"Paradisul pământesc, al cărui nume este Oreanda ..."
La inițiativa contelui, aici a început să se facă o mare muncă pentru a crea plantații ale celor mai bune soiuri europene de struguri, și în posesia regală - și un parc magnific, care a primit statutul de „Grădină imperială în moșia Oreanda”.
Fundația acestei frumoase grădini este asociată cu numele faimoșilor grădinari și botanici K. Kebach, V. Ross și N. Gartvis, care la acea vreme era directorul grădinii Nikitsky. În 1838, G. Regner a devenit principalul grădinar al moșiei Oreanda, care a făcut multe lucruri pentru a decora parcul: în Europa, la comanda sa, au fost achiziționate semințe și răsaduri de diferite plante exotice, iar Regner însuși a călătorit special în Caucaz pentru a colecta plante înflorite și ornamentale.
Interesant este că primul administrator imobiliar a fost chimistul F.A. Desser, student al celebrului Lavoisier, care a fugit în Rusia în timpul Revoluției Franceze.
Din august până în octombrie 1837, Nicolae I a întreprins o mare călătorie de inspecție în provinciile vestice și sudice ale Rusiei și Transcaucazului și la invitația contelui M.S. Traseul lui Vorontsov a inclus și o vizită pe Coasta de Sud.
A decis să meargă în Crimeea împreună cu împărăteasa Alexandra Feodorovna și Țarevici Alexandru Nikolaevici. Ne-am întâlnit cu toții la sfârșitul lunii august în Voznesensk, un mic oraș de chei de pe Bugul de Sud. Alexandra Feodorovna a sosit aici de la Moscova împreună cu fiica ei, Marea Ducesă Maria Nikolaevna, iar moștenitorul tronului de 19 ani a venit de la Harkov, unul dintre numeroasele orașe pe care le-a întâlnit în timpul călătoriilor sale în Rusia. Din Voznesensk, cu vaporul, au ajuns la Sevastopol, apoi în trăsuri și călare au călătorit prin Bakhchisarai și Simferopol până la moșia „Massandra” a Vorontsovului.
Pentru istoria Ialtei, 17 septembrie a devenit o dată semnificativă: în această zi, Nicolae I împreună cu împărăteasa Alexandra Feodorovna și copiii, după ce au petrecut noaptea în Massandra, au mers călare la ceremonia de sfințire a Bisericii Ioan Gură de Aur, care tocmai fusese reconstruită de arhitectul G. Toricelli. Imediat după acest eveniment, împăratul a ordonat acordarea statutului de oraș județean satului sudic de coastă, care începuse să crească, și a dat instrucțiuni contelui M.S. Vorontsov și arhitectul K.I. Eshliman să întocmească un plan al orașului.
Apoi, pe 17 septembrie, după ce a vizitat Yalta și a vizitat moșia contelui L.S. Pototskiy "Livadia" Majestățile lor imperiale s-au dus la Oreanda. Iată cum un martor ocular descrie sosirea familiei regale acolo: „Ajuns la poarta care duce la Parcul Oreanda, împăratul a oprit calul și s-a apropiat de împărăteasă și a anunțat că îi dăruiește Oreanda. Împărăteasa, marele duce și doamnele curții au pornit imediat călare în frumosul parc. La intrarea în moșie, managerul moșiei, domnul Asher, și englezul Ross, un grădinar, au avut norocul de a fi prezentați familiei imperiale. - Iată-l pe intendentul tău, spuse împăratul adresându-se împărătesei.
În aceeași zi, au examinat clădirile ridicate după proiectele arhitectului F. Elson: o „casă cu turn” pentru oaspeți, o seră, casele administratorului imobiliar, al unui grădinar și al unui vinificator. La momentul vizitei imperiale, o mică casă „regală” a fost, de asemenea, reparată cu atenție, în care Alexandru I a stat în 1825 și a luat masa cu prietenii: au acoperit acoperișul cu țiglă, au schimbat tavanul și au adăugat o galerie la fațadă.
Alexandra Feodorovna a fost încântată de Oreanda, iar Nikolai a decis imediat să-i construiască aici un palat.
Proprietatea luxoasă a devenit unul dintre nenumăratele daruri prețioase cu care Nikolai Pavlovici și-a scăpat soția. În memoriile oamenilor care au observat îndeaproape viața familiei regale, găsim dovezi că autocratul sever, în ciuda aventurilor amoroase atribuite lui, a iubit-o cu drag pe Alexandra Feodorovna.
„Împăratul Nicolae”, a scris doamna de așteptare A.F. Tyutchev, - și-a hrănit soția, această creatură fragilă, iresponsabilă și grațioasă, adorare pasională și despotică de natură puternică pentru o ființă slabă, singurul conducător și legiuitor din care se simte el însuși. Pentru el, era o pasăre minunată, pe care o ținea închisă într-o cușcă de aur și bej.<...>, dar ale cărui aripi le-ar tăia fără regret dacă ar vrea să iasă din barele aurite ale cuștii ei. Dar în temnița ei magică, pasărea nici nu și-a amintit despre aripile ei. Pentru împărăteasă, o lume fantastică înconjurată de venerarea ei a atotputernicului ei soț, lumea palatelor magnifice, grădinile luxoase, vilele vesele, lumea ochelarilor și a balurilor încântătoare au umplut întregul orizont și nu bănuia că dincolo de acest orizont, dincolo de fantasmagoria diamantelor și perlelor, a bijuteriilor, flori, mătase, dantelă și bibelouri strălucitoare există o lume reală, există o cerșetor, ignorantă, pe jumătate barbară Rusia, care ar necesita de la suveranul său inima, activitatea și energia dură a unei surori a milei, gata să-i ajute numeroasele nevoi.
Celebrul călător și scriitor francez marchizul A. de Custine a dedus aceeași părere din observațiile sale: „Suveranul ei (adică împărăteasa - N.K., M.Z.) iubește dacă are febră, dacă stă culcată de pat de boală - el se îngrijește el însuși, își petrece nopțile la patul ei, îi pregătește, ca o asistentă, o băutură pentru ea. Dar imediat ce ea își revine puțin, el o ucide din nou cu emoție, festivități, călătorii. Și numai atunci când pericolul pentru viață se manifestă din nou, își abandonează intențiile. Împăratul nu permite nicio măsură de precauție care ar putea preveni pericolul: soția sa, copiii, slujitorii, rudele, favoritele - toată lumea din Rusia ar trebui să se învârtă în vârtejul imperial, cu zâmbetul pe buze, până la moarte, toată lumea ar trebui să asculte cel mai mic gând până la ultima picătură de sânge Doamne, singur decide soarta tuturor. "
Adesea și bolnavă pentru o lungă perioadă de timp, împărăteasa a călătorit în străinătate pentru a-și îmbunătăți starea de sănătate, în principal la Palermo, în Sicilia. Și când cuplul regal s-a convins că clima coastei de sud, natura sa nu este în niciun fel inferioară faimoaselor stațiuni europene ale Mediteranei, odată cu construirea unui palat în Crimeea pentru vacanta de vara iar tratamentul Alexandrei Fedorovna a decis să nu ezite.
După ce au vizitat Oreanda, Nikolai Pavlovich și familia sa au condus mai departe până la așa-numitul „Oreanda Witt”, unde au petrecut noaptea, apoi până la sfârșitul lunii septembrie au rămas cu MS. și E.K. Vorontsovs în Palatul Alupka. De la Alupka, Alexandra Feodorovna a venit la Oreanda încă de două ori: a ales, împreună cu arhitectul Coastei de Sud K.I. Eshliman, un loc pentru construirea viitorului palat și a făcut plimbări lungi cu calul pe noua ei moșie.
Un mic eveniment accidental din acea vreme gravat pentru totdeauna în numele celei mai magnifice stânci din Oreanda. La 30 septembrie, împărăteasa, împreună cu Vorontsovii, au urcat pe versantul nordic blând până la vârful muntelui Uryanda, au instalat acolo o cruce de lemn și au plantat cu o mână o tufă de dafin. Ulterior, această cruce a fost înlocuită de o cruce din fontă cu găuri speciale pentru dispozitivul de iluminare. Crucea a dispărut de mult, iar numele muntelui - Krestovaya - a supraviețuit până în prezent.
La întoarcerea la Sankt Petersburg, Alexandra Feodorovna a trecut prin fratele ei, prințul moștenitor prusac Friedrich-Wilhelm, cu o comandă pentru proiectul unui palat în Oreanda faimosului K.F. Schinkel. Împărăteasa intenționa să aibă o casă similară cu Palatul Charlottenhof, construită de arhitectul de la Potsdam în 1825-27. în stilul „vilei romane”, cunoscut din descrierea lui Pliniu cel Tânăr.
La scurt timp după ce Schinkel a primit un plan al zonei la Berlin, el a făcut cunoștință cu descrierea caracteristicilor sale climatice și, după toate probabilitățile, cu N.G. Cernetsov, a propus un proiect în stilul „neogrek” pe care l-a creat, conform căruia casa împărătesei nu va mai fi o „vilă romană” confortabilă, ci o structură grandioasă situată în vârful unei stânci care domină zona înconjurătoare. Fațadele sale estice și vestice, cu contraforturi și fortificații stâncoase, arătau ca niște ziduri de cetate severe. Dar planul unui imens curte cu o piscină, fântâni, o grădină de plante subtropicale, înconjurată de galerii cu colonade, decorate cu mozaicuri din pietre colorate.
La sfârșitul anului 1839, proiectul se afla deja la Sankt Petersburg și a stârnit admirația familiei regale. Dar, după o discuție detaliată, au refuzat politicos să o implementeze din cauza costului imens al construcției (mai mult de un milion de ruble în argint) și a complexității implementării sale într-o regiune atât de subdezvoltată precum Coasta de Sud. Lui Schinkel i s-au plătit toate cheltuielile și i s-a mulțumit cu generozitate: în numele împărătesei au prezentat un inel cu diamante cu monograma ei.
Reelaborarea planului palatului creat de arhitectul german a fost încredințată în 1840 favoritului lui Nicolae I, celebrul arhitect din Sankt Petersburg Andrei Ivanovich Stakenschneider, care, lăsând stilul propus de predecesorul său, a ținut cont în primul rând de dorința împărătesei de a avea o mică vilă confortabilă: a redus suprafața clădirii de aproape 4,5 ori. proiectat de Schinkel.
În toamna anului 1841, Stackenschneider, împreună cu asistentul arhitectului A. Lange, au sosit la moșie pentru a face cunoștință cu zona. În prima versiune a proiectului său, el face o serie de modificări structurale, dar cel mai important, decide să amplaseze clădirea nu pe o stâncă, ci nu departe de piciorul ei, într-un parc, ceea ce a făcut posibilă combinarea armonioasă a fațadelor sale estice și vestice cu peisajul înconjurător cu porticuri, pavilioane și pergole. Un an mai târziu, noul proiect a fost aprobat și a fost numită o comisie de construcții.
Construcția palatului a durat 10 ani; a fost chiar o lungă pauză în lucrari de constructieah din 1847 până în 1850 din cauza „lipsei de bani”, după cum au explicat rapoartele comisiei.
Construcția a fost supravegheată de faimosul „meșter din piatră” englez V. Gunt, care anterior ridicase palatul contelui M.S. din Alupka. Vorontsov, și de ceva timp arhitectul Odessa Cambiagio. La începutul anului 1850, arhitectul K.I. Ashliman. Sub el, lucrările la finalizarea palatului, proiectarea interioarelor sale și construcția de clădiri de servicii s-au accelerat în mod vizibil și, în cele din urmă, în toamna anului 1852, până la momentul vizitei imperiale în Crimeea, a fost complet finalizată.
Revista „Buletin arhitectural” a vorbit despre noua creație a A.I. Stackenschneider: "... Palatul de pe South Bank Peninsula Crimeea este cunoscută de toată lumea pentru splendoarea sa, descrisă de mulți în diferite ziare și publicații. A fost construit în stil grecesc, Schinkel. Clădirea din natură prezintă o priveliște maiestuoasă, care amintește de Taurida antică, cu clădirile sale bogate din coloniile grecești. "
Vederea palatului, înconjurată de vegetația exotică a parcului, a încântat familia regală care a ajuns în Oreanda. După sfințirea sa, toți constructorii au fost răsplătiți corespunzător. De data aceasta, restul a durat mai mult de o lună și jumătate.
Parcul Oreanda era atunci un exemplu al imaginației creative strălucite a arhitecților și grădinarilor. Imaginați-vă, cititor, numeroase piscine, proiectate inițial, mici cascade fermecătoare care se ascund într-o verdeață densă sau o fântână care țâșnește chiar din golul unui stejar imens - apa a fost adusă atât de imperceptibil încât a fost creată o iluzie completă a unui izvor natural; în cele din urmă, imaginați-vă micul cerb - „danielek” și cerb roșu, pășunând liber pe peluzele parcului. Vegetația a fost selectată astfel încât colțurile individuale ale parcului să reprezinte diferite regiuni ale subtropicilor întregului glob. Și deasupra parcului și a palatului, pe marginea unei stânci abrupte, plutea coroana unei rotunde grecești albe ca zăpada, construită în 1842 - în același timp când a început construcția palatului.
Modul simplu de viață al familiei regale din Oreanda, plimbările prin împrejurimi și parc, înotul în mare, vânătoarea în pădurea montană au fost întrerupte ocazional de vizitele la Palatul Vorontsov, vizite la Yalta, Livadia. Nu exista nicio biserică pe moșie, așa că în sărbătorile ortodoxe ale Nașterii Fecioarei, la Înălțarea Sfintei Cruci și în Ziua mijlocirii, au mers la Catedrala Sfântul Ioan Gură de Aur din Yalta. Cei câțiva nobili de atunci din Yalta, deputații ai rezidenților locali - greci, tătari, karaiți, au făcut vizite la țar. Un vizitator frecvent al cuplului imperial a fost guvernatorul Tauride, contele A.V. Adlerberg.
Înainte de a pleca, Alexandra Feodorovna, ca și cum ar anticipa viitorul apropiat, a căzut: „... Acest palat va fi casa văduvei mele”. Presimțirea nu a înșelat-o. La scurt timp a început războiul din Crimeea, care sa încheiat atât de trist pentru Rusia. La 18 februarie 1855, Nicolae I a murit. După moartea soțului ei, sănătatea Alexandrei Fyodorovna s-a deteriorat brusc și nu a mai venit la moșia sa din sud.
După moartea ei la 20 octombrie 1860, conform testamentului ei, „Oreanda” a trecut în posesia celui de-al doilea fiu al lui Nicolae I c. carte Konstantin Nikolaevich și până în 1894 a fost în statutul de grand ducal, nu de moșii regale.
Personalitatea strălucitoare a noului proprietar al Oreanda merită să se oprească cel puțin scurt asupra unor momente din viața sa, atât de puțin cunoscute de o gamă largă de cititori.
General-amiralul V. carte Din copilărie, Konstantin Nikolaevich a fost destinat părintelui său pentru serviciul maritim. Educația micului „amiral” a fost încredințată remarcabilului navigator și geograf rus F.P. Litke, care a devenit ulterior președinte al Academiei de Științe din Sankt Petersburg și vicepreședinte al Societății Geografice din Rusia. Tânărul mare duce a dat dovadă de abilități extraordinare în predare.
În 1855, în timpul războiului din Crimeea, care a distrus practic Flota Mării Negre timp de mulți ani, Alexandru al II-lea, care tocmai urcase pe tron, i-a încredințat fratelui său conducerea flotei rusești ca ministru de navă.
Avocat remarcabil, academician A.F. Koni, oferind o evaluare a activităților din. carte Konstantin Nikolaevich, pentru binele Patriei, a remarcat principalele proprietăți ale naturii sale: o minte clară și perspicace, o sete de cunoaștere și o înclinație de a ajunge la totul pe cont propriu - proprietăți care l-au protejat de pericolul de a deveni izolat doar în cadrul unui specialist militar important. „Nu era capabil să joace rolul unui contemplator indiferent, iar sensibilitatea sa plină de viață, uneori chiar transformându-se în impresionabilitate nervoasă, l-a făcut să înțeleagă nevoile vremii și sarcinile imediate ale Rusiei după pogromul de la Sevastopol în fața multor oameni. El nu numai că s-a dat în suflet la aspirațiile transformatoare ale fratelui său domnitor, ci<...> prin cuvinte și fapte, sfaturi și implicare personală, el a ajutat la tranziția cu succes a presupunerilor generoase în implementarea practică.<...> Abilitatea de a înțelege rapid esențialul fiecărui nou fenomen, afacere sau problemă și de a-și imagina în mod clar scopul și semnificația, l-au ajutat foarte mult în acest sens.
