Ι. Solomykova
Η μετάβαση στον φεουδαρχισμό μεταξύ των εσθονικών φυλών ξεκίνησε τον 10-11ο αιώνα. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, πραγματοποιήθηκε σταδιακός σχηματισμός μιας τάξης φεουδαρχικών ηγεμόνων, αναπτύχθηκαν βιοτεχνίες και εμπόριο. οι μεσαιωνικές πόλεις Lindanis (Tallinn), Tartu και άλλοι γεννήθηκαν με βάση τους παλιούς οικισμούς. Η περαιτέρω ανεξάρτητη ανάπτυξη της Εσθονίας διακόπηκε στο πρώτο μισό του 13ου αιώνα. την εισβολή στο νότιο τμήμα της Εσθονίας από Γερμανούς ιππότες-σταυροφόρους και το βόρειο τμήμα των Δανών που σκλαβώνουν τη χώρα. Ο λαϊκός πολιτισμός διώχθηκε βάναυσα και η ανάπτυξή του παρεμποδίστηκε.
Η κατάκτηση της Εσθονίας από τους γερμανούς φεουδάρχες καθόρισε τον ιδιαίτερο χαρακτήρα της περαιτέρω φεουδαρχίας της χώρας. Η κυρίαρχη τάξη των φεουδαρχικών γαιοκτημόνων, η προνομιακή ελίτ των εμπορικών και βιοτεχνικών πόλεων και εκπρόσωποι της εκκλησίας ήταν Γερμανικής καταγωγής και γλώσσας, σύμφωνα με τις πολιτιστικές παραδόσεις. Ως εκ τούτου, τα αντιφυλετικά κινήματα ήταν πάντα στενά συνδεδεμένα με τον εθνικό απελευθερωτικό αγώνα.
Ωστόσο, η καλλιτεχνική κουλτούρα του εσθονικού λαού συνέχισε να αναπτύσσεται σε δύσκολες ιστορικές συνθήκες. Ενσωματώθηκε άμεσα στη λαϊκή τέχνη - ύφανση, χειροτεχνία κοσμημάτων, στολίδι που κοσμούσε οικιακά σκεύη, σε έργα αγροτικής αρχιτεκτονικής.
Ωστόσο, δεν μπορεί κανείς να μειώσει όλη τη μεσαιωνική εσθονική τέχνη μόνο στις παραδόσεις της λαϊκής εφαρμοσμένης τέχνης και να αποκλείσει την αρχιτεκτονική και τη μνημειακή τέχνη από αυτήν. Κατά την κατασκευή κάστρων και φρουρίων, καθεδρικών ναών και δημαρχείων, χρησιμοποιήθηκε η καταναγκαστική εργασία των Εσθονών, που κυριάρχησαν στην τέχνη της επεξεργασίας πετρών. Εξίσου σημαντικό είναι το γεγονός ότι αυτές οι δομές είναι προϊόν των κοινωνικών σχέσεων που έχουν αναπτυχθεί στην Εσθονία, οι οποίες είναι ιστορικά χαρακτηριστικές των πεπρωμένων της. Αν και κατά τη στιγμή της εμφάνισής τους, τέτοια κτίρια, ειδικά τα κάστρα, θεωρούνταν ως σύμβολα μισητής ξένης κυριαρχίας, αρχιτεκτονικά μνημεία έγιναν μέρος του περιβάλλοντος στο οποίο ζούσαν και ζούσαν οι Εσθονοί και το οποίο συμμετείχε στη διαμόρφωση των αισθητικών γούστων και των ιδεών τους για την ομορφιά της πατρίδας τους για πολλούς αιώνες.
Καλλιτεχνικά και στιλιστικά, η μεσαιωνική τέχνη στην Εσθονία ήταν μέρος αυτής της μεγάλης οικογένειας πολιτισμών στη Δυτική, Κεντρική και Βόρεια Ευρώπη, η ανάπτυξη της οποίας προχώρησε με τις Ρωμανο-γοτθικές μορφές. Ιδιαίτερης σημασίας ήταν η στενή σύνδεση μεταξύ του Ταλίν και άλλων πόλεων της Εσθονίας με το Χανσεατικό Πρωτάθλημα. Ο σχηματισμός της μεσαιωνικής τέχνης επηρεάστηκε από την αρχιτεκτονική της Ρηνανίας-Βεστφαλίας και του νησιού της Γκότλαντ. επηρεάστηκε επίσης η επαφή με την ιδιαίτερα ανεπτυγμένη κουλτούρα των γειτόνων - Pskov και Novgorod.
Στη νότια Εσθονία, ιδίως στη μεγαλύτερη πόλη της - Tartu, λόγω της έλλειψης υψηλής ποιότητας πέτρινης πέτρας με καλή άργιλο, κατασκευάστηκαν κυρίως από τούβλα - ένα υλικό τυπικό για τη βορειοανατολική Γερμανία και τη Λετονία. Όσον αφορά την κατασκευή και τα στιλιστικά χαρακτηριστικά, η αρχιτεκτονική της Νότιας Εσθονίας σχετίζεται στενά με την τέχνη της τελευταίας. Στη βόρεια Εσθονία, ιδίως στην κύρια πόλη της Εσθονίας - Ταλίν, καθώς και στη Νάρβα, η τοπική γκρίζα πέτρα - ασβεστόλιθος - χρησιμοποιήθηκε για την κατασκευή.
Στη βόρεια Εσθονία, οι συνδέσεις με την αρχιτεκτονική των Χανσεατικών πόλεων είναι ιδιαίτερα αισθητές. Απλές και εκφραστικές αρχιτεκτονικές μορφές, ο γνωστός ασκητισμός στη χρήση της αρχιτεκτονικής διακόσμησης είναι χαρακτηριστικοί της μεσαιωνικής αρχιτεκτονικής της Βόρειας Εσθονίας, η οποία είχε λιτή γοητεία.
Η αρχιτεκτονική της βόρειας Εσθονίας, ιδίως του Ταλίν, σχηματίζει ένα είδος σχολείου που εκφράζει με σαφήνεια τα ιδιαίτερα χαρακτηριστικά της μεσαιωνικής εσθονικής αρχιτεκτονικής.
Χτίστηκε στα μέσα του 13ου αιώνα. οι εκκλησίες και τα κάστρα συνδέονταν ακόμη με τις παραδόσεις της Ρωμανικής τέχνης. Μόνο κατά τον 14ο αιώνα. στην Εσθονία, σχηματίστηκε τελικά η δική της εκδοχή της γοτθικής αρχιτεκτονικής.
Εσθονική εκκλησιαστική αρχιτεκτονική τον 13ο αιώνα Η λιποειδής απλότητα της κατασκευής ήταν έμφυτη (μονόκλιτη και δίκλιτη, μερικές φορές χωρίς πτέρυγα, μερικές φορές χωρίς στρογγυλοποίηση του τοίχου του βωμού, κ.λπ.) και μια σοβαρή δουλειά.
Ένα παράδειγμα μιας οχυρωμένης εκκλησίας που θα μπορούσε να μετατραπεί σε μικρό φρούριο, εάν είναι απαραίτητο, είναι η μονόχωρη εκκλησία στη Βαλτζάλα στο νησί Sarema (γύρω στο 1260), χτισμένη από ασβεστόλιθο. Τα χοντρά τοιχώματα, αργότερα ενισχυμένα με τεράστια στηρίγματα, κόπηκαν από μερικά στενά παράθυρα διατεταγμένα σε ζεύγη. Μετά την εξέγερση της Εσθονίας το 1261, τοποθετήθηκε το κάτω μέρος των παραθύρων και χτίστηκε μια ξύλινη στοά μέσα στην εκκλησία σε περίπτωση άμυνας. Χαρακτηριστικό γνώρισμα αυτής της εκκλησίας είναι η παρουσία, μαζί με τη ρωμαϊκή βάση (τεράστια επιτοίχια αεροπλάνα, ημικυκλικές καμάρες), στοιχεία ενός νέου, γοτθικού ρυθμού (θόλοι σε λεπτές νευρώσεις κ.λπ.).
Από τα μέσα του 13ου αιώνα. Η αρχιτεκτονική χρησιμοποιήθηκε ευρέως στις πόλεις, οι οποίες άρχισαν να αναπτύσσονται και να ενισχύονται. Έτσι, στο Ταλίν, το Toomkirik (Καθεδρικός Ναός, 13ος αιώνας) ανεγέρθηκε στην εκκλησία Toompea (Vyshgorod) και την εκκλησία Niguliste (Άγιος Νικόλαος) στην Κάτω Πόλη (αρχές 14ου αιώνα) - τρίκλιτες βασιλικές εκκλησίες χωρίς κόμη Στους 14-15 αιώνες. ξαναχτίστηκαν ριζικά στο γοτθικό πνεύμα και δεν μπορούμε να κρίνουμε για την αρχική τους εμφάνιση.
