Palatul de iarnă este, fără îndoială, unul dintre cele mai renumite repere din Sankt Petersburg

Palatul de iarnă pe care îl vedem astăzi este de fapt a cincea clădire construită pe acest site. Construcția sa a durat între 1754 și 1762. Astăzi ne amintește de splendoarea barocului elizabetan, cândva popular și este, cel mai probabil, coroana creativității lui Rastrelli însuși

După cum am spus, au existat cinci Palate de Iarnă în total pe acest site, dar întreaga perioadă de schimbare a fost investită într-un modest 46 de ani între 1708, când a fost construit primul și 1754, când a început construcția celui de al cincilea.

Primul Palat de iarnă a fost o casă mică în stil olandez, ridicată de Petru cel Mare pentru el și familia sa

În 1711, clădirea din lemn a fost reconstruită într-una de piatră, iar acest eveniment a fost programat să coincidă cu nunta lui Petru I și Ecaterina. În 1720, Petru I împreună cu familia sa s-au mutat resedinta de vara iarna, în 1723, Senatul era situat în palat, iar în 1725 viața marelui împărat a fost scurtată aici

Noua împărăteasă, Anna Ioannovna, a considerat că Palatul de Iarnă era prea mic pentru persoana imperială și i-a încredințat lui Rastrelli să îl reconstruiască. Arhitectul a propus să cumpere casele adiacente și să le demoleze, ceea ce s-a făcut, iar pe locul vechiului palat și al clădirilor demolate, a apărut în curând un nou, al treilea rând, Palatul de iarnă, a cărui construcție a fost finalizată de 1735. La 2 iulie 1739, logodna solemnă a prințesei Anna Leopoldovna către prințul Anton-Ulrich a avut loc în acest palat, iar după moartea împărătesei, a fost transportat aici tânărul împărat Ioan Antonovici, care a locuit aici până la 25 noiembrie 1741, când Elizabeth Petrovna a preluat puterea în mâinile ei. Noua împărăteasă a fost, de asemenea, nemulțumită de aspectul palatului, așa că la 1 ianuarie 1752 au fost cumpărate încă câteva case lângă reședință, iar Rastrelli a adăugat câteva clădiri noi la palat. La sfârșitul anului 1752, împărăteasa s-a gândit că ar fi frumos să creștem înălțimea palatului de la 14 la 22 de metri. Rastrelli a propus să construiască palatul într-un alt loc, însă Elisabeta a refuzat, așa că palatul a fost complet demontat din nou, iar la 16 iunie 1754 a început în locul său construirea unui nou Palat de Iarnă.

Al patrulea palat de iarnă a fost temporar: a fost construit de Rastrelli în 1755 la colțul Nevsky Prospekt și pe malul râului Moika în timpul construcției celui de-al cincilea. Al patrulea palat a fost demolat în 1762, când s-a finalizat construcția Palatului de Iarnă, pe care obișnuim să-l vedem astăzi în Piața Palatului Petersburg. Palatul al cincilea de iarnă a devenit cea mai înaltă clădire din oraș, dar împărăteasa nu a trăit până la finalizarea construcției - Petru al III-lea a admirat palatul aproape terminat la 6 aprilie 1762, deși nu a trăit pentru a vedea finalizarea interiorului terminarea lucrului. Împăratul a fost ucis în 1762, iar construcția Palatului de Iarnă a fost în cele din urmă finalizată sub Catherine II. Împărăteasa l-a îndepărtat pe Rastrelli de la muncă și l-a angajat în schimb pe Betsky, sub a cărui conducere a apărut Sala Tronului din partea laterală a pieței Palatului, în fața căreia a fost construită o sală de așteptare - Sala Albă, în spatele căreia se afla sala de mese. Studiul Luminii se învecina cu sala de mese, iar în spatele ei se afla Marele Cameră, care mai târziu a devenit Odihna Diamantului. În plus, Ecaterina a II-a s-a ocupat de crearea unei biblioteci, un birou imperial, un budoar, două dormitoare și un dressing în palat, în care împărăteasa a construit un scaun de toaletă de pe tronul unuia dintre iubiții ei, regele polonez Poniatowski. \u003d) Apropo, Catherine II a apărut în Palatul de Iarnă celebra grădină de iarnă, galeria Romanov și sala Georgievsky.

În 1837, Palatul de Iarnă a fost supus unui test serios - un incendiu major, care a durat mai mult de trei zile până la stingere. În acest moment, toate proprietățile palatului au fost scoase și îngrămădite în jurul coloanei Alexandru

Un alt incident în palat a avut loc pe 5 februarie 1880, când Khalturin a detonat o bombă pentru a-l ucide pe Alexandru al II-lea, dar, ca urmare, doar paznicii au fost răniți - 8 persoane au murit, iar 45 au fost rănite de diferite grade de severitate

