Το Winter Palace είναι αναμφίβολα ένα από τα πιο διάσημα αξιοθέατα της Αγίας Πετρούπολης

Το Χειμερινό Παλάτι που βλέπουμε σήμερα είναι στην πραγματικότητα το πέμπτο κτίριο που χτίστηκε σε αυτόν τον ιστότοπο. Η κατασκευή του διήρκεσε από το 1754 έως το 1762. Σήμερα μας θυμίζει τη λαμπρότητα του κάποτε δημοφιλούς Ελισάβετ Μπαρόκ και είναι, προφανώς, το στέμμα της δημιουργικότητας του ίδιου του Ραστέρλι

Όπως είπα, υπήρχαν συνολικά πέντε Χειμερινά Παλάτια σε αυτόν τον ιστότοπο, αλλά ολόκληρη η περίοδος αλλαγής επενδύθηκε σε ένα μέτριο 46 χρόνια μεταξύ του 1708, όταν χτίστηκε το πρώτο και του 1754, όταν ξεκίνησε η κατασκευή του πέμπτου.

Το πρώτο Χειμερινό Παλάτι ήταν ένα μικρό σπίτι ολλανδικού στιλ που χτίστηκε από τον Μέγα Πέτρο για τον εαυτό του και την οικογένειά του

Το 1711, το ξύλινο κτίριο ξαναχτίστηκε σε πέτρινο, και αυτό το συμβάν συγχρονίστηκε με τον γάμο του Πέτρου Α και της Αικατερίνης. Το 1720, ο Πέτρος Α με την οικογένειά του μετακόμισε καλοκαιρινή κατοικία το χειμώνα, το 1723, η Γερουσία βρισκόταν στο παλάτι, και το 1725 η ζωή του μεγάλου αυτοκράτορα ήταν σύντομη εδώ

Η νέα αυτοκράτειρα, Άννα Ιωάννοβνα, θεώρησε ότι το Χειμερινό Παλάτι ήταν πολύ μικρό για το αυτοκρατορικό άτομο και ανέθεσε στον Ραστέρλι να το ξαναχτίσει. Ο αρχιτέκτονας προσφέρθηκε να αγοράσει τα παρακείμενα σπίτια και να τα κατεδαφίσει, κάτι που έγινε, και στην τοποθεσία του παλιού παλατιού και των κατεδαφισμένων κτιρίων, ένα νέο, τρίτο στη σειρά, προέκυψε σύντομα το Χειμερινό Παλάτι, η κατασκευή των οποίων ολοκληρώθηκε τελικά το 1735 Στις 2 Ιουλίου 1739, το πανηγύρι της πριγκίπισσας Άννας Λεοπόλντοβνα στον πρίγκιπα Αντόν-Ούλριχ έγινε στο παλάτι αυτό, και μετά το θάνατο της αυτοκράτειρας, ο νεαρός αυτοκράτορας Τζον Αντόνοβιτς μεταφέρθηκε εδώ, ο οποίος έζησε εδώ μέχρι τις 25 Νοεμβρίου 1741, όταν η Ελίζαμπεθ Πετρόβνα ανέλαβε την εξουσία στα χέρια της. Η νέα αυτοκράτειρα ήταν επίσης δυσαρεστημένη με την εμφάνιση του ανακτόρου, οπότε την 1η Ιανουαρίου 1752 αγοράστηκαν μερικά ακόμη σπίτια κοντά στην κατοικία και ο Ραστέρλι πρόσθεσε μερικά νέα κτίρια στο παλάτι. Στο τέλος του 1752, η αυτοκράτειρα πίστευε ότι θα ήταν ωραίο να αυξήσετε το ύψος του ανακτόρου από 14 σε 22 μέτρα. Ο Ραστέρλι πρότεινε να χτιστεί το παλάτι σε διαφορετικό μέρος, αλλά η Ελισάβετ αρνήθηκε, οπότε το παλάτι διαλύθηκε ξανά, και στις 16 Ιουνίου 1754, άρχισε στη θέση του ένα νέο Χειμερινό Παλάτι.

Το τέταρτο χειμερινό παλάτι ήταν προσωρινό: χτίστηκε από τον Rastrelli το 1755 στη γωνία του Nevsky Prospekt και στο ανάχωμα του ποταμού Moika κατά την κατασκευή του πέμπτου. Το τέταρτο παλάτι κατεδαφίστηκε το 1762, όταν ολοκληρώθηκε η κατασκευή του Χειμερινού Παλάτι, το οποίο συνηθίζουμε να βλέπουμε στην πλατεία της Πετρούπολης σήμερα. Το Πέμπτο Χειμερινό Παλάτι έγινε το ψηλότερο κτίριο στην πόλη, αλλά η αυτοκράτειρα δεν έζησε μέχρι την ολοκλήρωση της κατασκευής - ο Πέτρος Γ΄ θαύμαζε το σχεδόν τελειωμένο παλάτι στις 6 Απριλίου 1762, αν και δεν ζούσε για να δει την ολοκλήρωση του εσωτερικού έργου. Ο αυτοκράτορας σκοτώθηκε το 1762, και η κατασκευή του χειμερινού παλατιού ολοκληρώθηκε τελικά υπό την Αικατερίνη Β. Η αυτοκράτειρα απομάκρυνε τον Ραστέρλι από το έργο, και αντίθετα προσέλαβε τον Μπέτσκι, υπό την ηγεσία του οποίου εμφανίστηκε η Αίθουσα του Θρόνου από την πλευρά της πλατείας του παλατιού, μπροστά από την οποία χτίστηκε μια αίθουσα αναμονής - η Λευκή Αίθουσα, πίσω από την οποία βρισκόταν η τραπεζαρία. Το Light Study γειτνιάζει με την τραπεζαρία, και πίσω από αυτό ήταν το Grand Bedchamber, το οποίο αργότερα έγινε το Diamond Rest. Επιπλέον, η Catherine II φρόντισε να δημιουργήσει μια βιβλιοθήκη, μια αυτοκρατορική μελέτη, ένα μπουντουάρ, δύο υπνοδωμάτια και ένα γκαρνταρόμπα στο παλάτι, στο οποίο η αυτοκράτειρα έχτισε ένα κάθισμα τουαλέτας από το θρόνο ενός από τους εραστές της, του Πολωνού βασιλιά Poniatowski \u003d) Παρεμπιπτόντως, ήταν κάτω από την Catherine II που εμφανίστηκε στο Χειμερινό Παλάτι τον περίφημο χειμερινό κήπο, τη γκαλερί Romanov και την αίθουσα Georgievsky

Το 1837, το Χειμερινό Παλάτι υποβλήθηκε σε μια σοβαρή δοκιμασία - μια μεγάλη πυρκαγιά, η οποία χρειάστηκε περισσότερες από τρεις ημέρες για να σβήσει. Αυτή τη στιγμή, όλη η ιδιοκτησία του παλατιού αφαιρέθηκε και συσσωρεύτηκε γύρω από τη στήλη Alexander

Ένα άλλο περιστατικό στο παλάτι συνέβη στις 5 Φεβρουαρίου 1880, όταν ο Χαλτουρίν πυροδότησε μια βόμβα για να σκοτώσει τον Αλέξανδρο Β ', αλλά ως αποτέλεσμα, τραυματίστηκαν μόνο οι φρουροί - 8 άνθρωποι πέθαναν και 45 τραυματίστηκαν με διάφορους βαθμούς σοβαρότητας

Στις 9 Ιανουαρίου 1905, πραγματοποιήθηκε ένα γνωστό γεγονός που γύρισε την πορεία της ιστορίας: μια ειρηνική διαδήλωση των εργαζομένων πυροβολήθηκε μπροστά από το Χειμερινό Παλάτι, το οποίο ήταν η αρχή της Επανάστασης του 1905-1907. Τα τείχη του παλατιού δεν είδαν ποτέ πρόσωπα αυτοκρατορικού αίματος - κατά τη διάρκεια του Πρώτου Παγκοσμίου Πολέμου υπήρχε εδώ στρατιωτικό νοσοκομείο, κατά τη διάρκεια της Επανάστασης του Φεβρουαρίου, το κτίριο καταλήφθηκε από στρατεύματα που πήγαν στην πλευρά των ανταρτών, και τον Ιούλιο του 1917 το Χειμερινό Παλάτι καταλήφθηκε από την Προσωρινή Κυβέρνηση. Κατά τη διάρκεια της Οκτωβριανής Επανάστασης, το βράδυ της 25-26 Οκτωβρίου 1917, η Ερυθρά Φρουρά, επαναστάτες στρατιώτες και ναυτικοί περιβάλλουν το Χειμερινό Παλάτι, που φρουρούταν από φρουρά από παλιοπράγματα και ένα γυναικείο τάγμα, και μέχρι τις 2.10 π.μ. στις 26 Οκτωβρίου, μετά το διάσημο σάλβο από το κρουαζιερόπλοιο Aurora , πήρε το παλάτι από καταιγίδα και συνέλαβε την Προσωρινή Κυβέρνηση - τα στρατεύματα που φρουρούσαν το παλάτι παραδόθηκαν χωρίς μάχη

Το 1918, μέρος του Χειμερινού Παλάτι, και το 1922 το υπόλοιπο κτίριο μεταφέρθηκε στο Ερμιτάζ του Κράτους. και το Palace Square με τη στήλη Alexander και το κτίριο του Γενικού Επιτελείου αποτελούν ένα από τα πιο όμορφα και καταπληκτικά σύνολα σε ολόκληρο τον μετα-σοβιετικό χώρο

Το Χειμερινό Παλάτι έχει σχεδιαστεί σε σχήμα πλατείας, οι προσόψεις των οποίων έχουν θέα στη Neva, το Ναυαρχείο και την πλατεία Palace, και στο κέντρο της κύριας πρόσοψης υπάρχει μια τελετουργική αψίδα

Χειμερινός Κήπος στο Χειμερινό Παλάτι)

Στα νοτιοανατολικά του δεύτερου ορόφου βρίσκεται η κληρονομιά του τέταρτου χειμερινού παλατιού - της Μεγάλης Εκκλησίας, που χτίστηκε υπό την ηγεσία του Ραστέρλι

Το Χειμερινό Παλάτι διαθέτει σήμερα περισσότερα από χίλια διαφορετικά δωμάτια, ο σχεδιασμός του οποίου είναι εντυπωσιακός και δημιουργεί μια εντύπωση αξέχαστης σοβαρότητας και μεγαλείου.

Ο εξωτερικός σχεδιασμός του Winter Palace έπρεπε, σύμφωνα με το σχέδιο του Rastrelli, να το συνδέσει αρχιτεκτονικά με το σύνολο Βόρεια πρωτεύουσα

Η κομψότητα του ανακτόρου τονίζεται από τα αγγεία και τα γλυπτά που είναι τοποθετημένα σε ολόκληρη την περίμετρο του κτηρίου πάνω από το γείσο, κάποτε σκαλισμένα από πέτρα, τα οποία αργότερα, κατά την αλλαγή των αιώνων XIX-XX, αντικαταστάθηκαν από μεταλλικά ομόλογα

Σήμερα, το κτίριο του Winter Palace στεγάζει το Μικρό Ερμιτάζ

Από πού προήλθε η παράδοση του διαχωρισμού των σπιτιών μονάρχων σε χειμώνα και καλοκαίρι; Οι ρίζες αυτού του φαινομένου μπορούν να βρεθούν στην εποχή του Muscovy. Τότε οι τσάροι άρχισαν να εγκαταλείπουν τα τείχη του Κρεμλίνου για το καλοκαίρι και να αναπνέουν αέρα στο Izmailovskoye ή στο Kolomenskoye. Ο Πέτρος Ι μετέφερε αυτήν την παράδοση στη νέα πρωτεύουσα. Το χειμερινό παλάτι του αυτοκράτορα βρισκόταν στο σημείο όπου βρίσκεται το σύγχρονο κτίριο και το θερινό παλάτι βρίσκεται στον θερινό κήπο. Χτίστηκε υπό τη διεύθυνση του Trezzini και είναι, στην πραγματικότητα, ένα μικρό διώροφο σπίτι με 14 δωμάτια.

Πηγή: wikipedia.org

Από σπίτι σε παλάτι

Η ιστορία της δημιουργίας του Χειμερινού Παλάτι δεν είναι μυστικό για κανέναν: Η αυτοκράτειρα Ελισαβέτα Πετρόβνα, μια μεγάλη λάτρης της πολυτέλειας, το 1752 διέταξε τον αρχιτέκτονα Ραστέρλι να κατασκευάσει το πιο όμορφο παλάτι στη Ρωσία. Αλλά δεν χτίστηκε από το μηδέν: πριν από αυτό, στην περιοχή όπου βρίσκεται το Θέατρο Ερμιτάζ, υπήρχε ένα μικρό χειμερινό παλάτι του Πέτρου Ι. Το σπίτι του Μεγάλου αντικαταστάθηκε από το ξύλινο παλάτι της Άννας Ιωάννοβνα, το οποίο χτίστηκε υπό την ηγεσία του Τρεζίνι. Αλλά το κτίριο δεν ήταν αρκετά πολυτελές, οπότε η αυτοκράτειρα, που επέστρεψε το καθεστώς της πρωτεύουσας στην Πετρούπολη, επέλεξε έναν νέο αρχιτέκτονα - τον Ραστέρλι. Ήταν ο Rastrelli Sr., ο πατέρας του διάσημου Francesco Bartolomeo. Για σχεδόν 20 χρόνια νέο παλάτι έγινε η έδρα της αυτοκρατορικής οικογένειας. Και τότε εμφανίστηκε το χειμώνα, το οποίο γνωρίζουμε σήμερα - το τέταρτο στη σειρά.

Πηγή: wikipedia.org

Το ψηλότερο κτίριο στην Αγία Πετρούπολη

Όταν η Elizaveta Petrovna ήθελε να χτίσει ένα νέο παλάτι, ο αρχιτέκτονας, προκειμένου να εξοικονομήσει χρήματα, σχεδίαζε να χρησιμοποιήσει το προηγούμενο κτίριο για το ίδρυμα. Αλλά η αυτοκράτειρα ζήτησε να αυξήσει το ύψος του ανακτόρου από 14 σε 22 δύο μέτρα. Ο Ραστέρλι ξανασχεδίασε το κτίριο αρκετές φορές και η Ελίζαμπεθ δεν ήθελε να μετακινήσει το εργοτάξιο, οπότε ο αρχιτέκτονας έπρεπε απλά να κατεδαφίσει παλιό παλάτι και χτίστε ένα νέο στη θέση του. Μόνο το 1754 η αυτοκράτειρα ενέκρινε το έργο.

Είναι ενδιαφέρον ότι για μεγάλο χρονικό διάστημα το Χειμερινό Παλάτι παρέμεινε το ψηλότερο κτίριο στην Αγία Πετρούπολη. Το 1762, εκδόθηκε ακόμη ένα διάταγμα που απαγόρευε την κατασκευή κτιρίων στην πρωτεύουσα πάνω από την αυτοκρατορική κατοικία. Λόγω αυτού του διατάγματος, η εταιρεία Singer έπρεπε να εγκαταλείψει την ιδέα της να κατασκευάσει έναν ουρανοξύστη για τον εαυτό της στο Nevsky Prospekt, όπως στη Νέα Υόρκη, στις αρχές του 20ού αιώνα. Ως αποτέλεσμα, ένας πύργος χτίστηκε σε έξι ορόφους με σοφίτα και ήταν διακοσμημένος με υδρόγειο, δίνοντας την εντύπωση ύψους.