Στους 13-14 αιώνες. Οχυρωμένα μοναστήρια χτίστηκαν (για παράδειγμα, στο Padis, στο Kirkna, στο Ταλίν - το μοναστήρι της Δομινικανής Αγίας Αικατερίνης, το οποίο κάηκε στις αρχές του 16ου αιώνα και το μοναστήρι του Cistercian του Αγίου Μιχαήλ).
Φρούρια-κάστρα ανεγέρθηκαν στα ερείπια των πρώην εσθονικών οικισμών. Τα ερείπια πολλών κάστρων έχουν διατηρηθεί ( Στο έδαφος της Εσθονίας και της Λετονίας στο Μεσαίωνα, υπήρχαν περισσότερα από 400 κάστρα.); Αρχικά, οι πιο συνηθισμένοι τύποι οχυρωμένων κάστρων ήταν φύλακες. Μερικά από τα μπουντρούμια χτίστηκαν έξω από τα οχυρώματα, στα πιο σημαντικά στρατηγικά σημεία. Αυτό ήταν, ειδικότερα, το ντόντζον στο Paide (13ος αιώνας) - ένας οκταπλευρικός μνημειακός πύργος τριάντα μέτρων. Ο Donjon είχε έξι ορόφους, από τους οποίους οι τρεις κάτω ήταν καλυμμένοι με θησαυροφυλάκια. Ο δεύτερος όροφος προσαρμόστηκε για στέγαση, οι τρεις επάνω χρησιμοποιήθηκαν για στρατιωτικούς σκοπούς.
Κατά την περίοδο του φεουδαρχικού κατακερματισμού, το έδαφος της Εσθονίας χωρίστηκε μεταξύ των επισκόπων και του Τάγματος της Λιβονίας.
Τον 14ο αιώνα, όταν οι εξεγέρσεις των αγροτικών αγροτών έγιναν πιο συχνές, συμπεριλαμβανομένης της περίφημης εξέγερσης τη νύχτα του Αγίου Γεωργίου (1343), μεγάλα κάστρα-φρούρια του τύπου του Τάγματος ή τα λεγόμενα «συνεδριακά σπίτια» χτίστηκαν ιδιαίτερα έντονα.
Τα οχυρωμένα κάστρα στο Viljandi, το Rakvere, το Ταλίν, το Narva, τα επισκοπικά κάστρα στο Kuressaare και το Haapsalu είναι τυπικά. Το Order Castle στο Viljandi (τώρα ένα ερείπιο) ξεπέρασε όλα τα σύγχρονα κάστρα της περιοχής της Βαλτικής σε μέγεθος. Αντιπροσώπευε στο σχέδιο μια πλατεία με μια πλευρά 55 μ. Το σύνολο του κτηρίου περιελάμβανε μια εκκλησία, μια μεγάλη κοινή τραπεζαρία για τους ιππότες, κοιτώνες - κοιτώνες και ξεχωριστά δωμάτια για ευγενή μέλη της τάξης. Το κάστρο στεκόταν σε έναν ψηλό λόφο με μια απότομη πλαγιά στη λίμνη και περιβαλλόταν από τέσσερις ζώνες από ισχυρούς πέτρινους τοίχους. Η εναλλαγή τειχών, φυσικών χαράδρων και τάφρων έκανε το κάστρο απόρθητο. Μπορεί κανείς να φανταστεί ότι το μεγαλύτερο μέρος του κάστρου και τα ψηλά τείχη, χτισμένα από ογκόλιθους και τούβλα, κρέμονται πάνω από τη λίμνη και υψώνονται στον ουρανό, έκαναν μια πραγματικά τρομερή εντύπωση.
Στην αρχιτεκτονική των συνεδρίων του Τάγματος στεγάζονται από τον 14ο αιώνα. άρχισαν να εμφανίζονται χαρακτηριστικά της γοτθικής τέχνης. Ωστόσο, η γοτθική τέχνη της μεσαιωνικής Εσθονίας έφτασε στην υψηλότερη ανάπτυξή της στις πόλεις.
Ορισμένες πόλεις της Εσθονίας, που έφτασαν τον 14ο αιώνα υψηλό επίπεδο οικονομικής ανάπτυξης, απέκτησε κάποια ανεξαρτησία σε σχέση με τη δύναμη της τάξης και έγινε, όπως και αλλού στην Ευρώπη, τα κέντρα των πιο προοδευτικών μορφών πολιτισμού και τέχνης στον Μεσαίωνα.
Η εσθονική γοτθική χαρακτηρίζεται από μια σκληρή δουλειά, απλότητα σχεδίων, τη σπάνια χρήση ιπτάμενων στηριγμάτων, τη διατήρηση του ρόλου του τείχους και την αδύναμη ανάπτυξη του χαρακτηριστικού συστήματος πλαισίου της Δυτικής Ευρώπης.
Η τούβλα εκκλησία του Jaani (John) στο Tartu, χτισμένη τον 14ο αιώνα, παρέχει μια εξαιρετική εικόνα για τη γοτθική της Νότιας Εσθονίας. Ένα ιδιαίτερο χαρακτηριστικό της αρχιτεκτονικής του είναι η οριζόντια διαίρεση των επιπέδων της πρόσοψης και των τοίχων χρησιμοποιώντας μια ποικιλία φριζών, συμπεριλαμβανομένων των πλακιδίων με πράσινα τζάμια. Στο δυτικό τμήμα υπήρχε ένας βαρύς τετράγωνος πύργος, διακοσμημένος με φρεζάκια και ψεύτικα παράθυρα, με μια πύλη πλούσια σε προφίλ, που τραβάει τις ρωμαϊκές μορφές, συμπληρωμένες από τον Wilpergues.
Ο μοναδικός χαρακτήρας αυτού του μνημείου μεσαιωνικής εσθονικής αρχιτεκτονικής συνδέεται με τις γλυπτές διακοσμήσεις από τερακότα. Τερακότα ειδώλια, ανθρώπινα κεφάλια και γλυπτικές ομάδες βρίσκονται εντός και εκτός του κτηρίου. Αυτές οι διάφορες, μη επαναλαμβανόμενες μεταξύ τους, γλυπτικές εικόνες burghers, ιπποτών, τεχνιτών ερμηνεύονται με πολύ σχηματικό και στυλιζαρισμένο τρόπο, αλλά παρ 'όλα αυτά, μια ρεαλιστική αντίληψη ενός ατόμου είναι αισθητή σε πολλά από αυτά.
Τον 15ο αιώνα. Στο Τάρτου, με βάση μια εκκλησία που χτίστηκε τον 13ο αιώνα, ανεγέρθηκε μια μνημειακή τρίκλιτη βασιλική εκκλησία του Πέτρου και του Παύλου. Είναι το μοναδικό εκκλησιαστικό κτήριο στην Εσθονία που έχει τη δυτική πρόσοψή του από δύο ψηλούς, ορθογώνιους πύργους που βλέπουν δυτικά. Η εκκλησία κάηκε τον 17ο αιώνα · σώθηκε μόνο ένα τείχος με τμήματα των πύργων.
Γενικά, το «τούβλο γοτθικό» της Νότιας Εσθονίας, σε σύγκριση με το βόρειο, χαρακτηρίζεται από σχετική ελαφρότητα αναλογιών και τομή δομών, πλούσια διακόσμηση, λιγότερη λιτότητα και μεγαλύτερη γραφικότητα, και μια εορταστική συνολική εντύπωση.
Η εκκλησία στην Karja στο νησί Sarema (1330-1340) είναι ένα παράξενο μνημείο των πρώτων εσθονικών γοτθικών. Η ιδιαιτερότητά του είναι η γλυπτική διακόσμηση από τοπικό μάρμαρο Sarem. Ένας από τους πυλώνες της αψίδας εισόδου απεικονίζει τον Άγιο. Ο Νικόλαος σε επισκοπικά άμφια. Από μια θέση που μοιάζει με ένα μικρό παράθυρο πύργου, δίνει ελεημοσύνη στις γυναίκες. Μεταξύ των γλυπτών υπάρχουν ομάδες που είναι ελκυστικές για την αφελής ζωτικότητά τους, για παράδειγμα το ειδώλιο του Αγ. Ο Νικόλαος, που απεικονίζεται ως ψαράς του Σάρεμ, ή η εικόνα κουτσομπολιού, ένας από τους οποίους στερείται του διαβόλου. Τα αγάλματα αυτής της εκκλησίας έχουν ιδιαίτερο ενδιαφέρον, καθώς στην Εσθονία γλυπτά που σχετίζονται με την αρχιτεκτονική διακόσμηση δεν έχουν επιβιώσει σχεδόν καθόλου. Από τα λίγα μνημεία που σώζονται, πρέπει επίσης να γίνει αναφορά στη γλυπτική ομάδα των Εσθονών αγροτών στην κονσόλα της εκκλησίας Paide.
Προφανώς, μερικές από τις γλυπτικές διακοσμήσεις, ειδικά σε επαρχιακές εκκλησίες, έγιναν από αφέντες - Εσθονείς από την προέλευση. Χαρακτηρίζονται από το πνεύμα του τραχιά λαϊκού χιούμορ και του ενδιαφέροντος για την απεικόνιση των Εσθονών αγροτών.
