«Рай земний, ім'я якому - Ореанда ...»
З ініціативи графа тут стали проводитися великі роботи по створенню плантацій кращих європейських сортів винограду, а в царському володінні - і прекрасного парку, який отримав статус «Імператорського Саду в маєтку Ореанда».
Підстава цього прекрасного саду пов'язано з іменами відомих тоді садівників і ботаніків К. Кебаха, В. Росса і Н. Гартвіса, який був на той час директором Нікітського саду. У 1838 році головним садівником Ореандского маєтку став Г. Регнер, особливо багато зробив для прикраси парку: в Європі за його замовленням купувалися насіння та саджанці різних екзотів, а сам Регнер спеціально їздив на Кавказ для збору красивоквітучих і декоративних рослин.
Цікаво, що першим керуючим маєтком був хімік Ф.А. Дессер, учень знаменитого Лавуазьє, який втік до Росії ще в роки Французької революції.
З серпня по жовтень 1837 року імператор Микола I зробив велику інспекційну поїздку по західних і південних губерніях Росії і Закавказзя, причому на запрошення графа М.С. Воронцова в маршрут було включено і відвідування Південного берега.
До Криму він вирішив поїхати разом з імператрицею Олександрою Федорівною і цесаревичем Олександром Миколайовичем. Зустрілися всі в кінці серпня в Вознесенську, невеликому містечку-пристані на Південному Бузі. Олександра Федорівна прибула сюди з Москви разом з дочкою, великою княжною Марією Миколаївною, а 19-річний спадкоємець престолу з Харкова, одного з численних міст, з якими він знайомився під час своєї подорожі по Росії. З Вознесенська на кораблі вони прибули до Севастополя, а потім в колясках і верхом проїхали через Бахчисарай і Сімферополь в маєток Воронцових «Массандра».
Для історії Ялти 17 вересня стало знаменною датою: в цей день Микола I з імператрицею Олександрою Федорівною і дітьми, переночувавши в «Масандрі», вирушили верхом на церемонію освячення щойно відбудованої за проектом архітектора Г. Торічеллі церкви Іоанна Златоуста. Відразу після цієї події імператор наказав надати статус повітового міста почала розростатися південнобережної селі і дав вказівку графу М.С. Воронцову та архітектору К.І. Ешліманн скласти план міста.
Тоді ж, 17 вересня, після огляду Ялти і відвідування маєтку графа Л.С. Потоцького «Лівадія» Їх Імператорські Величності попрямували в Ореанду. Ось як описує очевидець прибуття туди царської сім'ї: «Приїхавши до воріт, що вели в Ореандскій парк, імператор зупинив коня і підійшов до імператриці оголосив, що він дарує їй Ореанду. Імператриця, великі князі і придворні дами негайно вирушили верхом в прекрасний парк. При в'їзді в маєток мали щастя бути представленими імператорського прізвища керуючий маєтком р Ашер і садівник англієць Росс. «Ось твій керуючий», - сказав государ, звертаючись до імператриці ».
У той же день оглянули зведені за проектами архітектора Ф. Ельсона споруди: «будиночок з вежею» для гостей, оранжерею, будинки керуючого маєтком, садівника і винороба. До височайшим приїзду ретельно відремонтували і невеликий «царський» будиночок, в якому в 1825 році зупинявся Олександр I і обідав з друзями: покрили дах черепицею, змінили стелю, а до фасаду прибудували галерею.
Олександра Федорівна була в захваті від Ореанди, і Микола відразу ж прийняв рішення побудувати тут для неї палац.
Розкішний маєток стало одним з незліченних дорогоцінних подарунків, якими Микола Павлович обсипав свою дружину. У спогадах людей, близько які спостерігали життя царської сім'ї, знаходимо свідчення, що суворий самодержець, не дивлячись на приписувані йому амурні пригоди, ніжно любив Олександру Федорівну.
«Імператор Микола, - писала фрейліна А.Ф. Тютчева, - відчував до своєї дружини, цього тендітному, безвідповідальному і витонченому створення, пристрасне і деспотичне обожнювання сильної натури до суті слабкому, єдиним володарем і законодавцем якого він себе почуває. Для нього це була чарівна пташка, яку він тримав під замком в золотий і оздобленого дорогоцінним камінням клітці<...>, Але крила якої він без жалю обрізав б, якби вона захотіла вирватися з позолочених грат своєї клітки. Але в своїй чарівній темниці пташка не згадувала навіть про своїх крильцях. Для імператриці фантастичний світ, яким оточувало її поклоніння її всемогутнього чоловіка, мир прекрасних палаців, розкішних садів, веселих вілл, світ видовищ і феєричних балів заповнював весь горизонт, і вона не підозрювала, що за цим горизонтом, за фантасмагорією діамантів і перлів, коштовностей, кольорів, шовку, мережив і блискучих дрібничок існує реальний світ, існує злиденна, неосвічена, наполовину варварська Росія, яка вимагала б від своєї государині серця, активності і суворої енергії сестри милосердя, готової прийти на допомогу її численним потребам ».
Таку ж думку вивів зі своїх спостережень відомий французький мандрівник і літератор маркіз А. де-Кюстін: «Государ її (т. Е. Імператрицю. - Н.К., М.З.) Любить, лихоманка чи у неї, чи лежить вона, прикута хворобою до ліжка, - він сам доглядає за нею, проводить ночі біля її ліжка, готує, як доглядальниця, їй пиття. Та тільки-но вона злегка оговтається, він знову вбиває її заворушеннями, святами, подорожами. І лише коли знову проявляється небезпека для життя, він відмовляється від своїх намірів. Пересторог ж, які могли б запобігти небезпеці, імператор не допускає: дружина, діти, слуги, рідні, фаворити - все в Росії повинні крутитися в імператорському вихорі, з посмішкою на вустах, до самої смерті, всі повинні до останньої краплі крові коритися найменшого безперестанної думки володаря, воно одне вирішує долю кожного ».
Часто і довго хворіючи, імператриця їздила для поправки здоров'я за кордон, в основному в Палермо на Сицилії. І коли царська подружжя переконалася в тому, що клімат Південнобережжя, його природа нітрохи не поступаються прославленим європейським курортам Середземномор'я, з будівництвом палацу в Криму для літнього відпочинку і лікування Олександри Федорівни вирішили не зволікати.
Після відвідин Ореанди Микола Павлович з сім'єю проїхав далі в так звану «Ореанди Вітта» де вони заночували, а потім до кінця вересня гостювали у М.С. і Е.К. Воронцових в Алупкінському палаці. З Алупки Олександра Федорівна ще двічі приїжджала в Ореанду: вибирала разом з південнобережних архітектором К.І. Ешліманн місце для побудови майбутнього палацу і здійснювала тривалі прогулянки верхи по своєму новому маєтку.
Невелике випадкова подія того часу назавжди закарбувалося в назві найвеличнішою скелі в Ореанді. 30 вересня імператриця разом з Воронцовим піднялася по пологому північному схилу на вершину гори Урьянда, встановила там дерев'яний хрест і власноруч посадила кущ лавра. Згодом цей хрест був замінений на чавунний зі спеціальними отворами для пристрою ілюмінацій. Хреста давно вже немає, а назва гори - Хрестова - збереглося до наших днів.
Після повернення в Петербург Олександра Федорівна звернулася через свого брата, прусського кронпринца Фрідріха-Вільгельма, з замовленням на проект палацу в Ореанді до знаменитого К.Ф. Шинкелем. Імператриця передбачала мати будинок, подібний палацу Шарлоттенхоф, побудованому зодчим в Потсдамі в 1825-27 рр. в стилі «римської вілли», відомої за описом Плінія-молодшого.
Незабаром після того, як Шинкель отримав в Берліні план місцевості, познайомився з описом її кліматичних особливостей і, цілком ймовірно, з акварелями Н.Г. Чернецова, він запропонував проект в створеному ним стилі «неогрек», згідно з яким будинок імператриці вже був би не затишній «римської віллою», а грандіозним спорудженням, розташованим на вершині скелі, що панує над навколишньою місцевістю. Східний і західний фасади його з контрфорсами і укріпленнями скелі мали вигляд суворих кріпосних стін. Зате вражав розкішшю оформлення план величезного внутрішнього двору з басейном, фонтанами, садом субтропічних рослин, оточеним галереями з колонадою, прикрашеними мозаїками з кольорових каменів.
В кінці 1839 року проект був вже в Петербурзі і викликав захоплення царської сім'ї. Але після детального обговорення ввічливо відмовилися від його здійснення через величезну вартість будівництва (понад мільйон рублів сріблом) і складності його реалізації в настільки малорозвиненому тоді краю, як Южнобережье. Шинкелем оплатили всі його витрати і щедро віддячили: від імені імператриці піднесли діамантовий перстень з її вензелем.
Переробку створеного німецьким архітектором плану палацу доручили в 1840 році улюбленцю Миколи I, відомому петербурзькому архітектору Андрію Івановичу Штакеншнейдер, який, залишивши стиль, запропонований його попередником, перш за все врахував побажання імператриці мати невелику затишну віллу: він майже в 4,5 рази скоротила площу будівлі за проектом Шинкеля.
Восени 1841 року Штакеншнейдер разом з помічником архітектора А. Ланге прибув до маєтку для знайомства з місцевістю. У перший варіант свого проекту він вносить ряд конструктивних змін, але найголовніше - вирішує розташувати будинок не на скелі, а неподалік від її підніжжя, в парку, що дало можливість гармонійно поєднувати його східний і західний фасади з навколишнім ландшафтом портиками, павільйоном і перголами. Через рік новий проект був затверджений і призначена будівельна комісія.
Зведення палацу розтягнулося на 10 років; був навіть тривала перерва в будівельних робітах з 1847 до 1850 року через «нестачі грошей», як пояснювалося в звітах комісії.
Керівництво будівництвом здійснювали відомий «кам'яних справ майстер» англієць В. Гунт, який до цього зводив в Алупці палац графа М.С. Воронцова, і деякий час одеський архітектор Камбіаджіо. У початку 1850 року завідувачем ореандскімі будівлями призначається архітектор К.І. Ешліман. При ньому роботи по добудові палацу, оформлення його інтер'єрів і зведення службових будівель помітно прискорилися і, нарешті, восени 1852 року до височайшим приїзду в Крим повністю завершилися.
Журнал «Архітектурний вісник» так відгукнувся про нове творіння О.І. Штакеншнейдера: «... Палац на південному березі Кримського півострова відомий всім по пишності, описаного багатьма в різних газетах і виданнях. Він побудований в грецькому, шінкелевском стилі. Споруда в натурі представляє величний вигляд, що нагадує стародавню Тавриду з її багатими спорудами грецьких колоній ».
Вид палацу в оточенні екзотичної рослинності парку захопив яка прибула в Ореанду царську сім'ю. Після його освячення все будівельники були гідно винагороджені. На цей раз відпочинок тривав понад півтора місяці.
Парк Ореанди являв тоді собою приклад блискучої творчої фантазії архітекторів і садівників. Уявіть собі, читачу, численні, оригінально оформлені басейни, чарівні маленькі водоспади, що ховаються в густій \u200b\u200bзелені, або фонтан, що б'є прямо з дупла величезного дуба - вода до нього була підведена настільки непомітно, що створювалася повна ілюзія природного джерела; нарешті, уявіть маленьких ланей - «даніелек» і благородних оленів, вільно пасуться на галявинах парку. Рослинність ж була підібрана так, що окремі куточки парку представляли різні райони субтропіків всієї земної кулі. А високо над парком і палацом, на краю круто обривається скелі, парила корона білосніжною грецької ротонди, побудованої в 1842 році - тоді ж, коли приступили до зведення палацу.
Простий спосіб життя царської сім'ї в Ореанді, прогулянки по околицях і парку, купання в морі, полювання в гірському лісі зрідка переривалися візитами до Воронцовського палацу, відвідинами Ялти, Лівадії. Своєю церкви в маєтку не було, тому в православні свята Різдва Богородиці, Воздвиження Чесного Хреста і в Покров день їздили в Іоанно-Златоустівський собор в Ялту. Наносили візити царя тоді ще нечисленні дворяни Ялти, депутації місцевих жителів - греків, татар, караїмів. Частим гостем імператорської родини був таврійський губернатор граф А.В. Адлерберг.
Перед від'їздом Олександра Федорівна, ніби передбачаючи недалеке майбутнє, зронила: «... Цей палац буде моїм вдовиним будинком». Передчуття не підвело її. Незабаром почалася Кримська війна, настільки сумно закінчилася для Росії. 18 лютого 1855 року імператор Микола I помер. Здоров'я Олександри Федорівни після смерті чоловіка різко погіршився, і в своє південне маєток вона більше не приїжджала.
Після її смерті 20 жовтня 1860 року, написані згідно із заповітом, «Ореанда» перейшла у володіння другого сина Миколи I в. кн. Костянтина Миколайовича і аж до 1894 року перебувала в статусі великокнязівських, а не царських маєтків.
Яскрава особистість нового господаря Ореанди заслуговує того, щоб хоча б коротко зупинитися на деяких моментах його життя, так мало ще відомих широкому колу читачів.
Генерал-адмірал ст. кн. Костянтин Миколайович з дитинства був призначений своїм батьком для морської служби. Виховання маленького «адмірала» довірили видатному російському мореплавцю і географа Ф.П. Літке, згодом став президентом Петербурзької Академії наук і віце-головою Російського географічного товариства. Юний великий князь виявляв неабиякі здібності в навчанні.
У 1855 році, під час Кримської війни, фактично знищила на довгі роки Чорноморський флот, щойно вступив на престол Олександр II доручив своєму братові керівництво російським флотом на правах морського міністра.
Видатний юрист, академік А.Ф. Коні, даючи оцінку діяльності в. кн. Костянтина Миколайовича на благо Вітчизни, зазначив головні властивості його натури: ясний і прозорливий розум, спрагу знання і схильність до всього доходити самому, - властивості, які оберегли його від небезпеки замкнутися тільки в рамках великого військового фахівця. «Він не був здатний до ролі байдужого спостерігача, і його жива сприйнятливість, часом навіть переходила в нервову вразливість, змусила його раніше багатьох зрозуміти потреби часу і найближчі завдання Росії після Севастопольського погрому. Він не тільки душею віддався преосвітнім прагненням свого царського брата, але<...> словом і ділом, порадою і особистою участю сприяв успішному переходу великодушних припущень в практичне здійснення.<...> Здатність швидко схоплювати істотне в кожному новому явищі, справі або питанні і чітко уявляти собі його обсяг і значення дуже допомагала йому при цьому ».
У складний період боротьби за проведення в життя історичних реформ 60-70-х років Олександр II спирався передусім на невелику, але згуртовану групу однодумців з числа ліберально налаштованих найближчих родичів, міністрів і членів Державної Ради. Костянтин Миколайович очолював цю групу: «Своїм першим помічником в селянській справі» назвав імператор брата, якого він поставив на чолі «Постійного комітету про сільське стані».
