الطرز المعمارية في تالين. الفن الإستوني العمارة الإستونية

أولا سولوميكوفا

بدأ الانتقال إلى الإقطاع بين القبائل الإستونية في القرنين العاشر والحادي عشر. خلال هذه الفترة ، حدث تشكيل تدريجي لطبقة من الحكام الإقطاعيين ، وتطورت الحرف والتجارة ؛ ولدت مدن القرون الوسطى مثل ليندانيس (تالين) وتارتو وغيرهما على أساس المستوطنات القديمة ، وشكلت شروط تشكيل الدولة الإقطاعية. توقف التطور المستقل الإضافي لإستونيا في النصف الأول من القرن الثالث عشر. غزو \u200b\u200bالفرسان الصليبيين الألمان الجزء الجنوبي من إستونيا والجزء الشمالي من الدنماركيين الذين استعبدوا البلاد. تم اضطهاد الثقافة الشعبية بشدة وتم إعاقة تطورها.

حدد غزو إستونيا من قبل اللوردات الإقطاعيين الألمان الطابع الغريب لمزيد من الإقطاع في البلاد. كانت الطبقة المهيمنة من ملاك الأراضي الإقطاعيين والنخبة المتميزة من المدن التجارية والحرفية وممثلي الكنيسة ألمانية في الأصل واللغة ، وفقًا للتقاليد الثقافية. لذلك ، لطالما ارتبطت الحركات المناهضة للإقطاع ارتباطًا وثيقًا بكفاح التحرير الوطني.

ومع ذلك ، استمرت الثقافة الفنية للشعب الإستوني في التطور في ظروف تاريخية صعبة. وقد تجسد بشكل مباشر في الفن الشعبي - النسيج ، وصناعة المجوهرات ، والزخرفة التي تزين الأواني المنزلية ، في أعمال العمارة الفلاحية.

ومع ذلك ، لا يمكن اختزال كل الفن الإستوني في العصور الوسطى في تقاليد الفن التطبيقي الشعبي والهندسة المعمارية ، ولا ينبغي استبعاد الفن الضخم منه. أثناء بناء القلاع والحصون والكاتدرائيات وقاعات البلدة ، تم استخدام السخرة للاستونيين ، الذين أتقنوا فن معالجة الأحجار. لا يقل أهمية عن حقيقة أن هذه المباني هي نتاج العلاقات الاجتماعية التي تطورت في إستونيا ، وهي سمة تاريخية لمصيرها. على الرغم من أنه في وقت ظهورها ، كان يُنظر إلى هذه المباني ، وخاصة القلاع ، على أنها رموز للهيمنة الأجنبية المكروهة ، إلا أن الآثار المعمارية أصبحت جزءًا من البيئة التي يعيش ويعيش فيها الإستونيون والتي شاركت في تشكيل أذواقهم الجمالية وأفكارهم حول جمال أراضيهم الأصلية لعدة قرون.

من الناحية الفنية والأسلوبية ، كان فن العصور الوسطى في إستونيا جزءًا من تلك العائلة الكبيرة من الثقافات في غرب ووسط وشمال أوروبا ، والتي تم تطويرها في الأشكال الرومانية القوطية. كانت العلاقة الوثيقة بين تالين والمدن الإستونية الأخرى مع الرابطة الهانزية ذات أهمية خاصة. تأثر تشكيل فن العصور الوسطى بهندسة نهر الراين - وستفاليا وجزيرة جوتلاند. كما تأثر الاتصال بالثقافة المتطورة للغاية للجيران القريبين - بسكوف ونوفغورود.

في جنوب إستونيا ، ولا سيما في تارتو ، أكبر مدنها ، نظرًا لعدم وجود أحجار بناء عالية الجودة مع طين جيد ، فقد تم بناؤها أساسًا من الطوب - وهي خاصية مادية من سمات شمال شرق ألمانيا ولاتفيا. من حيث البناء والميزات الأسلوبية ، ترتبط العمارة الإستونية الجنوبية ارتباطًا وثيقًا بفن الأخير. في شمال إستونيا ، ولا سيما مدينة إستونيا الرئيسية - تالين ، وكذلك في نارفا ، تم استخدام الحجر الرمادي المحلي - الحجر الجيري - للبناء.

في شمال إستونيا ، يمكن ملاحظة الروابط مع الهندسة المعمارية للمدن الهانزية بشكل خاص. الأشكال المعمارية البسيطة والمعبرة ، الزهد المعروف في استخدام الزخرفة المعمارية هي نموذجية للعمارة الإستونية الشمالية في العصور الوسطى ، والتي كانت تتمتع بسحر صارم.

تشكل الهندسة المعمارية لشمال إستونيا ، وخاصة تالين ، نوعًا من المدارس التي تعبر بوضوح عن السمات المميزة للعمارة الإستونية في العصور الوسطى.

بني في منتصف القرن الثالث عشر. كانت الكنائس والقلاع لا تزال مرتبطة من الناحية الأسلوبية بتقاليد الفن الروماني. فقط خلال القرن الرابع عشر. في إستونيا ، تم تشكيل نسختها الخاصة من العمارة القوطية أخيرًا.

عمارة الكنيسة الإستونية في القرن الثالث عشر كانت البساطة الجذابة للبناء متأصلة (ممر واحد وممران في بعض الأحيان بدون جناح ، وأحيانًا بدون تقريب جدار المذبح ، وما إلى ذلك) وعبودية شديدة.

مثال على الكنيسة المحصنة التي يمكن أن تتحول إلى حصن صغير إذا لزم الأمر هي الكنيسة الجيرية ذات الصحن الواحد في Valjala في جزيرة Sarema (حوالي 1260). تم تقطيع الجدران السميكة ، التي تم تعزيزها لاحقًا بدعامات ضخمة ، من خلال عدد قليل من النوافذ الضيقة المرتبة في أزواج. بعد الانتفاضة الإستونية في عام 1261 ، تم وضع الجزء السفلي من النوافذ وبناء رواق خشبي داخل الكنيسة في حالة الدفاع. السمة المميزة لهذه الكنيسة هي الوجود ، جنبًا إلى جنب مع القاعدة الرومانية (طائرات ضخمة للجدران ، وأقواس نصف دائرية) ، وعناصر من الطراز القوطي الجديد (أقبية على ضلوع رقيقة ، وما إلى ذلك).

من منتصف القرن الثالث عشر. كانت العمارة تستخدم على نطاق واسع في المدن ، والتي بدأت في النمو والتقوية. لذلك ، في تالين ، تم تشييد Toomkirik (كنيسة الكاتدرائية ، القرن الثالث عشر) في Toompea (Vyshgorod) وكنيسة Niguliste (St. في 14-15 قرنا. لقد أعيد بناؤها جذريًا بالروح القوطية ، ولا يمكننا الحكم على مظهرها الأصلي.

في القرنين 13-14. تم بناء الأديرة المحصنة (على سبيل المثال ، في باديس ، في كيركنا ، في تالين - دير سانت كاترين الدومينيكي ، الذي احترق في بداية القرن السادس عشر ، ودير القديس ميخائيل السيسترسي).