Το επίτευγμα της Εσθονικής Γοτθικής στο σύνολό της αποκαλύφθηκε πιο έντονα και πλήρως στην αρχιτεκτονική και την τέχνη του Ταλίν. Τα πρώιμα γοτθικά κτίρια περιλαμβάνουν την δίκλιτη εκκλησία Pühavaimu (Άγιο Πνεύμα), του 14ου αιώνα - ένα ορθογώνιο κτίριο με σπάνια διαστήματα με ψηλά παράθυρα και περίεργες κλιμακωτές πλαγιές αετωμάτων, διατηρώντας την αυστηρή δουλειά της πρώιμης μεσαιωνικής τέχνης στην Εσθονία.
Τα κύρια χαρακτηριστικά της αρχιτεκτονικής εμφάνισης του μεσαιωνικού Ταλίν διαμορφώθηκαν στο δεύτερο μισό του 15ου αιώνα. Η πόλη χωρίστηκε απότομα σε δύο μέρη: το Vyshgorod (Toompea), που βρίσκεται σε ένα ψηλό βραχώδες οροπέδιο και την Κάτω πόλη, που βρίσκεται ανάμεσα στο Vyshgorod και το θαλάσσιο λιμάνι. Το Vyshgorod ήταν το κέντρο της ιπποτικής εκκλησίας Εσθονίας. Περιτριγυρισμένο από ψηλά τείχη, που βρίσκεται σε μια κοιλάδα δίπλα στη θάλασσα, η Κάτω Πόλη κατοικήθηκε από εμπόρους, πολλούς τεχνίτες και εργαζόμενους. Αντιτάχθηκε στον Vyshgorod ως το κέντρο της πιο έντονης κουλτούρας.
Πολλές εκκλησίες του 13ου-15ου αιώνα, το τάγμα του κάστρου, το παλιό δημαρχείο του 14ου-15ου αιώνα έχουν επιβιώσει από τη μεσαιωνική εποχή. (το οποίο στεγάζει σήμερα το Δημοτικό Συμβούλιο του Ταλίν), πύργους φρουρίων και μέρος των τειχών της πόλης, πέτρινα σπίτια πλούσιων burghers, χτισμένα τον 15ο-16ο αιώνα, και κτίρια συντεχνιών της πόλης. Έτσι, το παλιό Ταλίν με τα πολυάριθμα αρχαία μνημεία του, στενούς δρόμους με στροφές αναδημιουργεί σαφώς την εμφάνιση μιας πόλης του ώριμου Μεσαίωνα. Το σύνολο του Gothic Tallinn είναι το μοναδικό στην ΕΣΣΔ όσον αφορά τη διατήρηση και την εκπληκτική ακεραιότητα της εντύπωσης.
Σε έναν ψηλό βραχώδη λόφο, ο οποίος πέφτει απότομα προς τη θάλασσα, βρίσκεται το θλιβερό κάστρο της τάξης του Livonian, που ιδρύθηκε από τους Δανούς τον 13ο αιώνα, ξαναχτίστηκε και επεκτάθηκε με τη σειρά τον 14ο αιώνα. Η πυκνή συστοιχία των ισχυρών τοίχων της διέκοψε περιστασιακά μόνο από πολλά μικρά κενά. Το κάστρο πλαισιώνεται στις γωνίες από πύργους. ο μεγαλύτερος και ψηλότερος από αυτούς - ο Long Herman - έχει επιβιώσει μέχρι σήμερα. Αυτός ο οκταόροφος κυλινδρικός πύργος με αραιά στενά παράθυρα κυριαρχεί στην περιοχή και είναι ορατός για πολλά χιλιόμετρα.
Από τα δυτικά και τα ανατολικά, η αυστηρή σιλουέτα του Vyshgorod ξεχώριζε σε αντίθεση με την Κάτω Πόλη. Τα ψηλά και ισχυρά τείχη της πόλης, χτισμένα από γκρι ασβεστόλιθο, στέφονταν με πολλούς πύργους. Η ιδέα των τετραγωνικών πύργων του τείχους της πόλης (14ος αιώνας) δίνεται από τις πύλες του πύργου που οδηγούν από την Κάτω Πόλη σε μια ήπια ανάβαση στο Vyshgorod, που ονομάζεται Long Descent (Pikkyalg). Οι διαρρήκτες περιφράχτηκαν με σύνεση με ένα τείχος από το Vyshgorod, με τον οποίο έπρεπε να διεξάγουν έναν συνεχή αγώνα για τις ελευθερίες και τα προνόμια της πόλης τους.
Το σωζόμενο τμήμα των τειχών με πύργους (υπήρχαν 28 από αυτές στις αρχές του 15ου αιώνα) ανήκει στον 14-15ο αιώνα. Συχνά τοποθετημένοι στρογγυλοί πύργοι, στεμμένοι με κωνικές σκηνές, αναπαράγουν το χαρακτηριστικό του τύπου των μεσαιωνικών οχυρώσεων στη Δυτική Ευρώπη. Πίσω από τους πύργους της πόλης, όπως φύλακες που φρουρούσαν την πόλη, ήταν γεμάτα πέτρινα σπίτια με απότομες στέγες. Πάνω από αυτούς υψώνεται το κωδωνοστάσιο του ισχυρού πύργου της εκκλησίας Niguliste και οι πυργίσκοι της εκκλησίας του Αγίου Πνεύματος και το Δημαρχείο. στην πλευρά της πόλης που βλέπει στη θάλασσα - ο λεπτός και ισχυρός πύργος της Εκκλησίας της Oleviste (που ξαναχτίστηκε τον 15ο - στις αρχές του 16ου αιώνα), στέφθηκε με μια ταχέως ανερχόμενη σκηνή. Η εκκλησία και ειδικά ο πύργος της (ύψους περίπου 120 μέτρων) κυριάρχησαν στην πόλη και ήταν ορατές μακριά από τη θάλασσα. Το σύνολο της Κάτω Πόλης με το δάσος με λεπτούς πύργους, γεμάτες οροφές, πλούσια σπιτάκια, κωδωνοστάτες αντιτάχθηκαν ρητά στην τεράστια σοβαρότητα του συνόλου του Vyshgorod.
Η Εσθονική γοτθική από την περίοδο της ακμής της ενσωματώνεται πιο έντονα στην Εκκλησία του Αγίου
Η αισθητική του επίδραση στον θεατή καθορίζεται όχι μόνο από το ζαλιστικό ύψος του πύργου, αλλά και από την ευγενή απλότητα, την αναλογικότητα των αρχιτεκτονικών όγκων και μορφών. Από την οδό Lai, στην οποία η κύρια δυτική πρόσοψη της εκκλησίας ανοίγει υπό γωνία, ένας τεράστιος τετράπλευρος πύργος εμφανίζεται μπροστά στον θεατή. Όλα σε αυτό υπάγονται σε ένα έργο - να εκφράσουν μια ισχυρή φιλοδοξία πάνω από ένα πέτρινο πρίσμα. Η μνημειακή πύλη της εισόδου, βαθιά κομμένη στο επίπεδο του τοίχου, φαίνεται μικρή σε σύγκριση με τις συνολικές διαστάσεις. Ταυτόχρονα, μια ευρεία, καταληκτική πλατφόρμα, όπως ήταν, ξεπερνά με δυσκολία το βάρος του πέτρινου ορεινού όγκου που βρίσκεται πάνω της. Ένα λεπτό παράθυρο νυστέρι 14 μέτρων υψώνεται ελεύθερα και εύκολα πάνω από την πύλη, προετοιμάζοντας και αναμένοντας την απογείωση του μυτερού spire-shako. Πάνω από το παράθυρο, η ήρεμη επιφάνεια του τοίχου κόβεται από δύο μικρά λεπτά παράθυρα, και, τέλος, το πάνω μέρος του πύργου στεμίζεται με δύο σειρές κόγχων υψηλού νυστέρι, σαν να διευκολύνει την ολοκλήρωση του πύργου και να του δώσει μια συγκρατημένη επίσημη εμφάνιση. Στο στέρεο θεμέλιο ενός πρίσματος 60 μέτρων, υψώνεται πάνω από 70 μέτρα, το ξύλινο πλαίσιο του οποίου έχει καεί επανειλημμένα και έχει αποκατασταθεί στην προηγούμενη μορφή του.
Ο κύριος συμπαγής ορεινός όγκος της εκκλησίας, μικρός σε σύγκριση με τον πύργο, με τις στέγες του βωμού και τους ναούς να ανεβαίνουν σαν βήματα, προετοιμάζει επίσης οπτικά την ταχεία άνοδο του πύργου. Η αναλογία κλίμακας του ύψους του πύργου με και χωρίς το κωδωνοστάσιο και το ύψος των κεντρικών και πλευρικών σηκών είναι ενδιαφέρουσα - 8: 4: 2: 1. Η κάπως σκληρή απλότητα αυτών των σχέσεων τονίζει το πνεύμα της συγκρατημένης ενέργειας και την αυστηρή εμπιστοσύνη ότι φέρνει η αρχιτεκτονική εικόνα του ναού.