La 9 ianuarie 1905, a avut loc un eveniment bine cunoscut care a transformat cursul istoriei: o demonstrație pașnică a muncitorilor a fost împușcată în fața Palatului de Iarnă, care a fost începutul Revoluției din 1905-1907. Zidurile palatului nu au mai văzut niciodată persoane cu sânge imperial - în timpul primului război mondial a existat aici un spital militar, în timpul Revoluției din februarie, clădirea a fost ocupată de trupe care au trecut în partea rebelilor, iar în iulie 1917 Palatul de iarnă a fost ocupat de guvernul provizoriu. În timpul Revoluției din octombrie, în noaptea de 25-26 octombrie 1917, Garda Roșie, soldați revoluționari și marinari au înconjurat Palatul de Iarnă, păzit de o garnizoană de cadeți și un batalion de femei, și până la 2.10 dimineața, 26 octombrie, după faimoasa salvare de la crucișătorul Aurora, a luat palatul prin furtună și a arestat guvernul provizoriu - trupele care păzeau palatul s-au predat fără luptă

În 1918, o parte a Palatului de Iarnă, iar în 1922, restul clădirii a fost transferat la Schitul de Stat. și Piața Palatului cu Coloana Alexandru și clădirea Statului Major General formează unul dintre cele mai frumoase și uimitoare ansambluri din întreg spațiul post-sovietic

Palatul de iarnă este proiectat în formă de pătrat, ale cărui fațade au vedere la Neva, Amiralitatea și Piața Palatului, iar în centrul fațadei principale există un arc de ceremonie

Grădina de iarnă în Palatul de iarnă)

În sud-estul etajului al doilea se află moștenirea celui de-al patrulea Palat de Iarnă - Marea Biserică, construită sub conducerea lui Rastrelli

Palatul de iarnă are astăzi la dispoziție peste o mie de camere diferite, al căror design este izbitor și creează impresia unei solemnități și splendori de neuitat

Proiectarea exterioară a Palatului de Iarnă, conform planului lui Rastrelli, urma să fie legată arhitectural de ansamblu Capitala nordului

Eleganța palatului este subliniată de vazele și sculpturile instalate în jurul întregului perimetru al clădirii de deasupra cornișei, cândva sculptate din piatră, care ulterior, la începutul secolelor XIX-XX, au fost înlocuite cu omologi metalici.

Astăzi, clădirea Palatului de Iarnă adăpostește Micul Schit

De unde a venit tradiția împărțirii caselor monarhilor în cele de iarnă și de vară? Rădăcinile acestui fenomen se găsesc în vremurile Moscovei. Atunci țarii au început să părăsească zidurile Kremlinului pentru vară și să meargă să respire aerul din Izmailovskoye sau Kolomenskoye. Petru I a transferat această tradiție în noua capitală. Palatul de iarnă al împăratului se afla pe locul unde se află clădirea modernă, iar Palatul de vară se găsește în grădina de vară. A fost construită sub direcția lui Trezzini și este, de fapt, o casă mică cu două etaje, cu 14 camere.

Sursa: wikipedia.org

De la casă la palat

Istoria creației Palatului de Iarnă nu este un secret pentru nimeni: împărăteasa Elizaveta Petrovna, o mare iubitoare de lux, a ordonat în 1752 arhitectului Rastrelli să construiască pentru ea cel mai frumos palat din Rusia. Dar nu a fost construit de la zero: înainte, pe teritoriul unde se află acum Teatrul Ermitaj, exista un mic palat de iarnă al lui Petru I. Casa Marelui a fost înlocuită de palatul de lemn al Anna Ioannovna, care a fost construit sub conducerea lui Trezzini. Dar clădirea nu era suficient de luxoasă, așa că împărăteasa, care a returnat statutul capitalei la Petersburg, a ales un nou arhitect - Rastrelli. A fost Rastrelli Sr., tatăl celebrului Francesco Bartolomeo. De aproape 20 de ani palat nou a devenit sediul familiei imperiale. Și apoi a apărut chiar cea de iarnă, pe care o cunoaștem astăzi, a patra la rând.

Sursa: wikipedia.org

Cea mai înaltă clădire din Sankt Petersburg

Când Elizaveta Petrovna a dorit să construiască un nou palat, arhitectul, pentru a economisi bani, a planificat să folosească clădirea anterioară pentru fundație. Dar împărăteasa a cerut să crească înălțimea palatului de la 14 la 22 de doi metri. Rastrelli a refăcut proiectul clădirii de mai multe ori, iar Elizabeth nu a vrut să mute șantierul, așa că arhitectul a trebuit să demoleze pur și simplu vechi palat și construiește unul nou în locul său. Abia în 1754 împărăteasa a aprobat proiectul.

Este interesant faptul că pentru o lungă perioadă de timp Palatul de iarnă a rămas cea mai înaltă clădire din Sankt Petersburg. În 1762, a fost emis chiar un decret prin care se interzicea construirea de clădiri în capitală deasupra reședinței imperiale. Din cauza acestui decret, compania Singer a trebuit să renunțe la ideea de a-și construi un zgârie-nori pe Nevsky Prospekt, ca la New York, la începutul secolului al XX-lea. Drept urmare, un turn a fost construit pe șase etaje cu mansardă și decorat cu un glob, dând impresia unei înălțimi.