În cea mai dificilă perioadă a luptei pentru punerea în aplicare a reformelor istorice din anii '60 și '70, Alexandru al II-lea s-a bazat în primul rând pe un grup mic, dar strâns, de oameni care au aceleași idei, dintre rudele cele mai apropiate, miniștrii și membrii Consiliului de Stat. Konstantin Nikolaevici a condus acest grup: „Împăratul l-a numit pe fratele său„ primul său asistent în afacerea țărănească ”, pe care l-a pus în fruntea„ Comitetului permanent pentru statutul rural ”.
Este dificil să supraestimăm tot ceea ce a făcut acest comitet pentru marea zi din 19 februarie 1861, când Alexandru al II-lea a semnat Manifestul privind abolirea iobăgiei. Dar în jurnalul lui Konstantin Nikolaevici există doar câteva rânduri despre acest eveniment: „Ne-am adunat la Liturghie iarna, după care a avut loc o slujbă de rugăciune cu rugăciuni minunate cu ocazia zilei de aderare la tron. După micul dejun, toată lumea s-a dispersat și am rămas să văd cum Sasha a semnat Manifestul și i-am cerut să o invite pe Niksa la asta. Era și Maria. La început a citit-o cu voce tare și, încrucișându-se, a semnat-o și l-am acoperit cu nisip. Apoi, în timpul zilei, el a semnat toate „Prevederile”, iar stiloul pe care l-a folosit în același timp, a fost prezentat ca un suvenir lui Niksa. Prin urmare, de astăzi începe poveste noua, noua eră a Rusiei. Dumnezeu să-i dea să fie marea ei mai mare ".
Publicată sub patronajul Marelui Duce, revista Morskoy Sbornik a avut onoarea unei inițiative largi de publicitate în presa internă: a expus cu îndrăzneală toate ulcerele și abuzurile care erau pline de viață într-o țară care stătea „fără cuvinte, nemișcată” la picioarele unei birocrații civile și militare limitate și autoservitoare ”. Și în departamentul său naval, amiralul general Konstantin Nikolaevich a luat o serie de măsuri extrem de importante, în care a fost implementat practic ceea ce a fost dezvoltat teoretic pe paginile „Colecției marine”.
Aceasta este o descriere departe de a fi completă a activităților Marelui Duce, care, timp de câțiva ani, a condus mișcarea liberală din Rusia, un dirijor activ al „revoluției de sus”.
Sensibilitate plină de viață, uneori transformându-se în impresionabilitate nervoasă, pe care A.F. Caii sunt calități inerente naturii artistice. Într-adevăr, Konstantin Nikolaevich era cunoscut ca un cunoscător subtil al artelor plastice, arhitecturii, literaturii, teatrului, muzicii, el însuși stăpânind perfect mai multe instrumente muzicale - violoncel, pian, orgă. Cântând muzică împreună cu virtuoși și compozitori remarcabili din acea vreme - K.B. Schubert, A.G. Rubinstein, G. Wieniawski i-au dat „plăcere inexprimabilă” și au interpretat cele mai complexe lucrări ale lui Beethoven, Mendelssohn, Mozart, Schubert.
Un pianist talentat a fost, de asemenea, soția lui Konstantin Nikolaevich, V. carte Alexandra Iosifovna, născută prințesă de Saxa-Altenburg.
În august 1861, după o călătorie de inspecție la Nikolaev și Sevastopol, Konstantin Nikolaevich a reușit în cele din urmă să vină la Oreanda pentru câteva zile, care acum a devenit propriul său nume.
„7 august. <...> La poarta din trecere (Baydary. - N.K., M.Z.) o priveliște minunată a mării. Am luat micul dejun acolo. Mai departe de-a lungul malului sudic de-a lungul minunatului drum poștal. Uneori plouă. Am ajuns la minunata Oreanda. Am intrat pe poartă pe jos, pe lângă rotundă. Minune, minunat. După ce am examinat casa, am înotat în mare. Apoi prânzul și am fumat pe terasă și ne-am plimbat în lumina lunii.
8 august... Dimineața am scris o scrisoare către Zhinka. Apoi au înotat. La prânz - prin minunatul nostru parc către Livadia pentru micul dejun. Frumos, dar nu se potrivește cu Oreanda. De acolo în vagoane prin Yalta, Massandra, Magarach, Aidanil până la Yurzuf. S-au odihnit în casă și au băut vin minunat. De acolo, mergeți pe drumurile inferioare înapoi. Am stat puțin în Grădina Nikitsky. În Massandra, au intrat în vagoane și au plecat acasă la lumina lunii. Am luat masa și ne-am așezat pe terasă seara. Frumusetea.
9 august... Dimineața m-au trezit cu vestea sosirii curierului. Zăcând în pat, am început să citesc scrisorile lui Zhinka și ce litere, tocmai am topit! Toată dimineața am sortat hârtiile pe care le adusesem. Apoi au înotat. Putin surf. M-am întins pe țărm, așa că surful a venit peste mine. După micul dejun, am examinat palatul cu toate dispozitivele sale minunate de uz casnic. Apoi au călărit călare prin grădină, au urcat pe stânca unde este crucea și au examinat toate condițiile și dispozitivele economice. Puteți face din aceasta o proprietate minunată profitabilă. Seara am înotat din nou.
10 august. <...> La ora 3 ne-am dus la trăsură de-a lungul drumului poștal până la stația Miskhor. Acolo s-au așezat călare și prin moșia Miskhor de-a lungul malului mării până la Alupka. Am examinat palatul și am înotat. Alupka este bun, dar Oreanda nu se potrivește cu o lumânare ...
11 august. <...> Cu Glazenap și Eshliman am luat în considerare partea de bani a Oreanda. Economiile sunt deja posibile și, cu timpul, când dezvoltăm vinificarea, cu atât mai mult. La ora 3 am călătorit călare pe tot Oreanda și parcul și o parte din Livadia, și Oreanda Dibicha și partea montană, unde au găsit cele mai fermecătoare câmpii. După această vizită, m-am îndrăgostit și mai mult de această minunată Oreanda.
12 august... Se calmase complet, rămăsese doar o umflătură decentă și era o încântare să înoți. La ora 9 ne-am luat cu rămas bun de la Oreanda și am plecat în călătoria noastră de întoarcere ... "
Munca grea de gestionare a flotei ruse și conducerea comitetelor pentru punerea în aplicare a reformelor fratelui său de domnie nu i-au permis lui Konstantin Nikolayevich să viziteze des Oreanda, iar fiecare vizită la South Shore a devenit un eveniment bucuros pentru el. Proprietarul mai multor proprietăți magnifice, Marele Duce a ales numele celui mai iubit dintre ele pentru numele de familie sub care a călătorit adesea în incognito prin Europa: „von Oreandsky, latifundiar din Crimeea, Rusia”, s-a prezentat în astfel de cazuri în hoteluri.
Mai des, Alexandra Iosifovna venea în Crimeea împreună cu copiii și cu frații mai mici ai lui Konstantin Nikolaevich - marii duci Nikolai și Mikhail Nikolaevich. În timpul celor mai înalte vizite la Livadia, în timp ce aceasta din urmă se îmbunătățea, alaiul împărătesei Maria Alexandrovna a fost situat în Palatul Oreand.
Dintre cei șase copii ai lui Konstantin Nikolaevich și Alexandra Iosifovna, al doilea fiu al lor, Konstantin, care a moștenit abilitățile artistice ale părinților săi, a fost marcat cu sigiliul talentului strălucitor. În copilărie și adolescență, el venea adesea la Oreanda și natura frumoasă a Coastei de Sud a făcut posibilă dezvăluirea extraordinarului dar poetic al Marelui Duce.
Poeziile sale, publicate sub pseudonimul „K. R. ”, a atras invariabil atenția publicului cititor cu lirism subtil. Contemporanii au văzut în această nouă stea în ascensiune a literaturii rusești succesorul direct al F.I. Tyutcheva, A.A. Fet și A.N. Maikova.
Biografii K.R. considerat primul test al talentului său poetic pentru o poezie scrisă la Oreanda în mai 1879. Prin urmare, el a început de obicei în toate colecțiile operelor sale ciclul de poezii lirice frumoase „La maluri”:
Valurile au adormit
Bolta cerului este senină;
Luna întreagă strălucește
Peste apele azurii.Marea este argintie
Arde tremurând ...
Deci bucuria va lumina durerea puternic.
Cu toate acestea, un studiu atent al jurnalului marelui duce pentru 1879 ne-a dat dreptul să afirmăm cu încredere că nu aceasta, ci un poem complet diferit a fost prima lucrare a consilierului de douăzeci de ani Konstantin Romanov. Înregistrările din aprilie-mai oferă o rară ocazie pentru literatura mondială de memorie de a urmări apariția unei stări speciale a sufletului, cuprinzând încântarea, uimirea sa - ceea ce în vremurile trecute se numea figurativ „dorul sufletului” - care preced un moment minunat: mâna viitorului poet ia un stilou și imprimă publică primele rânduri de poezie din viața mea.
Deci, să trecem la 12 mai 1879: „După micul dejun<...> s-a dus la Alupka. Este o zi minunată. Tot felul de trandafiri sunt acolo în plină înflorire, grădina se sufocă acolo de frumusețea lor capace. A fost atât de bun și minunat încât am început să mă rog lui Dumnezeu, apoi m-am așezat sub bolta Marelui Arcul al castelului și am început să privesc marea tăcută, fără margini.<...> Și mi-a venit să compun poezie eu însumi ... După cină am ieșit pe terasa acoperită. Seara a fost liniștită și caldă; deja se întunecase. Mi-am continuat poezia.
Iată un început gata:
Când privești apusul soarelui o rază purpurie
Când cerul de seară fără nori
În adâncul mării - transparent și azuriu -
Ca și în oglinzile fără margini netede se reflectă ... "
KR a purtat amintirea fericirii inspirației poetice, trimisă de frumusețea naturii de coastă din sud, pe care a experimentat-o \u200b\u200bîn Alupka și Oreanda de-a lungul vieții sale. Mulți ani mai târziu, după ce a vizitat din nou Oreanda, de care soarta l-a separat mult timp și în care atât de multe se schimbaseră deja, poetul s-a întors la momentele de neuitat din mai 1879:
Mi-am vizitat cenușa nativă -
Vatra părintească distrusă
Casa mea de tineret din trecut,
Unde fiecare pas îmi amintește de un pas
Despre zilele în care sufletul este mai luminos și mai curat,
După ce am gustat pentru prima dată cele mai înalte binecuvântări,
Poezie de inspirație sfântă
Am trăit momente fericite.
Dar revenim la proprietarul proprietății, marele duce Konstantin Nikolaevich. 1881 sa dovedit a fi fatal pentru el. La 1 martie, la Sankt Petersburg, bombardamentul teroristului Grinevitsky l-a ucis pe împăratul Alexandru al II-lea. Odată cu el s-a încheiat era reformelor liberale care au condus țara la o monarhie constituțională. Sub noul împărat, Marele Duce s-a trezit fără muncă, a fost eliminat din aproape toate posturile sale; el a păstrat doar funcția de membru onorific, dar fără a da putere reală, membru al Consiliului de Stat.
Și în vara aceluiași an, un eveniment dramatic a avut loc la Oreanda: din cauza unui accident absurd, în noaptea de 7-8 august, palatul a ars. Incendiul a început în pod, iar apoi, în ciuda eforturilor disperate ale pompierilor, a cuprins întreaga clădire. Timp de mai bine de un an, zidurile arse ale palatului nu au fost demontate: Marele Duce intenționa să îl refacă mai întâi, pentru care a solicitat A.I. Stackenschneider. Cu toate acestea, în scurt timp a abandonat acest gând, după cum a explicat el însuși, din cauza lipsei de fonduri. Părțile palatului ars care amenința să se prăbușească au fost demontate la ordinele sale pentru lucrările de construcție ale moșiei, iar ceea ce a rămas amintea atât de mult de ruinele antice încât timp de mulți ani a fost un fel de decor al parcului.
Konstantin Nikolaevich a decis să se stabilească în „casa imperială”, în care a trăit în timpul vizitelor acum dese și lungi la moșia sudică (de aici și redenumirea casei în „amiral” - prin titlul de nobil proprietar al acesteia).
Marele Duce a petrecut întreaga vară răcoroasă a anului 1884 în Oreanda. Într-o scrisoare către prietenul său apropiat A.V. El i-a scris cu amărăciune lui Golovnin: „Acum sunt atât de obișnuit de politică, de afaceri de stat încât mi se pare că nici măcar nu am luat parte la ele și că Konstantin Nikolaevich, în cauză, despre cine se spune că el a făcut asta și aia, o persoană complet diferită, și nu eu deloc ... ".
Cu toate acestea, amintirea meritelor celui mai apropiat asociat al lui Alexandru al II-lea era încă proaspătă printre contemporanii săi. De ziua lui, 13 septembrie, un escadron din Sevastopol condus de crucișătorul „Pamyat Azov” a venit să-l întâmpine pe amiralul general, prietenul său apropiat, fostul ministru al războiului contele DA Milyutin, primarul din Yalta, baronul A.L. Wrangel și mulți alții, ale căror cuvinte calde l-au atins profund pe proprietarul Oreanda: „Toate fețele s-au adunat împreună pentru a-mi face plăcere și a arăta o dispoziție bună față de mine și mărturisesc că această conștiință mi-a fost deosebit de plăcută”.
Marele Duce își dedică acum energia naturii sale active carității, echipării Oreanda și creșterii profitabilității acesteia.
Mică cramă Oreanda, deși a produs vinuri de înaltă calitate, dar în cantități mici (aproximativ 500 de găleți pe an). De obicei, erau vândute la magazinul Richter din Sankt Petersburg. Achiziționarea Upper Oreanda cu podgoriile sale frumoase a făcut posibilă punerea vinificației pe o bază mai largă. Suprafața ocupată de plantații de viță de vie se ridica acum la peste 22 de desiatine, iar în 1888, la ordinul lui Konstantin Nikolaevich, a fost construită o nouă cramă mare cu diverse îmbunătățiri tehnice.
De la înființarea domeniului Oreanda, mai mulți vinificatori principali s-au schimbat. Erau în principal străini - francezi și germani. Cu toate acestea, cele mai mari succese s-au obținut cu un talentat absolvent al școlii Magarach, un remarcabil om de știință-practică I.T. Prună. Vinurile create sub conducerea sa în crama Oreand au câștigat cele mai mari premii la Expoziția agricolă rusească de la Harkov în 1887.
... "Paradisul pământesc, al cărui nume este Oreanda", și-a numit mândru Konstantin Nikolaevich moșia. În acest paradis nu exista decât un singur lucru - biserica casei: războiul din Crimeea și apoi moartea subită l-a împiedicat pe împăratul Nikolai Pavlovici să-și desfășoare construcția.
În 1884, Marele Duce a decis să-și împlinească vechiul vis al unei mici biserici: „De la mama am primit un palat minunat, acesta nu mai există. Nu voi putea niciodată să-l restabilesc. Templul lui Dumnezeu să fie construit din rămășițele sale. Mi se pare că acest gând este foarte decent, dulce și demn de amintirea Mamei ".
Konstantin Nikolaevich a ales el însuși locul pentru construirea bisericii: „Domnul Dumnezeu m-a asigurat să încep o lucrare bună, sfântă”, i-a scris lui A.V. Golovnin, raportând asupra așezării primei pietre în fundația bisericii la 1 octombrie 1884.
Alte două probleme importante au fost rezolvate rapid - despre numele templului și al acestuia stilul arhitectural... Marele Duce și-a dorit ca biserica să fie construită în tradițiile arhitecturii caucazian-bizantine: în opinia sa, acest stil era cel mai potrivit pentru templele mici de pe malul de sud. Unul dintre cei mai buni experți în stilul bizantin din Rusia, academicianul A.A. Avdeev. Au decis să dedice viitoarea biserică sărbătorii ortodoxe preferate a lui Konstantin Nikolaevich - Protecția Preasfântului Theotokos, sărbătorită pe 1 octombrie.
Exact la un an după punerea pietrei de temelie, templul a fost sfințit solemn în prezența proprietarului moșiei și a prietenilor săi apropiați.
