Un palat foarte frumos și, de asemenea, cel mai mare din Sankt Petersburg este Palatul de iarnă. Aceasta este a patra clădire a lui, lăsând cu mult în urmă toate cele anterioare în ceea ce privește scara și decorarea luxoasă. Construcția palatului a început în 1754, iar construcția a fost finalizată opt ani mai târziu, în 1762.
Autorul proiectului a fost celebrul arhitect B. Rastrelli. De fapt, Palatul de Iarnă este un exemplu remarcabil al barocului târziu din Sankt Petersburg. Aspectul Palatului de Iarnă, diferă prin aceea că în plan este un patrulater limpede, regulat, cu o curte destul de largă. Este clar că arhitectul a vrut să dea acestei clădiri măreție și amploare, pentru că acesta este viitorul palat al autocraților ruși și a reușit.
Ochiul liber poate vedea că colosalul palat domină întreg teritoriul și clădirile din apropiere. Și pentru toată enormitatea clădirii, este greu de detectat aici monotonia. Rastrelli a planificat toate fațadele individual, ținând cont de locația și scopul acestora. De exemplu, fațada din partea de nord este orientată spre Neva; a fost construită sub forma unui perete drept, fără proeminențe speciale. Și fațada de sud este o cu totul altă chestiune, se confruntă Piața Palatului, aici au fost construite trei arcade de intrare iar aceasta fatada este cea principala din intregul complex. În spatele ei se află curtea din față.
În ceea ce privește fațadele de est și de vest, ar merita să ne oprim mai în detaliu asupra celei de vest; ea este orientată spre Amiraalitate și spre piața unde celebrul Rastrelli plănuia să instaleze statuia lui Petru I pe un cal, creată de tatăl său. Când vorbim despre Palatul de Iarnă, nu se poate rămâne tăcut Schit. Mai mult, în lumina evenimentelor din secolul trecut, a devenit mult mai popular decât palatul în sine. La urma urmei, tot ce rămâne în spatele palatului este că conducătorii Marii Rusii erau acolo. Și Schitul este interesant în fiecare oră, în fiecare minut, pentru că aici sunt adunate capodopere ale marilor maeștri ai pensulei. Acesta este ceea ce atrage vizitatorii aici. Pentru că dorința de frumos există pentru totdeauna.
Palatul de iarnă
Palatul de Iarnă din Sankt Petersburg (Piața Palatului, 2 / Digul Palatului, 38) este un fost palat imperial, în prezent parte a Complexului Muzeal Principal al Schitului de Stat. Actuala clădire a palatului (a cincea) a fost construită în 1754-1762 de către arhitectul italian B. F. Rastrelli în stilul magnificului baroc elisabetan cu elemente de rococo francez în interior. Este un sit de patrimoniu cultural de importanță federală și un sit al Patrimoniului Mondial UNESCO, ca parte a centrului istoric al Sankt Petersburgului.
De la sfârșitul construcției în 1762 până în 1904, a fost folosit ca reședință oficială de iarnă a împăraților ruși. În 1904, Nicolae al II-lea și-a mutat reședința permanentă la Palatul Alexandru din Tsarskoye Selo. Din octombrie 1915 până în noiembrie 1917, în palat a funcționat un spital numit după țareviciul Alexei Nikolaevici. Din iulie până în noiembrie 1917, palatul a găzduit Guvernul provizoriu. În ianuarie 1920, în palat a fost deschis Muzeul de Stat al Revoluției, împărțind clădirea cu Schitul de Stat până în 1941.
Palatul de Iarnă și Piața Palatului formează un frumos ansamblu arhitectural al orașului modern și sunt unul dintre principalele obiecte ale turismului intern și internațional.
Poveste
În total, cinci palate de iarnă au fost construite în oraș în perioada 1711-1764. Inițial, Petru I s-a stabilit într-o casă cu un etaj, construită în grabă în 1703, nu departe de Cetatea Petru și Pavel.
Primul Palat de Iarnă
Acolo unde se află acum Palatul de Iarnă, la începutul secolului al XVIII-lea, construcția a fost permisă doar oficialilor navali. Petru cel Mare a profitat de acest drept, fiind constructor de corabie sub numele de Peter Alekseev, a construit o „Casa de iarnă” din lemn lângă Neva în 1711 pe locul fostei cazărmi Preobrazhensky. Primul palat al lui Petru era o casă mică cu două etaje, cu o verandă înaltă în centru și un acoperiș de țiglă, și nu era situată pe terasamentul Neva, ci pe strada modernă Millionnaya. Acest palat a fost un cadou de la guvernatorul Sankt Petersburgului A.D. Menshikov pentru nunta lui Petru cel Mare și Ekaterina Alekseevna (februarie 1712).
Al doilea Palat de Iarnă
În 1718, arhitectul Georg Mattarnovi, din ordinul țarului, a început construirea unui nou Palat de Iarnă, la colțul dintre Neva și Canalul de Iarnă (care se numea atunci „Canalul Casei de Iarnă”). Culoarea acestei clădiri era diferită de culoarea palatelor de iarnă anterioare ale țarului: clădirea Mattarnovi era gri. Înainte de finalizarea construcției, arhitectul a murit, iar Domenico Trezzini a finalizat construcția palatului.
În 1720, Petru I și întreaga sa familie s-au mutat de la reședința de vară la reședința de iarnă. În 1725, Petru I a murit în acest palat. După moartea sa în 1726-1727, din ordinul Ecaterinei I, palatul a fost extins de D. Trezzini și a ocupat teritoriul actualei clădiri a Teatrului Ermitage.
Al treilea palat de iarnă
Mai târziu, împărăteasa Anna Ioannovna a considerat Palatul de Iarnă prea mic și în 1731 i-a încredințat reconstrucția lui F.B.Rastrelli, care i-a oferit propriul proiect de reconstrucție a Palatului de Iarnă. Conform proiectului său, a fost necesară achiziționarea de case care se aflau la acea vreme pe locul ocupat de actualul palat, aparținând Contelui Apraksin, Academiei Maritime, Raguzinsky și Chernyshev. Anna Ioanovna a aprobat proiectul, casele au fost cumpărate, demolate, iar construcția a început în primăvara anului 1732. Fațadele acestui palat erau orientate spre Neva, Amiraalitate și „partea de luncă”, adică piața palatului. În 1735, construcția palatului a fost finalizată, iar Anna Ioanovna s-a mutat să locuiască acolo. Clădirea cu patru etaje cuprindea aproximativ 70 de camere de stat, peste 100 de dormitoare, o galerie, un teatru, o capelă mare, multe scări, camere de serviciu și de gardă, precum și încăperi pentru cancelaria palatului. Aproape imediat, palatul a început să fie reconstruit; a început o extindere de-a lungul luncii clădirilor tehnice, șopronelor și grajdurilor.
