літній палац Петра Великого знаходиться в числі перших кам'яних будівель міста. Його створення почалося в 1710 році і тривало близько чотирьох років. До наших днів в незмінному вигляді дійшла планування і велика частина внутрішнього оздоблення, виконаним російськими майстрами початку XVIII століття.
Відсутність будь-яких корінних перепланувань підтверджено численними архівними документами і дослідженнями фахівців.
Зовнішній вигляд
Літній палац являє собою двоповерхову будівлю у формі прямокутника, виконане з цегли. Чотирьохскатна дах має з боків водостоки, вінчає її флюгер у вигляді Георгія Побідоносця з поваленим змієм.
Головна прикраса фасаду - 29 барельєфів, створених в рідкісній техніці ручної намазки. Знаходяться вони на висоті між першим і другим поверхом.
Над входом - барельєф, на якому зображена Мінерва з військовими трофеями. Декор фасаду буквально просякнутий темами тріумфу російської зброї в Північній війні. На барельєфах зображені сцени з міфів, але багато фахівців тлумачать їх в прив'язці до боротьби зі шведами за вихід до моря.
Будова не було розраховане для пишних прийомів. В першу чергу це було місце, де жив цар зі своєю сім'єю. Тому його відрізняє така строгість і скромність форм.
Історія зведення Літнього палацу
Практично відразу після закладки Петропавлівської фортеці починається створення Літнього саду. Задум належав, звичайно ж, самому Петру. За його наказом звозилися з усієї країни рідкісні породи дерев, замовлялися статуї, будувалися перші фонтани. Місцем для саду була обрана територія, яка належала колись шведському вельможі. Перший час Петро навіть жив в його дерев'яному будинку, називаючи це будова своїм Літнім палацом.
З початком будівництва Літнього саду з'явилася необхідність зведення і належною резиденції царя. Саме зведений палац дасть потім назву всьому саду. До цього моменту він носив горду назву «царський город».
Петро в'їхав в нову резиденцію в 1712 році. Оздоблення його була ще не закінчена, але царя це не зупинило. Не було барельєфів, тривали штукатурні роботи, настилались підлоги. Разом з Петром в палаці практично жив і архітектор Андреас Шлютер, який приїхав спеціально з Берліна, щоб завершити будівництво.
Петровські часи. інтер'єр
Щороку з травня по жовтень Петро жив і працював в Літньому палаці. Будинок був побудований в голландському стилі. Петро особисто склав проект, який потім лише підкоригував Доменіко Трезини.
Саме в Літньому палаці з'явилася перша система каналізації. Завдяки насосів вода подавалася в будинок і потім йшла назад в Фонтанку. Будівля з трьох сторін омивається водою, що сприяло якісній роботі проточною каналізації.
У першій половині XVIII століття до головного входу можна було підпливти на човні. Тут була побудована невелика гавань з пристанню. У 1705 році вона була поглиблена, а стіни обкладені кам'яними плитами. Але ближче до кінця XVIII століття гавань довелося засипати.
На кожному з поверхів знаходиться всього за сім кімнат. Великі зали в палаці просто не були передбачені. З'єднуються всі приміщення внутрішніми коридорами. Службові приміщення повідомляються також з коридорами, тому прислуга не з'являлася в парадних покоях без дозволу.
Внизу розташовувався сам Петро, \u200b\u200bна другому поверсі були покої його дружини і дітей. На першому поверсі розташовувалася приймальня, в якій цар приймав скарги і прохання.
Особливої \u200b\u200bуваги заслуговує внутрішнє оздоблення палацу. Широко використовувався дуб, який до цього застосовувався лише для потреб флоту. Дерево, з якого виготовлялися важливі конструктивні частини корабля, послужило основою для створення неймовірно красивих сходів, дверей і стінних панелей. Виняток становили лише два кабінети - Зелений на другому поверсі і особистий самого імператора на першому. Двері і стінні панелі тут виготовлені з горіхового дерева.
До речі, підсобних приміщень, крім кухарів, в Літньому палаці не було. Для їх розміщення спеціально було відбудовано іншу будівлю - Людські покої. З'єднувалися дві споруди спеціальної галереєю.
В особистому кабінеті Петра розташовувався унікальний механізм - навігаційний прилад, що дозволяє визначати напрямок і силу вітру. Замовляв його особисто цар, а виготовленням займалися кращі німецькі майстри. Поруч з кабінетом перебувала спальня Петра і їдальня. Цікаво, що зберігся навіть туалет з частиною каналізації.
Але однією з найулюбленіших кімнат імператора була Токарська. Петро знав більше десятка ремесел і був досить вправним майстром. Але в цьому приміщенні він не тільки працював на різних верстатах, а й брав сановників, ухвалював рішення державної ваги. У сучасному музеї можна побачити вироби, виточені безпосередньо Петром Великим з кістки і дерева.
Після смерті імператора. Палац як музей
Лише в 1725 році палац спорожнів. Перший імператор і великий реформатор помер. Після цієї всеросійської трагедії Літній палац переживав не найкращі часи. При Катерині I, недовго царювала після смерті чоловіка, тут засідав Верховний таємний рада - орган, який фактично взяв на себе всі функції вищої влади.
Потім на якийсь час потім палац перетворився в літню резиденцію, в якій проживали придворні і сановники. При Олександрі I сюди починають пускати публіку. Складається докладний опис знаходяться в будівлі художніх цінностей.
Літній сад (початковий)
1704-1706 - закладка саду
1721 - завершення основних робіт
Місце для своєї літньої царської резиденції Петро I вибрав на лівому березі Неви і Безіменного Еріка (Фонтанки), майже навпроти Петропавлівської фортеці. Кращі архітектори І. М. Матвєєв (Угрюмов), Ж.-Б. Леблон, М. Г. Земцов створювали вигляд Літнього саду, майстри садово-паркового мистецтва Я. Роозен, пізніше І. Сурмін займалися зеленим оздобленням.
Невелика частина узбережжя Неви біля витоків Безіменного Еріка (Фонтанки) належала шведському вельможі Конану. На карта кінця XVII і початку XVIII ст. в цьому місці показана споруда - житловий будинок. Володіння Конан простягалася недалеко, і на південь місцевість була заболоченою.
Літній сад був закладений ранньою весною 1704 р Формувався в 1704-1706 рр. і займав спочатку лише північну частину ділянки, яка виходить безпосередньо на Неву. Тоді ж визначилася і система прямих перпендикулярних алей, яка дійшла до наших днів. Літній сад був створений в регулярному (архітектурному) стилі, на манер існували в той час в Європі парків .. некотрая дослідники вважають, що Петро I сам намітив напрям алей, положення квітників і фонтанів. У перші роки (1704-1707) роботи під керівництвом Петра вів арх. Іван Матвєєв (Угрюмов). Він розширював межі саду, визначав первинне планування, почав спорудження фонтанів, осушення території, створення твердого грунту і посадку дерев, готував для государя хороми Конан. Прибулий на вимогу Петра зодчий Федір Васильєв будував перші дубові галереї коринфського ордена. У 1707 р Матвєєв вмирає, і організацію всіх робіт і спостереження за будівництвом Петро доручає А.В. Кікіна, а з 1709 року - А.А. Меншикову.
Над здійсненням задуманого під контролем царя в саду працювали російські і іноземні архітектори, садівники, городники. У 1709 р з Москви була доставлена \u200b\u200bгрупа молодих людей для навчання садовому ремеслу. Деякі з них згодом працювали самостійно: С.Лукьянов, І.Сурмін, І.Яковлєв.
Перший відомий план Літнього саду склав Ян Роозен в 1713 р На цьому плані вже показаний щойно збудований за проектом Д. Трезини Літній палац Петра I, який зайняв північно-східний кут. Саме Літній палац дав назву Літньому саду, який спочатку називався "царським городом". Садівник Ян Роозен прибув до Санкт-Петербурга в 1712 і пропрацював в Літньому саду 13 років (1712-1726), він керував усіма садовими роботами. Збереглося кілька планів саду: Я. \u200b\u200bРоозен (1716 (1714?)), Ж. Леблона (1717), М. Земцова (1723), а також креслення, приписуваний Петру (1714-1716?).
В основі планувальної схеми початкового саду лежить центральна поздовжня алея, на яку виходять фігурні вписані в квадрати квітники з зображеннями валют, картушей і інших орнаментів. Кожен з квіткових квадратів перетинався діагональними доріжками і мав в центрі по альтанці-люстгаузами. За квітниками були розташовані ділянки, засаджені молодими липами. Паралельно центральної були прокладені ще дві поздовжні алеї. Східна відділяла житлову частину саду з палацом Петра I. Західна представляла собою суцільний зелений трельяж, відділяла боскети уздовж Лебяж'е канавки і вела до Карпіева ставку. Гравюра А.Ф.Зубова (1717) дає уявлення про первісному вигляді ансамблю Літнього саду, в якому переважали метрично посаджені дерева, крони яких були підстрижені в форму куба, кулі або піраміди. Уздовж прямих алей саду простягнувся шпалернік (висотою до 2-3 м), утворюючи зелені стіни з нішами для статуй. Садовими роботами керував голландець Ян Роозен.
У 1714-1716 рр. в південній частині Літнього саду був виритий ставок, де стали розводити різні породи риб. Найчастіше сюди запускали коропів, тому і ставок став іменуватися Карпіева. Крім риб тут деякий час жив і ручної тюлень. У центрі ставка був багатоструменеві фонтан. Ставок зберігся до наших днів.
Частина сучасного Літнього саду і Марсового поля була тоді низину, порослу чахлим чагарником. У 1711-1716 рр. для осушення території уздовж західній частині саду був проритий канал (пізніше названий Лебедячим каналом), який відокремив Літній сад від Великого луки (Марсового поля). Приблизно по середині Літнього саду від лебединого каналу майже до Фонтанки до 1716 був проритий ще один канал - Поперечний. Таким чином з'явилися 1-й і 2-й Літні сади. На містку перекинутому через Поперечний канал стояли фонтани-вертушки. В цей же час з'єднали річки Миття і Фонтанку. З тих пір Літній сад знаходиться на острові. 3-им Літнім називався сучасний Михайлівський сад.
