У травні 2009 року я вже писала про цей палац. У мене тоді була серія постів про Покровське-Рубцова.
Вчора пізно ввечері з Зіною і Лешой повз їхали і я зрозуміла, що вони про нього не пам'ятають.
Так що пост повторюю.
Палац розташований на вул. Гастелло 44 http://maps.yandex.ru/-/CZHEbkC
А за часів прекрасної Елисавет і раніше це було царське село Покровське-Рубцова.
У Покровському в молодості жила дочка Петра 1 Єлизавета. Віддалена від двору Ганною Іванівна, вона збудувала в садибі новомодний палац, вдавалася тут безтурботним звеселянням, влаштовуючи свята з друзями, змушуючи танцювати на них покровських селян. Московський історик, письменник І. К. Кондратьєв пише, що, "будучи від природи веселої вдачі, княжна брала участь тут у святкових хороводах, складених з Покровських дівчат і молодиць, одягаючись в їх гарний костюм: у кольоровій атласний сарафан і кокошник, або в парчеві кику з дробніцамі з перлів і з позументом, або просто по дівочі, вплітаючи в трубчасту косу свою ярославську стрічку ... з тих пір, треба думати, і співали пісню:
У селі, селі Покровському,
Серед вулиці великий,
Розігралася, расплясалась
Красна дівиця душа ".
Хоча після сходження на престол Єлизавета Петрівна не забувала люб'язне її серцю Покровське, вона наказала архітектору Бартоломео Растреллі зробити палац ще більш пишним - але все-таки вже не так часто буває там.
Село затихає, однак іноді ще тут влаштовувалися свята: на каруселях та гойдалках розважалися відвідувачі, а з величезною, довжиною майже 400 метрів катальної гори скочувалися сани або коляски. Ця гора була навмисно зроблена до приїзду Катерини II в 1763 р, але і в свою відсутність вона дозволяла "кататца влітку і зимою дворянству і купецтву і всякого чину людем, крім підлих". Відвідувачів чекали також "трактир і в ньому страва, чай, чека-лад, каву, горілка Гданська і французька, виноградне питво, полпіво і меди". Приблизно з другої половини XVIII ст. село стає звичайним передмістям міста, а потім і частиною його, в якій починається інтенсивне будівництво фабрик і заводів.
Ну а тепер по-порядку.
Вул. Гастелло 44. Колишній Покровський палац "прекрасної Елисавет" має довгу і багато в чому ще не з'ясованих історію. Відомо, що тут на березі великого ставка стояли дерев'яні хороми, призначені для перебування царської родини. Так, в 1713 р в них жила царівна Марія Олексіївна, пізніше майбутня імператриця Єлизавета Петрівна разом з родичами Скавронской і Гендрікова. Можливо, що в середині 1730-х р замість дерев'яних хором збудували кам'яні палати, арх. М.Г. Земцов.
У великій московський пожежа в травні 1737 р палац згорів повністю.
У 1742 - 1743 рр. він перебудований в ошатний бароковий палац за проектом архітектора Ф.Б. Растреллі.
Це по даний С.К. Романюка.
А І.Кондратьев в 1893 році у своїй "Сивий старовини Москви" писав, що в 1742 році тут збудовано дерев'яний палац, який значиться в усіх старовинних московських путівниках. Він згорів і в 1753 році на його місці побудований кам'яний.
В мезоніні центральній частині був домовий храм, його главу стоїть досі без хреста ми сьогодні приймаємо за бельведер.
Палац стоїть на пагорбі, перед ним був невеликий курденер, який спускався до ставка, який був утворений з загаченій річки Рибінкі, яка недалеко від палацу впадала в Яузу. Від палацу на середину ставка, де був острів і стояла дерев'яна Воскресенська церква був прокладений гарний дерев'яний міст.
Тепер на місці ставка і всієї цієї краси збудований житловий будинок в стилі сталінського ампіру, Рибінкі уклали в трубу ... а палац здригається від поїздів, які проходять прямо перед ним по лінії Курської залізниці, Яку побудував промисловець П.фон Дервиз.
Але про нього, вірніше про його слідах в Покровській-Рубцова буде вже наступний пост.
І, безумовно, символом літнього саду і одним із символів Санкт-Петербурга є огорожа, яка виходить на набережну Неви, побудована в 1770-1784 роках архітектором Ю.М.Фельтоном. Але мало хто знає, що на цьому самому місці колись стояв літній палац Анни Іоанівни, Дивував сучасників своєю пишністю.
Набережна Неви у Літнього саду. Саме тут колись стояв Літній палац Анни Іоанівни
Історія будівництва палацу Анни Іоанівни
Спочатку, при імператриці Катерині I тут була побудована «Залу для славних торжествований», яка представляла собою дерев'яну галерею і зал, що налічують 11 вікон по фасаду. 21 травня 1725 в ній відбулося одруження великої княжни Анни Петрівни (1708-1728) з герцогом Голштинским (Карл Фрідріх Шлезвіг-Гольштейн-Готторпский, 1700-1738). Від цього шлюбу народився Карл Петер Ульріх, майбутній російський імператор Петро III (1728-1762).
