Зимовий палац, без сумніву, є однією з найвідоміших визначних пам'яток Санкт-Петербурга

Той Зимовий палац, який ми бачимо сьогодні, є насправді вже п'ятим за рахунком будівлею, побудованим на цьому місці. Будівництво його тривало З 1754 по 1762 рік. Сьогодні нагадує нам про пишності колись популярного Єлизаветинського бароко і є, по всій видимості, вінцем творчості самого Растреллі

Як я вже говорив, всього на цьому місці існувало п'ять Зимових палаців, але весь період змін вклався в скромні 46 років між 1 708 роком, коли було зведено перший і 1754 роком, коли почалося будівництво п'ятого

Першим Зимовим палацом став зведений Петром Великим для себе і своєї сім'ї невеликий будиночок в голландському стилі

У 1711 році дерев'яна будівля була перебудована в кам'яну, а приурочили цю подію до весілля Петра I і Катерини. У 1720 році Петро I з родиною переїхав з літньої резиденції в зимову, в 1723 році в палаці розташувався Сенат, а в 1725 році тут же обірвалося життя великого імператора

Нова імператриця, Анна Іванівна, порахувала, що Зимовий палац занадто малий для імператорської особи, і доручила його перебудову Растреллі. Архітектор запропонував купити стоять поруч вдома і знести їх, що і було зроблено, а на місці старого палацу і знесених будівель незабаром виріс новий, третій за рахунком, Зимовий палац, будівництво якого було остаточно завершено до 1735 році. 2 липня 1739 в цьому палаці відбулася урочиста заручення принцеси Анни Леопольдівни з принцом Антоном-Ульріхом, а після смерті імператриці сюди перевезли малолітнього імператора Івана Антоновича, який жив тут аж до 25 листопада 1741 року, коли Єлизавета Петрівна взяла владу в свої руки. Нова імператриця також була незадоволена зовнішнім виглядом палацу, тому 1 січня 1752 року було викуплено ще пара будинків поруч з резиденцією, а Растреллі прилаштував до палацу пару нових корпусів. В кінці 1752 імператриця вважала, що непогано було б збільшити висоту палацу з 14ти до 22 метрів. Растреллі запропонував побудувати палац в іншому місці, але Єлизавета відмовилася, тому палац був знову повністю розібраний, а 16 червня 1754 року на його місці почалося зведення нового Зимового палацу

Четвертий Зимовий палац був тимчасовим: його Растреллі побудував в 1755 році на розі Невського проспекту і набережної річки Мийки на час будівництва п'ятого. Четвертий палац був знесений в 1762 році, коли завершилося будівництво того Зимового палацу, який ми звикли бачити на Петербурзької палацової площі сьогодні. П'ятий Зимовий палац став найвищою будівлею в місті, але до повного закінчення будівництва імператриця так і не дожила - майже готовим палацом 6 квітня 1762 року милувався вже Петро III, хоча і він не дожив до завершення внутрішніх оздоблювальних робіт. Імператора вбили в 1762 році, а зведення Зимового палацу було остаточно завершено вже при Катерині II. Імператриця відсторонила від робіт Растреллі, а замість нього найняла Бецкого, під керівництвом якого з боку Двірцевій площі з'явився Тронний зал, перед яким побудували приміщення для очікування - Білий зал, за яким розмістилася їдальня. До їдальні примикав Світлий кабінет, а за нею перебувала Парадна опочивальня, що стала згодом Алмазний спокоєм. Крім того Катерина II подбала про створення в палаці бібліотеки, імператорського робочого кабінету, будуара, двох спалень і вбиральні, в якій імператриця спорудила стільчак з трону одного зі своїх коханців, польського короля Понятовського \u003d) До речі кажучи, саме при Катерині II в Зимовому палаці з'явився знаменитий зимовий сад, Романовська галерея і Георгіївський зал

У 1837 році Зимовий палац пережив серйозне випробування - велика пожежа, на гасіння якої пішло більше трьох діб. На цей час все палацове майно було винесено і складено навколо Олександрівської колони

Ще одна подія в палаці сталося 5 лютого 1880 року, коли Халтуріна підірвав бомбу з метою вбивства Олександра II, але в результаті постраждали лише вартові - 8 осіб загинуло, а 45 отримали поранення різного ступеня тяжкості

9 січня 1905 року відбулася відома подія, переломити хід історії: перед Зимовим палацом була розстріляна мирна робоча демонстрація, що послужило початком Революції 1905-1907 років. Стіни палацу ніколи більше не бачили осіб імператорських кровей - в роки Першої Світової війни тут знаходився військовий госпіталь, під час Лютневої революції будівлю зайняли війська, які перейшли на бік повсталих, а в липні 1917 року Зимовий палац зайняло Тимчасовий уряд. Під час Жовтневої революції, в ніч з 25 на 26 жовтня 1917 року Червона Гвардія, революційні солдати і матроси оточили Зимовий палац, що охороняється гарнізоном юнкерів і жіночим батальйоном, і до 2 години 10 хвилинам ночі 26 жовтня, після знаменитого залпу з крейсера "Аврора" , штурмом взяли палац і заарештували Тимчасовий уряд - охороняли палац війська здалися без бою

У 1918 році частина Зимового палацу, а в 1922 році все інше будівля була передана Державному Ермітажу. і Палацова площа з Олександрівською колоною і будівлею Головного Штабу утворюють один з найкрасивіших і дивовижних ансамблів на всьому пострадянському просторі

Зимовий палац спроектований у формі квадрата, фасади якого виходять на Неву, Адміралтейство і Двірцеву площу, а в центрі головного фасаду знаходиться парадна арка

Зимовий сад в Зимовому палаці)

На південному сході другого поверху знаходиться спадщина четвертого Зимового палацу - Велика церква, побудована ще під керівництвом Растреллі

У розпорядженні Зимового палацу сьогодні більше тисячі різних приміщень, оформлення яких вражає і створює враження незабутньою урочистості і пишності

Зовнішнє оформлення Зимового палацу мало, за задумом Растреллі, архітектурно пов'язувати його з ансамблем Північній столиці

Ошатність палацу підкреслюється встановленими по всьому периметру будівлі над карнизом вазами і скульптурами, колись висіченими з каменю, які пізніше, на рубежі XIX-XX століть, замінили металевими аналогами

Сьогодні в будівлі Зимового палацу розташовується Малий Ермітаж

Звідки з'явилася традиція ділити будинку монарших осіб на зимові та літні? Коріння цього явища можна знайти ще в часах Московського царства. Саме тоді царі вперше стали залишати на літо стіни Кремля і відправлятися дихати повітрям в Ізмайловському або Коломенське. Цю традицію Петро I переніс і в нову столицю. Зимовий палац імператора стояв на тому місці, де знаходиться сучасна будівля, а Літній палац можна знайти в Літньому саду. Він був побудований під керівництвом Трезини і являє собою, по суті, невеликий двоповерховий будинок в 14 кімнат.

Джерело: wikipedia.org

Від будиночка до палацу

Історія створення Зимового палацу ні для кого не секрет: імператриця Єлизавета Петрівна, велика любителька розкоші, в 1752 році наказала архітектору Растреллі звести для себе найкрасивіший палац в Росії. Але побудований він був не на порожньому місці: до цього на території, де зараз знаходиться Ермітажний театр, стояв маленький зимовий палац Петра I. На зміну будиночка Великого прийшов дерев'яний палац Анни Іоанівни, який будувався під керівництвом Трезини. Але будівля виходило недостатньо розкішне, так що імператриця, яка повернула Петербургу статус столиці, вибрала нового архітектора - Растреллі. Це був Растреллі-старший, батько знаменитого Франческо Бартоломео. Майже на 20 років новий палац став резиденцією імператорської сім'ї. А потім з'явився той самий Зимовий, який ми знаємо сьогодні - четвертий за рахунком.

Джерело: wikipedia.org

Найвища будівля Петербурга

Коли Єлизавета Петрівна побажала побудувати новий палац, архітектор з метою економії планував використовувати для основи попереднє будівля. Але імператриця вимагала збільшити висоту палацу з 14 до 22 двох метрів. Растреллі кілька разів переробляв проект будівлі, а переносити місце будівництва Єлизавета не хотіла, так що архітектору довелося просто знести старий палац і на його місці звести новий. Лише в 1754 році імператриця затвердила проект.

Цікаво, що довгий час Зимовий палац залишався найвищою будівлею в Петербурзі. У 1762 році навіть вийшов указ, який забороняв будувати в столиці будівлі вище імператорської резиденції. Саме через це указу компанії «Зінгер» на початку XX століття довелося відмовитися від своєї задумки побудувати для себе на Невському проспекті хмарочос, як в Нью-Йорку. В результаті над шістьма поверхами з мансардою побудували вежу і прикрасили її глобусом, що створює враження висотності.