Barocul elizabetan

Palatul a fost construit în stilul așa-numitului baroc elizabetan. Este un patrulater cu o curte mare. Clădirea este decorată cu coloane, platbande, iar balustrada acoperișului este căptușită cu zeci de vaze și statui luxoase. Dar clădirea a fost reconstruită de mai multe ori, Quarenghi, Montferrand, Rossi au lucrat la decorarea interioară la sfârșitul secolului al XVIII-lea, iar după incendiul notoriu din 1837 - Stasov și Bryullov, astfel încât elementele baroce nu au fost păstrate peste tot. Detaliile stilului magnific au rămas în interiorul celebrei scări din fața Iordaniei. Și-a primit numele de la pasajul Iordan, care se afla în apropiere. Prin el, de sărbătoarea Bobotezei Domnului, familia imperială și clerul superior s-au îndreptat spre gaura de gheață din Neva. Această ceremonie a fost denumită în mod tradițional „mutarea în Iordania”. Detaliile baroce sunt păstrate și în decorul Marii Biserici. Dar biserica a fost distrusă, iar acum doar un tavan mare de Fontebasso cu imaginea Învierii lui Hristos amintește de scopul ei.

Sursa: wikipedia.org

În 1762, Catherine II a urcat pe tron, căreia nu-i plăcea stilul pompos al lui Rastrelli. Arhitectul a fost demis, iar noii meșteri au preluat decorul interior. Au distrus Sala Tronului și au ridicat o nouă suită Nevskaya. Sub conducerea lui Quarenghi, a fost creată Georgievski, sau Sala Marelui Tron. Pentru el, trebuia să se facă o mică extensie la fațada de est a palatului. La sfârșitul secolului al XIX-lea au apărut Boudoirul Roșu, Salonul de Aur și biblioteca lui Nicolae al II-lea.

Zile grele ale Revoluției

În primele zile ale Revoluției din 1917, marinarii și muncitorii au furat o mare cantitate de comori din Palatul de Iarnă. Doar câteva zile mai târziu, guvernul sovietic a ghicit să ia clădirea sub protecție. Un an mai târziu, palatul a fost dat Muzeului Revoluției, așa că o parte din interioare a fost reconstruită. De exemplu, Galeria Romanov a fost distrusă, unde existau portrete ale tuturor împăraților și ai membrilor familiilor lor, iar în sala Nicholas au început să prezinte filme deloc. În 1922, o parte din clădire a fost transferată la Schitul și abia în 1946 întregul Palat de Iarnă a devenit parte a muzeului.

În timpul Marelui Război Patriotic, clădirea palatului a suferit raiduri aeriene și bombardamente. Odată cu începutul războiului, majoritatea exponatelor expuse în Palatul de Iarnă au fost trimise spre depozitare la conacul Ipatievsky, același loc în care a fost împușcată familia împăratului Nicolae al II-lea. Aproximativ 2.000 de oameni locuiau în adăposturile pentru bombe Hermitage. Au făcut tot posibilul pentru a păstra exponatele rămase în interiorul zidurilor palatului. Uneori trebuiau să pescuiască porțelanuri și candelabre care pluteau în subsoluri inundate.

Paznici cu blană

Nu numai că apa a amenințat că va strica arta, dar și șobolanii vorace. Pentru prima dată, o armată cu mustață pentru Palatul de Iarnă a fost trimisă de la Kazan în 1745. Ecaterinei a II-a nu i-au plăcut pisicile, dar a lăsat apărători cu dungi la tribunal în statutul de „paznici galerii de arta". În timpul blocadei, toate pisicile din oraș au murit, motiv pentru care șobolanii s-au înmulțit și au început să strice interiorul palatului. După război, 5.000 de pisici au fost aduse la Schitul, care s-a ocupat rapid de dăunătorii cu coadă.

Palatul de iarnă este cea mai mare clădire a palatului din Sankt Petersburg a. Dimensiunea și finisajul excelent îl fac unul dintre cele mai izbitoare monumente ale barocului din Sankt Petersburg. „Palatul de iarnă, ca clădire, ca locuință regală, probabil, nu are așa ceva în întreaga Europă. Prin vastitatea sa, arhitectura sa, înfățișează un popor puternic care a intrat atât de recent în mediul națiunilor educate și cu splendoarea sa interioară amintește de acea viață inepuizabilă care fierbe în interiorul Rusiei ... Pentru noi Palatul de Iarnă este reprezentantul a tot ceea ce este nativ, rus, al nostru ”, - așa a scris V. A. Jukovski despre Palatul de Iarnă. Istoria acestui monument arhitectural este bogată în evenimente istorice turbulente.

La începutul secolului al XVIII-lea, în locul în care se află acum Palatul de Iarnă, construcția era permisă doar de oficialii navali. Petru I a exercitat acest drept, fiind un constructor de nave sub numele de Peter Alekseev, iar în 1708 a construit o casă în stil olandez pentru el și familia sa. Zece ani mai târziu, din ordinul viitorului împărat, a fost săpat un canal în fața fațadei laterale a palatului, numit (după palat) Canalul de iarnă.

În 1711, special pentru nunta lui Petru I și Ecaterina, arhitectul Georg Mattarnovi, din ordinul țarului, a început să reconstruiască palatul de lemn într-unul de piatră. În acest proces, arhitectul Mattarnovi a fost pensionat, iar construcția a fost condusă de Domenico Trezzini, un arhitect italian de origine elvețiană. În 1720, Petru I cu toată familia sa s-a mutat dintr-o reședință de vară în una de iarnă. În 1723 Senatul a fost transferat la Palatul de Iarnă. Și în ianuarie 1725 Petru I a murit aici (în camera de la primul etaj din spatele celei de-a doua ferestre, numărând de la Neva).

