадів (пілястри бельетажу з коринфськими капітелями і відповідають їм рустованими лопатками кам'яного цоколя, фігурні наличники вікон) компенсувався багатою грою обсягів.
Складні в плані, сильно розвинені бічні крила включали внутрішні двори з невеликими квітковими партерами. Пишні під'їзні портики вели в сходові обсяги, як завжди у Растреллі, зміщені з центральної осі. Від парадних сходів низка віталень, прикрашених позолоченим різьбленням, вела в найбільш представницький зал палацу - Тронний. Його двухсветний обсяг акцентував центр будівлі.
Зовні до нього вели фігурні сходи, з боку саду доповнені пандусами. Завершували вигляд палацу, надаючи йому барокову пишність, численні статуї і вази на увінчує будівлю фронтонах і балюстраді.
Простір до Миття Растреллі прикрасив квітковими партерами з трьома фонтанними басейнами складних обрисів.
Літній палац імператриці Єлизавети Петрівни в Санкт-Петербурзі.
худ. Л. Ф. Бонштедт. (По рис. М. І. Махаєва. 1753). +1847.
Як не рідко бувало з творами зодчого, з плином часу логічний і стрункий початковий план змінюється на догоду миттєвим вимогам.
У 1744 р для переходу імператриці у 2-й Літній сад через Миття він будує одноповерхову криту галерею, прикрашену розвішеними по стінах картинами. Тут же, 1747 р біля північно-західного ризалита він створює терасу висячого саду на рівні бельетажу з павільйоном Ермітаж і фонтаном в центрі партеру.
По контуру її захищають пишною визолоченою трельяжної гратами, влаштовують многомаршевие сходи в сад. Надалі до північно-східного ризалітові прилаштовують палацову церква, розширюючи його додатковим рядом приміщень з боку Фонтанки.
На західному фасаді з'являються еркери-ліхтарики.
На прилеглій до палацу території розбили декоративний парк з величезним складним зеленим лабіринтом, боскетами, трельяжні альтанками і двома трапецієвидними з напівкруглими виступами ставками (збереглися до цих пір, вони придбали вільні обриси при реконструкції парку під великокняжескую резиденцію). Про свою роботу в парку в 1745 р Растреллі повідомляє:
«На березі Мийки в новому саду я побудував великий будинок бань з круглим салоном і фонтаном в кілька струменів, з парадними кімнатами для відпочинку».
У центрі парку знаходилися гойдалки, гірки, каруселі. Пристрій останніх незвично: навколо великого дерева розмістили крутяться лавки, а в кроні ховалася альтанка, в яку піднімалися по гвинтових сходах.
Олексій Греков. Вид Літнього палацу імператриці Єлизавети
Ще одна споруда, розташована в безпосередній близькості від північно-східного кута палацу пов'язана з ім'ям зодчого: система водопостачання фонтанів Літнього саду, виконана в 1720-х рр. вже не давала достатнього напору, і не відповідала блиску і величі імператорської резиденції.
В середині 1740-х рр. Растреллі будує Водовзводную вежі з акведуком через Фонтанку.
Складне в технічному плані, чисто утилітарне споруда з дерева було прикрашено з палацової розкішшю: розпис стін імітувала пишну барокову ліплення.
Незважаючи на те, що палац був парадній імператорської резиденцією, прямого сполучення з Невської перспективою не було: дорога, що йшла серед малопрезентабельних випадкових будівель (на березі Фонтанки стояли льодовики, оранжереї, майстерні і Слоновий двір) повертала на Італійську вулицю, і тільки пройшовши палац І . І. Шувалова, побудований Савою Чевакинским, екіпажі через Малу Садову потрапляли на центральну транспортну артерію міста.
Прямий зв'язок з'явиться тільки в наступному столітті завдяки роботам К. Россі.
Єлизавета Петрівна дуже любила Літній палац. В кінці квітня - початку травня (як дозволяла погода) урочистий переїзд імператриці з зимової резиденції оформлявся пишним церемоніалом за участю двору, оркестру, полків гвардії під артилерійський салют гармати у Зимового палацу і знарядь Петропавлівської фортеці і Адміралтейства.