Ceremonia de sfințire a Bisericii Ortodoxe, care a fost observată pentru prima dată de Marele Duce, l-a uimit cu frumusețea și înțelepciunea tradițiilor antice. El descrie cu entuziasm cele mai mici detalii ale serviciului de peste două ore și al vacanței care a început după aceasta. O mare faptă comună i-a unit pe Marele Duce Romanov și pe muncitorii obișnuiți: „Chiar de la biserică am ajuns la un cort, care a fost așezat la câțiva pași într-o pădure de stejar. Aici a fost pregătit un tratament pentru toți lucrătorii noștri, mai mult de 80 de persoane. Toți erau deja la trei mese lungi. M-am dus la ei, am băut spre sănătatea lor și le-am mulțumit pentru munca lor grea. Mi-au răspuns cu urale puternice. Imediat l-am sărutat pe excelentul nostru maistru Yegor Medvedev, i-am mulțumit în special și i-am fixat o medalie de argint pe piept în butonie pentru diligență pe panglica Stanislavskaya, pe care am reușit să o obțin pentru el. Aceeași medalie, dar pe gât, dimineața i-am dat și principalului nostru contractor Ducros. Ei erau foarte fericiti. "
Desigur, Biserica de mijlocire a devenit una dintre podoabele Băncii de Sud. Konstantin Nikolaevich a scris despre ea în felul următor: „Trebuie să mărturisesc că biserica mă admiră destul de mult pentru grația și proporționalitatea tuturor formelor sale, a întregului său ansamblu. Stilul este excelent susținut și face o impresie, ar putea spune, arhaică - prin simplitatea sa grațioasă și nobilă.<...> Principala frumusețe a bisericii, după părerea mea, constă în adevărata armonie și nobilime a tuturor liniilor<...>... O admir absolut și toți cei care au văzut-o până acum împărtășesc părerea mea ".
Clopotnița Bisericii de Mijlocire a fost proiectată inițial. La fel ca în micuța biserică a Tăierii capului lui Ioan Botezătorul, construită în 1832 în moșia Vorontsov „Massandra”, un stejar vechi răspândit a fost adaptat pentru clopotniță.
La decorarea bisericii au participat arhitecți și pictori remarcabili: academicieni D.I. Grimm, M.V. Vasiliev, vicepreședinte al Academiei Imperiale de Arte, prințul G.G. Gagarin. Acesta din urmă nu numai că a răspuns cu ușurință la solicitarea lui Konstantin Nikolaevici de a finaliza proiectul bisericii în legătură cu moartea subită a lui Avdeev, dar el însuși s-a oferit voluntar să picteze icoane și să facă desene pentru ustensile.
Crucile mari inserate în pereții exteriori și ramele ferestrelor din tamburul cupolei de marmură albă de Carrara au fost comandate de Konstantin Nikolaevich la Livorno.
Dar, poate, cea mai spectaculoasă decorare a templului a fost icoanele și ornamentele mozaicului realizate de celebrul Antonio Salviati.
La o lună după sfințirea bisericii, din atelierele sale din Veneția au sosit icoanele mozaicului Mântuitorului și Preasfântului Theotokos, bazate pe originalele cărții. Gagarin. Ele erau destinate decorării exterioare a zidurilor templului. Mozaicurile l-au încântat pe proprietarul Oreanda, a văzut în ele culmea perfecțiunii acestei frumoase forme de artă.
Și în curând A. Salviati a primit o invitație personală de la Konstantin Nikolaevich să vină la el în Oreanda pentru a discuta ordinele pentru decorarea interiorului Bisericii de mijlocire. Invitația a fost acceptată cu satisfacție, iar în primăvara anului 1886 celebrul italian a sosit pentru prima dată în Rusia.
„În seara zilei de 6 mai, a sosit Salviati”, a scris Marele Duce despre acest eveniment. - A fost o circumstanță foarte fericită pentru mine. Tot timpul meu liber l-am petrecut vorbind cu el.<...> Sper că rezultatele acestor conversații cu Salviati vor fi utile nu numai pentru mine și pentru Biserica mea din Oreanda, ci și pentru întreaga Rusie și vor forma un punct de plecare în istoria dezvoltării sale artistice ”.
În Oreanda, Salviati a primit nu numai o mare comandă pentru lucrări ulterioare în Biserica Mijlocirii, ci și a obținut sprijinul deplin al Marelui Duce, una dintre cele mai influente persoane din imperiu, pentru a promova în Rusia frumoasa și accesibilă artă a vechii „mussii” bizantine pe care o reînviesese.
Oreanda a fost admirată de toți cei care au vizitat-o. Poeții P.A. Vyazemsky și I.F. Annensky a cântat-o \u200b\u200bîn poezii minunate, iar N.A. Nekrasov scria de la Ialta în 1876: „Marea și natura locală mă cuceresc și mă ating. Acum plec în fiecare zi, cel mai adesea spre Oreanda; acesta este cel mai bun pe care l-am văzut aici până acum ... ".
Biserica din Oreanda a fost menționată ulterior de A.P. Cehov în povestea „Doamna cu câinele”. Marele scriitor a ales chiar acest loc lângă Yalta, unde eroii săi - Gurov și Anna Sergeevna au simțit brusc natura fabuloasă a naturii înconjurătoare, și-au amintit de bucuria și obiectivele superioare ale existenței umane ...
În 1889, Konstantin Nikolaevich sa îmbolnăvit grav, iar vizitele sale în Crimeea au încetat. După moartea sa, la 13 ianuarie 1892, Oreanda prin testament a trecut în posesia fiului său cel mic, c. carte Dmitri Konstantinovici. În absența noului proprietar, supravegherea asupra moșiei a fost efectuată de administrația Livadia.
În august 1894, cu puțin înainte de moartea sa în Livadia, împăratul Alexandru al III-lea a dorit să-l achiziționeze pe Oreanda pentru moștenitorul tronului - c. carte Nikolai Alexandrovich. Peste 300 de acri de teren din Oreandia cu un parc, pădure, biserică, toate rezidențiale și dependințe au fost apoi estimate de Departamentul Principal al Districtelor la 1 milion 300 mii de ruble.
Și, deși moșia a devenit parte a Oficiului Unității Livadia-Massandra, dezvoltare ulterioară nu l-a primit. La periferia sa, au fost construite cazărmi și grajduri pentru infanteria Vilensky, al 16-lea aruncându-le. Împăratul Alexandru al II-lea și regimentele Kabardin și escadrila tătară din Crimeea, clădiri rezidențiale pentru angajați.
Pentru toamnă sărbătorile bisericii întreaga familie regală a venit să se roage la Biserica de Mijlocire a Theotokos, iar în aceste zile standardul lui Tsarevich Alexei a fost ridicat pe Stânca Catargului din Oreanda. Împăratului însuși i-a plăcut să petreacă multe ore singur la stâncile din Oreanda, mai ales în zilele furtunoase, contemplând elementele mării ...
Note
Sub acest nume, Oreanda a apărut până în 1836 chiar în documente oficiale.
Celebrul arheolog, geolog și istoric sovietic L.V. Firsov în cercetările sale fundamentale despre Isars - cetăți medievale din sud zona de coastă muntele Crimeea - oferă două interpretări posibile ale acestui cuvânt misterios. Una dintre ele, asociată cu numele grecesc al nimfelor de munte-oread, pare a fi cea mai reușită pentru această zonă romantică. „Relieful montan al mediului din bazinul Oreanda, - scrie autorul, - abundența de roci și haos de piatră, crestele bazinelor hidrografice și adâncurile dintre ele - nu este suficient pentru a boteza acest loc în acest fel?<... > De ce să nu presupunem că în imaginația locuitorilor din bazinul fertil, oadurile binevoitoare ar fi trebuit să devină gardienii săi? "
Semnificativă în acest sens este mărturisirea făcută de Alexandru cu un an înainte de moartea sa: „Există suficientă glorie pentru Rusia; nu mai aveți nevoie; cine dorește mai mult se va înșela. Dar când mă gândesc la cât de puțin s-a făcut în interiorul statului, acest gând cade pe inima mea ca o greutate de zece kilograme. M-am săturat de asta ".
Actul de vânzare pentru moșie a fost finalizat abia în 1826 și deja în numele împăratului Nicolae I. Pentru Oreanda, care atunci, conform planului ei, avea doar 95 de desiatine 271 sazheni, contelui Kushelev-Bezborodko i s-au plătit 50 de mii de ruble în bancnote.
Moșia „Oreanda de Sus” ocupa un teren mare la poalele Muntelui Ai-Nikola și se învecina cu „Oreanda” regală. A fost achiziționată în 1825 de la F. Revelioti de Alexandru I și prezentată prietenului său, șeful Statului Major al Majestății Sale Imperiale, contele I.I. Dibich-Zabalkansky.
Mihail Semyonovici Vorontsov a îndeplinit aceste atribuții până la numirea sa în 1844 ca comandant-șef al trupelor și viceregelui din Caucaz, după care controlul asupra activităților managerilor „Oreandei” imperiale a fost încredințat guvernatorului civil Tavrichesky.
... „O nuntă cu Rusia” a fost chemată de către mentorul poetului Țarevici Alexandru Nikolaevici V.A. Jukovski este o călătorie unică în raza de acțiune (20 de mii de verste) și durată (de la 2 mai la 12 decembrie 1837), egală cu care până atunci fusese întreprinsă de oricare dintre țarii și marele duce al Rusiei. În „Instrucțiune” - manual compilat personal pentru fiul său de Nikolai Pavlovich, principalul obiectiv al bogatului program de călătorie a fost definit de împărat pur și simplu: „... cunoașteți în detaliu starea asupra căreia, mai devreme sau mai târziu, veți domni cu siguranță” Înainte de Crimeea, moștenitorul tronului a vizitat deja multe orașe din nordul și centrul Rusiei, Urali și chiar a ajuns la Tobolsk.
În martie 1838, Senatul guvernatorului a aprobat decizia împăratului, iar anul acesta este considerată data nașterii Yalta ca oraș.
În el, în special, în 1833-36. În timpul unei călătorii creative pe coasta de sud a Crimeii, talentatul pictor N.G. Chernetsov a trăit, surprinzând natura unică a Oreandei în frumoase acuarele păstrate în colecțiile Hermitage.
Împărăteasa Alexandra Feodorovna (1798-1860), fiica regelui prusac Friedrich Wilhelm. Căsătorit cu V. carte Nikolai Pavlovich, mai târziu împăratul Nicolae I, de la 1 iulie (13), 1817.
Moșia contelui I.O. Vitt, un general de infanterie, inspector al așezărilor militare de cavalerie sudică, s-a distrat cu „Oreanda” contelui Dibich-Zabalkansky și a fost situat lângă unul dintre cele mai minunate din locurile sale de frumusețe sălbatică din Crimeea - stânca pură a Khachla-Kayasy.
După ce s-a odihnit puțin cu ospitalierii Vorontsov, Nicolae I a mers mai departe în Caucaz. Țarevici l-a însoțit la Gelendzhik, după care s-a întors în Crimeea și și-a continuat cunoștința cu provincia Tauride, povestind despre impresiile sale în scrisori către tatăl său.
Mai târziu, deja în 1879, li s-au adăugat mai multe rezervoare, repetând schițele mările sudice Rusia. G.A. Glazenap, viceamiral, prieten personal al lui Konstantin Nikolaevich.
V. kn. Konstantin Konstantinovich, adjutant general, în 1900-10. - Șef și, din 1910, inspector general al instituțiilor de învățământ militar. Din 1889 a condus Academia de Științe din Sankt Petersburg. Om cu interese polivalente și moralitate ridicată, poet talentat, dramaturg, traducător, muzician, om de știință, profesor, militar, Marele Duce a văzut sensul vieții sale, în primul rând, în slujirea Patriei-Mamă. În 1900 a fost ales unul dintre primii nouă academicieni onorifici din reprezentanții literaturii și criticii pentru serviciile sale în literatura de specialitate.
Dar faptul că acest fiu remarcabil al Rusiei „curgea sânge regal” a devenit motivul uitării complete a numelui său timp de mai multe decenii. Câteva generații de oameni sovietici, ascultând capodoperele culturii vocale mondiale - povestirile lui Ceaikovski și Glazunov „Am deschis fereastra”, „Liliacul”, „Pasărea cireșă briză”, „O copilă, sub fereastra ta”, nu știau că marii compozitori au compus muzică pentru ei poeziile lui K.R. și poemul său „Bietul om” au stat la baza cântecului popular cu același nume, a cărui popularitate nu putea fi comparată decât cu „Moartea variatului”; citind cele mai bune traduceri în rusă ale lui Shakespeare și Goethe, publicate în epoca sovietică, nu am văzut numele autorului lor; nu știa că cantata maiestuoasă, pe care corul a interpretat-o \u200b\u200bla Moscova la sărbătorirea a 100 de ani de la nașterea lui Pușkin, a fost compusă de marele duce Konstantin Romanov ...
Tânărul Constantin și-a început jurnalul în 1870 și apoi și-a umplut paginile aproape fără întrerupere până în noiembrie 1913. Cu puțin înainte de moartea lui K.R. a transferat caietele cu note la Academia de Științe cu interdicția de a le vizualiza timp de 90 de ani. În încălcarea acestui testament, comisia guvernamentală, care a purificat Academia de Științe în 1929, a făcut din jurnal proprietatea publicului proletar, iar revista Krasny Arkhiv a publicat mai multe extrase din acesta, în 1931, însoțindu-i cu o prefață în spiritul conștiinței de clasă: „Jurnalul lui Konstantin Romanov este publicat în extrase, deoarece cea mai mare parte este alcătuită din înregistrări ale diferitelor fleacuri. " Publicarea jurnalului lui K.R., întreprinsă în urmă cu câțiva ani de către personalul GARF, este, din păcate, selectivă și a început doar din înregistrările din 1888.
Textul complet al acestei poezii este necunoscut, deoarece K.R. în viitor nu l-a inclus niciodată în colecțiile sale.
A.V. Golovnin (1821-1886), biograf V. carte Konstantin Nikolaevich. Și-a început cariera cu o serie de posturi responsabile în Ministerul Afacerilor Interne; în 1848 s-a alăturat Ministerului Naval și în 1859 a devenit secretar de stat sub Alteța Sa Imperială V. carte Konstantin Nikolaevich. Din 1862 până în 1866 - ministru al educației publice, apoi membru al Consiliului de stat. Scrisorile Marelui Duce păstrate cu grijă de el fac acum posibilă o idee despre opiniile acestuia din urmă despre artă, literatură, arhitectură, viața socială din Rusia etc.
Oreanda târziu gr. I.I. Dibich a fost achiziționat în 1863 ca urmare a unui schimb complex pentru moșia Vasakar de lângă Sankt Petersburg. Mai târziu, Oreanda gr. ȘI DESPRE. Vitta, închiriat anterior de Konstantin Nikolaevich de la moștenitoarea contelui - V. carte Elena Pavlovna. Comparând hărțile de linie terestră ale Oreandei din 1830 cu una ulterioară, se poate observa că, pe lângă achizițiile de mai sus, proprietatea s-a extins și datorită achiziționării vastului teren al Gasprin Tatar Mulla-Ali situat deasupra autostrăzii Sevastopol.
Subsolul a supraviețuit și face acum parte din asociația Massandra.
Prunul Ivan Trofimovici (1856-19 ..?), Din țăranii din provincia Poltava, a fost crescut de un bursier de stat la Școala de Agricultură și Horticultură Uman. Prin ordin al ministrului proprietății de stat în 1876, a fost trimis să studieze vinificația pe coasta de sud a Crimeei la Școala Magarach, de unde, la recomandarea directorului Grădinii Nikitsky, în 1879 a intrat în moșia Alteței Sale Imperiale V. carte Konstantin Nikolaevich.
Valabilitatea acestei evaluări, dată de un cunoscător subtil și cunoscător al artei, poate fi văzută prin examinarea a ceea ce a rămas acum din Biserica de mijlocire. Înconjurat de dependințele sanatorului de elită „Nizhnaya Oreanda” care s-au apropiat de acesta, desfigurat de utilizarea barbară pentru spații de depozitare, în ciuda acestui fapt, încă atrage atenția prin formele sale grațioase.
Salviati Antonio (1816-1890), mozaicist italian. Și-a luat educația juridică la Universitatea din Padova și Viena, a lucrat ca avocat. După ce a făcut cunoștință cu mozaicurile antice din Roma, a decis să reînvie această artă, care odată a înflorit la Veneția, apoi a căzut în decădere și, în cele din urmă, complet uitată. În 1860 a fost deschis pe aproximativ. Murano, lângă Veneția, o fabrică de mozaic care a efectuat lucrări majore pentru biserici și clădiri publice cu tehnicile mozaicienilor antici, simplificată și îmbunătățită doar datorită ultimele descoperiri chimie și fizică. Fabrica Salviati a devenit în curând renumită în toată Europa pentru lucrările sale excelente și relativ ieftine.<...> Ulterior, Salviati a extins sarcina inițială a fabricii și a înființat, împreună cu producția de smalt, producția de sticlă artistică imitând produsele pentru care Veneția era renumită în secolele 16-17.