російське бароко

Палац побудований в стилі так званого єлизаветинського бароко. Він являє собою чотирикутник з великим внутрішнім двором. Будівля прикрашена колонами, лиштвами, а балюстрада покрівлі заставлена \u200b\u200bдесятками розкішних ваз і статуй. Але будівля кілька разів перебудовувалася, над внутрішнім оздобленням в кінці XVIII століття працювали Кваренги, Монферран, Россі, а після сумнозвісного пожежі 1837 - Стасов і Брюллов, так що елементи бароко збереглися далеко не скрізь. Деталі пишного стилю залишилися в інтер'єрі знаменитої парадній Йорданської сходи. Свою назву вона отримала від Йорданського проїзду, який перебував поруч. Через нього в свято Хрещення Господня імператорська сім'я і вище духовенство виходило до ополонки в Неві. Таку церемонію традиційно називали «ходом на Йордан». Барочні деталі збереглися також в оздобленні Великий церкви. Але церква була розорена, і зараз про її призначення нагадує тільки великий плафон роботи Фонтебассо із зображенням Воскресіння Христового.

Джерело: wikipedia.org

У 1762-му на престол зійшла Катерина II, якій не припав до душі помпезний стиль Растреллі. Архітектора відправили у відставку, і обробкою інтер'єрів зайнялися нові майстри. Вони знищили Тронний зал і звели нову Невської анфіладу. Під керівництвом Кваренги був створений Георгіївський, або Великий тронний зал. Для нього довелося зробити невелику прибудову до східного фасаду палацу. В кінці XIX століття з'явилися Червоний будуар, Золота вітальня і бібліотека Миколи II.

Важкі дні Революції

У перші дні революції 1917 року величезна кількість скарбів Зимового палацу викрали матроси і робітники. Лише через кілька днів Радянський уряд здогадалося взяти будівлю під охорону. Через рік палац віддали під музей Революції, так що частина інтер'єрів перебудували. Наприклад, була знищена Романовська галерея, де знаходилися портрети всіх імператорів і членів їх сімей, а в Миколаївському залі і зовсім стали показувати кіно. У 1922 частина будівлі відійшла Ермітажу, і лише до 1946 му весь Зимовий палац увійшов до складу музею.

Під час Великої Вітчизняної війни будівля палацу постраждало від авіанальотів і артобстрілів. З початком війни більшу частину експонатів, виставлених в Зимовому, відправили на зберігання в Іпатіївський особняк, той самий, де була розстріляна сім'я імператора Миколи II. У ермітажні бомбосховищах жили близько 2000 чоловік. Вони з усіх сил намагалися зберегти залишилися в стінах палацу експонати. Іноді їм доводилося виловлювати фарфор і люстри, плаваючі в затоплених підвалах.

Пухнасті охоронці

Не тільки вода загрожувала зіпсувати предмети мистецтва, а й ненажерливі пацюки. Вперше вусату армію для Зимового палацу прислали з Казані в 1745-м. Катерина II кішок не любила, але смугастих захисників залишила при дворі в статусі «охоронців картинних галерей». За часів блокади все кішки в місті загинули, через що щури розплодилися і почали псувати інтер'єри палацу. Після війни в Ермітаж привезли 5 тисяч котів, які швидко розправилися з хвостатими шкідниками.

Зимовий палац є найбільшим палацовим спорудою Петербург а. Розміри і чудова обробка дозволяють з повним правом віднести його до найбільш яскравим пам'ятників петербурзького бароко. «Зимовий палац як будівля, як царський житло, може бути, не має нічого подібного в цілій Європі. Своєю величезністю, своєю архітектурою зображує він могутній народ, настільки недавно вступив в середу освічених націй, а внутрішнім своєю пишністю нагадує про ту невичерпної життя, яка кипить у нутрощі Росії ... Зимовий палац для нас є представником всього вітчизняного, російського, нашого », - так писав про Зимовому палаці В. А. Жуковський. Історія цього пам'ятника архітектури багата бурхливими історичними подіями.

На початку XVIII століття в тому місці, де зараз стоїть Зимовий палац, будівництво дозволялося лише флотським чиновникам. Петро I скористався цим правом, будучи корабельних справ майстром під ім'ям Петра Алексєєва, і в 1708 році побудував для себе і своєї сім'ї невеликий будиночок в голландському стилі. Через десять років за наказом майбутнього імператора перед боковим фасадом палацу прорили канал, названий (по палацу) Зимової канавкою.

У 1711 році спеціально до весілля Петра I і Катерини архітектор Георг Маттарнові за наказом царя при ступив до перебудови дерев'яного палацу в кам'яний. В процесі роботи архітектор Маттарнові був віддалений від справ і будівництво очолив Доменіко Трезини, італійський архітектор швейцарського походження. У 1720 році Петро I з усім своїм сімейством переїхав з літньої резиденції в зимову. У 1723 році в Зимовий палац був переведений Сенат. А в грудні 1725 року тут помер Петро I (в кімнаті першого поверху за нинішнім другим вікном, рахуючи від Неви).

Надалі імператриця Анна Іванівна порахувала Зимовий палац занадто маленьким і в 1731 році доручила його перебудову Ф. Б. Растреллі, який запропонував їй свій проект перебудови Зимового палацу. За його проектом було потрібно придбати стояли в той час на місці, займаному нинішнім палацом, будинки, що належали графу Апраксину, Морської Академії, Рагузінскій і Чернишову. Анна Іоанівна проект схвалила, будинки були скуплені, знесені, і робота закипіла. У 1735 році будівництво палацу було завершено, і імператриця переїхала в нього на проживання. Тут 2 липня 1739 року відбулося заручення принцеси Анни Леопольдівни з принцом Антоном-Уріх. Після смерті Анни Іоанівни сюди привезли малолітнього імператора Івана Антоновича, який пробув тут до 25 листопада 1741 року, коли Єлизавета Петрівна взяла владу в свої руки.

Єлизавета Петрівна також побажала імператорську резиденцію переробити під свій смак. 1 січня 1752 року вона взяла рішення про розширення Зимового палацу, після чого були викуплені сусідні ділянки Рагузинского і Ягужинского. На новому місці Растреллі прилаштовував нові корпуси. За складеним їм проекту ці корпусу повинні були бути влаштовані до вже існуючих і бути оформлені з ними в єдиному стилі. У грудні 1752 імператриця побажала збільшити висоту Зимового палацу з 14 до 22 метрів. Растреллі був змушений переробляти проект будівлі, після чого вирішив будувати його в новому місці. Але Єлизавета Петрівна відмовилася від переміщення нового Зимового палацу. В результаті архітектор прийняв рішення будувати всю будівлю заново. Новий проект - чергового будівлі Зимового палацу - Єлизавета Петрівна підписала 16 червня 1754 року.

Будівництво тривало вісім довгих років, які припали на захід царювання Єлизавети Петрівни і недовге правління Петра III.

Цікава історія приїзду до палацу Петра III. Після смерті Єлизавети в її гардеробах залишилося 15 тисяч суконь, багато тисяч туфель і панчіх, а в державній скарбниці виявилося лише шість срібних рублів. Змінив на троні Єлизавету Петро III побажав негайно в'їхати в свою нову резиденцію. Але Палацова плошадь була захаращена купами цегли, дошками, колодами, бочками з вапном і тому подібним будівельним сміттям. Примхливий характер нового государя був відомий, і обер-поліцмейстер знайшов вихід: по Петербургу було оголошено, що всі обивателі мають право брати на Двірцевій площі все, що їм заманеться. Сучасник (А. Болотов) пише у своїх мемуарах, що ледь не весь Петербург з тачками, возами, а хто і з санками (незважаючи на близькість Великодня!) Прибіг на Двірцеву площу. Над нею піднялися хмари піску і пилу. Обивателі хапали все: і дошки, і цеглу, і глину, і вапно, і бочки ... До вечора площа була очищена повністю. Урочистому в'їзду Петра III в Зимовий палац нічого не заважало.

Влітку 1762 року Петра III скинули з престолу. Будівництво Зимового палацу було закінчено вже при Катерині II. Восени 1763 імператриця повертається після коронаційних урочистостей з Москви в Петербург і стає повноправною господинею нового палацу.

Перш за все Катерина відсторонила від робіт Растреллі, і розпорядником на будівництві став Іван Іванович Бецкой, позашлюбний син генерал-фельдмаршала князя Івана Юрійовича Трубецького і особистий, секретар Катерини II. Імператриця перемістила покої в південно-західну частину палацу, під своїми кімнатами вона наказала розмістити покої свого фаворита Г. Г. Орлова.