Паралельно імператорські яхти, що стояли на рейді навпроти Апраксина будинку, відпливали до Літнього саду. У зворотний шлях цариця відправлялася в останніх числах вересня з тими ж церемоніями.
20 вересня 1754 року в стінах палацу народжується майбутній імператор Павло I. Після смерті цариці палац як і раніше використовується: тут святкується укладення миру з Прусією.
У тронному залі Катерина II приймає поздоровлення від іноземних послів з нагоди сходження на престол. Однак з плином часу власниця починає віддавати перевагу іншим літнім резиденцій, особливо царському Селу, І будівля занепадає.
Спочатку його відводять під проживання Г. Орлову, потім Г. Потьомкіну. Катастрофічна повінь у вересні 1777 р зруйнувало фонтану систему Літнього саду. Мода на регулярні парки пройшла, і водомети відновлювати не стали, непотрібний же акведук Растреллі розібрали.
Михайлівський замок з боку наб. Фонтанки.
Бенжамен Патерсен.
В кінці 1770-х рр. палац був розібраний за наказом Павла I для будівництва Михайлівського замку, закладка якого відбулася 28 лютого 1797 р
Існують дві легенди заснування Михайлівського замку: по одній Павло I сказав: «Хочу померти там, де народився», за іншою стояв на годиннику в Літньому палаці солдату, коли той задрімав, привидівся архангел Михаїл і повелів передати царю, щоб побудував на цьому місці церкву .
Беггров К.П.
Вид Інженерного замку з Літнього саду. 1830-і рр.
Як би там не було, в лютому 1796 г. «за старістю» єлизаветинське житло зламали і приступили до зведення нової імператорської твердині. І сьогодні тільки об'ємне побудова фасаду замку, зверненого до Літнього саду (можливо, за бажанням монарха) та чудові малюнки М. І. Махаева нагадують про зниклу будівництві.
***
Санкт-Петербург і передмістя
За часів першого Романова Михайла Федоровича Рубцова належало його матері черниці Марфі. Ставши царем Михайло любив проводити в Покровському літній час. У 1615 р в ньому був освячений дерев'яний храм в ім'я Миколи Чудотворця, Михайло звів його в подяку за порятунок Москви від поляків і в честь визволення його батька - патріарха Філарета, з польського полону. Через вісім років дерев'яний храм був замінений кам'яним, був побудований палац, в якому влаштовувалися сімейні торжества.
В 1619 р в пам'ять позбавлення Москви від військ польського королевича Владислава закладений кам'яний храм Покрова Пресвятої Богородиці. По храму село стало називатися «Покровське, Рубцова тож», а потім і просто Покровське.
Церква Покрови в Рубцова.
Михайло Федорович сам займався облаштуванням царської садиби. Неподалік розташовувалися стайні, кухні, бджолині вулики, пивоварня, млин та інші споруди.
Побудований дерев'яний палац був звернений фасадом в сторону дороги і річки Гнилиці. В 1632 м вона була заповнена, через що утворився Рибінський ставок, (Залишки якого були засипані в 1920-х рр.). На березі ставка розбили плодовий сад, де кілька років тому висадили унікальні дерева, чагарники, лікувальні трави і квіти і побудували кам'яну альтанку.
У Покровському в 1627 р народилася старша дочка Михайла Федоровича, велика княжна Ірина Михайлівна, в честь небесної покровительки якої в селі була побудована церква мучениці Ірини. Саме Ірині Михайлівні і дісталося у власність Покровське. Її брат, цар Олексій Михайлович, не особливо жалував родову вотчину, хоча і регулярно відвідував садибу, особливо навесні, влітку і під час мисливського сезону.
Любив тут полювати і молодий цар Петро II. В 1728 році він приїхав до Москви зі своєю юною тітонькою Єлизаветою Петрівною, і та дуже скоро долучила його до псовим і соколиного полювання в околицях Першопрестольній. Зі своєю свитою вони часто виїжджали полювати в Сокільники і зупинялися в старому Покровському палаці. Царське полювання стала темою відомої картини Валентина Сєрова.