Aici, la 2 iulie 1739, a avut loc logodna prințesei Anna Leopoldovna cu prințul Anton-Ulrich. După moartea Annei Ioannovna, aici a fost adus tânărul împărat Ivan Antonovici, care a rămas aici până la 25 noiembrie 1741, când Elizaveta Petrovna a luat puterea în propriile mâini. Sub Elisabeta, adăugarea spațiilor de birouri la palat a continuat, drept urmare, până în 1750 „prezenta un aspect pestriț, murdar, nedemn de locul pe care îl ocupa și însăși ciudatenia palatului imperial, cu o aripă adiacentă Amiralității. , iar celălalt pe partea opusă, la camerele dărăpănate ale lui Raguzinsky, nu putea fi plăcut împărătesei”. La 1 ianuarie 1752, împărăteasa a decis extinderea Palatului de Iarnă, după care au fost achiziționate zonele învecinate Raguzinsky și Yaguzhinsky. La noua locație, Rastrelli a adăugat noi clădiri. Conform proiectului pe care l-a întocmit, aceste clădiri urmau să fie atașate celor existente și să fie decorate în același stil. În decembrie 1752, împărăteasa dorea să mărească înălțimea Palatului de Iarnă de la 14 la 22 de metri. Rastrelli a fost nevoit să refacă proiectarea clădirii, după care a decis să o construiască într-o nouă locație. Dar Elizaveta Petrovna a refuzat să mute noul Palat de Iarnă. Drept urmare, arhitectul decide să construiască din nou întreaga clădire; noul proiect a fost semnat de Elizaveta Petrovna la 16 iunie 1754:
La Sankt Petersburg, Palatul nostru de Iarnă nu este doar pentru primirea miniștrilor de externe și săvârșirea ceremoniilor la Curte în zile speciale, datorită măreției demnității noastre imperiale, ci și pentru a ne găzdui cu servitorii și lucrurile necesare, pe care le-am intenționat. Acesta este Palatul nostru de iarnă cu un spațiu mare în lungime, lățime și înălțime de reconstruit, pentru care reconstrucția conform estimării va necesita până la 900.000 de ruble, sumă, disponibilă timp de doi ani, imposibil de luat din banii noștri de sare. Prin urmare, poruncim Senatului nostru să găsească și să ne prezinte din ce venituri este posibil să luăm o astfel de sumă de 430 sau 450 de mii de ruble pe an pentru această chestiune, socotind de la începutul acestui an 1754 și anul următor 1755, și pentru ca acest lucru să se facă imediat, pentru a nu rata actuala călătorie de iarnă pentru pregătirea proviziilor pentru acea clădire.
Al patrulea (temporar) Palat de iarnă
A fost construită în 1755 de către Rastrelli la colțul dintre Nevsky Prospekt și malul râului. Moiki (distrus în 1762).
Al cincilea (existent) Palat de iarnă
În 1762, a apărut actuala clădire a palatului. În acel moment, Palatul de Iarnă a devenit cea mai înaltă clădire rezidențială din Sankt Petersburg. Clădirea cuprindea aproximativ 1.500 de camere. Suprafața totală a palatului era de aproximativ 60.000 mp. Elizaveta Petrovna nu a trăit pentru a vedea finalizarea construcției; Petru al III-lea a preluat lucrările la 6 aprilie 1762. Până în acest moment, decorarea fațadelor era finalizată, dar multe dintre spațiile interioare nu erau încă gata. În vara anului 1762, Petru al III-lea a fost înlăturat de pe tron, iar construcția Palatului de Iarnă a fost finalizată sub Ecaterina a II-a.
În primul rând, împărăteasa l-a scos pe Rastrelli din munca sa. Decorarea interioară a palatului a fost realizată de arhitecții Chevakinsky, Yu. M. Felten, J. B. Vallin-Delamot și A. Rinaldi sub conducerea lui Betsky.
Conform planului inițial al palatului, realizat de Rastrelli, cele mai mari încăperi de stat erau situate la etajul 2 și dădeau spre Neva; scara iordaniană sau, așa cum se numea anterior, scara ambasadei ducea la ele. Au fost cinci săli în total (dintre care cele trei săli din mijloc au format ulterior actuala Sală Nicolae). Au fost numite săli anterioare, deoarece duceau la a șasea uriașă Sală a Tronului (care ocupa întreg spațiul actual al camerelor lui Nicolae al II-lea cu vedere la Neva, adică Sala Malachite, două camere de zi și biroul de colț al Alexandrei Fedorovna cu vedere la Neva. și Amiraalitatea).
În 1763, împărăteasa și-a mutat camerele în partea de sud-vest a palatului; sub camerele ei a ordonat să fie plasate camerele preferatului ei G. G. Orlov. Pe partea Pieței Palatului, Sala Tronului a fost echipată, iar în fața acesteia a apărut o sală de așteptare - Sala Albă. În spatele Sălii Albe se afla o sufragerie. Biroul Luminos era adiacent. Sala de mese a fost urmată de Camera de Stat, care un an mai târziu a devenit Camera de Diamant. În plus, împărăteasa a ordonat să se doteze cu o bibliotecă, un birou, un budoir, două dormitoare și o toaletă. În toaletă, împărăteasa a construit un scaun de toaletă de pe tronul unuia dintre iubiții ei, regele polonez Poniatowski. Sub Catherine, în Palatul de Iarnă au fost construite o grădină de iarnă și Galeria Romanov. În 1764, la Berlin, prin agenți, Catherine a achiziționat o colecție de 225 de lucrări ale artiștilor olandezi și flamand de la negustorul I. Gotzkovsky. Majoritatea picturilor au fost amplasate în apartamente izolate ale palatului, care au primit numele francez de „Hermitage” (loc de singurătate).
În anii 1780-1790, lucrările de finisare a interioarelor palatului au fost continuate de I. E. Starov și G. Quarenghi.
În 1783, prin decret al Ecaterinei, teatrul palatului a fost demolat.
În anii 1790, prin decretul Ecaterinei a II-a, care considera nepotrivit ca publicul să intre în Schit prin propriile camere, a fost creată o galerie de legătură între Palatul de Iarnă și Micul Schit, prin care vizitatorii puteau ocoli apartamentele regale. Au fost create Galeria de Marmură (din trei săli) și noua Sala Tronului (Sf. Gheorghe), deschisă în 1795. Vechea sală a tronului a fost transformată într-o serie de încăperi prevăzute pentru camere pentru marele duce Alexandru proaspăt căsătorit.
În 1826, după proiectul lui K. I. Rossi, în fața Sălii Sf. Gheorghe a fost construită o Galerie Militară, care adăpostește 330 de portrete ale generalilor care au luat parte la Războiul din 1812, pictate de D. Doe timp de aproape 10 ani. La începutul anilor 1830, în clădirea de est a palatului, O. Montferrand a proiectat sălile Mareșalului, Petru și Armeria.
După incendiul din 1837, când toate interioarele au fost distruse, lucrările de restaurare a Palatului de Iarnă au fost conduse de arhitecții V.P. Stasov, A.P. Bryullov și A.E. Staubert.
Evenimente istorice
La 29 decembrie 1837, în Palatul de Iarnă a avut loc un incendiu. Nu l-au putut stinge timp de trei zile; în tot acest timp, proprietatea scoasă din palat a fost îngrămădită în jurul Columnei Alexandru.
La 5 februarie 1880, membrul Narodnaya Volya S.N. Khalturin a efectuat o explozie la Palatul de Iarnă cu scopul de a-l ucide pe Alexandru al II-lea, în timp ce unsprezece soldați de pază au fost uciși și cincizeci și șase au fost răniți, dar nici împăratul, nici membrii familiei sale nu au fost răniți. .
La 9 ianuarie 1905, în timpul unei procesiuni de coloane de muncitori către Palatul de Iarnă, a fost împușcată o manifestație pașnică a muncitorilor, care a servit drept începutul Revoluției din 1905-1907.
În august 1914, după izbucnirea celui de-al Doilea Război Patriotic (Primul Mondial), o parte din bunurile culturale de la palat, inclusiv Galeria de Bijuterii, au fost duse la Moscova, dar Galeria de Artă a rămas pe loc.
La mijlocul lunii octombrie 1915, în palat se afla un spital militar numit după țareviciul Alexei Nikolaevici. Sălile Nevsky și Great Enfilade, precum și sălile Picket și Alexander, au fost alocate pentru secții de spital.