З боку Двірцевій площі був облаштований Тронний зал, перед ним з'явилося приміщення для очікування - Білий зал. Позаду Білого залу розмістили їдальню. До неї примикав Світлий кабінет. За їдальні слідувала Парадна опочивальня, що стала через рік Алмазний спокоєм. Крім того, імператриця наказала облаштувати для себе бібліотеку, кабінет, будуар, дві спальні і вбиральні. При Катерині в Зимовому палаці був споруджений також зимовий сад і Романовська галерея. Тоді ж завершилося формування Георгіївського залу. У 1764 році в Берліні через агентів Катерина придбала у комерсанта І. Гоцковского колекцію з 225 творів голландських і фламандських художників. Більшість картин розміщувалося у відокремлених апартаментах палацу, що отримали французька назва «Ермітаж» ( «місце усамітнення»).

Побудований Єлизаветою четвертий, нині існуючий палац задуманий і здійснений у вигляді замкнутого чотирикутника з великим внутрішнім двором. Його фасади звернені на Неву, в сторону Адміралтейства і на площу, в центрі якої Ф. Б. Растреллі припускав поставити кінну статую Петра I.

Фасади палацу розчленовані антаблементом на два яруси. Вони декоровані колонами іонічного і композитного ордерів. Колони верхнього ярусу об'єднують другий, парадний, і третій поверхи.

Складний ритм колон, багатство і різноманітність форм наличників, велика кількість ліпних деталей, безліч декоративних ваз і статуй, розташованих над парапетом і над численними фронтонами, створюють виняткове по своїй пишності і пишноті декоративне оздоблення будинку.

Південний фасад прорізаний трьома в'їзними арками, що підкреслює його значення як головного. В'їзні арки ведуть в парадний двір, де в центрі північного корпусу знаходився центральний вхід до палацу.

Парадна Йорданська сходи розташована в північно-східному кутку будівлі. На другому поверсі уздовж північного фасаду розташовувалися анфіладою п'ять великих залів, так званих «антикамер», за ними - величезний Тронний зал, а в південно-західній частині - палацовий театр.

Незважаючи на те, що в 1762 році Зимовий палац був завершений, протягом довгого часу ще велися роботи по обробці внутрішнього інтер'єру. Ці роботи були доручені кращим російським архітекторам Ю. М. Фельтену, Ж. Б. Баллен-Деламоту і А. Рінальді.

У 1780-1790-х роках роботи по переробці внутрішнього оздоблення палацу продовжили І. Е. Старов і Дж. Кваренги. Взагалі, палац неймовірне число раз перероблявся і перебудовувався. Кожен новий архітектор намагався привнести щось своє, часом руйнуючи вже побудоване.

По всьому нижнього поверху проходили галереї з арками. Галереї з'єднували всі частини палацу. Приміщення по сторонам галерей носили службовий характер. Тут знаходилися комори, вартове приміщення, жили службовці палацу.

Парадні зали і житлові покої членів імператорського прізвища розташовувалися на другому поверсі і були побудовані в стилі російського бароко - величезні зали, залиті світлом, подвійні ряди великих вікон і дзеркал, пишний декор «рококо». На верхньому поверсі в основному були розташовані квартири придворних.

Піддавався палац і руйнувань. Наприклад, 17-19 грудня 1837 року відбулося сильна пожежа, яка повністю знищила прекрасну обробку Зимового, від якого залишився лише обгорілий остов. Загасити полум'я не могли три дні, весь цей час винесене з палацу майно було складено навколо Олександрівської колони. В результаті лиха загинули інтер'єри Растреллі, Кваренгі, Монферрана, Россі. Розпочаті відразу ж відновлювальні роботи тривали два роки. Ними керували архітектори В. П. Стасов і А. П. Брюллов. Згідно з наказом Миколи I, палац повинен був бути відновлений таким же, яким він був до пожежі. Однак не все було так легко зробити, наприклад, тільки деякі інтер'єри, створені або відновлені після пожежі 1837 А. П. Брюлловим, дійшли до нас у первісному вигляді.

5 лютого 1880 року народоволець С. Н. Халтуріна з метою замаху на Олександра II зробив в Зимовому палаці вибух. При цьому було вбито вісім солдатів з караулу і сорок п'ять поранено, але ні імператор, ні члени його сім'ї не постраждали.

В кінці XIX - початку XX століття внутрішнє оформлення постійно змінювалося і поповнювалося новими елементами. Такими, зокрема, є інтер'єри покоїв імператриці Марії Олександрівни, дружини Олександра II, створені за проектами Г. А. Боссе (Червоний будуар) і В. А. Шрейбера (Золота вітальня), а також бібліотека Миколи II (автор А. Ф. Красовський). Серед оновлених інтер'єрів найцікавішою була обробка Миколаївського залу, в якому знаходився великий кінний портрет імператора Миколи I роботи художника Ф. Крюгера.

Тривалий час Зимовий палац був резиденцією російських імператорів. Після вбивства терористами Олександра II імператор Олександр III переніс свою резиденцію до Гатчини. З цього моменту в Зимовому палаці проводилися лише особливо урочисті церемонії. Зі вступом на престол Миколи II в 1894 році імператорська прізвище знову повернулася до палацу.

Найсуттєвіші зміни в історії Зимового палацу відбулися в 1917 році, разом з приходом більшовиків до влади. Дуже багато цінностей було розкрадено і пошкоджено матросами і робітниками, поки палац знаходився під їх контролем. Прямим попаданням снаряда, випущеного з гармати Петропавлівської фортеці, були пошкоджені колишні покої Олександра III. Лише через кілька днів радянський уряд оголосив Зимовий палац і Ермітаж державними музеями і взяло будівлі під охорону. Незабаром цінне палацове майно і колекції Ермітажу були відправлені в Москву і укриті в Кремлі і в будівлі Історичного музею.

З Жовтневою революцією в Зимовому палаці пов'язана цікава історія: після штурму палацу червоногвардієць, якому було доручено розставити караули для охорони Зимового, вирішив ознайомитися з розстановкою варт в дореволюційний час. Він з подивом дізнався, що один з постів здавна знаходився на нічим не примітною алеї Прідворцовий саду (царська сім'я називала його «Власним» і під цією назвою сад був відомий петербуржцям). Допитливий червоногвардієць з'ясував історію цього поста. Виявилося, що якось цариця Катерина II, вийшовши вранці на розвідний майданчик, побачила там проросла квіточку. Щоб його не затоптали солдати і перехожі, Катерина, повернувшись з прогулянки, наказала у квіточки поставити охорону. А коли квіточку зів'яв, цариця забула скасувати свій наказ про перебування варти на цьому місці. І з тих пір, близько півтора століття на цьому місці стояв караул, хоча вже не було ні квітки, ні цариці Катерини, ні навіть Разводной майданчика.

У 1918 році частина приміщень Зимового палацу була віддана під музей Революції, що спричинило за собою перебудову їх інтер'єрів. Повної ліквідації піддалася Романовська галерея, в якій знаходилися портрети государів і членів дому Романових. Багато покої палацу зайняли приймальний пункт для військовополонених, дитяча колонія, штаб по влаштуванню масових урочистостей та т. Д. Гербовий зал використовували для театральних вистав, Миколаївський зал переобладнали в кінематограф. Крім того, в залах палацу неодноразово проводилися з'їзди і конференції різних громадських організацій.

Коли наприкінці 1920 року ермітажні і палацові колекції повернулися з Москви до Петрограда, для багатьох з них просто не знайшлося місця. В результаті сотні творів живопису і скульптури пішли на прикрасу особняків і квартир партійних, радянських і військових керівників, будинків відпочинку чиновників і членів їхніх сімей. З 1922 року приміщення Зимового палацу почали поступово передаватися Ермітажу.

У перші дні Великої Вітчизняної війни багато цінностей Ермітажу терміново евакуювали, частина з них вкрили в підвалах. Для запобігання пожежам в будівлях музею вікна заклали цеглою або закрили віконницями. В окремих приміщеннях паркети вкрили шаром піску.

Зимовий палац був великою мішенню. Велике число бомб і снарядів розірвалося поблизу нього, а кілька потрапило в саму будівлю. Так, 29 грудня 1941 року снаряд врізався в південний флігель Зимового палацу, що виходить на кухонний двір, пошкодивши залізні крокви і покрівлю на площі триста квадратних метрів, зруйнувавши знаходиться на горищі установку протипожежного водопроводу. Було пробито горищне склепінчасте перекриття площею близько шести квадратних метрів. Інший снаряд, який потрапив в трибуну перед Зимовим палацом, пошкодив водопровідну магістраль.