Ελισάβετ Μπαρόκ

Το παλάτι χτίστηκε με το στιλ του λεγόμενου Ελισαβετιανού μπαρόκ. Είναι ένα τετράγωνο με μεγάλη αυλή. Το κτήριο είναι διακοσμημένο με κίονες, πλάκες και το κιγκλίδωμα της οροφής είναι επενδεδυμένο με δεκάδες πολυτελή αγγεία και αγάλματα. Αλλά το κτίριο ξαναχτίστηκε αρκετές φορές, στα τέλη του 18ου αιώνα, οι Quarenghi, Montferrand, Rossi δούλεψαν στην εσωτερική διακόσμηση και μετά την περίφημη φωτιά του 1837 - Stasov και Bryullov, έτσι ώστε τα μπαρόκ στοιχεία να μην διατηρούνται παντού. Λεπτομέρειες για το υπέροχο στυλ παρέμειναν στο εσωτερικό της διάσημης μπροστινής σκάλας Jordan. Πήρε το όνομά του από το πέρασμα του Ιορδάνη, που ήταν κοντά. Μέσα από αυτόν, στο πανηγύρι της Θεοφάνειας του Κυρίου, η αυτοκρατορική οικογένεια και οι ανώτεροι κληρικοί πήγαν στην τρύπα του πάγου στο Νέβα. Αυτή η τελετή παραδοσιακά ονομαζόταν «βόλτα στην Ιορδανία». Μπαρόκ λεπτομέρειες διατηρούνται επίσης στη διακόσμηση της Μεγάλης Εκκλησίας. Αλλά η εκκλησία καταστράφηκε, και τώρα μόνο μια μεγάλη οροφή από τον Fontebasso με την εικόνα της Ανάστασης του Χριστού θυμίζει τον σκοπό της.

Πηγή: wikipedia.org

Το 1762, η Αικατερίνη Β 'ανέβηκε στο θρόνο, που δεν του άρεσε το πομπώδες στυλ του Ραστέρλι. Ο αρχιτέκτονας απολύθηκε και νέοι τεχνίτες ανέλαβαν την εσωτερική διακόσμηση. Κατέστρεψαν το Throne Room και ανέπτυξαν μια νέα σουίτα Nevskaya. Υπό την ηγεσία του Quarenghi, δημιουργήθηκε το Georgievsky ή το Great Throne Hall. Για αυτόν, έπρεπε να γίνει μια μικρή επέκταση στην ανατολική πρόσοψη του ανακτόρου. Στο τέλος του 19ου αιώνα, εμφανίστηκαν τα Κόκκινα Μπουντουάρ, το Golden Lounge και η βιβλιοθήκη του Νικολάου Β.

Σκληρές μέρες της Επανάστασης

Στις πρώτες μέρες της Επανάστασης του 1917, ναυτικοί και εργάτες έκλεψαν ένα τεράστιο ποσό θησαυρών από το Χειμερινό Παλάτι. Λίγες μέρες αργότερα, η σοβιετική κυβέρνηση μαντέψει να πάρει το κτίριο υπό προστασία. Ένα χρόνο αργότερα, το ανάκτορο παραδόθηκε στο Μουσείο της Επανάστασης, οπότε ανοικοδομήθηκε μέρος των εσωτερικών χώρων. Για παράδειγμα, η Πινακοθήκη Ρομάνοφ καταστράφηκε, όπου βρισκόταν πορτρέτα όλων των αυτοκρατόρων και μελών των οικογενειών τους, και στην Αίθουσα του Νικολάου άρχισαν να προβάλλουν ταινίες καθόλου. Το 1922, μέρος του κτηρίου μεταφέρθηκε στο Ερμιτάζ, και μόνο το 1946 ολόκληρο το Χειμερινό Παλάτι έγινε μέρος του μουσείου.

Κατά τη διάρκεια του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου, το κτίριο του παλατιού υπέστη αεροπορικές επιδρομές και βομβαρδισμούς. Με την έναρξη του πολέμου, τα περισσότερα από τα εκθέματα που εκτέθηκαν στο Χειμερινό Παλάτι στάλθηκαν για αποθήκευση στο Μέγαρο Ιπάτιεφ, το ίδιο όπου πυροβολήθηκε η οικογένεια του αυτοκράτορα Νικολάου Β. Περίπου 2.000 άτομα ζούσαν στα καταφύγια βομβών του Ερμιτάζ. Έκαναν το καλύτερο δυνατό για να διατηρήσουν τα εκθέματα που παραμένουν εντός των τειχών του παλατιού. Μερικές φορές έπρεπε να ψαρεύουν για την Κίνα και τους πολυελαίους που επιπλέουν στα πλημμυρισμένα υπόγεια.

Γούνινοι φύλακες

Όχι μόνο το νερό απειλούσε να χαλάσει την τέχνη, αλλά και τους άγριους αρουραίους. Για πρώτη φορά, ένας στρατός μουστάκι για το Χειμερινό Παλάτι στάλθηκε από το Καζάν το 1745. Η Catherine II δεν της άρεσε οι γάτες, αλλά άφησε ριγέ υπερασπιστές στο δικαστήριο με την ιδιότητα «φύλακες» γκαλερί τέχνης" Κατά τη διάρκεια του αποκλεισμού, όλες οι γάτες στην πόλη πέθαναν, γι 'αυτό οι αρουραίοι πολλαπλασιάστηκαν και άρχισαν να χαλάσουν τους εσωτερικούς χώρους του ανακτόρου. Μετά τον πόλεμο, 5.000 γάτες μεταφέρθηκαν στο Ερμιτάζ, το οποίο αντιμετώπισε γρήγορα τα ουρά.

Το Winter Palace είναι το μεγαλύτερο κτίριο παλατιών στην Αγία Πετρούπολη α. Το μέγεθος και το εξαιρετικό φινίρισμα το καθιστούν ένα από τα πιο εντυπωσιακά μνημεία του μπαρόκ της Αγίας Πετρούπολης. «Το Χειμερινό Παλάτι ως κτίριο, ως βασιλική κατοικία, ίσως, δεν έχει κάτι τέτοιο σε ολόκληρη την Ευρώπη. Με την απεραντοσύνη του, την αρχιτεκτονική του, απεικονίζει έναν ισχυρό λαό που πρόσφατα μπήκε στο περιβάλλον των μορφωμένων εθνών και με την εσωτερική του λαμπρότητα θυμίζει εκείνη την ανεξάντλητη ζωή που βράζει στο εσωτερικό της Ρωσίας ... Για εμάς το Χειμερινό Παλάτι είναι ο εκπρόσωπος όλων όσων είναι εγγενείς, Ρώσοι, δικοί μας », - έτσι έγραψε ο V. A. Zhukovsky για το Χειμερινό Παλάτι. Η ιστορία αυτού του αρχιτεκτονικού μνημείου είναι πλούσια σε ταραχώδη ιστορικά γεγονότα.

Στις αρχές του 18ου αιώνα, στον τόπο όπου βρίσκεται το Χειμερινό Παλάτι, η κατασκευή επιτρέπεται μόνο σε ναυτικούς αξιωματούχους. Ο Πέτρος Α 'άσκησε αυτό το δικαίωμα, ως ναυπηγός με το όνομα του Πίτερ Αλεξίεφ, και το 1708 έχτισε ένα μικρό σπίτι σε ολλανδικό στιλ για τον εαυτό του και την οικογένειά του. Δέκα χρόνια αργότερα, με εντολή του μελλοντικού αυτοκράτορα, σκάφη ένα κανάλι μπροστά από την πλαϊνή πρόσοψη του ανακτόρου, που ονομάζεται (μετά το παλάτι) το χειμερινό κανάλι.

Το 1711, ειδικά για το γάμο του Πέτρου Α και της Αικατερίνης, ο αρχιτέκτονας Georg Mattarnovi, με εντολή του τσάρου, άρχισε να ξαναχτίζει το ξύλινο παλάτι σε πέτρινο. Στη διαδικασία, ο αρχιτέκτονας Mattarnovi αποσύρθηκε και η κατασκευή ήταν επικεφαλής του Domenico Trezzini, ενός Ιταλού αρχιτέκτονα ελβετικής προέλευσης. Το 1720, ο Πέτρος Α με όλη την οικογένειά του μετακόμισε από μια καλοκαιρινή κατοικία σε μια χειμερινή. Το 1723 η Γερουσία μεταφέρθηκε στο Χειμερινό Παλάτι. Και τον Ιανουάριο του 1725 ο Πέτρος πέθανε εδώ (στο δωμάτιο στον πρώτο όροφο πίσω από το τρέχον δεύτερο παράθυρο, μετρούμενο από το Νέβα).

Αργότερα, η αυτοκράτειρα Άννα Ιωάννοβνα θεώρησε το Χειμερινό Παλάτι πολύ μικρό και το 1731 ανέθεσε την ανακατασκευή του στο FB Rastrelli, ο οποίος της πρόσφερε το έργο του για την ανοικοδόμηση του Χειμερινού Παλάτι. Σύμφωνα με το έργο του, ήταν υποχρεωμένο να αγοράσει τα σπίτια που βρισκόταν εκείνη την εποχή στον χώρο που καταλάμβανε το παρόν παλάτι, το οποίο ανήκε στον Κόμη Apraksin, τη Ναυτική Ακαδημία, το Raguzinsky και το Chernyshev. Η Άννα Ιωάννοβνα ενέκρινε το έργο, τα σπίτια αγοράστηκαν, κατεδαφίστηκαν και το έργο άρχισε να βράζει. Το 1735 ολοκληρώθηκε η κατασκευή του ανακτόρου και η αυτοκράτειρα μετακόμισε σε αυτό για να ζήσει. Εδώ πραγματοποιήθηκε στις 2 Ιουλίου 1739, ο γάμος της Πριγκίπισσας Άννας Λεοπόλντοβνα με τον Πρίγκιπα Αντόν-Ουρίκ. Μετά το θάνατο της Άννας Ιωάννοβνας, ο νεαρός αυτοκράτορας Τζον Αντόνοβιτς μεταφέρθηκε εδώ, ο οποίος έμεινε εδώ μέχρι τις 25 Νοεμβρίου 1741, όταν η Ελισαβέτα Πετρόβνα ανέλαβε την εξουσία στα χέρια της.

Η Ελισαβέτα Πετρόβνα ήθελε επίσης να ξανακάνει την αυτοκρατορική κατοικία στα γούστα της. Την 1η Ιανουαρίου 1752, αποφάσισε να επεκτείνει το Χειμερινό Παλάτι, μετά το οποίο αγοράστηκαν τα γειτονικά οικόπεδα Raguzinsky και Yaguzhinsky. Στη νέα τοποθεσία ο Ραστέρλι πρόσθεσε νέα κτίρια. Σύμφωνα με το έργο που συνέταξε ο ίδιος, αυτά τα κτίρια έπρεπε να προστεθούν στα υπάρχοντα και να διακοσμούνται με αυτά με τον ίδιο τρόπο. Τον Δεκέμβριο του 1752, η αυτοκράτειρα ήθελε να αυξήσει το ύψος του Χειμερινού Παλάτι από 14 σε 22 μέτρα. Ο Ραστέρλι αναγκάστηκε να επανασχεδιάσει το κτίριο, μετά τον οποίο αποφάσισε να το κατασκευάσει σε μια νέα τοποθεσία. Αλλά η Ελισάβετα Πετρόβνα αρνήθηκε να μετακινήσει το νέο Χειμερινό Παλάτι. Ως αποτέλεσμα, ο αρχιτέκτονας αποφάσισε να ξαναχτίσει ολόκληρο το κτίριο. Το νέο έργο - το επόμενο κτίριο του Winter Palace - υπογράφηκε από την Elizaveta Petrovna στις 16 Ιουνίου 1754.

Η κατασκευή διήρκεσε οκτώ χρόνια, η οποία έπεσε στην παρακμή της βασιλείας της Ελισάβετ Πετρόβνα και της σύντομης βασιλείας του Πέτρου Γ '.

Η ιστορία της άφιξης του Πέτρου Γ 'στο παλάτι είναι περίεργη. Μετά το θάνατο της Ελισάβετ, 15 χιλιάδες φορέματα, πολλές χιλιάδες παπούτσια και κάλτσες παρέμειναν στις ντουλάπες της και μόνο έξι ασημένια ρούβλια ήταν στο κρατικό ταμείο. Ο Πέτρος Γ ', που αντικατέστησε την Ελισάβετ στο θρόνο, ήθελε να μετακομίσει αμέσως στη νέα του κατοικία. Αλλά η πλατεία του παλατιού ήταν γεμάτη με σωρούς από τούβλα, σανίδες, κορμούς, βαρέλια ασβέστη και παρόμοια απορρίμματα κατασκευής. Η ιδιότροπη διάθεση του νέου κυρίαρχου ήταν γνωστή και ο αρχηγός της αστυνομίας βρήκε μια διέξοδο: στην Αγία Πετρούπολη ανακοινώθηκε ότι όλοι οι κάτοικοι έχουν το δικαίωμα να πάρουν ό, τι θέλουν στην πλατεία Palace. Ένας σύγχρονος (A. Bolotov) γράφει στα απομνημονεύματά του ότι σχεδόν όλη η Αγία Πετρούπολη με καροτσάκια, καροτσάκια και μερικά με έλκηθρα (παρά την εγγύτητα του Πάσχα!), Έτρεξε στην πλατεία του παλατιού. Σύννεφα άμμου και σκόνης υψώθηκαν πάνω της. Ο δήμος άρπαξε τα πάντα: σανίδες, τούβλα, πηλό, ασβέστη, και βαρέλια ... Μέχρι το βράδυ, η πλατεία καθαρίστηκε εντελώς. Η επίσημη είσοδος του Πέτρου ΙΙΙ στο Χειμερινό Παλάτι δεν παρεμπόδισε τίποτα.

Το καλοκαίρι του 1762, ο Πέτρος Γ΄ αποθρονίστηκε. Η κατασκευή του Winter Palace ολοκληρώθηκε υπό την Catherine II. Το φθινόπωρο του 1763, η αυτοκράτειρα επέστρεψε από τη Μόσχα στην Αγία Πετρούπολη μετά τους εορτασμούς της στέψης και έγινε η κυρίαρχη ερωμένη του νέου παλατιού.

Πρώτα απ 'όλα, η Catherine απομάκρυνε τον Rastrelli από το έργο και ο Ivan Ivanovich Betskoy, ο παράνομος γιος του Στρατηγού του Στρατηγού Πρίγκιπα, Ivan Yuryevich Trubetskoy και προσωπικός γραμματέας της Catherine II, έγινε ο διευθυντής του εργοταξίου. Η αυτοκράτειρα μετακίνησε τους θαλάμους στο νοτιοδυτικό τμήμα του παλατιού, κάτω από τα δωμάτιά της διέταξε να τοποθετήσει τους θαλάμους του αγαπημένου της G. G. Orlov.