În timpul revoluției din februarie 1917, palatul a fost ocupat de trupe care au trecut de partea rebelilor.
Din iulie 1917, palatul a devenit reședința Guvernului provizoriu, care a anunțat naționalizarea palatelor regale și a format o comisie artistică și istorică pentru a accepta valorile Palatului de Iarnă. În septembrie, o parte din colecția de artă a fost evacuată la Moscova.
În noaptea de 25-26 octombrie (7-8 noiembrie) 1917, în timpul Revoluției din octombrie, Garda Roșie, soldați și marinari revoluționari au înconjurat palatul, care era păzit de o garnizoană de cadeți și un batalion de femei, în valoare totală de 2,7 mii. oameni. Palatul a fost tras de tunurile Cetății Petru și Pavel. Până la 2 ore și 10 minute. În noaptea de 26 octombrie (8 noiembrie), palatul a fost luat cu asalt și Guvernul provizoriu a fost arestat. În cinema, asaltarea Palatului de Iarnă a fost descrisă ca o bătălie. De fapt, era aproape fără sânge - apărătorii palatului nu au oferit aproape nicio rezistență.
La 30 octombrie (12 noiembrie) 1917, Comisarul Poporului pentru Educație A.V. Lunacharsky a declarat muzeele de stat Palatul de iarnă și Ermitaj. De câteva luni, Comisariatul Poporului pentru Educație a fost amplasat în încăperile de la primul etaj al palatului. În sălile principale au început să aibă loc proiecții cinematografice, concerte, prelegeri și întâlniri.
În 1919, în palat au fost deschise primele expoziții de picturi din picturile rămase la Petrograd după revoluție, precum și expoziția „Cultul funerar al Egiptului Antic”.
La 11 ianuarie 1920 a avut loc deschiderea oficială a Muzeului de Stat al Revoluției în holurile de la etajele I și II ale palatului. Până în noiembrie 1920, procesul de returnare a comorilor artistice evacuate la Moscova a fost încheiat. La 2 ianuarie 1921 au fost deschise publicului sălile Galerii de Artă, iar în anul următor au fost deschise și alte expoziții ale Schitului de Stat. Împreună, cele două muzee au existat în clădirea palatului până în 1941.
La 22 iunie 1941, după declanșarea Marelui Război Patriotic, în subsolurile palatului au fost echipate douăsprezece adăposturi anti-bombă, în care până în 1942 au locuit permanent circa două mii de oameni. O parte din colecția muzeală neevacuată a Ermitului, valorile culturale din palatele suburbane și diverse instituții din Leningrad au fost ascunse în palat.
În timpul războiului, clădirile palatului au fost avariate de focul de artilerie Wehrmacht și de bombardamentele Luftwaffe; un total de șaptesprezece obuze de artilerie și două bombe aeriene le-au lovit. Sala Tronului Mic (Petru) a fost distrusă, o parte din Sala Armorială și tavanul Galeriei Rastrelli au fost distruse, iar Scara Iordanului a fost avariată. La 7 noiembrie 1944, palatul a fost deschis parțial publicului. Restaurarea sălilor și fațadelor palatului a continuat mulți ani după război.
Arhitectură
Clădirea modernă cu trei etaje în plan are forma unui pătrat de 4 aripi cu o curte interioară și fațade orientate spre Neva, către Piața Amiralității și Piața Palatului (lungimea fațadei pe partea Neva este de 137 metri, pe partea Amiralității). 106 metri, înălțime 23,5 metri, aproximativ 1050 camere). Decorarea magnifică a fațadelor și a spațiilor conferă clădirii un sentiment de splendoare. Fațada principală, orientată spre Piața Palatului, este tăiată de arcul pasajului frontal.
În partea de sud-est a etajului doi se afla unul dintre monumentele rococo, moștenirea celui de-al patrulea Palat de Iarnă - Biserica Mare a Palatului de Iarnă (1763; arhitect B. Rastrelli).
Culorile fatadelor si acoperisurilor
Fațadele și acoperișul palatului și-au schimbat de mai multe ori schema de culori. Culoarea originală avea o nuanță ocru caldă foarte deschisă cu evidențierea sistemului de comandă și decor plastic cu vopsea alb var. Procesele verbale ale Cancelariei din clădiri vorbesc despre eliberarea de var, cretă, ocru și înnegrire (pământ roșu, care după prelucrare a fost folosit ca pigment) pentru aceste lucrări. În documentele ulterioare, se găsesc nume precum „galben pal cu alb” și „culoarea pietrei sălbatice”. Acoperișul era tablă.
„Exteriorul palatului este pictat: pereții sunt vopsea nisipoasă cu un galben subțire, iar ornamentele sunt alb var.”
- arh. Bartolomeo Rastrelli (RGIA, f. 470, op. 5, d. 477, l. 147)
Înainte de incendiul din 1837, nu au existat modificări fundamentale ale culorii palatului, cu excepția acoperișului, care în 1816 și-a schimbat culoarea de la alb-gri la roșu. În timpul reparațiilor după incendiu, culoarea fațadei a fost compusă din var Tosno stins, ocru, mumie italiană și o parte din pământ de Oloneț, care era folosit ca pigment și avea o tentă de fildeș, în timp ce acoperișul era vopsit cu plumb roșu, conferindu-i o culoare maro-rosu.
În a doua jumătate a anilor 1850 - 1860, sub împăratul Alexandru al II-lea, culoarea fațadelor palatului s-a schimbat. Ocru devine mai dens. Sistemul de comandă și decorul din plastic nu sunt vopsite cu o culoare suplimentară, ci capătă o evidențiere tonală foarte ușoară. De fapt, fațadele sunt percepute ca monocrome.
În anii 1880, sub împăratul Alexandru al III-lea, fațadele au fost pictate în două tonuri: o expresie densă ocru cu adaos de pigment roșu și o tonalitate mai slabă de teracotă. Odată cu urcarea lui Nicolae al II-lea în 1897, împăratul a aprobat proiectul de pictare a fațadelor Palatului de Iarnă în colorarea „noului gard al grădinii proprii” - gresie roșie fără nicio evidențiere tonală a coloanelor și a decorului. Toate clădirile din Piața Palatului au fost pictate în aceeași culoare - sediul Corpului de Gardă și al Statului Major, ceea ce, potrivit arhitecților din acea perioadă, a contribuit la unitatea de percepție a ansamblului.
Culoarea teracotă-cărămidă a palatului a rămas până la sfârșitul anilor 1920, după care au început experimentele și a început căutarea unei noi scheme de culori. În 1927, s-a încercat vopsirea lui în gri, în 1928-1930. - într-o schemă de culori maro-gri, iar sculptura din cupru de pe acoperiș - în negru. În 1934 s-a făcut prima încercare de a picta palatul cu vopsea portocalie în ulei evidențiind sistemul de comandă cu vopsea albă, dar vopseaua în ulei a avut un impact negativ asupra decorațiunii din piatră, ipsos și stucaturi. În 1940, s-a luat decizia de a îndepărta vopseaua în ulei de pe fațadă.
Odată cu începutul Marelui Război Patriotic, palatul a fost vopsit cu vopsea gri adezivă reversibilă în scop de camuflaj. În 1945-1947, o comisie formată din arhitectul șef al Leningrad N.V. Baranov, șeful Inspectoratului de Stat pentru Protecția Monumentelor N.N. Belekhov, reprezentanți ai Comitetului Executiv al orașului Leningrad, Controlul de Stat al Construcțiilor, Schitul de Stat și consultanți științifici a decis să picteze pereții palatului cu oxid de crom adăugând pigment de smarald; coloane, cornișe, tije interplan și rame de ferestre - albe; decor stuc, cartușe, capiteluri - ocru, în timp ce s-a decis să se lase sculptura în negru.