Το εσωτερικό της εκκλησίας υπάγεται στο ίδιο έργο. Τα αστέρια του κεντρικού ναού υποστηρίζονται από τεράστιους τετραεδρικούς πυλώνες. Και μόνο στο τμήμα του πολυγωνικού βωμού ο κατασκευαστής αποκλίνει από την περιορισμένη σοβαρότητα των αποφάσεων. Τα θησαυροφυλάκια εδώ υποστηρίζονται από λεπτές οκταεδρικές στήλες.
Το κύριο κέντρο της ζωής στην Κάτω Πόλη ήταν το Δημαρχείο και η πλατεία της αγοράς μπροστά του, η μόνη μεγάλη πλατεία μέσα στα τείχη της πόλης. Το καλοδιατηρημένο δημαρχείο (τέλη 14ου - αρχές 15ου αιώνα) είναι ένα εξαιρετικό παράδειγμα κοσμικής εσθονικής γοτθικής. Η εκφραστικότητα της εικόνας μιας απλής κατασκευής του δημαρχείου, που στέφεται με ψηλή οροφή, βασίστηκε σε σύγκριση του ορθογώνιου ορεινού όγκου του ίδιου του κτηρίου και ενός οκταγωνικού, όπως ήταν, σμιλευμένου πυργίσκου. Το γείσο του πυργίσκου είναι κομψά διακοσμημένο με ζωφόρο ελαφρών κονσολών, χαρακτηριστικό του Ταλίν Γοτθικό ( Το ψηλό μπαρόκ shako (στέγη πάνω από τον πέτρινο πύργο) ξαναχτίστηκε αρκετές φορές. Το shako στέφεται με ένα ανοιχτόχρωμο μετεωρολογικό πτερύγιο καιρού κατασκευασμένο από σφυρήλατο σίδερο, που απεικονίζει έναν πολεμιστή - φύλακα της πόλης γνωστό ως Παλιά Θωμά.).
Το επίπεδο τείχος της κύριας πρόσοψης του δημαρχείου υψώθηκε πάνω από το χαγιάτι με αιχμηρές καμάρες που τρέχουν σε ολόκληρο τον πυθμένα του κτηρίου και κόπηκε από ψηλά παράθυρα του δεύτερου, κύριου ορόφου.
Χαρακτηριστικό γνώρισμα της μεσαιωνικής αρχιτεκτονικής ήταν η ασυμμετρία της διάταξης των παραθύρων κατά μήκος της πρόσοψης. Ο αρχιτέκτονας αγωνίστηκε κυρίως για τον αρχιτεκτονικό σχεδιασμό του εσωτερικού των επιμέρους χώρων. Η κύρια αίθουσα φωτιζόταν από τρία παράθυρα, εκ των οποίων η κεντρική ήταν ψηλότερη χάρη στην πληρότητα της εντύπωσης. Τα μικρότερα δωμάτια φωτίζονταν από ένα ζευγάρι παραθύρων ή ένα παράθυρο και οι κλίμακες και οι αναλογίες τους αποφασίζονταν κάθε φορά ανάλογα με τη διαμόρφωση του δωματίου και τον λειτουργικό σκοπό του. Ως εκ τούτου, η ζωντανή ασυμμετρία της διάταξης των παραθύρων κατά μήκος της πρόσοψης, δεν στερείται ενότητας, ωστόσο, λόγω της γενικής φύσης των λεπτών παραθύρων που αναζωογονούν τον επίπεδο τοίχο και φέρνουν μια γιορτινή ποικιλία στον μονότονο ρυθμό των βαρύτερων στοών της στοά του υπογείου.
Η πλατεία του δημαρχείου περιτριγυριζόταν από πλούσια πέτρινα σπίτια με ψηλά τριγωνικά αέρια από στέγες αετωμάτων καλυμμένα με κόκκινα πλακάκια. Θα πρέπει επίσης να αναφερθεί το μνημειώδες κτίριο της Μεγάλης Συντεχνίας, το οποίο ενώνει τους μεγάλους εμπόρους και τους πλοιοκτήτες. Αυτό το κτίριο στέφθηκε με ψηλό, απότομο αέτωμα διακοσμημένο με διακοσμητικά μυτερά τόξα. οι πύλες των πέτρινων πορτών ήταν πλούσιες σε προφίλ.
Εν κατακλείδι, πρέπει να ειπωθεί για τον τύπο κατοικίας ενός πλούσιου εμπόρου χονδρικής. Τα περισσότερα από αυτά χτίστηκαν μετά από μια τεράστια πυρκαγιά το 1433. Τα σπίτια αντιμετώπισαν το δρόμο με μπροστινή πρόσοψη. Η βαριά πόρτα, που πλαισιώνεται από μια πέτρινη πύλη με προφίλ, ήταν συχνά διακοσμημένη με γλυπτά γλυπτά και ένα όμορφο ρόπτρο από σφυρήλατο σίδερο. Ένα μεγάλο μέρος του κάτω ορόφου καταλαμβάνεται από την μεγάλη αίθουσα εισόδου, η οποία στεγάζει ντουλάπια και στήθη. από τον προθάλαμο μια πόρτα οδηγούσε σε μια αμυδρό κουζίνα με μια τεράστια εστία. Υπήρχε ένα μεγάλο σαλόνι πίσω από την κουζίνα. Θερμαίνεται με ζεστό αέρα που προέρχεται από μια ειδική εστία στο υπόγειο. Η οροφή του κάτω ορόφου στηριζόταν από τεράστια δρύινα δοκάρια, μερικές φορές στηριζόταν σε πέτρινες κονσόλες. Μια μεγάλη ξύλινη σκάλα με σκαλιστά κιγκλιδώματα οδηγούσε από την είσοδο στον δεύτερο όροφο.
Ο δεύτερος όροφος αποτελείται από 2 - 3 μικρά σαλόνια, εκ των οποίων μόνο ένα δωμάτιο θερμαινόταν συνήθως - η καμινάδα της εστίας της κουζίνας. Στην κορυφή, κάτω από μια στέγη αετωμάτων - μακρυά από τον βιαστικό άνδρα - υπήρχαν αποθήκες εμπορευμάτων. Το λιμάνι βρισκόταν έξω από τα τείχη της πόλης, και γενικά ο έμπορος προτιμούσε να αποθηκεύει αγαθά στο σπίτι του σε εκείνες τις ταραγμένες στιγμές. Τα δέματα των εμπορευμάτων ανυψώνονταν συνήθως μέσα από μια πόρτα ή μια σοφίτα από το δρόμο χρησιμοποιώντας ένα μπλοκ που κρέμεται από μια παχιά δοκό που προεξέχει κάτω από το παράθυρο σοφίτας.
Στο τέλος του 15ου αιώνα. Το σύνολο του Ταλίν εμπλουτίστηκε με ένα μεγάλο 36μ. Kik στον πύργο πυροβολικού de Kök, ο οποίος υπερασπίστηκε τις νοτιοδυτικές προσεγγίσεις στο Vyshgorod. Αρμονικός σε αναλογίες, ο πύργος αντιπαρατέθηκε ταυτόχρονα και εισήλθε οργανικά στη συνολική σύνθεση των πύργων του κάστρου. Μαζική, ολοκληρωμένη με ένα μικρό προεξέχον γείσο, ήταν πολύ διαφορετική από τους άλλους πύργους του τείχους της πόλης. Τα πολυάριθμα κενά του είχαν σχεδιαστεί για τη διεξαγωγή «πυρκαγιάς», δηλαδή για την καταπολέμηση του πυροβολικού.
Ένα εξαιρετικό μνημείο της εσθονικής ύστερης γοτθικής αρχιτεκτονικής ήταν, κρίνοντας από τα σωζόμενα μέρη (τείχη και δυτικό αέτωμα), τη μονή του Αγίου Ναού. Brigid στα Pirita κοντά στο Ταλίν (πρώτο μισό του 15ου αιώνα). Το μοναστήρι χτίστηκε υπό την ηγεσία του οικοδόμου του Ταλίν Svalbart. Ο κύριος σύνδεσμος του μοναστηριακού συγκροτήματος ήταν ένας τρίκλιτος ναός, οι θόλοι των οποίων στηρίζονταν από λεπτές οκταεδρικές στήλες. Οι τοίχοι του είναι κατασκευασμένοι από ασβεστόλιθο, οι θησαυροί, προφανώς, ήταν τούβλα. Έξω, κατά μήκος του βόρειου τείχους, υπήρχε μια διώροφη πομπή για τις καλόγριες και μια πομπή για τους μοναχούς γειτονικά με το νότιο τείχος. Η εκκλησία έπρεπε να δώσει την εντύπωση ενός μνημειώδους, μεγαλοπρεπούς κτηρίου. Ένα ισχυρό παραλληλεπίπεδο, στεμμένο με ψηλή απότομη στέγη με τριγωνικά αετώματα, με προφίλ κόγχες που ελαφρύνει τη μάζα και τόνισε την προσδοκία του αετώματος προς τα πάνω, υψωμένο πάνω από τις δασικές εκτάσεις που περιβάλλουν το μοναστήρι και την κοιλάδα του ποταμού και ήταν ορατό από μακριά από τη θάλασσα.