أقيمت القلاع والحصون على أنقاض المستوطنات الإستونية السابقة. تم الحفاظ على أنقاض العديد من القلاع ( على أراضي إستونيا ولاتفيا في العصور الوسطى ، كان هناك أكثر من 400 قلعة.) ؛ في البداية ، كانت أكثر أنواع القلاع المحصنة شيوعًا هي الحراس. تم بناء بعض الدراجين خارج التحصينات ، في أهم النقاط الإستراتيجية. هذا ، على وجه الخصوص ، كان برج الدونجون في Paide (القرن الثالث عشر) - برج ضخم من ثمانية جوانب يبلغ ارتفاعه ثلاثين متراً. يتكون Donjon من ستة طوابق ، كانت الطوابق الثلاثة السفلية مغطاة بأقبية. تم تكييف الطابق الثاني للسكن ، وتم استخدام الثلاثة العلويين لأغراض عسكرية.

خلال فترة التشرذم الإقطاعي ، تم تقسيم إقليم إستونيا بين الأساقفة والنظام الليفوني.

في القرن الرابع عشر ، عندما أصبحت انتفاضات الفلاحين المناهضين للإقليم أكثر تواترًا ، بما في ذلك الانتفاضة الشهيرة في ليلة القديس جورج (1343) ، تم بشكل مكثف بناء القلاع والحصون الكبيرة من النوع النظامي أو ما يسمى ب "دور المؤتمرات".

تعتبر القلاع المحصنة في فيلجاندي وراكفير وتالين ونارفا والقلاع الأسقفية في كوريسار وهابسالو نموذجية. تجاوزت قلعة النظام في فيلجاندي (التي أصبحت الآن أطلالًا) حجم جميع قلاع النظام في دول البلطيق. كان يمثل في المخطط مربعًا يبلغ جانبه 55 مترًا ، وقد تضمنت مجموعة المبنى كنيسة وقاعة طعام مشتركة كبيرة للفرسان ومهاجع ومهاجع وغرف منفصلة لأعضاء النظام النبلاء. كانت القلعة قائمة على تلة عالية منحدرة شديدة الانحدار إلى البحيرة وكانت محاطة بأربعة أحزمة من الجدران الحجرية القوية. أدى تناوب الجدران والوديان الطبيعية والخنادق إلى جعل القلعة منيعة. يمكن للمرء أن يتخيل أن الجزء الأكبر من القلعة والجدران العالية ، المبنية من الصخور والطوب ، المعلقة فوق البحيرة وتلوح في الأفق في السماء ، تركت انطباعًا هائلاً حقًا.

في الهندسة المعمارية لمنازل مؤتمرات النظام من القرن الرابع عشر. بدأت ملامح الفن القوطي في الظهور. ومع ذلك ، وصل الفن القوطي لإستونيا في العصور الوسطى إلى أعلى مستوياته في المدن.

بعض مدن إستونيا التي وصلت في القرن الرابع عشر. حصل على مستوى عالٍ من التطور الاقتصادي ، على استقلال معين فيما يتعلق بقوة النظام وأصبح ، كما هو الحال في أي مكان آخر في أوروبا ، مراكز أكثر أشكال الثقافة والفن تقدمًا في العصور الوسطى.

تتميز الإستونية القوطية بالقنانة القاسية ، وبساطة الخطط ، والاستخدام النادر للدعامات الطائرة ، والحفاظ على دور الجدار ، والتطور الضعيف لنظام الإطار المميز لأوروبا الغربية.

توفر كنيسة جاني (جون) المبنية من الطوب في تارتو ، والتي تم بناؤها في القرن الرابع عشر ، نظرة ثاقبة إلى جنوب إستونيا القوطية. السمة المميزة لهندستها المعمارية هي التقسيم الأفقي لمستويات الواجهة والجدران باستخدام مجموعة متنوعة من الأفاريز ، بما في ذلك البلاط المزجج الأخضر. في الجزء الغربي ، كان هناك برج مربع ثقيل ، مزين بأفاريز ونوافذ مزيفة ، وبوابة ذات ملامح غنية تنجذب إلى الأشكال الرومانية ، أكملها ويلبيرج.

يرتبط الطابع الفريد لهذا النصب التذكاري للعمارة الإستونية في العصور الوسطى بزخارف التراكوتا النحتية. توجد تماثيل تيراكوتا ورؤوس بشرية ومجموعات نحتية داخل وخارج المبنى. يتم تفسير هذه الصور النحتية المتنوعة ، التي لا تتكرر مع بعضها البعض ، لبرغر ، وفرسان ، وحرفيين بطريقة تخطيطية ومنمقة للغاية ، ولكن مع ذلك ، فإن التصور الواقعي لشخص ما يمكن ملاحظته في كثير منها.

في القرن الخامس عشر. في تارتو ، على أساس كنيسة بنيت في القرن الثالث عشر ، أقيمت كنيسة كاتدرائية بطرس وبولس الضخمة المكونة من ثلاثة بلاطات. إنه مبنى الكنيسة الوحيد في إستونيا الذي كانت واجهته الغربية محاطة ببرجين مرتفعين مستطيلين يواجهان الغرب. احترقت الكنيسة في القرن السابع عشر ، ولم يبق منها سوى صندوق حائط به أجزاء من الأبراج.

بشكل عام ، يتميز "الطوب القوطي" في جنوب إستونيا ، بالمقارنة مع الجزء الشمالي ، بخفة نسبية في النسب وتشريح الهياكل ، وثراء الديكور ، وأقل تقشفًا وروعة أكبر ، وانطباعًا عامًا احتفاليًا.

تعتبر الكنيسة في كارجا في جزيرة ساريما (1330-1340) نصبًا تذكاريًا غريبًا للعصر القوطي الإستوني المبكر. خصوصيتها هي الزخرفة النحتية المصنوعة من رخام سارم المحلي. يصور أحد أبراج قوس المدخل القديس. نيكولاس في الثياب الأسقفية. من مكانه على شكل برج صغير ، يعطي الصدقات للنساء. من بين المنحوتات مجموعات جذابة لحيويتها الساذجة ، على سبيل المثال تمثال القديس. نيكولاس ، يصور على أنه صياد سارم ، أو صورة ثرثرة يفتقر أحدهم إلى الشيطان. تحظى تماثيل هذه الكنيسة بأهمية خاصة ، لأنه في إستونيا ، بالكاد نجت المنحوتات المتعلقة بالزخرفة المعمارية. من بين الآثار القليلة الباقية ، يجب ذكر المجموعة النحتية للفلاحين الإستونيين على وحدة التحكم في كنيسة Paide.

على ما يبدو ، تم تنفيذ بعض الزخارف النحتية ، خاصة في كنائس المقاطعات ، من قبل سادة - إستونيون من حيث الأصل. وهي تتميز بروح الدعابة الشعبية الخشنة والاهتمام بتصوير الفلاحين الإستونيين.