Începând cu anii 1960, când pictați fațadele, în loc de vopsele de var, au început să fie folosiți vopsele sintetice, care afectează negativ decorarea cu stuc, tencuiala și piatra naturală. În 1976, la recomandarea Laboratorului Central de Cercetare All-Union, s-a luat decizia de a curăța suprafața sculpturilor de stratul de vopsea pentru a forma un strat natural de patină, care la acea vreme era considerată o protecție naturală împotriva mediului agresiv. influențe. În prezent, suprafața de cupru este protejată cu o compoziție specială de vopsea care conține un inhibitor de coroziune de cupru.
Peste șaizeci și cinci de ani, publicul și autoritățile orașului au dezvoltat un anumit stereotip în percepția asupra schemei de culori a palatului, cu toate acestea, conform cercetătorilor Ermitaj, schema de culori existentă în prezent a fațadelor nu corespunde imaginii artistice. a palatului, și de aceea se propune recrearea schemei de culori a fațadelor cât mai aproape de compoziția volumetrico-spațială a palatului creată de Bartolomeo Rastrelli.
Dimensiuni
Clădirea palatului are 1080 de camere, 1945 de ferestre, 117 scări (inclusiv cele secrete), iar fațadele ei diferit aranjate, proiecții puternice de risaliți, accentuarea colțurilor trepte, schimbarea ritmului coloanelor (prin modificarea intervalelor dintre coloane, Rastrelli fie le adună). în ciorchini sau expune planul peretelui) creează o impresie de neliniște, solemnitate și splendoare de neuitat. Înălțimea clădirii este de 22 de metri. În 1844, Nicolae I a emis un decret care interzicea construirea de clădiri civile în Sankt Petersburg mai înalte decât înălțimea Palatului de Iarnă. Trebuiau construite cu cel puțin o brată mai puțin.
Impresie generala
În aspectul exterior al Palatului de Iarnă, care a fost creat, așa cum se menționa în decretul privind construcția sa, „pentru o singură glorie a Rusiei”, în aspectul său elegant, festiv, în decorarea magnifică a fațadelor, înfățișarea artistică și compozițională a lui Rastrelli. conceptul este dezvăluit - legătura arhitecturală profundă a acestei clădiri cu orașul de pe Neva, care a devenit capitala Imperiului Rus, cu tot caracterul peisajului urban din jur, continuă și astăzi.
Originalitate
Sculpturile și vazele instalate deasupra cornișei de-a lungul întregului perimetru al clădirii adaugă eleganță și splendoare siluetei clădirii. Au fost sculptate inițial din piatră și înlocuite cu altele metalice în anii 1892-1902 (sculptorii M.P. Popov, D.I. Jensen). Compoziția „deschisă” a Palatului de Iarnă este un fel de reelaborare rusească a tipului de clădire a palatului închis, cu curte, comună în arhitectura Europei de Vest.
Sălile Palatului de Iarnă
Galeria Jordan
Situat la primul etaj al Palatului de Iarnă. Decorarea este realizată în stil baroc rusesc. La început, galeria a fost numită Galeria Principală, deoarece oaspeții palatului o urmăreau de la Sala de la Intrarea Principală până la Marea Scăriță. Mai târziu (ca și intrarea) a fost redenumită Iordan, deoarece de Bobotează o procesiune religioasă a trecut prin el de la Biserica Mare a Palatului de Iarnă îndreptându-se spre Neva, unde a fost instalat așa-numitul Iordan - un foișor pentru binecuvântarea apei. peste gaura de gheata.
Scara Jordan
În secolul al XVIII-lea, scara a fost numită Scara Ambasadorului, apoi a primit numele de Iordan, deoarece în timpul sărbătorii Bobotezei cortegiul cobora la Neva, unde în gheață a fost tăiată o gaură de gheață pentru a ilumina apa - Iordania.
Aici se dezvăluie talentul marelui Rastrelli în toată puterea și expresivitatea lui. În spatele maiestuoaselor etape arcuite ale galeriei de la parter și ale primei trepte, umbrite, se deschide brusc un spațiu uriaș al scărilor, strălucind de lumină. Situat aproape la o înălțime de douăzeci de metri, un tavan pitoresc care înfățișează zei greci antici care se ridică pe cer sporește efectul baroc prin spargerea iluzorie a planurilor tavanului, iar lumina care se revarsă de la ferestre, reflectată în oglinzi, alunecă peste stucaturi aurite. ornamente și statui de marmură albă ale zeilor și muzelor. Distrusă de incendiul din 1837, scara a fost recreată de V. P. Stasov, care, la restaurarea acestei jumătăți a palatului, a reușit să păstreze planul principal al lui Rastrelli.
Sala Mareșalului
Sala a fost creată în 1833-1834. Auguste Montferrand. După finalizarea construcției, în 1834, pe pereții sălii feldmareșalilor au fost așezate portrete ale feldmareșalilor ruși: „P. A. Rumyantsev-Zadunaisky” (F. Riese), „G. A. Potemkin-Tavrichesky” (A. Vigi), „A. V. Suvorov-Rymniksky" (N. S. Froste), "M. I. Kutuzov-Smolensky” (P. Bazin), „I. I. Dibich-Zabalkansky” (P. Bazin), „I. F. Paskevici-Erivansky” (F. Kruger).
Această sală austeră de marmură albă și-a câștigat faima tristă pentru că aici, pe 17 decembrie 1837, a început un incendiu care a distrus întreg Palatul de Iarnă în 30 de ore. După incendiul din 1837, a fost reconstruit de V. Stasov în stilul clasicismului. În 1854, pe peretele sudic al sălii, de o parte și de alta a intrării în Sala Mică a Tronului, picturile de luptă „Capturarea suburbiilor Varșoviei de către trupele ruse” de O. Vernet și „Predarea armatei maghiare”. de generalul Gergely ruşilor de la Vilagos” de G. Willewald au fost plasaţi. În timpul Primului Război Mondial, sala a găzduit secții de spital. După 1917, toate picturile au fost îndepărtate și transferate în colecțiile altor muzee.
În urmă cu câțiva ani s-a decis refacerea decorațiunii sălii. Portretul lui I. F. Paskevich de F. Kruger a fost înapoiat la locul său. În mai 2005, în Sala Mareșalului au apărut portretele lui A.V. Suvorov (N.S. Froste) și M.I. Golenishchev-Kutuzov (P. Basin).
Sala Petrovsky (Tronul Mic).
Creat în 1833 după proiectul lui O. Montferrand. Dedicat memoriei lui Petru I. Monograma împăratului (două litere latine „P”), vulturi cu două capete și coroane au fost folosite în decorarea interiorului sălii. Tronul a fost făcut la Sankt Petersburg la sfârșitul secolului al XVIII-lea. În spatele tronului, într-o nișă proiectată sub forma unui arc de triumf, se află pictura „Petru I cu zeița înțelepciunii Minerva” de Giuseppe Amiconi. În vârful pereților se află pânze care înfățișează celebrele bătălii din Războiul de Nord - Bătălia de la Poltava și Bătălia de la Lesnaya (P. Scotti și B. Medici). Sala este decorată cu panouri brodate cu argint din catifea Lyon și argintărie realizate la Sankt Petersburg. Sala conține, de asemenea, coroane regale și embleme de stat sub formă de vulturi cu două capete.