Незважаючи на важкі умови, що існували в блокадному місті, Ленгорісполком 4 травня 1942 року зобов'язав будівельний трест № 16 провести першочергові відновлювальні роботи в Ермітажі, в яких взяли участь аварійно-відновлювальні майстерні. Влітку 1942 року перекрили покрівлю в місцях пошкодження її снарядами, частково виправили опалубку, встановили розбиті світлові ліхтарі або залізні листи, замінили зруйновані металеві крокви тимчасовими дерев'яними, відремонтували водопровідну систему.

12 травня 1943 року в будівлю Зимового палацу потрапила бомба, частково зруйнувала покрівлю над Георгіївським залом і металеві кроквяні конструкції, а в коморі відділу історії російської культури пошкодила цегляну кладку стіни. Влітку 1943 року, незважаючи на обстріл, продовжували закладення просмоленому фанерою покрівлі та перекриття, світлових ліхтарів. 2 січня 1944 року ще один снаряд потрапив в Гербовий зал, сильно пошкодивши обробку і зруйнувавши два перекриття. Снаряд пробив і стелю Миколаївського залу. Але вже в серпні 1944 року Радянський уряд прийняв рішення про відновлення всіх будівель музею. Реставраційні роботи зажадали величезних зусиль і розтягнулися на багато років. Але, незважаючи на всі втрати, Зимовий палац залишається видатною пам'яткою архітектури бароко.

В наші дні Зимовий палац разом з будівлями Малого, Великого і Нового Ермітажі і Ермітажного театру утворює єдиний палацовий комплекс, якому мало рівних у світовій архітектурі. У художньому і містобудівному відношенні він належить до числа вищих досягнень російського зодчества. Всі зали цього палацового ансамблю, що зводилися протягом багатьох років, займає Державний Ермітаж - найбільший музей світу, що володіє величезними колекціями творів мистецтва.

У вигляді Зимового палацу, яке створювалося, як свідчив указ про його будівництво, «для єдиної слави всеросійської», в його ошатному, святковому вигляді, в пишному декорі його фасадів, розкривається художньо-композиційний задум архітектора Растреллі - глибока архітектурна зв'язок з містом на Неві, який став столицею Російської імперії, з усім характером навколишнього міського пейзажу, що зберігається і в наші дні.

Палацова площа

Будь-яка екскурсія по Зимового палацу починається на Двірцевій площі. Вона має свою історію, яка не менш цікава, ніж історія самого Зимового. Площа сформувалася в 1754 році під час будівництва Зимового палацу за проектом В. Растреллі. Важливу роль в її формуванні зіграв К. І. Россі, який в 1819-1829 роках створив будинок Головного штабу і будинок Міністерства і зв'язав їх в єдине ціле чудової Тріумфальною аркою. Олександрівська колона зайняла своє місце в ансамблі Двірцевій площі в 1830-1834 роках, в честь перемоги у війні 1812 року. Примітно, що В. Растреллі припускав розмістити в центрі площі пам'ятник Петру I. Завершує ансамбль Двірцевій площі будівлю Штабу гвардійського корпусу, створене в 1837-1843 роках архітектором А. П. Брюлловим.

Палац задуманий і побудований у вигляді замкнутого чотирикутника, з великим внутрішнім двором. Зимовий палац має немаленькі розміри і ясно виділяється серед навколишніх будинків.

Незліченні білі колони то збираються в групи (особливо мальовничі і виразні на кутах будинку), то рідшають і розступаються, відкриваючи вікна, обрамлені лиштвами з левиними масками і головками амурів. На балюстраді встановлені десятки декоративних ваз і статуй. Кути будівлі облямовані колонами і пілястрами.

Кожен фасад Зимового палацу зроблений по-своєму. Північний фасад, звернений на Неву, тягнеться більш-менш рівною стіною, не маючи помітних виступів. Південний фасад, що виходить на Двірцеву площу і має сім членувань, є головним. Центр його прорізаний трьома в'їзними арками. За ними знаходиться парадний двір? де в середині північного корпусу перш був головний вхід до палацу. З бічних фасадів більш цікавий західний, звернений в сторону Адміралтейства і площі, на якій Растреллі припускав поставити відлиту його батьком кінну статую Петра I. Кожен лиштва, що прикрашає палац, неповторний. Це пов'язано з тим, що маса, що складається з суміші товченого цегли і вапняного розчину, різати і оброблялася вручну. Всі ліпні прикраси фасадів виконувалися на місці.

Фарбували Зимовий палац завжди в яскраві кольори. Первісна забарвлення палацу була рожево-жовтого кольору, про що дають уявлення малюнки XVIII - першої чверті XIX століття.

З внутрішніх приміщень палацу, створених Растреллі, зберегли бароковий вигляд Йорданська сходи і частково Велика церква. Парадні сходи розташована в північно-східному кутку будівлі. На ній можна бачити різні деталі декору - колони, дзеркала, статуї, вигадливу позолочену ліпнину, величезний плафон, створений італійськими художниками. Розділена на два урочистих маршу сходи вели до головної, Північної анфіладі, що складалася з п'яти великих залів, Фрагмент Йорданської сходи за якими в північно-західному ризаліті знаходився величезний Тронний зал, а в південно-західній частині - палацовий Театр.

На особливу увагу заслуговує також Велика церква, розташована в південно-східному куті будівлі. Спочатку церква освятили на честь Воскресіння Христового (1762) і вдруге - в ім'я Спаса Нерукотворного Образа (1763). Стіни її прикрашені ліпниною - витонченого малюнка рослинний орнамент. Триярусний іконостас прикрашений іконами і мальовничими панно з зображеннями біблійних сцен. Євангелістів на склепіннях стелі пізніше написав Ф.А. Бруні. Зараз про колишнє призначення церковного залу, розореного в 1920-х роках, чи не нагадує ніщо, крім золотого купола і великого мальовничого плафона роботи Ф. Фонте-бассо, який зображує Воскресіння Христове.

білий зал

Був створений А. П. Брюлловим на місці ряду приміщень, що мали по фасаду в центрі три напівциркульні, а з боків по три прямокутних вікна. Ця обставина навело архітектора на думку розбити приміщення на три відсіки і виділити середній особливо пишною обробкою. Зал відділений від бокових частин арками на виступаючих пілонах, прикрашених пілястрами, а центральне вікно і протилежна двері підкреслені коринфськими колонами, над якими поміщені чотири статуї - жіночі фігури, які уособлюють мистецтва. Зал перекритий напівциркульними склепіннями. Стіна проти центральних вікон розроблена аркатурой і над кожним півколом розміщені попарно барельєфні фігури Юнони і Юпітера, Діани і Аполлона, Церери і Меркурія та інших божеств Олімпу.

Звід і всі частини перекриття над карнизом оброблені кесонами з ліпниною в тому ж насиченому декоративними елементами позднеклассіческій стилі.

Бічні відсіки орнаментовані в дусі італійського Ренесансу. Тут під загальний увінчує карниз введений другий дрібніший ордер з тосканскими пілястрами, покритими дрібної ліпленням з гротескним орнаментом. Над пілястрами поміщений широкий фриз з фігурками дітей, зайнятих музикою і танцями, полюванням і рибальством, жнивами і виноробством або що грають в мореплавання і війну. Таке з'єднання архітектурних елементів різного масштабу і перевантаження залу орнаментикою характерні для класицизму 1830-х років, однак білий колір надає залу цілісність.

Георгіївський зал і Військова галерея

Найдосконалішим інтер'єром фахівці називають Георгіївський, або Великий тронний зал, створений за проектом Кваренгі. Для того щоб створити Георгіївський зал, до центру східного фасаду палацу довелося прилаштувати спеціальний корпус. В оформленні цього приміщення, який збагатив парадну анфіладу, знайшли застосування кольоровий мармур і позолочена бронза. В кінці його на узвишші раніше стояв великий трон, виконаний майстром П. Ажи. У роботах з оформлення палацових інтер'єрів брали участь і інші відомі архітектори. У 1826 році за проектом К. І. Россі перед Георгіївським залом побудували Військову галерею.

Військова галерея є своєрідним пам'ятником героїчного військовому минулому російського народу. Вона містить 332 портрета генералів, учасників Великої Вітчизняної війни 1812 року і закордонного походу 1813-1814 років. Портрети виконані відомим англійським художником Дж. Доу за участю російських живописців А.В.Полякова і В. А. Голіков. Більшість портретів виконано з натури, але так як в 1819 році, коли почалася робота, багатьох уже не було в живих, деякі портрети писалися за більш раннім, збереженим зображенням. Галерея займає в палаці почесне місце і безпосередньо примикає до Георгіївському залі. Будував її архітектор К. І. Россі знищив що існували тут раніше шість невеликих кімнат. Галерея висвітлювалася через засклені прорізи в склепіннях, що підтримуються арками. Арки спиралися на групи здвоєних колон, що стояли біля поздовжніх стін. На площині стін в простих золочених рамах в п'ять рядів були розташовані портрети. На одній з торцевих стін, під балдахіном, був поміщений кінний портрет Олександра I роботи Дж. Доу. Після пожежі 1837 він був замінений таким же портретом пензля Ф. Крюгера, саме його картина і знаходиться в залі сьогодні, по сторонам її поміщені зображення короля прусського Фрідріха Вільгельма III, сповнене також Крюгером, і портрет імператора австрійського Франца I роботи П. Крафта. Якщо поглянути на двері, що вели в Георгіївський зал, то по сторонам її можна побачити портрети фельдмаршалів М. І. Кутузова і М. Б. Барклая де Толлі кисті Доу.