تم الكشف عن الإنجاز الأكثر حيوية وكاملة للقوطية الإستونية ككل في الهندسة المعمارية والفن في تالين. تعود كنيسة Pühavaimu (الروح القدس) ذات الممرين ، والتي يعود تاريخها إلى القرن الرابع عشر ، وهي عبارة عن هيكل قوطي مبكر ، وهو مبنى مستطيل الشكل مع نوافذ عالية متباعدة بشكل متباعد وجملونات متدرجة غريبة تحافظ على القنانة القاسية لفن العصور الوسطى المبكر في إستونيا.

تبلورت السمات الرئيسية للمظهر المعماري لتالين في العصور الوسطى في النصف الثاني من القرن الخامس عشر. تم تقسيم المدينة بشكل حاد إلى قسمين: Vyshgorod (Toompea) ، وتقع على هضبة صخرية عالية ، والمدينة السفلى ، الواقعة بين Vyshgorod والميناء البحري. كانت فيشغورود مركزًا للكنيسة الفرسان في إستونيا. كانت المدينة السفلى محاطة بأسوار عالية ، وتقع في واد على البحر ، وكان يسكنها التجار والعديد من الحرفيين والعاملين. عارض Vyshgorod كمركز للثقافة البرغر.

نجت العديد من الكنائس في القرنين الثالث عشر والخامس عشر ، وقلعة النظام ، وقاعة المدينة القديمة في القرنين الرابع عشر والخامس عشر من العصور الوسطى. (التي تضم حاليًا مجلس مدينة تالين) ، وأبراج الحصون وجزء من أسوار المدينة ، ومنازل حجرية من سكان المدينة الأثرياء ، والتي بنيت في القرنين الخامس عشر والسادس عشر ، ومباني نقابة المدينة. وهكذا ، فإن مدينة تالين القديمة بآثارها العديدة القديمة ، وشوارعها الضيقة المتعرجة تعيد بوضوح مظهر مدينة العصور الوسطى الناضجة. مجموعة Gothic Tallinn هي الوحيدة في الاتحاد السوفيتي من حيث الحفاظ عليها وسلامة الانطباع المذهل.

على تل صخري مرتفع ، ينحدر بشدة نحو البحر ، ترتفع القلعة الكئيبة للنظام الليفوني ، التي أسسها الدنماركيون في القرن الثالث عشر ، وأعيد بناؤها وتوسيعها من قبل النظام في القرن الرابع عشر. المجموعة الكثيفة من جدرانها القوية كانت تتقطع من حين لآخر فقط من خلال عدة ثغرات صغيرة. كانت القلعة محاطة بالأبراج عند الزوايا. نجا أكبر وأطول منهم - لونغ هيرمان - حتى يومنا هذا. هذا البرج الأسطواني المكون من ثمانية طوابق مع نوافذ ضيقة نادرة يسيطر على المنطقة ويمكن رؤيته لعدة كيلومترات.

من الغرب والشرق ، برزت الصورة الظلية المؤخرة لـ Vyshgorod على عكس المدينة السفلى. توجت أسوار المدينة العالية والقوية ، المبنية من الحجر الجيري الرمادي ، بالعديد من الأبراج. تم تقديم فكرة الأبراج المربعة لسور المدينة (القرن الرابع عشر) من خلال بوابات البرج المؤدية من المدينة السفلى إلى الصعود اللطيف إلى Vyshgorod ، والذي يُسمى بالنسب الطويل (Pikkyalg). قام سكان البرجر بتسييج سور من Vyshgorod بحكمة ، حيث كان عليهم خوض صراع مستمر من أجل حريات وامتيازات مدينتهم.

الجزء الباقي من الجدران مع الأبراج (كان هناك 28 منها في بداية القرن الخامس عشر) يعود إلى القرنين الرابع عشر والخامس عشر. غالبًا ما تكون الأبراج الدائرية ، المتوجة بخيام مخروطية الشكل ، تعيد إنتاج النوع المميز لتحصينات العصور الوسطى في أوروبا الغربية. خلف أبراج المدينة ، مثل الحراس الذين يحرسون المدينة ، كانت هناك منازل حجرية مزدحمة بأسقف جملون شديدة الانحدار. فوقهم برج البرج العظيم لكنيسة نيغوليست والأبراج الشبيهة بالإبرة لكنيسة الروح القدس ومبنى البلدية ؛ على جانب المدينة المواجه للبحر - البرج النحيف والقوي لكنيسة أوليفيست (أعيد بناؤه في القرن الخامس عشر - أوائل القرن السادس عشر) ، وتوج بخيمة مستدقة الارتفاع بسرعة. سيطرت الكنيسة وخاصة برجها (ارتفاعه حوالي 120 مترًا) على المدينة وكان مرئيًا بعيدًا عن البحر. مجموعة المدينة السفلى بغاباتها من الأبراج النحيلة ، والأسطح المزدحمة ذات الذروة ، والمنازل البرغر الغنية ، والأبراج تتعارض بشكل صريح مع الشدة الهائلة لمجموعة Vyshgorod.

يتجسد القوطي الإستوني منذ فترة ذروته بشكل واضح في كنيسة أوليفيست.

يتم تحديد تأثيرها الجمالي على المشاهد ليس فقط من خلال الارتفاع المذهل للبرج ، ولكن أيضًا من خلال البساطة النبيلة وتناسب الأحجام والأشكال المعمارية. من شارع لاي ، حيث تفتح الواجهة الغربية الرئيسية للكنيسة بزاوية ، يظهر أمام المشاهد برج ضخم رباعي الجوانب. كل شيء فيه يخضع لمهمة واحدة - للتعبير عن طموح قوي إلى أعلى من منظور حجري. تبدو البوابة الضخمة للمدخل ، المقطوعة بعمق في مستوى الجدار ، صغيرة مقارنة بالأبعاد الكلية. في الوقت نفسه ، تتغلب بوابة عريضة ذات ملامح القرفصاء ، كما كانت ، بصعوبة على وزن الكتلة الحجرية الملقاة عليها. ترتفع نافذة مبراة رفيعة يبلغ ارتفاعها 14 مترًا بحرية وبسهولة فوق البوابة ، لتحضير وتوقع إقلاع الشوكة المستدقة المدببة. فوق النافذة ، يتم قطع السطح الهادئ للجدار من خلال نافذتين صغيرتين نحيفتين ، وأخيراً ، يتوج الجزء العلوي من البرج بطبقتين من الكوات المرتفعة ، كما لو كان يسهل استكمال البرج ويعطيه مظهرًا رصينًا. على أساس متين لمنشور يبلغ ارتفاعه 60 مترًا ، يرتفع برج مستدقة يزيد ارتفاعها عن 70 مترًا ، وقد تم حرق إطارها الخشبي مرارًا وتكرارًا وإعادتها إلى شكلها السابق تقريبًا.