După incendiul din 1837, a fost restaurat fără modificări de către V.P. Stasov.
Sala Armorialului
De la sfârșitul secolului al XVIII-lea, pe locul Sălii Armorialului, a existat o Galerie Albă, decorată după designul lui Yu. M. Felten. În timpul domniei Ecaterinei a II-a, aici se țineau baluri magnifice. În 1796, prin decret al împăratului Paul I, „Sala doliului”, a avut loc ceremonia de înmormântare pentru împărăteasa decedată Ecaterina cea Mare și soțul ei, împăratul Petru al III-lea, care a fost ucis în lovitura de stat din 1762. În prima treime a secolului al XIX-lea, scopul original al Galeriei Albe a revenit. Era din nou zgomotos cu mascaradele palatului, recepțiile ceremoniale și balurile. Cu toate acestea, în 1830, împăratul Nicolae I a decis să-i dea un alt sens. Ideea principală a noului proiect este glorificarea puterii Imperiului Rus.
Recreat de V.P. Stasov după incendiul din 1837 pentru ceremonii în stilul clasicismului rus târziu. La intrarea în sală se află grupuri sculpturale de vechi războinici ruși cu bannere, pe axele cărora erau atașate scuturi cu stemele provinciilor rusești. În plus, stemele provinciilor sunt amplasate pe candelabre din bronz aurit. Sala este inconjurata de o colonada ce sustine un balcon cu balustrada. În centrul sălii se află un bol aventurin realizat de tăietorii de pietre din Ekaterinburg din secolul al XIX-lea. Imaginea solemnă a Armorialului este subliniată de ritmul maiestuos al ferestrelor franceze, alternând cu coloane masive, complet aurite.
Galeria militară din 1812
Galeria este dedicată victoriei armelor rusești asupra lui Napoleon. A fost construit după proiectul lui Karl Ivanovich Rossi și a fost inaugurat la aniversarea expulzării lui Bonaparte din Rusia, 25 decembrie 1826, în prezența Curții Imperiale, a generalilor, ofițerilor și soldaților premiați pentru participarea la Războiul Patriotic din 1812. iar în campania externă a armatei ruse din 1813 - 14 ani Pe pereții săi sunt portrete ale a 332 de generali care au luat parte la Războiul din 1812 și campaniile străine din 1813-1814, pictate de D. Doe. În plus, galeriile includ portrete ale împăratului Alexandru I și ale regelui Frederic William al III-lea al Prusiei de F. Kruger și un portret al împăratului Franz I al Austriei de P. Kraft. Prototipul galeriei a fost una dintre sălile Palatului Windsor, dedicată memoriei Bătăliei de la Waterloo, în care erau concentrate portretele participanților la Bătălia Națiunilor.
Sala Sf. Gheorghe (Marele Tron).
Creat în 1787-1795 după proiectul lui Giacomo Quarenghi. Uriașa cameră cu două etaje a holului a fost proiectată în stil clasic. Sfințită la 26 noiembrie 1795 în ziua Sfântului Gheorghe Învinuitorul, de unde și-a luat numele. A fost complet distrusă în timpul unui incendiu din 1837. La îndrumarea împăratului Nicolae I, arhitectul V. P. Stasov a folosit marmură albă de Carrara, livrată din Italia, pentru a restaura sala. Datorită placajului cu forță de muncă intensivă, a fost deschis în 1841, mai târziu decât alte hale.
Deasupra locului tronului este un basorelief din marmură „Sfântul Gheorghe ucide dragonul cu o suliță”. Modelul ornamentelor aurite de pe tavanul holului repetă modelul parchetului din 16 tipuri de lemn colorat. Marele Tron Imperial a fost executat la Londra 1731-1732. N. Clausen din ordinul împărătesei Anna Ioannovna.
În această sală au avut loc ceremonii și recepții oficiale.
În 1917, simbolurile Imperiului Rus au fost îndepărtate de pe locul tronului, iar în anii 1930, acesta a fost complet demontat. După Marele Război Patriotic, o hartă a Uniunii Sovietice făcută din pietre prețioase, realizată pentru Expoziția Mondială de la Paris din 1937, a fost plasată în sală în locul scaunului tronului. În anii 80 ai secolului al XX-lea, harta a fost demontată și transferată la Muzeul Minierului. În 1997-2000, scaunul tronului a fost restaurat.
Biserica Mare
Interiorul Bisericii Mari a fost realizat de F.B.Rastrelli în stil baroc. La 12 iulie 1763, Arhiepiscopul Gabriel (Kremenețki) al Sankt Petersburgului a sfințit catedrala în numele Imaginea Mântuitorului nefăcută de mână. După incendiul devastator din 1837, templul a fost restaurat de V. P. Stasov „cu posibilă precizie<…>în aceeași formă”. La 25 martie 1839, Mitropolitul Moscovei Filaret (Drozdov), în prezența familiei imperiale, a sfințit catedrala renovată. La sfârșitul secolului al XIX-lea, pe acoperișul palatului a fost construită o clopotniță cu cinci clopote.
Sala de pichet (nouă).
Termină Marea Enfilada. A fost creat de Vladimir Stasov după un incendiu din 1837 pe locul unei scări și a două încăperi mici pentru distribuirea pazei interne - pichet, de unde și numele sălii.
Sala este dedicată istoriei armatei ruse și a devenit concluzia logică a panoramei generale situate în Galeria Războiului Patriotic din 1812 și Sala feldmareșalului. Gardienii erau de serviciu în sală, asta determină severitatea și tema militară în designul interior. Sala este decorată cu reliefuri care înfățișează coifuri, scuturi, sulițe, armuri și medalioane cu scene de luptă.
Din 1979, sala a fost închisă; timp de 25 de ani au fost depozitate fondurile muzeale ale Departamentului Oriental, covoare și alte obiecte de artă. Pe 9 decembrie 2004, Picket Hall a fost redeschis pentru vizitatori.
Sala Alexandru
Această sală a fost construită de Alexander Pavlovich Bryullov (fratele artistului K. P. Bryullov) în anii 30 - 40 ai secolului al XIX-lea. Conform planului arhitectului, această sală trebuia să perpetueze memoria împăratului Alexandru I. De asemenea, acest arhitect a construit cinci enfilade adiacente sălii Alexandru, care adăpostesc în prezent o colecție de picturi franceze.
Sala Albă
Creat de A.P. Bryullov pentru nunta viitorului împărat Alexandru al II-lea în 1841.
Anticamera mare (Nikolaevsky).
Anticamera Nikolaevsky a fost concepută, ca și cea Alexandersky, pentru a-l glorifica pe împărat. Această sală este cel mai impresionant interior al Palatului de Iarnă în ceea ce privește dimensiunea - suprafața sa este de 1103 m². Sala de concerte este adiacentă.
Living auriu
Livingul de Aur a fost proiectat și construit de A.P. Bryullov în anii 30 și 40 ai secolului al XIX-lea pentru Marea Ducesă și, ulterior, împărăteasa Maria Alexandrovna. Inițial, pereții și bolta au fost acoperite cu marmură artificială albă, iar doar ornamentul subțire de stuc care le împodobea a fost evidențiat cu aurire. Cu participarea arhitectului Vladimir Andreevich Schreiber, în anii 1860 - 70, pereții sălii au fost acoperiți cu aurire solidă. În zilele tragice pentru Rusia care au urmat asasinarii lui Alexandru al II-lea la 1 martie 1881, aici, înconjurat de membri aleși ai Consiliului de Stat, noul autocrat rus Alexandru al III-lea a decis soarta Constituției Rusiei și a reformelor care tatăl său lucrase și nu a avut timp să finalizeze.