Από την πλευρά της πλατείας του παλατιού, η αίθουσα του θρόνου ήταν διατεταγμένη, μπροστά της εμφανίστηκε μια αίθουσα αναμονής - η Λευκή Αίθουσα Μια τραπεζαρία τοποθετήθηκε πίσω από το White Hall. Δίπλα σε αυτό ήταν το Light Office. Την τραπεζαρία ακολούθησε το Main Bedchamber, το οποίο ένα χρόνο αργότερα έγινε το Diamond Rest. Επιπλέον, η αυτοκράτειρα διέταξε να εξοπλίσει μια βιβλιοθήκη, μελέτη, μπουντουάρ, δύο υπνοδωμάτια και γκαρνταρόμπα για τον εαυτό της. Κάτω από την Αικατερίνη, ένας χειμερινός κήπος και μια γκαλερί Romanov χτίστηκαν επίσης στο Winter Palace Ταυτόχρονα, ολοκληρώθηκε ο σχηματισμός της αίθουσας του Αγίου Γεωργίου. Το 1764, στο Βερολίνο, μέσω αντιπροσώπων, η Catherine απέκτησε από έναν έμπορο I. Gotskovsky μια συλλογή από 225 έργα ολλανδών και φλαμανδών καλλιτεχνών. Οι περισσότεροι από τους πίνακες στεγάζονταν στα απομονωμένα διαμερίσματα του παλατιού, τα οποία έλαβαν το γαλλικό όνομα "Ερμιτάζ" ("τόπος μοναξιάς").

Το τέταρτο παλάτι που χτίστηκε από την Ελισάβετ, που υπήρχε, σχεδιάστηκε και υλοποιήθηκε με τη μορφή κλειστού τετραγώνου με τεράστια αυλή. Οι προσόψεις του βλέπουν στη Νέβα, τον Ναυαρχείο και την πλατεία, στο κέντρο της οποίας ο F.B Rastrelli σκόπευε να ανεγείρει ένα ιππικό άγαλμα του Πέτρου Ι.

Οι προσόψεις του ανακτόρου χωρίζονται σε δύο επίπεδα από έναν θριγκό. Είναι διακοσμημένα με κολώνες ιωνικών και σύνθετων παραγγελιών. Οι στήλες του ανώτερου επιπέδου ενώνουν τον δεύτερο, μπροστινό και τρίτο όροφο.

Ο περίπλοκος ρυθμός των στηλών, ο πλούτος και η ποικιλία των μορφών των πλακών, μια πληθώρα από στόκο, μια πληθώρα διακοσμητικών αγγείων και αγαλμάτων που βρίσκονται πάνω από το στηθαίο και σε πολλά αρώματα δημιουργούν μια διακοσμητική διακόσμηση του κτηρίου που είναι εξαιρετική στο μεγαλείο και το μεγαλείο του.

Η νότια πρόσοψη κόβεται από τρεις καμάρες εισόδου, γεγονός που τονίζει τη σημασία του ως το κύριο. Οι καμάρες της εισόδου οδηγούν στην μπροστινή αυλή, όπου η κεντρική είσοδος του παλατιού βρισκόταν στο κέντρο του βόρειου κτηρίου.

Η μπροστινή σκάλα Jordan βρίσκεται στη βορειοανατολική γωνία του κτηρίου. Στο δεύτερο όροφο, κατά μήκος της βόρειας πρόσοψης, υπήρχαν πέντε μεγάλες αίθουσες, οι λεγόμενες «αίθουσες κατά της θάλασσας», σε μια σουίτα, πίσω τους ήταν μια τεράστια αίθουσα θρόνου, και στο νοτιοδυτικό τμήμα υπήρχε ένα παλάτι θέατρο.

Παρά το γεγονός ότι το 1762 ολοκληρώθηκε το Χειμερινό Παλάτι, για μεγάλο χρονικό διάστημα, οι εργασίες για την εσωτερική διακόσμηση συνεχίστηκαν. Αυτά τα έργα ανατέθηκαν στους καλύτερους Ρώσους αρχιτέκτονες Y. M. Felten, J. B. Ballen-Delamot και A. Rinaldi.

Στη δεκαετία 1780 -1790, συνεχίστηκαν οι εργασίες για την αλλαγή της εσωτερικής διακόσμησης του ανακτόρου από τους Ι. Ye. Starov και G. Quarenghi. Σε γενικές γραμμές, το παλάτι έχει αλλάξει και ξαναχτίστηκε πολλές φορές. Κάθε νέος αρχιτέκτονας προσπάθησε να φέρει κάτι δικό του, καταστρέφοντας μερικές φορές αυτό που είχε ήδη κατασκευαστεί.

Τοξωτές στοές έτρεχαν σε όλο τον κάτω όροφο Οι γκαλερί συνέδεαν όλα τα μέρη του ανακτόρου. Οι χώροι στις πλευρές των γκαλερί είχαν χαρακτήρα εξυπηρέτησης. Εδώ ήταν οι αποθήκες, ένας φύλακας και οι υπηρέτες του ανακτόρου.

Οι τελετουργικές αίθουσες και οι χώροι διαβίωσης των μελών της αυτοκρατορικής οικογένειας βρίσκονταν στον δεύτερο όροφο και χτίστηκαν σε ρωσικό μπαρόκ στιλ - τεράστιες αίθουσες πλημμυρισμένες με φως, διπλές σειρές από μεγάλα παράθυρα και καθρέφτες και πλούσια ροκοκό ντεκόρ. Ο επάνω όροφος καταλαμβάνεται κυρίως από τα διαμερίσματα των αυλών.

Το παλάτι υπέστη καταστροφή. Για παράδειγμα, στις 17-19 Δεκεμβρίου 1837, υπήρχε μια δυνατή πυρκαγιά που κατέστρεψε εντελώς την όμορφη διακόσμηση του Χειμερινού Παλάτι, από το οποίο έμεινε μόνο ένας καπνός σκελετός. Δεν μπορούσαν να σβήσουν τις φλόγες για τρεις ημέρες, όλο αυτό το διάστημα η περιουσία που βγήκε από το παλάτι είχε συσσωρευτεί γύρω από τη στήλη του Αλεξάνδρου. Η καταστροφή σκότωσε τους εσωτερικούς χώρους του Rastrelli, Quarenghi, Montferrand, Rossi. Οι εργασίες αποκατάστασης, που άρχισαν αμέσως, διήρκεσαν δύο χρόνια. Διευθύνονταν από τους αρχιτέκτονες V.P. Stasov και A.P. Bryullov. Σύμφωνα με τη σειρά του Νικολάου Α, το ανάκτορο επρόκειτο να αποκατασταθεί όπως ήταν πριν από τη φωτιά. Ωστόσο, δεν ήταν τόσο εύκολο να γίνουν όλα, για παράδειγμα, μόνο μερικοί από τους εσωτερικούς χώρους που δημιουργήθηκαν ή αποκαταστάθηκαν μετά την πυρκαγιά του 1837 από τον A.P. Bryullov ήρθαν σε εμάς στην αρχική τους μορφή.

Στις 5 Φεβρουαρίου 1880, ο SN Khalturin, μέλος του Narodnaya Volya, ξεκίνησε μια έκρηξη στο Χειμερινό Παλάτι για να δολοφονήσει τον Αλέξανδρο Β '. Ταυτόχρονα, οκτώ στρατιώτες από τη φρουρά σκοτώθηκαν και σαράντα πέντε τραυματίστηκαν, αλλά ούτε ο αυτοκράτορας ούτε τα μέλη της οικογένειάς του τραυματίστηκαν.

Στα τέλη του 19ου - αρχές του 20ού αιώνα, η εσωτερική διακόσμηση άλλαζε συνεχώς και συμπληρώθηκε με νέα στοιχεία. Τέτοια, συγκεκριμένα, είναι οι εσωτερικοί χώροι της αυτοκράτειρας Μαρία Αλεξάντροβνα, σύζυγος του Αλέξανδρου Β, που δημιουργήθηκαν σύμφωνα με τα έργα των G.A.Bosse (Red Boudoir) και V.A.Srere (Golden Lounge), καθώς και της βιβλιοθήκης του Nicholas II (από τον A.F. Κρασόβσκι). Μεταξύ των ανακαινισμένων εσωτερικών χώρων, το πιο ενδιαφέρον ήταν η διακόσμηση της αίθουσας Nicholas, η οποία περιείχε ένα μεγάλο ιππικό πορτρέτο του αυτοκράτορα Νικολάου Ι από τον καλλιτέχνη F. Kruger.

Για μεγάλο χρονικό διάστημα, το Χειμερινό Παλάτι ήταν η κατοικία των Ρώσων αυτοκρατόρων. Μετά τη δολοφονία του Αλεξάνδρου Β από τρομοκράτες, ο αυτοκράτορας Αλέξανδρος Γ 'μετέφερε την κατοικία του στη Γκάτσινα. Από εκείνη τη στιγμή, στο Χειμερινό Παλάτι πραγματοποιήθηκαν μόνο επίσημες τελετές. Με την ένταξη στο θρόνο του Νικολάου Β 'το 1894, η αυτοκρατορική οικογένεια επέστρεψε στο παλάτι.

Οι πιο σημαντικές αλλαγές στην ιστορία του Χειμερινού Παλάτι πραγματοποιήθηκαν το 1917, όταν οι Μπολσεβίκοι ήρθαν στην εξουσία. Πολλά τιμαλφή λεηλατήθηκαν και υπέστησαν ζημιές από ναυτικούς και εργάτες, ενώ το παλάτι ήταν υπό τον έλεγχό τους. Οι πρώην θάλαμοι του Αλέξανδρου ΙΙΙ υπέστησαν ζημιές από ένα άμεσο χτύπημα ενός κελύφους που πυροβολήθηκε από το όπλο του Φρουρίου Πέτρου και Παύλου. Λίγες μέρες αργότερα, η σοβιετική κυβέρνηση ανακοίνωσε το Χειμερινό Παλάτι και το Ερμιτάζ κρατικά μουσεία και πήρε τα κτίρια υπό προστασία. Σύντομα, τα πολύτιμα παλάτια και οι συλλογές του Ερμιτάζ στάλθηκαν στη Μόσχα και κρύφτηκαν στο Κρεμλίνο και στο κτίριο του Ιστορικού Μουσείου.

Μια ενδιαφέρουσα ιστορία συνδέεται με την Οκτωβριανή Επανάσταση στο Χειμερινό Παλάτι: μετά την καταιγίδα του ανακτόρου, η Κόκκινη Φρουρά, η οποία ήταν επιφορτισμένη με τη δημιουργία φρουρών για τη φύλαξη του Χειμερινού Παλάτι, αποφάσισε να εξοικειωθεί με την τοποθέτηση φρουρών σε προ-επαναστατικούς χρόνους. Εκπλήχθηκε όταν έμαθε ότι μια από τις θέσεις είχε από καιρό βρισκόταν σε ένα αξιοθαύμαστο δρομάκι στον κήπο του παλατιού (η βασιλική οικογένεια το ονόμασε «Δική» και με αυτό το όνομα ο κήπος ήταν γνωστός στους Πετρούπολη) Ένας περίεργος κόκκινος φύλακας ανακάλυψε την ιστορία αυτής της ανάρτησης. Αποδείχθηκε ότι μόλις η Τσαρίνα Αικατερίνη Β ', βγαίνοντας το πρωί στην περιοχή Draw, είδε εκεί ένα λουλούδι που βλάστησε εκεί. Για να μην καταπατηθεί από στρατιώτες και περαστικούς, η Κάθριν, επιστρέφοντας από μια βόλτα, διέταξε να τοποθετηθεί ένας φύλακας στο λουλούδι. Και όταν το λουλούδι μαραμένο, η βασίλισσα ξέχασε να ακυρώσει την παραγγελία της με την παρουσία του φύλακα σε αυτό το μέρος. Και από τότε, για περίπου εκατόμισι χρόνια, υπήρχε ένας φύλακας σε αυτό το μέρος, αν και δεν υπήρχε πλέον ένα λουλούδι, δεν υπήρχε η Τσαρίνα Αικατερίνη, ή ακόμα και μια κλήρωση.

Το 1918, μέρος των εγκαταστάσεων του Χειμερινού Παλάτι παραδόθηκε στο Μουσείο της Επανάστασης, το οποίο συνεπαγόταν την ανοικοδόμηση των εσωτερικών τους χώρων. Η Πινακοθήκη Ρομάνοφ, η οποία περιείχε πορτρέτα κυρίαρχων και μελών της δυναστείας Ρομάνοφ, εκκαθαρίστηκε πλήρως. Πολλά επιμελητήρια του παλατιού κατέλαβαν ένα κέντρο υποδοχής για αιχμαλώτους πολέμου, μια παιδική αποικία, μια έδρα για τη διοργάνωση μαζικών εορτασμών κ.λπ. Το οικόσημο χρησιμοποιήθηκε για θεατρικές παραστάσεις, Το Nikolaev Hall μετατράπηκε σε κινηματογράφο. Επιπλέον, πραγματοποιήθηκαν συνέδρια και συνέδρια διαφόρων δημόσιων οργανισμών στις αίθουσες του ανακτόρου.

Όταν, στα τέλη του 1920, οι συλλογές του Ερμιτάζ και των ανακτόρων επέστρεψαν από τη Μόσχα στο Πετρογκράντ, δεν υπήρχε χώρος για πολλά από αυτά. Ως αποτέλεσμα, εκατοντάδες πίνακες και γλυπτά χρησιμοποιήθηκαν για να διακοσμήσουν τα αρχοντικά και τα διαμερίσματα των κομμάτων, σοβιετικών και στρατιωτικών ηγετών, ξενώνες για αξιωματούχους και τις οικογένειές τους. Από το 1922, οι εγκαταστάσεις του χειμερινού παλατιού μεταφέρθηκαν σταδιακά στο Ερμιτάζ.

Στις πρώτες μέρες του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου, πολλοί από τους θησαυρούς του Ερμιτάζ εκκενώθηκαν επειγόντως, μερικοί από αυτούς ήταν κρυμμένοι σε υπόγεια. Για την αποφυγή πυρκαγιών στα κτίρια του μουσείου, τα παράθυρα ήταν τούβλα ή κλειστά. Σε ορισμένα δωμάτια, τα παρκέ δάπεδα ήταν καλυμμένα με στρώμα άμμου.

Το Χειμερινό Παλάτι ήταν ένας σημαντικός στόχος. Ένας μεγάλος αριθμός βομβών και κοχυλιών εξερράγη κοντά του, και αρκετές έπληξαν το ίδιο το κτίριο. Έτσι, στις 29 Δεκεμβρίου 1941, ένα κέλυφος έπεσε στη νότια πτέρυγα του Χειμερινού Παλάτι, βλέποντας την αυλή της κουζίνας, καταστρέφοντας τις σιδερένιες δοκούς και στέγες σε μια περιοχή τριακόσιων τετραγωνικών μέτρων, καταστρέφοντας την πυροσβεστική εγκατάσταση νερού στη σοφίτα. Τρυπήθηκε μια θολωτή οροφή περίπου 6 τετραγωνικών μέτρων. Ένα άλλο κέλυφος χτύπησε το βάθρο μπροστά από το Χειμερινό Παλάτι και υπέστη ζημιά στο νερό.