إن الكتلة الصخرية المدمجة الرئيسية للكنيسة ، صغيرة مقارنة بالبرج ، مع أسطح المذبح والأبواب المرتفعة مثل الدرجات ، تهيئ بصريًا الارتفاع السريع للبرج. إن نسبة ارتفاع البرج مع أو بدون البرج وارتفاع الألواح المركزية والجانبية مثيرة للاهتمام - 8: 4: 2: 1. تؤكد البساطة القاسية إلى حد ما لهذه العلاقات على روح الطاقة المقيدة والثقة الصارمة التي تحملها الصورة المعمارية للمعبد.

يخضع الجزء الداخلي من الكنيسة لنفس المهمة. الأقبية النجمية للصحن المركزي مدعومة بأعمدة رباعية السطوح. وفقط في جزء المذبح متعدد الأضلاع ينحرف المنشئ عن صرامة القرارات المقيدة ؛ الأقبية هنا مدعومة بأعمدة ثماني السطوح رفيعة.

كان المركز الرئيسي للحياة في المدينة السفلى هو دار البلدية وساحة السوق أمامها ، وهي الساحة الكبيرة الوحيدة داخل أسوار المدينة. تعد قاعة المدينة المحفوظة جيدًا (أواخر القرن الرابع عشر وأوائل القرن الخامس عشر) مثالًا ممتازًا على الطراز القوطي الإستوني العلماني. تم بناء التعبير عن صورة البناء البسيط لقاعة المدينة ، المتوجة بسقف الجملون العالي ، على مقارنة الكتلة المستطيلة للمبنى نفسه والبرج المثمن ، كما هو ، محفور. تم تزيين إفريز البرج بأناقة بإفريز من وحدات التحكم الضوئية ، نموذجية من Tallinn Gothic ( أعيد بناء شاكو الباروك المرتفع (السقف المنحدر فوق البرج الحجري) عدة مرات. يتوج الشاكو بريشة طقس من الحديد المطاوع مخرمة تصور محاربًا - حارس المدينة المعروف باسم Old Thomas.).

يرتفع الجدار المسطح للواجهة الرئيسية لقاعة المدينة فوق لوجيا مع أقواس مدببة تمتد على طول الجزء السفلي من المبنى بالكامل وتم قطعها من خلال النوافذ العالية في الطابق الثاني الرئيسي.

كانت السمة المميزة جدًا للعمارة في العصور الوسطى هي عدم تناسق ترتيب النوافذ على طول الواجهة. سعى المهندس المعماري في المقام الأول إلى التصميم المعماري للجزء الداخلي للمباني الفردية. أضاءت القاعة الرئيسية بثلاث نوافذ ، كان الوسط منها أعلى من أجل اكتمال الانطباع. أضاءت الغرف الأصغر بزوج من النوافذ أو نافذة واحدة ، وتم تحديد مقاييسها ونسبها في كل مرة اعتمادًا على تكوين الغرفة والغرض الوظيفي لها. ومن هنا فإن عدم التناسق الحي في ترتيب النوافذ على طول الواجهة ، لا يخلو من الوحدة ، بسبب الطبيعة العامة للنوافذ النحيلة التي تعيد إحياء الجدار المسطح وتضفي مجموعة متنوعة احتفالية على الإيقاع الرتيب للأروقة الثقيلة في معرض الطابق السفلي.

كانت ساحة دار البلدية محاطة بمنازل حجرية غنية ذات جملونات مثلثة عالية من أسقف الجملون المغطاة بالبلاط الأحمر. وتجدر الإشارة أيضًا إلى المبنى الضخم للنقابة الكبرى ، التي وحدت كبار التجار وأصحاب السفن. توج هذا المبنى بقوس مرتفع شديد الانحدار مزين بأقواس مدببة مزخرفة ؛ كانت بوابات الأبواب الحجرية غنية عن التعريف.

في الختام ، ينبغي أن يقال عن نوع منزل تاجر جملة ثري. تم بناء معظمها بعد حريق هائل عام 1433. كانت البيوت تواجه الشارع بواجهة أمامية. غالبًا ما كان الباب الثقيل ، المحاط ببوابة حجرية مميزة ، مزينًا بنقوش منحوتة ومطرقة باب حديدية جميلة. كان جزء كبير من الطابق السفلي مشغولاً بقاعة المدخل الكبيرة التي كانت تحتوي على خزائن وصناديق ؛ من الدهليز باب يؤدي إلى مطبخ معتم مع موقد ضخم. كان هناك غرفة جلوس كبيرة خلف المطبخ. تم تسخينه بواسطة هواء دافئ قادم من موقد خاص في الطابق السفلي. كان سقف الطابق السفلي مدعومًا بعوارض ضخمة من خشب البلوط ، ترتكز أحيانًا على لوحات المفاتيح الحجرية. سلم خشبي عريض مع درابزين منحوت يؤدى من المدخل إلى الطابق الثاني.

يتكون الطابق الثاني من غرفتين أو ثلاث غرف معيشة صغيرة ، والتي عادة ما يتم تسخين غرفة واحدة منها - مدخنة موقد المطبخ. في الجزء العلوي ، تحت سقف الجملون - بعيدًا عن الرجل المحطم - كانت توجد مستودعات للبضائع. كان المرفأ خارج أسوار المدينة ، وبشكل عام فضل التاجر الاحتفاظ بالبضائع في منزله في تلك الأوقات المضطربة. عادة ما يتم رفع بالات البضائع من خلال نافذة ناتئة أو فتحة علوية من الشارع باستخدام كتلة معلقة من عارضة سميكة بارزة تحت نافذة العلية.

في نهاية القرن الخامس عشر. تم إثراء مجموعة تالين بـ Kik كبير يبلغ ارتفاعه 36 مترًا في برج مدفعية de Kök ، والذي دافع عن الطرق الجنوبية الغربية لـ Vyshgorod. متناغم في النسب ، يتناقض البرج في نفس الوقت ويدخل بشكل عضوي في التكوين العام لأبراج القلعة. ضخم ، مكتمل بإفريز صغير بارز ، كان مختلفًا تمامًا عن الأبراج الأخرى في سور المدينة. تم تصميم ثغراته العديدة لإجراء "نيران" ، أي قتال المدفعية.

كان النصب التذكاري البارز للعمارة القوطية الإستونية المتأخرة ، بناءً على الأجزاء الباقية (الجدران والتعرق الغربي) ، كنيسة دير القديس. بريجيد في بيريتا بالقرب من تالين (النصف الأول من القرن الخامس عشر). تم بناء الدير تحت قيادة باني تالين سفالبارت. كان الرابط الرئيسي لمجمع الدير عبارة عن كنيسة بقاعة مكونة من ثلاثة صحون ، كانت أقبيةها مدعومة بأعمدة ثماني السطوح رفيعة. جدرانه مصنوعة من الحجر الجيري ، ويبدو أن الأقبية كانت من الآجر. في الخارج ، على طول الجدار الشمالي ، كان هناك موكب من طابقين للراهبات ، وموكب للرهبان بجوار الجدار الجنوبي. كان من المفترض أن تعطي الكنيسة انطباعًا عن مبنى ضخم وفخم. خط متوازي السطوح يتوج بسقف مرتفع شديد الانحدار مع أقواس مثلثة ، مع محاريب محددة تخفف الكتلة وتؤكد على تطلع القبة إلى أعلى ، فوق الغابة المحيطة بالدير ووادي النهر ويمكن رؤيتها من بعيد من البحر.