Contemporanilor nu li se mai permite să admire tabloul principal al templului - imaginea Mijlocirii Fecioarei: cea mai mare parte este spartă și distrusă, iar multe alte icoane sunt în aceeași stare. Anterior, biserica a fost decorată cu 8 panouri mari, 45 de icoane și ornamentația domului, tambur, pânze, bolți arcuite, realizate de mozaicienii Salviati. Domul și pânzele au păstrat în mod miraculos imagini ale Mântuitorului (cea mai rară imagine a ei, așa-numitul „Mântuitor fără barbă”), opt apostoli, patru evangheliști, opt îngeri și un frumos ornament bizantin; iar pe peretele vestic al templului au rămas parțial două panouri, „Nașterea Domnului” și „Învierea lui Hristos”, care pot da o idee despre arta maeștrilor care au lucrat sub îndrumarea lui Antonio Salviati.
Departamentul principal al districtelor - până în 1917 unul dintre principalele departamente ale Ministerului Curții Imperiale și al districtelor. El se ocupa de proprietatea familiei imperiale (exploatații funciare, moșii, păduri, mine, fabrici etc.), din care se plătea întreținere tuturor membrilor săi. Inițial, sub denumirea de „Departamentul Loturilor”, a fost o instituție independentă organizată la ordinul lui Pavel I în 1797. Apoi, în 1852, Departamentul Districtelor, împreună cu Cabinetul Majestății Sale Imperiale, a fost transformat în Ministerul Districtelor, iar patru ani mai târziu a fost transferat în cele din urmă în subordinea Ministerului Curții Imperiale și a Districtelor. În 1893, departamentul a fost redenumit Direcția Generală a Districtelor. Prin urmare, cititorul va întâlni în text exact numele acestei instituții, care corespunde unei perioade specifice din istoria moșiilor de pe coasta de sud a Romanovilor.
Problema restaurării palatului din Oreanda, ridicat de A.I. Stackenschneider, aparent, a fost discutat în familia regală în 1909, înainte de luarea deciziei finale privind construcția nouă în Livadia. Acest lucru este dovedit de faptul că Nicolae al II-lea a cerut șefului Cancelariei Ministerului Curții Imperiale, generalul A.A. Mosolov să-i furnizeze informații despre istoria construcțiilor din Oreanda, despre amplasarea desenelor lui Shinkel și Stakenschneider etc. Un astfel de certificat (deși cu o serie de inexactități) a fost compilat pentru el de cunoscutul etnograf și istoric din Crimeea, inginerul civil general A.L. Berthier-Delagarde. Dar din anumite motive au refuzat restaurarea palatului.
Mergând de-a lungul Livadiei, am ieșit pe calea țarului și, fără să știu, am repetat calea lui Niki și a lui Alex în 1894, când au mers la masă în templul din Oreanda de Jos. Dragostea ultimului împărat rus. Apoi, ca împărat și împărăteasă, au mers deseori aici.
Singura diferență este că în 1894 au mers în mod deliberat la biserică și am trecut pe lângă Oreanda de Jos, dar când am văzut templul, m-am întors și apoi de-a lungul străzilor din spate, apoi de-a lungul drumului, apoi de-a lungul scărilor camuflate, am ajuns la Biserica de Mijlocire a Preasfântului Theotokos.Deși Biserica de Mijlocire a Preasfântului Theotokos a fost construită abia în 1885, are un fundal interesant.
Politica împăraților ruși în legătură cu creștinii din Crimeea era de neînțeles. Grecii, care din timpuri imemoriale au trăit în Crimeea și au supraviețuit multor cuceritori, împreună cu alți creștini au fost scoși din Crimeea în 1778 și s-au stabilit în regiunea Azov. Alături de greci, armeni, georgieni, bulgari și vlahi au fost printre migranți. Un total de 31.386 creștini au fost deportați. În timp ce eram la Rodos, am întâlnit un astfel de descendent de lungă durată al acestor greci, care locuia în Mariupol.
Când Crimeea a fost anexată Rusiei în 1783, grecii nu au fost returnați din regiunea Azov. În același timp, guvernul rus era interesat de așezarea completă și dezvoltarea economică a noilor teritorii. În loc de creștini care locuiau anterior în Crimeea, au început să încurajeze și să solicite relocarea grecilor din Grecia continentală și din insulele Arhipelagului. Și nu numai grecii care erau ortodocși, ci chiar catolici și protestanți din diferite țări europene. Până acum există biserici protestante și catolice în Crimeea.
Din grecii relocați în 1789, s-a format batalionul de infanterie Balaklava, care păzea coasta de la Sevastopol până la Feodosia. În 1809-1831, comandantul său a fost Feodosiy Dmitrievich Reveliotis, un lider al mișcării eliberare națională greacă împotriva jugului turc, care a devenit general în armata rusă. Regimentul păzea coasta de sud a Crimeii. Grecul întreprinzător, aparent descendent al vicleanului Ulise, a cumpărat o mulțime de pământ în regiunea Mukhalatka, Kukuk-Koy, Kekeneiz, Simeiz, Alupka, Oreanda, Livadia. F. D. Reveliotis a început să-și vândă pământul numai atunci când, în legătură cu viitoarea construcție a drumului Simferopol - Yalta - Sevastopol, prețurile acestora au crescut brusc.
Reprezentanții elitei nobile ale Imperiului Rus au început să se intereseze de țările de pe coasta de sud a Crimeei. Nizhnaya Oreanda a fost cumpărată de la Reveliotis la 29 octombrie 1823 de contele Alexander Grigorievich Kushelev-Bezborodko (1800 - 1855).
În octombrie 1825, la invitația guvernatorului general al Novorossiysk, contele M.S. Vorontsov, împăratul Alexandru Primul a vizitat moșia lui Vorontsov din Alupka. În timpul acestei vizite, autocratul rus a vizitat Oreanda și chiar și-a petrecut noaptea acolo într-o casă tătară. Împăratul înclinat spre misticism a vrut să construiască o casă de retragere în aceste locuri sălbatice și pitorești. Contele Kushelev-Bezborodko a promis să-i dea Oreanda împăratului Alexandru Primul. Însă acordul documentar a trebuit întocmit deja de Nicolae I din cauza morții fratelui său Alexandru. Acest eveniment s-a întâmplat la 26 aprilie 1826. Așa a apărut prima moșie imperială pe coasta de sud a Crimeii, doar că nu l-a interesat pe Nicolae Primul, timp de 10 ani împăratul nu a vizitat acolo, supravegherea Oreandei a fost efectuată de contele MS Vorontsov. Dar când Nicolae Primul a decis să doneze moșia soției sale, împărăteasa Alexandra Feodorovna, a ajuns la Nizhnyaya Oreanda împreună cu familia și cu numeroase alaiuri în 1837.În centru este un cuplu încoronat: Alexandra Feodorovna (1798-1860) și Nikolai I (1796-1855). Copiii încadrează fotografia părinților lor: Alexandru (1818-1881), Maria (1819-1876), Olga (1822-1892), Alexandra (1825-1844), Constantin (1827-1892), Nikolai (1831-1891), Mihail (1832 -1909).
Alexandra Feodorovna (născută prințesa Frederica Louise Charlotte Wilhelmina a Prusiei) a fost fiica regelui prusac Frederick Wilhelm III. Prin urmare, ea a tratat darul în mod responsabil, hotărând să construiască un palat pentru viață. Ea a comandat proiectul palatului lui Karl Friedrich Schinkel (1781 - 1841), un arhitect german care a construit multe clădiri frumoase în Prusia. Mi-a plăcut foarte mult proiectul, dar după ce au calculat costurile estimate de construcție, ei și-au luat politicos la revedere, dându-i la revedere cu generozitate. Fără a amâna lucrurile la nesfârșit, proiectul a fost comandat unui alt arhitect, de data aceasta de la Sankt Petersburg, Andrei Ivanovich Shtakenshneider (1802 - 1865). Acest proiect a fost aprobat de Nicolae al II-lea în 1842 și a început construcția, care a durat 10 ani. Arhitecții supraveghetori au fost Ludwig Valentinovich Cambiagio (1810-1870) și suntem deja familiarizați cu Ashliman Karl Ivanovich (1808-1893). Și lucrările de piatră erau în sarcina englezului William Gunt, care participase anterior la construcția Palatului Vorontsov din Alupka.
În 1852, familia regală a vizitat Oreanda, unde se afla un frumos palat.
Aceasta a fost ultima vizită la moșie pentru Nicolae I și Alexandra Feodorovna. Înainte de moartea sa, împărăteasa Dowager a lăsat moștenirea nu fiului său cel mare, împăratul Alexandru al II-lea, ci celui de-al doilea fiu al său, marele duce Konstantin Nikolaevich. În Oreanda, Marele Duce a vizitat rar, dar a fost mândru de moșia sa. Când a călătorit în incognito, ascunzându-și apartenența la familia imperială, s-a prezentat ca Konstantin Nikolaevich von Oreandsky, un latifundiar din Crimeea.Dar familia sa vizitează în mod regulat moșia Crimeii, soția lui Konstantin Nikolaevich, Marea Ducesă Alexandra Iosifovna, născută Alexandra Saxe-Altenburgskaya (1830-1911), adesea odihnită aici, cu copii, dintre care aveau șase: patru băieți și două fete, una dintre fetele Olga Konstantinovna va deveni regina greacă. Diferența de vârstă dintre cel mai mare și cel mai mic copil a fost de 12 ani.
Împreună cu familia lui Konstantin Nikolaevich, frații săi mai mici, Marile Duci Nikolai Nikolaevich și Mihail Nikolaevici, au venit să se odihnească.Interesant este că cei care doreau să intre în moșie. Așa că în 1867 faimosul scriitor american Mark Twain (1835-1910) a vizitat aici. În cartea sa „Simpletons Abroad”, el admiră moșia: „Este fermecător aici. Palatul frumos este înconjurat pe toate părțile de copacii puternici ai vechiului parc, întinzându-se printre stânci pitorești și dealuri ... Palatul a fost construit în stilul celor mai bune exemple de arhitectură greacă, o colonadă magnifică acoperă curtea , înconjurat de rare flori parfumate și în mijlocul unei fântâni - reîmprospătează aerul cald de vară. "
Când focul a început la 7 august 1881, Marele Duce se afla pe moșie. Incendiul a continuat noaptea și a doua zi dimineața. Majoritatea mobilierului a fost salvat, inclusiv pianul preferat al prințului. S-a decis să nu se refacă palatul, o parte din ruine au fost demontate și se putea crede că a fost ruine anticepăstrată de grecii antici.
Într-un loc nou. în stejari, prințul a decis să construiască un templu în memoria mamei sale. El a descris stilul ales ca fiind georgiano-bizantin și a comandat proiectul lui Alexei Andreevich Avdeev (1819–1885), care a implementat multe proiecte în sudul Rusiei, inclusiv în Crimeea. Unul dintre cele mai faimoase proiecte este Catedrala Vladimir din Sevastopol. După moartea lui Avdeev, fostul vicepreședinte al Academiei Imperiale de Arte, cunoscător al artei bizantine și al picturii bisericești, prințul Grigory Grigorievich Gagarin (1810–1893) a corectat și a finalizat în cele din urmă proiectul templului pentru Oreanda.
La început, Konstantin Nikolaevich a vrut să sfințească templul în cinstea Preasfintei Treimi, dar apoi s-a răzgândit și templul este dedicat Protecției Preasfintei Theotokos.
Din ordinul lui Konstantin Nikolaevich, începând cu 2 mai 1885, fotograful de la Yalta Fyodor Pavlovich Orlov făcea periodic fotografii pe șantier. F.P. Orlov (1844 - murit după 1906), negustor al breslei II. Îi plăcea serios fotografia, îndeplinind adesea ordinele din partea familiei regale de a crea albume cu vedere la Crimeea. Datorită lui, putem vedea cum a fost construit templul.
Colaj „Construirea unui templu în Nizhnyaya Oreanda” (Fotografii FP Orlov) În centru: templul construit (1886) De-a lungul marginilor etapelor de construcție: 1). Aprilie 1885. Fundația templului; 2). Aprilie 1885 Construirea zidurilor templului; 3). Iunie 1885 Construcția arcurilor și bolților templului; 4). 19 august 1885 Înălțarea crucii pe cupola templului; 5) .Septembrie 1885. Decorarea externă a cupolei templului.
Acum există o clopotniță lângă templu, care a apărut în 2001,
iar când a fost construit templul, cinci clopote au fost amplasate pe un stejar care a supraviețuit până în prezent. O parte din coroana sa poate fi văzută în fotografia din stânga.Mozaicul din templu a fost realizat de venețianul Antonio Salviati (1816 - 1890).
Este adevărat, o parte din ea a fost distrusă în vremurile sovietice. Icoanele mozaice ale operei sale sunt nu numai în interior, ci și în exterior. Imaginea Mântuitorului este instalată deasupra ușilor centrale vestice, sub creasta acoperișului există o imagine pe jumătate a mijlocirii mijlocirii Preasfântului Maicii Domnului.Altarul bisericii este foarte frumos,
iar în spatele ei se află compoziția multi-figurată „Protecția Preasfântului Theotokos”, care s-a păstrat încă din 1886.Puteți face poze în templu, mai ales dacă faceți o mică donație. Templul seamănă cu o cruce înscrisă într-un dreptunghi.
După moartea lui Konstantin Nikolaevich, templul a fost întreținut de fiii săi - Marele Voievod Konstantin Konstantinovich (1858 -1915), general, președinte al Academiei Ruse de Științe și poet, cunoscut sub pseudonimul K.R., și Dmitry Konstantinovich (1860 -1919), comandant
life Guards Horse Grenadier Regiment.
Pe latura bisericii se află un bust al lui Ioan de Kronstadt.
A fost instalat în cinstea faptului că, în toamna anului 1894, în Biserica de Mijlocire a slujit de mai multe ori sfântul drept Ioan de Kronstadt, care a venit la Împăratul Alexandru al III-lea, bolnav în fază terminală.În 1924 templul a fost închis, în 1926 a fost transferat la un sanatoriu și au început să fie organizate excursii în templu. În 1927, după cutremurul din Crimeea, au apărut fisuri în pereții clădirii și au vrut să o demoleze, dar ceva nu a funcționat. Până la sfârșitul celui de-al doilea război mondial, templul a fost închis, apoi au apărut în el ateliere, care au fost înlocuite cu depozite. În curtea bisericii există un depozit de autovehicule, care încă există, doar depozitul de mașini și templul erau împrejmuite unul de celălalt cu un gard de fier. În anii șaizeci ai secolului trecut, au vrut din nou să demoleze templul și din nou această cupă a trecut. În 1992, biserica a fost predată credincioșilor,
protopopul Nikolai Donenko a fost numit rector al bisericii.A.P. Cehov îi plăcea să viziteze aici. Eroii poveștii sale "Doamna cu câinele" Dr. Gurov și Anna Sergeevna "În Oreanda au stat pe o bancă, nu departe de biserică, au privit în jos la mare și au tăcut. Yalta abia se vedea prin ceața dimineții, nori albi stăteau nemișcați pe vârfurile munților. Frunzișul nu se mișca. în copaci, țigări țipau, iar sunetul monoton și plictisitor al mării, venind de jos, vorbea despre pace, despre somnul etern care ne așteaptă. indiferent și surd când nu suntem. Și în această constanță, în deplină indiferență față de viața și moartea fiecăruia dintre noi, există poate o garanție a mântuirii noastre veșnice, mișcarea continuă a vieții pe pământ, perfecțiunea continuă.
Am vizitat și locul unde stăteau eroii poveștii. Am întâlnit un cuplu de pe vremea noastră, stând pe bănci, privind marea și bând coniac. Prin urmare, a trebuit să renunțăm la fotografierea băncilor, pentru a nu face rușine cuplului odihnitor. Dar am fotografiat priveliștea din Oreanda.
❤ a început să vândă bilete de avion! 🤷
Oreanda este o așezare de tip urban a coastei de sud a Crimeii, situată la cinci kilometri de Yalta, pe coasta Mării Negre. Stațiunea Oreanda din Crimeea face parte din conglomerat Marea Yalta... Prima mențiune despre Oreanda datează din 1360. Numele Oreanda tradus din greacă înseamnă „stâncos”. Oreanda de sus se înalță Autostrada Sevastopol T 2709 (autostrada superioară). Partea principală a stațiunii Oreanda este situată pe coasta Mării Negre și se numește Oreanda de Jos. De asemenea, puteți ajunge de la Livadia la stațiunea Oreanda de-a lungul autostrăzii Yalta-Alupka (autostrada inferioară).
Stâncile pure ale stâncii Masttova și Krestovy îi dau Oreandei un aspect cam dur. Grămada de stânci în combinație cu verdeața densă din Parcul Oreanda de Jos, care este un monument de grădinărit peisagistic și ocupă 42 de hectare, atrage un număr tot mai mare de turiști în Oreanda pentru o vacanță romantică pe coasta de sud a Crimeei.