Τα πιο σημαντικά από καλλιτεχνικής άποψης μνημεία, που συμπληρώνουν την περίοδο της μεταγενέστερης «φλεγόμενης» γοτθικής στην Εσθονία, ήταν: το εκκλησάκι του Αγ. Μαίρη και αρχιτεκτονικό συγκρότημα παράκτια πύλη "Rannavyarov".
Πλούσιοι δικαστές πόλεων και εκκλησιών, ειδικά στο Ταλίν, διέταξαν βωμούς και άλλα καλλιτεχνικά εκτελεστικά σκεύη από διάσημους δασκάλους της Δυτικής Ευρώπης. Κατά την υπό εξέταση περίοδο, το Ταλίν χαρακτηρίστηκε από συνεχείς και στενούς οικονομικούς και πολιτιστικούς δεσμούς με τη Χανσεατική πόλη Lübeck. Στα μέσα του 13ου αιώνα. ο δημοτικός νόμος του Ταλίν αναπτύχθηκε βάσει του νόμου Lübeck (θραύσματα του χειρόγραφου του νόμου Lübeck του 13ου αιώνα με ενδιαφέρουσες μικρογραφίες φυλάσσονται στα αρχεία του Ταλίν). Στο τέλος του 15ου αιώνα. στο Lübeck, αγοράστηκε ένας βωμός για την εκκλησία Niguliste (1482), που αποδίδεται στους Hermen Rohde και Jan Stenrad. Το Rode Altar, το μεγαλύτερο από τα ξυλόγλυπτα βωμούς στις χώρες της Βαλτικής (6,32 Χ 2,62), περιλάμβανε περισσότερες από 40 μορφές - Χριστός, Μαρία, απόστολοι, προφήτες και άγιοι, διατεταγμένοι σε σειρές χωρίς σαφή σύνδεση σε τρία επίπεδα.
Από το τέλος του 15ου και ιδιαίτερα στις αρχές του 16ου αιώνα. Η εσθονική τέχνη, διατηρώντας κυρίως μεσαιωνικές μορφές, άρχισε σταδιακά να κορεστεί με κοσμικά και ρεαλιστικά χαρακτηριστικά που συνδέονται με ένα νέο στάδιο στην ιστορία της ευρωπαϊκής τέχνης, δηλαδή με την Αναγέννηση.
Είμαι πεπεισμένος ότι η αρχιτεκτονική είναι το πρόσωπο μιας χώρας, μιας πόλης, που ενσαρκώνει και αφηγείται την ιστορία τους. Η Εσθονία με αυτήν την έννοια δεν αποτελεί εξαίρεση, η αρχιτεκτονική των πόλεών της αντικατοπτρίζει την ουσία αυτής της χώρας, η οποία σε διαφορετικές περιόδους της ύπαρξής της ήταν μέρος διαφορετικών κρατών, αλλά διατήρησε την πρωτοτυπία της.
Επομένως, πρώτα απ 'όλα, θα χωρίσω όλη την αρχιτεκτονική της Εσθονίας είναιτορικές περίοδοι - στυλ... Μπορείτε να βρείτε εδώ:
- Μεσαιωνική αρχιτεκτονική, που επηρεάζεται εν μέρει από τους ηλικιωμένους Σκανδιναβικές χώρες (η οποία έχει την καλύτερη συντήρηση μεταξύ των χωρών της Βόρειας Ευρώπης). Πολλοί μεσαίωνα στο Ταλίν - το σύνολο Παλιά πόλη με οχυρωμένα τείχη, στο Τάρτου - ένα ιστορικό κέντρο με πολλές μεσαιωνικές εκκλησίες και φυσικά στη Νάρβα - εννοώ ένα από τα πιο διάσημα αξιοθέατα για μένα όχι μόνο στην πόλη, αλλά και στη χώρα - το κάστρο Narva.
- Μοντέρνο. Πριν επισκεφτώ εδώ, δεν είχα ιδέα ότι υπάρχει τόσο μεγάλη αρχιτεκτονική αυτού του στιλ στην Εσθονία. Ακόμα, πρώτα απ 'όλα, συνέδεσα τη χώρα με τον Μεσαίωνα, με τα αιχμηρά καμπαναριά των καθεδρικών ναών και τους πύργους. Αλλά υπάρχει πραγματικά πολύς εκσυγχρονισμός εδώ - ολόκληρα τμήματα κτιρίων κατοικιών στο Ταλίν, το Τάρτου, το Pärnu, τα δημόσια κτίρια - για παράδειγμα, θέατρα στο Ταλίν και το Παρνού, εκκλησίες στο Τάρτου.
Επιλογή δεύτερης κατάταξης Η εσθονική αρχιτεκτονική, η οποία, νομίζω, θα ήταν κατάλληλη - σε είδος και σκοπό.
- Εκκλησίες - στην Εσθονία υπάρχουν καθολικές και προτεσταντικές εκκλησίες, και υπάρχουν Ορθόδοξοι καθεδρικοί ναοί (ο πιο αναγνωρίσιμος είναι ο καθεδρικός ναός του Alexander Nevsky στο Ταλίν). Γενικά, μου φαίνεται ότι η εγγύτητα και η επιρροή άλλων κρατών - Σουηδία, Δανία, Ρωσία - αντικατοπτρίζεται καλύτερα στην αρχιτεκτονική λατρείας.
- Φρούρια και πύργοι φρουρίων. Θα έλεγα ότι η Εσθονία φημίζεται για τις αμυντικές δομές της - Νάρβα, Ταλίν, και ακόμη και στο νησί της Σααρέμα υπάρχει ένα όμορφο οχυρωματικό κάστρο. Και στο Κάστρο Narva, παρεμπιπτόντως, συχνά διοργανώνονται ιπποτικά τουρνουά και κάθε είδους μεσαιωνικά φεστιβάλ. Όμως, δυστυχώς, δεν μπορούσα να τα επισκεφτώ ακόμα.
- Παλάτια και κτήματα. Σχετικά με τα πιο διάσημα συγκρότημα ανακτόρων Έχω ήδη γράψει παραπάνω - αυτός είναι ο Kadriorg. Η κατασκευή της οποίας, παρεμπιπτόντως, ξεκίνησε με εντολή του Peter I. Τα αρχοντικά ή τα αρχοντικά - όπως παρατήρησα, βρίσκονται πολύ συχνά κυρίως έξω από την πόλη, κοντά στο Ταλίν και το Τάρτου.
- Κτίρια κατοικιών. Περίεργα παραδείγματα από πέτρινα και ξύλινα κτίρια, εντελώς διαφορετικά στον χρόνο κατασκευής - από τον Μεσαίωνα μέχρι σήμερα, βρέθηκαν σε όλες τις μεγάλες πόλεις, οι πόρτες εισόδου ξεχωριστά εκπλήσσουν και εντυπωσιάζουν - φωτεινά, δεν επαναλαμβάνονται και δεν μοιάζουν μεταξύ τους
Οι Εσθονοί θέλουν να τονίσουν ότι οι πρόγονοί τους ζούσαν στη γη τους για χιλιάδες χρόνια. Η ιστορία της εσθονικής αρχιτεκτονικής ξεκινά με κτήρια σε σχήμα κώνου, τα λεγόμενα. vezh, πέτρινα νεκροταφεία και ...
Πέτρινοι οικισμοί και εκκλησίες φρουρίων
Οι πέτρινες οχυρώσεις και οι οχυρωμένες εκκλησίες αποτελούν χαρακτηριστικό του εσθονικού τοπίου από τον 13ο αιώνα. Για να κρατήσει τον τοπικό πληθυσμό υπό έλεγχο, οι Γερμανοί και οι Σκανδιναβικοί κατακτητές χρειάστηκαν να ενισχύσουν ...
Manor σύνολα ως η ενσάρκωση του πολιτισμού Ostsee
Μεσαιωνική πόλη
Τον 13ο αιώνα, μετά την εισβολή των Δανών και των Γερμανών, προκειμένου να κερδίσουν το έδαφος στις κατακτημένες χώρες, έπρεπε να χτίσουν εμπορικές πόλεις. Όλα τα μεγαλύτερα στην Εσθονία ...
Έξω από το τείχος της πόλης
Η πιο σημαντική αλλαγή στις πόλεις της Εσθονίας πριν από τον Α 'Παγκόσμιο Πόλεμο ήταν η εμφάνιση εσθονών πελατών και εσθονών αρχιτεκτόνων. Το "εσθονικό στιλ" ορίστηκε με βόρειο, φινλανδικό τρόπο. Από εσθονικούς αρχιτέκτονες ...
Περίχωρα και πόλη στον κήπο
Τον 20ο αιώνα, η πόλη χαρακτηριζόταν από δύο αντίθετα, αλλά τέτοια χαρακτηριστικά των εσθονικών φαινομένων πόλεων, τα περίχωρα και την πόλη του κήπου. Όπως οι περισσότεροι αγρότες έχουν ακόμα εκατό ...