Mai târziu, împărăteasa Anna Ioannovna a considerat Palatul de Iarnă prea mic și în 1731 i-a încredințat reconstrucția lui FB Rastrelli, care i-a oferit proiectul său de reconstrucție a Palatului de Iarnă. Conform proiectului său, a fost necesară achiziționarea caselor care se aflau la acea vreme în locul ocupat de actualul palat, care aparținea contelui Apraksin, Academiei Navale, Raguzinsky și Chernyshev. Anna Ioanovna a aprobat proiectul, casele au fost cumpărate, demolate și lucrările au început să fiarbă. În 1735, construcția palatului a fost finalizată, iar împărăteasa s-a mutat în el pentru a trăi. Aici, la 2 iulie 1739, a avut loc logodna prințesei Anna Leopoldovna către prințul Anton-Urikh. După moartea Anei Ioannovna, a fost adus aici tânărul împărat Ioan Antonovici, care a rămas aici până la 25 noiembrie 1741, când Elizaveta Petrovna a preluat puterea în mâinile ei.

Elizaveta Petrovna a dorit, de asemenea, să refacă reședința imperială după gustul ei. La 1 ianuarie 1752, ea a decis extinderea Palatului de iarnă, după care au fost cumpărate parcelele vecine Raguzinsky și Yaguzhinsky. La noua locație Rastrelli a adăugat clădiri noi. Conform proiectului întocmit de el, aceste clădiri urmau să fie adăugate celor existente și să fie decorate cu ele în același stil. În decembrie 1752, împărăteasa a dorit să crească înălțimea Palatului de Iarnă de la 14 la 22 de metri. Rastrelli a fost nevoit să refacă proiectul clădirii, după care a decis să o construiască într-o nouă locație. Dar Elizaveta Petrovna a refuzat să mute noul Palat de Iarnă. Drept urmare, arhitectul a decis să reconstruiască întreaga clădire. Noul proiect - următoarea clădire a Palatului de Iarnă - a fost semnat de Elizaveta Petrovna la 16 iunie 1754.

Construcția a durat opt \u200b\u200bani lungi, care au căzut pe declinul domniei Elisabeta Petrovna și pe domnia scurtă a lui Petru al III-lea.

Povestea sosirii lui Petru al III-lea la palat este curioasă. După moartea Elisabetei, 15 mii de rochii, multe mii de pantofi și ciorapi au rămas în garderobele ei și doar șase ruble de argint erau în trezoreria statului. Petru al III-lea, care a înlocuit-o pe Elisabeta pe tron, a dorit să se mute imediat în noua sa reședință. Dar Piața Palatului era aglomerată de grămezi de cărămizi, scânduri, bușteni, butoaie de var și deșeuri similare din construcții. Dispoziția capricioasă a noului suveran era cunoscută, iar șeful poliției a găsit o cale de ieșire: la Sankt Petersburg s-a anunțat că toți locuitorii au dreptul să ia orice le place în Piața Palatului. Un contemporan (A. Bolotov) scrie în memoriile sale că aproape tot Sankt Petersburgul cu roabe, căruțe și unele cu sanii (în ciuda apropierii Paștelui!), Au fugit spre Piața Palatului. Nori de nisip și praf se ridicau deasupra ei. Localnicii au apucat totul: scânduri, cărămizi, lut, var și butoaie ... Până seara, piața a fost complet curățată. Nimic nu l-a împiedicat pe Petru al III-lea să intre în Palatul de Iarnă.

În vara anului 1762, Petru al III-lea a fost detronat. Construcția Palatului de Iarnă a fost finalizată sub Catherine II. În toamna anului 1763, împărăteasa s-a întors de la Moscova la Sankt Petersburg după sărbătorile încoronării și a devenit amantă suverană a noului palat.

În primul rând, Catherine l-a îndepărtat pe Rastrelli de la muncă, iar Ivan Ivanovici Betskoy, fiul nelegitim al mareșalului prințului Ivan Yuryevich Trubetskoy și secretarul personal al Catherinei a II-a, a devenit managerul șantierului. Împărăteasa a mutat camerele în partea de sud-vest a palatului, sub camerele ei a ordonat să așeze camerele preferatei sale G. G. Orlov.

Din partea Pieței Palatului, a fost amenajată Sala Tronului, în fața ei a apărut o sală de așteptare - Sala Albă. O sală de mese a fost amplasată în spatele Sălii Albe. Adiacent se afla Biroul luminii. Sala de mese a fost urmată de camera ceremonială, care un an mai târziu a devenit Diamond Rest. În plus, împărăteasa a ordonat să-și echipeze singură o bibliotecă, un birou, un budoar, două dormitoare și un dressing. Sub Catherine, în Palatul de Iarnă au fost construite și o grădină de iarnă și o galerie Romanov. În același timp, s-a finalizat formarea sălii Sf. Gheorghe. În 1764, la Berlin, prin agenți, Catherine a achiziționat de la un negustor I. Gotskovsky o colecție de 225 de opere ale artiștilor olandezi și flamani. Majoritatea picturilor erau găzduite în apartamentele izolate ale palatului, care primeau numele francez „Ermitaj” („loc de singurătate”).