Παρά τις δύσκολες συνθήκες που υπήρχαν στην πολιορκημένη πόλη, η Εκτελεστική Επιτροπή του Λένινγκραντ Πόλη στις 4 Μαΐου 1942 διέταξε την κατασκευαστική εταιρεία αρ. 16 να πραγματοποιήσει επείγουσες εργασίες αποκατάστασης στο Ερμιτάζ, στο οποίο έλαβαν μέρος εργαστήρια αποκατάστασης έκτακτης ανάγκης. Το καλοκαίρι του 1942, μπλοκάρουν την οροφή σε μέρη όπου υπέστη ζημιές από κελύφη, σταθεροποίησαν εν μέρει το ξυλότυπο, εγκατέστησαν σπασμένους φεγγίτες ή σιδερένια φύλλα, αντικατέστησαν τα κατεστραμμένα μεταλλικά δοκάρια με προσωρινά ξύλινα και επισκευάστηκαν το σύστημα παροχής νερού.

Στις 12 Μαΐου 1943, μια βόμβα έπληξε το κτίριο του Χειμερινού Παλάτι, καταστρέφοντας εν μέρει την οροφή πάνω από την αίθουσα του Αγίου Γεωργίου και μεταλλικές δομές και στην αποθήκη του τμήματος της ιστορίας του ρωσικού πολιτισμού, κατέστρεψε το πλινθοδομή του τοίχου. Το καλοκαίρι του 1943, παρά το βομβαρδισμό, συνέχισαν να σφραγίζουν την οροφή και τα ταβάνια με πίσσα κόντρα πλακέ και φεγγίτες. Στις 2 Ιανουαρίου 1944, ένα άλλο κέλυφος χτύπησε το Armorial Hall, καταστρέφοντας σοβαρά το φινίρισμα και καταστρέφοντας δύο οροφές. Το κέλυφος διάτρησε επίσης την οροφή της αίθουσας Nikolaev. Αλλά ήδη τον Αύγουστο του 1944, η σοβιετική κυβέρνηση αποφάσισε να αποκαταστήσει όλα τα κτίρια του μουσείου. Οι εργασίες αποκατάστασης απαιτούσαν τεράστιες προσπάθειες και χρειάστηκαν πολλά χρόνια για να ολοκληρωθούν. Ωστόσο, παρά τις απώλειες, το Χειμερινό Παλάτι παραμένει ένα εξαιρετικό μνημείο μπαρόκ αρχιτεκτονικής.

Σήμερα, το Χειμερινό Παλάτι, μαζί με τα κτίρια των Μικρών, Νέων και Νέων Ερημιτών και του Θεάτρου Ερμιτάζ, σχηματίζει ένα ενιαίο συγκρότημα παλατιών, το οποίο έχει λίγα ίσα στην παγκόσμια αρχιτεκτονική. Όσον αφορά την τέχνη και την πολεοδομία, ανήκει στα υψηλότερα επιτεύγματα της ρωσικής αρχιτεκτονικής. Όλες οι αίθουσες αυτού του συνόλου των παλατιών, χτισμένες εδώ και πολλά χρόνια, καταλαμβάνεται από το Ερμιτάζ, το μεγαλύτερο μουσείο στον κόσμο με τεράστιες συλλογές έργων τέχνης.

Στην εμφάνιση του Χειμερινού Παλάτι, που δημιουργήθηκε, όπως είπε το διάταγμα για την κατασκευή του, "για την κοινή δόξα όλων των Ρώσων", στην κομψή, εορταστική του μορφή, στην υπέροχη διακόσμηση των προσόψεών του, αποκαλύπτεται η καλλιτεχνική και συνθετική ιδέα του αρχιτέκτονα Rastrelli - μια βαθιά αρχιτεκτονική σύνδεση με την πόλη της Νέας, που έγινε η πρωτεύουσα της Ρωσικής Αυτοκρατορίας, με όλο τον χαρακτήρα του γύρω αστικού τοπίου, το οποίο διατηρείται μέχρι σήμερα.

Πλατεία Παλάτι

Οποιαδήποτε περιοδεία στο Winter Palace ξεκινά στην πλατεία Palace. Έχει τη δική του ιστορία, η οποία δεν είναι λιγότερο ενδιαφέρουσα από την ιστορία του ίδιου του Winter Palace. Η πλατεία δημιουργήθηκε το 1754 κατά τη διάρκεια της κατασκευής του Winter Palace, που σχεδιάστηκε από τον V. Rastrelli. Σημαντικός ρόλος στη διαμόρφωσή του έπαιξε ο Κ.Ι. Ρόσι, ο οποίος το 1819-1829 δημιούργησε το κτίριο του Γενικού Επιτελείου και το κτίριο του Υπουργείου και τους συνέδεσε σε ένα ενιαίο σύνολο με την υπέροχη Αψίδα του Θριάμβου. Η στήλη Alexander πήρε τη θέση της στο σύνολο της πλατείας Palace το 1830-1834, προς τιμήν της νίκης στον πόλεμο του 1812. Αξίζει να σημειωθεί ότι ο V. Rastrelli σκόπευε να τοποθετήσει ένα μνημείο στον Peter I στο κέντρο της πλατείας. Το κτίριο της έδρας του σώματος φρουρών, που δημιουργήθηκε το 1837-1843 από τον αρχιτέκτονα A.P. Bryullov, ολοκληρώνει το σύνολο της πλατείας Palace.

Το παλάτι σχεδιάστηκε και χτίστηκε με τη μορφή κλειστού τετραγώνου, με εκτεταμένη αυλή. Το Winter Palace είναι αρκετά μεγάλο και ξεχωρίζει καθαρά από τα γύρω σπίτια.

Αμέτρητες λευκές στήλες συγκεντρώνονται μερικές φορές σε ομάδες (ιδιαίτερα γραφικές και εκφραστικές στις γωνίες του κτιρίου), μερικές φορές λεπτές και τμηματικές, ανοίγοντας παράθυρα που πλαισιώνονται από πλάκες με μάσκες λιονταριού και έρωτα. Υπάρχουν δεκάδες διακοσμητικά αγγεία και αγάλματα στο κιγκλίδωμα. Οι γωνίες του κτιρίου συνορεύονται με κίονες και πιλότες.

Κάθε πρόσοψη του Winter Palace είναι φτιαγμένη με τον δικό της τρόπο. Η βόρεια πρόσοψη, που βλέπει στη Νέβα, εκτείνεται ως λίγο περισσότερο ομοιόμορφο τείχος, χωρίς εμφανείς προεξοχές. Η νότια πρόσοψη που βλέπει στην πλατεία του παλατιού και έχει επτά διαιρέσεις είναι η κύρια. Το κέντρο του κόβεται από τρεις καμάρες εισόδου. Υπάρχει πίσω αυλή πίσω τους; όπου στη μέση του βόρειου κτηρίου ήταν η κύρια είσοδος του παλατιού. Από τις πλευρικές προσόψεις, η πιο ενδιαφέρουσα είναι η δυτική, που βλέπει στο Ναυαρχείο και στην πλατεία στην οποία ο Ραστέρλι σκόπευε να χτίσει το ιππικό άγαλμα του Πέτρου Ι από τον πατέρα του. Κάθε πλατφόρμα που διακοσμεί το παλάτι είναι μοναδική. Αυτό οφείλεται στο γεγονός ότι η μάζα, που αποτελείται από ένα μείγμα θρυμματισμένου τούβλου και ασβεστοκονιάματος, κόπηκε και υποβλήθηκε σε επεξεργασία με το χέρι. Όλα τα καλούπια στις προσόψεις έγιναν επί τόπου.

Το Χειμερινό Παλάτι ήταν πάντα βαμμένο σε έντονα χρώματα. Το αρχικό χρώμα του παλατιού ήταν ροζ-κίτρινο, όπως φαίνεται από σχέδια του 18ου - πρώτου τετάρτου του 19ου αιώνα.

Από το εσωτερικό του ανακτόρου, που δημιουργήθηκε από τον Rastrelli, διατηρήθηκε η μπαρόκ εμφάνιση της σκάλας Jordan και εν μέρει η Μεγάλη Εκκλησία. Η κύρια σκάλα βρίσκεται στη βορειοανατολική γωνία του κτηρίου. Σε αυτό μπορείτε να δείτε διάφορες λεπτομέρειες της διακόσμησης - στήλες, καθρέφτες, αγάλματα, περίπλοκα επιχρυσωμένα στόκο, ένα τεράστιο πλαφόν που δημιουργήθηκε από Ιταλούς ζωγράφους. Η σκάλα, χωρισμένη σε δύο επίσημες πορείες, οδήγησε στην κύρια, βόρεια σουίτα, η οποία αποτελείται από πέντε μεγάλες αίθουσες, ένα θραύσμα της Ιορδανικής Σκάλας πίσω από το οποίο στη βορειοδυτική προβολή ήταν μια τεράστια αίθουσα θρόνου, και στο νοτιοδυτικό τμήμα - το Palace Theatre.

Η Μεγάλη Εκκλησία, που βρίσκεται στη νοτιοανατολική γωνία του κτηρίου, αξίζει επίσης ιδιαίτερη προσοχή. Αρχικά, η εκκλησία αφιερώθηκε προς τιμήν της Αναστάσεως του Χριστού (1762) και πάλι - στο όνομα της εικόνας του Σωτήρα που δεν έγινε με τα χέρια (1763). Οι τοίχοι του είναι διακοσμημένοι με στόκο - ένα κομψό λουλουδάτο στολίδι. Το τριών επιπέδων τέμπλο είναι διακοσμημένο με εικόνες και γραφικά πάνελ που απεικονίζουν βιβλικές σκηνές. Οι Ευαγγελιστές στα θησαυροφυλάκια της οροφής ζωγραφίστηκαν αργότερα από τον F.A. Μπρούνι. Τώρα, τίποτα δεν θυμίζει τον πρώην σκοπό της αίθουσας της εκκλησίας, που καταστράφηκε τη δεκαετία του 1920, εκτός από τον χρυσό θόλο και το μεγάλο γραφικό πλαφον του F. Fonte-basso, που απεικονίζει την Ανάσταση του Χριστού.

Λευκή αίθουσα

Δημιουργήθηκε από τον A.P. Bryullov στη θέση ενός αριθμού δωματίων που είχαν τρία ημικυκλικά παράθυρα στο μπροστινό μέρος στο κέντρο και τρία ορθογώνια παράθυρα στις πλευρές. Αυτή η περίσταση οδήγησε τον αρχιτέκτονα στην ιδέα να χωρίσει το δωμάτιο σε τρία διαμερίσματα και να τονίσει το μεσαίο με μια ιδιαίτερα υπέροχη θεραπεία. Η αίθουσα χωρίζεται από τα πλευρικά τμήματα με καμάρες σε προεξέχοντες πυλώνες διακοσμημένους με επίστρωση, ενώ το κεντρικό παράθυρο και η απέναντι πόρτα τονίζονται από κορινθιακές κολόνες, πάνω από τις οποίες τοποθετούνται τέσσερα αγάλματα - γυναικείες μορφές που αντιπροσωπεύουν τις τέχνες. Η αίθουσα είναι καλυμμένη με ημικυκλικούς θόλους. Ο τοίχος απέναντι από τα κεντρικά παράθυρα είναι σχεδιασμένος με τόξα και πάνω από κάθε ημικύκλιο τοποθετούνται σε ζεύγη οι ανάγλυφες φιγούρες των Juno και Jupiter, Diana και Apollo, Ceres και Mercury και άλλων θεών του Ολύμπου.

Το θησαυροφυλάκιο και όλα τα μέρη της οροφής πάνω από το γείσο υποβάλλονται σε επεξεργασία με κασόνια με στόκο χύτευση στο ίδιο ύστερο κλασικό στυλ κορεσμένο με διακοσμητικά στοιχεία.

Τα πλευρικά διαμερίσματα είναι διακοσμημένα με το πνεύμα της Ιταλικής Αναγέννησης. Εδώ, κάτω από τον κοινό γείσο στεφάνης, εισήχθη μια δεύτερη, μικρότερη σειρά με επίστρωση της Τοσκάνης καλυμμένη με μικρό στόκο με αλλόκοτα στολίδια. Πάνω από τους πιλότους υπάρχει μια μεγάλη ζωφόρος με φιγούρες παιδιών που ασχολούνται με τη μουσική και το χορό, το κυνήγι και το ψάρεμα, τη συγκομιδή και την οινοποίηση, ή παίζοντας ιστιοπλοΐα και πόλεμο. Ένας τέτοιος συνδυασμός αρχιτεκτονικών στοιχείων διαφορετικών κλιμάκων και η υπερφόρτωση της αίθουσας με τη διακόσμηση είναι χαρακτηριστικά του κλασικισμού της δεκαετίας του 1830, αλλά το λευκό χρώμα δίνει την ακεραιότητα της αίθουσας.

George Hall και η Στρατιωτική Γκαλερί

Οι ειδικοί αποκαλούν το Georgievsky ή το Great Throne Hall, που σχεδιάστηκε από τον Quarenghi ως το πιο τέλειο εσωτερικό. Για να δημιουργηθεί η αίθουσα του Αγίου Γεωργίου, ένα ειδικό κτίριο έπρεπε να στερεωθεί στο κέντρο της ανατολικής πρόσοψης του ανακτόρου. Στη διακόσμηση αυτού του δωματίου χρησιμοποιήθηκαν χρωματιστό μάρμαρο και επιχρυσωμένο χάλκινο, που εμπλούτισε την μπροστινή σουίτα. Στο τέλος του, σε μια μαργαρίτα, υπήρχε ένας μεγάλος θρόνος που εκτελούσε ο κύριος P. Azhi. Άλλοι συμμετείχαν στο έργο του σχεδιασμού των εσωτερικών του ανακτόρου. διάσημοι αρχιτέκτονες... Το 1826, σύμφωνα με το έργο του K.I. Rossi, η Στρατιωτική Πινακοθήκη χτίστηκε μπροστά από την αίθουσα Georgievsky.

Η στρατιωτική γκαλερί είναι ένα είδος μνημείου για το ηρωικό στρατιωτικό παρελθόν του ρωσικού λαού. Περιέχει 332 πορτρέτα στρατηγών που συμμετείχαν στον Πατριωτικό Πόλεμο του 1812 και την εκστρατεία του 1813-1814 στο εξωτερικό. Τα πορτρέτα εμφανίστηκαν από τον διάσημο Άγγλο καλλιτέχνη J. Doe με τη συμμετοχή Ρώσων ζωγράφων A.V. Polyakov και V.A.Golike. Τα περισσότερα πορτρέτα φτιάχτηκαν από τη ζωή, αλλά από το 1819, όταν ξεκίνησε η δουλειά, πολλά δεν ήταν πλέον ζωντανά, μερικά πορτρέτα ήταν ζωγραφισμένα από προηγούμενες, διατηρημένες εικόνες. Η γκαλερί καταλαμβάνει μια τιμή τιμής στο παλάτι και βρίσκεται ακριβώς δίπλα στο St. George Hall. Ο αρχιτέκτονας Κ.Ι. Ρόσι, που το έχτισε, κατέστρεψε έξι μικρά δωμάτια που υπήρχαν στο παρελθόν εδώ. Η γκαλερί φωτίστηκε μέσα από τζάμια στα θησαυροφυλάκια που στηρίζονται από καμάρες. Οι καμάρες στηρίχτηκαν σε ομάδες από διπλούς κίονες που στέκονταν στα διαμήκη τείχη. Στο επίπεδο των τοίχων, τα πορτραίτα ήταν διατεταγμένα σε απλά επιχρυσωμένα πλαίσια σε πέντε σειρές. Σε έναν από τους ακραίους τοίχους, κάτω από ένα κουβούκλιο, υπήρχε ένα ιππικό πορτρέτο του Αλέξανδρου Α του J. Doe. Μετά τη φωτιά του 1837, αντικαταστάθηκε από το ίδιο πορτρέτο από τον F. Kruger, είναι ο πίνακας του που βρίσκεται στην αίθουσα σήμερα, στις πλευρές του είναι η εικόνα του βασιλιά της Πρωσίας Frederick Wilhelm III, που επίσης εκτελέστηκε από τον Kruger, και το πορτρέτο του αυστριακού αυτοκράτορα Franz I από τον P. Kraft. Αν κοιτάξετε την πόρτα που οδηγεί στην αίθουσα του Αγίου Γεωργίου, μπορείτε να δείτε τα πορτρέτα των στρατόπεδων του Dow MI Kutuzov και MB Barclay de Tolly και στις δύο πλευρές.