Літній сад складався з трьох частин: Парадний сад (1-й сад) - від Неви до Поперечного каналу, Червоний сад (2-й сад) або господарським, де росли фруктові дерева, - від Поперечного каналу до Мийки, "Сад її величності" (3-й сад) - за мийкою, на місці сучасного Михайлівського саду та Садової вулиці. Цей сад Петро подарував Катерині.
Одночасно з пристроєм водойм велися роботи по зміцненню грунту для посадки дерев. Протягом декількох років в сад завозили землю. Дерева самих різних порід за указом Петра привозили з усієї Росії і з-за кордону, садили їх і влітку і взимку. В саду росло багато ялин, які любив Петро. У кілька рядів вони стояли уздовж Лебяж'е канавки, по алеї, яка веде до Кавовій будиночка, уздовж Фонтанки. У першій чверті XVIII в. в саду росли дуби, липи, в'язи, клени, горобина, їли, а також самшит, ільм, каштан та ін. У Літньому саду росли і фруктові дерева: яблуні, вишні, груші, кущі сородіни. Між деревами на грядках садили "поварені трави": петрушку, моркву, буряк, пастернак, горох, боби, запашні трави. У літню пору на алеях і майданчиках парадного саду виставлялися діжки з тропічними рослинами.
Літній сад відрізнявся різноманітної і багатою флорою. А.Е. Регель повідомляв звідки доставлялися рослини: липи і лілії з Нарви, ільми з Москви, граби з Києва, кедри з Солікамська, яблуні зі Швеції, півонії і барбарис з Голландії та Німеччини, гороховнік, таволга з Сибіру. В саду йшла робота по пересадці дорослих дерев, акліматизації іноземних сортів.
На Неву по головній осі сад виходив до картинній галереї, розташованій біля самої води. Три відкритих галереї (на місці існуючої зараз огорожі Літнього саду) були споруджені арх. Г. І. Маттарнові в 1714 р Тут відпочивали в негоду. Потрапляли в Літній сад прямо з човнів, по сходинках галерей. Дві бічні галереї з покрівлею на дерев'яних колонах, з різьбленими капітелями були рясно декоровані. Покрівля центральної галереї лежала на дванадцяти парних колонах ( "на стовпах російського мармуру"), пол в ній був вистелений чорними і білими мармуровими плитами, дах прикрашала балюстада з отчених балясин і тубм. Центральну галерею прикрашала мармурова статуя Венери ( "пані Венус"). Цю скульптуру подарував Петру I папа Климент IX. Згідно з указом царя її охороняв вартовий в мундирі Преображенського полку з алебардою, щоб її ніхто не пошкодив. Венера стала першим в Росії публічним зображенням оголеного жіночого тіла. Статуя Венери перебувала в Літньому саду до середини XVIII ст. Пізніше статую перенесли в закритий Грот.
На головній алеї (від «Венериній галереї» до Поперечного ставка) розташовувалися чотири майданчики: 1-я - Дворцова (Дамська), 2-я - шкіперського, 3-тя - Чеснот, 4-я - Кругообіг діб. На кожному майданчику розташовувалися фонтани. Біля першого фонтану з білого мармуру зазвичай сідали цариця з придворними дамами. Біля другого, на восьмикутної шкіперського майданчику, розташовувався Петро з приїжджими іноземцями. Кілька далі був фонтан, прикрашений позолоченими вазами.
На захід від льохів на березі Мийки стояв палац Катерини I - Золоті хороми. Він перебував, можливо, на місці павільйону Россі. За непрямими даними палац був побудований в 1710-1711 рр. На покрівлі невеликого дерев'яного будинку височів позолочений ліхтарик з вісьмома вікнами. Ліхтарик завершувався високим шпилем. Стіни головного залу палацу були оброблені золотий шкірою, стеля затягнуть мальовничим полотном. У кожній кімнаті стояли кахельні печі.
У 1717 р у р. Мийки перед Золотими хоромами був побудований павільйон з фонтанами, де помістили величезний Готторпский глобус із зоряним небом у внутрішній сфері (потім глобус був перенесений в Кунсткамеру).
|
1. Подальший розвиток ансамблю Літнього саду в роки царювання Петра I. 1. - Другий палац, 2. - Грот, 3. - Великий лабіринт. 2. Планування Л.с. у втор. чвертей. XVIII ст. Ускладнення контурів партерів і ін. В 1740-1750-е. 3. Ставок з альтанкою. План Сент Ілера, 1764-1773. 4. огібной дороги, що ведуть до скульптури. План Сент Ілера, 1764-1773. 5. Оранжереї в 2-му Літньому саду. Аксонометричний план С-Петербурга Сент-Ілера. 6. Дерев'яна мальовнича панель. 7. Фігурний фонтан. План Сент Ілера, 1764-1773.
8. Картинна галерея. Обмір М.Г.Земцова. 1727. 9.
. Проект М.Г.Земцова. |
У 1717 А. Леблон склав новий план Літнього саду, який, не змінюючи ситуацію планування, вносив доповнення і поліпшення. Цей проект включав в себе і території навколо Літнього саду (майбутнього Марсового поля, Михайлівського палацу і Інженерного замку). У новому проекті закріплювалася поздовжня композиційна вісь саду. На південній території саду (3-й Літній сад) на плані розміщується резиденція Катерини I. Цей палац, побудований тільки через 25 років, з його широким курдонером, зверненим на Миття, повинен був грати роль архітектурної домінанти. Сад за цим палацом за характером планування як би продовжував Літній сад Петра I. Величезний луг за Лебяж'е канавкою (Марсове поле) розбивався проїзними алеями на 8 великих трикутників, сходяться до центральної круглої площі. Сад за мийкою членувався на невеликі прямокутні частини. В цей час тут вже існував старий дерев'яний палац Катерини - "золоті хороми". Навколо нього в регулярних кварталах саду були висаджені плодові рослини, а серед садових доріжок було багато трільяжние алей.
Леблон детально розробив планування квітників уздовж Лебяж'е канавки, які були намічені в ескізі Петра (1716). Причому кожен фігурний партер і боскет був розроблений як є повторюваною окрема мікрокомпозиціями. Основні боскети з витівками були розташовані навколо Головної алееі. В одному боскет Леблон проектував овальний ставок, в іншому - каскад з квітником і скульптурою, в третьому, з фонтаном у центрі, - хрестоподібні огинають дороги, в четвертому - вольєр і "зверовой двір". У план саду введені нові скульптурні групи, зелені кабінети, альтанки, водойми і фонтани.
На території 1-го Літнього саду був виритий Овальний ставок. У центрі ставка був влаштований невеликий острівець з альтанкою, купол якої завершувався різьбленим ліхтарем. По периметру майже квадратного Боскета стояли шпалери і решітки. Між гратами по березі ставка поміщалися 8 дерев'яних будиночків - "пташиних палат" для птахів, обівшіх в ставку. У ставку плавали рідкісні риби і маленький кораблик, на якому катався карлик-блазень. На даху альтанки в формі китайської пагоди виблискував флюгер - золотий дракон.
Там, де зараз знаходиться пам'ятник Крилову, був влаштований боскет з дельфінових каскадом і басейном. Каскад був оброблений позолоченим свинцем, прикрашений вазами у вигляді дельфінів. Пол і стіни басейну були оброблені білим мармуром. У південній частині Боскета стояла оранжерея. Майданчик з каскадом оточували дерев'яні решітки, на стовпах яких висіли 24 ліхтаря з вигадливою різьбою.
Навпаки Боскета з каскадом знаходився майданчик з птічьмі і звіриними клітинами. Тут була галерея, витягнута зі сходу на захід. У галереї підлога була встелена Путиловський плитами, стіни затягнуті полотном. Посередині покрівлі височів подвійний купол. Це була голубник. Боскет обрамляли шпалери, всередині з трьох сторін були влаштовані 13 навісів c гратами. Між навісами були три галереї - зверовой двір. Тут жили птиці (чорні лелеки, орли, журавлі, лебеді, голуби, пелікани) і рідкісні тварини (дикобраз, синя лисиця, великий їжак, соболі). У центрі Боскета був фонтан з круглим водоймою з білого мармуру, карниз був оброблений чорним мармуром.
На північ від зверового двору був розташований останній з 4-х основних боскетов з витівками - ялинова гай. Росли правильними рядами їли перетинали йшли крес-навхрест криті (огібной) доріжки, утворюючи в центрі Боскета майданчик з фонтаном. Фонтан прикрашала мармурова група "Венера з Амуром". Водойма фонтану був оброблений свинцем, раковинами, білими і чорними мармуровими плитками. У критих алеях горіли свічки в підвісних ліхтарях.
Криті доріжки були і в 2-му і 3-му садах.
Крім ялинової в 1-м саду були ще дубова і липова гаї. Дубовий гай з фонтаном в центрі перебувала у Літнього палацу Петра I. Липовий гай була на місці Чайного будиночка.
Смерть Леблона в 1719 р перервала його роботу. Боскет з каскадом добудовував по проекту Леблона М.Г. Земцов. Альтанки у огібной дороги будував Г.-І. Матарнові. Грот, будівництвом якого керував Леблон, продовжували зводити Г.-І. Матарнові і Мікетті, а добудовував і декорував інтер'єри Земцов.
Сад прикрашали і три мальовничих панелі роботи худ. Георга Гзеля. Дерев'яна панель (366,5 х 70 см) складалася з чотирьох панно, розділених пілястрами. Поліхромні зображення на них взяті з книги "Символи та Емблема ..." (єдиноріг, лев, воїн ...).