У 1731 році за наказом імператриці Анни Іоанівни (1693-1740, роки правління 1730-1740) «Зала» була зламана, і всього за 6 тижнів в 1732 році був зведений розкішний дерев'яний палац. Його архітектором був Франческо Растреллі, в роботах також брав участь його батько, Бартоломео Растреллі. 1 червня 1732 імператриця урочисто в'їхала в новий Літній палац. Наступні роки вона жила тут з початку травня по кінець вересня.
Імператриця Анна Іванівна, з гравюри І.Соколова, 1740
Палац являв собою одноповерхову, витягнуте в довжину приміщення. Центральна частина фасаду була виділена, від бічних крил відходили спуски до Неви. Уздовж покрівлі йшла балюстрада, прикрашена різьбленими деталями і скульптурою. Часті вікна були дзеркальні - рідкість для того часу; через них можна було побачити внутрішнє оздоблення. У палаці налічувалося 28 кімнат, 10 з яких займав Бірон. Коли Анна Іванівна жила в Літньому палаці, на Неві були пришвартовані чотири яхти, які під час святкувань і застіль давали салют.
Креслення Літнього палацу Анни Іоанівни, виконані Ф.-Б. Растреллі
(Function (w, d, n, s, t) (w [n] \u003d w [n] ||; w [n] .push (function () (Ya.Context.AdvManager.render ((blockId: "RA -143470-6 ", renderTo:" yandex_rtb_R-A-143470-6 ", async: true));)); t \u003d d.getElementsByTagName (" script "); s \u003d d.createElement (" script "); s .type \u003d "text / javascript"; s.src \u003d "//an.yandex.ru/system/context.js"; s.async \u003d true; t.parentNode.insertBefore (s, t);)) (this , this.document, "yandexContextAsyncCallbacks");
Загадкова смерть імператриці
У Літньому палаці імператриця померла, тут же проходила церемонія прощання. Її смерть передували дивні події. Ще 5 (16) жовтня 1740 року під час обіду з Бірона Анна Іванівна втратила свідомість. Лікарі визнали хворобу смертельною. М.І.Пиляев в книзі «Старий Петербург», посилаючись фрейліна Блудову, пише наступне (збережені граматика і пунктуація):
За кілька днів до смерті Анни Іоанівни, караул стояв в кімнаті, біля тронній зали, часовий був у відкритих дверей. Імператриця вже пішла під внутрішні покої; було вже за північ, і офіцер сів, щоб подрімати. Раптом вартовий кличе на караул, солдати вишикувалися, офіцер вийняв шпагу, щоб віддати честь. Всі бачать - імператриця ходить по тронній залі взад і вперед, схиливши задумливо голову, ні на кого не звертаючи уваги. Весь взвод стоїть в очікуванні, але, нарешті, дивина нічної прогулянки по тронній залі починає всіх бентежити. Офіцер, бачачи, що государиня не бажає йти з зали, вирішується, нарешті, пройдті іншим ходом і запитати, чи не знає хто намірів імператриці. Тут він зустрічає Бірона і рапортує йому. - Не може бути, - каже Бірон: - я зараз від государині, вона пішла в спальню лягати. - Погляньте самі, вона в тронній залі. - Бірон йде і теж бачить її. - Це що щось не так, тут або змова, або обман, щоб діяти на солдатів, - говорить він, біжить до імператриці і вмовляє її вийдті, щоб в очах варти викрити самозванка, що користується деяким подібністю з нею, щоб морочити людей. Імператриця вирішується вийдті, як була в пудермантеле. Бірон йде з нею. Вони бачать жінку, разюче схожу на імператрицю, яка нітрохи не бентежиться. - Зухвала! - каже Бірон, і викликає весь караул; солдати і всі присутні бачать «дві Анни Іоанівни», з яких справжню і привид можна було відрізнити тільки за нарядом і за тим, що вона прийшла з Бірона. Імператриця, постоявши хвилину в подиві, підходить до неї, кажучи: «Хто ти? Навіщо ти прийшла? » Чи не відповідаючи ні слова, привид задкує, не зводячи очей з імператриці, до трону, сходить на нього, і на щаблях, звертаючи очі ще раз на імператрицю, зникає. Імператриця звертається до Бирону і вимовляє: Це моя смерть, - і йде до себе.
У цій історії багато незрозумілого. Ще в дитинстві Ганні Иоанновне якийсь юродивий передбачив, що вона помре після того, як побачить своє відображення без дзеркала. У 1721 році, під час бенкету з нагоди проголошення Петра I імператором, вертушка заявила, що жінок царського дому буде чекати смерть в жіночому образі. Можна було б повірити в містику, але ... На наступний день після смерті Анни Іоанівни, поблизу Зеленого мосту біля річки Мийки був виявлений труп жінки, разюче схожий на покійну імператрицю. Чи була вона тим самим примарою?
За заповітом Анни Іоанівни, підписаним на наступний день після явища двійника, престол переходив до 10-місячного Іоанну Антоновичу, регентом при якому був Бірон. Однак йому недовго довелося правити. У ніч на 8 листопада Бірон був заарештований Минихом і засланий в. Немовля-імператора з Літнього палацу відвезли в Зимовий палац, а звідти - теж в Шліссельбург.