Τη δεκαετία του 1830, ο A.S. Pushkin επισκέπτονταν συχνά τη γκαλερί. Την αθάνασε στο ποίημα "The Leader", αφιερωμένο στον Barclay de Tolly:

Ο Ρώσος Τσάρος έχει έναν θάλαμο στα παλάτια του:
Δεν είναι πλούσια σε χρυσό, ούτε βελούδο.
Αλλά από πάνω προς τα κάτω, πλήρους μήκους, παντού,
Η βούρτσα μου είναι ελεύθερη και φαρδιά
Ζωγραφίστηκε από έναν γρήγορο καλλιτέχνη.
Δεν υπάρχουν νύμφες της υπαίθρου, δεν υπάρχουν παρθένες madonnas,
Χωρίς fauns με κύπελλα, χωρίς πλήρες στήθος συζύγους,
Χωρίς χορό, χωρίς κυνήγι, αλλά όλα τα μανδύα και τα ξίφη,
Ναι, πρόσωπα γεμάτα μαχητικό θάρρος.
Σε ένα γεμάτο πλήθος, ο καλλιτέχνης τοποθέτησε
Εδώ οι αρχηγοί των λαών μας,
Καλυμμένο στη δόξα μιας υπέροχης πορείας
Και η αιώνια μνήμη του δωδέκατου έτους.

Η φωτιά του 1837 δεν έφυγε ούτε από τη γκαλερί · ωστόσο, ευτυχώς, όλα τα πορτραίτα τραβήχτηκαν από στρατιώτες των συντάξεων των φρουρών.

Ο V.P. Stasov, ο οποίος αποκατέστησε τη γκαλερί, ουσιαστικά διατήρησε τον πρώην χαρακτήρα του: επανέλαβε τη μεταχείριση των τοίχων με διπλές κορινθιακές στήλες, άφησε την ίδια διάταξη των πορτρέτων, διατήρησε το χρωματικό σχέδιο. Αλλά ορισμένες λεπτομέρειες για τη σύνθεση της αίθουσας έχουν αλλάξει. Ο Στάσοφ επέκτεινε τη στοά κατά 12 μέτρα. Πάνω από το φαρδύ γείσο, τοποθετήθηκε ένα μπαλκόνι για να περάσει στις χορωδίες των γειτονικών αιθουσών, για τις οποίες εξαλείφθηκαν οι καμάρες που στηρίζονται σε κίονες, σπάζοντας ρυθμικά το πολύ μεγάλο θησαυροφυλάκιο σε τμήματα.

Μετά τον Μεγάλο Πατριωτικό Πόλεμο, η γκαλερί αποκαταστάθηκε και περιέχει επιπλέον τέσσερα πορτρέτα των γρεναδιέρων του παλατιού, βετεράνους που πέρασαν από την παρέα του 1812-1814 ως απλοί στρατιώτες. Αυτά τα έργα εκτελέστηκαν επίσης από τον J. Doe.

Αίθουσα Petrovsky

Το Petrovsky Hall είναι επίσης γνωστό ως το Μικρό Θρόνο Hall. Διακοσμημένο με ιδιαίτερη λαμπρότητα στο πνεύμα του ύστερου κλασικισμού, δημιουργήθηκε το 1833 από τον αρχιτέκτονα A.A. Montferrand. Μετά την πυρκαγιά, η αίθουσα αποκαταστάθηκε από τον V.P. Stasov και η αρχική του εμφάνιση διατηρήθηκε σχεδόν αμετάβλητη. Η κύρια διαφορά μεταξύ της τελευταίας διακόσμησης σχετίζεται με την επεξεργασία των τοίχων. Προηγουμένως, το πλαίσιο στα πλαϊνά τοιχώματα χωριζόταν από ένα γύψο, τώρα υπάρχουν δύο από αυτά. Δεν υπήρχε περίγραμμα γύρω από κάθε πάνελ, ένας μεγάλος αετός διπλής κεφαλής στο κέντρο, και χάλκινοι επιχρυσωμένοι αετοί διπλού κεφαλιού του ίδιου μεγέθους στερεώθηκαν σε διαγώνιες κατευθύνσεις στην πορφυρή βελούδινη ταπετσαρία.

Η αίθουσα είναι αφιερωμένη στη μνήμη του Πέτρου Ι. Τα διασταυρωμένα λατινικά μονογράμματα του Πέτρου, οι αετοί και οι κορώνες του διπλού κεφαλιού περιλαμβάνονται στα κίνητρα του στόκου στολίδι των πρωτευουσών των στηλών και των πιλάτων, της ζωφόρου στους τοίχους, στη ζωγραφική οροφής και τη διακόσμηση ολόκληρης της αίθουσας. Στους δύο τοίχους υπάρχουν εικόνες της μάχης του Πολτάβα και η μάχη στο Lesnaya, στο κέντρο των συνθέσεων είναι η φιγούρα του Πέτρου Ι (καλλιτέχνες - B. Medici και P. Scotti).

Χειμερινό Παλάτι. Άνθρωποι και Τείχη [Ιστορία της αυτοκρατορικής κατοικίας, 1762-1917] Zimin Igor Viktorovich

Τα επιμελητήρια της Catherine II τα τελευταία χρόνια της ζωής της

Στη δεκαετία του 1790. Τα διαμερίσματα της Catherine II συνέχισαν να καταλαμβάνουν το ανατολικό τμήμα του Χειμερινού Παλάτι από τις Σκάλες του Ιορδάνη και μέχρι το ήμισυ του κληρονόμου του Pavel Petrovich (αρ. 283 και 290). Το μπροστινό μισό της Αυτοκράτειρας Αικατερίνης Β 'άνοιξε από «δύο θαλάμους διέλευσης» (Αρ. 193), ακολουθούμενο από το Arabeskaya μπροστά από τη γκαλερί, η οποία γειτονεύει από τα ανατολικά με την Τραπεζαρία των Επιμελητηρίων και των Σερβιτόρων (αρ. 194). Πίσω από τη Λευκή Πινακοθήκη (Αρ. 195) υπήρχαν: Shtats-damskaya (Αρ. 195 - νοτιοανατολικό τμήμα), Μπροστά από τη γκαλερί Shtats-damskaya (Αρ. 197 - ανατολικό τμήμα), Μπουφέ μεταμφίεσης (Αρ. 196 - βόρειο τμήμα), Μεγάλη σκάλα που ονομάζεται Κόκκινη ( Αρ. 196 - μέρος), η Προ-Εκκλησιαστική Αίθουσα (Αρ. 270) και η Εκκλησία του Σωτήρα Εικόνα που δεν έγινε με τα χέρια (αρ. 271). Από την Προ-Εκκλησιαστική Αίθουσα ήταν δυνατή η μετάβαση στην Τραπεζαρία (Αρ. 269) και στο Ντουλάπι, όπου βρίσκεται η θέση των σωμάτων ζωής του Συντάγματος Reitary Horse (αρ. 196 - νότιο τμήμα). Σε όλα τα δωμάτια στο δεύτερο μισό της δεκαετίας του 1760. έβαλαν μπλοκ, δηλαδή παρκέ δάπεδα, σύμφωνα με τα σχέδια των Felten και Wallen-Delamot.

Το σχέδιο των αιθουσών της νοτιοανατολικής προβολής

Εάν στην αρχή της βασιλείας της Αικατερίνης Β ', το ήμισυ της περιλάμβανε μόνο εννέα «θαλάμους» εκπροσώπου και καθαρά προσωπικού χαρακτήρα, τότε μέχρι το τέλος της βασιλείας της ο αριθμός τους άλλαξε αναμφίβολα. Αυτό είναι πολύ φυσικό, αφού η αυτοκράτειρα έζησε στο Χειμερινό Παλάτι για 34 χρόνια - όλα τα χρόνια της βασιλείας της. Τα αρχειακά έγγραφα περιέχουν έναν άλλο κατάλογο χώρων στο μισό της Αυτοκράτειρας Αικατερίνης ΙΙ: 1. Η κύρια ενορία και μια μεγάλη σκάλα εισόδου. 2. Μπροστινά τρία αντιθαλάμους. 3. Κοινό (Throne Room) 4. Τραπεζαρία 5. Mundschenkskaya; 6. Σκάλες σε όλους τους ορόφους. 7 και 8. Δύο δωμάτια για πεζοπορία. 9. Κρατική κρεβατοκάμαρα · 10. Τουαλέτα 11. Δωμάτιο για υπηρεσία βαλέ 12. Κρεβατοκάμαρα; 13. Μπουντουάρ; 14. Υπουργικό Συμβούλιο; 15. Βιβλιοθήκη; 16. Σκάλα για το πέρασμα της Αυτού Μεγαλειότητας. 17. Ένα δωμάτιο με ημιώροφο, και σε αυτό - ένα φούρνο-σόμπα? 18. Υπνοδωμάτιο 19 και 20. Δύο δωμάτια.

Σήμερα, μόνο ένα μικρό μέρος των θαλάμων της Αικατερίνης ΙΙ έχει διατηρήσει τα περιγράμματα της δεκαετίας του 1790. Πολλές ανακατασκευές τα επόμενα χρόνια παραμόρφωσαν την εμφάνιση και τη «γεωγραφία» των θαλάμων της Αυτοκράτειρας. Για παράδειγμα, η παρούσα Αίθουσα του Αλεξάνδρου καταλήφθηκε από τις αίθουσες τελετών: το Σοβιετικό, το Σεργάντσκκαγια, "όπου βρίσκονται οι Φρουροί κάτω από τους λάτρεις" και το Kavalergardskaya (πρώην Kavalerskaya), που βλέπει στην πλατεία του παλατιού. Πίσω από αυτό ήταν το Θρόνο της Αικατερίνης ΙΙ με την αίθουσα ακροατηρίου, το Kavalier με ένα φανάρι παραθύρου, με θέα στην πλατεία (No. 280) και το Diamond Room (No. 279), τα οποία περιγράψαμε λεπτομερώς.

Θα μπορούσε κανείς να φτάσει στα ιδιωτικά δωμάτια της Αικατερίνης ΙΙ από το Palace Square ανεβαίνοντας τη Μικρή Σκάλα. Αυτή η σκάλα οδήγησε στην τραπεζαρία (αρ. 269). Σήμερα, στη θέση του βρίσκεται η Σκάλα Διοικητών.

Ο διάσημος ιστορικός M.I. Ο Pyliaev περιέγραψε αυτό το μέρος του Winter Palace ως εξής: «... ανεβαίνοντας τη Μικρή Σκάλα, μπήκαμε σε ένα δωμάτιο όπου, σε περίπτωση άμεσης εκτέλεσης των παραγγελιών της αυτοκράτειρας, υπήρχε γραφείο γραφείου με μελανοδοχείο πίσω από τις οθόνες για τους γραμματείς του κράτους. Αυτό το δωμάτιο είχε παράθυρα στη Μικρή Αυλή. από αυτήν η είσοδος ήταν στην τουαλέτα. τα παράθυρα του τελευταίου δωματίου ήταν στην πλατεία του παλατιού. Υπήρχε ένα μπουντουάρ, από εδώ υπήρχαν δύο πόρτες: η μία προς τα δεξιά, στο δωμάτιο με διαμάντια και η άλλη προς τα αριστερά, στην κρεβατοκάμαρα, όπου η αυτοκράτειρα άκουγε συνήθως τις επιχειρήσεις τα τελευταία χρόνια. Από την κρεβατοκάμαρα πήγαν κατευθείαν στην εσωτερική γκαρνταρόμπα, και προς τα αριστερά - στο σαλόνι και στον καθρέφτη, από το οποίο ένα πέρασμα προς τα κάτω θαλάμους, και το άλλο κατευθείαν μέσω της γκαλερί στο λεγόμενο "Κοντινότερο Σπίτι". εδώ η αυτοκράτειρα έζησε μερικές φορές την άνοιξη ... ».

Πίσω από το προαναφερθέν Pyliaev Mirror Cabinet, με παράθυρα που βλέπουν στη Μικρή Αυλή, υπήρχαν δύο δωμάτια του θαλάμου-ζούγκλας της Catherine II, Maria Savvishna Perekusikhina (αρ. 263-264).

Από το 1763, στον ημιώροφο του πρώτου ορόφου υπήρχε το ήδη αναφερθέν κατάστημα σαπουνιών, χτισμένο υπό την διεύθυνση του αρχιτέκτονα J.-B. Wallen-Delamot και το οποίο περιελάμβανε τρία δωμάτια. Σύμφωνα με τις περιγραφές του 1790, το συγκρότημα μπάνιου περιλάμβανε: Λουτρά (αρ. 272). Κάτω από το σκελετό της Μεγάλης Εκκλησίας (αρ. 701) υπήρχε ένας χώρος ανάπαυσης και ακριβώς κάτω από το βωμό - ένα τεράστιο μπάνιο με πισίνα. Το λουτρό, ή το σαπούνι, ήταν επενδυμένο με "ξυλουργικές εργασίες" (ξύλινα πάνελ linden) από το δάπεδο μέχρι την οροφή. Ήταν δυνατόν να κατεβούμε στο Bathing House, επικαλυμμένο με fawn πανί, από μια μικρή ξύλινη σκάλα από τους ιδιωτικούς θαλάμους της αυτοκράτειρας. Αυτές οι εγκαταστάσεις είχαν επίσης θέα στην πλατεία Palace και στην οδό Millionnaya. Ξεχωριστά, υπήρχαν «λιπαντικοί λέβητες για θέρμανση νερού» και μια δεξαμενή κρύου νερού. Στο ίδιο μέρος, στον ημιώροφο, υπήρχε ένα γραφείο με ένα υπνοδωμάτιο για τον Κόμη Ορλόφ, και αργότερα ζούσαν τα επόμενα αγαπημένα.

Οι ιδιωτικοί θάλαμοι της Αικατερίνης ΙΙ ήταν κυριολεκτικά γεμάτοι με μικρές σκάλες. Συμπεριλαμβανομένων μυστικών. Με μια τέτοια μυστική ξύλινη σκάλα, ο ημιώροφος επικοινωνούσε με τη Βιβλιοθήκη (από το 1764 έως το 1776). Η μυστική σκάλα σχεδιάστηκε για να μοιάζει με ένα ντουλάπι βιβλιοθήκης από μαόνι, έτσι ώστε μία από τις πόρτες του ντουλαπιού να χρησιμεύει ως μια πόρτα μέσω της οποίας θα μπορούσε να ανεβεί τις σκάλες και να ανέβει στον ημιώροφο. Σημειώστε ότι στην αρχή της βασιλείας της Catherine II, αυτό δεν ήταν παιχνίδι. Μια μυστική σκάλα, και, πιθανότατα, όχι η μόνη, θα μπορούσε να είναι πολύ χρήσιμη στην εποχή των πραξικοπημάτων.