Peisajul natural unic și frumusețea creată de om sub forma clădirilor sanatoriului Nizhnyaya Oreanda și a pensiunii Wisteria, situate pe locul construcției dacelor de stat din URSS din 1956 până în 1989, fascinează toți oaspeții stațiunii Oreanda. Aerul din Oreanda este umplut cu parfumul de ienupăr, salvie și ace de pin. Oreanda este cel mai pitoresc loc din Big Yalta între Gaspra (Capul Ai-Todor) și Livadia, care a păstrat o liniște rară pe coasta Mării Negre. Din Parcul Livadia prin Oreanda puteți ajunge la Gaspra chiar și pe jos, de-a lungul unui relativ plat deasupra nivelului mării " Traseu însorit„Care este folosit pentru mersul terapeutic. În 1861, Calea solară a conectat două reședințe aparținând familiei imperiale a Romanovilor, prin urmare a primit un alt nume „Tsarskaya”. „Traseul însorit” trece pe lângă coloanele albe ca zăpada ale foișorului rotund (1843), de unde se deschide panorama stațiunii Oreanda din amfiteatru Munți din Crimeea și distanța nesfârșită turcoaz a Mării Negre. Rotunda regală din Oreanda este un arc de piatră cu opt coloane dorice înălțime de opt metri. Există o altă cale în Oreanda - Kurchatovskaya, care începe de la rotundă și urcă panta Ai-Nikola. Despărțită în două blocuri gri, stânca Masttovaya lângă coasta mării este o grotă unică în care arheologii au descoperit un sit de oameni primitivi.
Istoria moșiei Oreanda.
Istoria Oreandei este strâns legată de trecutul imperial al Rusiei și dinastia Romanov. La începutul secolului al XIX-lea, terenurile din Oreanda au fost cumpărate pentru împăratul Alexandru I (1825). Țarul Nicolae I i-a prezentat moșia Oreanda soției sale Alexandra Feodorovna. Un parc magnific din Oreanda a început să se formeze în anii 30 ai secolului al XIX-lea sub conducerea lui V. Ross în stilul unei grădini englezești.
Printre peisajele din Oreanda se remarcă un reper natural abrupt - masa de piatră din Uryanda. În 1837, în timpul primei vizite la moșia ei Oreanda, pe un vârf de stâncă de 176 metri, împărăteasa rusă Alexandra Feodorovna Romanova a ordonat instalarea unei cruci de lemn, înlocuită ulterior cu una din fontă. De atunci, această piatră a fost numită Krestovaya. Cuplul regal din 1843 a ordonat să-și construiască palatul în Oreanda. Oreanda a devenit proprietarul primului palat regal de pe coasta de sud a Crimeii, care a fost ridicat până în 1852 în stilul vilelor romane. Moșia Oreanda a fost moștenită de Marele Duce Konstantin Nikolaevich Romanov, care a deținut-o timp de peste 30 de ani. În timpul unui incendiu din 8 august 1881, palatul a ars. După incendiu, prințul s-a mutat în casa amiralului. În timpul șederii sale în Oreanda, Marele Duce Konstantin Nikolaevich l-a comandat pe arhitectul A.A. Avdeev va dezvolta un proiect pentru un templu georgiano-bizantin. Biserica de Mijlocire a Preasfintei Fecioare Maria a fost construit în 1886 și astăzi este decorul stațiunii Oreanda. În 2002 a fost instalată o nouă clopotniță. Abia la sfârșitul anului 1948, pe ruinele palatului ars al familiei lui Nicolae I din zona parcului, a început construcția clădirii principale sanatoriu "Nizhnyaya Oreanda" proiectat de arhitectul M.Ya. Ginzburg. Din moșia imperială Oreanda, a 50 de clădiri, nu mai rămăsese nimic în afară de casa Amiralului, Biserica de Mijlocire a Preasfântului Theotokos și o rotundă de coloane albe pe Calea Soarelui. Templul Pokrovsky de la Casa Amiralului este unic în galeria sa exterioară deschisă, cu coloane subțiri și fresce interioare ale catedralei.
Sanatoriile din Oreanda.
Stațiunea Oreanda din Crimeea are două dintre cele mai bune facilități de cazare pentru turiști: sanatoriul Nizhnyaya Oreanda și pensiunea Wisteria din apropiere litoral... Pensiunea „Veteran” funcționează în Oreanda din 1950. Sanatoriul „Nizhnyaya Oreanda” este o stațiune de sănătate pe tot parcursul anului cu profil terapeutic general. Trei clădiri ale sanatoriului se remarcă ca insule albe la poalele dealurilor Ai-Nikola și stânca Belogolovaya. Parcul Oreanda de Jos găzduiește peste 100 de specii de plante, cedru libian, o plantație de bambus și un platan vechi de 300 de ani în partea centrală a grădinii. Parcul sanatoriului este decorat cu un izvor și o cameră de pompare cu apă minerală.
Sanatoriul "Nizhnyaya Oreanda" este un decor arhitectural al stațiunii moderne Oreanda. De-a lungul drumului inferior puteți ajunge la „Plaja de Aur” echipată - cea mai bună plajă naturală de 400 de metri, făcută din pietricele fine lustruite de mare lângă stațiunea Oreanda.
Atracția Oreanda este „ Templul de pe drum". Biserica Sfântului Arhanghel Mihail din Oreanda Superioară (Templul de pe șosea) a fost construită în 2006 lângă autostrada Yalta-Sevastopol la poalele Muntelui Ai-Nikola prin proiectul arhitectului Yalta V. Bondarenko. Cântarea corului masculin al bisericii este impresionantă datorită acusticii sale naturale. Revărsarea clopotniței templului în ecourile munților și drumul în sine îi conduc pe călători către zidurile unei frumoase biserici din Oreanda Superioară. Biserica Sfântului Arhanghel Mihail de pe versanții abrupți ai Muntelui Ai-Nikola este o structură cu cinci cupole cu cupole semicirculare aurite. Un pavilion rotund alb ca zăpada, decorat cu o cupolă aurită, cu o statuie a Arhanghelului Mihail, a devenit un adaos la peisajul din apropierea templului.
În vecinătatea Oreanda, au fost filmate filme sovietice de aventură „Insula comorilor”, „Doctorul Aibolit” (1938), „Vânător de mare”, „Copiii căpitanului Grant”. Oreanda are 20 de hectare de vie. Magazinul de vinuri al asociației Massandra produce vin de sherry Oreanda în sat.
Odihna la stațiunea Oreanda din Crimeea vă va oferi puritatea Mării Negre, prospețimea brizei mării, o încărcătură de vioiciune și sănătate, tăcerea parcului și, de asemenea, va fi amintită mult timp de impresiile farmecului inimitabil al peisajelor montane și ale monumentelor arhitecturale unice.
Original preluat din deadokey în Estate OREANDA (Nizhnyaya Oreanda), Crimeea, Big Yalta (partea 1)
Primul palat regal a fost construit în Oreanda, pe coasta de sud a Crimeei. După 30 de ani, palatul a ars. Proprietarul Oreanda, Marele Duce Konstantin Nikolaevich, a ridicat Biserica de Mijlocire a Preasfântului Theotokos din pietrele rămase după incendiu. Aspectul bisericii este inspirat din arhitectura bisericilor georgiene din secolele XI-XIII, a fost construită în stilul georgiano-bizantin. Cupola Bisericii de Mijlocire este împodobită cu o imagine foarte rară în iconografie a Mântuitorului fără barbă (în fotografia din titlu). Icoanele și ornamentele mozaicului au fost realizate de celebrul maestru venețian Antonio Salviati.
Templul din Oreanda a fost vizitat de A.P. Cehov. Eroii poveștii sale „Doamna cu câinele” - Gurov și Anna Sergeevna - au meditat aici despre eternitate și despre viață. „În Oreanda stăteau pe o bancă, nu departe de biserică, priveau în jos spre mare și tăceau ...”
Conac OREANDA (Nizhnyaya Oreanda, Crimeea). Parte 1. Biserica ortodoxă a ocrotirii Sfintei Fecioare ..
Conac OREANDA (Nizhnyaya Oreanda, Crimeea). Partea 2. Sanatoriul Nizhnyaya Oreanda.
2. Biserica nu se află pe teritoriul sanatoriului Nizhnyaya Oreanda, deci intrarea este gratuită.
Istoria Bisericii Mijlocirii Preasfântului Theotokos a început cu mult înainte de apariția ei. În 1818 și 1825, împăratul rus Alexandru I a vizitat coasta de sud a Crimeei. Îi plăceau ținuturile Oreandei, aici dorea să se odihnească de povara dificilă a puterii și urma să construiască un palat pentru soția sa Elizaveta Alekseevna, care era adesea bolnavă și trebuia să petreacă iarna în sud. Dar, după ce a răcit, Alexandru I a murit pe neașteptate. Oreanda a devenit moșia noului împărat Nicolae I, care a prezentat-o \u200b\u200bsoției sale, împărăteasa Alexandra Feodorovna.
Familia regală a vizitat prima dată Oreanda în septembrie 1837, în același timp s-a decis construirea unui palat aici în stilul vilelor romane. Poate că singurul lucru care lipsea aici era templul, așa că am mers la slujbe de-a lungul cărării țarului către Biserica Livadiană a Înălțării Crucii.
3. În biserica Oreanda, la 13 octombrie 1894, sfântul drept Ioan de Krondshtatsky a slujit Liturghia, iar la 17 octombrie, după ce a slujit Utrenia și Liturghia, el în veșminte complete și cu Sfintele Daruri a mers la Palatul Livadia, unde era bolnavul Alexandru al III-lea.
4. În fundal se află clopotnița templului.
După moartea împăratului Nicolae I, moșia a fost moștenită de al doilea fiu al său, Marele Duce Konstantin Nikolayevich (1827-1892), care a deținut-o timp de peste 30 de ani. Marele Duce a iubit foarte mult aceste locuri. „Paradisul pământesc, al cărui nume este Oreanda”, a spus el. Dar participarea la afacerile de stat - Marele Duce conducea departamentul naval al Rusiei, a ajutat la implementarea reformelor liberale - nu i-a permis să viziteze deseori moșia Crimeii. Soției și copiilor lui le-a plăcut să petreacă lunile de vară aici. Moartea tragică a împăratului Alexandru al II-lea în 1881 s-a reflectat și în cariera lui Konstantin Nikolaevich: slujirea fidelă a doi împărați - tată și frate - Marele Duce a rămas fără muncă sub noul monarh. S-ar părea că aceasta este o mare oportunitate de a îndeplini o dorință de lungă durată: să se stabilească în Oreanda.
Dar în 1882, palatul a ars, așa cum a fost înființat, „din cauza manipulării neglijentă a țigărilor de către copiii angajaților din curte”. Restaurarea palatului a necesitat o sumă mare de bani, pe care Marele Duce nu i-a avut. Marele Duce s-a mutat într-o modestă casă imperială, care din acel moment a început să fie numită a amiralului. Tristețea emană din replicile sale: „De la mamă am primit un palat frumos, nu mai este acolo, nu îl voi putea restabili niciodată. Templul lui Dumnezeu să fie zidit din rămășițele lui ".
Însuși Marele Duce a ales locul pentru viitorul templu. În timpul așezării solemne a pietrei de temelie a bisericii, a fost așezată o tăbliță cu textul: „În numele Tatălui și al Fiului și al Duhului Sfânt: prin râvna și râvna proprietarului Oriandei, Suveranul Alteței Sale Suveranul Marele Duce Konstantin Nikolaevich, acest templu este construit în memoria Sărbătorii Mijlocirii Preasfântului Theotokos Aprilie, 31 de zile în 1884 în vara celui de-al treilea RH. Amin".
Marele Duce a ales el însuși numele viitorului templu. La început, a dorit să sfințească o biserică în cinstea Preasfintei Treimi, dar din moment ce a vizitat rar Crimeea la începutul verii, când se sărbătorește ziua Sfintei Rusalii, a decis să o dedice sărbătorii sale preferate de toamnă - Protecția Preasfintei Theotokos. Această sărbătoare a fost stabilită în amintirea viziunii Sfântului Andrei despre Maica Domnului în Biserica Blachernae din Constantinopol.
Marele Duce Konstantin Nikolaevich era o persoană cu o educație cuprinzătoare, un cunoscător al artelor plastice, literaturii și muzicii. Prințul era foarte versat în arhitectură. El a planificat să construiască templul în stilul georgian-bizantin, care, după părerea sa, s-a potrivit cel mai bine pe terenul dur și stâncos din Oreanda. El i-a invitat pe cei mai buni specialiști să construiască templul. Proiectul a fost dezvoltat de faimosul arhitect A.A. Avdeev (1819-1885).
5. La momentul construcției, cupola era încoronată cu o cruce ajurată bizantină cu patru colțuri, aurită în bronz.
6. Vedere de la Yalta.
7. Palatul Livadia.
8. Ialta.
Inițial, templul trebuia să fie ridicat chiar pe stânca pe care arhitectul K.F. Schinkel intenționa să construiască un palat pentru împărăteasa Alexandra Feodorovna în 1840, iar mai târziu a fost casa administratorului moșiei Oreanda. Stânca era nespus de pitorească și înaltă, iar templul va domina întreaga Oreanda: va fi vizibil din toate părțile. Dar acest gând a trebuit abandonat. În primul rând, crama și distileria lui Konstantin Nikolaevich se aflau în apropiere și era cumva indecent să se construiască o biserică în vecinătatea acestor unități; în al doilea rând, situat atât de sus, templul ar fi greu de accesat. Prin urmare, Marele Duce a decis să construiască un templu nu departe de casa amiralului său.
A fost unul dintre cele mai frumoase locuri din moșie, cu o vedere minunată la mare, Yalta, Ai-Todor. Aici au crescut puternici stejari vechi de secol, cu cea mai mică creștere, pe cel mai mare dintre ei din partea de sud-est, s-a decis să se facă un clopotniță original. Pentru a orienta absida templului strict spre est, mai mulți copaci trebuiau tăiați. Dar Marele Duce a dorit să păstreze uriașii puternici, așa că altarul templului din Oreanda este ușor îndreptat spre sud-est.
Pentru construirea bisericii s-au folosit pietre din care a fost construit palatul. La 2 mai 1885, din ordinul lui Konstantin Nikolaevich, a fost făcută prima fotografie a progresului în construcție, apoi au fost făcute noi fotografii în fiecare lună. Până pe 8 iunie, pereții au fost ridicați la înălțimea cornișelor și au fost introduse șase cruci exterioare. Până pe 14 iulie, arcurile și bolțile părții centrale au fost finalizate. Marele Duce Konstantin Nikolaevich a fost mulțumit de progresul lucrării.
9. Muntele Ayu-Dag. Este adesea numit Muntele Ursului. În forma sa, seamănă cu un urs uriaș care bea apă din Marea Neagră. Potrivit uneia dintre legendele antice, un urs uriaș, care încerca să-i rețină pe fugarii care fugeau cu barca, a decis să bea marea. Am băut mult timp până m-am transformat în piatră ...
10. Noul clopot a fost aruncat în Donetsk în 2001.
11. Pentru construcția bisericii au folosit pietre din care a fost construit palatul din Oreanda.
Templul s-a dovedit a fi mic, cruciform, cu o singură cupolă. Tamburul ușor conține deschideri ferestre înguste, în care erau plasate patru ferestre rotunde. Cupola a fost încoronată cu o cruce ajurată bizantină cu patru colțuri, aurită în bronz. Partea de nord, vest și sud a templului este încadrată de o galerie arcuită. Templul nu avea clopotniță, pentru aceasta au folosit un stejar care crește în apropiere. O platformă de două scânduri a fost amenajată pe această clopotniță deosebită, o scară de lemn cu balustrade duse către ea, toate părțile de lemn ale scării au fost vopsite. Erau cinci clopote, cel mai mare cântărea 160 de kilograme, iar cel mai mic - 3 kilograme. Clopotele au fost sfințite la 21 septembrie 1885, în ziua sărbătorii Sfântului Dimitrie de Rostov. Marele Duce a invitat un călugăr talentat de clopot, a cărui artă era extrem de mulțumit de el: „... Are o față inocentă, care toate strălucesc de bucurie când își îndeplinește poziția de clopot ... Și a numit-o cu adevărat aristocratică. Armonia acestor clopote este extrem de armonioasă și face o impresie minunată și plăcută. Călugărul nostru clopot este de natură bună personificat. " Împărații Alexandru al III-lea și Nicolae al II-lea au ascultat cu plăcere sunetul minunat al clopotelor.
Biserica mijlocirii s-a remarcat prin bogata decorare. Ramele ferestrelor din tambur și crucile mari care împodobesc pereții exteriori au fost realizate în Livorno din marmură albă de Carrara. Geamurile galben portocalii umpleau templul cu lumina soarelui moale. Iconostasul sculptat a fost realizat din nuc, stejar, chiparos și ienupăr de către maestrul Kubyshko, dar în timp trebuia să fie înlocuit cu unul de marmură. O parte a templului a fost pictată de artiști celebri: D.I. Grimm, academician M.V. Vasiliev, vicepreședinte al Academiei Imperiale de Arte, prințul G.G. Gagarin.