Al patrulea palat construit de Elisabeta, existent acum, a fost conceput și implementat sub forma unui patrulater închis cu o curte mare. Fațadele sale se îndreaptă spre Neva, Amiralitatea și piața, în centrul căreia F.B. Rastrelli intenționa să ridice o statuie ecvestră a lui Petru I.

Fațadele palatului sunt împărțite în două niveluri de un entablament. Acestea sunt decorate cu coloane de ordine ionice și compozite. Coloanele nivelului superior unesc etajele al doilea, față și al treilea.

Ritmul complex al coloanelor, bogăția și varietatea formelor de platbands, o abundență de detalii din stuc, o multitudine de vaze și statui decorative situate deasupra parapetului și peste numeroase frontoane creează un decor decorativ al clădirii care este excepțional în splendoarea sa și splendoare.

Fațada sudică este tăiată de trei arcade de intrare, care subliniază importanța sa ca principală. Arcurile de intrare duc la curtea din față, unde intrarea centrală a palatului era situată în centrul clădirii nordice.

Scara Jordan din față este situată în colțul de nord-est al clădirii. La etajul al doilea, de-a lungul fațadei nordice, se aflau cinci săli mari, așa-numitele „anti-camere”, într-o suită, în spatele lor era imensa sală a tronului, iar în partea de sud-vest - teatrul palatului.

În ciuda faptului că în 1762 a fost finalizat Palatul de Iarnă, pentru o lungă perioadă de timp, lucrările la decorarea interioară au fost încă efectuate. Aceste lucrări au fost încredințate celor mai buni arhitecți ruși Y. M. Felten, J. B. Ballen-Delamot și A. Rinaldi.

În anii 1780 și 1790, lucrările privind modificarea decorului interior al palatului au fost continuate de I. Ye. Starov și G. Quarenghi. În general, palatul a fost modificat și reconstruit de nenumărate ori. Fiecare nou arhitect a încercat să aducă ceva al său, uneori distrugând ceea ce fusese deja construit.

Galeriile arcuite alergau de-a lungul întregului etaj inferior. Galeriile conectau toate părțile palatului. Premisele de pe laturile galeriilor aveau un caracter de serviciu. Aici erau depozitele, o cameră de pază și slujitorii palatului.

Sălile ceremoniale și încăperile de locuit ale membrilor familiei imperiale erau situate la etajul al doilea și au fost construite în stilul barocului rus - săli imense inundate de lumină, rânduri duble de ferestre mari și oglinzi, decor luxuriant rococo. Etajul superior era ocupat în principal de apartamentele curtenilor.

Palatul a fost supus distrugerii. De exemplu, în perioada 17-19 decembrie 1837, a avut loc un incendiu puternic care a distrus complet frumoasa decorare a Palatului de Iarnă, din care a rămas doar un schelet carbonizat. Nu au putut stinge flacăra timp de trei zile, în tot acest timp proprietatea scoasă din palat a fost îngrămădită în jurul Coloanei Alexandru. Dezastrul a ucis interioarele lui Rastrelli, Quarenghi, Montferrand, Rossi. Lucrările de restaurare, care au început imediat, au durat doi ani. Au fost conduse de arhitecții V.P. Stasov și A.P.Bryullov. Conform ordinului lui Nicolae I, palatul urma să fie restaurat la fel ca înainte de incendiu. Cu toate acestea, nu totul a fost atât de ușor de făcut, de exemplu, doar unele dintre interioarele create sau restaurate după incendiul din 1837 de A.P. Bryullov au ajuns la noi în forma lor originală.

La 5 februarie 1880, SN Khalturin, membru al Narodnaya Volya, a făcut o explozie în Palatul de Iarnă cu scopul asasinării lui Alexandru al II-lea. În același timp, opt soldați ai gărzii au fost uciși și patruzeci și cinci au fost răniți, dar nici împăratul, nici membrii familiei sale nu au fost răniți.

La sfârșitul secolului al XIX-lea - începutul secolului al XX-lea, designul interior a fost în continuă schimbare și completat cu elemente noi. Astfel, în special, sunt interiorele camerelor împărătesei Maria Alexandrovna, soția lui Alexandru al II-lea, create conform proiectelor GABosse (Boudoir Roșu) și VAShreiber (Golden Lounge), precum și a bibliotecii lui Nicolae II ( autor AF Krasovsky). Dintre interioarele renovate, cel mai interesant a fost decorul Sălii Nicolae, care conținea un mare portret ecvestru al împăratului Nicolae I al artistului F. Kruger.

Multă vreme, Palatul de Iarnă a fost reședința împăraților ruși. După uciderea lui Alexandru II de către teroriști, împăratul Alexandru III și-a mutat reședința la Gatchina. Din acel moment, în Palatul de Iarnă au avut loc doar ceremonii deosebit de solemne. Odată cu aderarea la tron \u200b\u200ba lui Nicolae al II-lea în 1894, familia imperială s-a întors în palat.

Cele mai semnificative schimbări din istoria Palatului de Iarnă au avut loc în 1917, când bolșevicii au ajuns la putere. Multe obiecte de valoare au fost jefuite și avariate de marinari și muncitori în timp ce palatul era sub controlul lor. Fostele camere ale lui Alexandru al III-lea au fost avariate de lovirea directă a unui obuz tras din arma fortăreței Petru și Pavel. Doar câteva zile mai târziu, guvernul sovietic a anunțat Palatul de Iarnă și Schitul muzee de stat și a luat clădirile sub protecție. În curând proprietățile valoroase ale palatului și colecțiile Ermitajului au fost trimise la Moscova și ascunse în Kremlin și în clădirea Muzeului Istoric.