Подальша доля палацу
У 1748 році, вже за царювання Єлизавети Петрівни, Літній палац був розібраний і перевезений в Екатерингоф, послуживши будівельним матеріалом для двох флігелів, що розширили головний палац. А вже після революції, в 1926 році, після декількох пожеж, Екатерингофский палац розібрали остаточно. Так припинив своє існування Літній палац Анни Іоанівни.
© Сайт, 2009-2020. Копіювання і передрук будь-яких матеріалів і фотографій з сайту сайт в електронних публікаціях і друкованих виданнях заборонені.
У Покровському в молодості жила дочка Петра 1 Єлизавета. Віддалена від двору Ганною Іванівна, вона збудувала в садибі новомодний палац, вдавалася тут безтурботним звеселянням, влаштовуючи свята з друзями, змушуючи танцювати на них покровських селян. Московський історик, письменник І. К. Кондратьєв пише, що, "будучи від природи веселої вдачі, княжна брала участь тут у святкових хороводах, складених з Покровських дівчат і молодиць, одягаючись в їх гарний костюм: у кольоровій атласний сарафан і кокошник, або в парчеві кику з дробніцамі з перлів і з позументом, або просто по дівочі, вплітаючи в трубчасту косу свою ярославську стрічку ... з тих пір, треба думати, і співали пісню:
У селі, селі Покровському,
Серед вулиці великий,
Розігралася, расплясалась
Красна дівиця душа ".
Хоча після сходження на престол Єлизавета Петрівна не забувала люб'язне її серцю Покровське, вона наказала архітектору Бартоломео Растреллі зробити палац ще більш пишним - але все-таки вже не так часто буває там.
Село затихає, однак іноді ще тут влаштовувалися свята: на каруселях та гойдалках розважалися відвідувачі, а з величезною, довжиною майже 400 метрів катальної гори скочувалися сани або коляски. Ця гора була навмисно зроблена до приїзду Катерини II в 1763 р, але і в свою відсутність вона дозволяла "кататца влітку і зимою дворянству і купецтву і всякого чину людем, крім підлих". Відвідувачів чекали також "трактир і в ньому страва, чай, чека-лад, каву, горілка Гданська і французька, виноградне питво, полпіво і меди". Приблизно з другої половини XVIII ст. село стає звичайним передмістям міста, а потім і частиною його, в якій починається інтенсивне будівництво фабрик і заводів.
Ну а тепер по-порядку.
Вул. Гастелло 44. Колишній Покровський палац "прекрасної Елисавет" має довгу і багато в чому ще не з'ясованих історію. Відомо, що тут на березі великого ставка стояли дерев'яні хороми, призначені для перебування царської родини. Так, в 1713 р в них жила царівна Марія Олексіївна, пізніше майбутня імператриця Єлизавета Петрівна разом з родичами Скавронской і Гендрікова. Можливо, що в середині 1730-х р замість дерев'яних хором збудували кам'яні палати, арх. М.Г. Земцов.
У великій московський пожежа в травні 1737 р палац згорів повністю.
У 1742 - 1743 рр. він перебудований в ошатний бароковий палац за проектом архітектора Ф.Б. Растреллі.
Катерина палац не любили і тут майже не бувала і в нач. 19 століття він прийшов в запустіння.
Палац достояв до 70-х рр. XIX ст.
В цей час його віддали Покровській громаді сестер милосердя і архітектор А.П.Попов перебудував його в сестринський корпус в дусі ошатною архітектурної декорації XVII століття.
За радянських часів палац був однією великою комуналкою, де в напівпідвальних келіях доживали свій вік милістю Божою 4 черниці.
У 1970-х роках палац реставрували і віддали Державному науково-дослідному інституту реставрації (ГОСНІІР), який його займає до сих пір.
Палац в плані схожий на букву "Ш"
Центральна його частина багато декорована
З обох її сторін є ганку в старовинному російською стилі.
багато декоровані вікна
В мезоніні центральній частині був домовий храм, його главу стоїть досі без хреста ми сьогодні приймаємо за бельведер.
Палац стоїть на пагорбі, перед ним був невеликий курденер, який спускався до ставка, який був утворений з загаченій річки Рибінкі, яка недалеко від палацу впадала в Яузу. Від палацу на середину ставка, де був острів і стояла дерев'яна Воскресенська церква був прокладений гарний дерев'яний міст.
Тепер на місці ставка і всієї цієї краси збудований житловий будинок в стилі сталінського ампіру, Рибінкі уклали в трубу ... а палац здригається від поїздів, які проходять прямо перед ним по лінії Курської залізниці, яку побудував промисловець П.фон Дервиз.
Але про нього, вірніше про його слідах в Покровській-Рубцова буде вже наступний пост.