Budoar
Budoirul a fost construit și de A.P. Bryullov, dar complet refăcut în 1853 după proiectul lui Harald Bosse. Asemănătoare cu o tabagă elegantă, încăperea este stilizată în spiritul rococo, cu o abundență de ornamente aurite sculptate, oglinzi și inserții picturale. O parte din Budoir, sub forma unui fel de alcov, este despărțită printr-o treaptă și o zăbrele joase. Damascul de culoare granat pentru finisarea panourilor pe pereți, tapițarea mobilierului și pentru draperii la ferestre și uși a fost comandat în Franța de la fabrica Cartier.
scara octombrie
Creat de O. R. Montferrand la sfârșitul anilor 1820. După incendiul din 1837, a fost restaurat de A.P. Bryullov aproape fără modificări. Interiorul scarii este realizat in stil clasic, bogat decorat cu picturi grisaille. Și-a primit numele în amintirea evenimentelor din octombrie 1917, când detașamente de furtuni l-au pătruns în Palatul de Iarnă. Miniștrii capturați ai Guvernului provizoriu au fost scoși pe aceleași scări la ora 3 dimineața din 25 până în 26 octombrie 1917.
Sufragerie din malachit
Sufrageria din malachit făcea parte din camerele personale ale soției lui Nicolae I, Alexandra Fedorovna. Conform voinței împăratului, Bryullov a inclus o piatră semiprețioasă rară - malachitul - în decorația decorativă a sălii. Începând cu anii 1830, după descoperirea unor zăcăminte uriașe de malachit în minele Ural din Demidov, această piatră a început să fie folosită pe scară largă. În sufrageria din față a împărătesei, coloanele, pilaștrii și șemineele au fost realizate folosind o tehnică intensivă de muncă numită „mozaic rusesc”: plăci subțiri de piatră au fost lipite de bază, liniile de îmbinare au fost umplute cu pulbere de malachit, apoi suprafața a fost lustruit. Combinația de malachit cu aurirea abundentă a bolții, ușilor, capitelurilor de coloane și pilaștrilor a provocat încântare. Invitații nu au știut de ce să fie mai surprinși: „... luxul materialului sau luxul gândurilor artistului<…>în templul bogăției și al gustului”. Sala a fost mobilată cu mobilier depozitat în timpul incendiului, realizat în 1830 după desenele lui Auguste de Montferrand ale maestrului Heinrich Gambs. Din sufrageria din malachit se ajunge la holurile Enfiladei Neva, completand pretiosul colier al interioarelor istorice ale Palatului de Iarna. Livingul din malachit este singurul exemplu supraviețuitor al unui întreg interior rezidențial decorat cu malachit.
Sufragerie mică (albă).
Mica sală de mese a fost decorată în 1894 după designul lui A.F. Krasovsky. Decorul interior este realizat în stil rococo și stilizat ca secolul al XVIII-lea. Totodată, sala conține și obiecte din secolul XX: un candelabru englezesc cu mecanism muzical, un ceas francez, sticlă rusească. Pe ferestre sunt tapiserii țesute la manufactura din Sankt Petersburg în secolul al XVIII-lea. Sala de mese făcea parte din enfilada rezidențială a familiei lui Nicolae al II-lea.
În noaptea de 25 spre 26 octombrie 1917, în timpul năvălirii Palatului de Iarnă, în Sufrageria Mică a fost arestat Guvernul provizoriu, care se întrunia aici. O placă comemorativă instalată în sala de mese în 1957 pe şemineu comemorează acest eveniment.
Sală de concerte
Creat de arhitectul V.P. Stasov după incendiul din 1837. Scopul acestei săli este „descifrat” prin decorarea sa: în al doilea nivel se află statui ale muzei și zeițelor antice ale sculptorului I. German, iar figuri alegorice cu atribute ale artei sunt incluse în pictura decorativă în grilaj a arcului. legând tavanul și pereții. Sala de concert găzduiește o bogată colecție Hermitage de argint rusesc din secolul al XVII-lea - începutul secolului al XX-lea, al cărei centru este un monument unic al secolului al XVIII-lea - mormântul de argint al Sfântului Prinț Alexandru Nevski.
Turism
Palatul de Iarnă prezintă un mare interes istoric, cultural și artistic pentru turiștii din Rusia și din întreaga lume. În 2009, numărul total de vizitatori a fost de 2.359.616. Aproximativ 500 de mii dintre ei sunt străini.
Material de pe Wikipedia - enciclopedia liberă
Plină cu nume celebre în lume. Aici, stâlpi precum Rossi, Quarenghi, Rastrelli, Montferrand, Felten, Trezzini și mulți alții au lucrat pentru a le face pe plac împăraților și nobilimii. Să vorbim despre moștenirea marelui arhitect din Sankt-Petersburg, creatorul fațadei principale a acestui minunat oraș, trăsătura dominantă a Pieței Palatului și întreaga epocă creativă a așa-zisului matur.Desigur, vorbim despre Palatul de Iarnă. Să dezvăluim numele creatorului său. Acesta este arhitectul Rastrelli. Palatul de Iarnă nu este doar încoronarea carierei celebrului arhitect, ci și un monument de arhitectură al secolului al XVIII-lea.
Pornire de carieră
Arhitectul Palatului de Iarnă s-a născut la Paris în 1700, iar tatăl său, un sculptor italian, a depus mult efort în dezvoltarea talentului pe care l-a observat imediat la fiul său. După ce a fost educat la Paris, Rastrelli s-a mutat în Rusia împreună cu tatăl său în 1716. La început, viitorul arhitect al Palatului de Iarnă a lucrat ca asistent al tatălui său, dar în 1722 și-a început propria carieră într-o țară nouă și adesea neprietenoasă. Până în anul 1930, a călătorit mult în Europa, în special în Italia, Germania și Franța. Scopul principal al acestor călătorii poate fi numit antrenament. În acest timp, a adoptat mult de la maeștrii europeni, formându-și propria viziune asupra stilului baroc, care s-a exprimat imediat în primele lucrări apărute în anii 30 ai secolului al XVIII-lea.
Perioada timpurie
Viitorul arhitect al Palatului de Iarnă a creat mai multe clădiri din lemn la Moscova în 1730, la ordinul Annei Ioannovna, care deținea tronul la acea vreme. La scurt timp după ce împărăteasa s-a mutat de pe tronul mamă în capitala nordică, în 1732, Rastrelli a preluat proiectul Palatului de Iarnă, deja al treilea la rând, dar nu încă ultimul. În plus, în această perioadă au fost create două palate pentru Biron. Iar dorința lui pentru baroc este din ce în ce mai evidentă în proiectele complicate și în același timp de amploare ale acelei vremuri.
Palatul din Peterhof
Talentul lui Rastrelli a înflorit în timpul ascensiunii puterii împărătesei Elisabeta Petrovna. Primește comenzi oficiale pentru proiecte mari de importanță națională. Fața arhitecturii rusești și mondiale se formează în creațiile maestrului. Decorul de lux simbolizează puterea și bogăția imperiului. Pe locul actualului Castel al Inginerilor se ridică unul nou pentru prima doamnă a statului. În perioada 1746-1755, datorită eforturilor arhitectului, celebrul Palat Tsarskoye Selo a crescut din 1752 până în 1756. Faima mondială și favoarea celei mai înalte elite de stat îi vin.