Для зберігання в зимовий час тропічних дерев були побудовані оранжереї. Одна з них була в боскет з каскадом, інша кам'яна оранжерея перебувала в Червоному саду на кордоні 1-го і 2-го Літніх садів. У 1728 р недалеко від неї побудували ще одну кам'яну оранжерею за проектом арх. К. Шредера. Тут вирощували південні рослини, серед них - тропічні молочаи, апельсини, лимони, тюльпани і ліванські кедри. Влітку ці рослини виставляли на алеї саду. Пізніше в 2-му саду з'явилися 7 невеликих дерев'яних оанжерей - парова, зимова, ананасна, африканська і ін. Тут стояла хата, в якій в 1730-1740-х рр. працював скульптор "Яган Цвейгоф". Він реставрував зіпсовані статуї і бюсти.
У 1723-1725 рр. М. Г. Земцов зробив обмірний креслення, який відображає стан Літнього саду в останні роки життя Петра I. До цього часу було зведено кам'яний палац у перетину Лебяж'е канавки і Неви. Центральні боскети отримали нове планування. У 1725 р Земцов побудував поруч із другим палацом "Залу для славних торжествований" і зробив нову розбивку прилеглого до палацу квітника. Територія саду була розширена за рахунок підсипаної у Неви ділянки, але проїзду уздовж Неви ще не було. Тоді ж був перебудований і прикрашений позолоченою скульптурою грот на Фонтанці. Літній сад часто перебудовувався і поповнювався новими будівлями. Тому те, що показано на гравюрі Зубова, багато в чому не відповідає плану Земцова.
На території 2-го Літнього саду між Поперечним каналом і Карпіева ставком був створений лабіринт, в наслідування знаменитому Версальського Лабіринту (був добудований в 1730-і рр.). Лабіринт був складну систему доріжок серед кущів, з заглибленнями-нішами (їх було 32), де бив фонтан, і кожен фонтан був прикрашений скульптурними персонажами байок Езопа, відлитими з свинцю (за малюнками М.Земцова, як і проект лабіринту). У кожного фонтану перебувала табличка, що роз'яснює зміст байки. Біля входу в Лабіринт стояла свинцева позолочена статуя горбатого Езопа. Доріжки до Лабіринту проходили по містках з фонтанами-вертушками.
У Літньому саду вперше в російській садовому мистецтві був споруджений великий комплекс різноманітних фонтанних пристроїв. У 1705-1706 рр. під керівництвом майстра І. Матвєєва було покладено початок складної водонапірної системі Літнього саду. У 1725 р в Літньому саду було 25 фонтанів, а до 1736 року - більше 50. Перші фонтани забезпечувалися водою з Безіменного Еріка, з тих пір єрик став іменуватися р. Фонтанкой. На березі Еріка поставили Водовзводную вежі. Спочатку водопідіймальні механізм працював на кінній тязі, з 1719 працювала парова машина. Для більш надійного постачання фонтанів водою почали проривати Ліговському каналу. Вода подавалася з річки Ліги до басейнів, влаштованому на вулиці, що отримала назву Басейна. Звідти по свинцевим трубах вода йшла до водонапірним башт, де її піднімали колісної машиною. Цей перший водопопровод почав діяти в 1725 р Старі Водовзводную вежі перебудовував в середині XVIII ст. Ф.-Б. Растреллі, він надав спорудам вид ізяшних павільйонів і прикрасив їх бароковим декором.
скульптури
За за задумом Петра I Літній сад повинен прикрашати алегоричні скульптури. (Див. Літній сад. Скульптура). Всі скульптури підбиралися на чотири теми: природа світобудови, колізії з «Метаморфоз» Овідія, ідеальна модель Земної світу і реальне його втілення. Для здійснення плану в Італію були послані спеціальні агенти: П. Беклемишев, Ю. Кологривов і С. Рагузінскій. Ними закуповувалися як античні скульптури, так і твори кінця XVII - початку XVIII століття. Багато скульптур були виготовлені на замовлення. До 1725 в Літньому саду було встановлено більше ста бюстів і статуй, до 1736 року їх було вже більше двохсот. Уже в цей час Літній сад мав найбільшою в Росії колекцією садових скульптур.
1721, коли були закінчені основні роботи з благоустрою, Літній сад став царською резиденцією. Сад призначався не тільки для прогулянок, а й як місце для розваг, церемоній, дипломатичних зустрічей. В саду на відкритому повітрі постійно влаштовувалися праздненства, проводилися знамениті петровські асамблеї, прийоми іноземних послів. Про початок чергового свята жителів міста сповіщали гарматними пострілами з бастіонів Петропавлівської фортеці. Гості прибували в Літній сад по Неві, висаджувалися з човнів на дерев'яну пристань. У літню пору придворні праздненства проводилися на алеях саду і в критих галереях у Неви. У середній галереї ставили стіл з частуваннями, в бічних галереях знаходилися столи з закусками для офіцерів і незнатних осіб. На Дамської майданчику влаштовувалися танці, а на шкіперського стояли столи з шахами, шашками, тютюном і вином. Після обіду і танців в алеях з'являлися гвардійці-гренадери, вони несли на жердинах великі цебри хлібної горілки. Кожен з гостей мав випити чарку. Під час гулянь в саду грав оркестр. Як правило, свято закінчувався феєрверком.
Літній палац Катерини
На початку 1720-х рр. Петро вирішив побудувати палац для Катерини симетрично першому палацу - на березі Неви і лебединого каналу, на місці де колись столялі мильня і хата до неї. Тут протягом 4-5 років був створений ансамбль, до якого увійшли палац Катерини, Картинна галерея і Зал славних урочистостей.
Другий літній палац або Нові палати будувався в 1721-1726 рр. Почав будівництво палацу арх. голландець Стефан Ван-Звите за кресленням Петра I, але не впорався з роботою. За роботою став спостерігати Д. Трезини, а потім М.Г. Земцов, якому довелося і активно виправляти проект. Завершив будівництво Земцов. Частина будівлі, що виходить на Неву, була двоповерхової, інші приміщення одноповерхові. Будівля мала велику терасу і сходовий спуск до води. У палаці було 4 кімнати вздовж Неви і 15 уздовж лебединого каналу. Інтер'єри були близькими до інтер'єрів палацу Петра. Стелі деяких кімнат прикрашали живописні плафони, худ. Б. Тарсиа.
Картинна галерея
Дерев'яна галерея була побудована перпендикулярно до витягнутої частини другого палацу по лебединого каналу. Вона мала 12 засклених вікон-дверей з напівциркульними фрамугами, з боків яких стояли колони з капітелями коринфського ордена. Периметр плоскої покрівлі прикрашала балюстрада з точених балясин і тумб. Проектував галерею і керував будівництвом майстер палатних будівель Франсуа де Вааль.
Перебуваючи в Амстердамі в 1716-1717 рр., Петро придбав безліч художніх полотен Рубенса, Рембрандта, Ван-Дейка, Штейна, Брейгеля та інших. Багато з цих полотен розмістилися в Картинній галереї в Літньому саду.
Дворик між палацом Катерини і галереєю був вимошен жовтою цеглою. На південь від Картинній галереї був розбитий партерний квітник з фонтаном в центрі.
Залу для славних торжествований
У 1725 р арх. М. Г. Земцов побудував поруч із другим палацом Залу для славних торжествований - палац для проведення особливо важливих праздненств. В цей час готувалася весілля старшої дочки Петра Анни з герцогом Голштанскім. Залу була збудована за 4 місяці. Весілля відбулося в травні 1725, вже після смерті Петра
Будівля Зали звели поруч з палацом Катерини, на підсипати березі Неви. Дерев'яна споруда на кам'яному фундаменті складалася з двусветной церемоніальною зали та чотирьох маленьких кімнат. В одній з них перебувала сходи, що ведуть в ліхтар. Пілястри великого ордера з коринфськими капітелями композиційно об'єднували два поверхи будівлі. Вінчалися будівлю балюстрадою з вазами. До парадного входу вела висока двухмаршевая сходи. Головний вхід був багато декорований.
Всередині залу вражала багатством і пишністю. Стіни були оброблені різьбленим дубом і декоративним живописом, шпалерами та позолотою. Стелі прикрашала сюжетна живопис всередині позолочених рам. Мальовничі плафони для Зали виконали худ. Л. Каравака і Б. Тарсиа. За задумом Петра стіни повинні були прикрашати картини на сюжети з історії перемог російської армії: Куликовська битва (Матвєєв), Полтавська баталія (І. Нікітіна), Гангутское бій (І.Одольскій).
З царювання Анни Іоанівни у 1732 р Залу розібрали і перенесли до Карпіева ставку.
Другий Літній палац Анни Іоанівни
У 1732 р приблизно на місці Зали для славних торжествований арх. Ф.-Б. Растреллі побудував Другий Літній палац - резиденцію Анни Іоанівни. Головний фасад цього дерев'яного будинку виходив на Неву, куди спускалися ступені ганку, який служив причалом. Одноповерховий палац строгих пропорцій був прикрашений стриманим декором. У палаці було 28 приміщень. Палац побудували за 2 місяці. Після смерті імператриці в цьому палаці був заарештований Е. І. Бірон. У 1747 р за наказом Єлизавети палац розібрали і перевезли в Екатерингоф.
Грот
Будівництво Грота - садового павільйону з колонами і високим куполом на березі Фотанкі - почалося в 1914 р Склав проект Арх.-скульпт. Андреас Шлютер, почав будівництво Ж. Б. Леблон, продовжували роботи Г.-І. Матарнові і Н. Микетти, а з 1723 добудовував і декорував інтер'єри М.Г. Земцов. Строительсво було завершено в 1725 р Цей павільйон був розділений на три приміщення, в кожному з яких знаходився фонтан, в центральному залі - фонтан з Нептуном і водяний орган.
Під час Петра I Літній сад був доступний майже всім (пристойно одягненим і без бороди).