Зі смертю імператриці Анни Іоанівни, що послідувала в 1740 році Бірон став регентом при малолітньому імператорі Івана Антоновича, якому було в ту пору 2 місяці від народження. Втім, регентство його було недовгим. Бірон був заарештований за зловживання і засланий на заслання. Недовгим було і правління матері малолітнього імператора Анни Леопольдівни, призначеної регентшею при ньому. 25 листопада 1741 року в результаті палацового перевороту на престол зійшла дочка імператора Петра I Єлизавета Петрівна. Час її царювання - час потужного зльоту петербурзького зодчества. Сама любила пишність і пишнота, Єлизавета Петрівна хотіла бачити дітище свого батька прикрашеним красивими будівлями і тому дуже опікувалася парадному будівництві в Петербурзі і його передмістях. Вступивши на престол, Єлизавета Петрівна переважно жила в Літньому палаці на місці нинішнього Михайлівського замку, який незабаром став тісний для розрослося імператорського двору. Під час її царювання були побудовані Нікольський Морський собор, Зимовий палац, був споруджений ансамбль Смольного монастиря, зведені Тучков і Сампсониевский мости, і, нарешті, відкриті Московський університет, Академія мистецтв у Петербурзі і Пажеського корпусу. Вона запрошувала до Петербурга кращих архітекторів Європи, і серед них найяскравішим був Бартоломео Растреллі. Їм зведені в Петербурзі кращі будинки. Це Зимовий палац, двічі їм перебудований, Аничков, Воронцовський, Строгановський палаци; Великий Петергофський палац, Царськосельський (Катерининський) палац, Смольний монастир та інші будівлі. Дивлячись на собор Смольного монастиря, Кваренги, який не любив архітектуру єлизаветинського бароко, зі словами: «Ну і церква!», - знімав капелюха.
Після приїзду в Петербург Єлизавета Петрівна веліла будувати для себе відразу два палаци, один тимчасовий, дерев'яний близько Поліцейського мосту, інший кам'яний на набережній Неви. Обидва палацу будувалися за проектом Б. Растреллі. Дерев'яний палац, хоча і будувався як тимчасовий, був оброблений з великою розкішшю.
Невський проспект на той час став кращою вулицею міста. Єлизавета стежила за його благоустроєм. Були видані укази, які забороняють будувати на головній вулиці міста дерев'яні будівлі. На проспекті зводилися тільки кам'яні будинки. Але вони були не схожі на нинішні. Як правило, це були двоповерхові будівлі з обов'язковим садом перед фасадом, захищеним візерунчастої чавунною решіткою. У 1755 році почали перебудовувати Гостинний двір. План Растреллі, який відрізнявся великою пишністю обробки будівлі, не був здійснений за браком фінансування. Зараз ми бачимо будівлю Гостиного двору, Побудоване за проектом архітектора Вален-Деламота, який зберіг планування Растреллі, але здійснив будівництво будівлі в стилі раннього класицизму.
Єлизавета Петрівна за відгуками сучасників була дуже красива, жива і кокетлива. Її палаци були заставлені дзеркалами, в яких вона постійно бачила своє багаторазово повторене відображення. Для неї скуповувалися в Європі у великій кількості найдорожчі наряди. Після смерті в гардеробі імператриці було 15000 суконь, деякі з яких не були жодного разу одягнені. Сама вони ніколи не одягала двічі одне й те саме плаття. І того ж вимагала від придворних, за зовнішнім виглядом яких дуже стежила, видаючи один за іншим укази, які регламентують зовнішній вигляд своїх наближених. Так наприклад, був виданий указ, який забороняв придворним дамам носити темні сукні, указ про те, щоб 
до маскараду їздити тільки в хорошому сукню, а не «в мерзенному». А взимку 1747 року вийшло «волосяне встановлення», яке наказувало всім придворним дамам підстригтися налисо, а голову покривати «чорними скуйовджений перуками», які сама ж і видала. Причиною такого жорсткого встановлення було те, пудра з волосся імператриці ніяк не бажала сходити, імператриця вирішила пофарбувати волосся в чорний колір, але і це чомусь не вийшло і тоді їй довелося першої зістригти волосся і надіти чорну перуку. А вона не любила, щоб хто-небудь перевершував її красою і досконалістю. Ну як було не видати «волосяного встановлення»?
Час Єлизавети - час, коли в мистецтві панував стиль бароко, який був до пари веселому характеру імператриці з її капризами і любов'ю до розкоші. Архітектурні шедеври Франческо Бартоломео Растреллі, до сих пір вражають нас витонченістю, розкішшю і пишністю - пам'ятник той час. І один з них -Смольний монастир, який будувався імператрицею для себе. У свій час у неї було бажання відректися від престолу і піти в монастир. Для будівництва монастиря були зігнані тисячі солдатів і майстрових людей. Він будувався з великим розмахом. І через кілька років зовні був готовий. Але тут почалася семирічна війна, і будівництво припинилося за браком грошей. Незабаром і бажання піти в монастир у Єлизавети теж пропало. 
Г. Р. Державін назвав час правління Єлизавети «століттям пісень». Єлизавета Петрівна і справді любила музику і сама мала неабиякі музичні здібності: грала на багатьох інструментах і складала пісні. Завдяки їй Росія познайомилася з гітарою, мандоліною, арфою і іншими інструментами. При ній розцвіли опера, балет, а також драматичний театр, який вона дуже любила. На сцені російських театрів грали Шекспіра, Мольєра і, звичайно ж, п'єси першого російського трагіка Олександра Сумарокова. У 1750 році в Ярославлі був створений Федором Григоровичем Волковим театр, спектаклі якого йшли з великим успіхом. Дізнавшись про «ярославських комедіях», імператриця спеціальним указом викликала Волкова з трупою в Петербург. Ініціативою Сумарокова і Волкова в 1756 році був офіційно заснований «Русский для вистави трагедій і комедій театр», що поклав початок створенню Імператорських театрів Росії. Театр спочатку розташовувався в Меншіковском палаці, в якому в 1732-му відкрився Шляхетний кадетський корпус для малолітніх дворян. Тут була поставлена \u200b\u200bперша російська трагедія «Хорев», тут же розмістили в 1752 році акторів трупи Федора Волкова.