Важко переоцінити все, що зробив цей комітет для великого днів 19 лютого 1861 року, коли Олександр II підписав Маніфест про скасування кріпосного права. Але в щоденнику Костянтина Миколайовича про цю подію лише кілька рядків: «Зібралися до обідні в Зимовий, після чого був молебень з дивовижними молитвами з нагоди дня сходження на престол. Після сніданку всі розійшлися, а я залишився, щоб подивитися, як Саша підпише Маніфест, і попросив його, щоб він до цього покликав і Нікс. Тут була ще Марія. Спершу він його голосно прочитав і, перехрестившись, підписав, а я його засипав піском. Потім протягом дня він підписав і все «Положення», і перо, яке він при цьому вживав, подарував на пам'ять Нікс. З сьогоднішнього дня, стало бути, починається нова історія, Нова епоха Росії. Дай Бог, щоб це було на превеликий її величі ».
Яке виходило під заступництвом великого князя журналу «Морской сборник» належала честь широкого почину гласності у вітчизняній пресі: він сміливо викривав всі виразки і зловживання, якими була сповнена життя країни, що лежала «безглагольнимі, нерухомо» біля ніг обмеженою і своєкорисливої \u200b\u200bвійськової і цивільної бюрократії ». І в своєму морському відомстві генерал-адмірал Костянтин Миколайович зробив ряд надзвичайно важливих заходів, в яких практично здійснювалося те, що теоретично розробляли на сторінках «Морського збірника».
Ось далеко не повна характеристика діяльності великого князя, який очолював протягом ряду років ліберальний рух в Росії, активного провідника «революції згори».
Жива сприйнятливість, часом переходила в нервову вразливість, які зазначив у великого князя А.Ф. Коні, - якості, властиві артистичним натурам. І дійсно, Костянтин Миколайович був відомий як тонкий поціновувач витончених мистецтв, архітектури, літератури, театру, музики, сам прекрасно володів кількома музичними інструментами - віолончеллю, фортепіано, органом. Музикування разом з видатними віртуозами і композиторами того часу - К.Б. Шубертом, А.Г. Рубінштейном, Г. Венявським доставляло йому «невимовне задоволення», причому виконувалися найскладніші твори Бетховена, Мендельсона, Моцарта, Шуберта.
Талановитою піаністкою була і дружина Костянтина Миколайовича, в. кн. Олександра Йосипівна, уроджена принцеса Саксен-Альтенбургского.
У серпні 1861 роки після інспекційної поїздки в Миколаїв і Севастополь Костянтин Миколайович зміг, нарешті, на кілька днів приїхати в Ореанду, що стала тепер його власним ім'ям.
«7 серпня. <...> У воротах на перевалі (Байдари. - Н.К., М.З.) Чудное видовище моря. Там снідали. Далі по Південному берегу по чарівної поштовій дорозі. Іноді дощ. Доїхали до чудової Ореанди. Увійшли від воріт пішки, мимо ротонди. Чудо, чудо. Оглянувши будинок, купався в морі. Потім обід і курили на терасі і гуляли при місячному світлі.
8 серпня. Вранці писав лист жінку. Потім купалися. Опівдні - через наш чарівний парк в Лівадію снідати. Мило, але зрівнятися не може з Ореандою. Звідти в колясках через Ялту, Масандру, Магарач, Айданіль в Юрзуф. У будинку відпочивали і пили чудове вино. Звідти нижніми дорогами верхи назад. Трохи зупинялися в Нікітському саду. У Масандрі сіли в екіпажі і додому вже при місячному світлі. Обідали та вечір сиділи на терасі. Принадність.
9 серпня. Вранці мене розбудили зі звісткою про приїзд кур'єра. Лежачи в ліжку почав читати листи жінко, і які повідомлення, я просто танув! Весь ранок розбирав привезені папери. Потім купалися. Маленький прибій. Я лягав на берег, так що прибій ходив через мене. Після сніданку оглядав палац з усіма його чарівними господарськими пристроями. Потім верхом тягали по саду, лазили на скелю, де хрест, і оглядали всі економічні умови і пристрої. Можна з цього влаштувати прекрасне прибуткове маєток. Увечері ще раз купалися.
10 серпня. <...> О 3 годині вирушили в екіпаж по поштовій дорозі до станції Місхор. Там сіли верхи, і через маєток Місхор по березі моря в Алупку. Оглядали палац і купалися. Алупка хороша, але в підметки не годиться Ореанді ...
11 серпня. <...> З Глазенап і Ешліманом розглядали грошову сторону Ореанди. Уже тепер можливі економії, а з часом, коли розвинемо виноробство, і поготів. О 3 годині об'їздили верхом всю Ореанду і парк, і частина Лівадії, і Ореанду Дібича, і гірську частину, де знайшли чарівну рівнини. Після цього візиту я ще більш полюбив цю дивну Ореанду.
12 серпня. Абсолютно стихло, залишилася тільки порядна брижі і купатися було принадність. О 9 годині з сумом попрощалися з Ореандою і вирушили в поворотний шлях ... »
Напружена робота по управлінню російським флотом і керівництво комітетами по втіленню в життя реформ його царського брата не дозволяли Костянтину Миколайовичу часто бувати в Ореанді, і кожен приїзд на Південний берег ставав для нього радісною подією. Власник кількох чудових маєтків, великий князь вибрав назву найулюбленішого з них для прізвища, під якою він часто подорожував по Європі інкогніто: «фон Ореандскій, поміщик з Криму, Росія», - представлявся він в таких випадках в готелях.
Найчастіше приїжджала до Криму Олександра Йосипівна з дітьми і молодші брати Костянтина Миколайовича - великі князі Микола і Михайло Миколайович. Під час Найвищих приїздів в Лівадію, поки остання упорядковувати, в Ореандском палаці розміщувалася свита імператриці Марії Олександрівни.
З шістьох дітей Костянтина Миколайовича та Олександри Йосипівни печаткою яскравого таланту був відзначений їх другий син, Костянтин, який успадкував артистичні здібності своїх батьків. У дитинстві і юності він часто приїжджав в Ореанду, і саме прекрасна природа Південного берега дала можливість розкритися неабиякому поетичному дару великого князя.
Його вірші, які друкувалися під псевдонімом «К. Р. », незмінно привертали увагу читаючої публіки тонким ліризмом. Сучасники бачили в цій новій висхідній зірці російської літератури прямого наступника Ф.І. Тютчева, А.А. Фета і А.Н. Майкова.
Біографи К.Р. вважали першою пробою його поетичного обдарування вірш, написаний в Ореанді в травні 1879 року. Тому саме їм зазвичай починався у всіх збірниках його творів цикл прекрасних ліричних віршів «Біля берегів»:
Задрімали хвилі,
Ясен неба звід;
Світить місяць повний
Над блакиттю вод.Серебрится море,
Трепетно \u200b\u200bгорить ...
Так і радість горе Яскраво осяє.
Однак уважне вивчення щоденника великого князя за 1879 рік дало нам право впевнено стверджувати, що не це, а зовсім інший вірш було першим твором двадцятирічного флігель-ад'ютанта Костянтина Романова. Записи квітня-травня надають рідкісну для світової мемуарної літератури можливість простежити зародження особливого стану душі, що охоплює її захоплення, трепету, - то, що за старих часів образно називали «томлінням душі», - які передують чудесному миті: рука майбутнього поета бере перо і запам'ятовує на папері перші в житті віршовані рядки.
Отже, звернемося до 12 травня 1879 року: «Після сніданку<...> вирушила в Алупку. День чудовий. Троянди всілякі там в повному кольорі, сад задихається там від їх п'янкої краси. Було так добре і чудово, що я став Богу молитися, а потім сів під склепінням Великої арки замку і став дивитися на безмовне, безмежне море.<...> І мені захотілося самому складати вірші ... Після обіду я вийшов на криту терасу. Вечір був тихий і теплий; зовсім вже сутеніло. Я продовжував свої вірші.
Ось готове початок:
Коли заходу спостерігаєш промінь пурпурний,
Коли безхмарний вечірній небосхил
У морській глибині - прозорою і блакитної -
Як в гладких дзеркалах безмежних відображений ... »
Пам'ять про пережите в Алупці і Ореанді щастя поетичного натхнення, посланого йому красою південнобережної природи, К. Р. проніс через все життя. Через багато років, знову відвідавши Ореанду, з якої доля надовго розлучила його і в якій вже так багато змінилося, поет повертається до незабутніх миттєвостей травня 1879 року:
Я відвідав рідне попелище -
Зруйнований батьківський вогнище,
Моїй минулої юності житло,
Де кожен мені нагадує крок
Про дні, коли душею світліше і чистіше,
Скуштувавши вперше вища з благ,
Поезії святого натхнення
Я пережив блаженні миті.
Але повернемося до власника маєтку, великому князю Костянтину Миколайовичу. 1881 рік виявився для нього фатальним. 1 березня в Петербурзі вибухом бомби терориста Гриневицького був убитий імператор Олександр II. З ним закінчилася епоха ліберальних реформ, які вели країну до конституційної монархії. При новому імператорі великий князь опинився не при справах, був відсторонений майже від усіх займаних посад; за ним зберегли тільки почесну, але не давала реальної влади посаду члена Державної Ради.
А влітку того ж року відбулося драматична подія в Ореанді: через безглузду випадковість в ніч з 7 на 8 серпня згорів палац. Пожежа почалася на горищі, а потім, не дивлячись на відчайдушні зусилля пожежників, охопив всю будівлю. Понад рік обпалені стіни палацу стояли нерозібраними: великий князь мав намір спочатку відновити його, для чого зажадав із Петербурга креслення А.І. Штакеншнейдера. Однак незабаром цю думку залишив, як він сам пояснив, через брак коштів. Загрожують обвалом частини згорілого палацу були за його вказівкою розібрані для будівельних робіт в маєтку, а то, що залишилося - настільки нагадувало античні руїни, що довгі роки було своєрідною прикрасою парку.
Костянтин Миколайович вирішив влаштуватися в «імператорському будиночку», в якому і жив під час тепер уже частих і тривалих приїздів в південне маєток (звідси і перейменування будиночка в «адміральський» - за званням його вельможного господаря).
Все прохолодне літо 1884 року великий князь провів в Ореанді. У листі до свого близького друга А.В. Головніна він з гіркотою писав: «Я тепер так відвик від політики, від державних справ, що мені здається, що я ніколи і участі щось в них не приймав, і що Костянтин Миколайович, про який йде мова, про який розповідається, що він робив те і те, зовсім інша особистість, а зовсім не я ... ».
Однак пам'ять про заслуги найближчого сподвижника Олександра II була ще свіжа у сучасників. У день його народження, 13 вересня, вітати генерал-адмірала прийшла ескадра з Севастополя на чолі з крейсером «Пам'ять Азова», прибули його близький друг, колишній військовий міністр граф Д.А. Мілютін, ялтинський міський голова барон А.Л. Врангель і багато інших, чиї теплі слова глибоко зворушили господаря Ореанди: «Зібралися отже все обличчя просто, щоб доставити мені задоволення і показати добрий до мене розташування, і, зізнаюся, що свідомість цього було мені особливо приємно».
Енергію своєї діяльної натури великий князь тепер в основному звертає на благодійність, на облаштування Ореанди, підвищення її прибутковості.
Маленький Ореандскій винпідвал, хоча і давав вина високої якості, але в невеликій кількості (близько 500 відер на рік). Їх, як правило, реалізовували в магазині Ріхтера в Петербурзі. Придбання Верхньої Ореанди з її прекрасними виноградниками дало можливість поставити виноробство на більш широку ногу. Площі, зайняті під плантаціями лози, становили вже тепер більше 22 десятин, і в 1888 році за розпорядженням Костянтина Миколайовича був побудований новий великий винпідвал з різними технічними вдосконаленнями.
З моменту організації виноробного господарства в маєтку «Ореанда» змінилося кілька головних виноробів. В основному це були іноземці - французи і німці. Однак найбільші успіхи були досягнуті при талановитого випускника Магарачського училища, чудового вченого-практиці І.Т. Зливі. Вина, створені під його керівництвом в Ореандском вінподвале, завоювали на Всеросійській сільськогосподарській виставці в Харкові в 1887 році найвищі нагороди.
... «Рай земний, ім'я якому - Ореанда», - з гордістю називав Костянтин Миколайович свій маєток. У цьому раю не було тільки одного - домового храму: Кримська війна, а потім раптова смерть завадили імператору Миколі Павловичу здійснити його будівництво.
У 1884 році великий князь вирішив втілити в життя давню мрію про невелику власної церкви: «Від Матінки я отримав чарівний палац, його більш немає. Відновити його я ніколи не буду в змозі. Нехай же із залишків його збудуєте Храм Божий. Мені здається, ця думка дуже пристойна, мила і гідна пам'яті Матінки ».
Місце для спорудження церкви Костянтин Миколайович обрав сам: «Господь Бог мене сподобив почати добре свята справа», - писав він А.В. Головніна, повідомляючи про закладення першого каменя у фундамент церкви 1 жовтня 1884 року.
Швидко були вирішені і два інших важливих питання - про назву храму і його архітектурному стилі. Великий князь побажав, щоб церква була побудована в традиціях кавказько-візантійської архітектури: на його думку, цей стиль найбільше підходив для невеликих храмів Південного берега. Скласти проект будівлі взявся один з кращих знавців візантійського стилю в Росії академік А.А. Авдєєв. Майбутню церкву вирішили присвятити улюбленій православному святу Костянтина Миколайовича - Покрова Пресвятої Богородиці, відзначався 1 жовтня.
Рівно через рік після закладки храм був урочисто освячений у присутності самого власника маєтку і його близьких друзів.
Церемонія освячення православної церкви, яку вперше спостерігав великий князь, вразила його красою і мудрістю древніх традицій. З захопленням описує він найдрібніші подробиці більш ніж двогодинної служби і почався після цього свята. Загальна велику добру справу об'єднало великого князя Романова і простих робітників: «Прямо з церкви я прийшов до намету, яка була розбита в декількох кроках від неї в дубовому гаю. Тут було приготовлено частування для всіх наших робітників, понад 80 осіб. Всі вони вже стояли за трьома довгими столами. Я до них підійшов, випив за їхнє здоров'я і дякував за їх старанну роботу. Вони мені відповідали гучним ура. Тут же я розцілував відмінного нашого десятника Єгора Медведєва, особливо його дякував і пришпилив йому на груди в петлиці срібну медаль за старанність на Станіславської стрічці, яку вдалося мені добути для нього. Таку ж медаль, але на шию, вранці ще я дав головному нашому підряднику Дюкро. Вони були дуже задоволені ».
За загальним визнанням, Покровська церква стала однією з окрас Південного берега. Костянтин Миколайович так писав про неї: «Я повинен зізнатися, що церква цілком мене захоплює витонченістю і пропорційністю всіх своїх форм, всього свого ансамблю. Стиль витриманий чудово, і вона робить враження, можна сказати, архаїчне - своєю витонченою і благородною простотою.<...> Головна краса церкви, по-моєму, полягає в дійсному злагоді і шляхетність всіх ліній<...>. Я абсолютно нею захоплений, і все, що до сих пір її бачили, поділяють мою думку ».