У 1830 роках в галереї часто бував А. С. Пушкін. Він увічнив її у вірші «Полководець», присвяченому Барклаю де Толлі:

У російського царя на окрасу палати є палата:
Вона не золотом, що не оксамитом багата;
Але від верху до низу, на всю довжину, кругом,
Своєю кистию вільної і широкої
Її розмалював художник бистроокой.
Тут немає ні сільських німф, ні незайманих мадонн,
Ні фавнів з чашами, ні пишногрудих дружин,
Ні танців, ні полювань, - а все плащі, так шпаги,
Так особи, повні войовничої відваги.
Натовпом тісно художник помістив
Сюди начальників народних наших сил,
Покритих славою чудового походу
І вічною пам'яттю дванадцятого року.

Пожежа 1837 роки не пощадив і галерею, однак, на щастя, все портрети були винесені солдатами гвардійських полків.

Відновив галерею В.П. Стасов в основному зберіг її колишній характер: він повторив обробку стін здвоєними коринфськими колонами, залишив той же розташування портретів, зберіг колірне рішення. Але деякі деталі композиції залу були змінені. Стасов подовжив галерею на 12 метрів. Над широким вінчають карнизом був поміщений балкон для проходу на хори суміжних залів, для чого ліквідували арки, що спиралися на колони, ритмічно розбивали занадто довгий звід на частини.

Після Великої Вітчизняної війни галерея була реставрована, і в ній додатково поміщені чотири портрета палацових гренадерів, ветеранів, які пройшли компанію 1812-1814 років рядовими солдатами. Ці роботи також виконані Дж. Доу.

Петровський зал

Петровський зал також відомий як Малий тронний зал. Оброблене з особливою пишністю в дусі пізнього класицизму, він був створений в 1833 році архітектором А. А. Монферраном. Після пожежі зал був відновлений В. П. Стасовим, причому первинний вигляд його збережений майже без змін. Основна відмінність пізнішої обробки пов'язано з обробкою стін. Раніше панно на бічних стінах поділялося однієї пілястрами, тепер їх поміщено по дві. Були відсутні бордюр навколо кожного панно, великий двоголовий орел в центрі, а на оббивці червоного оксамиту були в діагональних напрямках укріплені однакового розміру бронзові позолочені двоголові орли.

Зал присвячений пам'яті Петра I. Схрещені латинські вензелі Петра, двоголові орли і корони включені в мотиви ліпного орнаменту капітелей колон і пілястр, фриза на стінах, в розпис стелі і обробку всього залу. На двох стінах можна побачити зображення Полтавського бою і битви під Лісовий, в центрі композицій - фігура Петра I (художники - Б. Медічі і П. Скотті).

Зимовий палац. Люди і стіни [Історія імператорської резиденції, 1762-1917] Зімін Ігор Вікторович

Покої Катерини II в останні роки життя

У 1790-х рр. апартаменти Катерини II продовжували займати східну частину Зимового палацу від Йорданської сходи і до половини спадкоємця Павла Петровича (№№ 283 і 290). Парадну половину імператриці Катерини II відкривали «два прохідних спокою» (№ 193), за ними слідувала Арабесская перед галереєю, до якої зі сходу примикала Їдальня камер-пажів і офіціантів (№ 194). За Білій галереєю (№ 195) розташовувалися: Штатс-дамська (№ 195 - південно-східна частина), Перед Штатс-дамській (№ 197 - східна частина), Буфет маскерадной (№ 196 - північна частина), Великі сходи, що називалася Червоної ( № 196 - частина), Предцерковний зал (№ 270) і Церква в ім'я Спаса Нерукотворного образу (№ 271). З Предцерковного залу можна було пройти в Столову (№ 269) та буфетної, де стоїть пост лейб-гвардії Кінного полку Рейтари (№ 196 - південна частина). У всіх кімнатах ще в другій половині 1760-х рр. поклали штучні, т. е. паркетні підлоги, за кресленнями Фельтена і Валлен-Деламота.

План залів південно-східного ризалита

Якщо на початку царювання Катерини II в її половину входило тільки дев'ять «покоїв» як представницького, так і суто особистого характеру, то до кінця її правління їх число, безумовно, змінилося. Це цілком природно, оскільки імператриця прожила в Зимовому палаці 34 роки - всі роки свого правління. В архівних документах є ще один перелік приміщень на половині імператриці Катерини II: 1. Головний прихід і велика входжу сходи; 2. Парадні три антикамер; 3. Аудієнція (Тронна залу); 4. Їдальня; 5. Мундшенкская; 6. Сходи на всі поверхи; 7 і 8. Дві прохідні кімнати; 9. Парадна опочивальня; 10. Вбиральня; 11. Кімната для камердинерів; 12. Опочивальня; 13. Будуар; 14. Кабінет; 15. Бібліотека; 16. Сходи для ходу Ея Величності; 17. Кімната з антресоллю, а в ній - піч-лежанка; 18. Спальня; 19 і 20. Дві кімнати.

Сьогодні тільки мала частина з покоїв Катерини II зберегла обриси 1790-х рр. Численні перепланування в наступні роки спотворили образ і «географію» покоїв імператриці. Наприклад, нинішній Олександрівський зал займали парадні кімнати: Рада, сержантського, «де Гвардії Ундер афіцери», і Кавалергардський (б. Кавалерском), звернена вікнами на Двірцеву площу. За нею йшла Тронна Катерини II з залом для аудієнцій, Кавалерском з еркером-ліхтариком, що виходить на площу (№ 280) та розглянута нами Діамантова кімната (№ 279).

В особисті покої Катерини II можна було потрапити з Двірцевій площі, піднявшись по Малій сходи. Ці сходи виходила до Столовою (№ 269). Сьогодні на її місці знаходиться Комендантська сходи.

Відомий історик М.І. Пил описував цю частину Зимового палацу в такий спосіб: «... зійшовши на Малу сходи, входили в кімнату, де на випадок якнайшвидшого виконання наказів государині стояв за ширмами для статс-секретарів письмовий стіл з чорнильницею. Кімната ця була вікнами до Малому дворику; з неї вхід був до вбиральні; вікна останньої кімнати були на Двірцеву площу. Тут стояв вбиральні стіл, звідси були двоє дверей: одна направо, в діамантову кімнату, а інша наліво, в спальню, де государиня звичайно в останні роки слухала справи. Зі спальні прямо виходили у внутрішню вбиральню, а наліво - в кабінет і дзеркальну кімнату, з якої один хід в нижні покої, а інший прямо через галерею в так званий "Близький дім"; тут государиня жила іноді весною ... ».

За згаданим Пиляева Дзеркальним кабінетом вікнами на Малий дворик містилися дві кімнати камер-юнгфери Катерини II Марії Саввишна Перекусихина (№ 263-264).

На антресолях першого поверху з 1763 року перебувала вже згадувана мильня, побудована під керівництвом архітектора Ж.-Б. Валлен-Деламота і включала три приміщення. За описами 1790-х рр., В банний комплекс входили: Купальня (№ 272); під ризницею Великий церкви (№ 701) перебувала Вбиральня і безпосередньо під вівтарем - велика Баня з басейном. Баня, або мильня, була оббита «столярством» (липовими дерев'яними панелями) від підлоги до стелі. У оббиту сукном палевого кольору Купальню можна було спуститися по невеликій дерев'яній драбинці з особистих покоїв імператриці. Ці приміщення теж виходили вікнами на Двірцеву площу і Мільйонну вулицю. Окремо були розташовані «Причетні котли для нагрівання води» і резервуар для холодної води. Там же, на антресолях, знаходився кабінет зі спальнею для графа Орлова, а пізніше жили і наступні фаворити.

Приватні покої Катерини II були буквально пронизані невеликими драбинками. У тому числі і потайними. Такий потайний дерев'яної драбинкою антресолі повідомлялися з Бібліотекою (з 1764 по 1776 г.). Потаємну драбинку оформили під бібліотечний шафа червоного дерева так, що одна з стулок шафи служила дверима, через яку можна було пройти на драбинку і піднятися на антресолі. Зауважимо, що на початку правління Катерини II це не було грою. Потайна драбинка, і, найімовірніше, не єдина, могла дуже стати в нагоді в епоху палацових переворотів.