Після смерті Петра I, в недовгі роки царювання Катерини I, в Літньому палаці часто засідав Верховний таємний рада - фактично вища влада в країні, оскільки указ про заснування цього органу свідчив: "нікаккім указам раніше не виходити, поки вони в таємному раді не обговорені" . У 1730-1740-х рр. Літній сад залишався парадній царською резиденцією. Для входу в Літній сад в цей час потрібно було отримати спеціальний дозвіл. Городянам в пристойному одязі дозволялося прогулюватися в 1-м і 2-м садах, в 3-й сад доступ був заборонений. З 1760-х рр. в 1-й Літній сад був відкритий вільний доступ.
Вже після смерті Петра в 1725 р в саду продовжують пильно стежити за усталеним порядком.
У 1725 р на березі Неви була побудована "Залу для славних торжествований" (арх. М. Г. Земцов). У 1725 в лівому від гроту "зеленому кабінеті" Катерина наказує влаштувати фонтан "Фаворитка" за зразком петергофского. У 1736-1738 в правому "кабінеті" був влаштований фонтан "Лакоста", названий на честь улюбленого блазня Петра. У 1730-х рр. Земцов добудував Лабіринт.
У 1732 р арх. Ф.-Б. Растреллі на Лебединому каналу створює амфітетар з каскадом, квітниками, дерновими лавами, безліччю свинцевою позолоченою скульптури, вазами і урнами. У цього місця перекинули легкий міст чере канал. Літній сад з'єднався з Потішним полем.
У 1740 р Анна Іванівна дає розпорядження про укриття на зиму скульптур. В саду ремонтують старі і будуються нові оранжереї. У 1744 р Єлизавета Петрівна наказує "велику пташину клітку" замінити новою. З усією ретельністю велися садові роботи по догляду за деревами, шпалерніком і квітниками. У 1730-1740-х рр. в саду працювали вже російські садівники. Багато років керував садовими роботами Ілля Сурмін - учень Роозен. До середини XVIII Літній сад досяг свого найвищого розквіту як регулярний сад.
При Ганні Іонновне в Літньому саду ще проходили урочистості, правда не такі пишні. Найчастіше цариця в саду або на Великому лузі захоплювалася полюванням.
У 1740-1750-х рр. при Елізаввете Петрівні в Літньому саду маскаради для петербурзької знаті змінювалися балами з танцями до світанку. У 1741 р в 3-м саду за проектом арх. Ф.-Б. Растреллі почалося будівництво Літнього палацу. Туди переселився двір Єлизавети.
Літній сад, втративши значення царської резиденції, поступово перетворювався в прогулянковий сад для знаті і змінює свій облік.В тисячі сімсот сорок три частину скульптур Лабіринту прибрали, розібрали фонтан в Пташиних клітинах.
У 1763-1767 рр. йшла велика реконструкція набережної Неви у північного кордону Літнього саду. Штучний насип відсунула Неву від кордону саду на 50 м. У 1760-х рр. облаштовували Двірцеву набережну, на палях (арх. Ю. М. Фельтен).
1770-1784 - спорудження решітки Літнього саду з боку Неви (арх. Ю. М. Фельтен, П. Є. Єгоров).
У 1777 р сталася сильна повінь. Була зруйнована фонтанна система, постраждали грот і значне число скульптур і дерев. Замість відновлювальних робіт, були засипані «гаванец» у Літнього палацу, поперечний канал і Овальний ставок, зруйнований грот, розібрані галереї, альтанки, пташники.
У 1798-1799 на березі Лебединого каналу була влаштована видова тераса (арх. Г. П. Пильник).
Анна Іванівна перетворила Літній сад в звіриний загін. Тут влаштовувалися цькування ведмедів і полювання на кабанів, які носилися серед мармурових статуй і фонтанів, губили дерева, квітники.
В кінці XVIII ст. на зміну регулярному парковому стилю прийшов пейзажний.
(. С. 49-52,. С. 48-63,,. С. 21-33. Додав Mary)
(Н. А. Наришкіна. Літній сад - душа Петербурга. Історія Петербурга. No 3 (13) / 2003)
(Б.Г.Сінюхаев, Садова вулиця, Лениздат, 1974)
(Е. Николин, Коротко про Ленінграді, Лениздат, 1988) (текст Mary)
Вивчаючи історію появи садів в Петербурзі, Царському Селі, мимоволі поринаєш в малознайому більшості з нас діяльність Петра I в якості організатора та творця, ревного господаря перших садів.
Він дбайливо зберігав лісові масиви при початковому будівництві міста. Найціннішою з широколистяних порід - дуба - майже не зустрічалося. А ті дерева, що зустрічалися, берегли особливо. У першому описі Петербурга 1710-1711 рр. згадується про розпорядження Петра містити "в особливій пошані" два старовинних дуба, які росли на узбережжі острова Ретусарі (Котлін). Їх обнесли огорожею, в тіні влаштували альтанку з видом на море, в якій цар любив "сидіти з корабельниками". Але в описах міста п'ятьма роками пізніше згадок про ці дубах вже немає.
Особлива пристрасть Петра I до дуба пояснювалося тим, що це була основна деревина, з якої тоді будували корпусу кораблів. Один з побудованих в 1718 році кораблів молодого флоту навіть назвали "Старий дуб". Розповідали, що Петро Великий сам саджав жолуді по Петергофской дорозі, бажаючи, щоб всюди розводили дуби. Помітивши, що хтось із знатних вельмож посміхнувся його працям, обернувся і в гніві сказав: "Розумію, ти думаєш, не доживу я до запеклих дубів. Правда, але ти дурень. Я залишаю приклад іншим, щоб, роблячи те ж, нащадки згодом будували з них кораблі. Чи не для себе працюю, користь державі надалі! "
Вкрай рідко зустрічалася в лісах часів Петра I ще одна цінна широколиственная порода - бук. Можливо, останні його екземпляри були знайдені в 50-х роках минулого століття на Дудергофскіх висотах.
Забудовуючи місто, Петро I по можливості зберігав материнські лісу: невелика ялинова гай була залишена на березі Неви перед нинішнім Троїцьким мостом; інша ялинова гай зберігалася на березі Мийки, навпаки Партикулярної верфі; ялинник був залишений на острівці при влаштуванні Нової Голландії. Останній був оголошений Петром заповідним, що поклало початок історії і самої охорони міський природи. Закони були суворі: за порубку заповідних лісів, а також дерев, придатних для будівництва кораблів, "вчинена буде смертна кара без усякої пощади, хто б не був" (укази Петра I від 19 листопада 1703 р від 19 січня 1705 г.) . Судячи з того, що укази повторювалися, порубки тривали, покарання за них були, але до смертної кари, як кажуть історики, справа не дійшла.
Але лісу, звичайно, були приречені на вирубку, оскільки місто будувався, і головним матеріалом спочатку було дерево. Крім того, власникам маєтків по Фонтанці наказано було вирубувати густі ліси, щоб позбавити місць проживання "лихих людей", які "чинили напади" на городян.
Пристрій перших садів
Сади на початку XVIII століття влаштовувалися в голландському стилі, який так любив Петро I. Дитиною він ріс в таких садах Москви, які зазнали сильний вплив голландського бароко. Ця любов до красивих садам, деревам, запашним квітам і травам залишилася з ним на все життя. Захоплення садами було підкріплено чималими знаннями в ботаніці і садівництві. Петро I, по суті, був першим і головним озеленювачем Петербурга. Він одноосібно вирішував, які рослини будуть тут зростати, і займався цим захоплено, як і безліччю інших невідкладних справ. Звідки така любов і пізнання в судовому справі?
За словами історика І. Є. Забєліна, "жоден із стародавніх наших Царів, в домашньому своєму побуті, не займався з такою пристрастю сільським господарством, як Цар Олексій Михайлович" (батько Петра). "... по жвавості характеру, будь-якій справі віддавався він з особливою запалом" і, крім того, "любив доводити кожну справу ... до повного благочиння і улаштування". Дивно, що в історію він увійшов під іменем Найтихішого ... Плодами його праць були великі сади в Ізмайлово і Коломенському, в яких росли не тільки звичайні плодові дерева і ягідники, а й рідкісні, навіть екзотичні для Підмосков'я види: волоські горіхи, сибірські кедри , ялиці. Виноградний сад теж був закладений, але астраханська лоза погано там росла.
(Цікаво, що за велінням царя Олексія Михайловича і з його участю був побудований перший російський корабель "Орел" на річці Оці. Історики знаходять подібність профілю кораблика на шпилі Адміралтейства з тим першим кораблем. Так що пристрасть до будівництва кораблів, мабуть, теж не випадкова в житті і працях Петра I).
Петро, \u200b\u200bпо всій ймовірності, успадкував від батька і смак до садівництва. Такі ж сади він розвів при палаці в Преображенському, де жив на початку свого царювання, до від'їзду в Петербург. У садах Петра вирощувалися заморські дивини: кипарис, зимував під укриттям, безліч квітів із Західної Європи. Тут цвіли тюльпани, нарциси, гвоздики, чорнобривці, нагідки (календула), жовті лілії та інші рідкості. Пошаною користувався шипшина, який називали тоді "свороборіна колір" (справжньої троянди тоді ще в Росії не вирощували). Особливо любив Петро запашні трави, виписував їх насіння і наказував садити уздовж доріжок: руту, пижмо, ісопу, "м'яту німецьку", калуфер (або кануфер, ромашнік бальзамічний - багаторічна рослина з Кавказу, Малої Азії, пряна трава, додавався в нюхальний тютюн в XVIII столітті). Саме з Підмосков'я та Москви Петро велів надсилати рослини для посадки в Петербурзі. Весною 1704 перші квіти і трави були надіслані для облаштування Літнього саду
Відомо, що Літній сад був "розлучений в 1711 р за планом, намальованому самим государем" (С. Н. Шубинский). Петро I дбав про насадженні садів не тільки в Петербурзі, але і в Москві, Таганрозі, Ризі, на Україні. Він входив в усі деталі садового будівництва, віддавав розпорядження, будучи і за кордоном; виписував книги з садівництва, створював проекти нових садів.