Оригінально була вирішена дзвіниця Покровської церкви. Так само, як і при невеликому храмі Усікновення глави Іоанна Предтечі, побудованому в 1832 році в маєтку Воронцових «Массандра», тут пристосували для дзвіниці старий розлогий дуб.
В оздобленні церкви брали участь видатні архітектори і художники: академіки Д.І. Грімм, М.В. Васильєв, віце-президент Імператорської Академії мистецтв князь Г.Г. Гагарін. Останній не тільки з готовністю відгукнувся на прохання Костянтина Миколайовича завершити проект церкви в зв'язку з раптовою смертю Авдєєва, але і сам зголосився написати ікони і зробити малюнки для начиння.
Великі хрести, вставлені в зовнішні стіни, і віконні рами в барабані купола з білого каррарського мармуру були замовлені Костянтином Миколайовичем в Ліворно.
Але, мабуть, найбільш ефектним прикрасою храму стали мозаїчні ікони і орнаменти, виконані знаменитим Антоніо Сальвиати.
Уже через місяць з дня освячення церкви з його майстерень у Венеції прибутку мозаїчні ікони Спасителя і Пресвятої Богородиці за оригіналами кн. Гагаріна. Вони призначалися для зовнішнього оздоблення стін храму. Мозаїки привели в захват власника Ореанди, він побачив в них сама довершеність цього прекрасного виду мистецтва.
А незабаром А. Сальвиати отримав особисте запрошення від Костянтина Миколайовича приїхати до нього в Ореанду для обговорення замовлень на прикрасу інтер'єру Покровської церкви. Запрошення було із задоволенням прийнято, і навесні 1886 року знаменитий італієць вперше прибув в Росію.
«6 травня ввечері приїхав Сальвиати, - писав про цю подію великий князь. - Це було дуже щасливе для мене обставина. Все дозвільне час йшло на розмови з ним.<...> Сподіваюся, що результати цих розмов з Сальвиати будуть корисні не тільки для мене і для моєї Ореандской церкви, а й для всієї Росії і складуть вихідний пункт в історії її художнього розвитку ».
В Ореанді Сальвиати отримав не тільки велике замовлення на подальші роботи в Покровської церкви, а й заручився повною підтримкою великого князя, одного з найвпливовіших осіб в імперії, на пропаганду в Росії прекрасного і доступного мистецтва відродженої ним давньої візантійської «мус».
Ореандою захоплювалися всі, хто бував в ній. Поети П.А. Вяземський і І.Ф. Анненський оспівали її в дивовижних віршах, а Н.А. Некрасов в 1876 році писав з Ялти: «Море і тутешня природа мене підкорюють і розчулюють. Виїжджаю тепер кожен день, всього частіше в Ореанду; це краще, що тут поки бачив ... ».
Церква в Ореанді була згодом згадана А.П. Чеховим в оповіданні «Дама з собачкою». Великий письменник вибрав саме це місце поблизу Ялти, де його герої - Гуров і Ганна Сергіївна гостро відчули казковість навколишнього їх природи, згадали про радість і вищих цілях людського буття ...
У 1889 році Костянтин Миколайович тяжко захворів, і його приїзди в Крим припинилися. Після його смерті 13 січня 1892 року Ореанда за заповітом перейшла у володіння молодшого сина, в. кн. Дмитра Костянтиновича. За відсутності нового господаря нагляд за маєтком здійснювався Лівадійською управлінням.
У серпні 1894, незадовго до кончини в Лівадії, імператор Олександр III побажав придбати Ореанду для спадкоємця престолу - в. кн. Миколи Олександровича. Більше 300 десятин ореандскіх земель з парком, лісом, церквою, всіма житловими і господарськими будівлями були тоді оцінені Головним Управлінням Доль в 1 млн. 300 тис. Рублів.
І хоча маєток увійшов до складу Лівадійського-Масандрівського Питомого Управління, подальшого розвитку воно вже не отримало. На його околицях будували казарми і стайні для Віленського піхотного, 16-го стрілецького ім. Імператора Олександра II і Кабардинського полків і Кримського татарського ескадрону, житлові будинки для службовців.
на осінні церковні свята вся царська сім'я приходила молитися в храм Покрова Богородиці, і в ці дні на щоглових скелі Ореанди піднімали штандарт цесаревича Олексія. Сам імператор любив проводити на самоті багато годин у скель Ореанди, особливо в штормові дні, споглядаючи стихію моря ...
Примітки
Під такою назвою Ореанда фігурувала аж до 1836 року навіть в офіційних документах.
Відомий радянський археолог, геолог і історик Л.В. Фірсов в своєму фундаментальному дослідженні ІСАР - середньовічних фортець південній прибережної зони гірського Криму - наводить два ймовірних тлумачення цього загадкового слова. Одне з них, пов'язане з грецькою назвою гірських німф-ореади, здається найбільш вдалим для цієї романтичної місцевості. «Гористий рельєф оточення Ореандской улоговини, - пише автор, - велика кількість скель і кам'яних хаосів, вододільних гряд і глибоких балок між ними - хіба цього не досить, щоб охрестити дане місце таким чином?<... > Чому б не припустити, що в уяві мешканців родючої улоговини її правоохоронцями мали стати доброзичливі ореади? »
Знаменно в цьому зв'язку визнання, зроблене Олександром за рік до смерті: «Слави для Росії досить; більше не потрібно; помилиться, хто більше забажає. Але коли подумаю, як мало ще зроблено всередині держави, то ця думка лягає мені на серце, як десятипудові гиря. Від цього втомлююся ».
Купча на маєток була остаточно оформлена тільки в 1826 році і вже на ім'я імператора Миколи I. За Ореанду, що мала тоді, згідно з її планом, тільки 95 десятин 271 сажень, графу Кушелєва-Безбородько сплатили 50 тис. Рублів асигнаціями.
Маєток «Верхня Ореанда» займало велику земельну ділянку біля підніжжя гори Ай-Нікола і межувало з царської «Ореандою». Воно було придбано в 1825 році у Ф. Ревеліоті Олександром I і подаровано своєму другові, начальнику Головного Штабу Його Імператорської Величності графу І.І. Дибичу-Забалканського.
Михайло Семенович Воронцов виконував ці обов'язки аж до призначення його в 1844 році Головнокомандувачем військами і намісником на Кавказі, після чого контроль за діяльністю керуючих імператорської «Ореандою» був доручений Таврійському цивільному губернатору.
. «Вінчанням з Росією» назвав наставник цесаревича Олександра Миколайовича поет В.А. Жуковський унікальне по дальності (20 тис. Верст) і тривалості (з 2 травня до 12 грудня 1837 роки) подорож, рівного якому до того часу не робив ніхто з російських царів і великих князів. В «Інструкції» - із знанням, складеному для сина особисто Миколою Павловичем, головну мету насиченої програми подорожі імператор визначив просто: «... детально ознайомитися з державою, над яким рано чи пізно тобі виразно царювати». До Криму спадкоємець престолу вже побував у багатьох містах північної і середньої Росії, Уралу, доїхав навіть до Тобольська.
У березні 1838 року Урядовий сенат затвердив рішення імператора, і цей рік вважається датою народження Ялти як міста.
У ньому, зокрема, в 1833-36 рр. під час творчого відрядження на Південний берег Криму жив талановитий живописець Н. Г Ченців, що відобразив неповторну природу Ореанди в прекрасних акварелях, що зберігаються в колекціях Ермітажу.
Імператриця Олександра Федорівна (1798-1860), дочка прусського короля Фрідріха-Вільгельма. У шлюбі з в. кн. Миколою Павловичем, згодом імператором Миколою I, з 1 (13) липня 1817 року.
Маєток графа І.О. Вітта, генерала від інфантерії, інспектора південних військових кавалерійських поселень, фанічіло з «Ореандою» графа Дибича-Забалканського і розташовувалося поблизу одного з дивовижних по своїй дикій красі місць Криму - прямовисній скелі Хачла-Каяси.
Трохи відпочивши в гостинних Воронцових, Микола I відправився далі на Кавказ. Цесаревич проводив його до Геленджика, після чого повернувся до Криму і продовжив знайомство з Таврійської губернією, розповідаючи про свої враження в листах до батька.
Пізніше, вже в 1879 році, до них додалося кілька водойм, які повторюють обриси південних морів Россіі.24. Г.А. Глазенап, віце-адмірал, особистий друг Костянтина Миколайовича.
В. кн. Костянтин Костянтинович, генерал-ад'ютант, в 1900-10 рр. - начальник, а з 1910 - генерал-інспектор військово-навчальних закладів. З 1889 року очолював Петербурзьку Академію наук. Людина різнобічних інтересів і високої моральності, обдарований поет, драматург, перекладач, музикант, вчений, педагог, військовий, - великий князь сенс свого життя бачив, перш за все, в служінні Батьківщині. За заслуги в красному письменстві в 1900 р був обраний одним з дев'яти перших почесних академіків з представників літератури і критики.
Але саме те, що в цьому видатного сина Росії «струменіла царська кров», стало причиною повного забуття його імені на багато десятиліть. Кілька поколінь радянських людей, слухаючи шедеври світової вокальної культури - романси Чайковського і Глазунова «розчинив я вікно», «Бузок», «Повіяло черемхою», «Про дитя, під віконцем твоїм», не знали, що музику до них великі композитори складали на вірші К.Р., а його вірш «Бідолаха» лягло в основу однойменної народної пісні, популярність якої можна було порівняти лише з «Смертю« Варяга »; читаючи найкращі переклади на російську мову Шекспіра і Гете, видані за радянських часів, ми не бачили імені їх автора; не знали, що величну кантату, яку в Москві виконував хор на святкуванні 100-річчя від дня народження Пушкіна, склав великий князь Костянтин Романов ...
Юний Костянтин почав щоденник в 1870 році і потім практично без перерв заповнював його сторінки по листопад 1913 року. Незадовго до смерті К.Р. передав зошити із записами в Академію наук із забороною їх перегляду в протягом 90 років. Порушивши це заповіт, урядова комісія, яка проводила в 1929 році чистку Академії наук, зробила щоденник надбанням пролетарської громадськості, а журнал «Червоний архів» в 1931 опублікував кілька уривків з нього, перепровадили їх передмовою, витриманим в дусі класової свідомості: «Щоденник Костянтина Романова друкується в витягах, так як більшу частину його складають записи різних дрібниць ». Започаткована кілька років тому співробітниками ГАРФ публікація щоденника К.Р., на жаль, теж вибіркова і розпочато тільки з записів 1888 року.
Повністю текст цього вірша невідомий, так як сам К.Р. в подальшому ніколи не включав його в свої збірки.
Головнін А.В. (1821-1886), біограф в. кн. Костянтина Миколайовича. Почав кар'єру з ряду відповідальних посад в Міністерстві внутрішніх справ; з 1848 р перейшов на службу в Морське міністерство і в 1859 р став статс-секретарем при Його Імператорської Високості в. кн. Костянтина Миколайовича. З 1862 по 1866 р - міністр народної освіти, потім член Державної Ради. Дбайливо збережені їм листи великого князя дають зараз можливість мати уявлення про поглядах останнього на мистецтво, літературу, архітектуру, суспільне життя Росії і т. П.
Оренда покійного гр. І.І. Дібича в 1863 році була придбана в результаті складного обміну на Васакарское маєток під Петербургом. Пізніше до складу великокнязівської увійшла і Ореанда гр. І.О. Вітта, до того, що орендується Костянтином Миколайовичем у спадкоємиці графа - в. кн. Олени Павлівни. Порівнюючи межові карти Ореанди 1830 роки з більш пізньої, можна помітити, що крім зазначених придбань маєток розширилося і за рахунок покупки розташованого вище Севастопольського шосе великого земельної ділянки Гаспринського татарина Мулли-Алі.
Підвал зберігся і нині входить до складу об'єднання «Массандра».
Слива Іван Трохимович (1856-19 ..?), З селян Полтавської губернії, виховувався казенним стипендіатом в Уманському училищі землеробства і садівництва. За розпорядженням Міністра державного майна в 1876 році був направлений для вивчення виноробства на Південний берег Криму в Магарацький училище, звідки за рекомендацією директора Нікітського саду в 1879 році вступив виноробом в маєток Його Імператорської Високості в. кн. Костянтина Миколайовича.
У справедливості цієї оцінки, даної тонким цінителем і знавцем мистецтва, можна переконатися, дивлячись на те, що зараз залишилося від Покровської церкви. Оточена впритул підступили до неї господарськими будівлями елітного санаторію «Нижня Ореанда», спотворена варварським використанням під складські приміщення, вона, незважаючи на це, до цих пір привертає увагу витонченістю форм.
Сальвиати Антоніо (1816-1890), італійський мозаїст. Здобув юридичну освіту в Падуанському та Віденському університетах, працював адвокатом. Познайомившись зі старовинними мозаїками в Римі, задумав воскресити це мистецтво, колись процвітало в Венеції, яке прийшло потім в занепад і, нарешті, зовсім забуте. У 1860 році їм була відкрита на о. Мурано, поблизу Венеції, мозаїчна фабрика, яка виконувала великі роботи для церков і громадських будівель з технічними прийомами старовинних мозаичистов, лише спрощеними і поліпшеними завдяки новітнім відкриттям хімії та фізики. Фабрика Сальвиати незабаром стала відомою у всій Європі чудовими і порівняно дешевими роботами.<...> Згодом Сальвиати розширив первинне завдання фабрики і заснував в ній, поряд з виготовленням смальти, виробництво художнього скла в наслідування виробам, якими славилася Венеція в XVI-XVII століттях.
Сучасникам вже не дано захоплюватися головною картиною храму - чином Покрова Богородиці: велика частина її розбита і знищена, в такому ж стані і багато інших ікони. Раніше церква прикрашали 8 великих панно, 45 ікон і орнаментація купола, барабана, вітрил, арочних склепінь, виконаних мозаїст фірми Сальвиати. У куполі і вітрилах дивом збереглися зображення Спасителя (рідкісне нею зображення, т. Н. «Спаситель без бороди»), восьми апостолів, чотирьох євангелістів, восьми ангелів і прекрасний візантійський орнамент; а на західній стіні храму частково вціліли два панно - «Різдво» і «Воскресіння Христове», які можуть дати уявлення про мистецтво майстрів, які працювали під керівництвом Антоніо Сальвиати.
Головне Управління Доль - до 1917 року один з головних відділів Міністерства Імператорського Двору і Доль. У його веденні знаходилася власність імператорського прізвища (земельні володіння, маєтки, ліси, рудники, фабрики та ін.), З якої виплачувалося зміст всім її членам. Спочатку під назвою «Департамент Доль» був самостійним закладом, організованим за указом Павла I в 1797 році. Потім в 1852 році Департамент Доль разом з Кабінетом Його Імператорської Величності був перетворений в Міністерство Доль, а через чотири роки остаточно перейшов в підпорядкування Міністерства Імператорського Двору і Доль. У 1893 році департамент був перейменований в Головне Управління Доль. Тому читач буде зустрічати в тексті саме те назву цієї установи, яке відповідає конкретному періоду історії південнобережних маєтків Романових.