Περίοδος σοσιαλισμού
Η εσθονική αρχιτεκτονική επέζησε συγκριτικά ανώδυνα, ευτυχώς, για μια σύντομη περίοδο του Στάλιν (από το τέλος του πολέμου έως το 1955). Ως δήλωση της αρχής της σοβιετικής τέχνης "εθνικό σε μορφή ...
Ένα παράδειγμα εθνικής αρχιτεκτονικής της Εσθονίας Η εθνική αρχιτεκτονική της Εσθονίας αποτελείται από πολλά παραδοσιακά στυλ λαϊκής αρχιτεκτονικής ... Wikipedia
Κύριο άρθρο: Πολιτισμός της Εσθονίας Περιεχόμενα 1 Αρχές ΧΧ αιώνα 1.1 Λογοτεχνία 1.2 Αρχιτεκτονική ... Wikipedia
Περιεχόμενα 1 Αρχές ΧΧ αιώνα 1.1 Λογοτεχνία 1.2 Αρχιτεκτονική ... Wikipedia
Στις αρχές του 20ού αιώνα, το Art Nouveau έγινε δημοφιλές στην εσθονική αρχιτεκτονική. Ένα παράδειγμα αυτού του στιλ είναι το κτίριο του Εσθονικού Θεάτρου στο Ταλίν, το κτίριο του Ινστιτούτου Ζωολογίας και Γεωλογίας του Πανεπιστημίου του Ταρτού κ.λπ. Σημαντικά γεγονότα στην Εσθονία Η εσθονική γλώσσα έχει γίνει ... Wikipedia
Το μερίδιο των Ρώσων ομιλητών στον συνολικό πληθυσμό της Εσθονίας (σύμφωνα με την απογραφή του 2000) Η ρωσική γλώσσα στην Εσθονία είναι, σύμφωνα με την απογραφή ... Wikipedia
Το μερίδιο των Ρώσων στον πληθυσμό της Εσθονίας το 2010 σύμφωνα με το Εσθονικό Τμήμα Στατιστικών Οι Ρώσοι (εκ. Venelased) είναι η μεγαλύτερη εθνική μειονότητα στην Εσθονία ... Wikipedia
Η ιστορία της σχολικής εκπαίδευσης στην Εσθονία ξεκινά με τα πρώτα σχολεία μοναστηριών και καθεδρικών ναών που εμφανίστηκαν στους 13-14 αιώνες. Το πρώτο αστάρι στα Εσθονικά δημοσιεύθηκε το 1575. Το παλαιότερο πανεπιστήμιο στην Εσθονία είναι το Πανεπιστήμιο του Tartu, ... ... Wikipedia
Εσθονία. Βρίσκεται στις βορειοδυτικά Ευρωπαϊκό μέρος της ΕΣΣΔ. Τα παλαιότερα κτίρια στην επικράτεια της Εσθονίας, καλύβες, καλυμμένα με τύρφη ή σημύδα σε κωνικό στύλο, χρονολογούνται από την 3η χιλιετία π.Χ. μι. Στην 1η χιλιετία πριν ... Εγκυκλοπαίδεια τέχνης
Γραμματόσημο της ΕΣΣΔ από τη σειρά "Πρωτεύουσες των Δημοκρατικών της Ένωσης" (1990), αφιερωμένο στο Ταλίν ... Wikipedia
- (Εκτ. Vana Pääla mõis, Γερμανικά Taubenpöwel) ... Wikipedia
Βιβλία
- Σεργκέι Κβάχ. Γραφικά, ζωγραφική, αρχιτεκτονική, σχεδιασμός, Natalia Kvach. Ο Σεργκέι Κβάτ γεννήθηκε στις 25 Μαΐου 1956 στην πόλη Ουρέν, Γκόρκυ. Το 1975 αποφοίτησε από τη σχολή τέχνης και το 1980 το Ινστιτούτο Αρχιτεκτονικής και Κατασκευών στο Νίζνι Νόβγκοροντ (πρώην ...
Το Ταλίν είναι δημοφιλές στους ταξιδιώτες, αλλά συχνά λίγοι από αυτούς ξέρουν πώς διαφέρει από τους άλλους Ευρωπαϊκές πρωτεύουσες... Κάποιος θα πει ότι είναι παρόμοιο με το Ελσίνκι, με κάποιο που μοιάζει με την Πράγα. Τον 19ο αιώνα ονομαζόταν Βόρεια Νάπολη, αλλά στην πραγματικότητα το Ταλίν ήταν πάντα Ταλίν.
Και αξίζει να φύγετε από την Παλιά Πόλη και απέναντι είναι η εξαιρετικά μοντέρνα συνοικία Rotermann και μετά το παλιό προάστιο της Καλαμάτζας. Είναι χτισμένο κυρίως με ξύλινα σπίτια, στα οποία ζούσαν ψαράδες. Σήμερα είναι μια από τις πιο διάσημες γειτονιές hipster στην Ευρώπη.
Στην περιοχή Kadriorg, ένα μπαρόκ παλάτι βρίσκεται δίπλα στο μουσείο σύγχρονης τέχνης KUMU. Και δίπλα είναι μια γραφική συνοικία, η οποία διατηρεί ακόμα την ατμόσφαιρα μιας επαρχιακής επαρχιακής πόλης του 19ου αιώνα.
Στο κέντρο του Ταλίν, η αυστηρή και σταθερή αντιπροσωπευτική αρχιτεκτονική της Πρώτης Δημοκρατίας συνυπάρχει με τη σοβιετική.
γοτθικός
Ένας οχυρωμένος οικισμός υπήρχε στο λόφο Toompea από τον 11ο αιώνα και γύρω από τη σημερινή πλατεία του Δημαρχείου υπήρχε ένας οικισμός και ένας χώρος διαπραγμάτευσης που περιβαλλόταν από έναν φράκτη. Σε κοντινή απόσταση υπήρχαν δύο ναυπηγεία: Σκανδιναβικά και Ρωσικά.
Με την άφιξη των Σταυροφόρων το 1219, ένα κάστρο και ένας καθεδρικός ναός Dome ανεγέρθηκαν στο λόφο Toompea. Η κατασκευή του πρώτου τείχους του φρουρίου γύρω από την Άνω Πόλη ξεκίνησε το 1229. Στην Κάτω Πόλη, το πρώτο τείχος εμφανίζεται το 1265 με την επιμονή της Βασίλισσας Μαργαρίτας. Το τείχος του φρουρίου που σώθηκε στην εποχή μας χρονολογείται από τον XIV αιώνα. Αυτή τη στιγμή, σχηματίστηκε μια πόλη, η οποία αποτελείται από δύο ανεξάρτητα μέρη - το Toompea (Domberga - Upper Town), την πρωτεύουσα του Δουκάτου του Estland και την Κάτω Πόλη, το Hanseatic Revel.
Η πιο σημαντική περίοδος στην ανάπτυξη της αρχιτεκτονικής του Ταλίν ήταν από τον 13ο έως τον 16ο αιώνα. Το Ταλίν Γοτθικό επηρεάστηκε από την αρχιτεκτονική του νησιού της Γκότλαντ, τα εδάφη της Κάτω Ρήνου, τη Βεστφαλία και αργότερα την αρχιτεκτονική των πόλεων του Χανσεατικού Συνδέσμου και της Τευτονικής Τάξης. Το ασβεστόλιθο, ένα τοπικό δομικό υλικό, έδωσε πρωτοτυπία σε αυτό το στυλ.
Μέχρι τον 14ο αιώνα, το κάστρο του Ταλίν είχε γίνει ένα από τα πιο ισχυρά φρούρια της τάξης του Livonian. Η διάταξη του κάστρου, η σοβαρότητα και η απλότητα της αρχιτεκτονικής του χρησίμευσαν ως πρότυπο για άλλες οχυρώσεις στην περιοχή. Μόνο οι δυτικοί και βόρειοι εξωτερικοί τοίχοι και τρεις πύργοι, συμπεριλαμβανομένου ενός από τα σύμβολα της Εσθονίας - Long Hermann, διέφυγαν από την ανοικοδόμηση.
Τον 15ο αιώνα (στα τέλη της γοτθικής περιόδου), το Δημαρχείο, κτίρια συντεχνιών, κτίρια μοναστηριών και κτιρίων κατοικιών εμφανίστηκαν στην πόλη. Πρόκειται για υπερυψωμένες προσόψεις με ψηλές λαβίδες. Μεταξύ των διαφόρων κτιρίων, επικράτησαν σπίτια με δύο δωμάτια - diele και dornse. Diele - ένα ευρύχωρο, διώροφο υψηλό δωμάτιο με εστία στον πίσω τοίχο που χρησιμεύει κυρίως ως εργαστήριο γραφείων. Πίσω από αυτό ήταν το dornse, ένα θερμαινόμενο σαλόνι. Οι επάνω όροφοι, τα υπόγεια και οι σοφίτες χρησιμοποιήθηκαν ως αποθήκες.