Μια πολύ σημαντική σελίδα στη ζωή του Winter Palace συνδέεται με τον ημιώροφο της Catherine II. Σήμερα είναι γενικά αποδεκτό ότι το σύγχρονο Κρατικό Ερμιτάζ, κυριολεκτικά «γεμισμένο» με θησαυρούς όλων των εποχών και λαών, «μεγάλωσε» από τα μέτρια ημιώροφο της Αικατερίνης Β. Αυτά ήταν τέσσερα μικρά δωμάτια που βλέπουν προς τα ανατολικά, τότε ονομάζονται Green Mezzanines. Σε αυτά τα δωμάτια παραλήφθηκαν διάφορα αντικείμενα, η συλλογή των οποίων λάτρεψε η αυτοκράτειρα σε συγκεκριμένες στιγμές της ζωής της. Στην αρχή, αυτή η συλλογή σπάνιων δεν ήταν συστηματική. Ωστόσο, καθώς οι συλλογές της αυτοκράτειρας μεγάλωναν, μόνο πράγματα ανατολικής προέλευσης παρέμειναν στον ημιώροφο και οι ημιώροφοι άρχισαν να ονομάζονται κινέζικα. Συχνά η αυτοκράτειρα χρησιμοποιούσε τον ημιώροφο για φαγητό με αγαπημένους. Η ηρεμία, ο εξωτισμός και η πολυτέλεια συνδυάστηκαν υπέροχα σε αυτές τις εγκαταστάσεις. Η Empress άρεσε σε αυτήν τη ρύθμιση.

Αυτοί οι ιστορικοί ημιώροφοι επέζησαν μέχρι τη φωτιά του Χειμερινού Παλατιού τον Δεκέμβριο του 1837. Αναγνωρίζοντάς τα ιστορική έννοια, τότε ο ημιώροφος όχι μόνο δεν άγγιξε, αλλά και περιοδικά επισκευάστηκε. Επιπλέον, ανακαινίστηκαν διατηρώντας παράλληλα τους ιστορικούς εσωτερικούς χώρους. Αυτό αποδεικνύεται από τη σημείωση του αντιπροέδρου του γραφείου Gough-quartermaster, Count P.I. Kutaisov, χρονολογείται στις αρχές του 1833. Στη συνέχεια, ο Kutaisov έγραψε στον Νικόλαο Α: «Όλα τα άλλα επηρεάστηκαν από τη μόδα, εκτός από τους κινεζικούς ημιώροφοι της σύγχρονης εποχής, αλλά θυμίζουν την εποχή της βασιλείας της Αικατερίνης Β ', τόσο ένδοξη για τη Ρωσία. Απόλυτα πεπεισμένος ότι η συντήρηση αυτών των μνημείων είναι χρήσιμη τόσο για την ιστορία όσο και για την αρχαιολογία, έχω την τιμή να παρουσιάσω την ανανέωση αυτών των δωματίων προς το παρόν. Αυτό φαίνεται πολύ πιο βολικό για μένα ότι το Kamertsal-Meister είναι πολύ πλούσιο σε εξαιρετικά κινεζικά έργα που βρίσκονται εδώ και αρκετές δεκαετίες χωρίς καμία χρήση και υπόκεινται άσκοπα σε αλλοίωση ... "

Ο Νίκολας εγώ ενέκρινε την πρόταση του P.I. Κουτάισοφ. Η αποκατάσταση των κινεζικών ημιώροφοι της Catherine II διήρκεσε από το 1833 έως το 1835 υπό την καθοδήγηση του αρχιτέκτονα L.I. Καρλομάγνος 2ος. Ωστόσο, μετά τη φωτιά του 1837, στην οποία χάθηκαν οι ημιώροφοι, αυτές οι εγκαταστάσεις δεν αποκαταστάθηκαν.

Αυτό το κείμενο είναι ένα εισαγωγικό τμήμα. Από το βιβλίο Imperial Russia συντάκτης Anisimov Evgeny Viktorovich

Τα τελευταία χρόνια Αικατερίνη ΙΙ. Favor Zubovykh Τα τελευταία χρόνια της βασιλείας της Catherine II χαρακτηρίστηκαν από την αποδυνάμωση των δημιουργικών της ικανοτήτων, τη σαφή στασιμότητα στη δημόσια ζωή και την ανεξέλεγκτη ευνοιοκρατία. Σε γενικές γραμμές, για την Αικατερίνη στην ιστορία, υπάρχει ένα μονοπάτι σαν πόρνη, μπακάντε, άπληστοι

συντάκτης Roy A. Medvedev

Ο Mikoyan τα τελευταία χρόνια της ζωής του Στα τελευταία χρόνια της ζωής του, ο Mikoyan έδωσε λιγότερη προσοχή στις κρατικές υποθέσεις. Δεν επιδίωξε συναντήσεις με τον Μπρέζνιεφ ή τον Κοσίγκιν, αλλά δεν επισκέφτηκε ποτέ τον Χρουστσόφ. Το 1967 ο Mikoyan έδειξε ενδιαφέρον για τη μοίρα του σοβιετικού ιστορικού

Από το βιβλίο του εσωτερικού κύκλου του Στάλιν. Συντρόφους του ηγέτη συντάκτης Roy A. Medvedev

Τα τελευταία χρόνια της ζωής του ο Βόροσιλοφ δεν στερήθηκε τα προνόμια που απολάμβανε στο παρελθόν. Ως εκ τούτου, έζησε ήρεμα τα τελευταία του χρόνια σε μια μεγάλη κτήμα dacha στα προάστια. Η οικογένειά του ήταν μικρή. Πέθανε η σύζυγος του Βοροσίλοφ, η Εκατερίνα Νταβίντοβνα. Έχουν τα παιδιά τους

Από το βιβλίο του εσωτερικού κύκλου του Στάλιν. Συντρόφους του ηγέτη συντάκτης Roy A. Medvedev

Τα τελευταία χρόνια της ζωής του ο Σάσλοφ δεν ήταν ιδιαίτερα υγιής. Στη νεολαία του, υπέφερε από φυματίωση, σε πιο ώριμη ηλικία ανέπτυξε σακχαρώδη διαβήτη. Όταν εργάστηκε στη Σταυρόπολη και τη Λιθουανία, μετά από θυελλώδεις εξηγήσεις με αυτόν ή αυτόν τον εργαζόμενο, ξεκίνησε

Από το βιβλίο Daily Life στην Καλιφόρνια κατά τη διάρκεια του Gold Rush από την Κρήτη Λίλιαν

Ο Σάτερ στα τελευταία χρόνια της ζωής του. Ο Σάτερ στα τελευταία χρόνια της ζωής του. 1870ος

Από το βιβλίο Russian Fleet in the Mediterranean συντάκτης Tarle Evgeny Viktorovich

Τα τελευταία χρόνια της ζωής του Ήδη στα τελευταία χρόνια της ζωής του, έχοντας εισέλθει ξανά στην υπηρεσία και έλαβε μια εντολή να γίνει επικεφαλής μιας μοίρας που στάλθηκε στο Αρχιπέλαγος, Senyavin, με μια αξιοσημείωτη εντολή που δόθηκε στον υφισταμένο του, Κόμη Χάιντεν, εξέφρασε μια ευγενή, ανθρώπινη, χαρακτηριστική

Από το βιβλίο The Stalinist Order συντάκτης Mironin Sigismund Sigismundovich

Κεφάλαιο 6 Ο ΜΥΘΟΣ ΓΙΑ ΤΗΝ ΠΑΡΑΝΟΙΑ ΤΟΥ ΣΤΑΛΙΝ ΤΑ ΤΕΛΕΥΤΑΙΑ ΧΡΟΝΙΑ ΤΗΣ ΖΩΗΣ ΤΟΥ Σχεδόν όλοι σημειώνουν ότι οι στενότεροι συνεργάτες του Στάλιν ήταν μικροί άνθρωποι για τις θέσεις τους - μικροί ως άτομα. Όμως, τα συμπεράσματα από αυτό αντλούνται, όπως πάντα, από τους Φροϋδούς - ότι οι καταναλωτές

συντάκτης Ίστομιν Σεργκέι Βιτάλιεβιτς

Από το βιβλίο του Marquis de Sade. Μεγάλη ελευθερία συντάκτης Nechaev Sergey Yurievich

ΤΑ ΤΕΛΕΥΤΑΙΑ ΧΡΟΝΙΑ ΖΩΗΣ Στις 7 Ιουλίου 1810, συνέβη ένα τρομερό γεγονός στη ζωή του Marquis de Sade: η γυναίκα του, ο Marquis de Sade, πέθανε, ο οποίος, όπως θυμόμαστε, έγινε μοναχή και αφιέρωσε τη ζωή της σε πράξεις ελέους. Η Rene-Pelagie έκανε το καλύτερο δυνατό για να εξιλεώσει τις αμαρτίες του συζύγου της, αλλά τις είχε

Από το βιβλίο Από τη ζωή της αυτοκράτειρας Cixi. 1835-1908 συντάκτης Σεμάνοφ Βλαντιμίρ Ιβάνοβιτς

ΤΑ ΤΕΛΕΥΤΑΙΑ ΧΡΟΝΙΑ ΖΩΗΣ Μέχρι τη στιγμή της ήττας του ihetuan, η πραγματική δύναμη του Cixi είχε πέσει κάτω, αλλά εκείνοι γύρω του δεν το έβλεπαν πραγματικά, γιατί η αυτοκράτειρα προπονητή συνέχισε να κρατά το τιμόνι της κυβέρνησης και διατήρησε μια πολύ εντυπωσιακή εμφάνιση. Έτσι την περιγράφει ο Γιου.

Από το βιβλίο Ρωσικό Ολοκαύτωμα. Η προέλευση και τα στάδια της δημογραφικής καταστροφής στη Ρωσία συντάκτης Μάτοσοφ Μιχαήλ Βασιλιέβιτς

5.5. ΤΕΛΕΥΤΑΙΑ ΧΡΟΝΙΑ ΖΩΗΣ ΤΟΥ ΛΕΝΙΝ. ΘΑΝΑΤΟΣ Υπάρχει μια σημαντική περίσταση, χωρίς να θίξουμε την οποία, είναι αδύνατο να φανταστεί κανείς ποιος πραγματικά κυβερνούσε το σοβιετικό κράτος κατά τα πρώτα χρόνια της ύπαρξής του, εάν ήταν ένα υγιές φυσιολογικό άτομο ή ήταν άρρωστο

Από το βιβλίο γνωρίζω τον κόσμο. Ιστορία των Ρώσων Τσάρων συντάκτης Ίστομιν Σεργκέι Βιτάλιεβιτς

Τα τελευταία χρόνια της ζωής του Μέχρι το 1669, χτίστηκε το ξύλινο παλάτι Kolomna φανταστικής ομορφιάς · ήταν η εξοχική κατοικία του Alexei Mikhailovich. Τα τελευταία χρόνια της ζωής του, ο τσάρος παρασύρθηκε από το θέατρο. Με εντολή του, ιδρύθηκε το δικαστήριο, το οποίο αντιπροσώπευε

Από το βιβλίο στις Μεγάλες Λίμνες της Αφρικής [Μονάρχες και Πρόεδροι της Ουγκάντα] συντάκτης Μπαλέζιν Αλέξανδρος Στέπανοβιτς

Τα τελευταία χρόνια της ζωής του ο Mutesa συνέχισε το «παιχνίδι με θρησκείες». Είχε επίσης μια εσωτερική πολιτική σημασία για την ταβέρνα: σχηματίστηκαν ισχυρές ομάδες μπαμί γύρω από τις θρησκείες - «bafalansa», «bangleza», μουσουλμάνοι και εκείνοι που προσχώρησαν στις παραδοσιακές πεποιθήσεις.

Από το βιβλίο των Παραδόσεων του βαθιού συντάκτης Shurpaeva Miyasat

Τα τελευταία χρόνια της ζωής του Στην Τουρκία, ο Σεΐχης Τζαμαλτντίν υποδέχτηκε μια ιδιαίτερη στοργή γι 'αυτόν, αντιμετώπισαν με σεβασμό τόσο την κατάταξή του όσο και το όνομά του. Ο σουλτάνος \u200b\u200bόχι μόνο έδωσε στον σεΐχη ένα καλό σπίτι με έναν υπηρέτη, διόρισε σύνταξη ισόβιας ζωής από το θησαυροφυλάκιό του - κάλεσε τον Τζαμαλουτίν στη θέση του

Από το βιβλίο Ρωσική ιστορία. Μέρος II συγγραφέας Vorobiev MN

3. Τα τελευταία χρόνια της ζωής του αυτοκράτορα Και εδώ είναι ο Αλέξανδρος, τον οποίο ο Laharpe έφερε έναν έντιμο και ευγενή άνθρωπο σε κλασικά παραδείγματα που λαμβάνονται από την ιστορία διαφορετικές χώρες και για αιώνες, ωστόσο, από την παιδική ηλικία έπρεπε να μάθει να κρύβει τα συναισθήματά του. Διότι, με ένα

Από το βιβλίο Albert Einstein συντάκτης Ιβάνοφ Σεργκέι Μιχαήλβιτς

Συμπέρασμα. Τα τελευταία χρόνια της ζωής του Από τα τέλη της δεκαετίας του 1940. Στις επιστολές του Αϊνστάιν, σχόλια σχετικά με τη γενική κούραση της ζωής αναβοσβήνουν όλο και πιο συχνά, και ακούστηκε μια θλιβερή νότα αποχαιρετισμού. Αυτή η ήρεμη θλίψη είναι παρόμοια με τη διάθεση που μερικές φορές προσπερνά ένα άτομο σε ήσυχα βράδια.

Χειμερινό Παλάτι. Άνθρωποι και Τείχη [Ιστορία της αυτοκρατορικής κατοικίας, 1762-1917] Zimin Igor Viktorovich

Σχηματισμός του μισού της Αικατερίνης II

Πίσω στο δεύτερο μισό της δεκαετίας του 1750. F.B. Ο Rastrelli καθόρισε στο σχέδιο του Winter Palace την τυπική παραλλαγή σχεδιασμού που χρησιμοποίησε στα παλάτια των Tsarskoye Selo και Peterhof. Το υπόγειο του ανακτόρου χρησίμευε ως στέγη υπαλλήλων ή αποθήκη. Οι αίθουσες εξυπηρέτησης και χρησιμότητας βρίσκονταν στο ισόγειο του ανακτόρου. Ο δεύτερος όροφος (πατάρι) του παλατιού προοριζόταν να φιλοξενήσει τελετές, τελετές και προσωπικά διαμερίσματα των πρώτων ατόμων. Στον τρίτο όροφο του ανακτόρου στεγάστηκαν καμαριέρες, γιατροί και στενοί υπάλληλοι. Αυτό το σχέδιο σχεδιασμού προϋποθέτει κυρίως οριζόντιες συνδέσεις μεταξύ των διαφόρων ζωνών του ανακτόρου. Οι ατελείωτοι διάδρομοι του Winter Palace έγιναν η υλική ενσωμάτωση αυτών των οριζόντιων συνδέσεων.