Palatul Tsarskoye Selo
Unul mare, sau situat în Tsarskoye Selo, este o conversație complet separată. Clădirea și-a câștigat faima mondială tocmai datorită talentului incredibil al arhitectului care a întreprins construcția ei. Aceasta este una dintre cele mai faimoase creații ale sale, care l-a condus pe maestru la coroana întregii sale moșteniri, pentru că după el a fost creată o capodopera, care găzduiește acum unul dintre cele mai bogate muzee din lume - Palatul de Iarnă din St. Petersburg. Arhitectul și-a pus în el toată experiența acumulată și talentul maxim, rezultând o clădire pe care milioane de turiști încă vin să o vadă până în zilele noastre.
Palatul de iarnă
Așadar, arhitectul Palatului de Iarnă și-a început construcția în 1754. În acest moment, maestrul, deja în anii săi și nu numai favorizat de elita culturii și politicii mondiale, dar și deja sătul de ea, construiește unul dintre cele mai cunoscute monumente de arhitectură ale așa-zisului baroc matur, care , apropo, își trăiește deja vârsta. Clădirea a fost aproape complet finalizată până în 1762. Acest complex este cu adevărat maiestuos. In plan, este o piata inchisa grandioasa cu curte. Fațada care dă spre Piața Palatului este la cea mai înaltă manifestare.
Splendoarea și adevăratul scop ceremonial al clădirii sunt subliniate în cel mai bun mod posibil. Evident, tocmai asta a subliniat arhitectul Palatului de Iarnă. De exemplu, nu s-a acordat nicio atenție acestei decorațiuni pretențioase, dar Elizabeth, fiica sa, iubea luxul și s-a înconjurat constant de el, inclusiv în arhitectură.
Și iarna este totul despre asta. Ambele fațade (cea dinspre terasament și cea dinspre Piața Palatului) sunt magnifice prin armonia și bogăția lor de decor, lux, transmițând obsesiv că împărații ruși erau obișnuiți cu ce este mai bun. De aceea, atât de mulți oameni încă se îngrămădesc la Sankt Petersburg pentru a vedea în persoană aceste exterioare și interioare magnifice create cu mai bine de două secole în urmă.
Anul trecut
De menționat că cam în aceeași perioadă a fost creat un monument de arhitectură la fel de important al epocii. Celebra Catedrală Smolny a fost construită în anii 1748-1764. După cum știți, Catherinei, care a urcat pe tron în 1762, nu i-a plăcut pretenția arhitecturii baroc mature. Acest lucru nu a întârziat să afecteze poziția maestrului, favorizat de autorități. La început a demisionat pur și simplu, apoi a plecat cu totul în Elveția, fără să aștepte finalizarea construcției ultimei sale creații - Catedrala Smolny. Rastrelli a murit în 1771, după unele dovezi - în Elveția, după altele - în Rusia. Această incertitudine nu face decât să adauge mister carierei deja legendare a celebrului creator al fațadelor și interioarelor imperiale din Sankt Petersburg.
Cu toate acestea, așa și-a încheiat zilele faimosul arhitect al Palatului de Iarnă, mai degrabă fără glorie, care și-a început marea sa carieră creatoare sub Petru și a finalizat-o sub Ecaterina. Dar creațiile lui încă surprind. Și, în ciuda tuturor, numele arhitectului Palatului de Iarnă rămâne unul dintre cele mai mari de-a lungul secolelor.
În 1752, F. B. Rastrelli a întocmit mai multe proiecte de reconstrucție a Palatului de Iarnă existent din vremea Annei Ioannovna. Aceste proiecte au arătat clar că posibilitățile de extindere a clădirii anterioare au fost complet epuizate. În 1754, s-a luat decizia finală de a construi un nou palat pe același loc.
În ceea ce privește dimensiunea și splendoarea decorului arhitectural, ar fi trebuit să depășească toate palatele imperiale anterioare din Sankt Petersburg și să devină un simbol al bogăției și puterii statului rus. Împărăteasa Elizaveta Petrovna a remarcat în mod special, adresându-se Senatului prin arhitectul F.B.Rastrelli: „Construirea acelui Palat de Iarnă de piatră a fost construită pentru unica glorie a Imperiului All-Rus și, datorită acestei împrejurări, Senatul de Guvernare ar trebui în toate cazurile în mod constant. încercați să vă asigurați că este construită fără încetare spre final.”
Noul Palat de Iarnă a fost conceput sub forma unui patrulater închis, cu o curte frontală extinsă. Fațada de nord a palatului era orientată spre Neva, cea de vest - spre Amiraltate. În fața fațadei de sud, F. B. Rastrelli a proiectat o piață mare, în centrul căreia și-a propus să instaleze o statuie ecvestră a lui Petru I, sculptată de tatăl arhitectului Bartolomeo Carlo Rastrelli. A fost proiectată și o piață semicirculară în fața fațadei de est a Palatului de Iarnă, din laterala modernului Schit Mic. Aceste planuri nu au fost implementate.
Construcția grandioasei clădiri a durat 12 ani. În această perioadă, curtea imperială s-a mutat într-un Palat de iarnă temporar din lemn, construit pe Nevsky Prospekt. În timpul sezonului cald, Palatul de Vară a servit drept reședință imperială a capitalei.
În ajunul Paștelui 1762 a avut loc sfințirea solemnă a bisericii de casă a Palatului de Iarnă, marcând sfârșitul construcției, deși multe încăperi au rămas încă neterminate. Elizaveta Petrovna nu a avut șansa de a locui în noul palat - a murit în decembrie 1761. Împăratul Petru al III-lea s-a mutat în palat.
În timpul domniei Ecaterinei a II-a, o parte din interioarele Palatului de Iarnă a fost decorată în conformitate cu noile gusturi artistice. Modificări și completări au fost făcute în prima treime a secolului al XIX-lea. Un incendiu devastator în 1837 a distrus decorul interior magnific până la pământ. Restaurarea sa în 1838-1839 a fost efectuată de arhitecții V.P. Stasov și A.P. Bryullov.
Palatul de iarnă aparține uneia dintre cele mai remarcabile lucrări ale barocului rus. Clădirea cu trei etaje este împărțită pe două niveluri de un antablament. Fațadele sunt decorate cu coloane din ordinul Ionic și Compozit; coloanele nivelului superior unesc etajele al doilea (față) și al treilea.
Ritmul complex al coloanelor, bogăția și varietatea formelor benzilor (se pot număra două zeci de tipuri ale acestora), mulări abundente din stuc, multe vaze și statui decorative pe parapete și frontoane creează decorul decorativ al palatului, care este extraordinar în splendoare și splendoare. Culorile luminoase contrastante ale pereților și decorațiunile arhitecturale sporesc impresia pitorească generală. Schema sa originală de culori a fost oarecum diferită față de cea modernă - palatul a fost „pictat pe exterior: pereții erau vopsea nisipoasă cu cel mai subțire galben, iar ornamentele erau alb var”.
Fațada de sud a palatului este tăiată de trei arcade de intrare care duc în curtea din față. În centrul clădirii de nord era o intrare centrală. Prin vestibulul lung se putea ajunge la scara principală a Iordanului, care ocupa un întreg risalit în colțul de nord-est al clădirii. La etajul doi, de-a lungul fatadei Nevei dinspre scara, se afla o enfilada solemna, care se inchidea cu grandioasa Sala Tronului. Niciuna dintre sălile existente ale Palatului de Iarnă nu se poate compara cu dimensiunea acestuia: F. B. Rastrelli, menținând în același timp lățimea Salii Tronului de pe vremea Annei Ioannovna (28 de metri), și-a mărit lungimea la 49 de metri.