При тій активного світського життя, яку вела Єлизавета, до управління державою у неї іноді просто не доходили руки. Міністри місяцями бігали за нею, щоб вона встигла між перевдяганням до балу або маскараду підписати який-небудь документ. На щастя, бюрократична машина, запущена колись Петром, продовжувала свою роботу, і справа йшла своєю чергою. До того ж у неї були чудові помічники. Вона цілком могла покластися у внутрішній політиці на П. І. Шувалова, у зовнішній на А. П. Бестужева-Рюміна, в сфері освіти на І. І. Шувалова. .jpg)
Бали і маскаради змінювали один одного, змагаючись між собою в пишноті і красі. Але на тлі цього, здавалося, нескінченного свята в Петербурзі відбувалися важливі події. Петербург цього часу - це Петербург Ломоносова, засновника вітчизняної науки і поезії, це Петербург важливих географічний досліджень і відкриттів. У 1743 році закінчилася одинадцятирічна Друга Камчатська експедиція, а через два роки був виданий Академічний атлас з картами величезної території від Байкалу до Анадиря і північно-західній Америки.
Створюючи свого часу Академію наук, Петро I мислив її як центр вищої освіти в Росії. Це видно з проекту «Положення Академії наук і мистецтв», в якому було сказано, що члени Академії, працюючи «про досконалість мистецтв і наук», повинні були «ті мистецтва і науки публічно вчити», тобто викладати. Тобто Академію Петро мислив як університет. У 1745 році професором цього Академічного (або Петровського) університету став М. В. Ломоносов, який наполіг на тому, щоб навчання в університеті могли проходити не тільки дворяни: «Ні єдиного людині не заборонено в університетах вчитися, хто б він не був, і в університеті той студент почесніше, хто більше навчився ». Така установка професора першого в Росії вищого навчального закладу, засновника вітчизняної науки відкрила дорогу до отримання освіти для багатьох талановитих молодих людей. Серед перших «природних росіян», які закінчили Петровський університет були Антіох Кантемир, Іван Магницкий, Петро Ремізов. Поетичні «Сатири» Антіоха Кантемира були дуже популярні в той час і в списках ходили по руках.
Підвищенню інтересу до культури й освіти сприяли і культурні запити і інтереси імператриці і двору, близькість до Європи, сам дух міста, з самого народження призначений бути «вікном в Європу». У місті з'являються гімназії, як державні, так і приватні. У 1757 році в Петербурзі була утворена «Академія трьох зверхників мистецтв» - живопису, архітектури і скульптури. Зведення будівлі для Академії мистецтв на Університетській набережній почнеться тільки в 1764 році, а з моменту заснування до цього часу вона розташовувалася в будинку ініціатора її створення І. І. Шувалова, в Шуваловском палаці на Садовій вулиці, між Невським проспектом і Італійської вулицею. Першими її учнями стали Іван Старов, Федір Рокотов, Василь Баженов. Як художник-мозаїст М. В. Ломоносов став почесним членом Академії. Мозаїчне панно роботи М. В. Ломоносова «Полтавська баталія» знаходиться зараз в будівлі Академії наук.
У 1751 році на Миколаївській набережній Неви, нинішньої набережній лейтенанта Шмідта, відкрився Морський шляхетний кадетський корпус, який пізніше став Морський академією. З причалу, де стоїть пам'ятник Крузенштерн, йшли в море всі видатні російські мореплавці і адмірали. 
Петербург гучної єлизаветинської пори вже мало чим нагадував скромний петровський «Парадіз». У місті до цього часу склалася сприятливе середовище для розвитку економіки. Він не вимагав уже виняткових заходів по залученню населення і фінансів. Всі зростаючі потреби нової столиці перетворювали весь цей край на багато кілометрів навколо. Вози з будівельним матеріалом, продовольством, різними виробами місцевих промислів тисячами тягнулися з Новгородської, Псковської, Олонецкой губерній. Кораблі з Європи, барки, човни, плоти сотнями шукали місця для швартування біля причалів міста.
За час свого двадцятирічного правління Єлизавета Петрівна не підписала жодного смертного вироку. І може бути, тому внутрішнє життя країни в цілому в цей період була стабільною - в країні не було ні бунтів, ні жорстокості. Були заборонені деякі жорстокі забави: в Москві та Петербурзі було заборонено мати ведмедів, стріляти з рушниць. У сфері зовнішньої політики цей час було також часом спокою: з 20 років царювання Єлизавети 15 років були мирними. А чотири роки участі Росії в Семирічній війні (1756-1760) виявили боєздатність російської армії, завдала поразки непереможним доти військам Фрідріха Великого. І це при одвічної російської плутанині, крадіжці в тилу, непродуманості стратегічних планів.
Важко назвати іншу будову, яке проіснувало б на території імператорського Літнього саду такий короткий термін - всього п'ятнадцять років - і залишило настільки яскравий слід в історії. Протягом восьми років Літній палац Анни Іоанівни залишався імператорською резиденцією, де бився політичний пульс всієї Російської імперії.