O poveste interesantă este legată de Revoluția din octombrie în Palatul de Iarnă: după asaltul palatului, Garda Roșie, căreia i s-a încredințat înființarea de paznici pentru a păzi Palatul de Iarnă, a decis să se familiarizeze cu plasarea gărzilor în pre- vremuri revoluționare. A fost surprins să afle că unul dintre posturi fusese situat de multă vreme pe o alee neremarcabilă a grădinii palatului (familia regală a numit-o „Proprie” și sub acest nume grădina era cunoscută de Petersburg). Un curios Guardian Roșu a aflat istoria acestui post. S-a dovedit că odată ce țarina Ecaterina a II-a, ieșind dimineața la pământul Draw, a văzut acolo o floare care răsare. Pentru a nu fi călcat de soldați și trecători, Catherine, întorcându-se dintr-o plimbare, a poruncit să înființeze gardieni la floare. Și când floarea s-a ofilit, regina a uitat să-și anuleze comanda cu privire la prezența paznicului în acest loc. Și de atunci, timp de aproximativ o sută și jumătate de ani, a existat un paznic în acest loc, deși nu mai exista o floare, nici țarina Catherine, nici măcar un teren de tragere.

În 1918, o parte din spațiile Palatului de Iarnă au fost predate Muzeului Revoluției, ceea ce a presupus reconstrucția interioarelor lor. Galeria Romanov, care conținea portrete de suverani și membri ai dinastiei Romanov, a fost complet lichidată. Multe camere ale palatului ocupau un centru de primire pentru prizonierii de război, o colonie pentru copii, un sediu pentru organizarea serbărilor în masă etc. Stema a fost folosită pentru spectacole de teatru, Nikolaev Hall a fost transformat într-un cinematograf. În plus, în sălile palatului au avut loc congrese și conferințe ale diferitelor organizații publice.

Când, la sfârșitul anului 1920, colecțiile Schitul și palatul s-au întors de la Moscova la Petrograd, pur și simplu nu mai era loc pentru mulți dintre ei. Ca urmare, sute de picturi și sculpturi au fost folosite pentru a decora conacele și apartamentele partidelor, liderii sovietici și militari, casele de odihnă pentru oficiali și familiile lor. Din 1922, sediul Palatului de Iarnă a fost transferat treptat la Schitul.

În primele zile ale Marelui Război Patriotic, multe dintre comorile Schitului au fost evacuate urgent, unele dintre ele fiind ascunse în subsoluri. Pentru a preveni incendiile din clădirile muzeului, ferestrele erau cărămidate sau închise. În unele camere, parchetul era acoperit cu un strat de nisip.

Palatul de iarnă a fost o țintă majoră. Un număr mare de bombe și obuze au explodat lângă el, iar mai multe au lovit clădirea în sine. Așadar, pe 29 decembrie 1941, un obuz s-a prăbușit în aripa sudică a Palatului de Iarnă, cu vedere la curtea bucătăriei, deteriorând căpriorii de fier și acoperișul pe o suprafață de trei sute de metri pătrați, distrugând instalația de alimentare cu apă pentru stingerea incendiilor. în pod. A fost străpuns un tavan boltit la mansardă cu o suprafață de aproximativ șase metri pătrați. Un alt obuz a lovit tribuna din fața Palatului de Iarnă și a deteriorat conducta de apă.

În ciuda condițiilor dificile care existau în orașul asediat, Comitetul Executiv al orașului Leningrad la 4 mai 1942 a ordonat fondului de construcții nr. 16 să efectueze lucrări urgente de restaurare în Schitul, la care au participat ateliere de restaurare de urgență. În vara anului 1942, au blocat acoperișul în locurile în care a fost deteriorat de cochilii, au reparat parțial cofrajul, au instalat luminatoare sparte sau foi de fier, au înlocuit căpriorii metalici distruși cu alții temporari din lemn și au reparat sistemul de alimentare cu apă.

La 12 mai 1943, o bombă a lovit clădirea Palatului de Iarnă, distrugând parțial acoperișul peste Sala Sf. Gheorghe și structurile metalice de fermă, iar în depozitul departamentului de istorie a culturii ruse, a deteriorat zidăria din perete. În vara anului 1943, în ciuda bombardamentelor, au continuat să sigileze acoperișul și tavanele cu placaj gudronat și luminatoare. La 2 ianuarie 1944, o altă obuză a lovit Sala Armorială, deteriorând grav decorul și distrugând două etaje. Coaja a străpuns și tavanul Sălii Nikolaev. Dar deja în august 1944, guvernul sovietic a decis restaurarea tuturor clădirilor muzeului. Lucrările de restaurare au necesitat eforturi enorme și au durat mulți ani. Dar, în ciuda tuturor pierderilor, Palatul de Iarnă rămâne un monument remarcabil al arhitecturii baroce.

Astăzi, Palatul de Iarnă, împreună cu clădirile Schiturilor mici, mari și noi și Teatrul Hermitage formează un singur complex de palate, care are puține egale în arhitectura mondială. În ceea ce privește arta și urbanismul, aparține celor mai înalte realizări ale arhitecturii rusești. Toate sălile acestui ansamblu de palate, construit de-a lungul mai multor ani, sunt ocupate de Schitul de Stat, cel mai mare muzeu din lume cu colecții uriașe de opere de artă.