Судячи по паперах царя, він сам виписував саджанці дерев з Голландії через Ревель, а також з Москви, Львова, Сибірської губернії, України. Особливо любив він липи, звичні до північних місцях, каштани. Дерева вивозили під наглядом садівників, з усіма пересторогами, щоб зберегти їх. У 1712 році через Голландії було замовлено 1300 липових дерев. Крім того, в Росію ввозили в'яз, кедр, граб, модрину, тополі з Голландії. Дуби, якими так дорожив Петро, \u200b\u200bввозили з навколишніх новгородських місць.
Ще в 1707 році запрошувалися іноземні садові майстри, здатні пересаджувати великі, дорослі дерева без пошкоджень, як це робилося при французькому дворі. Одним з таких майстрів був Мартін Гендер - городник з Потсдама. Збереглися листи Петра - Апраксину: "... вам купити молодих дерев помаранчевих, лимонних і інших, які тут в дивину.
Посадити в ящики, щоб перевозити наступної весни ". Для зимівлі теплолюбних фігових дерев (інжиру), винограду будували" теплі Анбар "(оранжереї). Чим більш великими ставали економічні зв'язки з Європою, тим різноманітнішим ставав асортимент рослин, які висаджували в Петербурзі і його околицях.
Збереглося чимало документів, що підтверджують це. Т. К. Горишіна в книзі "Зелений світ старого Петербурга" призводить цікаві відомості про це. Так, в 1719 році в Гамбург садівнику Шульцу був відправлений замовлення на "3000 шт. Сиринга іспаніка (бузку), 100 шт. Троянд, 20 шт. Махрових клематисів, вишні низьких дерев" (т. Е. Кущовий форми), багато абрикосових, персикових, каштанових дерев. Садівнику Штеффель було велено прислати великий набір насіння і цибулин квіткових рослин, пряних і запашних трав, і ще «2000 аршин букшбому". Так називали самшит - вічнозелений чагарник, який в XVIII столітті вирощували в стриженої вигляді для створення суцільних лінійних бордюрів, при цьому міряли на аршини (1 аршин \u003d 711,2 мм). Замовлення, подібні до цього, розсилалися в Амстердам, Гданськ, Швецію. Навіть в указі Петра (від 3 січня 1717 року Конону Зотову) щодо відправки дворянських дітей до Франції для навчання морської службі, в кінці є несподіване вказівку: "Також прііщі лаврових дерев, які в горщики ставлять, щоб від землі до кронов були не вище стебла, як 2 фути "(1 фут \u003d 304,8 мм).
Для теплолюбних південних рослин довелося будувати оранжереї. Дерева привозили з Москви, Новгородського повіту, з місцевостей на північ від Петербурга. Зі Швеції рослини привозили на спеціально посланих туди кораблях. Для парків Петербурга привозили сотні і навіть тисячі дерев широколистяних порід: липи, кленів, в'язів. Відомо, що навесні 1723 року в Літній сад було завезено близько восьми тисяч саджанців липи, ясеня, в'язів і кленів. З цих порід в основному створювалися європейські сади і парки. Завдяки починанням Петра I ці породи з екзотичних насаджень тепер стали переважати в зеленому вбранні міста, його садів і парків.
Рішучість, швидкість і натиск Петра позначалися і в прийомах озеленення міста. Йому ніколи було чекати, коли підростуть дрібні саджанці, потрібно висаджувати великі, дорослі дерева. У листі майору Ушакову від 8 лютого 1716 Петро велить взимку заготовити липи під Москвою, обрубати у них верхівки і навесні везти до Петербурга. Таке перевезення підводами на конях займала не менше трьох тижнів. Незабаром переконалися, що це не найкращий спосіб пересадки. Приступили до літніх пересадки з грудкою землі, що виявилося набагато ефективніше. Навіть зимову викопування практикували за допомогою спеціальної машини, прікапивая дерева до весни. Таким способом вдавалося пересадити навіть вельми примхливі породи. Але головним, звичайно ж, був ретельний догляд високопрофесійних садівників за кожною рослиною.
Цікаво відзначити, що вимоги привізних рослин до тепла не надто бентежили замовника, "південців" просто поміщали в оранжереї. Уважно ставилися до ґрунтових умов, в яких на батьківщині росли рослини. Наприклад, замовляючи в Голландії кінський каштан, Петро I звелів брати дерева, що ростуть на різних грунтах, при цьому збирати і надсилати в "кульочках" зразки ґрунтів, щоб тут підбирати найбільш підходящу для посадки землю.
У послепетровское час склад іноземної флори багато в чому залежав від працювали тоді садівників-іноземців, привносить у вигляд міських садів і парків свої смаки й уподобання, крім колосального професійного досвіду і знань. Природно, що садівники-німці виписували багато рослин з Німеччини, голландці - з Голландії. При влаштуванні Таврійського саду в кінці XVIII століття роботи вів англійський садівник В. Гульд, і велика частина дерев, квіткових рослин привозилися з Англії. Були навіть казуси садові: в середині XVIII століття, працюючи в Царськосільському парку, садівник Якоб Рехлін наполіг на викорчовування здебільшого основний деревини - липи, вже росте в ньому, як «не дуже пристойній". Її замінили стриженим Тіссен і лавром в діжках. (Треба зазначити, що в останні кілька років парадна частина регулярного парку і площа перед Єкатерининським палацом знову були прикрашені діжкових деревами лавра з кулястої і пірамідальної форми крони).
Історія голландських садів в Росії
Намагаючись перебудовувати російський побут, Петро почав саме з створення садів, посилаючи за кордон своїх людей вчитися голландському садовому мистецтву. Улюбленим садівником Петра був голландець Ян Розен, який створював і Царськосельський сад. До класичного голландському саду за бажанням государя була додана скульптура, якої прикрашалися алеї і лабіринти саду. Ідеологічний задум цього нововведення полягав в тому, щоб ввести в світогляд відвідувачів елементи європейського, світського ставлення до світу і природі. У свідомість росіян впроваджувалася нова для них, загальноєвропейська емблематика. У зв'язку з цим в 1705 році в Амстердамі за наказом Петра була видана книга "Символи та емблеми", яка пізніше неодноразово перевидавалася.
У книзі були представлені зразки символічної системи садів, їх прикрас, тріумфальних арок, феєрверків, скульптурних прикрас будівель і садів. Фактично це був новий, світський "буквар" знакової системи замість колишньої, церковної.
Прагнучи якомога швидше встановити більш тісні культурні зв'язки з Європою, Петро I прагнув зробити зрозумілою і звичною для російських освічених людей античну міфологію. Садово-паркове мистецтво стало найбільш доступним і в той же час сильно чинним. Літній сад, як перший міський сад, став своєрідною "академією", де російські люди проходили початку європейського культурного освіти. Лабіринти зі стрижених живих рослин влаштовувалися там за зразками Версаля, а також сюжетів із життя людей на теми "езопових притчею". Петро настільки цінував "Притчі Езопові" як важливий елемент нового європейського освіти, що вони були переведені Іллею Копієвський і видані в Амстердамі російською і латинською мовами в числі перших книг. Ті ж сюжети використовувалися при будівництві парків в Петергофі, Царському Селі.
Історики відзначають особливу любов Петра до рідкісних квітів (їх насіння та саджанці виписувалися з-за кордону), до "порцеляновим гарнітурам для оздоблення квітників", а ще пристрасть до садових вертушки. Різноманітні фонтани-вертушки досі привертають увагу численних гостей прекрасних парків Петергофа.
Голландський сад був наповнений плодовими деревами та чагарниками, розташованими в регулярному стилі, і обов'язково безліччю квітів. Будинок господаря міг перебувати збоку від головної осі саду, по обидва боки якої розташовувалися тераси і зелені "кабінети". (Літній сад тому приклад.) У голландському садівництві було прийнято густо обсаджувати будинок (або палац) деревами. Так і в Старому саду Царського Села дерева перш щільно примикали до садового фасаду Катерининського палацу.
Ці старовинні липи в основному пережили Велику Вітчизняну війну. У 60-і роки почалася реконструкція Старого саду, щоб відродити його регулярний "Версальський" вигляд, в наслідування яким він і створювався. Кожна реконструкція історичних об'єктів, будь то архітектурні пам'ятники або парки, які є живими, що змінюються з часом об'єктами, викликає у фахівців і суспільства дискусії про те, на який саме період існування даного об'єкта слід відновлювати його історичний вигляд. У випадку з Голландським садом в Катерининському парку Царського Села вибір був зроблений на користь періоду найбільшого розквіту парку і палацу в середині XVIII століття, при правлінні Єлизавети Петрівни. Велика частина старих дерев, які вже неможливо було стригти згідно з правилами регулярного саду, була вирубана, на превеликий жаль багатьох шанувальників царскосельских садів.
Надалі поняття "голландський сад" стало означати невеликий сад біля будинку з великою кількістю квітів. Подібне значення воно стало мати в англійській мові, називаючись "Dutch Garden". "Голландські сади" відносили до садам романтичного типу. Такими були сади російських садиб XIX століття, будучи невід'ємною і органічною частиною при переході від архітектури будинку, особняка до пейзажної частини садибного парку. Д. С. Лихачов у своїй книзі "Поезія садів" дуже докладно й захоплююче описує історію і різноманітні стилі садів різних часів і країн, в тому числі і романтичні сади Царського Села.