Літній дерев'яний палац Анни Іоанівни входить в групу незбережених будівель Літнього саду. У стінах цього палацу в 1740 році закінчила свій життєвий шлях імператриця, і тут же було оголошено її заповіт. Тут було проголошено регентство Бірона, а високі сановники і гвардія присягали малолітньому імператорові Іоанну Антоновичу. З коханим палацом Анни Іоанівни пов'язана одна з найдраматичніших сторінок нашої історії - арешт герцога Курляндського Бірона, колишнього фаворита імператриці. Не дивно, що отримала таку похмуру славу імператорська резиденція вісім років по тому була розібрана.
Літній палац Анни Іоанівни був зведений в 1732 році на набережній Неви на місці «Зали для славних торжествований», з цієї нагоди розібраної. Архітектором виступив Франческо Растреллі за участю свого батька, Бартоломео Растреллі.
Це був одноповерховий палац, значно витягнутий в довжину. Літній дерев'яний палац різко відрізнявся від палацу Петра I, який стояв на березі Фонтанки. Растреллі виділив центральну частину будівлі, а від бічних крил влаштував спуски до води. По краю покрівлі проходила святкова балюстрада, одноманітний ритм якої порушувався фігурними різьбленими прикрасами і декоративною скульптурою. Колони і прикрашені наличниками часто розташовані вікна значно збагатили фасади палацу, надавши йому характер барокового споруди. Після завершення будівництва палацу нова резиденція імператриці придбала функцію своєрідного «Невського фасаду», через який можна було пройти в Літній сад.
За свідченням Растреллі, палац мав двадцять вісім апартаментів. З інших джерел відомо, що в 1741 році - вже після смерті імператриці - в палаці були такі покої: «Антікамора», де приймали послів; «Комедія»; обер-Гофмаршальськая приміщення, спальня імператриці, велика імператорська залу, десять покоїв герцога Бірона, чотири спокою, які займав його син Петро. Крім того, в палаці перебували покої фрейлін, контора для письмоводства; казенні палати, де зберігалися палатні убори, і збройові палати. Згадується також, що спальня Бірона була оббита килимами. Це саме докладний опис внутрішніх апартаментів Літнього палацу, яке ми маємо на сьогоднішній день.
На плані дерев'яного палацу Анни Іоанівни, виконаному з копії креслення 1732, ясно видно, що будівля укладало в себе дві анфілади зал. Приміщення північній анфілади виходили вікнами на Неву, а південній - в сад. Невської анфіладу становили зали великих розмірів - це була парадна частина палацу. По осі будівлі розташовувався, мабуть, тронний зал, в ньому на плані палацу показано тронне місце. Далі на захід через три приміщення знаходилася парадна спальня. У східному корпусі палацу, виділеному ризалитом, знаходився найбільший зал палацу. Судячи з опису, в палаці розташовувалася «Комедія», тобто зал для театральних вистав. Очевидно, «комедією» служив саме цей великий зал в східному корпусі будівлі. Садову анфіладу становили приміщення меншого розміру. Можливо, тут знаходилися житлові покої; вони групуються апартаментами, розділеними прихожими і мали вихід в сад. Оскільки в Невської анфіладі розташовувалася парадна спальня, то можна припустити, що в Садовій анфіладі перебувала вседенний спальня, в якій імператриця і померла. Апартаменти Бірона також виходили вікнами в сад і примикали до імператорським: це підтверджується повідомленням підполковника Манштейна, який заарештував герцога.
Анна Іванівна вперше переїхала в свою літню резиденцію відразу після весілля брата свого фаворита, Густава Бірона, з княжною Меншиковой, відсвяткувати в Зимовому палаці в перший день літа 1732 року.
Анна Іванівна жила в Літньому палаці по точно встановленим порядком - з початку травня до кінця вересня (виключаючи кілька тижнів в червні і липні, що проводяться в Петергофі). Імператорський двір завжди з особливою пишністю перебирався в Літній палац. Анна Іванівна пливла по Неві під громи гарматних пострілів на прикрашеної золотом шестнадцатівесельной яхті з чудовою каютою у вигляді кімнати, прикрашеної зеленим оксамитом.
2 Покровський палац Єлизавети Петрівни
Імператриця Єлизавета Петрівна з тих рідкісних послепетровскіх Романових, які любили Москву. Її симпатія поширювалася і на належне їй село Покровське-Рубцова на березі нині неіснуючої річки Рибінкі, що впадала в Яузу. Саме село з дерев'яним «розважальним» палацом, церквою Покрова, ставком і садом відомо ще з XVI ст. Його першим власником був Протасій Васильович Юр'єв, від якого складними шляхами воно дісталося Романовим. Володіння були великими.
При Ганні Іоанівні, віддалена від двору, Єлизавета Петрівна жила в Покровському-Рубцова. За переказами - весело, влаштовуючи свята, танці і гуляння. 1737 року дерев'яний палац згорів. У 1739 році Єлизавета побудувала новий на березі ставка: одноповерховий, на високому підкліть, з центральним двусветная залом. Інтер'єри палацу не збереглися, але відомо, що вони були оброблені в японській і китайській стилях. розкішний парк з катальної гіркою і каруселями був влаштований в 1752 році архітектором Б.-Ф. Растреллі. Він же робив і проект нового палацу, який не був здійснений.