Τέτοια κτίρια κατοικιών στην αρχική τους μορφή έχουν επιβιώσει στην οδό Pikk (Three Sisters Group, Pikk 71), Lai Street (Three Brothers, Lai 38, 40, 42) και Old Market (Πατέρας και Υιός, Kuninga ένας).
Η παλιά πόλη του Ταλίν έχει αναφερθεί ως ιστορική και πολιτιστικής κληρονομιάς Η UNESCO ως καλά διατηρημένη μεσαιωνική πόλη... Είναι μοναδικό όχι μόνο για την περιοχή Βαλτική θάλασσααλλά και για ολόκληρη την Ευρώπη.
Δείγματα γοτθικής αρχιτεκτονικής στο Ταλίν:
1. Δημαρχείο (15ος αιώνας), Raekoja 1.
2. Καθεδρικός ναός Dome (15ος αιώνας), Toom-Kooli 6.
3. Εκκλησία του Αγίου Νικολάου (Niguliste) (1420), Niguliste 3.
4. Εκκλησία του Αγίου Όλαφ (Oleviste) (15ος αιώνας), Pikk 65 / Lai 50.
5. Εκκλησία του Αγίου Πνεύματος (15ος αιώνας), Pühavaimu 2.
6. Κτίριο Great Guild (1417), Pikk 17.
7. Κτήριο συντεχνίας St. Olaf (1422), Pikk 24.
8. Συγκρότημα κτηρίων της Δομινικανής μονής της Αγίας Αικατερίνης (XIV-XV αιώνα), Vene 12/14.
9. Η οικοδόμηση του νέου Almshouse (16ος αιώνας), Rüütli 7/9.
10. Μύλος αλόγων (XIV-XVIII αιώνες), Lai 47.
11. Ερείπια της μονής St. Brigit (1417), Merivälja tee 18.
αναγέννηση
Λίγα κτίρια της Αναγέννησης σώζονται μέχρι σήμερα. Για παράδειγμα, το σπίτι της Αδελφότητας των Blackheads (1597) Pikk 26. Η πιο εντυπωσιακή έκφραση της Αναγέννησης στο Ταλίν βρίσκεται στη διακόσμηση, ειδικά στις σκαλιστές λεπτομέρειες και στους διακοσμητικούς πίνακες.
Μπαρόκ
Στις αρχές του 17ου αιώνα, ένα νέο ύφος ήρθε στο Ταλίν - Μπαρόκ ή Βόρειο Μπαρόκ, το οποίο μπορεί να ονομαστεί Προτεστάν. Αυτό το πολύ διακριτικό στυλ χαρακτηρίζεται από ορθολογισμό και απλότητα.
Τον 18ο αιώνα, το μπαρόκ μπορεί να εντοπιστεί κυρίως στην αναδιάρθρωση: από την εποχή του Πέτρου Α έως τα μέσα του 18ου αιώνα, η πέτρινη κατασκευή απαγορεύτηκε σε ολόκληρη τη Ρωσική Αυτοκρατορία, εκτός από την Αγία Πετρούπολη.
Μπαρόκ μαργαριτάρι στο Ταλίν - " Παλιό παλάτι", Το σπίτι του Ρόζεν (1670, Pikk 28). Το πιο μνημειακό κτίριο αυτής της εποχής στο Ταλίν είναι το Kadriorg (Ekaterinental) Παλάτι του Ιταλού μπαρόκ αρχιτέκτονα Nikollo Mikketi (1718, A. Weizenbergi 37). Ένα άλλο παράδειγμα είναι η ανέγερση της κατοικίας του εσθαλικού κυβερνήτη και της επαρχιακής κυβέρνησης με το μεταβατικό στυλ ροκοκό με στοιχεία του πρώιμου κλασικισμού (1773, αρχιτέκτονας Johan Schulz, Lossi plats 1). Το σπίτι του Stenbock στην οδό Lai 17 (1685), το οποίο για κάποιο διάστημα ανήκε στον A.D. Menshikov, είναι ένα παράδειγμα του ολλανδικού μπαρόκ.
Στην εκκλησία του Αγίου Nicholas (Niguliste) τον 17ο αιώνα, η πρόσοψη του βόρειου προθάλαμου ήταν διακοσμημένη με γλυπτά, και στο τέλος του ίδιου αιώνα το shako του πύργου ξαναχτίστηκε σε μπαρόκ στιλ (Niguliste 3).
Κλασσικότης
Στην εποχή του κλασικισμού (τέλη 18ου - αρχές 19ου αιώνα) το Άνω πόλη χτίστηκε και πολλά κτίρια ξαναχτίστηκαν στην Κάτω Πόλη. Κατά τη διάρκεια της αναδιάρθρωσης, πολλές από τις μεσαιωνικές προσόψεις απέκτησαν μια μοντέρνα κλασική εμφάνιση. Από την πλευρά της αυλής, το γοτθικό συχνά διατηρήθηκε.
Εντυπωσιακά παραδείγματα κλασικισμού στο Ταλίν: Κυβερνητικό Σπίτι (γύρω στο 1790, Rahukohtu 3), το σπίτι του Rosen (1830, Lai 5), το σπίτι του Benckendorff (1814, Kohtu 8), το πρώτο θολωτό κτίριο - Εκκλησία του Αγίου Νικολάου (1827, Vene 24).
Ιστορικός
Μέχρι τα μέσα του 19ου αιώνα, υπήρχε μια μόδα για ιστορικά στυλ και εκλεκτισμό. Τα πρώτα παραδείγματα τέτοιας αρχιτεκτονικής στο Ταλίν ήταν το St. Knut (1864, Pikk 20), χτισμένο στο Tudor Gothic style στο st. Pikk, και το κτίριο της Συνέλευσης των Ιπποτών (1848, Kiriku plats 1). Ο καθεδρικός ναός Alexander Nevsky (1900, Lossi plats 10) είναι ένα παράδειγμα ψευδο-ρωσικού στιλ. Το Reichmann House (1909, Pikk 21/23) είναι ένα ενδιαφέρον παράδειγμα του νεο-Mannerist στυλ.
Το ιστορικό κέντρο του Ταλίν έχει αλλάξει δυναμικά από το δεύτερο μισό του αιώνα. Μέχρι το τέλος του αιώνα, η περιοχή μεταξύ της πλατείας Viru και της περιοχής Tõnismägi χτίστηκε ενεργά: έτσι, η παλιά πόλη και το νέο κέντρο συγχωνεύτηκαν.
Χάρη στη μοναδικότητα του δομικού υλικού, η βιομηχανική αρχιτεκτονική της νέας εποχής αντικατοπτρίζει την αρχιτεκτονική της Παλιάς Πόλης: οι αποθήκες και τα εργοστάσια του Rotermann (Rotermanni 8), το αποστακτήριο Rosen (Mere pst 6).
Μοντέρνο
Τον 20ο αιώνα, νέες τάσεις εισήχθησαν στην αρχιτεκτονική του Ταλίν από την εξάπλωση του Art Nouveau στην Ευρώπη. Ειδικά το "Northern Art Nouveau", που σχηματίστηκε υπό την επίδραση της φινλανδικής αρχιτεκτονικής.
Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, διάσημοι φινλανδοί αρχιτέκτονες, όπως οι A. Lindgren, G. Geselius και E. Saarinen, εργάστηκαν στο Ταλίν. Ο τελευταίος το 1913 συνέταξε το πρώτο γενικό σχέδιο της πόλης, το οποίο προέβλεπε τη μετεγκατάσταση του εμπορικού κέντρου έξω από την Παλιά Πόλη.
Παραδείγματα αρχιτεκτονικής Northern Art Nouveau:
1. Εθνική Όπερα της Εσθονίας (1913) Εσθονία pst 4.
2. Κτίριο του εσθονικού θεατρικού θεάτρου (1910) Pärnu mnt. 5.
3. House of Saarinen (1912) Pärnu mnt 10.
4. Εργοστάσιο του Luther's Factory (1905) Vana-Lõuna 37.
Ο δεύτερος κλάδος του Art Nouveau στο Ταλίν ήταν εκλεκτικός-διακοσμητικός, ή το λεγόμενο "Riga Art Nouveau". Είναι πιο πλούσιο, διακρίνεται από την ευρύτερη χρήση μάσκας και διακοσμητικών. Τα κτίρια του αρχιτέκτονα J. Rosenbaum, για παράδειγμα, το House with Dragons (1910, Pikk 18), μπορούν να ονομαστούν εντυπωσιακά παραδείγματα αυτού του στυλ.
Αρχιτεκτονική της πρώτης Δημοκρατίας της Εσθονίας
Αυτή τη στιγμή, οι λειτουργίες του κέντρου της πόλης μετατοπίζονται έξω από τον ιστορικό πυρήνα. Δημιουργείται ένα νέο Ταλίν, η πρωτεύουσα της Δημοκρατίας της Εσθονίας.