Історія нових для Петербурга видів рослин
На початку XXI століття ми звикли до достатку декоративних рослин, що ростуть і в приватних садах, в парках, і просто на вулицях міст. Але ж так було не завжди, і власне декоративні сади до сих пір дуже рідкісні.Найчастіше наші приватні сади нагадують за складом культур ті старовинні голландські сади, з яких починали прикрашати столицю і її передмістя. А в них неодмінно висаджувалися плодові дерева, ягідники, городні овочі та багато квітів. Як відбувалося накопичення і збагачення видів декоративних і харчових культур, способів догляду за ними? І знову доводиться повертатися в петровські часи.
На будівництві Петербурга були зайняті тисячі людей. Умови праці в місцевому кліматі були жахливо важкими. Для того щоб хоч якось підтримувати здоров'я працюючих і армії, за указом Петра в 1714 році на одному з островів в дельті річки Неви був заснований Аптекарський город. Там почали вирощувати різноманітні лікарські рослини. Але задумка Петра з самого початку була набагато ширше цієї практичної задачі.
Садівникам ставилося в обов'язок розводити рідкісні "заморські" рослини. Згодом Аптекарський город переріс в Медико-ботанічний сад. На його базі в 1823 році був заснований Імператорський ботанічний сад, який до початку XX століття стає одним з найбільших ботанічних садів світу, центром ботанічної науки. Його колекції живих рослин, гербарій, збори ботанічної літератури стають відомими далеко за межами Росії.
Починалася колекція з трав'янистих рослин, але вже до 1736 року в ній були і деревні породи близько 45 найменувань. Силами вчених-ботаніків колекції безперервно поповнювалися після кожної експедиції. У різні роки кількість тільки деревних видів, акліматизованих в наших умовах, досягало 1000 найменувань, не кажучи вже про трав'янистих садових і оранжерейних рослинах. Далі Ботанічний сад став джерелом введення в культуру Петербурга і його околиць нових, адаптованих до місцевих умов багатьох сотень видів декоративних рослин.
Спеціальні наукові установи збирали колекції сільськогосподарських культур, розробляючи нові технології їх вирощування, створюючи нові сорти і гібриди. Таким закладом став Інститут рослинництва, його Досвідчені станції, розташовані по всій країні. З 1938 року вивченням і впровадженням декоративних культур у виробництво і озеленення міста займалася Контрольно-насіннєва дослідна станція в м Пушкіна. У кращі роки її роботи в колекції і виробництві налічувалося понад 1300 видів і сортів декоративних рослин, включаючи квіткові культури відкритого і закритого грунту, красивоцветущие чагарники і великий дендрарій. Історія багатьох звичних тепер декоративних рослин починалася в минулі століття.
Цікаво, що настільки звичайна тепер в озелененні карагана деревоподібна (жовта акація, як її називають у просторіччі), була "впроваджена" в посадки вченим садівником Г. Еклебеном, який в 1758-1778 роках обіймав посаду головного майстра Імператорських садів. Він був гарячим прихильником розведення "сибірського горохового дерева", як тоді називали цю породу, причому не тільки як декоративного, а й харчового рослини, вживаючи його плоди в їжу як горох і сочевицю. Правда, харчові гідності карагани тоді так і не визнали. Знайомлячись з історією декоративного садівництва Петербурга, ми дізнаємося про модні в різні часи рослинах, способах їх обробітку і збереження в північних місцях. У першій половині XVIII століття наймоднішими вважалися троянди і самшит. А звичне тепер укриття їх на зиму ялиновими лапами, повстю, рогожами винайшов голландський садівник Б. Фок.
Багато декоративні рослини в ті часи розводилися як прянощі: левкой, анемона, золота різка (солидаго), тирлич (генціан) та інші види.
У Петербурзі були спроби акліматизувати іноземні рослини для практичного використання, а не тільки в декоративних цілях. Цими дослідами займалося Вільне економічне товариство, створене в 1765 році. У 1801 році Олександром I йому було даровано західна половина Петровського острова. На розчищеному від лісу ділянці землі були посіяні кормові трави (еспарцет, люцерна, тимофіївка), гречка, олійні культури, фарбувальні і запашні трави, а також кунжут і бавовник в надії довести, що "все це може народитися під Петербургом".
Один з істориків Петербурга згодом вельми критично поставився до нових починань, але справедливо зазначив і безперечну цінність цих дослідів. Це збагатило майбутню культурну флору наших місць, а також стало одним із джерел міських бур'янів. В ході цих дослідів вдалося вперше виростити з насіння модрини, які так прикрасили місто і його парки. Але в цілому зухвалий досвід не приніс очікуваного результату, і в 1836 році землю у Вільного економічного суспільства відняли, а на Петровському острові було дозволено будувати дачі.
В цілому кількість видів іноземних рослин в Петербурзі було досить значним, хоч і не всі спроби акліматизації були вдалими. Це, разом з ансамблевої архітектурою, теж робило столицю несхожою на іншу частину країни. Багато видів потрапили в оранжереї, а інші отримали у ботаніків найменування "втікачів з культури", тому що вони дійсно просочилися крізь садові огорожі та розсіялися по вулицях, пустирях, газонах та інших середовищ існування. Уже в кінці XIX століття (і нині теж) в місті траплялися дикі садові квіти: американська астра рання, середньоєвропейська маргаритка, субтропічна космея, азіатська аквилегия, тепер - всюдисущий північноамериканський топінамбур. Одна з диких лікарських ромашок - пахуча - з Аптекарського острова поширилася не тільки в Петербурзі, але і пішла далі, вглиб Росії і на Далекий Схід.
Олена Кузьміна
Поточна сторінка: 1 (всього у книги 37 сторінок) [доступний уривок для читання: 25 сторінок]
шрифт:
100% +
Віктор Абрамович Коренцвіт
Літній сад Петра Великого. Розповідь про минуле та сьогодення
Оформлення художника Я.А. Галеева
Серія «Все про Санкт-Петербурзі» випускається з 2003 року
Керівник проекту Едуард Сироткін
вступ
Пам'яті архітекторів А.Е. Гессена і Н.Є. Тумановой, авторів проекту реставрації Літнього саду 1970-х рр.
Якось мені попався на очі фантастичне оповідання. Автор (прізвище, на жаль, не запам'ятав) заглянув у світле майбутнє, в якому письменників в рідній країні стало більше, ніж читачів. Письменники знали свого читача в обличчя, любили його вже за те, що сам він книг не пише, а тільки читає, просили і вимагали його уваги. Бібліотеки влаштовували зустрічі з чудовим читачем, і письменники зі своїми книгами шикувалися в чергу до нього за автографом. Ця смішна сцена не раз приходила мені в голову, коли я думав взятися за книгу про Літньому саду, про який вже написано за моїми підрахунками 12 книг і незліченну кількість статей. Це, звичайно, рекорд, для нашого міста, так, мабуть, і для всієї країни. А попереду вал нових публікацій, пов'язаних з реставрацією історичного ансамблю. Як без ризику набриднути читачеві уникнути нескінченних переказів давно відомих фактів? А що, якщо навпаки: чи не уникати, а зосередити увагу на помилках, що кочують з одного видання в інше? Деякі з розряду курйозів: можна тільки посміхнутися, прочитавши, що Літній палац поставлений там, де Фонтанка впадає в Неву, а в саду стояла пташина клітка розміром 20 х 20 сажнів, при тому, що вся ширина саду трохи більше 110 сажнів! Інші не так нешкідливі. Чого варте твердження, що реставратори зробили злочин, перетворивши на подобу регулярного «давно вже став пейзажним» Літній сад.
Коли заснована царська резиденція? Що відомо про дерев'яних царських хоромах, що передували Літньому палацу? Хто автор проекту Літнього палацу, і як виглядало будівлю спочатку? Кому належить планування саду? Що за фонтани були в саду, хто їх зробив? Що стало причиною загибелі петровських водометів? Що собою являла імператорська резиденція в часи Петра I і його найближчих наступників? Хто ж автор Невської огорожі? Які вони, уявні і реальні, проблеми реставрації? Ці та інші питання сподіваємося прояснити на основі архівних документів і даних археологічних розкопок.
Жовтень 1974 року. «Похмура час» - не кращий час для розкопок, тим більше у відкритому для відвідувачів Літньому саду, але архітекторові Олександру Ернестович Гессені не вдавалося отримати дозвіл на розкопки раніше осені. А.Е. Гессен привів із собою групу добровольців, що працювали разом з ним у палаці А.Д. Меншикова на Васильєвському острові. Були в ті роки ентузіасти, готові безоплатним особистою працею брати участь у реставрації пам'яток. Вони зменшилися в числі, але не перевелися, і тепер себе частіше називають волонтерами. У тих умовах без їх допомоги було просто не обійтися. Навколо реставраторів утворилися гуртки добровільних помічників, людей різного віку і спеціальностей: школярі і пенсіонери, робітники і вчені.
Якось раз ми зі сміхом виявили, що маленький фонтан у Дубовому гаю розкопують зі мною ввечері після роботи два кандидата і доктора технічних наук. У Літньому саду проходу немає від цікавих. Зате не бракувало і в помічниках: до групи А.Е. Гессена приєдналися студенти Ленінградського університету і Академії мистецтв, школярі з Палацу піонерів. Я повернувся з відпустки, який провів на розкопках античного міста Ольвії на березі Бузького лиману, і як науковий співробітник Державної інспекції з охорони пам'яток, археолог за освітою отримав від свого керівництва розпорядження очолити розкопки.
Археолог В.А. Коренцвіт і школярі з краєзнавчого гуртка «ленінградець» при Палаці піонерів на розкопках в Літньому саду. 1975 р
Уже перший археологічний сезон 1974 р показав, що неможливо розраховувати на допомогу одних добровольців. З ініціативи начальника Держінспекції з охорони пам'ятників І.П. Саутова в Спеціальному науково-виробничому об'єднанні «Реставратор» в 1975 році був створений сектор Архітектурно-археологічних досліджень, в якому я, випускник Ленінградського університету, став його єдиним співробітником. Відклав убік свою дисертацію «Вплив грецької релігії на релігійні уявлення скіфів» і на 30 років пов'язав свою роботу з тим, що з часом отримало назву «Археологія Петербурга». Але вже на пенсії я все-таки опублікував статтю про людські жертви в античному місті-фортеці Ілурат, що в 17 км від стародавньої столиці Боспорського царства Пантікапей (Керч) 1.