Τα δωμάτια του πρώτου προσώπου έγιναν η καρδιά του ανακτόρου. Αρχικά, ο Rastrelli σχεδίασε αυτά τα δωμάτια για την Elizaveta Petrovna. Ο αρχιτέκτονας βρήκε τα δωμάτια της γήρανσης αυτοκράτειρας στο ηλιόλουστο νοτιοανατολικό τμήμα του ανακτόρου. Τα παράθυρα των ιδιωτικών θαλάμων της αυτοκράτειρας είχαν θέα στην οδό Millionnaya. Η κόρη Πέτροβα αγαπούσε να κάθεται στο παράθυρο, κοιτάζοντας τη φασαρία του δρόμου. Προφανώς, λαμβάνοντας υπόψη ακριβώς αυτήν τη μορφή αναψυχής και ηλιοφάνειας των γυναικών, τόσο σπάνια στα γεωγραφικά πλάτη μας, ο Ραστέρλι σχεδίασε τη θέση των ιδιωτικών δωματίων της αυτοκράτειρας.

Ο Πέτρος ΙΙΙ, και μετά από αυτόν η Αικατερίνη Β΄, άφησε σε ισχύ το σχέδιο προγραμματισμού του Ραστέρλι, διατηρώντας το ρόλο του οικιστικού του κέντρου για τη νοτιοανατολική προβολή του χειμερινού παλατιού. Ταυτόχρονα, ο Πέτρος ΙΙΙ διατήρησε τα δωμάτια στα οποία η Ελισαβέτα Πετρόβνα σχεδίαζε να ζήσει. Για την μισητή σύζυγό του, ο εκκεντρικός αυτοκράτορας ανέθεσε θαλάμους στη δυτική πλευρά του Χειμερινού Παλάτι, του οποίου τα παράθυρα έβλεπαν τη βιομηχανική ζώνη του Ναυαρχείου, η οποία από την εποχή του Μεγάλου Πέτρου λειτουργούσε ως ναυπηγείο.

Ε. Vigilius. Πορτρέτο της Catherine II με τη στολή του L. - Φρουροί. Σύνταγμα Preobrazhensky. Μετά το 1762

Μετά το πραξικόπημα της 28ης Ιουνίου 1762, η Αικατερίνη Β 'έζησε στο Χειμερινό Παλάτι για λίγες μέρες. Τον υπόλοιπο χρόνο συνέχισε να ζει στο ξύλινο παλάτι της Ελισάβετ στο Moika.

Επειδή η Αικατερίνη Β έπρεπε επειγόντως να ενισχύσει την επισφαλή της θέση με νόμιμο στέμμα, έφυγε για τη Μόσχα τον Αύγουστο του 1762 για να στεφθεί στον καθεδρικό ναό της Κοίμησης της Θεοτόκου του Κρεμλίνου της Μόσχας. Η στέψη πραγματοποιήθηκε στις 22 Σεπτεμβρίου 1762.

Είναι αδύνατο να μην σημειωθεί ο υψηλός ρυθμός ζωής αυτής της γυναίκας, τόσο άτυπος για εκείνη τη βιασύνη στιγμή. Στη συνέχεια, το πρώτο εξάμηνο του 1762, όχι μόνο οργάνωσε συνωμοσία εναντίον του συζύγου της, αλλά κατάφερε επίσης να γεννήσει κρυφά ένα παιδί τον Απρίλιο του 1762, του οποίου ο πατέρας ήταν ο εραστής της G.G. Ορλόφ. Στα τέλη Ιουνίου 1762, ακολούθησε πραξικόπημα, στις αρχές Ιουλίου - ο «μυστηριώδης» θάνατος του Πέτρου Γ΄ και η στέψη τον Σεπτέμβριο του 1762. Και για όλα αυτά είχε αρκετή νοημοσύνη, δύναμη, νεύρα και ενέργεια.

Αφού η Catherine II αναχώρησε για τη Μόσχα, οι κατασκευαστικές εργασίες στο Χειμερινό Παλάτι δεν σταμάτησαν, αλλά άλλοι το έκαναν ήδη. Αυτές οι αλλαγές σχετίζονται με διάφορες περιστάσεις. Πρώτον, μια νέα βασιλεία είναι πάντα νέα άτομα. Η Catherine II απομάκρυνε πολλούς αξιωματούχους της Ελισαβετιανής περιόδου, συμπεριλαμβανομένου του αρχιτέκτονα F.B. Ραστέρλι. Στις 20 Αυγούστου 1762, ο Ραστέρλι στάλθηκε σε άδεια ως πρόσωπο της Ελισαβέτα Πετρόβνα. Δεύτερον, η Catherine II θεώρησε το ιδιότροπο μπαρόκ παρωχημένο στυλ. Στο υποσυνείδητο επίπεδο, ήθελε η βασιλεία της να χαρακτηρίζεται από ορατές αλλαγές στο στυλ, που ονομάζεται κλασικισμός. Επομένως, οι διακοπές του Ραστέρλι έπεσαν ομαλά στην παραίτησή του.

Αγνωστος καλλιτέχνης. Όρκος του Συντάγματος Ζωών Izmailovsky 28 Ιουνίου 1762 Πρώτο τέταρτο του 19ου αιώνα.

Ο Rastrelli αντικαταστάθηκε από αρχιτέκτονες που είχαν προηγουμένως παίξει υποστηρικτικούς ρόλους. Αυτοί ήταν αυτοί που δούλεψαν με έναν νέο τρόπο ευχάριστο στην Catherine II - J.-B. Wallen-Delamot, A. Rinaldi και J. Felten. Δηλαδή, εκείνοι οι αρχιτέκτονες που συνήθως αποδίδονται στην περίοδο του λεγόμενου πρώιμου κλασικισμού. Πρέπει να σημειωθεί ότι όλοι αντιμετώπισαν τα ολοκληρωμένα τμήματα του έργου του προκατόχου τους στο Winter Palace με μεγάλη προσοχή. Δεν άγγιξαν καθόλου την ήδη ολοκληρωμένη μπαρόκ πρόσοψη του Winter Palace. Εντούτοις, είναι πιθανό ότι οι καθαρά εμπορικοί παράγοντες έπαιξαν ρόλο εδώ. Απλώς δεν υπήρχαν χρήματα για παγκόσμιες αλλαγές στο πρόσφατα ανακαινισμένο Winter Palace.

Ι. Μάιερ. Χειμερινό Παλάτι από το πλάι Νησί Βασιλιέφσκι... 1796 γρ.

Μ. Mikhaev Άποψη του χειμερινού παλατιού από τα ανατολικά. 1750

Ωστόσο, αυτή η παράδοση συνεχίστηκε αργότερα. Ως εκ τούτου, μέχρι σήμερα, το Winter Palace είναι ένα παράξενο μείγμα στυλ: η πρόσοψη, η Μεγάλη Εκκλησία και η Κεντρική Σκάλα διατηρούν ακόμα το μπαρόκ διακόσμηση του Rastrelli, αλλά οι υπόλοιποι χώροι έχουν υποστεί πολλές αλλαγές. Στο δεύτερο μισό του 18ου αιώνα. Αυτές οι διορθώσεις και οι αλλαγές διατηρήθηκαν στο πνεύμα του κλασικισμού. Μετά τη φωτιά του 1837, πολλοί εσωτερικοί χώροι ήταν διακοσμημένοι με ιστορικό στιλ.

Χειμερινό Παλάτι. Φακός περίπτερο Η λιθογραφία του Bayot μετά από σχέδιο του Ο. Montferrand. 1834 γρ.

Μια νέα δημιουργική ομάδα άρχισε να εργάζεται στο Χειμερινό Παλάτι το φθινόπωρο του 1762. Έτσι, ο Γ. Φέλτεν, σε μια προσωπική αποστολή από την αυτοκράτειρα, διακόσμησε τα δωμάτιά της στο κλασικό στιλ. Πιο γνωστός για τις περιγραφές του για το Diamond Room ή το Diamond Rest. Τονίζουμε ότι καμία εικόνα των προσωπικών επιμελητηρίων της Catherine II δεν μας έπεσε. Απολύτως. Αλλά πολλές περιγραφές τους έχουν επιβιώσει.

Όπως αναφέρθηκε, στα τέλη του 1761 ο Πέτρος ΙΙΙ διέταξε «για την αυτοκράτειρα… να διακοσμήσει τις εγκαταστάσεις στην πλευρά του Ναυαρχείου και να κάνει μια σκάλα και στους τρεις ορόφους». Ως εκ τούτου, στον δεύτερο όροφο του δυτικού κτηρίου του Χειμερινού Παλάτι, ακόμη και κάτω από τον Peter III J.-B. Ο Vallen-Delamot άρχισε να διακοσμεί τους ιδιωτικούς θαλάμους της Catherine II. Μεταξύ αυτών ήταν η κρεβατοκάμαρα, τουαλέτα, μπουντουάρ, μελέτη. Ο Γ. Φέλτεν εργάστηκε επίσης εκεί, του οποίου οι εργατικοί εμφανίστηκαν Πορτραίτο και «Φως ντουλάπι» σε ένα ξύλινο παράθυρο, τοποθετημένο πάνω από την είσοδο, το οποίο αργότερα θα ονομαζόταν Σαλτυκόφσκι.

Προφανώς, η αυτοκράτειρα άρεσε η ιδέα ενός παραθύρου τριών ύψους. Ακόμη και στη φασαρία των προετοιμασιών για το πραξικόπημα, μπόρεσε να παρατηρήσει και να εκτιμήσει αυτό το "αρχιτεκτονικό στοιχείο". Ως εκ τούτου, μετά την παύση της εργασίας στο δυτικό τμήμα του ανακτόρου, η ιδέα ενός «γραφείου» υλοποιήθηκε στη νοτιοδυτική προβολή, όπου το περίφημο Φανάρι εμφανίστηκε πάνω από την είσοδο, που αργότερα ονομάστηκε Διοικητής, - μια μικρή αίθουσα ανακτόρων που βρίσκεται πάνω από την είσοδο.

Έχει επιζήσει ζωγραφική με νερομπογιές από μια άγνωστη καλλιτέχνη "Catherine II στο μπαλκόνι του Χειμερινού Παλάτι την ημέρα του πραξικοπήματος", που χρονολογείται στα τέλη του 18ου αιώνα. Αυτή η ακουαρέλα δείχνει τα ικριώματα στη νοτιοδυτική προβολή του ανακτόρου. Δεν υπάρχει ακόμα φακός, αλλά υπάρχει ένα μπαλκόνι κλειστό στην κορυφή από ένα τετράκλινο κουβούκλιο. Το μέρος ήταν άνετο και ο φακός, δεδομένου του κλίματος της Αγίας Πετρούπολης, έκλεισε με τείχη. Αυτό το άνετο φανάρι παρέμεινε πάνω από την είσοδο του διοικητή μέχρι τη δεκαετία του 1920.

Στις αρχές του 1763, η Αικατερίνη Β ', αφού επέστρεψε στην Αγία Πετρούπολη, τελικά αποφάσισε τον τόπο κατοικίας της στο τεράστιο Χειμερινό Παλάτι. Τον Μάρτιο του 1763, διέταξε να μετακινήσει τα δωμάτιά της στη νοτιοδυτική προβολή, όπου ήταν τα επιμελητήρια της αυτοκράτειρας Ελισάβετ Πετρόβνα και του Πέτρου Γ.

Δεν υπήρχε καμία αμφιβολία ότι αυτή η απόφαση είχε ένα ξεχωριστό πολιτικό πλαίσιο. Η Catherine II, ως ρεαλιστική και έξυπνη πολιτική, εντάχθηκε όχι μόνο στο σύστημα εξουσίας, αλλά και στο υπάρχον σχήμα των θαλάμων των παλατιών. Στη συνέχεια, το 1863, έλαβε υπόψη κάθε μικροπράγμα που θα μπορούσε να ενισχύσει τη θέση της, συμπεριλαμβανομένης της συνέχειας των αυτοκρατορικών θαλάμων: από την Ελισάβετ Πετρόβνα έως τον Πέτρο Γ 'και σε αυτήν - την αυτοκράτειρα Αικατερίνη Β'. Η απόφασή της να μεταφέρει τα δωμάτιά της στη νοτιοανατολική γωνία του Χειμερινού Παλάτι υπαγορεύτηκε πιθανώς από την επιθυμία να ενισχύσει την επισφαλή θέση της, συμπεριλαμβανομένης μιας τέτοιας «γεωγραφικής μεθόδου». Τα δωμάτια στα οποία έπρεπε να ζουν η Ελισάβετα Πετρόβνα και ο Πέτρος ΓΙ μπορούσαν να γίνουν μόνο τα δωμάτιά της. Κατά συνέπεια, όλα τα έργα που πραγματοποιήθηκαν από τον J.-B. Ο Vallin-Delamot και ο Y. Felten στη δυτική πτέρυγα του παλατιού, απενεργοποιήθηκαν αμέσως. Έτσι, στα δωμάτια κατά μήκος της δυτικής πρόσοψης του Winter Palace, η Catherine II δεν ζούσε ούτε μια μέρα.

Νέα εργασία πραγματοποιήθηκε σε μεγάλη κλίμακα. Αυτό δεν ήταν πλέον μια μικρή επισκευή καλλυντικών, που ξεκίνησε από τον Peter III. Στη νοτιοανατολική προβολή, ξεκίνησε μια μεγάλη ανακαίνιση του εσωτερικού όταν αποσυναρμολογήθηκαν οι πρόσφατα ανεγερμένοι τοίχοι. Κατά την εκτέλεση του έργου, οι αρχιτέκτονες έλαβαν επίσης υπόψη τις αποχρώσεις της προσωπικής ζωής της 33χρονης αυτοκράτειρας. Ακριβώς κάτω από τα προσωπικά δωμάτια της Catherine II, στον ημιώροφο του πρώτου ορόφου, τοποθετήθηκαν τα δωμάτια του πολιτικού συζύγου της εκείνης της εποχής, Grigory Orlov. Στο ίδιο μέρος, στον ημιώροφο, ακριβώς κάτω από το βωμό της εκκλησίας, ένα λουτρό (σαπούνι ή σαπούνι) με τεράστιες και πολυτελείς εγκαταστάσεις.