Η αρχιτεκτονική του Ταλίν της δεκαετίας του 1930 είναι ένα μείγμα παραδοσιακότητας, λειτουργικότητας, αρτ ντεκό και κλασικού βορρά. Είναι πολύ αναγνωρίσιμο και συμπαγές, ιδίως λόγω των ορθογώνιων σχημάτων και χρωμάτων: καφέ ή γκρι, γύψος ανθρακί, που ήταν δημοφιλές εκείνη την εποχή. Στα τέλη της δεκαετίας του '30, η διακόσμηση προσόψεων με δολομίτη ή ασβεστολιθικά πελεκητά ήταν ευρέως διαδεδομένη.
Ήταν ο λειτουργισμός του 20ου αιώνα που διαμόρφωσε το ύφος της τρέχουσας εμφάνισης του κέντρου του Ταλίν, το οποίο μπορεί να ονομαστεί πραγματικά εθνικό.
Μπορεί κανείς να εξοικειωθεί με την αρχιτεκτονική της πρώτης Δημοκρατίας της Εσθονίας στις περιοχές αυτοκινητόδρομων Tõnismägi και Pärnu, καθώς και με την οδό Raua και το αστυνομικό πάρκο.
Σημαντικά αντικείμενα του στυλ λειτουργικότητας:
1. House of Arts (1934) Vabaduse väljak 6.
2. Κτίριο Δημοτικού Συμβουλίου Ταλίν (1935) Vabaduse väljak 7.
3. Ταλίν "Chilihaus" (1936) Roosikrantsi 23 / Pärnu mnt 36.
4. Κτίριο του Κοινοβουλίου (Riigikogu) (1922) Πλάκες Lossi 1a.
5. Κτίριο πυροσβεστικής (1939) Raua 2.
6. Παρεκκλήσι του νεκροταφείου Μετσάμαλμα (1937) Kloostrimetsa tee 36.
7. Παρεκκλήσι νεκροταφείου Liiva (1935) Kalmistu tee 34a.
Αυτή η εποχή έφερε δύο πρωτότυπα στυλ στην αρχιτεκτονική του Ταλίν: «Σταλινικός κλασικισμός» της δεκαετίας του 40-50 του ΧΧ αιώνα και σοβιετικός μοντερνισμός της δεκαετίας του 50-80. Ένα ξεχωριστό χαρακτηριστικό της σοβιετικής αρχιτεκτονικής του Ταλίν σε σύγκριση με άλλες σοβιετικές δημοκρατίες είναι η συγκεκριμένη «αστική τάξη», γι 'αυτό και ο Ταλίν ήταν ένας δημοφιλής χώρος κινηματογράφων για τη μαγνητοσκόπηση της «Δυτικής ζωής».
1945-1961 αρχιτεκτονική
Μετά τον πόλεμο, αρχιτέκτονες που δεν μετανάστευσαν και έμειναν στην Εσθονία έχτισαν ένα στυλ παρόμοιο με αυτό της προπολεμικής περιόδου. Σε αυτό το στυλ, μπορείτε να παρατηρήσετε την επιρροή της Γερμανίας - ψηλές κεραμοσκεπές, γκρι ή καφέ σοβά, που ήταν συνηθισμένο για τη δεκαετία του '30.
1. Κτίριο της Ακαδημίας Επιστημών (1958). Εσθονία pst 7 / Teatri väljak 1.
2. Κινηματογράφος "Sõprus" (1955). Vana-Posti 8.
Αλλά στις αρχές της δεκαετίας του '50 του ΧΧ αιώνα, επικράτησε ο διεθνής «σταλινικός κλασικισμός».
Στη δεκαετία του 1950, αρχιτέκτονες στάλθηκαν στο Ταλίν για εργασία ή πρακτική, κυρίως από το Λένινγκραντ. Έφεραν δείγματα «Σοβιετικών» στην εμφάνιση της πόλης, ιδεολογικά συνεπή και εκφράζοντας καλύτερα τις σταλινικές ιδέες στην αρχιτεκτονική, αλλά αντιπροσωπεύουν τυπικά αντίγραφα.
1. "Σπίτι με πύργο" (1954). Tartu mnt. 24.
2. Σπίτι αξιωματικών του ναυτικού (1954). Μόνο pst. 5.
Ιδιαίτερο ενδιαφέρον παρουσιάζει η ιδιωτική ανάπτυξη της δεκαετίας του 50 -60 στις συνοικίες Maryamäe, Pirita, Nõmme, η οποία δεν είναι καθόλου παρόμοια με αυτήν που χτίστηκε σε άλλες δημοκρατίες της Σοβιετικής Ένωσης.
Αρχιτεκτονική 1960-1980
Στη δεκαετία του 1960, στην αρχή του Khrushchev Thaw, ξεκίνησε μια περίοδος στυλιστικού πειραματισμού στην αρχιτεκτονική του Ταλίν. Εμφανίζονται σημαντικά αντικείμενα που γίνονται σύμβολα όχι μόνο της πόλης, αλλά ολόκληρης της δημοκρατίας. Αυτή τη στιγμή, παρά το «Σιδηρούν Παραπέτασμα», νέες μοντέρνες τάσεις στην αρχιτεκτονική της Βόρειας Ευρώπης και ιδιαίτερα της Φινλανδίας διεισδύθηκαν στην Εσθονία. Η ιδιαιτερότητα του μοντερνισμού έγκειται ακριβώς στη διεθνικότητά του.
Σύγχρονη εσθονική αρχιτεκτονική
Έχοντας περάσει την εποχή της κατασκευής μπλοκ, χαρακτηριστικό της δεκαετίας του '70 του ΧΧ αιώνα και σοβιετικού μοντερνισμού της δεκαετίας του '90, η εσθονική αρχιτεκτονική, η οποία θεωρήθηκε προηγμένη στην εποχή της ΕΣΣΔ, στα τέλη της δεκαετίας του 1990 έκανε ένα ποιοτικό βήμα προς τα εμπρός.
Τα πρόσφατα νέα έργα έχουν γίνει σημαντικές εκδηλώσεις που καθορίζουν την εικόνα της πόλης. Υπάρχουν πολλά να δείτε για τους λάτρεις της σύγχρονης αρχιτεκτονικής στο Ταλίν. Στο σύγχρονο Εσθονική αρχιτεκτονική αντικατοπτρίζει τάσεις παρόμοιες με τη βόρεια Ευρώπη. Γνωρίσματα του χαρακτήρα αυτού του στυλ - λειτουργικότητα, ορθολογισμός, χρήση σύγχρονων υλικών, χρήση τεχνολογιών εξοικονόμησης ενέργειας και φυσικών υλικών στην αρχιτεκτονική, ειδικά ξύλο.
Ένα εντυπωσιακό παράδειγμα σύγχρονης αρχιτεκτονικής είναι το μουσείο τέχνης KUMU (2006, Valge 1). Προσπαθώντας να συνδυαστεί με το βραχώδες τοπίο, κυριολεκτικά ξεσπά από το έδαφος και μετατοπίζει πολύ όμορφα τις πινελιές της ιστορικής συνοικίας.
Αρκετές ιερές δομές ξεχωρίζουν στο πλαίσιο των σύγχρονων κτιρίων στο Ταλίν: το νέο μοναστήρι του Αγ. Το Brigitte (2001, Merivälja tee 18) συνδυάζεται αρμονικά στον περιβάλλοντα χώρο και συνορεύει με τα ερείπια ενός παλιού μοναστηριού του 15ου αιώνα, καθιστώντας την πραγματική του συνέχεια. Η Συναγωγή του Ταλίν (2007, Karu 16) είναι μια ενδιαφέρουσα λύση, όπου οι καταπληκτικοί εσωτερικοί χώροι κοσμούν ένα μάλλον μέτριο κτίριο.
Μαζί με νέα έργα, η ανακατασκευή παλαιών κτιρίων είναι πολύ δραστήρια. Πολλοί από αυτούς προσπαθούν να διατηρήσουν την αρχιτεκτονική όσο το δυνατόν περισσότερο.
Στην παλιά βιομηχανική συνοικία του Rotermann (Rotermanni 8), δημιουργείται σήμερα ένα νέο, εννοιολογικό συγκρότημα: τα παλιά εργοστασιακά κτίρια συμπληρώνονται από σύγχρονα κτίρια, με αποτέλεσμα το τέταρτο να αρχίζει να παίζει έναν από τους κεντρικούς ρόλους του αστικού συνόλου.
Το Κέντρο Ανακάλυψης Ενέργειας και το Κέντρο Δημιουργικού Λέβητα Πολιτισμού (Põhja puiestee 27a) άνοιξαν στο κτίριο του πρώην εργοστασίου παραγωγής ενέργειας.
Ένας από τους πιο πρόσφατους ιστότοπους είναι το Ναυτικό Μουσείο, που στεγάζεται σε ένα πρώην υπόστεγο υδροπλάνων (1917). Η ίδια η κατασκευή είναι ένα υπέροχο και σπάνιο παράδειγμα δομών οπλισμένου σκυροδέματος τύπου κελύφους στην Εσθονία και στον κόσμο (Vesilennuki 6).