12. Interiorul templului.
13. Imagine mozaică a Mântuitorului și a apostolilor în cupola templului.
14. Interiorul templului.
În 1885 a avut loc sfințirea solemnă a Bisericii Mijlocirea Preasfințitului Theotokos. Această biserică a devenit ideea preferată a marelui duce Konstantin Nikolaevich, în creația sa și-a pus o parte din suflet și a fost pe bună dreptate mândru de creația sa. „Trebuie să mărturisesc”, a scris el, „că biserica mă admiră complet și pentru proporționalitatea tuturor formelor sale, a întregului său ansamblu. Stilul este superb susținut și face impresie, ar putea spune, arhaic - cu o simplitate elegantă și nobilă ... Frumusețea principală a bisericii, în opinia mea, constă în adevărata armonie și nobilime a tuturor liniilor. Sunt complet încântat de ea și toți cei care au văzut-o până acum îmi împărtășesc părerea ... ”.
Marele merit al Marelui Duce este că a reînviat arta uitată a mozaicurilor din Rusia. Un mozaic este o imagine sau un model realizat din pietre colorate, bucăți de aliaje de sticlă (smalt), plăci ceramice. Arta mozaicului a atins înălțimi mari în Bizanț și de acolo a venit în Rusia. A fost folosită pentru a decora cele mai bune biserici din Kiev, inclusiv Biserica Sophia. Apoi a venit vremea când au uitat de mozaicuri, abia în secolul al XVIII-lea marele om de știință rus M. Lomonosov a reînviat această artă. În laboratoarele sale, a realizat numeroase experimente și a învățat cum să obțină smalt de diferite culori și nuanțe. Lomonosov și studenții săi au realizat portrete minunate în mozaic și un panou mare „Bătălia de la Poltava”.
Marele Duce Konstantin Nikolaevich a admirat această artă, deoarece mozaicul, spre deosebire de pictură, a păstrat culorile strălucitoare și bogate chiar și după sute de ani. El a decis să decoreze o parte a templului din Oreanda cu imagini cu mozaic. În acest scop, s-au adresat celebrului maestru italian Antonio Salviati (1816-1890). La o lună după sfințirea templului din Oreanda, au sosit de la Veneția icoanele mozaice ale Mântuitorului și Protecția Preasfântului Theotokos, realizate după desene ale prințului Gagarin, expert în arhitectură bizantină și pictura icoanelor bisericii. Imaginea Mântuitorului a fost plasată deasupra pridvorului, iar imaginea Protecției Preasfântului Theotokos a fost împodobită loc de munte templu.
15. Icoane mozaice ale Nașterii Domnului Hristos și ale Învierii lui Hristos.
16. O mare parte din mozaic s-a pierdut.
Din păcate, majoritatea mozaicurilor Bisericii de Mijlocire din Oreanda nu au supraviețuit până în prezent. Imaginea Mijlocirii Fecioarei și alte nouă icoane au fost aproape complet distruse. S-a păstrat în mod miraculos imaginea Mântuitorului, opt apostoli, opt îngeri, patru evangheliști, situate în cupola și pânzele templului, ornament bizantin și două panouri „Nașterea Domnului” și „Învierea lui Hristos”, decorând zidul vestic.
17. Icoanele au suferit mai ales: acum este imposibil să identificăm fețele sfinților ruși înfățișați pe pereții refectorului.
19. Icoana mozaică a Învierii lui Hristos.
După revoluție, templul a trecut prin multe zile dificile și aproape a murit. Pe baza Protocolului nr. 16 din 8 mai 1924, prin decizia prezidiului CEC din Crimeea, biserica-casă din Oreanda a fost lichidată. Templul a fost transferat în jurisdicția OHRIS (comitetul pentru muzee și protecția monumentelor de artă, antichitate, viață populară și natură), care a decis ca biserica să nu fie folosită ca depozit, club, locuință „ca având lucrări bogate în mozaic, ceea ce este o raritate în URSS”, și „trebuie să fie cu siguranță sub autoritatea OHRIS pentru a-l afișa maselor, în special studenților”. Turiștii au venit la minunatele fresce cu mozaic, intrarea costând doar 10 copeici. În 1925 biserica a fost transferată Administrației Palatului Livadia. Cu toate acestea, luptătorii împotriva religiei căutau o oportunitate de a închide definitiv templul.
După celebrul cutremur din iunie din 1927, fisura din partea altarului a templului s-a adâncit, iar mozaicul s-a spart parțial. Acest lucru a dat naștere Comitetului Executiv de la Yalta să trimită o telegramă Comitetului Executiv Central din Crimeea: "Clădirea a căzut în paragină după cutremur. Este într-o stare deteriorată. Este supusă demolării urgente". Dar Domnul nu a permis să se comită această blasfemie. Ateii au încercat să arunce crucea de pe cupola bisericii, dar nu au putut să o rupă - s-a rupt la bază. O parte din această cruce este acum păstrată în templu ca o relicvă prețioasă.
Până la sfârșitul Marelui Război Patriotic, templul a fost închis.
În anii 50, stațiunea de sănătate sovietică „Nizhnyaya Oreanda” a crescut pe fosta moșie, se construiesc clădiri noi una după alta. Evident, bisericuța, potrivit arhitecților, nu se încadra în aspectul modern al Oreandei. Prin urmare, la începutul anilor '60 s-a decis demolarea acestuia. Templul, odată construit și decorat cu o astfel de dragoste, a fost la un pas de moarte. Istoricii locali, oameni care nu sunt indiferenți la pământul lor și la istoria sa, s-au alăturat. Au reușit ca Biserica de Mijlocire a Preasfântului Theotokos să fie recunoscută ca un monument arhitectural, care a fost scris în scrisoarea de protecție. Timp de mai bine de treizeci de ani, substanțe chimice toxice au fost depozitate aici, iar un depozit de motoare a fost amplasat în curtea bisericii.
Clădirea a fost grav avariată de alunecări de teren și a necesitat restaurarea. A început după revenirea templului biserică ortodoxă... Acest lucru s-a întâmplat în 1992 pentru sărbătoarea Bunei Vestiri a Preasfântului Theotokos. Enoriașii au pus biserica în ordine, iar pentru sărbătoarea Sfintei Treimi, pentru prima dată în 70 de ani, s-a slujit acolo Liturghia Divină. Protopopul Nikolai Donenko a fost numit rector al bisericii.
20. Icoana mozaic a Nașterii Domnului Hristos.
21. Un fragment din imaginea mozaicului sub cupolă.
22. Un clopot obișnuia să atârne de acest copac.
Și în 2001, lângă biserică a fost construită o clopotniță. În Donetsk, un frumos clopot cu o greutate de 603 kilograme a fost aruncat folosind tehnologia tradițională. Specialiștii au trebuit să lucreze din greu la fabricarea acestuia. Pentru a face ca vocea clopotului să sune frumoasă, și-au amintit metodele vechi, ale bunicului, pentru aceasta au folosit o sobă, în care focul era menținut cu lemne. Pe vârful clopotului este scris: „Acest clopot a fost adus în dar de slujitorii lui Dumnezeu Alexandru și Anatoly în vara anului 2001 de la Nașterea Domnului Hristos până la Biserica Mijlocirea Maicii Domnului din Oreanda”. Clopotul este decorat cu patru însemne, care îl înfățișează pe Domnul Atotputernic, Protecția Preasfântului Theotokos, Sfântul Nicolae Lucrătorul de Minuni și marele mucenic Panteleimon vindecătorul.
În ziua amintirii Marii Mucenițe Ecaterina, 7 decembrie, clopotul a fost atașat de clopotniță. Și la 4 ianuarie 2002, părintele protopop Nikolai Donenko a sfințit clopotul și clopotnița. Câteva zile mai târziu, pe acoperișul său a fost instalată o frumoasă cruce ajurată, realizată de artistul de la Kiev Oleg Radzevich. Un mare ajutor în această chestiune a fost oferit de Yalta fundație caritabilă "Speranţă".
23. Bănci Cehov.
24. Vedere de la Yalta.
Fotografii vechi
Aprilie 1885 Fundația templului. Aprilie 1885 Fotografie de F.P. Orlova.
Aprilie 1885 Construirea zidurilor templului. Fotografie de F.P. Orlova.
Iunie 1885 Ridicarea arcurilor și bolților templului. Fotografie de F.P. Orlova.
Septembrie 1885. Decorarea externă a cupolei templului. Fotografie de F.P. Orlova.
1886 Biserica de mijlocire din Oreanda.
Planul bisericii
Planul bisericii. Tăiate longitudinal
Sfârșitul secolului al XIX-lea Interiorul părții altarului templului.<
Orig. Fig. (propriul „Niva”) acad. Benoit, ing. M. Rashevskiy
Sfârșitul secolului al XIX-lea Vechi clopotniță cu clopote.
Începutul secolului XX.
Începutul secolului XX.
Începutul secolului XX.
Începutul secolului XX.
Începutul secolului XX.
Casa veche a preotului Bisericii de Mijlocire (nu se păstrează).
Anii 1990. Fotografie de V. Evdokimov.
Continuarea poveștii despre palatul ars din Oreanda în partea a doua ...
Link-uri:
poluostrov-krym.com
photo.qip.ru
Palatul și templul din Oreanda de Jos. Filatova G.G. Ediția a II-a, 2013
Romanov și Crimeea. Kalinin N., Zemlyanichenko M., 2013
Crimeea: Altare ortodoxe: un ghid. - Comp. MÂNCA. Litvinova. - Simferopol: „Rubin”, 2003.
Lozben N., Palchikova A. Livadia. Ghid schiță. - Simferopol: SONAT, 2007.
Palate. Moșii. Moșii. Ghid. - Simferopol: Business-Inform, 2008.
Tarasenko D.N Coasta de sud a Crimeii. - Simferopol: Business-Inform, 2008.
Schinkel K.F. Entwurf zu dem kaiserlichen Palast Orianda in der Krimm. Berlin, verlag von Ernst & Korn, 1873,14 litografii pe coală, tipărite pe hârtie foarte groasă, conform fig. Karl Schinkel, dintre care 7 sunt de culoare, 4 tonuri și 3 monocrome. Publicarea broșurilor albastre. Grand in Folio. Dimensiunea foii: 95 x 67,5 cm. Colecție foarte rară de modele fantastice "Arhitectură superioară" ale lui Schinkel pentru palatul de plăcere Imperial Crimeea rus Orianda Foarte rar!
Surse bibliografice:
1. Licitația Sotheby's. Bibliothèque des ducs de Luynes, Château de Dampierre - Seconde partie. 23 octombrie 2013. Lot nr. 417. Prețul realizat: 17.500 EUR.
2.Taschenbuch der auktionspreise Alter Bucher. Ausgabe 1994. Band 20. Pagina 1083 ... 4800 d.m.
Împărăteasa rusă Alexandra Feodorovna, sub patronajul fratelui ei, prințul Prusiei, a ordonat în 1838 unui faimos arhitect german un proiect pentru un complex al palatului imperial din Oreanda de Jos din Crimeea, cu vedere la mare. Proiectul a fost izbitor prin măreția sa: pe una dintre stânci, Karl Schinkel intenționa să ridice o clădire maiestuoasă, care să amintească exterior de palatele din vechea Hellas. Interiorul urma să fie decorat în stilul vilelor pompeiene. Cele mai bogate picturi de perete, mozaicuri, incrustări cu plăci de pietre semi-prețioase locale, sculpturi din diferite tipuri de marmură din atrium și galerii, fântâni, curți verzi tropicale și subtropicale, conform planului arhitectului, trebuiau să sublinieze neobișnuitul și luxul reședinței imperiale. De fapt, Karl Schinkel a prezentat mai multe schițe în diferite stiluri. Cu toate acestea, proiectele s-au dovedit a fi prea scumpe și au fost respinse, iar regina însăși și-a dorit ceva în stilul „Siam”. Așa că fratele ei a chemat-o cu drag. CharlesSchinkel și-a redefinit complet desenele și a fost inspirat să creeze un stil unic de importanță durabilă. În ciuda celor arătateinspirație șimunca enormă a lui Schinkel, curtea imperială a fost indiferentă și nu a arătat niciun interes pentru proiect; Schinkel a fost recompensat cu o cutie din sidef și a murit la scurt timp după aceea. Aceste proiecte au fost publicate pentru prima dată în „lucrări de înaltă arhitectură” (germană) (1840 - 1842) și postum, dar în mare parte realizate din inițiativă și sub supravegherea inițială a lui Schinkel (a murit în 1841). Proiectele au fost publicate separat pentru prima dată în 1862, apoi în 1873. O ediție separată a proiectelor arhitecturale atestă importanța continuă a lui Schinkel ca arhitect și viziunea sa inspirată pentru acest proiect, deși nerealizat. „În Oreanda, Schinkel a dorit să obțină efectul unei fuziuni complete cu natura, pe măsura locului - un promontoriu stâncos înalt de pe coasta Mării Negre. În proiectul final, Schinkel a creat un stil unic pentru Oreanda, constând din forme clasice și exotice, bijuterii din aur și mozaicuri, precum și o utilizare extinsă a pietrelor semiprețioase din regiune, despre care spune că reflectă „natura asiatică-scită, semi-barbară a acestui regiune în antichitate ... "
Din 1840, proiectarea și apoi construirea palatului din Oreanda de Jos au fost transferate arhitectului A.I. Stackenschneider. După ce a adaptat proiectul lui Schinkel, el a dezvoltat trei versiuni proprii, dintre care una a fost aprobată. Construcția palatului a început în 1842 și, împreună cu organizarea serviciilor și amenajarea parcului, a durat 10 ani. O clădire albă, calmă și echilibrată, cu fațade austere, înconjurată de porticuri cu stâlpi, s-a remarcat în mod clar pe fundalul cerului sudic, al mării și al verdii. Fiecare dintre fațade avea propria soluție datorită aspectului interior liber. Nucleul central al planului este curtea interioară - atriul; restul spațiilor palatului sunt grupate în jurul său cu ieșiri separate către exterior.
În acest palat A.I. Stackenschneider a combinat organic aspectul unei case antice cu noile tendințe în arhitectură. Soarta palatului Schinkel-Stackenschneider din Oreadne este foarte tragică - în 1882 a ars într-un mod ciudat. La trei ani de la incendiu, o mică biserică a fost ridicată din piatra palatului. A fost decorat cu mozaicuri bogate de maestrul venețian Antonio Salviati și este menționat de A. Cehov în povestea „Doamna cu câinele”. În 1948, pe locul ruinelor vechiului palat, a fost construit sanatoriul Nizhnyaya Oreanda conform proiectului arhitectului M. Ya. Ginzburg. Dar proiectul inițial al lui Karl Schinkel a intrat în istoria arhitecturii mondiale, manualele ei, ca fiind unul dintre cele mai ambițioase și talentate.