Питання про відновлення в Ореанді палацу, зведеного за проектом А.І. Штакеншнейдера, мабуть, обговорювалося в царській родині в 1909 році, перед прийняттям остаточного рішення про нове будівництво в Лівадії. Про це говорить той факт, що Микола II просив начальника канцелярії Міністерства Імператорського Двору генерала А.А. Мосолова уявити йому довідку з історії будівництва в Ореанді, про місцезнаходження креслень Шінкеля і Штакеншнейдера і т. Д. Таку довідку (хоча і з рядом неточностей) склав тоді для нього відомий кримський краєзнавець і історик, інженер-будівельник генерал А.Л. Бертьє-Делагард. Але від відновлення палацу з якихось причин відмовилися.
Прогулюючись по Лівадії, вийшов на Царську стежку і, навіть не підозрюючи про це, повторив шлях Ніки і Алекс в далекому 1894 році, коли вони ходили на обідню в храм в Нижній Ореанді Любов останнього російського імператора. Потім вже як імператор і імператриця вони частенько тут прогулювалися.
Єдина відмінність - вони в 1894 році цілеспрямовано йшли до церкви, а я пройшов було повз Нижньої Ореанди, але, побачивши храм, повернув назад і потім по закутках, то по дорозі, то по замаскованим сходах, добрався до церкви Покрова Пресвятої Богородиці.Хоча церква Покрова Пресвятої Богородиці збудована тільки в 1885 році, але має цікаву передісторію.
Незрозуміла була політика російських імператорів по відношенню до християн Криму. Греков, споконвіку проживали в Крим і пережили багатьох завойовників, разом з іншими християнами вивели з Криму в 1778 році і поселили в Приазов'ї. Разом з греками в числі переселенців були вірмени, грузини, болгари і волохи. Всього було депортовано 31386 християн. Я, будучи на Родосі, познайомився з одним таким давнім нащадком цих греків, що жив в Маріуполі.
Коли в 1783 році Крим приєднали до Росії, греків з Приазов'я повертати не стали. При цьому російський уряд був зацікавлений в повному заселенні і господарському освоєнні нових територій. Замість християн, що колись жили в Криму, почали заохочувати і закликати до переселення греків з континентальної Греції і островів Архіпелагу. Та й не тільки греків, колишніх православними, але навіть католиків і протестантів з різних країн Європи. До сих пір в Криму зустрічаються протестантські та католицькі храми.
З переселених греків в 1789 році був сформований Балаклавський піхотний батальйон, який охороняв узбережжі від Севастополя до Феодосії. У 1809-1831 роках його командиром був Феодосій Дмитрович Ревеліотіс, діяч грецького національно-визвольного руху проти турецького ярма, що став генералом російської армії. Полк охороняв Південне узбережжя Криму. Заповзятливий грек, мабуть був нащадком хитромудрого Одіссея, скупив безліч земель в районі Мухалатки, Кукук-Коя, Кекенеіза, Сімеїзу, Алупки, Ореанди, Лівадії. Ф.Д. Ревеліотіс став продавати свої землі тільки тоді, коли, в зв'язку з майбутнім будівництвом дороги Сімферополь - Ялта - Севастополь ціни на них різко піднялися.
Представники дворянської еліти Російської імперії стали цікавитися землями Південного берега Криму. Нижню Ореанду купив у Ревеліотіса 29 жовтня 1823 граф Олександр Григорович Кушелєв-Безбородько (1800 - 1855).
У жовтні 1825 року на запрошення Новоросійського генерал-губернатора графа М.С. Воронцова в маєтку Воронцова в Алупці побував імператор Олександр Перший. Під час цього візиту російський самодержець побував в Ореанді і навіть переночував там в татарському будиночку. Схильний до містицизму імператор хотів побудувати в цих диких і мальовничих місцях будиночок для усамітнення. Граф Кушелев-Безбородько пообіцяв передати Ореанду імператору Олександру Першому. Але документально угоду довелося оформляти вже Миколі Першому через смерть свого брата Олександра. Сталося це подія 26 квітня 1826 року. Так з'явилося перше імператорське маєток на Південному березі Криму, тільки воно не цікавило Миколи Першого, протягом 10 років імператор там не бував, нагляд за Ореандою здійснював граф М.С.Воронцов. Але коли Микола Перший надумав подарувати маєток своїй дружині імператриці Олександрі Федорівні, то приїхав до Нижньої Ореанди разом з сім'єю і численним почтом в 1837 році.У центрі вінценосна подружжя: Олександра Федорівна (1798 -1860) і Микола Перший (1796 -1855). Обрамляють фотографію батьків діти: Олександр (1818-1881), Марія (1819-1876), Ольга (1822-1892), Олександра (1825 -1844), Костянтин (1827-1892), Микола (1831-1891), Михайло (одна тисяча вісімсот тридцять дві -1909).
Олександра Федорівна (уроджена принцеса Фридерика Луїза Шарлотта Вільгельміна Прусська) була дочкою прусського короля Фрідріха Вільгельма III. Тому до подарунка поставилася відповідально, вирішивши побудувати палац для проживання. Проект палацу вона замовила Карлу Фрідріху Шинкелем (1781 - 1841), німецькому архітекторові, який збудував безліч прекрасних будівель в Пруссії. Проект дуже сподобався, але підрахувавши передбачувані витрати на будівництво, ввічливо з ним розпрощалися, на прощання щедро обдарувавши. Не відкладаючи справи в довгий ящик був замовлений проект іншому архітекторові, на це раз з Санкт-Петербурга, Андрію Івановичу Штакеншнейдер (1802 - 1865). Цей проект був затверджений Миколою Другим в 1842 році і почалося будівництво, що тривало протягом 10 років. Наглядають архітекторами були Людвіг Валентинович Камбіаджіо (1810-1870) і вже знайомі нам Ешліман Карл Іванович (1808-1893). А кам'яними роботами завідував англієць Вільям Гунт, до цього брав участь в будівництві Воронцовського палацу в Алупці.
У 1852 царська сім'я відвідала Ореанду, в якій височів красень палац.
Це був останній візит в маєток для Миколи Першого і Олександри Федорівни. Перед смертю вдова імператриця заповіла маєток не своєму старшому синові імператора Олександра Другого, а другого сина - Великому князю Костянтину Миколайовичу. В Ореанді Великий князь бував рідко, наїздами, але своїм маєтком пишався. Коли він подорожував інкогніто, приховуючи свою приналежність до імператорського прізвища, то представлявся як Костянтин Миколайович фон Ореандскій, кримський поміщик.Але сім'я його регулярно бувала в кримському маєтку, тут часто відпочивала дружина Костянтина Миколайовича Велика княгиня Олександра Йосипівна, уроджена Олександра Саксен-Альтенбургского (1830- 1911), з дітьми, яких у них було шестеро: чотири хлопчики і дві дівчинки, одна з дівчаток Ольга Костянтинівна стане грецької королевою. Різниця у віці між старшим і молодшим дитиною була 12 років.
Разом з родиною Костянтина Миколайовича приїжджали на відпочинок його молодші брати Великі князі Микола Миколайович і Михайло Миколайович.Цікаво, що в маєток пускалися бажаючі. Так в 1867 році тут побував знаменитий американський письменник Марк Твен (1835-1910). У своїй книзі "Простаки за кордоном" він вострогается маєтком: "Тут чудово. Гарний палац з усіх боків обступають могутні дерева старого парку, що розкинувся серед мальовничих скель і пагорбів ... Палац побудований в стилі кращих зразків грецької архітектури, прекрасна колонада охоплює внутрішній двір , обсаджений рідкісними запашними квітами, а посеред б'є фонтан - він освіжає спекотний літній повітря. "
Коли 7 серпня 1881 року почався пожежа, то Великий князь був у маєтку. Пожежа тривала вночі і вранці наступного дня. Велику частину меблів вдалося врятувати, включаючи улюблений князем рояль. Палац було вирішено не відновлювати, частково він руїни були розібрані і можна було подумати, що це античні руїни, Що збереглися від древніх греків.
На новому місці. в дубах, князь вирішив побудувати храм в пам'ять про свою матір. Обраний стиль він охарактеризував як грузино-візантійський, а проект замовив Олексію Андрійовичу Авдєєва (1819-1885), який реалізував багато проектів на Півдні Росії, в тому числі і в Криму. Одним з найвідоміших проектів є Володимирський собор в Севастополі. Скорегував і остаточно завершив проект храму для Ореанди після смерті Авдєєва колишній віце-президент Імператорської Академії мистецтв, знавець візантійського мистецтва і церковного живопису князь Григорій Григорович Гагарін (1810-1893).
Спочатку Костянтин Миколайович хотів освятити храм на честь Пресвятої Трійці, але потім змінив своє рішення і храм присвячений Покрову Пресвятої Богородиці.
За розпорядженням Костянтина Миколайовича починаючи з 2 травня 1885 ялтинським фотографом Федором Павловичем Орловим періодично велася фотозйомка будівництва. Ф.П.Орлов (1844 г. - помер після 1906 г.), купець II гільдії. Серйозно захоплювався фотосправою, часто виконував замовлення царської сім'ї по створенню альбомів з видами Криму. Завдяки йому ми може побачити як зводився храм.
Колаж "Будівництво храму в Нижній Ореанді" (Фотографії Ф.П. Орлова) У зонах загального користування: побудований храм (1886 рік) По краях етапи будівництва: 1) .Апрель 1885 р Фундамент храму; 2) .Апрель 1885 р Спорудження стін храму; 3) .Іюнь 1885 р Зведення арок і склепінь храму; 4) .19 серпня 1885 р Воздвиження хреста на купол храму; 5) .Сентябрь 1885 р Зовнішня обробка купола храму.
Зараз біля храму є дзвіниця, яка з'явилася в 2001 році,
а коли був побудований храм, то п'ять дзвонів розташовувалися на дубі, який зберігся до сих пір. Частина його крони видно на фотографії зліва.Мозаїка в храмі зроблена венеціанцем Антоніо Сальвиати (1816 - 1890).
Правда частина її була знищена за радянських часів. Мозаїчні ікони його роботи є не тільки всередині, а й зовні. Образ Спасителя встановлений над центральними західними дверима, під коником даху вміщено поясне зображення образу Покрови Пресвятої Богородиці.Дуже гарний вівтар церкви,
а за ним знаходиться багатофігурна композиція "Покров Пресвятої Богородиці", що збереглася з 1886 року.У храмі можна фотографувати, особливо якщо Ви невеличкий внесок зробите. Храм нагадує собою хрест, вписаний в прямокутник.
Після смерті Костянтина Миколайовича храм містили його сини - Великі князі Костянтин Костянтинович (1858 -1915), генерал, президент Російської Академії наук і поет, відомий під псевдонімом К.Р., і Дмитро Костянтинович (1860 -1919), командир
лейб-гвардії Кінно-гренадерського полку.
Збоку від церкви стоїть бюст Івану Кронштадському.
Він встановлений на честь того, що восени 1894 року в Покровській церкві кілька разів служив святий праведний Іоанн Кронштадтський, який приїхав до смертельно хворому імператору Олександру III.У 1924 році храм був закритий, в 1926 році був переданий санаторію і в храм стали водити екскурсії. У 1927 році після кримського землетрусу, в стінах будівлі з'явилися тріщини і його хотіли знести, але щось не склалося. До закінчення Великої Вітчизняної війни храм стояв закритим, потім в ньому з'явилися з'явилися майстерні, змінившись складами. У церковному дворі розмістилася автобаза, яка існує до цих пір, тільки залізним парканом відгородилися одна від одної автобаза і храм. У шістдесяті роки минулого століття знову хотіли храм знести і знову храм минула чаша ця. У 1992 році церкву передали віруючим,
настоятелем храму був призначений протоієрей Микола Доненко.Тут любив бувати А.П.Чехов. Герої його оповідання "Дама з собачкою" доктор Гуров і Ганна Сергіївна "В Ореанді сиділи на лаві, недалеко від церкви, дивилися вниз на море і мовчали. Ялта була ледь видно крізь ранковий туман, на вершинах гір нерухомо стояли білі хмари. Листя не ворушилася на деревах, кричали цикади, і одноманітний, глухий шум моря, що доносився знизу, говорив про спокій, про вічне сні, який очікує нас. так шуміло внизу, коли ще тут не було ні Ялти, ні Ореанди, тепер шумить і буде шуміти так само байдуже і глухо, коли нас не буде. і в цьому сталості, в повній байдужості до життя і смерті кожного з нас криється, можливо, запорука нашого вічного спасіння, безперервного руху життя на землі, безперервного досконалості. "
Побував і я на місці, де сиділи герої оповідання. Зустрів парочку з нашого часу, що сиділи на лавках, хто дивиться на море і п'ють коньяк. Тому від фотографування лавок довелося відмовитися, щоб не бентежити відпочиваючу парочку. А ось вид від Ореанди сфотографував.
❤ почав продавати авіа авіа-квитки! 🤷
Ореанда - селище міського типу Південного берега Криму, що знаходиться в п'яти кілометрах від Ялти на узбережжі Чорного моря. Курорт Ореанда в Криму входить в конгломерат великої Ялти. Перша згадка про Ореанді відносять до 1360 році. Назва Ореанда в перекладі з грецького означає «скеляста». Верхня Ореанда підноситься над Севастопольським шосе Т 2709 (верхнє шосе). Основна частина курорту Ореанда розташована на самому узбережжі Чорного моря і називається Нижня Ореанда. З Лівадії на курорт Ореанда можна дістатися і по автотрасі Ялта-Алупка (нижня шосе).
Стрімкі стіни скелі щоглових і Хрестовий стрімчак надають курорту Ореанда трохи суворої дива. Нагромадження скель в поєднанні з густою зеленню парку «Нижня Ореанда», який є пам'яткою садово-паркового мистецтва і займає 42 га, привертає в Ореанду все більше число туристів за романтичним відпочинком на Південному Березі Криму.
Унікальний природний ландшафт і створена людиною краса у вигляді корпусів санаторію «Нижня Ореанда» і пансіонату «Гліцинія», розташованому на місці зведення держдач СРСР з 1956 по 1989 рік, заворожує всіх гостей курорту Ореанда. Повітря в Ореанді напоєне ароматом ялівцю, шавлії і хвої. Оренда - це саме мальовниче місце Великої Ялти між Гаспрой (мисом Ай-Тодор) і Лівадією, яке зберегло рідкісну тишу на Чорноморському узбережжі. З Лівадійського парку через Ореанду в Гаспру можна потрапити навіть пішки по відносно рівній над рівнем моря « сонячної стежці», Яка використовується для лікувальної ходьби. У 1861 році Сонячна стежка зв'язала дві належать імператорської сім'ї Романових резиденції, тому отримала ще одну назву «Царська». «Сонячна стежка» проходить повз білосніжних колон альтанки-ротонди (1843 рік), звідки відкривається панорама курорту Ореанда з амфітеатру кримських гір і нескінченної бірюзовою дали Чорного моря. Царська ротонда в Ореанді - це кам'яна дуга з восьми доричних восьмиметрових колон. В Ореанді є ще одна стежка - Курчатовський, яка починається у ротонди і йде вгору по схилу Ай-Нікола. Розколота на дві сірі брили скеля Щоглова у морського узбережжя унікальна гротом, де археологи виявили стоянку первісних людей.