СНВО «Реставратор» - для свого часу унікальне підприємство, в якому архітектори, конструктори, науковці працювали разом з фахівцями всіх реставраторських професій. З'явилася можливість організувати планомірні археологічні дослідження як в місті, так і в приміських палацово-паркових ансамблях: Петергофі, Ораниенбауме, Стрельні, Царському Селі і Павловську. З вдячністю згадую постійних учасників наших розкопок, вихованців чудового педагога Володимира Ілліча Аксельрода. Керівник клубу «ленінградець» Палацу піонерів вперше привів своїх учнів на розкопки в Літній сад в далекому 1974 р Колишні піонери і піонерки вже на пенсії, виростили дітей, у кого-то внуки. В.І. Аксельрод - все так же молодий, сповнений сил і ентузіазму.
Літній сад. Археологічні розкопки 1974-1975 рр. Генплан шурфів
Вперше питання про необхідність наукової реставрації Літнього саду підняли у зв'язку з ліквідацією наслідків катастрофічної повені 1924 г. Але масштаб відновлювальних робіт по всьому місту був такий великий, що довелося обмежитися лише посадкою нових дерев замість зруйнованих. На початку 1941 р Т.Б. Дубяго захистила кандидатську дисертацію на тему «Реставрація Літнього саду». У проекті передбачалося відтворення чотирьох фонтанів на Головній алеї і Великого партеру у Лебяж'е канавки, пристрій шпалер по сторонам алей і відновлення фігурної стрижки дерев. Матеріали дисертації лягли в основу опублікованої в 1951 р монографії Т.Б. Дубяго «Літній сад», але до реалізації проекту в повному обсязі справа не дійшла, лише на Великому партері з'явився квітник довільного малюнка. У 1960-х рр. архітектор А.Е. Гессен здійснив реставрацію Літнього палацу, а на початку 1970-х рр. спільно з Н.Є. Тумановой приступив до розробки проекту реставрації Літнього саду. З іменами архітекторів Н.Є. Тумановой і А.Е. Гессена пов'язані чудові сторінки ленінградської школи реставрації. Головною справою життя Н.Є. Тумановой (1931-1995), учениці професора Т.Б. Дубяго, стала багаторічна робота по реставрації знаменитих парків Царського Села - Катерининського і Олександрівського. З творчістю найстарішого ленінградського архітектора-реставратора А.Е. Гессена (1917-2001) знайомі всі жителі і гості нашого міста. За його проектами реставровані будиночок і Літній палац Петра I в Петербурзі, палаци Монплезир і Марлі в Петергофі, фасади Казанського собору, Мармурового палацу і інші об'єкти. З інститутської лави А.Е. Гессен пішов добровольцем на війну. Воював під Ленінградом і на Кавказі. Був важко поранений. До кінця життя Олександр Ернестович мужньо переносив випали на його долю страждання, так як хірурги не змогли витягти з тіла численні дрібні осколки розірвалася міни.
Уже перші результати розкопок, початих з ініціативи А.Е. Гессена, стали сенсацією: виявилося, на глибині близько 1 м збереглися залишки петровських фонтанів. Стало очевидним, що проект реставрації саду потребує корегування, бо виникли проблеми, як зберегти руїни і показати деякі з них. В силу ряду причин до реставрації справа так і не дійшла. Однак матеріали наших досліджень стали в нагоді, вони лягли в основу здійсненого через 35 років нового проекту реставрації Літнього саду, розробленого творчим колективом Інституту «Ленпроектреставрація» і ТОВ «Рест-Арт-Проект». Головний архітектор проекту Н.П. Іванов.
Реставратори повинні жити довго, щоб побачити результати своїх робіт. Архітектори Н.Є. Туманова і А.Е. Гессен пішли з життя до того, як ідея реставрації Літнього саду була втілена в життя. Пам'яті А.Е. Гессена і Н.Є. Тумановой присвячую цю книгу.
Приношу глибоку подяку за допомогу в роботі над книгою автору проекту реставрації Літнього саду архітектору Миколі Петровичу Іванову; завідувачу відділом західноєвропейського мистецтва Державного Ермітажу Сергію Олеговичу Андросова; головному зберігачу садів Російського музею Ользі Альбертівні Черданцева; досліднику Борису Сергійовичу Макарову.
Дякую генерального директора ТОВ «Паллада» Костянтина Вікторовича лихоліття, чия щира зацікавленість в тому, щоб ця книга побачила світ, сприяла її появи.
Примітки
1 Коренцвіт В.А. Святилище в Ілурат. Боспорське феномен: сакральний сенс регіону, пам'ятників, знахідок: Матеріали Міжнародної наук. конф. СПб., 2007. Ч. 1. С. 159-167.
Літній сад Петра
Глава перша
Летнесадовскіе байки
Коли в сад прийшли археологи, їм довелося почути знайомі історії про скарби, підземні ходи і підземеллях, де на підлозі поруч з глиняними мисками лежать скелети замучених в'язнів, а зі стін стирчать залізні кільця, до яких були прикуті нещасні, - словом, все те, що зазвичай розповідають про місця, дійсно цікавих для археологів.
Проте в легендах про таємниці Літнього саду є раціональне зерно. І в роки війни, коли газони перетнули окопи і щілини, і в мирний час під час прокладання всіляких комунікацій не раз натикалися на загадкові кладки. Цегляні колектори, за якими подавалася і відводилася вода з фонтанів, - чому не підземні ходи! За ним можна пробратися на четвереньках або поповзом, а в інших місцях пройти в повний зріст. За тюремні підземелля можна було прийняти підвал Великий кам'яної оранжереї.
Навіть вражаючі розповіді про скелети і залізних кільцях грунтуються на реальних фактах. Кістки, правда, не людей, а тварин, зустрічаються досить часто. А що стирчать із кам'яних кладок причальні чавунні кільця запам'яталися очевидцям розкопок Гаванца у Літнього палацу в 1964 р
Цікаві перехожі могли спостерігати, як під час риття траншей робочі витягували із землі фрагменти розписних майолікових ваз, голландських кахлів, виробів з китайського фарфору, заморські раковини, монети, курильні трубки, уламки статуй і архітектурних деталей. Все це породжувало чутки про заховані скарби, в тому числі про музейні експонати, закопаних в роки війни і не розшуканих досі.
«Літній палац стоїть там, де Фонтанка впадає в Неву»Виявляється, у цієї помилки давня історія. Автор самого першого опису Петербурга 1710 г. (Геркенс) допустив неточність, повідомивши, що царська величність має резиденцію біля самої річки, яка впадає в Неву 1. Пробачлива помилка іноземця, який, ймовірно, писав книгу по пам'яті (хоча, по суті, він має рацію: Фонтанка випливає з Неви і впадає в неї), але куди дивився редактор, читаючи у І.Е. Грабаря, що Літній палац «побудований на мисі, утвореному при впадінні Фонтанки в Неву» (втім, редактором видання був сам І. Е. Грабар) 2.
Популярна міська легенда, ніби Мийка зароджувалася в якомусь болоті і «своєї течії не мала», живе до сих пір. Її творцем був «перший історик Петербурга» А.І. Богданов: «Мийка річка, яка вийшла з вищезазначеної річки Фонтанки, яка колись була глуха, але в 1711 році, коли роблені були канали при Літньому будинку, ону річку з'єднали з Фонтанки» 3. Сучасні автори не сумніваються в існуванні «непрохідних боліт (Звичайно, непрохідних, яких же ще!) в районі майбутнього Марсового поля »4. Неважко переконатися, поглянувши на шведські карти XVII ст. і ранні плани Петербурга, що Мийка - це відгалуження Фонтанки. На місці Марсового поля була галявина ялинового лісу, збільшена в розмірах заради створення плацу для проведення феєрверків і військових парадів (Великого луки). Петро I зберіг залишки ялинника по березі Неви, заборонивши рубати дерева в заповідній Еловой гаю.
У дужках відзначимо обмовку відомого історика П.М. Петрова, який назвав ялиновий ліс сосновим. Чи не варто було б згадувати цю помилку, якби її не повторив автор брошури про Марсовому полі 5. Єльник порідшав, коли на березі Неви в 1714 р побудували Поштовий двір, а в 1719 р - Галерею в Еловой гаю. Роща ще існувала в середині XVIII століття, судячи з повідомлення про загибель в ній під час повені в 1744 р кількох дерев.
«Старі люди пам'ятають, - писав І.Г. Георгі, - що на місцях, де нині Конюшенного двір і Казанська церква, був вільховий болотний ліс і дороги, вимощені хмизом »6.
У 1999 році при проведенні робіт з благоустрою скверу біля Казанського собору нами був виявлений фундамент церкви Різдва Богородиці (першого Казанського собору). На глибині 1,8 м в шарі болотистій грунту добре збереглися постоли, шкіряне взуття та інші предмети перших мешканців Переведенской слободи. А знахідки шкарлупок лісових горіхів вказують на зарості ліщини в «непрохідному» болоті.
Як народжуються петербурзькі легенди, свідчить історія міфічної річки Лебединки. «У 1711 р - пише П.Я. Канн, - на місці річки Лебединки прорили Лебедячий канал »7. На П.Я. Канна посилається автор капітальної монографії «Передісторія Петербурга» А.М. Шаримов: Леб'яже канавка названа так «по імені древньої річки Лебединки, що стікала перш з району Мийки в Неву» 8. Простим автору видатного праці мимовільну застереження: в такому місці, нижче Фонтанки, річка не могла впадати в Неву. Яким дивом вдалося звернути її рух назад, перетворивши в канал ?!