Schinkel, Karl Friedrich (1781 - 1841) - arhitect (german), artist. Este considerat liderul „istoricismului romantic” în arhitectura germană. Karl Schinkel s-a implicat activ în arhitectură de când a fost numit evaluator al deputației pentru construcții prusace în 1810 la propunerea lui Wilhelm von Humboldt. Mergând în mod constant pe scara carierei, Schinkel a concentrat controlul asupra celor mai importante lucrări de construcții din regat. El a reformat clasicismul Imperiului târziu, clarificându-i arheologic formele antice și, pe de altă parte, oferindu-le o variabilitate și mai liberă și mai flexibilă. El a proiectat ceremonia solemnă a procesiunii curții „Sărbătoarea trandafirului alb” la Potsdam, în 1829. Sub conducerea lui Schinkel (conform planurilor din 1817 și 1833), amenajarea Berlinului a fost semnificativ modernizată (amenajarea străzilor și bulevardelor noi în centrul orașului; extinderea teritoriului său total prin anexarea unui număr de districte adiacente). Schinkel a contribuit foarte mult la dezvoltarea industriei de artă locale schițând mobilier și corpuri de iluminat, stimulând producția de turnare decorativă și ceramică și vitralii. Karl Friedrich Schinkel a influențat foarte mult dezvoltarea arhitecturii în Rusia în secolul al XIX-lea. Nicolae I i-a ordonat să proiecteze un palat în Oreanda din Crimeea. Proiectul a fost izbitor prin măreția sa: pe una dintre stânci, Schinkel intenționa să ridice o clădire maiestuoasă, care să amintească exterior de palatele din vechea Hellas. Interiorul urma să fie decorat în stilul vilelor pompeiene. Cele mai bogate picturi murale, sculpturi de diferite tipuri de marmură în atrium și galerii, fântâni, verdeață tropicală a curților, conform planului arhitectului, au fost de a sublinia neobișnuitul și luxul reședinței imperiale. Cu toate acestea, proiectul s-a dovedit a fi prea scump și a fost respins. Marele arhitect și-a pus amprenta și la Sankt Petersburg. Rețelele Podului Anichkov din orașul de pe Neva sunt o copie a balustradelor Podului Palatului din Berlin, construit de Schinkel în 1824. Interesul pentru cultura greacă veche a reînviat în Europa la sfârșitul secolului al XVIII-lea și începutul secolului al XIX-lea. Arta nobilă și sublimă a clasicilor greci a devenit un obiect de admirație și un model. Arhitectul clasicist german Karl Friedrich Schinkel și-a combinat fascinația cu formele antice cu o căutare a monumentalității laconice. „Detaliile arhitecturale și exteriorul nu ar trebui să ascundă formele arhitecturale de bază”, a scris el. Karl Friedrich Schinkel s-a născut la 13 martie 1781 la Neuruppin, în provincia Brandenburg, unde tatăl său era supraintendent. Karl și-a început educația la un gimnaziu local. După ce și-a pierdut tatăl, în 1795 s-a mutat la Berlin și a început să studieze cu arhitectul David Gilly, iar când a plecat, a devenit ucenic al fiului său, Friedrich. Acesta din urmă, un fan și până atunci un bun cunoscător al arhitecturii antice grecești, l-a inspirat pe Schinkel cu dragoste pentru ea și a avut o mare influență asupra direcției talentului său. La moartea lui Frederick Gilly în 1800, Karl a preluat continuarea tuturor lucrărilor private începute de mentorul său. Totuși, acest lucru nu l-a împiedicat să participe la Academia de Inginerie Civilă din Berlin pentru a studia partea teoretică a arhitecturii și a științelor auxiliare conexe și, în același timp, a servi ca desenator și modelator într-una din fabricile de porțelan din Berlin. În 1803, a plecat în Istria, Italia și Sicilia, a pictat peisaje și costume acolo și a făcut copii ale picturilor istorice. Schinkel a studiat în principal monumentele arhitecturii antice, iar în 1806 s-a întors prin Paris la Berlin. Acesta a fost un moment extrem de nefavorabil pentru activitățile arhitecților, iar Schinkel a trebuit să se ocupe de pictura peisajelor și a vederilor arhitecturale. Dintre picturile pe care le-a creat atunci, „Timpul înflorit al Greciei”, prezentat de guvernul orașului Berlin soției prințului olandez Friedrich, este deosebit de celebru. În 1808-1814, Schinkel a scris, mai întâi pentru Gneisenau, și apoi pentru V. Grozius, panorame, dintre care cele mai faimoase reprezentând „Palermo” și „Șapte minuni ale lumii”. În 1810, a fost numit evaluator pentru nou-înființata deputație pentru construcții din Berlin. În 1811, Schinkel a fost ales membru al Academiei de Arte din Berlin, iar în 1815 a primit titlul de consilier privat pentru construcții. În 1819 Schinkel a devenit membru al departamentului tehnic al ministerului prusac al industriei, comerțului și clădirilor guvernamentale. În 1820 a fost ales profesor și membru al consiliului academiei de construcții. În istoria artei, Schinkel a ocupat locul principal ca inovator al arhitecturii germane, scoțându-l din stagnarea în care se afla la începutul secolului al XIX-lea. El s-a străduit să reînvie arhitectura antichității clasice, în principal elenică, și să o aplice, fără a încălca principiile acesteia, condițiilor climatului nordic și nevoilor vieții moderne, în care a reușit. În majoritatea cazurilor, maestrul a afișat un subtil simț al harului și o minte practică. Lucrările sale principale sunt susținute într-un stil grecesc mai mult sau mai puțin strict. Clădirea Muzeului Berlinului este considerată cea mai bună dintre toate proiectele Schinkel. Prototipul muzeului (1824-1828) a fost starea greacă (colonada deschisă). Clădirea are vedere la reședința regală și se închide de la capătul opus pieței Lustgarten, lângă Catedrala din Berlin și arsenalul. O locație atât de prestigioasă pentru o galerie de artă, așa cum a fost concepută de Schinkel, subliniază rolul și importanța centrelor culturale. Unitatea armonioasă a clădirii monumentale a muzeului și a zonei uriașe dezvăluie interesul lui Schinkel pentru rolul formativ al clădirilor monumentale în planificarea urbană. Centrul unei clădiri dreptunghiulare de 86 x 53 metri este ocupat de o rotundă. O astfel de compoziție a fost dictată de teoria arhitecturală a Iluminismului, care necesita o planificare regulată, claritate și claritate a planului și expresivitatea naturală a materialelor. Aceste idei au înlocuit stilul baroc supraîncărcat cu detalii decorative și au pus bazele unei abordări raționale a problemei potrivirii decorului cu scopul clădirii, care a devenit definitorie în arhitectura secolului XX. Zborul scărilor care duc la subsolul înalt arată maiestuos - ocupă o treime din lățimea fațadei. Statuile ecvestre stau de ambele părți ale scărilor. Vizitatorii urcă pe podium cu colonada ionică și apoi chiar mai sus - în rotundă. Holul deschis de la etajul al doilea, cu o scară dublă, servește drept platformă de pe care se deschide o panoramă impresionantă a orașului. Lumina intră în rotundă de sus, printr-o deschidere rotundă tăiată în centrul cupolei de cheson. Aceasta este o copie pe jumătate a cupolei Pantheon. Rotunda în care este expusă sculptura este centrul compoziției arhitecturale. Salile galeriei de artă formează o infiladă în jurul a două curți deschise. Șirul lung de optsprezece coloane ionice de pe fațadă imită forma standului grecesc. Statuile din atică simbolizează triumful civilizației asupra barbariei - idealul către care, potrivit lui Schinkel, arta și arhitectura ar trebui să se străduiască. Pe inscripția latină de pe entablament scrie „Friedrich Wilhelm al III-lea a fondat acest muzeu pentru a studia tot felul de antichități și artele liberale în 1828”. Influența stilului grecesc se remarcă, de asemenea, în multe alte lucrări ale lui Schinkel, dintre care cele mai multe sunt situate în Berlin, clădirea noii Case de gardă (1816-1818); o impunătoare matrice în formă de cub împodobită cu un portic doric cu șase coloane impunătoare; Teatrul Dramatic (1819-1821), mai subțire în proporții, grațios în decor; Podul Palatului; extinderi laterale la Poarta Potsdam din Berlin (1836-1840); palatele prințului moștenitor al Prusiei și ale prințului Carol; observator astronomic; școli de inginerie și artilerie; Nicholas Church and Casino din Potsdam; Augustaeum din Leipzig. După o călătorie în Anglia, interesul lui Schinkel pentru gotic a fost accentuat, în spiritul căruia a construit Biserica Werder (1825-1828), castelele Kurnik și Babelsberg lângă Potsdam, primăria din Zittau, palatele din Berlin ale Prințului Prusiei din Piața Paris, palatul contelui Raedern și monumentul de pe Kreuzberg ... În ultimul deceniu, un punct de cotitură a venit în opera lui Schinkel. Cu această perioadă de creativitate cultul Schinkel este asociat printre arhitecții Werkbundului german. Cerințele vieții îl conduc la proiecte de un nou tip, care leagă opera marelui arhitect de tendințele raționaliste ale arhitecturii epocii moderne. Trăsături similare sunt remarcate pentru unele dintre lucrările lui Schinkel, create de el după o călătorie în Anglia, unde a fost foarte impresionat de clădirile fabricii, construite din cărămidă roșie, lipsită de orice detalii arhitecturale. Percepția lui Schinkel asupra acestor structuri utilitare era pur estetică; a fost atras de simplitatea și claritatea formei acestor structuri. Respingând stilizarea sub sistemul gotic și clasic, el creează proiecte pentru un magazin și o bibliotecă, construiește clădirea academiei de clădiri din Berlin (1831-1835). Pereții săi netezi din cărămidă, disecați prin mici proiecții, decorate cu ornamente din gresie, anticipau clădirile din perioada modernă. Schinkel a pus bazele „stilului de cărămidă” care s-a răspândit în arhitectura majorității țărilor europene. Arhitecții care au construit ulterior clădiri cu fațade din cărămidă roșie nu au aderat întotdeauna la formele lapidare pe care Schinkel le-a lăsat moștenire. Cu toate acestea, estetica simplității, uniformitatea diviziunii ritmice a fațadelor, pe care Schinkel a putut să o vadă în clădirile industriale din Anglia și să o reproducă în construcțiile sale, și-a păstrat influența în arhitectura europeană din a doua jumătate a secolului al XIX-lea, în special în arhitectura Germaniei. Schițele de fresce ale lui Schinkel pictate după moartea sa sub Cornelius în Muzeul Berlinului, precum și o serie de picturi și desene peisagistice ale acestuia, demonstrează că ar fi putut fi un maestru de pictură de primă clasă dacă ar avea suficient timp să o studieze temeinic și să o studieze în mod specific. Teatrele berlineze îi erau îndatorate nu numai pentru multe decorațiuni frumoase, scrise după schițele sale și sub supravegherea sa, ci și pentru fondarea unei întregi școli de decoratori pricepuți, dintre care K. Gropius (cel mai tânăr) era deosebit de faimos. De nici un beneficiu mic pentru arhitectură și industria artei, scrierile publicate de Schinkel. Lode a publicat o colecție de desene de mobilier create de Schinkel în 1835-1837. În 1839 Schinkel a devenit directorul șef al clădirilor guvernamentale. La scurt timp după aceea, s-a îmbolnăvit de paralizie a creierului și, după ce a suferit treisprezece luni, a murit la Berlin, la 9 octombrie 1841. După moartea lui Schinkel, numeroase schițe arhitecturale și desene completate, desene de tot felul, picturi și, în general, lucrările grafice ale maestrului, care nu puteau fi colectate decât, au fost păstrate în Academia de Inginerie Civilă din Berlin. Pe piața din fața academiei, a fost ridicată o statuie de bronz a lui Schinkel de Drake.
Oreanda- o așezare de tip urban situată la 6 km vest de Ialta, lângă Livadia. Oreanda face parte din Big Yalta. Numele Oreanda - „stâncos”, provine din stâncile expuse de la poalele satului. Cea mai mare parte a satului este situată mai aproape de mare - Oreanda de Jos. Oreanda Superioară este situată deasupra vechiului drum de la Ialta la Sevastopol. Puteți ajunge cu mașina la Oreanda fie prin Livadia, fie de-a lungul autostrăzii superioare Sevastopol, cărarea de-a lungul căreia este foarte, foarte pitorească. Această zonă de stațiune este situată între Livadia și Capul Ai-Todor. Un microclimat unic, cel mai bun de pe întreaga Coasta de Sud. Lângă mare se ridică Stânca Mastului, împărțită în două bolovani. Între ele există o grotă naturală, în care au fost găsite urme ale taberei unui om străvechi. În stânga Masttovoy se află o stâncă abruptă Krestovaya, pe care s-au păstrat rămășițele unei așezări antice. Deasupra acestor stânci, versanții muntelui Ai-Nikola, stânca Belogolovaya și stânca Khachla-Kayasy, cu ruinele unui castel medieval deasupra, au urcat pe cer. La fel ca Livadia, Oreanda a fost „acordată” de Ecaterina a II-a grecilor arhipelagici care au slujit în batalionul Balaklava. Curând aceste pământuri au trecut la comandantul lor - generalul FD Revelioti, iar în 1825 Oreanda a fost cumpărată de familia regală. În 1843-1852. Pentru marea familie ducală, a fost construit un palat și a fost amenajat un parc conform proiectului A.I.
O acuarelă din 1841 descrie un palat la Oreanda. Fațadă dinspre mare. Combinația de stânci accidentate și verdeață luxuriantă a parcului conferă Oreandei o expresivitate și o originalitate deosebite. Parcul Nizhnyaya Oreanda, care ocupă 42 de hectare, este un monument de artă de grădinărit. V. A. Zhukovsky, P. A. Vyazemsky, K. N. Batyushkov, N. A. Nekrasov, L. N. Tolstoy, A. M. Gorky, I. K. Aivazovsky au mers pe aleile sale. Scriitorul american Mark Twain, care a vizitat moșia granducală, scrie că l-a văzut în Oreanda pe faimosul apărător al Sevastopolului, generalul E. I. Totleben și pe monarhi care „sunt surprinzător de asemănători cu simplii muritori”. În primăvara anului 1843, a început construcția palatului. Vorontsov monitoriza constant progresul muncii, chiar și atunci când, în afaceri, se afla departe de Crimeea. Uneori, în caz de dificultăți financiare în construcții sau întârziere în primirea fondurilor de la biroul propriu al Majestății Sale, Vorontsov a dat bani din biroul său comitetului pentru construcții. Unii maeștri care au lucrat la construcția Palatului Alupka au luat parte la construcția palatului. Astfel, antreprenorul de zidărie Poluektov, care de-a lungul anilor de construcție din Alupka a furnizat zidari cu experiență, a venit la Oreanda de la Vladimir cu câțiva dintre lucrătorii săi. Tâmplarul, englezul Williams, ca în Alupka, a supravegheat tâmplăria în Oreanda. În construcție au fost angajați în mod constant 9-10 dulgheri, care pregăteau grinzi de tavan și podea, rame de ferestre, ferestre, uși, stâlpi și coloane pentru pergole, balustrade pentru balcoane și scări.