Історія садиби Ореанда.
Історія Ореанди тісно пов'язана з імперським минулим Росії і династією Романових. На початку 19 століття землі Ореанди купувалися для імператора Олександра I (1825 рік). Цар Микола I подарував садибу Ореанда своїй дружині Олександрі Федорівні. Розкішний парк в Ореанді почав формуватися ще в 30 роки 19 століття під керівництвом В. Росса в стилі англійського саду.
Серед ландшафту Ореанди виділяється прямовисна природна пам'ятка - кам'яна громада Урьянда. У 1837 році під час перших відвідин свого маєтку Ореанда на 176 метровій вершині скелі російська імператриця Олександра Федорівна Романова повеліла встановити дерев'яний хрест, пізніше замінений чавунним. З тих пір ця скеля зветься Крестовой. Царська подружжя в 1843 році розпорядилася побудувати в Ореанді свій палац. Саме Ореанда стала володарем першого царського палацу на Південному березі Криму, який звели до 1852 році в стилі римських вілл. Маєток Ореанда успадкував Великий князь Костянтин Миколайович Романов, який володів ним більше 30 років. Під час пожежі 8 серпня 1881 року палац згорів. Після пожежі князь переселився в Адміральський будиночок. Під час проживання в Ореанді Великий князь Костянтин Миколайович доручив архітектору А.А. Авдєєва розробити проект грузино-візантійського храму. Храм Покрова Пресвятої Богородиці був побудований до 1886 року і сьогодні є окрасою курорту Ореанда. У 2002 році була встановлена \u200b\u200bнова дзвіниця. Тільки лише наприкінці 1948 року на руїнах згорілого палацу родини Миколи I в парковій зоні було розпочато будівництво головного корпусу санаторію «Нижня Ореанда» за проектом архітектора М.Я. Гінзбурга. Від імперської садиби Ореанда з 50 будівель не залишилося нічого крім Адміральського будиночка, Храму Покрова Пресвятої Богородиці і ротонди з білих колон на Сонячної стежці. Покровський Храм у Адміральського будиночка унікальний відкритою зовнішньою галереєю з тонкими колонами і внутрішніми фресками собору.
Санаторії Ореанди.
Курорт Ореанда в Криму в своєму розпорядженні два кращими об'єктами розміщення відпочиваючих: санаторій «Нижня Ореанда» і пансіонат «Гліцинія» у берегової лінії. Пансіонат «Ветеран» працює в Ореанді з 1950 року. Санаторій «Нижня Ореанда» - це цілорічна здравниця загальнотерапевтичного профілю. Три корпуси лікарні білими острівцями виступають біля підніжжя височин Ай-Нікола і скелі Білоголова. У парку Нижньої Ореанди виростає більше 100 видів рослин, лівійський кедр, бамбуковий гай і 300 річний платан в центральній частині саду. Парк санаторію прикрашає джерело і бювет з мінеральною водою.
Санаторій «Нижня Ореанда» - це архітектурна прикраса сучасного курорту Ореанда. По нижній дорозі можна дістатися до обладнаного «Золотого пляжу» - кращого 400 метрового природного пляжу з відшліфованою морем дрібної гальки у курорту Ореанда.
Визначною пам'яткою Ореанди є « Храм у дороги». Храм Святого Архистратига Михаїла у Верхній Ореанді (Храм у дороги) побудований в 2006 році поряд з автострадою «Ялта-Севастополь» біля підніжжя гори Ай-Нікола за проектом ялтинського архітектора В. Бондаренко. Спів церковного чоловічого хору вражає завдяки природній акустиці. Переливи храмової дзвіниці в відлунні гір і сама дорога призводять мандрівників до стін красивою церкви у Верхній Ореанді. Храм Святого Архистратига Михаїла на крутих схилах гори Ай-Нікола - це п'ятиглавого спорудження з позолоченими напівкруглими куполами. Доповненням ландшафту біля храму стала кругла білосніжна альтанка, прикрашена позолоченим куполом зі статуєю Архангела Михайла.
В околицях Ореанди знімали радянські пригодницькі фільми «Острів скарбів», «Доктор Айболить» (1938 рік), «Морський мисливець», «Діти капітана Гранта». В Ореанді розбите 20 гектарів виноградників. Винний цех об'єднання Масандра виробляє в селищі вино херес «Ореанда».
Відпочинок на курорті Ореанда в Криму подарує Вам чистоту Чорного моря, свіжість морського бризу, заряд бадьорості і здоров'я, тишу парку, а також надовго запам'ятається враженнями від неповторної чарівності гірських пейзажів і унікальних пам'яток архітектури.
Оригінал взято у deadokey в Садиба ОРЕНДА (Нижня Ореанда), Крим, Велика Ялта (частина 1)
В Ореанді був побудований перший царський палац на Південному березі Криму. Через 30 років палац згорів. Власник Ореанди Великий князь Костянтин Миколайович із залишених після пожежі каменів звів храм Покрова Пресвятої Богородиці. Зовнішність церкви навіяний архітектурою грузинських церков XI-XIII століть, вона побудована в грузино-візантійському стилі. Купол Покровської церкви прикрашає дуже рідкісне в іконографії зображення Спасителя без бороди (на головній фотографії). Мозаїчні ікони і орнаменти виконані знаменитим венеціанським майстром Антоніо Сальвиати.
Храм в Ореанді відвідував А.П. Чехов. Герої його оповідання «Дама з собачкою» - Гуров і Ганна Сергіївна - тут міркували про вічність і про життя. «В Ореанді сиділи на лаві, недалеко від церкви, дивилися вниз на море і мовчали ..."
Садиба ОРЕНДА (Нижня Ореанда, Крим). частина 1. Церква Покрови Пресвятої Богородиці ..
Садиба ОРЕНДА (Нижня Ореанда, Крим). Частина 2. Санаторій Нижня Ореанда.
2. Церква знаходиться не на території санаторію "Нижня Ореанда", тому вхід вільний.
Історія церкви Покрова Пресвятої Богородиці розпочалася задовго до її появи. У 1818 і 1825 роках на Південному березі Криму побував російський імператор Олександр I. Йому сподобалися землі Ореанди, тут він хотів відпочивати від важкого тягаря влади і збирався звести палац для своєї дружини Єлизавети Олексіївни, яка часто хворіла і зиму змушена була проводити на півдні. Але, простудившись, Олександр I несподівано помер. Ореанда стала маєтком нового імператора Миколи I, який подарував її своїй дружині імператриці Олександрі Федорівні.
Царська родина вперше відвідала Ореанду у вересні 1837 року, тоді ж вирішено було побудувати тут палац у стилі римських вілл. Мабуть, єдино чого тут не вистачало - це храму, тому на богослужіння їздили по Царській стежці до Лівадійської Хрестовоздвиженську церкву.
3. У ореандской церкви 13 жовтня 1894 року служив обідню святий праведний Іоанн Крондштатська, а 17 жовтня, відслуживши ранкову і літургію, він в повному обладунку і зі Святими Дарами відправився в Лівадійський палац, де знаходився хворий Олександр III.
4. На задньому плані дзвіниця храму.
Після смерті імператора Миколи I маєток перейшов у спадок його другого сина Великому князю Костянтину Миколайовичу (1827-1892), він володів їм більше 30 років. Великий князь дуже любив ці місця. «Рай земний, ім'я якому - Ореанда», - говорив він. Але участь в державних справах - Великий князь управляв морським відомством Росії, допомагав здійснювати ліберальні реформи - не дозволяло часто бувати в кримському маєтку. Його дружина і діти з задоволенням проводили тут літні місяці. Трагічна загибель імператора Олександра II в 1881 році відбилася і на кар'єрі Костянтина Миколайовича: вірно служачи двом імператорам - батькові і брату, - Великий князь опинився не при справах при новому монарху. Здавалося б, ось прекрасна можливість здійснити давнє бажання: оселитися в Ореанді.
Але в 1882 році палац згорів, як було встановлено, «через необережне поводження з цигарками дітей дворових службовців». На відновлення палацу була потрібна велика сума грошей, яку Великий князь не мав. Великий князь переселився в скромний імператорський будиночок, який з того часу стали називати адміральським. Сумом віє від його рядків: «Від Матінки я отримав прекрасний палац, його більш немає, відновлювати його я ніколи не буду в змозі. Нехай же із залишків його збудуєте храм Божий ».
Великий князь сам вибрав місце для майбутнього храму. Під час урочистої закладки церкви в основу її фундаменту помістили дощечку з текстом: «В ім'я Отця і Сина і Святого Духа: ретельністю і ревнощами власника Оріанда Його Імператорської Високості государя Великого Князя Костянтина Миколайовича споруджується храм в пам'ять Свята Покрова Пресвятої Богородиці. Апрель, 31 дня 1884 року в літо III РХ. Амінь ».
Назва для майбутнього храму Великий князь теж вибрав сам. Спочатку він побажав освятити храм на честь Пресвятої Трійці, але так як він рідко бував у Криму на початку літа, коли святкується день Святої П'ятидесятниці, то вирішив присвятити його своїй коханій осінньому свята - Покрову Пресвятої Богородиці. Це свято було встановлено в спогад бачення святим Андрієм Богоматері у Влахернському храмі в Константинополі.
Великий князь Костянтин Миколайович був всебічно освіченою людиною, поціновувачем витончених мистецтв, літератури, музики. Добре знався князь і в архітектурі. Храм він задумав побудувати в грузинсько-візантійському стилі, який, на його думку, найбільше підходив до суворої, скелястій місцевості Ореанди. До зведення храму він запросив кращих фахівців. Проект розробив відомий архітектор А.А. Авдєєв (1819-1885).
5. У момент будівництва купол вінчав чотирикутний візантійський бронзово-позолочений ажурний хрест.
6. Вид на Ялту.
7. Лівадійський палац.
8. Ялта.
Спочатку храм припускали звести на тій самій скелі, на якій архітектор К.Ф. Шинкель намір побудувати палац для імператриці Олександри Федорівни в 1840 році, а згодом там був будинок керуючого маєтком "Ореанда". Скала була невимовно мальовнича і висока, і храм панував би над усією Ореандою: його було б видно з усіх боків. Але від цієї думки довелося відмовитися. По-перше, поруч знаходилися винпідвал і винокурня Костянтина Миколайовича, і було якось непристойно по сусідству з такими закладами споруджувати храм; по-друге, розташований так високо, храм виявився б важкодоступним. Тому Великий князь вирішив побудувати храм неподалік від свого Адміральського будиночка.
Це було одне з найкрасивіших місць в маєтку з чудовим видом на море, Ялту, Ай-Тодор. Тут росли могутні низькорослі вікові дуби, на найбільшому з них з південно-східного боку було вирішено зробити оригінальну дзвіницю. Щоб зорієнтувати апсиду храму строго на схід, треба було зрубати кілька дерев. Але Великий князь побажав зберегти могутніх велетнів, тому вівтар храму в Ореанді трохи повернутий на південний схід.
Для будівництва церкви використовували камені, з яких був складний палац. 2 травня 1885 року за розпорядженням Костянтина Миколайовича була зроблена перша фотографія ходу будівництва, потім кожен місяць робилися нові знімки. ДО 8 червня стіни були підняті до висоти карнизів і вставлені шість зовнішніх хрестів. К 14 липня завершені арки і склепіння центральної частини. Великий князь Костянтин Миколайович був задоволений ходом робіт.
9. Гора Аю-Даг. Її часто називають Ведмідь-горою. За своєю формою вона дійсно нагадує величезного ведмедя, що п'є воду з Чорного моря. Згідно з однією із старовинних легенд, величезний ведмідь, намагаючись затримати втікачів, які рятувалися на човні, вирішив випити море. Пив довго, поки не скам'янів ...
10. Новий дзвін був відлитий в Донецьку в 2001 році.
11. Для будівництва церкви використовували камені, з яких був складний палац в Ореанді.
Храм вийшов невеликим, хрестоподібної форми, з одним куполом. У світловому барабані - вузькі арочні віконні прорізи, в яких розташували по чотири круглих вікна. Купол вінчав чотирикутний візантійський бронзово-позолочений ажурний хрест. Північну, західну і південну сторони храму обрамляє арочна галерея. У храму не було дзвіниці, для цього використовували зростаючий поруч дуб. На цій своєрідній дзвіниці була влаштована майданчик з двох дощок, до неї вела дерев'яна драбина з поручнями, всі дерев'яні частини сходів були пофарбовані. Дзвонів було п'ять, найбільший важив 160 кілограмів, а найменший - 3 кілограми. Дзвони освятили 21 вересня 1885 року, в день пам'яті святителя Димитрія Ростовського. Великий князь запросив талановитого ченця-дзвонаря, мистецтвом якого був надзвичайно задоволений: «... У нього простодушне обличчя, яке все сяє радістю, коли він виконує свою дзвонарські посаду ... І дзвонив він дійсно аристократично. Співзвуччя цих дзвонів надзвичайно гармонійно і справляє чудове втішне враження. Наш дзвонар-монах є уособлене добродушність ». Чудовий дзвін дзвонів із задоволенням слухали імператори Олександр III і Микола II.
Покровська церква відрізнялася багатим оздобленням. Віконні рами в барабані і великі хрести, що прикрасили зовнішні стіни, були виготовлені в Ліворно з білого каррарського мармуру. Жовто-оранжеві шибки наповнювали храм м'яким сонячним світлом. Різьблений іконостас зробив з горіха, дуба, кипариса і ялівцю майстер кубушки, але з часом його припускали замінити мармуровим. Частина храму була розписана відомими художниками: Д.І. Грімм, академіком М.В. Васильєвим, віце-президентом Імператорської Академії мистецтв князем Г.Г. Гагаріним.
12. Інтер'єр храму.
13. Мозаїчне зображення Спасителя і Апостолів в купольної частини храму.
14. Інтер'єр храму.
Урочисте освячення храму Покрова Пресвятої Богородиці відбулося в 1885 році. Ця церква стала улюбленим дітищем Великого князя Костянтина Миколайовича, в її створення він вклав частинку своєї душі і по праву пишався своїм творінням. «Я повинен зізнатися, - писав він, - що церква цілком мене захоплює і пропорційністю всіх своїх форм, всього свого ансамблю. Стиль витриманий чудово, і вона робить враження, можна сказати, архаїчне - витонченої і шляхетної простотою ... Головна краса церкви, по-моєму, полягає в дійсному злагоді і шляхетність всіх ліній. Я абсолютно нею захоплений, і все, що до сих пір її бачили, поділяють мою думку ... ».