З іншого боку ставу побудували церкву Воскресіння Христового, соединявшуюся з палацом переходом і мостом. У 1790 році вона була скасована.
Після смерті Єлизавети палац практично не використовувався. У 1872 році територія була віддана Покровській громаді сестер милосердя. Громада справила переробки за проектом П. П. Скоморошенко: надбудували другий поверх, побудували бічні крила, відродили Воскресенську церкву, але вже в центральному залі, змінили на нині існуючий декор фасадів.
Громаду закрили в 1920-х рр., Влаштувавши в колишньому палаці величезні комунальні квартири, які проіснували тут до 1980-х рр. Ставок був засипаний, а перед палацом була прокладена нинішня вулиця Гастелло. В даний час в палаці розташовується Державний науково-дослідний інститут реставрації.
3 Великий Катерининський палац
великий Єкатерининський палац в Царському Селі - улюблена резиденція Єлизавети Петрівни і Катерини II. Катерининський палац - композиційний центр Катерининського парку і одне з головних його прикрас. Велична будівля займає центральну частину Царського села.
Історія палацу починається в 1717 році з будівництва «Кам'яних палат» для дружини Петра Першого Катерини Першої. Згідно з проектом Браунштейна, це було скромне двоповерхова будівля, архітектура якого була типовою для подібних споруд в Росії початку XVIII століття. У 1724 році будівництво палацу було завершено. На честь цього в новому палаці було влаштовано грандіозне свято.
Першою перебудову «Кам'яних палат» почала після сходження на престол в 1741 році Єлизавета Перша. Змінилося декілька архітекторів, перш ніж в кінці 1748 року будівництво очолив обер-архітектор імператорського двору Франческо Бартоломео растрел. І вже до кінця липня 1756 року імператриці і її гостям замість скромного будівлі був представлений шикарний палац в стилі бароко, вражав красою і розмірами. Лазуровий фасад був прикрашений білими колонами, ліпними прикрасами і фігурами атлантів. Позолочений орнамент надавав палацу ще більш урочистого вигляду. Від центральної частини палацу відходили флігелі, з'єднані критими галереями. Над північним крилом піднеслися позолочені купола пятиглавой палацової церкви. А над південним крилом засяяв позолочений купол з многоконечной зіркою на шпилі. Фасади палацу мають протяжність 300 метрів, а на позолоту зовнішніх і внутрішніх прикрас пішло майже 100 кілограмів червоного золота.
Внутрішнє планування і оздоблення так само були видозмінені. Парадні кімнати були розташовані на всю довжину будівлі, утворюючи Парадний золоту анфіладу. З'явилися Картинний зал і знаменита Бурштинова кімната. У картині залі представлені більше ста картин західноєвропейських майстрів живопису XVII - початку XVIII століть різних національних шкіл. Над створенням Бурштинової кімнати більше п'яти років працювали кращі майстри з різних країн.
Наступний етап в оформленні парадних і житлових залів палацу відноситься до 1770-х років. Нова господиня резиденції, імператриця Катерина II, захоплена античним мистецтвом, побажала прикрасити свої апартаменти у відповідності з модними смаками і доручила їх обробку шотландському архітекторові, знавцеві античної архітектури Ч. Камерону.
Створені ним інтер'єри - арабесковий і Лионская вітальні, Китайський зал, Мініатюрна їдальня, Срібний кабінет, Синій кабінет (Табакерка) і Опочивальня - відрізнялися витонченою красою, строгістю декоративного оформлення і особливою витонченістю обробки. На жаль, ці зали загинули в роки Великої Вітчизняної війни і до сих пір не відновлені.
4 Китайський палац в Оранієнбаумі
Китайський палац є частиною грандіозного палацово-паркового комплексу «Власної дачі» імператриці Катерини II. Будівництво палацу здійснював архітектор Антоніо Рінальді. За його проектом перед південним фасадом Китайського палацу вирили великий прямокутний ставок, на лівому березі якого побудували фрейлінський будиночок, а на правому відвели місце для кавового будиночка (проект цієї споруди так і не був здійснений). Біля східного фасаду палацу, вже за кордоном Власної дачі, був побудований Кухонний корпус.
Китайський палац, блискучий зразок стилю рококо в Росії, по праву вважається перлиною палацово-паркового ансамблю Ораниенбаум. Абсолютна справжність робить цей багатоликий передмістя унікальним, виділяючи його з усіх імператорських резиденцій, які блискучим намистом обрамляють Північну столицю
Катерина II, будучи ще великою княгинею, облюбувала для себе в Оранієнбаумі «заповітний» куточок. У своїх «Записках» вона згадує 1757 рік: «Мені прийшла фантазія розвести собі сад ... але я знала, що великий князь не дасть мені для цього ні клаптика землі, і тому попросила князів Голіциних продати або поступитися мені 100 десятин з давніх пір покинутій ... землі, якою вони володіли біля самого Оранієнбаума ... вони охоче поступилися мені її. Я почала креслити плани і розбивати сад, і так як в перший раз займалася планами і будівлями, то все виходило у мене величезне і ніяково ».