Втім, Г.І. Зуєв анітрохи не сумнівається в можливості подібного дива і навіть уточнює, що невелика річка Лебединка зародилася все в тому ж, де і Мийка, величезному болоті. «Великі топи тоді впритул підступали до заболоченому масиву, на якому за наказом царя виписані з-за кордону фахівці створювали перший Літній сад - літню резиденцію імператора Петра Олексійовича» 9. А бідну царицю Петро і зовсім поселив прямо посередині непрохідного болота!
Якщо і була така річка, то вона могла тільки випливати з Неви. Куди ж вона впадала? Горезвісне болото негайно перетворилося б на величезне озеро, точніше, в лагуну Фінської затоки. Можна сказати і так: була б річка Лебединка - не було б Петербурга. Але обійшлося. Звідки ж взялася міфічна Лебединка? За свідченням П.М. Петрова, в його час (1880-і рр.) Так називалася Леб'яже канавка. «Крім грота, - писав історик Петербурга, - розпочато був канал з Неви в Мийку, у Літнього саду, тепер званий річкою Лебедянка» 10.
Для своєї резиденції цар вибрав унікальне за своїми природними умовами, досить високе місце. Таке можливо лише в дельті багатоводної річки: з Неви майже під прямим кутом випливає Фонтанка. А з неї знову-таки майже під правильним кутом випливає Мийка. Залишалося тільки з'єднати Неву і Миття каналом, щоб вийшов острів, на якому Петро вирішив заснувати свою садибу.
Коли закладений Літній сад?Датою заснування Літнього саду вважається 1704 р Її офіційний характер підкріплений святкуванням в 2004 р трьохсотрічної річниці найстарішого в Росії регулярного саду. Відкриємо енциклопедію «Санкт-Петербург», що вийшла як раз в рік, коли відзначався знаменний ювілей. Виявляється, «розбивати Літній сад почали при будівництві кам'яного Літнього палацу Петра I (1712 г.), а завершили в 1725 г.» 11. У «Посібнику з історії міста», призначеному для учнів, повідомляється, що сад «розлучений за указом царя Петра I в 1711 році» 12. Ось і Ф.А. Полунін писав, що царський город влаштований в 1711 р, в один час з будівництвом Літнього палацу 13. Однак чимало свідчень того, що сад на той час уже був розлучений. Досить згадати часто цитований щоденник датського посланника Юста Юля, в якому 27 травня 1710 записано: «... шукаючи спокою і тиші, він пішов в будинок, побудований в його новоразбітом саду, де стоїть з лишком 30 великих мармурових статуй художньої роботи, в тому числі бюсти покійного короля Польського Собеського і його дружини »14.
Взаиморасположение Будиночка і Літнього палацу Петра I на берегах Неви
«Офіційна» дата заснована на тому, що 25 березня 1704 р Петро I відправив з Петербурга лист до Тимофія Стрешневу з проханням прислати з підмосковного села Ізмайлова насіння і розсаду квітів: «Як ви мій лист отримаєте, постарайся, не пропустив часу, всяких кольорів з Ізмайлова НЕ помалу, а болше тих, котрі пахнуть, надіслати з садівником в Петербург »15. У відповідь 29 червня Стрешнев пише, що «по писмо государ твоєму послано в Санкт-Петербурх квітів з садівником. А сколко чево послано, і що надалі послано буде, і для чого не відправлено, і про те писав до Олександра Даниловича справжня »16. «Прийшов червень, хоч цей, хоч плюнь» - говорить народна мудрість. Лист Стрешнева дійшло до царя в липні, коли думки його були зайняті не квіткової розсадою, а штурмом Дерпту. Та й не з посадки квітів почалася історія літній резиденції Петра I. Археологічні розкопки показали, що розбивці саду передувала підсипка грунту і виправлення берегової лінії Неви. Якщо навесні 1704 р йшлося про посадку квітів, то, значить, підготовчі роботи по плануванню саду почалися ще в 1703 р Ось і А.Д. Меншиков (йому не знати!) Показав, що Літній дім «побудований в 703 році» 17. Свідоцтво настільки авторитетної особи безперечно, але, питається, коли точно заснована резиденція? Готуючись до взяття шведської фортеці Нієншанц, «в 28 день (28 квітня 1703 р старим стилем) в вечора Государ, яко Капітан бомбардирський, з 7 ротами гвардії, в тому числі з 4 Преображенський, та з 3 Семенівським управи, поїхав водою в 60 човнах повз місто для оглядання Невскаго гирла і для заняття онаго від приходу ворога з моря »18. Нієншанц капітулював 1 травня, і вже на наступний день Петро знову проплив по Неві до самого узмор'я, розмірковуючи, де закласти фортецю, корабельну верф, де оселитися самому. Царю потрібні були притулку на двох берегах річки. Шведська садиба привернула увагу насамперед своїм унікальним розташуванням на мисі, утвореному Невою і її рукавом. На іншому березі Неви 13 (24) -15 (26) травня побудували зберігся до сих пір дерев'яний будиночок царя - «Червоні хороми». Однак государ не одразу в ньому влаштувався. «У весь травень і червень 1703 р - пише Шаримов, - Петро I під весь цей час підписував і листи, і укази," з табору, при Шлотбург ", як називалося розташування полків на обох Охтах, при Ніен-Шанц» 19 . Невідомо, коли точно в 1703 р звели царські хороми в колишній садибі Конан, але, звичайно, не випадково обидва царських будинку на берегах Неви виявилися навпроти один одного.
За переказами, А.Д. Меншиков пропонував царю перенести на Городовий острів шведський будинок з числа уцілілих в Ніен. Безсумнівно, це було в порядку речей. Однак Петро не пішов його раді. Закладці свого будинку він надавав символічне значення, і тому на нього пішли зрубані на цьому ж місці сосни. Мисок, який сподобався Петру біля витоків Фонтанки, утворений самою природою, і, отже, вибір місця для будиночка на Городовий острові був зумовлений. Якщо цар навмисно поставив два своїх будинку обличчям один до одного, то можна зробити логічний висновок: хороми на Виборзькій стороні з'явилися вже після того, як Петро вибрав місце для своєї резиденції на протилежному березі Неви.
Меншиков точно таким же манером поставив свої хороми на берегах Неви: одні на Василівському острові, другі - точно навпроти, на Адміралтейській стороні.
садиба КонанУ новгородських Писцовой і окладних книгах кінця XV - початку XVI століть на місці Літнього саду згадується російське село Усадіще. Ймовірно, це було помітне поселення, раз назва перейшла на садибу шведського підданого, німецького комерсанта Бернхарда Стеен фон Стеенхузена. У 1638 р шведська королева Христина подарувала йому великі землі в нижній течії Неви, на її лівому березі. Шведські дослідники встановили, що після смерті Бернхарда в 1648-м або 1649 р садиба перейшла до його дочки Марії-Елізабет, яка вийшла заміж за вихідця з Німеччини йохима фон Конан. У 1662 р маєток успадкував їх син Еріх-Берндт фон Конан. У 20 років він залишив службу на шведському флоті і оселився в своєму маєтку, де, як запевняють дослідники, розбив сад «в голландському смаку» 20. На шведській мапі Невський берегів Карла Ельдберга (1701 г.) садиба «Konos hoff» показана на місці майбутнього Літнього саду. Місцева назва «Конова миза» звучить зовсім по-російськи; невипадково побутувала легенда, ніби якийсь шведський майор Конан був насправді російським дворянином Коновим, який перейшов на службу до шведського короля, що допускалося за умовами укладеного в 1613 р в селі Столбова мирного договору Росії з Швецією. При підході російських військ до Нієншанц Еріх-Берндт фон Конан втік до Швеції і осів в Стокгольмі. Його онуки, отримавши шведське дворянство, представлені в Лицарському будинку під прізвищем «Конов». Прізвища із закінченням на «ов» не рідкість у німців: Раков, Брюль, Бєлов, Тресков ... До слова сказати, Петро I був знайомий з деякими гамбурзьким купцем Петром Кононовим, у якого за іменним імператорським указом в 1724 р замовлялися «пьемонтские Марциальниє води »21. Доля садибного будинку Конан достеменно не відома. Не виключено, що залишені господарями хороми Петро I наказав перенести на самий берег Неви, на те місце, де згодом поставили Літній палац.
Який був закладений в перші роки заснування міста великою групою архітекторів і садових майстрів. Петро I мріяв створити сад в версальському стилі. Спочатку в своєму будинку він відпочивав і стежив за ходом робіт, а потім тут жив з родиною влітку.
Режим роботи Літнього палацу Петра I в 2020 р
- Музей відкритий тільки в літній період (з 1 травня по 30 вересня). Влітку на увазі велику кількість бажаючих квитки реально придбати тільки в першу годину роботи каси. Каси працюють з 10:00 щодня, крім четверга і вівторка. Щочетверга з 13:00. Квитки продаються щодня тільки на поточний день.
- Відвідування можливо тільки в складі групи. Квитки продаються в касі палацу.
- По понеділках, середах і п'ятницях сеанси о 12:00, 14:00, 16:00, 18:00 і 19.00.
- Щочетверга сеанси о 14:00, 16:00, 18:00 і 20:00.
- По суботах і неділях сеанси о 12:00, 13.00, 14:00, 15:00, 16:00, 17:00, 18:00 і 19.00.
- Зазначено час сеансів для індивідуальних відвідувачів.
Вартість квитків в Літній палац Петра I в 2020 р
- Повний квиток - 500 рублів
- Для студентів і пенсіонерів - 250 рублів
- Для дітей (до 16 років) - безкоштовно
Як дістатися
На другому поверсі будівлі, окрім куховарні, вбиральні та кімнати для фрейлін, розташовані тронна, спальня і дитяча, а також кімната для танців. Особливо привабливий Зелений кабінет, прикрашений живописними вставками, ліпленням і позолотою.