Величезна заслуга Великого князя полягає в тому, що він знову відродив в Росії забуте мистецтво мозаїки. Мозаїка - це зображення або візерунок, виконані з кольорових каменів, шматочків скляних сплавів (смальти), керамічних плиток. Мистецтво мозаїки досягло великих висот в Візантії і звідти прийшло на Русь. Нею прикрашали кращі київські храми, серед яких храм Софії. Потім настав час, коли про мозаїку забули, тільки в XVIII столітті великий російський вчений М. Ломоносов відродив це мистецтво. У своїх лабораторіях він провів безліч дослідів і навчився отримувати смальту різних кольорів і відтінків. Ломоносовим і його учнями виконані чудові мозаїчні портрети і велике панно «Полтавська битва».
Великого князя Костянтина Миколайовича захоплювало це мистецтво, адже мозаїка, на відміну від живопису, зберігала фарби яскравими і насиченими навіть після сотень років. Частина храму в Ореанді він вирішив прикрасити мозаїчними образами. З цією метою звернулися до відомого італійського майстра Антоніо Сальвіаті (1816-1890). Через місяць після освячення храму в Ореанді з Венеції прибутку мозаїчні ікони Спасителя і Покрова Пресвятої Богородиці, виконані за малюнками князя Гагаріна, знавця візантійського зодчества і церковної іконопису. Образ Спасителя розмістили над папертю, а образ Покрови Пресвятої Богородиці прикрасив горішнє місце храму.
15. Мозаїчні ікони Різдво Христове і Воскресіння Христове.
16. Значна частина мозаїки втрачена.
На жаль, більшість мозаїк Покровської церкви в Ореанді не збереглися до наших днів. Майже повністю знищений образ Покрови Богородиці і ще дев'ять ікон. Дивом збереглося зображення Спасителя, восьми апостолів, восьми ангелів, чотирьох євангелістів, розташованих в куполі і вітрилах храму, візантійський орнамент і два панно «Різдво» і «Воскресіння Христове», що прикрашають західну стіну.
17. Особливо постраждали ікони: зараз неможливо ідентифікувати лики російських святих, зображених на стінах трапезній частині.
19. Мозаїчна ікона Воскресіння Христове.
Після революції храм пережив чимало важких днів і ледь не загинув. На підставі протоколу № 16 від 8 травня 1924 року постановою Президії Кримського ЦВК домова церква в Ореанді була ліквідована. Храм переданий у відання Охріс (комітету у справах музеїв і охорони пам'ятників мистецтва, старовини, народного побуту і природи), який ухвалив, що церква не можна використовувати під склад, клуб, житло "як має багату мозаїчну роботу, яка є рідкістю в СРСР", і вона "безсумнівно, повинна перейти у відання Охріс для демонстрування її перед масами, особливо перед учнями". На чудові мозаїчні фрески приходили екскурсанти, вхід коштував всього 10 копійок. У 1925 році церква була передана Управлінню Лівадійським палацом. Однак борці з релігією шукали можливість остаточно закрити храм.
Після сумнозвісного червневого землетрусу 1927 року тріщина у вівтарній частині храму поглибилася, частково потріскалася мозаїка. Це дало привід Ялтинському виконкому послати в КримЦВК телеграму: "Будівля після землетрусу прийшло в непридатність. Знаходиться в напівзруйнованому стані. Чи підлягає терміновому знесенню". Але Господь не дав здійснитися цьому блюзнірства. Атеїсти намагалися скинути з купола церкви хрест, однак зірвати його не змогли - він зламався біля основи. Частина цього хреста нині зберігається в храмі як дорогоцінна реліквія.
До закінчення Великої Вітчизняної війни храм стояв закритим.
У 50-х роках зросла в колишньому маєтку радянська здравниця "Нижня Ореанда", один за іншим зводяться нові корпуси. Очевидно, маленька церковця, на думку архітекторів, не вписувалася в сучасний вигляд Ореанди. Тому на початку 60-х років її вирішили знести. Храм, з такою любов'ю колись побудований і прикрашений, був на волосок від загибелі. Заступилися краєзнавці, люди, не байдужі до своєї землі та її історії. Вони домоглися того, що храм Покрова Пресвятої Богородиці був визнаний пам'яткою архітектури, про що було написано в охоронному листі. Більше тридцяти років тут зберігали отрутохімікати, а в церковному дворі розміщувалася автобаза.
Будівля сильно постраждало від зсувів і вимагало реставрації. Вона почалася після повернення храму Православної Церкви. Це сталося в 1992 році до свята Благовіщення Пресвятої Богородиці. Парафіяни привели храм в порядок, і до свята Святої Трійці, вперше за 70 років, в ньому відслужили Божественну літургію. Настоятелем храму був призначений протоієрей Микола Доненко.
20. Мозаїчна ікона Різдво Христове.
21. Фрагмент мозаїчного зображення під куполом.
22. На цьому дереві раніше висів дзвін.
А в 2001 році поряд з церквою збудували дзвіницю. У Донецьку за традиційною технологією був відлитий прекрасний дзвін вагою 603 кілограми. Над його виготовленням довелося попрацювати фахівцям. Щоб голос дзвони звучав красиво, згадали про старі, дідівських методах, для цього використовували піч, вогонь в якій підтримували дровами. На верхній частині дзвони написано: «Сей дзвін принесений в дар рабами Божими Олександром і Анатолієм в літо 2001 від Різдва Христового до храму Покрова Божої Матері в Ореанді». Дзвін прикрашають чотири клейма, на яких зображені Господь Вседержитель, Покров Пресвятої Богородиці, святий Миколай Чудотворець і великомученик цілитель Пантелеймон.
У день пам'яті великомучениці Катерини 7 грудня дзвін був укріплений на дзвіниці. А 4 січня 2002 року протоієрея батько Микола Доненко освятив дзвін і дзвіницю. Кілька днів по тому на її даху встановили красивий ажурний хрест, виконаний київським художником Олегом Радзевич. Велику допомогу в цій справі надав ялтинський благодійний фонд «Надія».
23. Чеховські лавки.
24. Вид на Ялту.
Старі фотографії
Квітень 1885 р Фундамент храму. Квітень 1885 р Фотографія Ф.П. Орлова.
Квітень 1885 р Спорудження стін храму. Фотографія Ф.П. Орлова.
Червень 1885 р Зведення арок і склепінь храму. Фотографія Ф.П. Орлова.
Вересень 1885 р Зовнішня обробка купола храму. Фотографія Ф.П. Орлова.
1886 р Покровський храм в Ореанді.
план церкви
План церкви. поздовжній розріз
Кінець XIX ст. Інтер'єр вівтарної частини храму.<
Ориг. Рис. (Собств. "Ниви") акад. Бенуа, грав. М. Рашевскiй
Кінець XIX ст. Стара дзвіниця з дзвонами.
Початок XX століття.
Початок XX століття.
Початок XX століття.
Початок XX століття.
Початок XX століття.
Старий будинок священика Покровського храму (не зберігся).
1990-ті роки. Фото В. Євдокимова.
Продовження розповіді про згорілий палац в Ореанді у другій частині ...
посилання:
poluostrov-krym.com
photo.qip.ru
Палац і храм в Нижній Ореанді. Філатова Г.Г. 2-е изд., 2013 р
Романови і Крим. Калінін М., Земляниченко М., 2013 р
Крим: православні святині: путівник. - Упоряд. Е.М. Літвінова.- Сімферополь: "Рубін", 2003.
Лозбень Н., Пальчикова А. Лівадія. Нарис-путівник. - Сімферополь: СОНАТ, 2007.
Палаци. Садиби. Маєтки. Путівник. - Сімферополь: Бізнес-Інформ, 2008.
Тарасенко Д. Н. Південний берег Криму. - Сімферополь: Бізнес-Інформ, 2008.
Schinkel K.F. Entwurf zu dem kaiserlichen Palast Orianda in der Krimm. Berlin, verlag von Ernst & Korn, 1873. 14 літографій в лист, надруковані на дуже товстої папері, по рис. Карла Шинкеля, 7 з яких в кольорі, 4 тонових і 3 монохромних. Видавничі блакитні м'які обкладинки. Grand in Folio. Розмір листів: 95 x 67,5 см. Very rare collection of Schinkel "s fantastic« Higher Architecture »designs for the Russian Imperial Crimean pleasure palace Orianda. Велика рідкість!
Бібліографічні джерела:
1. Аукціон Сотбіс. Bibliothèque des ducs de Luynes, Château de Dampierre - Seconde partie. 23 жовтня 2013 року. Лот № 417. Price realise: 17,500 EUR.
2.Taschenbuch der auktionspreise Alter Bucher. Ausgabe 1994. Band 20. Page 1083 ... 4800 d.m.
Російська імператриця Олександра Теодорівна по протекції свого брата, принца Прусського, замовила в 1838 році відомому німецькому архітекторові проект комплексу імператорського палацу в кримській Нижній Ореанді з видом на море. Проект вражав своєю пишністю: на одній зі скель Карл Шинкель припускав звести величну будівлю, що зовні нагадують палаци давньої Еллади. Внутрішні приміщення повинні були бути оброблені в стилі помпейских вілл. Найбагатша розпис стін, мозаїка, інкрустації пластинами з місцевих напівкоштовних каменів, скульптура з різних видів мармуру в атріумі і галереях, фонтани, тропічна і субтропічна зелень двориків за задумом архітектора повинні були підкреслювати незвичність і розкіш імператорської резиденції. Насправді Карл Шинкель представив кілька ескізів, виконаних в різних стилях. Однак проекти виявилися занадто дорогими і були відхилені, та й сама цариця хотіла щось в стилі "Сіаму" .Так ніжно називав її брат. КарлШинкель повністю переглянув свої проекти і був натхненний на те, щоб створити унікальний стиль стійкою важливості. Незважаючи на виявленунатхнення івеличезну роботу Шінкеля, імператорський двір був байдужим і не виявляв інтересу до проекту; Шинкель отримав в нагороду перламутровий ящик і помер незабаром після цього. Ці проекти були вперше опубліковані в «творах високої архітектури» (нім.) (1840 - 1842), причому посмертно, але в значній мірі здійснювалися з ініціативи та під початковим наглядом Шінкеля (він помер в 1841). Проекти були опубліковані окремо в перший раз в 1862 році, потім в 1873 році. Окреме видання архітектурних конструкцій свідчить про триваючу важливості Шінкеля, як архітектора, і його натхненне бачення цього, нехай і нереалізованого, проекту. «В« Ореанді »Шинкель хотів домогтися ефекту повного злиття з натурою, порівнянного з місцем - високим скелястим мисом на березі Чорного моря. В кінцевому проекті Шинкель створив для "Ореанди" унікальний стиль, що складається з класичних і екзотичних форм, золотих прикрас і мозаїки, а також широке використання напівкоштовних каменів, що добуваються в регіоні, яке за його словами, відображає "Азіатсько-скіфський, наполовину варварський характер цього регіону в давнину ... "
З 1840 року проектування, а потім і будівництво палацу в Нижній Ореанді було передано архітектору А.І. Штакеншнейдер. Адаптувавши проект Шінкеля, він розробив три власних варіанту, з яких один був затверджений. Будівництво палацу було розпочато в 1842 році і разом з організацією служб і розбивкою парку тривало 10 років. Спокійне, врівноважене за пропорціями білий будинок зі строгими фасадами, оточене колонними портиками, чітко вимальовувалося на тлі південного неба, моря і зелені. Кожний з фасадів мав власне рішення, обумовлене вільної внутрішнім плануванням. Центральне ядро \u200b\u200bплану - внутрішній дворик - атріум, навколо нього згруповані інші приміщення палацу з окремими виходами назовні.
У цьому палаці А.І. Штакеншнейдер органічно поєднував планування античного будинку з новими тенденціями в архітектурі. Доля ореадненского палацу Шінкеля-Штакеншнейдера вельми трагічна - в 1882 році він дивним чином згорів. Через три роки після пожежі з каменю палацу звели невелику церкву. Вона була прикрашена багатою мозаїкою роботи венеціанського майстра Антоніо Сальвіаті і згадується А. П. Чеховим в оповіданні "Дама з собачкою". У 1948 році на місці руїн старого палацу за проектом архітектора М. Я. Гінзбурга споруджений санаторій "Нижня Ореанда". Але початковий проект Карла Шинкеля увійшов в історію світової архітектури, її підручники, як один з найбільш амбітних і талановитих.