До втілення свого задуму Катерина Олексіївна змогла приступити лише п'ять років по тому, з царювання на російському троні. У 1762 році починається будівництво Власної дачі, і, перш за все, - «кам'яного будиночка і гори». Всі роботи проводилися «під смотрением» А. Рінальді і за його кресленнями. Катерина II часом приїжджала в Оранієнбаум, спостерігаючи за зведенням Голландського будиночка, або Китайського палацу. Новосілля в Китайському палаці імператриця відсвяткувала 27 липня 1768 року. Цей недільний день був відзначений божественною літургією в храмі Святого Пантелеймона, а потім відбулася парадна трапеза на честь завершення будівництва палацу: преосвященні архієреї, архімандрити разом з вельможами обідали і «пили за Найвища Ея Імператорської Величності здоров'я».
У 1770-і роки імператриця часто відвідує Ораниенбаум і приймає тут високих гостей: з візитами прибувають не тільки «чужоземні» міністри, але і царствені особи - король Швеції Густав III, австрійський імператор Йосиф II. 17 липня 1780 Катерина II вперше показувала палац своїм онукам, великим князям Олександру і Костянтину. З 1796 року Ораниенбаум належав великому князю Олександру Павловичу (майбутнього імператора Олександра I), а в 1831 році резиденція перейшла в одноосібне володіння його брата Михайла Павловича. Пізніше господинею маєтку стала дружина Михайла Павловича Олена Павлівна, а потім їх дочка Катерина Михайлівна, яка вийшла заміж за герцога Георга Мекленбург-Стреліцкого; їхні діти - Георгій, Михайло і Олена - володіли Оранієнбаумом аж до 1917 року.
Китайським річний розважальний палац був названий завдяки розкішній обробці чотирьох кімнат, витриманою в дусі уявлень того часу про мистецтво Сходу. Зустрічаються й інші назви: «Будиночок, що в Верхньому саду», «Будиночок маленький, власний Її Імператорської Величності». І дійсно, йому найменше підходить гучне визначення «палац» - він скоріше нагадує парковий павільйон, що стоїть на невисокому стилобаті, що утворює терасу.
Скромний зовні палац вражає своїм внутрішнім оздобленням. Позолота і дзеркала, орнаменти з раковин, квіткові гірлянди, завитки, химерно зігнуті рами, ліпні візерунки, примхливо біжать по стінах, падуги і стелях, вишукані розписи, оповиті перловою серпанком, - все це створює атмосферу зніженості і затишку. Такий стиль рококо, який проіснував недовгий час в XVIII столітті, але залишив в Росії яскравий слід - вишуканий і камерний Китайський палац в Оранієнбаумі. Особливу витонченість інтер'єрів рококо надають стилізовані східні мотиви декоративного оздоблення і безліч справжніх творів мистецтва Китаю та Японії.
Інтер'єри Китайського палацу зберігають первозданний оздоблення XVIII століття: рідкісну колекцію живопису італійських художників, прекрасні зразки східного і західноєвропейського порцеляни, меблі російських і європейських майстрів. Однією з головних визначних пам'яток палацу є унікальні паркети, виконані за малюнками Рінальді; вони не мають собі рівних в російській декоративно-прикладному мистецтві. Спочатку підлоги в палаці були виконані з штучного мармуру. У 1770-х роках їх замінили складальними паркетами з різноманітних порід дерева (їх налічується до 36) - дуба, клена, берези, палісандра, самшиту, червоного і чорного дерева, перського горіха, сахардана (коричневого дерева), амаранту та інших. Паркети, що не повторюються ні в одному приміщенні, вражають своїм складним малюнком і вишуканою кольоровою гамою.
Стеклярусний кабінет, штофні Опочивальня, Зал Муз, Блакитна і Рожева вітальні ... Вже самі ці назви свідчать про унікальність палацових приміщень, їх невиліковним художньо-історичної цінності. В оформленні інтер'єрів Рінальді використовував багатющий арсенал декоративних форм, властивих стилю рококо, досягаючи гармонійної взаємозв'язку оздоблення палацу і його архітектури.
Центром симетричній композиції Китайського палацу є Великий зал, Від якого вздовж північного фасаду в обидва боки відходять приміщення парадній анфілади. До основного об'єму будівлі з півдня під прямим кутом примикають два крила, що включають малі анфілади; в західній анфіладі розташовувалися особисті покої імператриці Катерини II, східної - кімнати її сина, великого князя Павла Петровича.
Китайський палац розташований в південно-західній частині Верхнього парку. Перед палацом розстеляється поляна з квітниками, а бічними лаштунками і фоном для нього служать вікові дуби. У XVIII столітті парк було вирішено в регулярному французькому стилі, і в його композицію був «вписаний» басейн правильної геометричної форми. До середини XIX століття характер паркових насаджень змінився: планування стала вільною, і Верхній парк придбав романтичний вигляд. Водойма перетворився в ставок, і його береги взяли м'якші обриси.
Як музей Китайський палац відкрився в 1922 році. У роки Великої Вітчизняної війни 1941-1945 років радянські війська відстояли «Оранієнбаумський п'ятачок», що не дозволило німецької армії окупувати Ораниенбаум. Пошкодження, завдані війною, не спотворили образ його пам'яток, а майстерне майстерність реставраторів лише підкреслило їх високі художні достоїнства.