З антресолями Катерини II пов'язана дуже важлива сторінка життя Зимового палацу. Сьогодні загальновизнаним вважається, що сучасний Державний Ермітаж, буквально «набитий» скарбами всіх часів і народів, «виріс» із скромних антресолей Катерини II. Це були чотири невеликі, що виходять вікнами на схід кімнати, тоді вони називалися Зеленими антресолями. Саме в ці кімнати надходили різні предмети, збиранням яких імператриця захоплювалася в ті чи інші часи свого життя. Спочатку ця колекція рідкісних речей не носила систематизованого характеру. Однак у міру розростання колекцій імператриці на антресолях залишилися тільки речі східного походження, і антресолі стали називати китайськими. Часто імператриця використовувала антресолі для обідів в колі близьких людей. У цих приміщеннях вишукано поєднувалися затишок, екзотика і розкіш. Імператриці подобався такий антураж.

Ці історичні антресолі проіснували аж до пожежі Зимового палацу в грудні 1837 р Визнаючи їх історичне значення, Антресолі тоді не тільки не чіпали, але і періодично ремонтували. Причому ремонтували зі збереженням історичних інтер'єрів. Про це свідчить записка віце-президента Гоф-інтендантської контори графа П.І. Кутайсова, датована початком 1833 р Тоді Кутайсов писав Миколі I: «Все інше піддалося впливам моди, крім Китайських антресолей часів новітніх, але нагадують епоху царювання Катерини II, таку славну для Росії. Абсолютно будучи впевнений, що збереження цих пам'яток корисно як для історії, так і для археології, я маю честь представити про відновлення сьогоденням цих кімнат. Це тим паче видається мені зручним, що Камерцал-мейстерская вельми багата відмінними китайськими творами, що лежать там без всякої кілька десятків років і марно піддаються псування ... »

Микола I схвалив пропозицію П.І. Кутайсова. Реставрація Китайських антресолей Катерини II тривала з 1833 по 1835 році під керівництвом архітектора Л. І. Шарлеманя 2-го. Однак після пожежі 1837 р в якому антресолі загинули, ці приміщення відновлювати не стали.

Цей текст є ознайомчим фрагментом. З книги Імператорська Росія автора Анісімов Євген Вікторович

Останніми роками Катерини II. Фавор Зубових Останні роки правління Катерини II відзначені ослабленням її творчих здібностей, явним застоєм в суспільному житті, розгулом фаворитизму. Взагалі, за Катериною в історії тягнеться слід як за розпусниці, вакханки, жадібної

автора Медведєв Рой Олександрович

Мікоян в останні роки життя В останні роки свого життя Мікоян все менше і менше приділяв уваги державних справ. Він не шукав зустрічей з Брежнєвим або Косигіним, але жодного разу не відвідав також і Хрущова. У 1967 році Мікоян проявив інтерес до долі радянського історика

З книги Ближнє коло Сталіна. соратники вождя автора Медведєв Рой Олександрович

Останні роки життя Ворошилов не була позбавлена \u200b\u200bтих привілеїв, якими користувався в минулому. Тому він спокійно доживав свої останні роки на великий дачі-садибі в Підмосков'ї. Сім'я у нього була невелика. Дружина Ворошилова, Катерина Давидівна, померла. Своїх дітей у них

З книги Ближнє коло Сталіна. соратники вождя автора Медведєв Рой Олександрович

Останні роки життя Суслов був не дуже міцний здоров'ям. В молодості він переніс туберкульоз, в більш зрілому віці у нього розвинувся цукровий діабет. Коли він працював в Ставропіллі і Литві, то після бурхливих пояснень з тим чи іншим працівником у нього починалися

З книги Повсякденне життя Каліфорнії за часів «Золотий Гарячки» автора Кретьєн Ліліан

Дж. Саттер в останні роки життя. Дж. Саттер в останні роки життя. 1870-і

З книги Російський флот в Середземномор'ї автора Тарле Євген Вікторович

Останні роки життя Уже в останні роки життя, знову вступивши на службу і отримавши наказ стати на чолі ескадри, отправлявшейся в Архіпелаг, Сенявин в одному чудовому наказі, даному його підлеглому, графу Гейденом, висловив благородне, гуманне, характерне

З книги Сталінський порядок автора Миронин Сигізмунд Сигизмундович

Глава 6 МІФ ПРО «Параноя СТАЛІНА» В ОСТАННІ РОКИ ЙОГО ЖИТТЯ Практично всі відзначають, що найближчі соратники Сталіна були людьми дрібними для займаних ними посад - дрібними саме як особистості. Ось тільки висновки з цього роблять, як завжди, фрейдистські - що з'їдає

автора Істомін Сергій Віталійович

З книги Маркіз де Сад. Великий розпусник автора Нечаєв Сергій Юрійович

ОСТАННІ РОКИ ЖИТТЯ 7 липня 1810 в життя маркіза де Сада сталася страшна подія: померла його дружина, маркіза де Сад, що стала, як ми пам'ятаємо, черницею і присвятила своє життя справам милосердя. Рене-Пелажі усіма силами намагалася спокутувати гріхи чоловіка, але у нього їх було

З книги з життя імператриці Ци Сі. 1835-1908 автора Семанов Володимир Іванович

ОСТАННІ РОКИ ЖИТТЯ На час поразки іхетуаней реальна сила Ци Сі пішла під ухил, але оточуючі це не дуже помічали, бо вдова імператриця продовжувала чіпко триматися за кермо правління і зберігала досить значний вид. Ось як описує її Юй

З книги Русский Голокост. Витоки і етапи демографічної катастрофи в Росії автора Матосов Михайло Васильович

5.5. ОСТАННІ РОКИ ЖИТТЯ ЛЕНІНА. СМЕРТЬ Є одна важлива обставина, не торкнувшись яке, неможливо уявити, хто в дійсності керував Радянським державою в перші роки його існування, чи був це здоровий нормальна людина або це був хворий

З книги Я пізнаю світ. Історія російських царів автора Істомін Сергій Віталійович

Останні роки життя До 1669 році був побудований дерев'яний Коломенський палац фантастичної краси, він був заміською резиденцією Олексія Міхайловіча.В останні роки життя цар захопився театром. За його наказом був заснований придворний театр, який представляв

З книги У великих африканських озер [Монархи і президенти Уганди] автора Балезін Олександр Степанович

Останні роки життя Мутеса продовжував свою «гру з релігіями». Вона мала для шинки і внутрішньополітичне значення: навколо релігій складалися сильні угруповання бами - «бафаланса», «банглеза», мусульмани і ті, які дотримувалися традиційних вірувань.

З книги Перекази старовини глибокої автора Шурпаєва Міясат

Останні роки життя В Туреччині шейха Джамалутдіна зустріли з особливою прихильністю до нього, шанобливо поставилися і до його сану, і до його імені. Султан не тільки виділив шейху хороший будинок з прислугою, призначив довічну пенсію зі своєї скарбниці - запросив Джамалутдіна до себе

З книги Російська історія. частина II автора Воробйов М Н

3. Останні роки життя імператора І ось Олександр, якого Лагарп виховував чесним і шляхетну вдачу на класичних прикладах, взятих з історії різних країн і століть, проте, вже з дитячих років мав вчитися приховувати свої почуття. Тому що, з одного

З книги Альберт Ейнштейн автора Іванов Сергій Михайлович

Висновок. Останні роки життя З кінця 1940-х рр. в листах Ейнштейна все частіше миготіли зауваження про загальну втому від життя, звучала сумна нота прощання. Ця спокійна смуток схожа на настрій, часом охоплює людини в тихі вечера.Іспитиваемие почуття

Зимовий палац. Люди і стіни [Історія імператорської резиденції, 1762-1917] Зімін Ігор Вікторович

Формування половини Катерини II

Ще в другій половині 1750-х рр. Ф.Б. Растреллі заклав в схему Зимового палацу стандартний планувальний варіант, використаний ним у палацах Царського Села і Петергофа. Підвал палацу використовувався як житло для слуг або складські приміщення. На першому поверсі палацу розміщувалися службові та господарські приміщення. Другий поверх (бельетаж) палацу призначався для розміщення урочистих, парадних залів і особистих апартаментів перших осіб. На третьому поверсі палацу селили фрейлін, лікарів і ближніх слуг. Ця планувальна схема передбачала переважно горизонтальні зв'язки між різними зонами проживання палацу. Матеріальним втіленням цих горизонтальних зв'язків стали нескінченні коридори Зимового палацу.