أهم المعالم الأثرية من الناحية الفنية ، التي أكملت فترة القوطية المتأخرة "المشتعلة" في إستونيا ، كانت: كنيسة St. ماري و مجمع معماري بوابات ساحلية "رانافياروف".

طلب قضاة المدن والكنيسة الثرية ، خاصة في تالين ، مذابح وأدوات كنسية أخرى مصنوعة بشكل فني من أساتذة مشهورين في أوروبا الغربية. خلال الفترة قيد الاستعراض ، تميزت تالين بعلاقات اقتصادية وثقافية ثابتة ووثيقة مع مدينة لوبيك الهانزية. في منتصف القرن الثالث عشر. تم تطوير قانون مدينة تالين على أساس قانون لوبيك (يتم الاحتفاظ بأجزاء من مخطوطة قانون لوبيك للقرن الثالث عشر مع المنمنمات المثيرة للاهتمام في أرشيف مدينة تالين). في نهاية القرن الخامس عشر. في لوبيك ، تم الحصول على مذبح لكنيسة Niguliste (1482) ، يُنسب إلى Hermen Rohde و Jan Stenrad. يضم Rode Altar ، وهو أكبر المذابح الخشبية المنحوتة في دول البلطيق (6.32 × 2.62) ، أكثر من 40 شخصية - المسيح ومريم والرسل والأنبياء والقديسين ، مرتبة في صفوف دون اتصال مؤامرة واضح في ثلاثة مستويات.

من نهاية القرن الخامس عشر وخاصة في بداية القرن السادس عشر. بدأ الفن الإستوني ، الذي حافظ بشكل أساسي على أشكال العصور الوسطى ، في التشبع تدريجياً بالميزات العلمانية والواقعية المرتبطة بمرحلة جديدة في تاريخ الفن الأوروبي ، أي مع عصر النهضة.

أنا مقتنع بأن العمارة هي وجه بلد ، مدينة ، تجسد وتروي قصتهم. إستونيا بهذا المعنى ليست استثناءً ، فعمارة مدنها تعكس جوهر هذا البلد ، الذي كان في فترات مختلفة من وجوده جزءًا من دول مختلفة ، لكنه احتفظ بهويته.

لذلك ، أولاً وقبل كل شيء ، سأقسم كل العمارة الإستونية إلى يكونفترات عزم الدوران - الأنماط... يمكنك أن تجد هنا:

• العمارة في العصور الوسطى ، متأثرة جزئياً بالشيوخ دول الشمال (التي تتمتع بأفضل حفظ بين دول شمال أوروبا). الكثير من العصور الوسطى في تالين - الكل المدينة القديمة مع جدران الحصن ، في تارتو - مركز تاريخي به العديد من الكنائس التي تعود إلى العصور الوسطى ، وبالطبع في نارفا - أعني واحدة من أشهر المعالم بالنسبة لي ليس فقط في المدينة ، ولكن أيضًا في البلد - قلعة نارفا.

• عصري. قبل زيارتي هنا ، لم أكن حتى أشك في وجود الكثير من الهندسة المعمارية لهذا النمط في إستونيا. ومع ذلك ، أولاً وقبل كل شيء ، ربطت البلد بالعصور الوسطى ، مع الأبراج الحادة للكاتدرائيات والأبراج. ولكن يوجد الكثير من الحداثة هنا - كتل كاملة من المباني السكنية في تالين وتارتو وبارنو والمباني العامة - على سبيل المثال ، المسارح في تالين وبارنو ، والكنائس في تارتو.

خيار التصنيف الثاني العمارة الإستونية ، التي أعتقد أنها ستكون مناسبة - من حيث النوع والغرض.

• الكنائس - توجد في إستونيا كنائس كاثوليكية وبروتستانتية ، وهناك كاتدرائيات أرثوذكسية (أشهرها كاتدرائية ألكسندر نيفسكي في تالين). بشكل عام ، يبدو لي أن تقارب وتأثير الدول الأخرى - السويد والدنمارك وروسيا - ينعكس بشكل أفضل في هندسة العبادة.

• القلاع وأبراج الحصون. أود أن أقول إن إستونيا تشتهر بهياكلها الدفاعية - نارفا ، تالين ، وحتى في جزيرة ساريما ، يوجد حصن قلعة جميل. وبالمناسبة ، في قلعة نارفا ، غالبًا ما تُقام بطولات فارس وجميع أنواع مهرجانات القرون الوسطى. لكن ، للأسف ، لم أتمكن من زيارتهم بعد.

• القصور والعقارات. حول الأكثر شهرة مجمع القصر لقد كتبت بالفعل أعلاه - هذا هو Kadriorg. بالمناسبة ، بدأ تشييدها بأمر من Peter I. منازل أو قصور مانور - كما لاحظت ، غالبًا ما توجد بشكل أساسي خارج المدينة ، بالقرب من تالين وتارتو.
• المباني السكنية. تم العثور على أمثلة غريبة للمباني الحجرية والخشبية ، مختلفة تمامًا في وقت البناء - من العصور الوسطى إلى الوقت الحاضر ، في جميع المدن الكبرى ، وأبواب المدخل بشكل منفصل مفاجأة ومثيرة للإعجاب - مشرقة ، غير متكررة وغير متشابهة مع بعضها البعض

يحب الإستونيون التأكيد على أن أسلافهم عاشوا على أراضيهم لآلاف السنين. يبدأ تاريخ العمارة الإستونية بالمباني المخروطية الشكل ، ما يسمى. vezh ، مقابر حجرية و ...

المستوطنات الحجرية والكنائس المحصنة

كانت التحصينات الحجرية والكنائس المحصنة سمة من سمات المناظر الطبيعية الإستونية منذ القرن الثالث عشر. لإبقاء السكان المحليين تحت السيطرة ، احتاج الغزاة الألمان والاسكندنافيون إلى تعزيز ...

مجموعات مانور كتجسيد لثقافة أوستسي

مدينة القرون الوسطى

في القرن الثالث عشر ، بعد غزو الدنماركيين والألمان ، من أجل الحصول على موطئ قدم في الأراضي المحتلة ، كان عليهم بناء مدن تجارية. كل أكبر في إستونيا ...

خارج سور المدينة

كان التغيير الأكثر أهمية في المدن الإستونية قبل الحرب العالمية الأولى هو ظهور العملاء الإستونيين والمهندسين المعماريين الإستونيين. تم تعريف "الطراز الإستوني" بطريقة شمالية فنلندية. من المهندسين المعماريين الإستونيين ...

ضواحي وجاردن سيتي

في القرن العشرين ، تميزت المدينة بطريقتين متعاكستين ، لكنهما نموذجيان لظاهرة المدن الإستونية ، الضواحي ومدينة الحدائق. تمامًا مثل معظم الفلاحين لا يزال لديهم مائة ...