În apariția Palatului de Iarnă, a fost creat, așa cum spunea decretul privind construcția sa, „pentru gloria comună a tuturor rusilor”, în forma sa elegantă, festivă, în decorul magnific al fațadelor sale, ideea artistică și compozițională a Se dezvăluie arhitectul Rastrelli - o conexiune arhitecturală profundă cu orașul de pe Neva, care a devenit capitala Imperiului Rus, cu tot caracterul peisajului urban din jur, care se păstrează până în prezent.

Piața Palatului

Orice tur al Palatului de Iarnă începe de la Piața Palatului. Are propria sa istorie, care nu este mai puțin interesantă decât istoria Palatului de Iarnă în sine. Piața a fost formată în 1754 în timpul construcției Palatului de Iarnă, proiectat de V. Rastrelli. Un rol important în formarea sa a fost jucat de K. I. Rossi, care în 1819-1829 a creat clădirea Statului Major General și clădirea Ministerului și le-a conectat într-un singur întreg cu magnificul Arc de Triumf. Coloana Alexandru și-a luat locul în ansamblul din Piața Palatului în anii 1830-1834, în onoarea victoriei din războiul din 1812. Este de remarcat faptul că V. Rastrelli intenționa să amplaseze un monument lui Petru I. în centrul pieței. Clădirea Cartierului General al Corpului de Gardă, creată în 1837-1843 de arhitectul A.P. Bryullov, completează ansamblul din Piața Palatului.

Palatul a fost conceput și construit sub forma unui patrulater închis, cu o curte extinsă. Palatul de iarnă este destul de mare și se distinge clar de casele din jur.

Nenumărate coloane albe se adună acum în grupuri (mai ales pitoresti și expresive la colțurile clădirii), apoi subțiri și parțiale, deschizând ferestrele încadrate de platbands cu măști de leu și capete de cupidon. Există zeci de vaze și statui decorative pe balustradă. Colțurile clădirii sunt mărginite de coloane și pilaștri.

Fiecare fațadă a Palatului de Iarnă este realizată în felul său. Fațada nordică, orientată spre Neva, se întinde ca un zid mai mult sau mai puțin uniform, fără proeminențe vizibile. Fațada sudică cu vedere la Piața Palatului și care are șapte diviziuni este cea principală. Centrul său este tăiat prin trei arcuri de intrare. Există o curte în spatele lor? unde în mijlocul clădirii nordice era intrarea principală în palat. Dintre fațadele laterale, cea vestică este mai interesantă, cu fața către Amiralitatea și piața pe care Rastrelli intenționa să ridice statuia ecvestră a lui Petru I aruncată de tatăl său. Fiecare bandă de platou care decorează palatul este unică. Acest lucru se datorează faptului că masa, constând dintr-un amestec de cărămidă zdrobită și mortar de var, a fost tăiată și prelucrată manual. Toate mulajele de pe fațade au fost realizate la fața locului.

Palatul de iarnă a fost întotdeauna pictat în culori vii. Culoarea originală a palatului era roz-galben, așa cum este ilustrat în desene din secolul al XVIII-lea - primul sfert al secolului al XIX-lea.

Din interiorul palatului, creat de Rastrelli, s-a păstrat aspectul baroc al Scării Iordanului și parțial Marii Biserici. Scara principală este situată în colțul de nord-est al clădirii. Pe el puteți vedea diverse detalii ale decorului - coloane, oglinzi, statui, mulaje complicate din stuc aurit, un imens plafond creat de pictorii italieni. Scara, împărțită în două marșuri solemne, ducea la suita principală, nordică, care consta din cinci săli mari, un fragment al scării Jordan în spatele căruia în proiecția nord-vestică se afla o uriașă sală a tronului, iar în partea de sud-vest - Palatul Teatru.

Marea Biserică, situată în colțul sud-estic al clădirii, merită, de asemenea, o atenție specială. Inițial, biserica a fost sfințită în cinstea Învierii lui Hristos (1762) și din nou - în numele Imaginii Mântuitorului Nefăcută de mâini (1763). Pereții săi sunt decorați cu matrițe din stuc - un ornament floral elegant. Iconostasul pe trei niveluri este decorat cu icoane și panouri pitorești care descriu scene biblice. Evangheliștii de pe bolțile tavanului au fost pictate ulterior de F.A. Bruni. Acum, nimic nu amintește de scopul anterior al sălii bisericii, distrus în anii 1920, cu excepția cupolei de aur și a marelui plafond pitoresc de F. Fonte-basso, care înfățișează Învierea lui Hristos.

Sala Albă

A fost creat de A.P. Bryullov în locul mai multor camere care aveau trei ferestre semicirculare în față în centru și trei ferestre dreptunghiulare pe laterale. Această circumstanță l-a condus pe arhitect la ideea de a împărți camera în trei compartimente și de a-l evidenția pe cel din mijloc cu un tratament deosebit de magnific. Sala este separată de părțile laterale prin arcade pe stâlpi proeminenți decorați cu pilaștri, iar fereastra centrală și ușa opusă sunt accentuate de coloane corintice, deasupra cărora sunt așezate patru statui - figuri feminine care reprezintă artele. Sala este acoperită cu bolți semicirculare. Peretele opus ferestrelor centrale este proiectat cu arcuri, iar deasupra fiecărui semicerc sunt așezate în perechi figurile în basorelief ale lui Juno și Jupiter, Diana și Apollo, Ceres și Mercur și alte zeități ale Olimpului.