Серцем палацу ставали покої першої особи. Спочатку ці покої Растреллі планував під Єлизавету Петрівну. Кімнати старіючої імператриці архітектор розташував в сонячної південно-східної частини палацу. Вікна особистих покоїв імператриці виходили на Мільйонну вулицю. Неспесівая дочко Петрова любила посидіти біля вікна, дивлячись на вуличну суєту. Мабуть, з урахуванням саме такої форми жіночого дозвілля і сонячного світла, настільки рідкісного в наших широтах, Растреллі і планував розташування особистих кімнат імператриці.

Петро III, а за ним і Катерина II залишили в силі планувальну схему Растреллі, зберігши за південно-східним ризалитом Зимового палацу роль його житлового центру. При цьому Петро III зберіг за собою кімнати, в яких планувала жити Єлизавета Петрівна. Для своєї набридлого дружини химерний імператор визначив покої на західній стороні Зимового палацу, вікна яких виходили на промислову зону Адміралтейства, яка з часів Петра I функціонувала як корабельна верф.

Е. Вігіліус. Портрет Катерини II в мундирі л. - гв. Преображенського полку. Після 1762 р

Катерина II після перевороту 28 червня 1762 р прожила в Зимовому палаці буквально кілька днів. Решту часу вона продовжувала жити в дерев'яному Єлизаветинської палаці на Мойці.

Оскільки Катерині II терміново потрібно зміцнити своє хитке становище легітимною коронацією, то вона виїхала в Москву в серпні 1762 року для того, щоб коронуватися в Успенському соборі Московського Кремля. Коронація відбулася 22 вересня 1762 р

Не можна не відзначити високий темп життя цієї жінки, настільки нетиповий для того неквапливого часу. Тоді, в першій половині 1762 р вона не тільки організувала змову проти чоловіка, а й зуміла потай від нього в квітні 1762 р народити дитину, батьком якого був її коханець Г.Г. Орлов. В кінці червня 1762 послідував переворот, на початку липня - «загадкова» смерть Петра III і коронація в вересні 1762 р І на все це у неї вистачило розуму, сил, нервів і енергії.

Після того як Катерина II поїхала в Москву, будівельні роботи в Зимовому палаці не припинилися, але вели їх уже інші люди. Ці зміни пов'язані з багатьма причинами. По-перше, нове царювання - це завжди нові люди. Катерина II видалила багатьох сановників єлизаветинського часу, в тому числі і архітектора Ф.Б. Растреллі. 20 серпня 1762 р Растреллі відправили у відпустку як людини Єлизавети Петрівни. По-друге, Катерина II вважала химерне бароко віджилим стилем. На рівні підсвідомості вона бажала, щоб її царювання ознаменувався зримими стильовими змінами, які отримали назву класицизму. Тому відпустку Растреллі плавно перетік в його відставку.

Невідомий художник. Присяга лейб-гвардії Ізмайловського полку 28 червня 1762 р Перша чверть XIX ст.

На зміну Растреллі прийшли архітектори, до цього грали другі ролі. Це були ті, хто працював в бажаної Катерині II новій манері - Ж.-Б. Валлєн деламот, А. Рінальді і Ю. Фельтен. Тобто ті архітектори, яких прийнято відносити до періоду так званого раннього класицизму. Відзначимо, що всі вони дуже дбайливо поставилися до завершеним ділянках роботи свого попередника в Зимовому палаці. Вони абсолютно не торкнулися вже закінчений бароковий фасад Зимового палацу. Втім, можливо, тут зіграли свою роль і суто меркантильні міркування. На глобальні зміни тільки що відбудованого Зимового палацу просто не було грошей.

І. Майєр. Зимовий палац з боку Василівського острова. 1796 р

М. Михайло. Вид Зимового палацу зі сходу. 1750-і рр.

Проте ця традиція збереглася і пізніше. Тому Зимовий палац донині є химерним змішанням стилів: фасад, Велика церква, Парадні сходи досі зберігають барочний декор Растреллі, все ж інші приміщення неодноразово піддавалися переробкам. У другій половині XVIII ст. ці корекції і переробки були витримані в дусі класицизму. Після пожежі 1837 р багато внутрішні приміщення оброблялися в стилі історизму.

Зимовий палац. Павільйон Ліхтарик. Літографія Байо по малюнку О. Монферрана. 1834 р

До роботи в Зимовому палаці нова творча група приступила вже восени 1762 р Так, Ю. Фельтен, виконуючи особисте доручення імператриці, обробляв її покої в классицистическом стилі. Найбільше відома за описами його Діамантова кімната, або Алмазний спокій. Підкреслимо, що яких би то ні було зображень особистих покоїв Катерини II до нас не дійшло. Зовсім. Але збереглися численні їх опису.

Як згадувалося, ще в кінці 1761 Петро III розпорядився «для государині ... обробити приміщення з Адміралтейської боку і через все три поверхи зробити сходи». Тому на другому поверсі західного корпусу Зимового палацу ще за Петра III Ж.-Б. Валлєн деламот почав обробляти особисті покої Катерини II. У їх числі були Спальня, Вбиральня, Будуар, Кабінет. Там же працював і Ю. Фельтен, працями якого з'явилася Портретна і «Світлий кабінетец» в дерев'яному еркері, влаштованому над під'їздом, який пізніше назвуть салтиковський.

Мабуть, ідея виносного трехсветного еркера припала до смаку імператриці. Вона зуміла навіть в суєті підготовки перевороту відзначити і оцінити цей «архітектурний елемент». Тому після припинення робіт в західній частині палацу ідея «кабінетца» матеріалізувалася в південно-західному ризаліті, де над під'їздом, пізніше названим Комендантським, з'явився знаменитий Ліхтарик - невелика палацова залу, розташована над під'їздом.

Збереглася акварель невідомого художника «Катерина II на балконі Зимового палацу в день перевороту», датована кінцем XVIII ст. На цій акварелі проглядаються будівельні ліси біля південно-західного ризалита палацу. Ліхтарика ще немає, але є балкон, закритий зверху чотирьохскатними навісом. Місце було затишним, і Ліхтарик, враховуючи петербурзький клімат, закрили капітальними стінами. Цей затишний Ліхтарик зберігався над Комендантським під'їздом аж до 1920-х рр.

До початку 1763 Катерина II, повернувшись до Петербурга, нарешті остаточно визначилася зі своїм місцем проживання в величезному Зимовому палаці. У березні 1763 року вона наказала перенести свої покої в південно-західний ризаліт, туди, де раніше були покої імператриці Єлизавети Петрівни і Петра III.

Поза всяким сумнівом, у цьому рішенні був виразний політичний контекст. Катерина II, як прагматичний і розумний політик, вбудовувала себе не тільки в систему влади, а й в ситуацію схему палацових покоїв. Тоді в 1863 р вона враховувала будь-яку дрібницю, яка могла зміцнити її положення, в тому числі і таку, як спадкоємність імператорських покоїв: від Єлизавети Петрівни до Петра III і до неї - імператриці Катерині II. Її рішення перенести свої покої в статусний південно-східний кут Зимового палацу, ймовірно, диктувалося прагненням зміцнити своє хитке становище, в тому числі і таким «географічним методом». Покої, в яких припускали жити Єлизавета Петрівна і Петро III, могли стати тільки її покоями. Відповідно, всі роботи, які з осені 1762 р вели Ж.-Б. Валлєн деламот і Ю. Фельтен в західному крилі палацу, негайно згорнули. Так що в кімнатах, розташованих уздовж західного фасаду Зимового палацу, Катерина II не прожила жодного дня.

Нові роботи велися з розмахом. Це був уже не дрібний косметичний ремонт, затіяний Петром III. У південно-східному ризаліті почалася масштабна перепланування внутрішніх приміщень, коли розбиралися щойно зведені стіни. При проведенні робіт архітектори врахували і нюанси особистого життя 33-річної імператриці. Прямо під особистими покоями Катерини II, на антресолях першого поверху, розмістили кімнати її цивільного чоловіка на той момент - Григорія Орлова. Там же на антресолях, прямо під церковним вівтарем, влаштували лазню (мильну, або Миленко) з великими і розкішними приміщеннями.