Шинкель, Карл Фрідріх (1781 - 1841) - (німецький) архітектор, художник. Вважається лідером «романтичного історизму» в німецькому архітектурі. Карл Шинкель діяльно зайнявся архітектурою з тієї пори, як його в 1810 році за пропозицією Вільгельма фон Гумбольдта призначили асесором Прусської будівельної депутації. Послідовно просуваючись по службових сходах, Шинкель зосередив у своїх руках контроль над найважливішими будівельними роботами в королівстві. Реформував пізній, ампірний класицизм, археологічно уточнивши його античні форми, а з іншого боку - надавши їм ще більш вільну, гнучку варіативність. Оформив урочисту церемонію придворного ходи «Свято Білої Троянди» в Потсдамі, в 1829 році. Під керівництвом Шинкеля (за планами 1817 і 1833) була значно модернізована планування Берліна (пристрій нових вулиць і бульварів в центрі міста; розширення його загальної території за рахунок приєднання ряду прилеглих районів). Шинкель вніс великий вклад в розвиток місцевої художньої промисловості, створюючи ескізи меблів і світильників, стимулюючи виробництво декоративного литва і кераміки, а також вітражів. Карл Фрідріх Шинкель зробив величезний вплив на розвиток архітектури в Росії в XIX столітті. Микола I замовив йому проект палацу в кримській Ореанді. Проект вражав своєю пишністю: на одній зі скель Шинкель припускав звести величну будівлю, що зовні нагадують палаци давньої Еллади. Внутрішні приміщення повинні були бути оброблені в стилі помпейских вілл. Найбагатша розпис стін, скульптура з різних видів мармуру в атріумі і галереях, фонтани, тропічна зелень двориків за задумом архітектора повинні були підкреслювати незвичність і розкіш імператорської резиденції. Однак проект виявився занадто дорогим і був відхилений. Залишив свій слід великий архітектор і в Санкт-Петербурзі. Грати Анічкова моста в місті на Неві є копією перил Палацового моста в Берліні, побудованого Шинкелем в 1824 році. Інтерес до давньогрецької культури відродився в Європі в кінці XVIII - початку XIX століття. Благородне і піднесене мистецтво грецької класики стало предметом захоплення і зразком для наслідування. Німецький архітектор-классицист Карл Фрідріх Шинкель поєднував захоплення античними формами з прагненням до лаконічної монументальності. «Архітектурні деталі і зовнішня обробка не повинні приховувати основних архітектурних форм», - писав він. Карл Фрідріх Шинкель народився 13 березня 1781 в Нейруппіне, в Бранденбурзький провінції, де його батько був суперінтендантом. Карл почав свою освіту в місцевій гімназії. Втративши батька, в 1795 році він переселився в Берлін і став вчитися у архітектора Давида Гілл, а коли його не стало, надійшов в учні до його сина, Фрідріху. Останній, шанувальник і на той час добрий знавець давньогрецької архітектури, вселив Шинкелем любов до неї і справив великий вплив на спрямованість його таланту. По смерті Фрідріха Гілл в 1800 році Карл прийняв на себе продовження всіх приватних робіт, розпочатих його наставником. Це не завадило йому, однак, відвідувати берлінську будівельну академію для вивчення теоретичної частини архітектури та відносяться до неї допоміжних наук, а разом з тим служити малювальником і моделіровщік на одній з берлінських фабрик порцеляни. У 1803 році він відправився в Істрію, Італію і Сицилію, малював там ландшафти і костюми, писав копії з історичних картин. Головним же чином Шинкель вивчав пам'ятники античного зодчества, а в 1806 році повернувся через Париж в Берлін. Те було вкрай несприятливий час для діяльності архітекторів, і Шинкелем довелося займатися писанням ландшафтів і архітектурних видів. З створених ним тоді картин особливо відома «Квітуча пора Греції», подарована берлінським міським управлінням дружині нідерландського принца Фрідріха. У 1808-1814 роках Шинкель писав спершу для Гнейзенау, а потім для В. Гроціуса, панорами, з яких більше інших прославилися зображували «Палермо» і «Сім чудесь світла». У 1810 році він був призначений асессором в новозаснованому в Берліні будівельну депутацію. У 1811 році Шінкеля обрали в члени берлінської академії мистецтв, а в 1815 році він отримав титул таємного радника по будівельної частини. У 1819 році Шинкель став членом технічного відділення при прусському Міністерстві промисловості, торгівлі та урядових споруд. У 1820 році його обрали професором і членом ради будівельної академії. В історії мистецтва Шинкель зайняв почесне місце як новатор німецької архітектури, що вивів її із застою, в якому вона перебувала на початку 19-го століття. Він прагнув відродити зодчество класичної давнини, переважно еллінської, і застосовувати його, не порушуючи його принципів, до умов північного клімату і до потреб нового життя, в чому і досяг успіху. У більшості випадків при цьому майстер виявляв тонке почуття витонченого і практичний розум. Головні його твори витримані в більш-менш строгому грецькому стилі. Будівля Берлінського музею вважається кращим з усіх створених Шинкелем. Прообразом музею (1824-1828) служила грецька стоячи (відкрита колонада). Будівля звернено фасадом до королівської резиденції і замикає з протилежного кінця площа Люстгартен, поруч розташовані берлінський собор і арсенал. Таке престижне місце для художньої галереї за задумом Шінкеля підкреслює роль і значення центрів культури. Гармонійну єдність монументальної будівлі музею і величезній площі виявляє інтерес Шінкеля до формотворною ролі монументальних будівель в міський плануванні. Центр прямокутного в плані будівлі розмірами 86 на 53 метри займає ротонда. Така композиція диктувалася архітектурної теорією епохи Просвітництва, яка вимагала регулярного планування, ясності і чіткості плану та природної виразності матеріалів. Ці ідеї прийшли на зміну надмірно перевантаженому декоративними деталями стилю бароко і заклали основи раціонального підходу до проблеми відповідності декору призначенням будівлі, яка стала визначальною в архітектурі XX століття. Марш сходів, що ведуть на високий цоколь, виглядає велично - він займає третину ширини фасаду. По обидва боки сходів стоять кінні статуї. Відвідувачі піднімаються на подіум з ионической колонадою, а потім ще вище - в ротонду. Відкритий вестибюль другого поверху з подвійною сходами служить майданчиком, з якого відкривається вражаюча панорама міста. Світло в ротонду проникає зверху, через круглий отвір, прорізаний у центрі кессонірованний купола. Це вдвічі зменшена копія купола Пантеону. Ротонда, в якій виставлена \u200b\u200bскульптура, - центр архітектурної композиції. Зали художньої галереї утворюють анфіладу навколо двох відкритих двориків. Довгий ряд з вісімнадцяти іонічних колон на фасаді - наслідування формі грецької вар. Статуї аттика символізують тріумф цивілізації над варварством - ідеал, до якого, на переконання Шінкеля, повинні прагнути мистецтво і архітектура. Латинський напис на антаблемент говорить «Фрідріх Вільгельм III заснував цей музей для вивчення всіляких античних предметів і вільних мистецтв в 1828 році». Вплив грецького стилю помітно і в багатьох інших творах Шінкеля, більшість з яких знаходиться в Берліні будівлю нової вартової (1816-1818); значний кубовидний масив, який прикрашає величний шестиколонний доричний портик; Драматичний театр (1819-1821), більш стрункий по пропорціям, витончений в обробці; Палацовий міст; бічні прибудови до Потсдамських воріт в Берліні (1836-1840); палаци наслідного принца прусського і принца Карла; астрономічна обсерваторія; інженерне і артилерійське училища; Миколаївська церква і Казино в Потсдамі; Аугустеум в Лейпцигу. Після поїздки до Англії загострюється інтерес Шінкеля до готики, в дусі якої він будує Вердерскую церква (1825-1828), замки Курник і Бабельсберг, поблизу Потсдама, ратуші в Ціттау, берлінські палаци принца прусського на Паризькій площі, палац графа Редерна і пам'ятник на Крейцберг . В останнє десятиліття у творчості Шінкеля настає перелом. Саме з цим періодом творчості пов'язаний культ Шінкеля в середовищі архітекторів Німецького Веркбунда. Вимоги життя приводять його до проектів нового типу, що зв'язує творчість великого зодчого з раціоналістичними тенденціями архітектури епохи модерну. Подібними рисами відзначені деякі твори Шінкеля, створені ним після поїздки в Англію, де на нього справили велике враження фабричні будівлі, побудовані з червоної цегли, позбавлені будь-яких архітектурних деталей. Сприйняття Шинкелем цих утилітарних будівель було чисто естетичним; його залучили простота і ясність форми цих споруд. Відмовляючись від стилізації під готику і класичної системи, він створює проекти магазину і бібліотеки, будує будинок будівельної академії в Берліні (1831-1835). Її гладкі цегляні стіни, розчленовані невеликими виступами, прикрашені кахельними орнаментами, предвосхищали споруди новітнього періоду. Шинкель поклав початок «цегельному стилю», поширився в архітектурі більшості європейських країн. Архітектори, пізніше будували будівлі з фасадами з червоної цегли, не завжди дотримувалися тих лапідарних форм, які були заповідані Шинкелем. Однак естетика простоти, однаковості ритмічного членування фасадів, яку Шинкель зумів побачити в промислових будівлях Англії і відтворити в своїх будівлях, зберегла вплив в європейській архітектурі другої половини XIX століття, особливо в архітектурі Німеччини. Створені Шинкелем ескізи фресок, написаних після його смерті під керівництвом Корнеліуса в Берлінському музеї, так само як і ряд його ландшафтних картин і малюнків, доводять, що він міг би бути першокласним майстром живопису, якби мав достатньо часу ґрунтовно вивчити її і спеціально займатися нею. Берлінські театри були зобов'язані йому не тільки багатьма написаними за його ескізами і під його наглядом красивими декораціями, а й підставою цілої школи майстерних декораторів, з яких особливо прославився К. Гропіус (молодший). Важливу користь принесли архітектурі і художньої промисловості видані Шинкелем увражі. Лод в 1835-1837 роках видав збірку створених Шинкелем малюнків меблів. У 1839 році Шинкель став головним директором урядових будівель. Незабаром після того він захворів паралічем мозку і, промучавшись тринадцять місяців, помер в Берліні 9 жовтня 1841 року. Після смерті Шінкеля численні архітектурні ескізи і закінчені креслення, малюнки всякого роду, картини і взагалі графічні роботи майстра, які тільки можна було зібрати, зберігалися в Берлінській будівельної академії. На площі перед академією була поставлена \u200b\u200bбронзова статуя Шінкеля роботи Драке.
Ореанда- селище міського типу, розташований в 6 км на захід від Ялти, поряд з Лівадією. Оренда є частиною Великої Ялти. Назва Ореанда - «скеляста», пішло від оголених скель біля підніжжя селища. Велика частина селища знаходиться ближче до моря - Нижня Ореанда. Верхня Ореанда знаходиться вище старої дороги з Ялти до Севастополя. Проїхати до Ореанді можна або через Лівадію, або по верхньому Севастопольському шосе, шлях по якому дуже і дуже мальовничий. Ця курортна місцевість розташована між Лівадією і мисом Ай-Тодор. Своєрідний, найкращий на всьому Південному березі, м'який мікроклімат. Біля моря височіє Щоглова скеля, розколота на дві кам'яні брили. Між ними знаходиться природний грот, в якому знайдені сліди стоянки стародавньої людини. Лівіше щоглових височить стрімка Хрестова скеля, на якій збереглися залишки стародавнього городища. Високо над цими скелями піднеслися в небеса схили гори Аі-Нікола, скеля Білоголова і скеля Хачла-Каяси з руїнами середньовічного замку на вершині. Як і Лівадія, Ореанда була "завітала" Катериною II архіпелажним грекам, які служили в Балаклавському батальйоні. Незабаром ці землі перейшли до їх командиру - генералу Ф. Д. Ревеліоті, а в 1825 р Ореанду викупила царська прізвище. У 1843-1852 рр. для великокнязівськоїсім'ї за проектом А. І. Штакеншнейдера був збудований палац і закладено парк, а на що піднімаються над Ореандою скелях за розпорядженням генерал-губернатора М. С. Воронцова, визнаного авторитету зі створення романтичної обстановки, було споруджено оглядовий альтанка.
На акварелі 1841 року зображений палац в Ореанді. Фасад з боку моря. Особливу виразність і своєрідність Ореанді надає поєднання суворих скель і пишної зелені парку. Що займає 42 га парк "Нижня Ореанда" є пам'ятником садово-паркового мистецтва. За його алеях гуляли В. А. Жуковський, П. А. Вяземський, К. Н. Батюшков, М. А. Некрасов, Л. Н. Толстой, А. М. Горький, І. К. Айвазовський. Побувавши в великокняжеском маєтку американський письменник Марк Твен пише, що він побачив в Ореанді знаменитого захисника Севастополя генерала Е. І. Тотлебена і монархів, які "до подиву схожі на простих смертних". Навесні 1843 почалося будівництво палацу. Воронцов постійно стежив за ходом робіт, навіть коли у службових справах він перебував далеко за межами Криму. Іноді в разі фінансових труднощів на будівництві або затримки надходження коштів від власної канцелярії Ея Величності Воронцов видавав в комітет з будівництва гроші зі своєї канцелярії. У будівництві палацу брали участь деякі майстри, які працювали на будівництві Алупкінського палацу. Так, підрядник каменярських робіт Полуектов, який протягом усіх років будівництва в Алупці поставляв досвідчених майстрів-каменотесів, з Володимира прийшов в Ореанду з деякими своїми робітниками. Столярний майстер, англієць Віліамс, як і в Алупці, керував в Ореанді столярними роботами. Постійно на будівництві було зайнято 9-10 столярів, які готували стельові і статеві балки, віконні коробки, вікна, двері, стовпи і колони для пергол, балясини для балконів і сходів.