فترة الاشتراكية

نجت العمارة الإستونية بدون ألم نسبيًا ، لحسن الحظ ، لفترة قصيرة من زمن ستالين (من نهاية الحرب حتى عام 1955). كإعلان لمبدأ الفن السوفياتي ، "وطني في الشكل ...

مثال على العمارة الوطنية الإستونية تتكون العمارة الوطنية الإستونية من عدة أنماط تقليدية للعمارة الشعبية ... ويكيبيديا

المقال الرئيسي: ثقافة إستونيا المحتويات 1 أوائل القرن العشرين 1.1 الأدب 1.2 العمارة ... ويكيبيديا

المحتويات 1 بداية القرن العشرين 1.1 الأدب 1.2 العمارة ... ويكيبيديا

في بداية القرن العشرين ، أصبح فن الآرت نوفو مشهورًا في العمارة الإستونية. مثال على هذا الأسلوب هو بناء مسرح إستونيا في تالين ، ومبنى معهد علم الحيوان والجيولوجيا التابع لجامعة تارتو ، إلخ. أحداث مهمة في إستونيا أصبحت اللغة الإستونية ... ... ويكيبيديا

نسبة الناطقين بالروسية من إجمالي سكان إستونيا (حسب تعداد عام 2000) اللغة الروسية في إستونيا حسب التعداد ... ويكيبيديا

نسبة الروس بين سكان إستونيا في عام 2010 وفقًا لإدارة الإحصاء الإستونية ، الروس (يُعرف باسم Venelased) هم أكبر أقلية قومية في إستونيا ... ويكيبيديا

يبدأ تاريخ التعليم المدرسي في إستونيا بأول مدارس الأديرة والكاتدرائية ، والتي ظهرت في القرنين الثالث عشر والرابع عشر. نُشر أول كتاب تمهيدي باللغة الإستونية عام 1575. أقدم جامعة في إستونيا هي جامعة تارتو ... ويكيبيديا

إستونيا. تقع في الشمال الغربي الجزء الأوروبي من الاتحاد السوفياتي. أقدم المباني على أراضي إستونيا ، الأكواخ المغطاة بالعشب أو البتولا على إطار قطب مخروطي ، يعود تاريخها إلى الألفية الثالثة قبل الميلاد. ه. في الألفية الأولى قبل ... موسوعة الفن

طابع بريدي لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية من سلسلة "عواصم جمهوريات الاتحاد" (1990) ، مخصص لتالين ... ويكيبيديا

- (Est. Vana Pääla mõis ، الألمانية Taubenpöwel) ... ويكيبيديا

كتب

• سيرجي كفاتش. رسومات ، رسم ، هندسة معمارية ، تصميم ، ناتاليا كفاتش. ولد سيرجي كفاتش في 25 مايو 1956 في بلدة أورين بمنطقة غوركي. في عام 1975 تخرج من مدرسة الفنون وفي عام 1980 في معهد الهندسة المعمارية والبناء في نيجني نوفغورود (سابقًا ...

تحظى تالين بشعبية بين المسافرين ، لكن قلة منهم غالبًا ما تعرف كيف تختلف عن الآخرين عواصم أوروبية... سيقول شخص ما أنها تشبه هلسنكي ، لشخص ما يشبه براغ. في القرن التاسع عشر كانت تسمى شمال نابولي ، ولكن في الواقع كانت تالين دائمًا تالين.

ومن الجدير مغادرة المدينة القديمة وعبر الطريق هو حي روترمان الأنيق للغاية ، ثم ضاحية كالاماجا القديمة. تم بناؤه بشكل أساسي بمنازل خشبية كان يعيش فيها الصيادون. تعد اليوم واحدة من أشهر أحياء الهيبستر في أوروبا.

في حي Kadriorg ، يجاور قصر الباروك متحف الفن الحديث KUMU. وبجانبه يوجد حي خلاب لا يزال يحتفظ بجو مدينة إقليمية في القرن التاسع عشر.

في وسط تالين ، تتعايش الهندسة التمثيلية الصارمة والصلبة للجمهورية الأولى مع العمارة السوفيتية.

القوطية

توجد مستوطنة محصنة على تل تومبيا منذ القرن الحادي عشر ، وحول ساحة مجلس المدينة الحالية كانت هناك مستوطنة وموقع للمساومة محاط بسور. كانت هناك ساحتان تجاريتان في الجوار: الاسكندنافية والروسية.

مع وصول الصليبيين عام 1219 ، أقيمت قلعة وكاتدرائية دوم على تل تومبيا. بدأ بناء أول سور حول المدينة العليا عام 1229. في المدينة السفلى ، ظهر أول سور عام 1265 بإصرار من الملكة مارغريت. يعود جدار الحصن الذي نجا إلى عصرنا إلى القرن الرابع عشر. في هذا الوقت ، تم تشكيل مدينة تتكون من جزأين مستقلين - تومبيا (دومبيرجا - المدينة العليا) ، عاصمة دوقية إستلاند ، والمدينة السفلى ، الهانزية ريفيل.

كانت الفترة الأكثر أهمية في تطوير العمارة في تالين من القرن الثالث عشر إلى القرن السادس عشر. تأثرت مدينة تالين القوطية بالهندسة المعمارية لجزيرة جوتلاند ، وأراضي الراين السفلى ، ويستفاليا ، ولاحقًا بهندسة مدن الرابطة الهانزية والنظام التوتوني. أعطى الحجر الجيري ، وهو مادة بناء محلية ، أصالة لهذا الأسلوب.

بحلول القرن الرابع عشر ، أصبحت قلعة تالين واحدة من أقوى قلاع النظام الليفوني. كان تصميم القلعة وشدة وبساطة هندستها المعمارية بمثابة نموذج للتحصينات الأخرى في المنطقة. فقط الجدران الخارجية الغربية والشمالية وثلاثة أبراج ، بما في ذلك أحد رموز إستونيا - لونغ هيرمان ، نجا من إعادة البناء.

في القرن الخامس عشر (الفترة القوطية المتأخرة) ، ظهرت في المدينة دار البلدية ومباني النقابات ومباني الأديرة والمباني السكنية. هذه واجهات مرتفعة مع ملاقط طويلة. من بين المباني المختلفة ، سادت المنازل ذات الغرفتين - diele و dornse. Diele - غرفة عالية واسعة من طابقين مع موقد في الجدار الخلفي ، تعمل بشكل أساسي كمكتب تجاري وورشة عمل. خلفها كانت غرفة المعيشة المدفئة. تم استخدام الطوابق العليا والأقبية والسندرات كمستودعات.

بقيت هذه المباني السكنية في شكلها الأصلي في شارع Pikk (Three Sisters Group ، Pikk 71) ، وشارع Lai (Three Brothers ، Lai 38 ، 40 ، 42) والسوق القديم (الأب والابن ، كونينغا) 1).