Г.Г. Орлов

Г.А. Потьомкін

Про цю Миленко імператриця неодноразово згадувала у своєму інтимному листуванні зі своїми мінливими фаворитами. Фаворити змінювалися, а Миленко, як відокремлене місце для зустрічей, залишалася. Наприклад, в лютому 1774 Катерина II писала Г.А. Потьомкіну: «Голубчик, буде м'ясо їсти изволишь, то знай, що тепер все готово в лазні. А до себе страву оттудова аж ніяк не тягай, а то весь світ Сведала, що в лазні страву готують ». У березні 1774 імператриця повідомляє Потьомкіну про свою розмову з Олексієм Орловим, добре знав, для чого призначена Миленко: «... Моя відповідь була:" Я збрехати не вмію ". Він паки запитував: "Так чи ні?" Я сказала: "Так". Чого вислухавши, розреготався і мовив: "А відітеся в Миленко?" Я запитала: "Чому він це думає?" "Тому, мовляв, що днями з чотири в віконці вогонь видно було пізніше звичайного". Потім додав: "Видно було і вчерась, що обумовленого аж ніяк не казать в людях згоди між вами, і це дуже добре" ».

Будівельні та оздоблювальні роботи йшли в гарячковому темпі з січня по вересень 1763 р результаті на місці покоїв Петра III зусиллями архітекторів і при безумовному особистій участі імператриці сформувався комплекс особистих покоїв Катерини II, куди увійшли такі приміщення: Аудієнц-камера площею в 227 м 2 , яка заміняла трон залу; Їдальня з двома вікнами; Світлий кабінетец; вбиральня; дві Повсякденні спальні; будуар; Кабінет і Бібліотека.

І.О. Міодушевскій. Вручення листа Катерині II

Всі зазначені приміщення були витримані в стилістиці раннього класицизму, але при цьому з'єднували в собі важко порівнянні для цього стилю компоненти - урочисту парадність і безсумнівний затишок. Парадність забезпечили архітектори раннього класицизму, а затишок, поза всякими сумнівами, привнесла сама імператриця. Втім, про все це ми знаємо тільки з описів покоїв, залишених сучасниками.

Онепосредственном втручанні Катерини II в прийняття архітектурних рішень відомо достовірно. Найвідоміший факт - це наказ імператриці про переробку однієї зі своїх повсякденних спалень під Діамантову кімнату, або Алмазний спокій, про яку буде розказано далі.

Сучасники, які бували в Зимовому палаці, залишили численні описи особистих кімнат імператриці. Один з таких мандрівників-французів писав: «... апартаменти государині вельми прості: перед залою для аудієнцій маленький засклений кабінет, де зберігаються під печатками корона і діаманти її; зал для аудієнцій дуже простий: біля дверей - трон червоного оксамиту; потім йде вітальня, оброблена деревом і позолотою з двома камінами, до смішного маленькими. Ця кімната, що служить для прийомів, повідомляється з апартаментами великого князя, де немає нічого примітного, так само як і в кімнатах його дітей ».

Відзначимо, що для обробки приміщень Зимового палацу з Уралу в Петербург тоді почав надходити мармур різних сортів. З цього мармуру витісували колони, каміни, дошки для столів та ін. Готові вироби і напівфабрикати доставлялися в Петербург водою на баржах. Перший такий транспорт відправили до столиці навесні 1766 р

Імператриця Катерина II переселилася в Зимовий палац восени 1763 г. Якщо звернутися до Камер-фурьерском журналам за 1763 р то хронологія подій вибудовується наступний:

13 серпня 1763 г. «Ея Імператорська Величність зволила мати вихід для прогулянки по вулицях і бути зволила в кам'яному Зимовому Палаці ...».

12 жовтня 1763 імператриця розпорядилася «куртаг не бути, а бути оному в майбутню середу, т. Е. Цього жовтня 15 числа в Зимовому кам'яному Ея Імператорської Величності палаці».

15 жовтня 1763 Катерина II переїхала в Зимовий палац, де і влаштувала новосілля, «представляючи» оточенню свій новий будинок.

19 жовтня 1763 імператриця влаштувала перший «публічний маскарад в Зимовому Палаці для всього дворянства», представляючи палац всьому столичному дворянству.

При цьому будівельні роботи не зупинялися в інших частинах палацу, де продовжували обробляти парадні зали. Тільки в 1764 р великі оздоблювальні роботи в Зимовому палаці були завершені.

Природно, із завершенням робіт 1762-1764 рр. Зимовий палац не застиг в незмінній формі і плануванні. Будівельні роботи тривали практично безперервно в більшому чи меншому масштабі. Про це свідчить власноручний записка Катерини II, що відноситься до 1766, у якій вона підсумовує «витрати на будови». (Див. Таблицю 1.)

Таблиця 1

Глобальні перепланування в Зимовому палаці почалися в кінці 1770-х рр. і були пов'язані з ростом імператорської сім'ї. Весь цей час будівельними роботами в палаці керував президент Імператорської Академії мистецтв і секретар імператриці І.І. Бецкой. За його ініціативою Катерина II підписала указ від 9 жовтня 1769 р по якому «Канцелярія про будову Ея Імператорської Величності будинків і садів» скасовувалася і на її основі створювалася «Контора про будову Ея Імператорської Величності будинків і садів» під дирекцією того ж І. І. Бецкого. Тоді ж, в 1769 р, імператриця визначила квоту на утримання і будівництво по Зимового палацу в 60 000 руб. на рік.

А. Рослин. Портрет І.І. Бецкого. 1777 р

Цей текст є ознайомчим фрагментом. З книги Від Рюрика до Павла I. Історія Росії в питаннях і відповідях автора Вяземський Юрій Павлович

Глава 8. Від Катерини до Катерини Питання 8.1В 1726 році Меншиков скасував платню дрібним чіновнікам.На якій підставі? Як пояснив? Питання 8.2Кто останнім був похований в Архангельському соборі? Питання 8.3Рассказивают, що при Ганні Іоановні Єлизавета Петрівна, майбутня

З книги Історія Середніх віків. Том 1 [У двох томах. Під загальною редакцією С. Д. Сказкіна] автора Сказкин Сергій Данилович

§ 1. ВИЗАНТИЯ IV - ПЕРШОЇ ПОЛОВИНИ IX ст. Освіта Візантійської імперії Візантія (Східна Римська імперія), що сформувалась як самостійна держава в IV ст. в результаті поділу Римської імперії на Східну і Західну (395 м), перевершувала Західну за рівнем

З книги Зимовий палац. Люди і стіни [Історія імператорської резиденції, 1762-1917] автора Зімін Ігор Вікторович

Половини дітей і онуків імператриці Катерини II в Зимовому палаці Кімнати на другому поверсі західного фасаду Зимового палацу, звернені вікнами на Адміралтейство, що розташовувалися між двома ризалітами, спочатку призначалися для Катерини II під час перебування її дружиною

З книги Партизанська війна. Стратегія і тактика. 1941-1943 автора Армстронг Джон

2. З'єднання «Граукопф» (експериментальне формування «Осінторф», експериментальне формування «Центр») В кінці 1941 року німецька військова розвідка і контррозвідка (абвер) почала формування спеціального підрозділу з російських націоналістів в селищі Осінторф,

Із книги Всесвітня історія: В 6 томах. Том 3: Світ в ранній Новий час автора колектив авторів

ВІДКРИТТЯ ДРУГОЇ ПОЛОВИНИ XVI - ПЕРШІЙ ПОЛОВИНІ XVII ст Пошуки північно-західного і північно-східного проходів. У другій половині XVI ст. ініціатива в Великих географічних відкриттях переходить від іспанців і португальців, сил яких ледь вистачало для утримання вже

З книги Історична доля кримських татар. автора Возгрин Валерій Євгенович

ЕКОНОМІКА ПЕРШОЇ ПОЛОВИНИ XIX в. Один з найбільших колонізаторів початку минулого століття, Мордвинов, був упевнений, що "татари не здатні жити і займати землі і сади", чому "благо загальне вимагає, щоб в гірську частину Криму прівлекаеми були іноземці, що піднімають ціну

З книги Вітчизняна історія. шпаргалка автора Баришева Анна Дмитрівна

26 Освічений абсолютизм КАТЕРИНИ II. РЕФОРМИ КАТЕРИНИ II Катерина II правила практично всю другу половину XVIII ст. (1762-1796 рр.). Цю епоху прийнято називати епохою освіченого абсолютизму, так як Катерина, слідуючи новоєвропейської освітянської традиції, була

З книги Від варягів до Нобеля [Шведи на берегах Неви] автора Янгфельдта Бенгт

Від Катерини до Катерини: Карл Карлович Андерсон Стокгольмський хлопчисько Карл Андерсон був одним з тих численних іноземців, талант яких розцвів саме в Петербурзі; в цьому сенсі його доля типова. Але початок його життєвого шляху було далеко не простим;

З книги Зодчі Москви XV - XIX ст. книга 1 автора Яралієв Ю. С.

С. М. Земцов Архітектори Москви другої половини XV і першої половини XVI століття З 70-х років XV століття і до кінця 30-х років XVI століття Москва збагатилася творами архітектури, гідними столиці величезної страни.До остаточного об'єднання російських земель під егідою московських