De-a lungul fațadei de est de la Scara Iordanului a existat o a doua enfiladă, care se termina cu biserica palatului. În spatele bisericii, în risalitul de sud-est, au fost planificate apartamentele personale ale Elisabetei Petrovna.
Toate interioarele lui Rastrelli au fost distruse într-un incendiu în 1837. Din ordinul special al lui Nicolae I, Scara Iordanului și biserica palatului au fost restaurate la forma lor originală. Acesta din urmă a suferit din nou în vremea sovietică - în 1938 magnificul iconostas sculptat a fost demontat. Interiorul bisericii a fost restaurat în 2014.
În prezent, clădirea Palatului de Iarnă aparține Schitului de Stat, unde sunt amplasate expozițiile muzeului.
Sankt Petersburg este un oras nordic, este obisnuit sa surprinda prin lux, ambitie si originalitate. Palatul de iarnă din Sankt Petersburg este doar una dintre atracții, care este o capodoperă neprețuită a arhitecturii secolelor trecute.
Palatul de iarnă este reședința elitei conducătoare a statului. Timp de mai bine de o sută de ani, familiile imperiale au locuit iarna în această clădire, care are o arhitectură unică. Această clădire face parte din complexul muzeal al Schitului de Stat. 
Istoria Palatului de Iarnă din Sankt Petersburg
Construcția a avut loc sub conducerea lui Petru I. Prima structură ridicată pentru împărat a fost o casă cu două etaje, acoperită cu țiglă, a cărei intrare era încununată de trepte înalte. 
Orașul a devenit mai mare, s-a extins cu clădiri noi, iar primul Palat de iarnă arăta mai mult decât modest. Din ordinul lui Petru I s-a construit altul lângă palatul anterior. Era puțin mai mare decât primul, dar trăsătura sa distinctivă a fost materialul - piatra. Este de remarcat faptul că această mănăstire a fost ultima pentru împărat; el a murit aici în 1725. Imediat după moartea regelui, talentatul arhitect D. Trezzini a efectuat lucrări de restaurare. 
Un alt palat a văzut lumina zilei, care a aparținut împărătesei Anna Ioannovna. Era nemulțumită că proprietatea generalului Apraksin arăta mai spectaculoasă decât cea a țarului. Apoi, talentatul și priceputul autor al proiectului, F. Rastrelli, a adăugat o clădire lungă, care a fost numită „Al patrulea Palat de iarnă din Sankt Petersburg”. 
De data aceasta, arhitectul a fost nedumerit de proiectul unei noi reședințe în cel mai scurt timp posibil - doi ani. Dorința Elisabetei nu a putut fi îndeplinită atât de repede, așa că Rastrelli, care era gata să preia lucrarea, a cerut de mai multe ori prelungirea termenului. 
La construcția structurii au lucrat mii de iobagi, artizani, artiști și turnători. Un proiect de această amploare nu a fost prezentat înainte pentru a fi luat în considerare. Iobagii, care lucrau de dimineața devreme până seara târziu, locuiau în jurul clădirii în colibe portabile, doar unora dintre ei aveau voie să petreacă noaptea sub acoperișul clădirii. 
Vânzătorii magazinelor din apropiere au prins valul de entuziasm în jurul construcției, așa că au crescut semnificativ prețurile alimentelor. S-a întâmplat ca din salariul muncitorului să fie dedus costul hranei, astfel încât iobagul nu numai că nu a câștigat bani, ci a rămas și îndatorat față de angajator. Crud și cinic, pe destinele frânte ale muncitorilor obișnuiți, a fost construită o nouă „cămină” pentru regi. 
Când construcția a fost finalizată, Sankt Petersburg a primit o capodoperă arhitecturală care a uimit prin dimensiunea și luxul ei. Palatul de Iarnă avea două ieșiri, dintre care una era orientată spre Neva, iar din cealaltă se vedea piața. Primul etaj era ocupat de camere de utilitate, deasupra erau săli de stat și porțile grădinii de iarnă, al treilea și ultimul etaj era pentru servitori. 
Lui Petru al III-lea i-a plăcut clădirea și, în semn de recunoștință pentru talentul său arhitectural incredibil, a decis să-i acorde lui Rastrelli gradul de general-maior. Cariera marelui arhitect s-a încheiat tragic odată cu urcarea pe tron a Ecaterinei a II-a. 
Foc în palat
O nenorocire groaznică s-a petrecut în 1837, când în palat a izbucnit un incendiu din cauza unui coș de fum defect. Prin eforturile a două companii de pompieri, aceștia au încercat să oprească focul din interior, blocând ușile și deschiderile ferestrelor cu cărămizi, dar timp de treizeci de ore nu s-a putut opri flăcările malefice. Când incendiul s-a terminat, din clădirea anterioară au mai rămas doar bolțile, pereții și ornamentele etajului - incendiul a distrus totul. 
Lucrările de restaurare au început imediat și au fost finalizate doar trei ani mai târziu. Deoarece desenele de la prima construcție practic nu s-au păstrat, restauratorii au fost nevoiți să experimenteze și să-i dea un stil nou. Drept urmare, așa-numita „a șaptea versiune” a palatului a apărut în tonuri de alb și verde, cu numeroase coloane și aurire. 
Odată cu noua înfățișare a palatului, civilizația a ajuns la zidurile sale sub formă de electrificare. La etajul doi a fost construită o centrală electrică, care a îndeplinit pe deplin necesarul de energie electrică și timp de cincisprezece ani a fost considerată cea mai mare din toată Europa. 
Multe incidente s-au întâmplat cu Palatul de Iarnă în timpul existenței sale: incendiu, asaltul și capturarea din 1917, atentatul asupra vieții lui Alexandru al II-lea, întâlniri ale Guvernului provizoriu, bombardamente în timpul celui de-al Doilea Război Mondial.
Palatul de iarnă în 2017: descrierea acestuia
Timp de aproape două secole castelul a fost reședința principală a împăraților, abia în 1917 i s-a dat titlul de muzeu. Printre expozițiile muzeului se numără colecții din Orient și Eurasia, exemple de pictură și arte decorative, sculpturi prezentate în numeroase săli și apartamente. Turistii pot admira:
- Sala Sf. Gheorghe.
- Budoar.
- Living auriu.
- Sufragerie din malachit.
- Sală de concerte.
Exclusiv despre palat
În ceea ce privește bogăția de exponate și decorațiunile interioare, Palatul de Iarnă este incomparabil cu orice din Sankt Petersburg. Clădirea are propria sa istorie unică și secrete cu care nu încetează să-și uimească oaspeții:
- Schitul este vast, ca și ținuturile țării pe care a domnit împăratul: 1084 camere, 1945 ferestre.
- Când proprietatea se afla în faza finală, zona principală era plină de resturi de construcții care aveau nevoie de săptămâni pentru a curăța. Regele le-a spus oamenilor că pot lua orice obiect din pătrat absolut gratuit, iar după un timp pătratul a fost liber de obiecte inutile.
- Palatul de iarnă din Sankt Petersburg avea o schemă de culori diferită: era chiar roșu în timpul războiului împotriva invadatorilor germani și și-a dobândit culoarea actuală verde pal în 1946.
Notă pentru turiști
Sunt oferite numeroase excursii pentru a vizita palatul. Muzeul este deschis zilnic, cu excepția zilei de luni, program: de la 10:00 la 18:00. Prețurile biletelor pot fi verificate cu operatorul de turism sau la casa de bilete a muzeului. Este mai bine să le cumpărați în avans. Adresa unde se află muzeul: Palace Embankment, 32.