تم إدراج مدينة تالين القديمة كمدينة تاريخية و التراث الثقافي اليونسكو باعتبارها محفوظة جيدا مدينة القرون الوسطى... إنه فريد ليس فقط للمنطقة بحر البلطيقولكن أيضًا لأوروبا بأسرها.

نماذج من العمارة القوطية في تالين:

1. مجلس المدينة (القرن الخامس عشر) ، Raekoja 1.

2. كاتدرائية القبة (القرن الخامس عشر) ، توم كولي 6.

3. كنيسة القديس نيكولاس (نيغوليست) (1420) ، نيغوليست 3.

4. كنيسة القديس أولاف (أوليفيست) (القرن الخامس عشر) بيك 65 / لاي 50.

5. كنيسة الروح القدس (القرن الخامس عشر) ، بوهافايمو 2.

6.بناء النقابة الكبرى (1417) ، بيك 17.

7. مبنى نقابة القديس أولاف (1422) ، بيك 24.

8. مجمع أبنية دير سانت كاترين الدومينيكي (القرن الرابع عشر - الخامس عشر) ، القشرة 12/14.

9. بناء المشوس الجديد (القرن السادس عشر) روتلي 7/9.

10. طاحونة حصان (القرن الرابع عشر - الثامن عشر) ، لاي 47.

11.أطلال دير مار بريجيت (1417) ميريفاليا تي 18.

عصر النهضة

نجت مباني عصر النهضة حتى يومنا هذا. على سبيل المثال ، منزل جماعة الإخوان المسلمين من الرؤوس السوداء (1597) بيك 26. يظهر التعبير الأكثر لفتا للنظر عن عصر النهضة في تالين في الديكور ، لا سيما في التفاصيل المنحوتة واللوحات الزخرفية.

الباروك

بحلول بداية القرن السابع عشر ، ظهر أسلوب جديد في تالين - الباروك ، أو الباروك الشمالي ، والذي يمكن تسميته بروتستانتية. يتميز هذا الأسلوب الرصين للغاية بالعقلانية والبساطة.

في القرن الثامن عشر ، يمكن تتبع الباروك بشكل أساسي في إعادة الهيكلة: من وقت بطرس الأول حتى منتصف القرن الثامن عشر ، كان البناء بالحجر محظورًا في جميع أنحاء الإمبراطورية الروسية ، باستثناء سانت بطرسبرغ.

لؤلؤة الباروك في تالين - " القصر القديم"، أو منزل روزين (1670s ، بيك 28). المبنى الأكثر ضخامة في هذا العصر في تالين هو Kadriorg (Ekaterinental) قصر المهندس المعماري الباروكي الإيطالي نيكولو ميكيتي (1718 ، A. Weizenbergi 37). مثال آخر هو بناء مقر إقامة الحاكم الإستلاندي والحكومة الإقليمية بأسلوب الروكوكو الانتقالي مع عناصر من الكلاسيكية المبكرة (1773 ، المهندس يوهان شولز ، لوسي بلاتس 1). يُعد منزل Stenbock في 17 Lai Street (1685) ، والذي كان ينتمي لبعض الوقت إلى A.D. Menshikov ، مثالًا على الباروك الهولندي.

في كنيسة St. نيكولاس (نيجوليست) في القرن السابع عشر ، تم تزيين واجهة الدهليز الشمالي بالمنحوتات ، وفي نهاية القرن نفسه ، أعيد بناء شاكو البرج على الطراز الباروكي (Niguliste 3).

الكلاسيكية

في عصر الكلاسيكية (أواخر القرن الثامن عشر - أوائل القرن التاسع عشر) في البلدة العليا تم تشييد العديد من المباني في المدينة السفلى. أثناء إعادة الهيكلة ، اكتسبت العديد من واجهات العصور الوسطى مظهرًا كلاسيكيًا عصريًا. من جانب الفناء ، غالبًا ما تم الحفاظ على القوطية.

أمثلة مذهلة على الكلاسيكية في تالين: مقر الحكومة (حوالي 1790 ، راهوكو 3) ، منزل روزين (1830 ، لاي 5) ، منزل بينكندورف (1814 ، كوهتو 8) ، أول مبنى مقبب - كنيسة القديس نيكولاس (1827 ، القشرة 24).

التاريخية

بحلول منتصف القرن التاسع عشر ، كانت هناك موضة للأنماط التاريخية والانتقائية. كانت الأمثلة الأولى لهذا النوع من الهندسة المعمارية في تالين هي كنيسة St. كنوت (1864 ، بيك 20) ، بني على الطراز القوطي تيودور في شارع. Pikk ، ومبنى جمعية الفرسان (1848 ، Kiriku plats 1). تعد كاتدرائية ألكسندر نيفسكي (1900 ، لوسي بلاتس 10) مثالاً على الطراز الروسي الزائف. يعتبر Reichmann House (1909 ، Pikk 21/23) مثالًا مثيرًا للاهتمام على أسلوب Mannerist الجديد.

كان مركز تالين التاريخي يتغير ديناميكيًا منذ النصف الثاني من القرن. بحلول نهاية القرن ، تم بناء المنطقة الواقعة بين ساحة Viru ومنطقة Tänismägi بنشاط: وهكذا ، تم دمج المدينة القديمة والمركز الجديد.

بفضل تفرد مواد البناء ، تعكس الهندسة المعمارية الصناعية للعصر الجديد هندسة المدينة القديمة: مستودعات ومصانع Rotermann (Rotermanni 8) ، معمل تقطير Rosen (Mere pst 6).

عصري

في القرن العشرين ، تم إدخال اتجاهات جديدة في فن العمارة في تالين من خلال انتشار فن الآرت نوفو في أوروبا. خاصة "فن الآرت نوفو الشمالي" ، الذي تشكل تحت تأثير العمارة الفنلندية.

خلال هذه الفترة ، عمل المهندسون المعماريون الفنلنديون المشهورون ، مثل A. Lindgren و G. Geselius و E. Saarinen ، في تالين. وضع الأخير في عام 1913 أول مخطط عام للمدينة ، والذي نص على نقل مركز التسوق خارج المدينة القديمة.

أمثلة على فن العمارة الشمالية للفن الحديث:

1. الأوبرا الإستونية الوطنية (1913) إستونيا pst 4.

2. بناء مسرح الدراما الإستوني (1910) بارنو mnt.5.

3. House of Saarinen (1912) Pärnu mnt 10.

4. Workhouse of Luther's Factory (1905) Vana-Lõuna 37.

كان الفرع الثاني من Art Nouveau في تالين انتقائيًا للديكور ، أو ما يسمى بـ "Riga Art Nouveau". إنه أكثر ترفًا ، ويتميز بأوسع استخدام للأقنعة والحلي. يمكن تسمية مباني المهندس المعماري J. Rosenbaum ، على سبيل المثال ، House with Dragons (1910 ، Pikk 18) ، بأمثلة مذهلة على هذا النمط.

العمارة في جمهورية إستونيا الأولى

في هذا الوقت ، تحولت وظائف وسط المدينة إلى ما وراء الجوهر التاريخي. يتم تشكيل مدينة تالين الجديدة ، عاصمة جمهورية إستونيا.