Γ.Γ. Ορλόφ

Γ.Α. Ποτέμκιν

Η αυτοκράτειρα επανειλημμένα ανέφερε αυτό το σαπούνι στην οικεία αλληλογραφία της με τα μεταβαλλόμενα αγαπημένα της. Τα αγαπημένα άλλαξαν, αλλά το σαπούνι, ως απομονωμένος τόπος συνάντησης, παρέμεινε. Για παράδειγμα, τον Φεβρουάριο του 1774, η Catherine II έγραψε στον G.A. Potemkin: «Αγαπητέ μου, αν θέλετε να φάτε κρέας, τότε πρέπει να ξέρετε ότι τώρα όλα είναι έτοιμα στο λουτρό. Και μην μεταφέρετε φαγητό από εκεί στον εαυτό σας, αλλιώς όλος ο κόσμος θα γνωρίζει ότι το φαγητό προετοιμάζεται στο λουτρό. " Τον Μάρτιο του 1774, η Αυτοκράτειρα ενημερώνει τον Ποτέμκιν για τη συνομιλία της με τον Αλεξέι Ορλόφ, ο οποίος ήξερε καλά τι σήμαινε το σαπούνι: «... Η απάντησή μου ήταν:« Δεν ξέρω πώς να ψέψω ». Ρώτησε: «Ναι ή όχι;» Είπα: «Ναι». Αφού άκουσε τι, ξέσπασε γελώντας και είπε: «Βλέπετε στο σαπούνι;» ρώτησα: «Γιατί το σκέφτεται αυτό;» «Επειδή, λένε, αφού τέσσερις ημέρες στο παράθυρο η φωτιά παρατηρήθηκε αργότερα από το συνηθισμένο». Στη συνέχεια πρόσθεσε: "Ήταν προφανές χθες ότι η σύμβαση δεν σημαίνει σε καμία περίπτωση τη συμφωνία μεταξύ των ανθρώπων και αυτό είναι πολύ καλό."

Οι εργασίες κατασκευής και φινιρίσματος προχώρησαν με πυρετό από τον Ιανουάριο έως τον Σεπτέμβριο του 1763. Ως αποτέλεσμα, στον χώρο των επιμελητηρίων του Peter III, μέσω των προσπαθειών των αρχιτεκτόνων και με την άνευ όρων προσωπική συμμετοχή της αυτοκράτειρας, δημιουργήθηκε ένα συγκρότημα προσωπικών επιμελητηρίων της Catherine II, το οποίο περιελάμβανε τις ακόλουθες εγκαταστάσεις: Αίθουσα κοινού με έκταση 227 m 2 που αντικατέστησε το Θρόνο Θρόνο? Τραπεζαρία με δύο παράθυρα. Ελαφρύ ντουλάπι; Τουαλέτα; δύο υπνοδωμάτια Μπουντρούμι; Γραφείο και βιβλιοθήκη.

ΚΑΙ ΣΧΕΤΙΚΑ. Μίντουσεφσκι. Παρουσίαση επιστολής προς την Αικατερίνη ΙΙ

Όλες αυτές οι εγκαταστάσεις είχαν σχεδιαστεί στο ύφος του πρώιμου κλασικισμού, αλλά ταυτόχρονα συνδύαζαν στοιχεία που ήταν δύσκολο να συγκριθούν για αυτό το στυλ - επίσημη λαμπρότητα και αναμφισβήτητα άνεση. Η δόξα δόθηκε από τους αρχιτέκτονες του πρώιμου κλασικισμού και η άνεση, αναμφίβολα, έφερε η ίδια η αυτοκράτειρα. Ωστόσο, το γνωρίζουμε όλα αυτά μόνο από τις περιγραφές των θαλάμων που άφησαν οι σύγχρονοι.

Η άμεση παρέμβαση της Catherine II στη λήψη αρχιτεκτονικών αποφάσεων είναι γνωστή με βεβαιότητα. Το πιο διάσημο γεγονός είναι η εντολή της αυτοκράτειρας να μετατρέψει ένα από τα καθημερινά υπνοδωμάτια της σε Diamond Room ή Diamond Rest, το οποίο θα συζητηθεί αργότερα.

Οι σύγχρονοι που επισκέπτονται το Χειμερινό Παλάτι άφησαν πολλές περιγραφές των ιδιωτικών δωματίων της αυτοκράτειρας. Ένας από αυτούς τους Γάλλους ταξιδιώτες έγραψε: «... τα διαμερίσματα της αυτοκράτειρας είναι πολύ απλά: μπροστά από την αίθουσα ακροατηρίου υπάρχει ένα μικρό γυάλινο ντουλάπι, όπου το στέμμα και τα διαμάντια του διατηρούνται κάτω από σφραγίδες. η αίθουσα κοινού είναι πολύ απλή: δίπλα στην πόρτα βρίσκεται ένας θρόνος από κόκκινο βελούδο. έπειτα έρχεται το ξύλο και το επιχρυσωμένο σαλόνι με δύο τζάκια, γελοία μικρό. Αυτό το δωμάτιο, που εξυπηρετεί δεξιώσεις, επικοινωνεί με τα διαμερίσματα του Μεγάλου Δούκα, όπου δεν υπάρχει τίποτα αξιοσημείωτο, καθώς και στα δωμάτια των παιδιών του. "

Πρέπει να σημειωθεί ότι μάρμαρο διαφόρων βαθμών άρχισε να ρέει από τα Ουράλια στην Αγία Πετρούπολη για να διακοσμήσει τις εγκαταστάσεις του Χειμερινού Παλάτι. Στήλες, τζάκια, σανίδες για τραπέζια κ.ο.κ. Τελικά και ημιτελή προϊόντα παραδόθηκαν στην Αγία Πετρούπολη με νερό σε φορτηγίδες. Η πρώτη τέτοια μεταφορά στάλθηκε στην πρωτεύουσα την άνοιξη του 1766.

Η αυτοκράτειρα Catherine II μετακόμισε στο Χειμερινό Παλάτι το φθινόπωρο του 1763. Εάν στραφούμε στα περιοδικά Camer-Furier για το 1763, η χρονολογία των εκδηλώσεων έχει ως εξής:

13 Αυγούστου 1763 "Η Αυτοκρατορική Αυτού Μεγαλειότητα θέλησε να έχει μια έξοδο για μια βόλτα στους δρόμους και για να είναι διακοσμημένη στο πέτρινο Χειμερινό Παλάτι ...".

Στις 12 Οκτωβρίου 1763, η αυτοκράτειρα διέταξε «το κουρτάγκ να μην είναι, αλλά να είναι την επόμενη Τετάρτη, δηλαδή αυτή την 15η Οκτωβρίου στο Χειμερινό Πέτρινο Παλάτι της Αυτοκρατορικής Αυτού Μεγαλειότητας».

Στις 15 Οκτωβρίου 1763, η Κάθριν Β 'μετακόμισε στο Χειμερινό Παλάτι, όπου οργάνωσε μια οικιακή θέρμανση, «παρουσιάζοντας» το νέο της σπίτι στους ανθρώπους γύρω της.

Στις 19 Οκτωβρίου 1763, η αυτοκράτειρα πραγματοποίησε την πρώτη «δημόσια μεταμφίεση στο Χειμερινό Παλάτι για ολόκληρη την ευγενή», παρουσιάζοντας το παλάτι σε όλους τους ευγενείς της πρωτεύουσας.

Ταυτόχρονα, οι κατασκευαστικές εργασίες δεν σταμάτησαν σε άλλα μέρη του παλατιού, όπου συνέχισαν να διακοσμούν τις τελετουργικές αίθουσες. Μόνο το 1764 ολοκληρώθηκαν τα μεγάλα έργα φινιρίσματος στο Winter Palace.

Φυσικά, με την ολοκλήρωση της εργασίας το 1762-1764. Το Χειμερινό Παλάτι δεν είναι παγωμένο σε σταθερή μορφή και διάταξη. Οι κατασκευαστικές εργασίες συνεχίστηκαν σχεδόν συνεχώς σε μεγαλύτερη ή μικρότερη κλίμακα. Αυτό αποδεικνύεται από τη χειρόγραφη σημείωση της Catherine II, που χρονολογείται από το 1766, στην οποία συνοψίζει το "κόστος των κτιρίων". (Βλέπε πίνακα 1.)

Τραπέζι 1

Οι παγκόσμιες ανακατασκευές στο Winter Palace ξεκίνησαν στα τέλη του 1770. και συνδέθηκαν με την ανάπτυξη της αυτοκρατορικής οικογένειας. Ολο αυτό τον καιρό έργα κατασκευής επικεφαλής του ανακτόρου ήταν ο Πρόεδρος της Αυτοκρατορικής Ακαδημίας Τεχνών και ο γραμματέας της Αυτοκράτειρας I.I. Μπέτσκι. Με πρωτοβουλία του, η Αικατερίνη Β 'υπέγραψε διάταγμα της 9ης Οκτωβρίου 1769, σύμφωνα με το οποίο καταργήθηκε η «Καγκελαρία για την κατασκευή σπιτιών και κήπων της Αυτοκρατορικής Αυτοκρατορίας» και στη βάση της δημιουργήθηκε το «Γραφείο για την κατασκευή σπιτιών και κήπων της Αυτοκρατορικής Αυτοκρατορίας». ΚΑΙ. Μπέτσκι. Στη συνέχεια, το 1769, η αυτοκράτειρα καθόρισε την ποσόστωση για τη συντήρηση και την κατασκευή του Winter Palace σε 60.000 ρούβλια. το έτος.

Α. Ρόσλιν. Πορτρέτο του I.I. Μπέτσκι. 1777 γρ.

Αυτό το κείμενο είναι ένα εισαγωγικό τμήμα. Από το βιβλίο From Rurik to Paul I. Ιστορία της Ρωσίας σε ερωτήσεις και απαντήσεις συντάκτης Vyazemsky Yuri Pavlovich

Κεφάλαιο 8. Από την Αικατερίνη στην Αικατερίνη Ερώτηση 8.1 Το 1726 ο Μένσικοφ κατάργησε τον μισθό των μικρών αξιωματούχων, σε ποια βάση; Πώς εξήγησε; Ερώτηση 8.2 Ποιος ήταν ο τελευταίος που θάφτηκε στον Καθεδρικό Ναό του Αρχαγγέλου; Ερώτηση 8.3 Λέγεται ότι κάτω από την Άννα Ιωάννοβνα Ελισάβετα Πετρόβνα, το μέλλον

Από το βιβλίο Ιστορία του Μεσαίωνα. Τόμος 1 [Σε δύο τόμους. Επεξεργασία από τον S. D. Skazkin] συντάκτης Σκάζκιν Σεργκέι Ντανίλοβιτς

§ 1. ΒΥΖΑΝΤΙΝΗ IV - ΠΡΩΤΟ ΜΙΣΟ ΙΧ γ. Σχηματισμός της Βυζαντινής Αυτοκρατορίας Βυζάντιο (Ανατολική Ρωμαϊκή Αυτοκρατορία), η οποία διαμορφώθηκε ως ανεξάρτητο κράτος τον 4ο αιώνα. ως αποτέλεσμα της διαίρεσης της Ρωμαϊκής Αυτοκρατορίας σε Ανατολικά και Δυτικά (395), ξεπέρασε το Δυτικό επίπεδο

Από το βιβλίο The Winter Palace. Άνθρωποι και Τείχη [Ιστορία της αυτοκρατορικής κατοικίας, 1762-1917] συντάκτης Ζίμιν Ιγκόρ Βίκτοροβιτς

Τα μισά από τα παιδιά και τα εγγόνια της αυτοκράτειρας Catherine II στα δωμάτια του Winter Palace στον δεύτερο όροφο της δυτικής πρόσοψης του Winter Palace, απέναντι από τον Ναυαρχείο, που βρίσκεται ανάμεσα σε δύο προβολές, προορίζονταν αρχικά για την Catherine II όταν ήταν η σύζυγός της

Από το βιβλίο Guerrilla War. Στρατηγική και τακτική. 1941-1943 συγγραφέας Armstrong John

2. Σχηματισμός "Graukopf" (πειραματικός σχηματισμός "Osintorf", πειραματικός σχηματισμός "Κέντρο") Στα τέλη του 1941, η γερμανική στρατιωτική νοημοσύνη και αντι-νοημοσύνη (Abwehr) άρχισαν να σχηματίζουν μια ειδική μονάδα από Ρώσους εθνικιστές στο χωριό Osintorf,

Από το βιβλίο Η παγκόσμια ιστορία: σε 6 τόμους. Τόμος 3: Ο κόσμος στους πρώτους σύγχρονους καιρούς συντάκτης Η ομάδα των συγγραφέων

ΑΝΑΚΑΛΥΨΗ ΤΟΥ ΔΕΥΤΕΡΟΥ ΜΙΣΟΥ ΤΟΥ XVI - ΠΡΩΤΟΣ ΜΙΣΟΣ ΤΟΥ ΚΕΝΤΡΟΥ XVII Αναζήτηση για τα βορειοδυτικά και βορειοανατολικά περάσματα. Στο δεύτερο μισό του XVI αιώνα. η πρωτοβουλία των Μεγάλων Γεωγραφικών Ανακαλύψεων περνά από τους Ισπανούς και τους Πορτογάλους, των οποίων οι δυνάμεις ήταν αρκετά δύσκολες

Από το βιβλίο Ιστορικές μοίρες των Τάταρων της Κριμαίας. συντάκτης Vozgrin Valery Evgenievich

ΟΙΚΟΝΟΜΙΑ ΤΟΥ ΠΡΩΤΟΥ ΜΙΣΟΥ ΤΟΥ ΧΙΧ ΑΙΩΝΑ Ένας από τους μεγαλύτερους αποικιστές στις αρχές του περασμένου αιώνα, ο Mordvinov, ήταν πεπεισμένος ότι «οι Τάταροι είναι ανίκανοι να ζήσουν και να καταλάβουν εδάφη και κήπους», γι 'αυτό «το γενικό καλό απαιτεί να προσελκύονται οι ξένοι στο ορεινό τμήμα της Κριμαίας, αυξάνοντας την τιμή

Από το βιβλίο Patriotic History. Παχνί συντάκτης Barysheva Anna Dmitrievna

26 Ο ΦΩΤΙΣΜΕΝΟΣ ΑΠΟΛΥΤΙΣΜΟΣ ΚΑΘΕΡΙΝΗΣ II. ΑΝΑΦΟΡΕΣ ΤΗΣ Αικατερίνης Β 'Η Αικατερίνη Β' κυβερνούσε σχεδόν ολόκληρο το δεύτερο μισό του 18ου αιώνα. (1762-1796). Αυτή η εποχή συνήθως ονομάζεται εποχή του φωτισμένου απολυταρχισμού, καθώς η Αικατερίνη, ακολουθώντας τη νέα ευρωπαϊκή παράδοση του Διαφωτισμού, ήταν

Από το βιβλίο Από τους Βαραγγίους στο Νόμπελ [Σουηδοί στις όχθες του Νέβα] συντάκτης Youngfeldt Bengt

Από την Catherine στην Catherine: Karl Karlovich Anderson Το αγόρι της Στοκχόλμης Karl Anderson ήταν ένας από τους πολλούς ξένους των οποίων το ταλέντο άνθισε στην Αγία Πετρούπολη. υπό αυτή την έννοια, η μοίρα του είναι τυπική. Αλλά η αρχή της ζωής του ήταν πολύ διαφορετική.

Από το βιβλίο Αρχιτέκτονες της Μόσχας XV - XIX αιώνες. Βιβλίο 1 συγγραφέας Yaralov Yu.S.

S.M. Zemtsov Αρχιτέκτονες της Μόσχας στο δεύτερο μισό του 15ου και του πρώτου μισού του 16ου αιώνα Από τη δεκαετία του '70 του 15ου αιώνα έως το τέλος της δεκαετίας του '30 του 16ου αιώνα, η Μόσχα εμπλουτίστηκε με έργα αρχιτεκτονικής αξίας της πρωτεύουσας μιας τεράστιας χώρας. Μέχρι την τελική ενοποίηση των ρωσικών εδαφών υπό την αιγίδα της Μόσχας