În timpul lucrărilor de finisare a zidăriei de parchet, s-au angajat fabricarea de panouri, balustrade, 40 de tâmplari. O tâmplărie cu 4 camere de zi a fost special construită pentru ei, iar un instrument de tâmplărie a fost comandat din Anglia. Stonecutters au lucrat constant la construcție. Chiar și în condițiile de iarnă, când din cauza vremii nefavorabile a fost imposibil să se continue construcția, pietrarii au rămas în Oreanda. Arhitectul Gunt, în calitate de șef al construcției, a prezentat rapoarte lunare despre progresele lucrărilor la cancelaria imperială, „Comitetului înființat pentru construirea Palatului Imperial din Oreanda”. În februarie 1845, el a raportat: „Din cauza vremii nefavorabile, lucrările au fost efectuate în decurs de o lună timp de doar 10 zile”. În rapoartele sale, Gunt a informat comitetul în detaliu despre lucrările din Oreanda. Iată câteva extrase din aceste mesaje: noiembrie 1844 - pietrarii aștern pereții exteriori ai lucrărilor curate din piatra Inkerman și cei interiori din piatra tăiată sălbatică Kerch, pereții grădinilor - din marmură tăiată, în decembrie - „atâta timp cât vremea a permis, au continuat să pună căpriori, până acum 36 au fost livrate de atunci, cutiile și cadrele sunt introduse în etajul inferior, acoperișii finalizează pregătirea și vopsirea fierului pentru acoperiș ”; Martie 1845 - „acoperișul este deja acoperit cu fier pe laturile sudice și vestice”, „întreaga cornișă superioară este pregătită și gata de curățare, Stackenschneider necesită tăieturi pentru a întocmi desene detaliate ale interiorului camerelor”, aprilie 1845 - „acoperit cu fier pentru încă 50 de metri pătrați. comprimat acoperișuri, marmura se pregătește pentru treptele din față ”; Mai - „a început amplasarea scărilor din partea de est”; Iunie - „întregul acoperiș este acoperit cu tablă”; Iulie - „toate streașinile superioare, zidurile, capitelele și arhitecturile au fost curățate pentru ultima dată. Pe partea de vest, o scară exterioară este realizată din marmură Oreindiană tăiată. Pe balcoane și terase, 24 de pilaștri au fost confecționați din piatră Inkerman ", august -" a început scara principală de marmură din partea de nord ", septembrie -" Stackenschneider introduce unele modificări și modificări "; Noiembrie - „scara de marmură de pe intrarea principală din partea de nord este finalizată; pe streașina acoperișului sunt realizate și instalate toate decorațiunile din piatra Inkerman ”; Ianuarie 1846 - „sculptorii realizează majuscule și alte decorațiuni pentru curățarea interioară”, februarie-martie - „pietrarii și lustruitorii continuă să lucreze coloane de marmură pentru o curte deschisă”; Aprilie - „lucrări de tencuială la etajul al doilea”; Mai - „producătorii de sobe au terminat sobe în mezanin, au început să construiască o sobă mare în subsol pentru căldura podelei imperiale ...” Pentru construcția palatului s-au folosit în principal materiale de construcție locale: piatră Inkerman și Kerch, Miskhor și marmură Oreand (aceasta din urmă - în diferite nuanțe: alb, gri deschis, întunecat, gălbui), unele coloane și șeminee au fost sculptate din marmura roșie a Crimeii, așa cum este scris în documente, „porfirul Crimeei”. Doar marile scări și șemineele principale din incinta împărătesei erau din marmură albă de Carrara. Pentru toate clădirile de pe coasta de sud, cărămida era de obicei furnizată de la Feodosia. Conform calculelor lui Gunt, pentru construcții a fost necesar să se pregătească până la 800 de mii de cărămizi, toate fiind livrate de la Feodosia. Piatra Inkerman trebuia să cheltuiască până la 10 mii de blocuri „complet netede și bine tăiate” pe construcția pereților. 29 de pilaștri și 24 de coloane au fost realizate din aceeași piatră Inkerman pur tăiată și 12 coloane din marmură lustruită. Întreaga clădire a fost ținută împreună de 8 legături de fier pe ambele etaje și știfturi de fier fixate în interiorul pereților. În timpul construcției palatului, s-a făcut multă muncă pentru nivelarea terenului. Pe partea de est a sitului, care a fost pusă deoparte pentru viitorul palat, se afla un munte destul de înalt. Gunt, făcând o estimare pentru lucrările de construcție, a stabilit că „întregul teren din ... un munte de 3.573 1/2 brațe cubice”. După discuții și acorduri cu împărăteasa, s-a decis demolarea muntelui. În decembrie 1844, Gunt a trimis o solicitare Cancelariei Imperiale de a „săpa o movilă” (al doilea munte era mic). După ce a primit permisiunea, include aceste lucrări în estimarea costurilor: „Pentru a dezgropa muntele situat pe locul noii clădiri și pentru a-l umple cu o parte din râpă și alte locuri de pe fațadele estice, sudice și vestice ale palatului, unde va fi necesar la discreția constructorului ...” muncitorii au dărâmat treptat acest munte pe tot parcursul anului. De la sfârșitul anului 1847, lucrările la construcția palatului au fost oprite temporar. În noiembrie 1848 de la Ministerul Curții Imperiale M.S. Vorontsov, în calitate de responsabil pentru construcția palatului, a primit o atitudine care a spus: „Împăratul, cu permisiunea Majestății Sale, s-a hotărât să comande: să trimită arhitectul Stakenschneider cu doi asistenți la Oreanda pentru o examinare detaliată a tuturor clădirilor realizate și a stării estimărilor pentru decorarea finală a palatului. și amenajarea acestora, precum și amenajarea unei grădini și construirea grajdurilor; întocmește o idee despre nevoia de vase pentru palat - bucătărie, sufragerie, faianță, altele, obișnuite, din sticlă, de asemenea bune și obișnuite, despre numărul de candelabre, lămpi de kerosen și felinare pentru iluminarea camerelor palatului, funcționari și grajduri, precum și numărul de însoțitori necesari pentru întreținerea palatului și a grădinii în ordinea corectă ". În 1849, lucrările la construcția palatului au fost reluate, iar primul arhitect al coastei de sud a Crimeei, K. I. Eshliman. În 1852 a fost finalizată construcția palatului. A costat jumătate de milion de ruble și a devenit una dintre cele mai bune creații ale lui A.I. Stackenschneider. Din drumul de deasupra moșiei, părea un „castel magic”, așa cum l-au perceput contemporanii. Într-adevăr, pe fundalul stâncilor dure și al vegetației întunecate, arăta ușor și aerisit datorită albului pietrei Inkerman, galeriilor deschise și balcoanelor și capătului pitoresc al acoperișului. Îmbătrânit în stilul Renașterii italiene, s-a remarcat prin severitatea proporțiilor, un ritm clar de coloane, pilaștri, deschideri de ferestre și diviziuni de podea. Porticele decorate cu cariatide, un număr mare de acroterii, vaze decorative, capiteluri luxuriante din ordinul corintic și cornișele „cele mai bune finisaje cu decorațiuni mulate” au conferit palatului eleganță și festivitate. Toate acestea s-au încheiat cu un sunet solemn de scări de marmură albă care duceau la fațadele palatului. Fiecare palat a avut întotdeauna propriile sale interioare speciale concepute artistic, care au constituit „reperul clădirii”. Deci, în Oreanda, curtea interioară a devenit centrul și planificarea compozițională și artistică și decorativă. Judecând după descrierile păstrate în documentele de arhivă, a fost realizată în culori strălucitoare: pereții și tavanul „erau pictate în stilul lui Pompei”. Ne putem imagina cum 12 coloane de marmură roșiatică din Crimeea erau în armonie cu această frumoasă pictură. În mijloc era o fântână cu o piscină și o vază de marmură Oreindiană gri închis pe un piedestal din aceeași marmură, dar galbenă. Podeaua era pavată cu plăci albe și gri de marmură italiană, 4 cărări de marmură închisă duceau la fântână. A fost proiectată inițial așa-numita grădină de viță de vie, care se învecina cu fațada de est a palatului și pergola. Totul era decorat cu marmură: în perete a fost instalată o fântână din marmură albă de Carrara, cu o piscină și boluri în stilul fântânii Bakhchisarai (una dintre cele mai vechi replici ale acestei fântâni de pe malul de sud). Stâlpii care înconjurau această grădină erau tăiați din marmură ușoară din Oreandia, în timp ce cinci vaze lustruite, două mese rotunde și o bancă dublă erau albe. Camerele ceremoniale de la primul etaj au fost decorate magnific: sala mare (în documentele vechi se numește Sala) a fost decorată în stilul lui Ludovic al XVI-lea (clasicism). Tavan casetat cu aurire, două șeminee din marmură roșie din Crimeea, soluție strictă a pereților. Ulterior, pentru această sală, producătorului de mobilă din Sankt Petersburg A. Vasmut, care a produs mobilier pentru Palatul Orenada, i se vor comanda 50 de piese de mobilier, tot în stilul lui Ludovic al XVI-lea. Spre deosebire de această cameră austeră, budoarul a fost decorat într-un stil ușor, jucăuș Pampadour (rococo). Aici șemineul era sculptat în marmură albă de Carrara. Pereții, acoperiți cu țesătură albă de mătase, au fost lansați cu o baghetă aurită. Alte camere mari de la parter - partea din față, biroul, camera de zi, sufrageria, dormitorul s-au remarcat și prin designul lor frumos decorativ: existau șeminee din marmură albă italiană și roșie din Crimeea, panouri din nuc, sobe din marmură suedeză, aurire în decorațiuni, parchet din lemn de stejar , nuc, arțar, mânerele ușilor - „bronz aurit cu bile colorate în cristal” și alte elemente decorative. În plus față de principalele săli ceremoniale, la primul etaj erau și două camere Camerojungfer, 3 camere pentru o suită, un însoțitor, o cameră pentru lacheu și o cameră pentru servitori. La etajul al doilea erau două birouri, un living, 15 camere mici, două valete, băi; la mezanin se află garderoba Majestății Sale și „camera fetelor din cameră”. În camerele palatului au fost instalate 8 șeminee mari și 12 de șeminee de dimensiuni medii, realizate din marmură albă de Carrara și „porfir din Crimeea”, podelele balcoanelor și galeriilor erau căptușite cu plăci colorate. A fost primul palat regal de pe malul de sud. Atât prin frumoasele sale forme arhitecturale, cât și prin designul decorativ magnific realizat al interioarelor, era cu adevărat regal - totul era la cel mai înalt nivel artistic. Într-unul dintre ghidurile din anii 1870. se putea citi: „În timp ce examinați palatul, fiți atenți - la curtea și pavilionul în stil pompeian cu coloane excelente de marmură din Crimeea, la frumoasele cariatide care susțin balcoanele orientate spre mare, la scara de marmură care duce la etajul al doilea ... În Oreanda totul merită atenție și revizuire detaliată. " Concomitent cu construcția palatului, întreaga moșie a fost dotată. În aprilie 1849, Stackenschneider a prezentat Departamentului Apanagilor o estimare suplimentară la estimarea întocmită de Gunt în septembrie 1845. Era prevăzut să cheltuiască 16896 ruble în argint pentru lucrările care urmau să fie efectuate peste cele prevăzute de Gunt. În primul rând, a fost necesar să refacem întregul subsol al palatului, să înlocuim piatra Inkerman cu marmură orientală, să refacem scara principală, să o așezăm și din marmură orientiană, din piatră Inkerman (din bucăți întregi), să cioplim 61 de stâlpi pentru pergole și 12 din marmură oreandiană, să cumpărăm o fântână în Constantinopol „De același fel ca în Bakhchisarai”, de la „piatra Alupka” pentru a face o vază și un castron, „pur lustruite”, pentru a întinde 17 sobe olandeze și o serie de alte lucrări. Pe lângă lucrările de finisare din palat și unele modificări, conform recomandărilor lui Stackenschneider, de la sfârșitul anului 1849, s-a realizat construcția unei bucătării, grajduri și magazii pentru trăsuri cu 4 case de locuit, iar casa imperială a fost reconstruită. Pentru toate aceste clădiri s-a propus „colectarea pietrei Oreanda din munții din vecinătatea Oreanda” - pentru fundația zidurilor. Stackenschneider a propus să nu construiască o bucătărie în subsolul palatului, așa cum se prevede în proiect, ci să construiască o clădire de bucătărie cu o brutărie pe partea de nord, la aproximativ 20 de metri de palat. Poziționați bucătăria astfel încât să fie înconjurată de copaci mari. S-a propus să se facă o tranziție de la bucătărie la subsolul palatului sub pergola nordică pentru servitori, pentru a „păstra curățenia perfectă în jurul palatului”. În subsolul palatului, a fost planificat amenajarea unei cafenele ușoare, a unei muștiucuri și a unei patiserii. O casă cu două etaje pentru angajați și o serie de alte servicii și dependințe au fost construite din piatră albă Inkerman. În același timp, a fost reconstruită o casă mică, cu 5 camere, care a primit numele de imperial, deoarece a fost ridicat în locul în care se afla casa tătară, în care împăratul Alexandru I s-a odihnit în timpul vizitei sale la Oreanda. Judecând după desenul păstrat în Arhivele Istorice de Stat Ruse din Sankt Petersburg (RGIA), la început au dorit să păstreze această casă tătară, luând-o sub un fel de capac, dar apoi a fost construită o „casă imperială”, posibil pe temelia celei vechi (1825). RGIA stochează o serie de proiecte pentru Oreanda, conform cărora puteți afla despre unele dintre clădirile de pe proprietate. Aproape toate proiectele sunt copii ale desenelor lui Stackenschneider; semnăturile lui Eshliman și ale „asistentului de arhitect” Werth confirmă fidelitatea lor față de originalele. Examinând aceste desene, sunteți convins că în Oreanda nu a existat o activitate economică mare. Toate clădirile au fost proiectate numai pentru întreținerea zilnică a proprietății în timp util. Desenele și gravurile supraviețuitoare ale secolului al XIX-lea care înfățișează Oreanda, descrierile domeniului nu conțin nicio mențiune despre alte clădiri semnificative. Planurile includ doar un atelier și o cramă. Intrarea în moșie de pe drumul Yalta - Simeiz a fost decorată cu o fântână albă. Formele sale corespundeau aspectului arhitectural general al palatului și, împreună cu rotunda, au devenit principalele caracteristici ale domeniului imperial. În moșie, s-a acordat multă atenție dezvoltării viticulturii și vinificației. La cumpărarea Oreanda, 1 zeciuială din 1000 de brațe a fost ocupată sub vie, în 1838. erau 15 mii de tufe de struguri. La 24 octombrie 1850, în podgoria Oreanda, care ocupa o suprafață de aproximativ 2 acri, existau deja 19185 tufe de struguri, din care 12.735 tufișuri de soiuri albe (Treminer - 3,5 mii tufișuri, Riesling - aproximativ 7 mii, Muscat blanc , Muscat maghiar, Muscat din Alexandria, Dolomino, Rulen der, Kokur, Sidita, Chassela-dore, Isabella, Muscat Rouge, Muscat violet, Chassela rose, Meunier-naar, Armbrust, Bordeaux). Există 24144 tufișuri (15257 soiuri albe, 1597 soiuri roșii) pe dacha vecină Dibich închiriată pe moșie. În plus, în podgoria fostei așezări tătare s-au păstrat 7290 de tufișuri. În aceste podgorii erau 43329 tufe. În același timp, în beciurile din Oreanda au fost păstrate 1096 găleți cu 6 kvar. vin alb și 300 de găleți de 1 mp - roșu. Soiuri albe - Pedrohimenez (recolta 1848 și 1849-1850), Riesling, Sauternes, Oporito, Kokur, Traminer, Muscat, Rulender (recolta 1849 și 1850), roua Muscat și Vantik (recolta 1850). Soiuri roșii: Pinot fran, (1848, 1849, 1850) și Pinot Fleury (1849 și 1850). Vinul a fost lăsat în principal pentru nevoile domeniului, puține au fost puse în vânzare. Deci, în 1851, venitul din vânzarea de vin se ridica la doar 95 de ruble. 20 de copeici. (2 ruble pe găleată). În timpul războiului din Crimeea din 1854-1856. împărăteasa a donat vin din pivnițele sale din Oreandia pentru ofițerii răniți și bolnavi din Sevastopol. La 13 ianuarie 1855, de la biroul propriu al Majestății Sale, i s-a raportat superintendentului șef al domeniului Oreandian S. Kozmin: „Majestatea Sa a domnit să ordone ca, după exemplul contelui Potocki, tot vinul disponibil în Oreanda, cu excepția aprovizionării pentru servitori, să fie trimis la Sevastopol pentru ofițeri și predat acolo, căruia îi va fi comandat de la Altețele Imperiale ale Marilor Duce (Nikolai și Mihail Nikolaevici). Expedierea acestui vin se va face pe cheltuiala împărătesei. " În zona Oreand se dezvoltă livezi fructifere; în anii 1950 au ocupat mai mult de 2 acri, a fost creată o școală de pomi fructiferi; se construia o nouă seră mare și strălucitoare („seră”, așa cum se numea atunci). Conform inventarului livezilor din 24 octombrie 1850, acestea conțineau: măr -173, pere - 136, cireșe - 25, cireșe -13, prune -15, caise -12, piersici - 14, smochine, fructe de pădure - 12, castane dulci - 10, măslin -12, agriș - 85, coacăz - 125. După cum a remarcat grădinarul Friedrich Dennert, majoritatea copacilor sunt roditori. O mică plantație de nuci (92 de copaci) și o plantație de măslini (100 de copaci) au fost completate în mod constant cu noi plantații. Sera conținea o varietate de plante cu efect de seră - 72 de nume și 500 de dalii. La fel ca strugurii, fructele nu au constituit veniturile moșiei. În 1882, palatul a ars. La trei ani de la incendiu, o mică biserică a fost ridicată din piatra palatului. A fost decorat cu mozaicuri bogate de maestrul venețian Antonio Salviati și este menționat de A. Cehov în povestea „Doamna cu câinele”. În 1948, pe locul ruinelor vechiului palat, a fost construit sanatoriul Nizhnyaya Oreanda conform proiectului arhitectului M. Ya. Ginzburg. IV Kurchatov, SP Korolev, LM Leonov, S. Ya. Marshak, KM Simonov, Paul Robson, Herluf Bidstrup, Mikis Theodorakis s-au odihnit în diferite momente. Palatul Livadia și Oreanda sunt conectate printr-o potecă numită Tsarskaya sau Solnechnaya. A fost pus în 1861. Unul dintre nume provenea din vremurile în care membrii dinastiei Romanov vizitau adesea aici, călătoreau adesea de la Palat la Oreanda. A fost pavată pentru echitație între două reședințe aparținând familiei august. Se spune că contele Leo Tolstoi a mers pe această cale. Un alt nume pentru traseu este Orizontal, este așezat astfel încât să nu existe urcări sau coborâri abrupte pe toată lungimea sa. Traseul vă va duce pe lângă rotunda albă de deasupra sanatoriului Nizhnyaya Oreanda, veți trece lângă Krestovaya Gora, veți ocoli podgoriile, veți traversa drumul către Ai-Nikola, unde se va alătura traseului Kurchatov între Parcul Oreandovsky și vârful Ai-Nikola. Mai departe, traseul vă va duce la Capul Ai-Todor și Gaspru. Traseul a fost lărgit, reconstruit și amenajat suplimentar. Un sistem de drenaj, ziduri de sprijin au fost instalate pentru a preveni alunecările de teren, au fost așezate scurgeri de furtună și nisip a fost nivelat pe toată lungimea cărării. În plus, au fost instalate sculpturi decorative, subiecte, bănci și locuri de odihnă, copaci exotici au fost plantați de-a lungul cărării. Condițiile naturale au format un climat complet unic în aceste locuri. Corespunde tipului mediteranean de pe litoral. Combinația vegetației subtropicale cu apropierea mării și protecția coastei de creasta Munților Crimeei creează aici condiții meteorologice stabile la care corpul se adaptează ușor și rapid. Vânturile reci continentale nu pătrund aici. Temperatura medie anuală a aerului este de + 13 ° C.