العمارة في تالين في ثلاثينيات القرن العشرين هي مزيج من التقليدية والوظيفية وآرت ديكو والكلاسيكية الشمالية. إنه معروف للغاية وصلب ، خاصة بسبب الأشكال والألوان المستطيلة: البني أو الرمادي ، الجص الأنثراسايت ، الذي كان شائعًا في ذلك الوقت. في أواخر الثلاثينيات من القرن الماضي ، كانت زخرفة الواجهات بألواح الدولوميت أو الحجر الجيري المتكسر شائعة.

كانت الوظيفة في القرن العشرين هي التي شكلت أسلوب المظهر الحالي لمركز تالين ، والذي يمكن تسميته وطنيًا حقًا.

يمكن للمرء التعرف على الهندسة المعمارية لأول جمهورية إستونيا في منطقتي Tõnismägi و Pärnus للطرق السريعة ، وكذلك شارع Raua و Police Park.

كائنات مهمة في أسلوب الوظيفة:

1. House of Arts (1934) Vabaduse väljak 6.

2. مبنى مجلس مدينة تالين (1935) Vabaduse väljak 7.

3. Tallinn "Chilihaus" (1936) Roosikrantsi 23 / Pärnu mnt 36.

4. مبنى البرلمان (Riigikogu) (1922) Lossi plats 1a.

5- مبنى إطفاء الحريق (1939) بالرؤى 2.

6. مصلى مقبرة ميتساكالميستا (1937) Kloostrimetsa tee 36.

7. Liiva Cemetery Chapel (1935) Kalmistu tee 34a.

جلب هذا العصر طريقتين أصليتين إلى الهندسة المعمارية في تالين: "الكلاسيكية الستالينية" في الأربعينيات والخمسينيات من القرن العشرين والحداثة السوفيتية في الخمسينيات والثمانينيات. من السمات المميزة للعمارة السوفيتية في تالين بالمقارنة مع الجمهوريات السوفيتية الأخرى "البرجوازية" ، وهذا هو السبب في أن تالين كانت مكانًا شهيرًا لتصوير "الحياة الغربية".

العمارة 1945-1961

بعد الحرب ، بنى المهندسون المعماريون الذين لم يهاجروا وبقوا في إستونيا بأسلوب مشابه لأسلوب فترة ما قبل الحرب. في هذا النمط ، يمكنك ملاحظة تأثير ألمانيا - الأسطح المبلطة العالية ، والجص الرمادي أو البني ، والذي كان مألوفًا في الثلاثينيات.
1. بناء أكاديمية العلوم (1958). إستونيا pst 7 / Teatri väljak 1.

2. سينما "سبروس" (1955). فانا بوستي 8.

ولكن مع بداية الخمسينيات من القرن العشرين سادت "الكلاسيكية الستالينية" العالمية.

في الخمسينيات من القرن الماضي ، تم إرسال المهندسين المعماريين إلى تالين للعمل أو الممارسة ، بشكل رئيسي من لينينغراد. لقد أحضروا عينات "سوفيتية" إلى مظهر المدينة ، متسقة إيديولوجيًا وتعبر بشكل أفضل عن الأفكار الستالينية في الهندسة المعمارية ، ولكنها تمثل نسخًا نموذجية.

1. "بيت ببرج" (1954). تارتو mnt. 24.

2. بيت ضباط البحرية (1954). مجرد pst. خمسة.

من الأمور ذات الأهمية الخاصة التطوير الخاص في الخمسينيات والستينيات في مقاطعات مارياما ، وبيريتا ، ونومي ، والتي لا تشبه على الإطلاق ما تم بناؤه في جمهوريات الاتحاد السوفيتي الأخرى.

1960-1980 العمارة

في الستينيات ، في بداية خروتشوف ثو ، بدأت فترة من التجريب الأسلوبي في الهندسة المعمارية لتالين. تظهر الأشياء الهامة التي أصبحت رموزًا ليس فقط للمدينة ، ولكن للجمهورية بأكملها. في هذا الوقت ، على الرغم من "الستار الحديدي" ، توغلت اتجاهات عصرية جديدة في الهندسة المعمارية في شمال أوروبا وخاصة فنلندا إلى إستونيا. تكمن خصوصية الحداثة تحديدًا في طابعها الدولي.

العمارة الإستونية المعاصرة

بعد أن مرت حقبة بناء الكتل ، المميزة للسبعينيات من القرن العشرين ، والحداثة السوفيتية في التسعينيات ، حققت العمارة الإستونية ، التي كانت تعتبر متقدمة في أيام الاتحاد السوفياتي ، خطوة نوعية إلى الأمام بحلول نهاية التسعينيات.

أصبحت المشاريع الجديدة الأخيرة أحداثًا مهمة تحدد صورة المدينة. هناك الكثير لرؤيته لمحبي العمارة الحديثة في تالين. في الحديث العمارة الإستونية يعكس اتجاهات مماثلة لمنطقة شمال أوروبا. سمات محددة من هذا النمط - الوظيفة والعقلانية واستخدام المواد الحديثة واستخدام التقنيات الموفرة للطاقة والمواد الطبيعية في الهندسة المعمارية ، وخاصة الخشب.

من الأمثلة البارزة على العمارة الحديثة متحف الفن KUMU (2006 ، Valge 1). في محاولة للاندماج مع المناظر الطبيعية الصخرية ، تندلع حرفيًا من الأرض وتغير بدقة لمسات الحي التاريخي.

تبرز العديد من الهياكل المقدسة على خلفية المباني الحديثة في تالين: دير القديس الجديد. تمتزج بريجيت (2001، Merivälja tee 18) بشكل متناغم مع المساحة المحيطة وهي مجاورة لأطلال دير قديم من القرن الخامس عشر ، لتصبح استمرارًا فعليًا. كنيس تالين (2007 ، Karu 16) هو حل مثير للاهتمام ، حيث تزين التصميمات الداخلية المذهلة مبنى متواضعًا نوعًا ما.

إلى جانب المشاريع الجديدة ، فإن إعادة إعمار المباني القديمة نشطة للغاية. يحاول الكثير منهم الحفاظ على الهندسة المعمارية قدر الإمكان.

في الحي الصناعي القديم في Rotermann (Rotermanni 8) ، يتم إنشاء مجمع مفاهيمي جديد اليوم: يتم استكمال مباني المصنع القديمة بالمباني الحديثة ، ونتيجة لذلك يبدأ الربع في لعب أحد الأدوار المركزية في المجموعة الحضرية.

تم افتتاح مركز اكتشاف الطاقة والمركز الإبداعي للغلايات الثقافية (Põhja puiestee 27a) في مبنى محطة الطاقة السابقة.

أحد أحدث المواقع هو المتحف البحري ، الذي يقع في حظيرة طائرات مائية سابقة (1917). الهيكل نفسه هو مثال رائع وأندر من الهياكل الخرسانية المسلحة من نوع الصدفة في إستونيا وفي العالم (Vesilennuki 6).