Під час оздоблювальних робіт кладки паркету, виготовлення панелей, перил було зайнято 40 столярів. Для них спеціально було збудовано столярний з 4-ма спальнями і з Англії був виписаний столярний інструмент. Постійно працювали на будівництві каменотеси. Навіть в зимових умовах, коли через погану погоду не можна було продовжувати будівництво, каменотеси залишалися в Ореанді. Архітектор Гунт, як керівник будівництва, щомісяця подавав рапорти про хід робіт в імператорську канцелярію, в «Комітет, заснований для побудови імператорського палацу в Ореанді». У лютому 1845 він повідомляв: «Через негоди роботи проводили протягом місяця всього 10 днів». У своїх рапортах Гунт дуже докладно інформував комітет про роботи в Ореанді. Ось кілька витягів з цих повідомлень: листопад 1844 року - каменотеси викладають зовнішні стіни чистої роботи з інкерманського каменю і внутрішні з дикого керченського пиляного каменя, стіни садків - з тесаного мармуру, в грудні - «скільки дозволяла погода, продовжували ставити крокви, до сих пір поставлено 36, вставляють коробки і рами в нижній поверх, покрівельники закінчують приготування і забарвлення заліза для даху »; березень 1845 - «з південної та західної сторони дах вже покрита залізом», «весь верхній карниз поставлений і готовий до очищення, Штакеншнейдер вимагає розрізи для складання детальних малюнків нутрощі кімнат», квітень 1845 - «покрито залізом ще близько 50 кв. сж. даху, готується мармур для парадних ступенів »; травень - «розпочато кладка сходів зі східного боку»; червень - «вся дах покритий листовим залізом»; липень - «очищені в останній раз все верхні карнизи даху, стіни, капітелі і архітрави. Із західного боку зроблена зовнішні сходи з ореандского тесаного мармуру. На балконах і терасах зроблені 24 пілястри з інкерманського каменю », серпень -« розпочато головна мармурові сходи з північного боку », вересень -« Штакеншнейдер вносить деякі переробки і зміни »; листопад - «мармурові сходи по головному входу північного боку закінчена; на карнизах даху всі прикраси з інкерманського каменю зроблені і поставлені »; січень 1846 - «ліпники роблять капітелі і ін. прикраси для внутрішнього прибирання», лютий-березень - «каменотеси і полірувальники продовжують працювати мармурові колони для відкритого дворика»; квітень - «штукатурні роботи II поверху»; травень - «пічники закінчили грубки в мезоніні, почали будувати велику піч в підвальному поверсі для теплоти імператорського статі ...» Для будівництва палацу був використаний в основному місцевий будівельний матеріал: инкерманский і керченський камінь, Місхорський і ореандскій мармур (останній - різних відтінків: білий, світло-сірий, темний, жовтуватий), деякі колони і каміни висікалися з кримського червоного мармуру, як пишеться в документах, «кримського порфіру». Найважливіші парадні сходи і каміни в приміщеннях для імператриці виготовлялися з білого каррарського мармуру. Для всіх південнобережних будівель цегла зазвичай поставлявся з Феодосії. За розрахунками Гунта, для будівництва необхідно було заготовити до 800 тис. Цегли, всі вони доставлялися з Феодосії. Інкерманського каменю передбачалося витратити на зведення стін до 10 тис. «Абсолютно гладко і чисто витесані» блоків. З такого ж чисто витесані инкерманского каменю було зроблено 29 пілястр і 24 колони, а 12 колон - з відшліфованого мармуру. Вся споруда була скріплена 8 залізними зв'язками на обох поверхах і залізними штирями, укріпленими всередині стін. Велика робота при будівництві палацу була виконана з вирівнювання місцевості. Зі східного боку майданчика, яка була відведена для майбутнього палацу, перебувала досить висока гора. Гунт, складаючи кошторис на будівельні роботи, визначив, що «всього землі в ... горе кубічних сажнів 3,573 1/2». Після обговорень і узгоджень з імператрицею було вирішено гору знести. У грудні 1844 р Гунт направляє до Імператорської канцелярії прохання «зірвати один курган» (друга гора була невеликих розмірів). Отримавши дозвіл, він закладає в кошторис витрат ці роботи: «зірвати гору, що знаходиться на місці нової будівлі, і засипати нею частину яру і інші місця на східному, південному і західному фасадах палацу, де буде потрібно на розсуд будівельника ...» Велика кількість чорноробів протягом року поступово зривали цю гору. З кінця 1847 р роботи зі спорудження палацу були тимчасово припинені. У листопаді 1848 р з Міністерства Імператорського Двору М.С. Воронцову, як відповідального за будівництво палацу, було надіслано відношення, в якому говорилося: «Государ імператор з дозволу Ея Величності Височайше повеліти зволив: відрядити нині ж архітектора Штакеншнейдера з двома помічниками в Ореанду для детального огляду всіх вироблених будівель і стану кошторисів на остаточну обробку палацу і умеблювання оного, а так само і на пристрій саду і будівництво стаєнь; скласти міркування про потребу для палацу посуду - кухонної, їдальні, фаянсової, іншої, розхожою, скляної, також хорошою і розхожою, про кількість люстр, гасових ламп і ліхтарів для освітлення кімнат палацу, посадових і стаєнь, а так само і про кількість служителів, необхідних для утримання в належному порядку палацу і саду ». У 1849 р роботи по будівництву палацу були відновлені, і керувати ними було доручено першому архітектору Південного берега Криму К. І. Ешліманн. У 1852 р будівництво палацу було завершено. Він обійшовся в півмільйона рублів і став одним з кращих творінь А.І. Штакеншнейдера. З дороги, розташованої над маєтком, він здавався «чарівним замком», так його сприймали сучасники. Він дійсно на тлі суворих скель і темної рослинності виглядав легким і повітряним завдяки білизні инкерманского каменю, відкритим галереям і балконах, мальовничому завершення даху. Витриманий в стилі італійського Ренесансу, він відрізнявся строгістю пропорцій, чітким ритмом колон, пілястр, віконних прорізів, поверхових членувань. Портики, прикрашені каріатидами, велика кількість акротерієв, декоративних ваз, пишних капітелей коринфського ордера і карнизи «найкращою обробки з литими прикрасами» надавали палацу ошатність і святковість. Все це завершувалося урочистим звучанням біломармурових сходів, що ведуть до фасадів палацу. У кожному палаці завжди бували свої особливі художньо оформлені інтер'єри, які складали «пам'ятка будівлі». Так і в Ореанді центром і композиційно-планувальних та художньо-декоративним став внутрішній дворик. Судячи з описів, що збереглися в архівних документах, він був чудово вирішено в кольорі: стіни його та стелю «були розписані в смаку помпеевском». Можна уявити собі, як з цієї красивої розписом гармоніювали 12 колон червоного кримського мармуру. Посередині знаходився фонтан з басейном і вазою темно-сірого ореандского мармуру на п'єдесталі такого ж, але жовтого мармуру. Пол був викладений білими і сірими плитами італійського мармуру, 4-ре темні мармурові доріжки вели до фонтану. Оригінально було вирішено так званий виноградний сад, який примикав до східного фасаду палацу і перголе. Він весь був оформлений мармуром: в стіну був вмонтований фонтан з білого каррарського мармуру з басейном і чашами в стилі Бахчисарайського фонтану (одна з найбільш ранніх реплік цього фонтану на Південному березі). Колони, які оточували цей сад, були висічені з ореандского світлого мармуру, а п'ять полірованих ваз, два круглих столика і подвійна лавка відрізнялися білизною. Чудово були оформлені парадні зали першого поверху: великий зал (в старих документах він називається Зало) був оформлений в стилі Людовика XVI (класицизм). Кессонірованний з позолотою стелю, два каміни червоного кримського мармуру, суворе рішення стін. Пізніше для цього залу петербурзькому фабриканта меблів А. Васмут, який виготовляв меблі для Оренадского палацу, буде замовлено 50 предметів меблів також в стилі Людовика XVI. За контрастом з цим суворим залом будуар був оброблений в легкому, грайливому стилі Пампадур (рококо). Тут камін був з білого каррарського мармуру різьблений роботи. Стіни, затягнуті білою шовковою штафной тканиною, відтінялися визолоченим багетом. Інші великі кімнати першого поверху - передня, кабінет, вітальня, їдальня, спальня також відрізнялися гарним декоративним оформленням: тут були каміни білого італійського і червоного кримського мармуру, панелі з горіхового дерева, шведські печі з мармуру, позолота в обробці, підлоги набірного дерева з дуба , горіха, клена, дверні ручки - «бронзові позолочені з кришталевими кольоровими кулями» та інші елементи декору. Крім головних парадних кімнат, на першому поверсі ще розміщувалися дві Камерюнгферская, 3 кімнати для свити, чергова, лакейська, кімната для прислуги. На другому поверсі знаходилися два кабінети, вітальня, 15 невеликих кімнат, дві Камердінерская, ванні; на антресолі - гардероб Ея Величності і «відділення для проживання кімнатних дівчат». У кімнатах палацу було встановлено 8 великих і 12 середнього розмірів камінів з білого каррарського мармуру і «кримського порфіру», підлоги балконів і галерей були викладені кольоровими плитами. Це був перший на Південному березі царський палац. І за своїми красивим архітектурним формам, і по чудово виконаному декоративного оформлення інтер'єрів, він дійсно був царським - все було на найвищому художньому рівні. В одному з путівників 1870-х рр. можна було прочитати: «Оглядаючи палац, звертайте увагу - на внутрішній дворик і павільйон в помпейском смаку з чудовими колонами з кримського мармуру, на прекрасні каріатиди, що підтримують балкони, звернені до моря, на мармурових сходів, що ведуть на другий поверх ... У Ореанді все заслуговує на увагу і докладного огляду ». Одночасно із зведенням палацу облаштовувалося все маєток. У квітні 1849 р Штакеншнейдером була представлена \u200b\u200bДепартаменту уділів кошторис, додаткова до кошторису, складеної Гунт в вересні 1845 г. На роботи, які повинні були бути виконані понад передбачених Гунт, планувалося витратити 16896 рублів сріблом. Перш за все необхідно було переробити весь цоколь палацу, инкерманский камінь замінити ореандскім мармуром, переробити головні сходи, також викласти її з ореандского мармуру, з інкерманського каменю (з цільних шматків), виточити 61 стовп для пергол і 12 з ореандского мармуру, купити в Константинополі фонтан «таким родом, як в Бахчисараї», з «Алупкінського каменю» зробити вазу і чашу, «чисто поліровані», викласти 17 голландських печей і ряд інших робіт. Крім оздоблювальних робіт у палаці і деяких переробок, за рекомендаціями Штакеншнейдера з кінця 1849 року проводилося будівництво кухні, стайні і каретних сараїв з 4 житловими будинками, перебудовувався імператорський будиночок. На всі ці споруди пропонувалося «зібрати з гір в околицях Ореанди ореандскій камінь» - для фундаментів стін. Штакеншнейдер запропонував не робити кухню в підвальному приміщенні палацу, як було передбачено проектом, а будівля кухні з пекарнею зробити з північної сторони, приблизно в 20 сажнів від палацу. Кухню розташувати так, щоб вона була оточена великими деревами. Від кухні пропонувалося зробити перехід до підвалу палацу під північною Пергола для служителів з «тим, щоб зберегти навколо палацу досконалу чистоту». У підвалі палацу передбачалося влаштувати легку кофешенскую, мундшенскую і кондитерську. З білого інкерманського каменю збудували двоповерховий будинок для службовців і ряд інших службових і господарських будівель. В цей же час перебудовується невеликий, в 5 кімнат будиночок, який отримав назву імператорського, тому що був поставлений на тому місці, де знаходився татарський будинок, в якому відпочивав Імператор Олександр I під час свого відвідування Ореанди. Судячи з кресленням, що зберігається в Російському державному історичному архіві Санкт-Петербурга (РГИА), спочатку хотіли зберегти цей татарський будинок, взявши його під своєрідний ковпак, але потім був побудований «імператорський будиночок», можливо, на фундаменті старого (1825 г.). У РГИА зберігається цілий ряд проектів для Ореанди, за якими можна дізнатися про деякі будівлях в маєтку. Майже всі проекти є копіями з креслень Штакеншнейдера; підписами Ешлімана і «архітекторського помічника» Верта підтверджується вірність подлинникам. Розглядаючи ці креслення, переконуєшся в тому, що в Ореанді не передбачалася великий господарської діяльності. Всі споруди були розраховані тільки на забезпечення повсякденних робіт з підтримки в належному порядку маєтку. У збережених кресленнях, гравюрах XIX століття із зображенням Ореанди, в описах маєтки не міститься згадки про будь-яких інших значних будівлях. У планах відзначені тільки майстерня і винпідвал. В'їзд до маєтку з проїжджої дороги Ялта - Сімеїз був оформлений білим фонтаном. Його форми відповідали загальному архітектурному вигляду палацу і разом з ротондою стали головними прикметами імператорського маєтку. У маєтку велику увагу було приділено розвитку виноградарства і виноробства. При покупці Ореанди під виноградником було зайнята 1 десятина 1000 сажнів, в 1838 р налічувалося 15 тисяч кущів винограду. На 24 жовтня 1850 року в ореандском винограднику, займав площу близько 2-х десятин, було вже 19185 кущів винограду, з них 12735 кущів білих сортів (Тремінер - 3,5 тис. Кущів, Рислінг - близько 7 тис., Мускат-блан , Мускат Угорський, Мускат Олександрійський, Доломіно, Рулен-дер, Кокур, сидить, Шасла-дорі, Ізабелла, Мускат Ружі, Мускат віолет, Шасла троянді, Меньє-Наарині, Армбруст, Бордо). На орендованій маєтком сусідній дачі Дібича - 24144 куща (білих сортів 15257, червоних - тисяча п'ятсот дев'яносто сім). Крім цього на винограднику колишньої татарської посади зберігалося 7290 кущів. Всього в цих виноградниках було 43329 кущів. В цей же час в льохах Ореанди зберігалося тисячі дев'яносто-шість відер 6 квар. білого вина і 300 відер 1 кв. - червоного. Білі сорти - Педрохіменес (врожаю 1848 і 1849-1850 рр.), Рислінг, Сотерн, Опоріто, Кокур, Трамінер, Мускат, Рулендер (врожаю тисяча вісімсот сорок дев'ять і 1850 рр.), Мускат росі і Вантік (врожаю 1850 г.). Червоні сорти: Піно фран, (1848 1849 1850 г.) і Піно Флері (1849 і 1850 г.). Вино в основному залишалося для потреб маєтку, в продаж надходило мало. Так, в 1851 р дохід від продажу вина склав всього 95 руб. 20 коп. (По 2 руб. За відро). Під час Кримської війни 1854-1856 рр. імператриця пожертвувала вино зі своїх ореандскіх підвалів для поранених і хворих офіцерів в Севастополі. 13 січня 1855 р з власної Його Величності контори було повідомлено головному доглядачеві Ореандского маєтку С. Козьмін: «Ея Величність зволила наказати, щоб за прикладом Графа Потоцького все вино, наявне в Ореанді, крім запасу для служителів, було відправлено в Севастополь для офіцерів і здано там, кому наказано буде від Їх Імператорська Високість Великих князів (Миколи і Михайла Миколайовичів). Відправлення оного вина провести за рахунок Государині Імператриці ». У Ореандском маєтку розвиваються фруктові сади, в 50-х роках вони займали вже більше 2-х десятин, створюється школа фруктових дерев; будується нова велика і світла оранжерея ( «консерваторія», як її називали в той час). За описом садів на 24 жовтня 1850 року в них перебувало: яблунь -173, груш - 136, черешень - 25, вишень -13, слив -15, абрикосів -12, персиків - 14, інжиру, винної ягоди - 12, солодких каштанів - 10, олив -12, агрусу - 85, смородини - 125. Як зазначав садівник Фрідріх Деннерт, велика частина дерев - плодоносна. Невелика гай волоських горіхів (92 дерева) і оливковий гай (100 дерев) постійно поповнювалися новими посадками. В оранжереї знаходилися різноманітні тепличні рослини - 72 найменування та 500 жоржин. Так само, як і виноград, фрукти не складали статтю доходу маєтку. У 1882 році палац згорів. Через три роки після пожежі з каменю палацу звели невелику церкву. Вона була прикрашена багатою мозаїкою роботи венеціанського майстра Антоніо Сальвіаті і згадується А. П. Чеховим в оповіданні "Дама з собачкою". У 1948 р на місці руїн старого палацу за проектом архітектора М. Я. Гінзбурга споруджений санаторій "Нижня Ореанда". У ньому в різний час відпочивали І. В. Курчатов, С. П. Корольов, Л. М. Леонов, С. Я. Маршак, К. М. Симонов, Поль Робсон, Херлуф Бідструп, Микис Теодоракис. Лівадійський палац і Ореанда пов'язані пішохідною доріжкою, яка називається Царської або Сонячної. Вона була прокладена в 1861 році. Одна з назв прийшло з часів, коли тут часто гостювали члени династії Романових, вони часто подорожували з Палацу в Ореанду. Вона була прокладена для верхових прогулянок між двома резиденціями, що належали найяснішої прізвища. Кажуть, що по цій стежці ходив граф Л. Н. Толстой. Ще одна назва стежки Горизонтальна, вона прокладена так, щоб на всьому її протязі не було крутих підйомів або спусків. Стежка проведе вас мимо білої ротонди над санаторієм "Нижня Ореанда", ви пройдете біля Крестовой гори, обігнете виноградники, перетнете дорогу на Ай-Нікола, де вона з'єднується з стежкою Курчатова, прокладеною між Ореандовскім парком і вершиною Аі-Нікола. Далі стежка приведе вас на мис Ай-Тодор і Гаспру. Стежка була розширена, реконструйована і додатково упорядкована. Встановлено дренажна система, підпірні стіни, для запобігання зсувів, прокладені зливостоки, здійснено вирівнювання піском на всій протяжності стежки. Додатково були встановлені декоративні та сюжетні скульптури, лавки і місця для відпочинку, висаджені екзотичні дерева вздовж стежки. Природні умови сформували в цих місцях абсолютно унікальний клімат. Він відповідає приморському середземноморського типу. Поєднання субтропічної рослинності з близькістю моря і захищеність узбережжя грядою Кримських гір створюють тут стійкі погодні умови, до яких організм адаптується легко і швидко. Сюди не проникають холодні материкові вітри. Середньорічна температура повітря + 13 ° С