Однак на початку 1730 г. Петро II помер. На престол зійшла племінниця Петра I Анна Іванівна. Єлизавета Петрівна виявилася в опалі, була вислана з Санкт-Петербурга в Москву і оселилася в полюбився їй Покровському палаці зі своїми родичами Скавронской і Гендрікова. Палац більш ніж на десять років став резиденцією цесарівни.
Є переказ, що Єлизавета, від природи маючи вдачу веселий, брала участь в святкових хороводах, складених з покровських дівчат. Любила вбратися в атласний сарафан і кокошник, вплести в косу яскраву стрічку і виспівувати частівки. Це дуже схоже на Єлизавету, яка вже ставши імператрицею обожнювала влаштовувати карнавали-метаморфози, переодягаючись в чоловічий костюм, щоб продемонструвати свої стрункі ноги.
Зійшовши на престол в 1741 р, Після смерті Анни Іоанівни, Єлизавета правила 20 років і весь цей час не забувала свого улюбленого Покровського. Уже в кінці лютого 1741 р прибувши в Москву для коронації, призначеної на 25 квітня, і ледь відвідавши кремлівські собори, Єлизавета поїхала в Покровське, «до зимового свого будинку, що на Яузі». Восени того ж року туди за наказом Єлизавети привезли її племінника герцога Петра Голштиньского, якого вона оголосила своїм спадкоємцем на російському престолі як найближчого кровного родича.
При цьому спадкоємець прийняв православну віру і став іменуватися Петром Федоровичем (Петро III). У лютому 1744 року в Покровський палац приїхала принцеса Ангальт-Цербстська з 14-річною дочкою Софією-Августою-Фредеріка, що призначалася в нареченої Петру Федоровичу. 28 червня було скоєно миропомазання Софії-Августи, що отримала в православ'ї ім'я Катерини Олексіївни, а на наступний день вона була заручена зі спадкоємцем престолу.
Єлизавета час від часу відвідувала Покровське і підлягає, майже за рік, там жила. На місці згорілого в пожежі 1737 року, вона побудувала собі палац з каменю. Він представляв собою різалітний блок з парадним двухсветного залом і системою пересічних під прямим кутом анфілад. Типова, в общем-то, для свого часу планування. Зате кімнати при цьому, були оброблені в «китайському стилі», в тому ж стилі в палаці було багато посуду.
У 1752 році Покровське увійшло до складу міста. Стан садиби на той момент вже не задовольняло імператорський двір. Ось як описав палац архітектор Іван Яковлєв: «В оном палаці стелі і покрівля, вкриті тесом, прийшли у велику ветхість; і мильну з покоями за чималі старістю належить перебудувати: і палац знову покрити не повівся ль буде для міцності залізом: і понад всієї перебудови не повівся ль буде, що прилаштувати знову? »
Для складання нового проекту розширення палацу був запрошений Ф.-Б.Растреллі. А рхітектор хотів додати ще один поверх, підвищити центральну частину будівлі і збагатити фасади бароковим декором і напівкруглими пандусами, що примикають до виступаючого центральному ризалітові. Однак проект перебудови будівлі не був втілений у життя, і воно залишалося в первісному вигляді аж до другої половини ХІХ ст.
Зате великий інтерес представляв сад в Покровському - один з кращих в Москві (спланований все тим же Растреллі). Розташований у вигляді прямокутника з церквою в центрі, він пронизаний розбіжними від овальної площадки навколо церкви поздовжніми і поперечними віялоподібними алеями. Основу саду становили плодові дерева і чагарники. Партери були засаджені грушами, яблунями, сливами, вишнями і ліщиною. Прогулюючись по ним, можна було досхочу поласувати.
Уже в 1760 р Єлизавета зробила пошуки проекту Растреллі і запитала, чи не були запасені в зв'язку з ним будівельні матеріали? Однак, на тому справа й зупинилася.
Проект перебудови Покровського палацу. Головний фасад. Ф.-Б. Растреллі, 1752 р Б., перо, туш, акв. РГАДА.