Bolta și toate părțile tavanului de deasupra cornișei sunt prelucrate cu chesoane cu turnare în stuc în același stil clasic târziu saturat cu elemente decorative.

Compartimentele laterale sunt decorate în spiritul Renașterii italiene. Aici, sub cornișa comună de încoronare, a fost introdusă o a doua comandă, mai mică, cu pilaștri toscani acoperiți cu stuc mic cu ornamente grotești. Deasupra pilaștrilor există o friză largă cu figuri de copii care se ocupă de muzică și dans, vânătoare și pescuit, recoltare și vinificație, sau jucând navigație și război. O astfel de combinație de elemente arhitecturale de diferite scale și supraîncărcarea sălii cu ornamentație sunt caracteristice clasicismului anilor 1830, dar culoarea albă conferă integrității sălii.

George Hall și Galeria Militară

Experții numesc Georgievsky, sau Sala Marelui Tron, proiectată de Quarenghi ca fiind cel mai perfect interior. Pentru a crea Sala Sf. Gheorghe, o clădire specială a trebuit să fie atașată la centrul fațadei de est a palatului. La decorarea acestei camere s-au folosit marmură colorată și bronz aurit, care au îmbogățit suita din față. La sfârșitul acestuia, pe un podium, era un tron \u200b\u200bmare, executat de maestrul P. Azhi. Alții au participat la lucrările de proiectare a interioarelor palatului. arhitecți celebri... În 1826, conform proiectului lui K. I. Rossi, Galeria Militară a fost construită în fața Sălii Georgievski.

Galeria militară este un fel de monument al trecutului militar eroic al poporului rus. Conține 332 de portrete de generali, participanți la războiul patriotic din 1812 și campania externă din 1813-1814. Portretele au fost realizate de celebrul artist englez J. Doe cu participarea pictorilor ruși A.V. Polyakov și V.A.Golike. Majoritatea portretelor au fost executate din viață, dar, din 1819, când au început lucrările, mulți nu mai erau în viață, unele portrete au fost pictate din imagini conservate mai devreme. Galeria ocupă un loc de cinste în palat și este direct adiacentă sălii Sf. Gheorghe. Arhitectul K.I. Rossi, care a construit-o, a distrus șase camere mici care existau anterior aici. Galeria era iluminată prin deschideri vitrate în bolțile susținute de arcade. Arcurile se sprijineau pe grupuri de coloane duble care stăteau lipite de pereții longitudinali. Pe planul pereților, portretele erau aranjate în cadre simple aurite în cinci rânduri. Pe unul dintre pereții de la capăt, sub un baldachin, se afla un portret ecvestru al lui Alexandru I de J. Doe. După incendiul din 1837, a fost înlocuit de același portret de F. Kruger, pictura sa este astăzi în sală, pe laturile acesteia se află imaginea regelui Prusiei, Frederick Wilhelm III, executat și de Kruger și portretul împăratului austriac Franz I de P. Kraft. Dacă vă uitați la ușa care duce la Sala Sf. Gheorghe, puteți vedea portretele lui Dow ale mareșalilor de teren MI Kutuzov și MB Barclay de Tolly pe ambele părți ale acestuia.

În anii 1830, A. S. Pușkin a vizitat deseori galeria. A imortalizat-o în poezia „Conducătorul”, dedicată lui Barclay de Tolly:

Țarul rus are o cameră în palatele sale:
Nu este bogată în aur, nu în catifea;
Dar de sus în jos, pe toată lungimea, de jur împrejur,
Pensula mea liberă și largă
A fost pictat de un artist cu ritm rapid.
Nu există nimfe rurale, nici madone virgine,
Fără faune cu cupe, fără soții cu sânii plini,
Fără dans, fără vânătoare, - dar toate mantile și săbiile,
Da, chipuri pline de curaj beligerant.
Într-o mulțime aglomerată, artistul a plasat
Aici șefii forțelor poporului nostru,
Acoperit în gloria unui marș minunat
Și veșnica amintire a celui de-al doisprezecelea an.

Nici incendiul din 1837 nu a cruțat galeria; totuși, din fericire, toate portretele au fost scoase de soldații regimentelor de gardă.

V.P. Stasov, care a restaurat galeria, și-a păstrat practic caracterul anterior: a repetat tratamentul pereților cu duble coloane corintice, a lăsat aceeași dispunere a portretelor, a păstrat schema de culori. Dar unele detalii despre compoziția sălii au fost modificate. Stasov a prelungit galeria cu 12 metri. Deasupra cornișei largi de încoronare, a fost amplasat un balcon pentru trecerea la corurile sălilor adiacente, pentru care au fost eliminate arcurile sprijinite pe coloane, rupând ritmic bolta prea lungă în părți.

După Marele Război Patriotic, galeria a fost restaurată și conține în plus patru portrete ale grenadierilor palatului, veterani care au trecut prin compania din 1812-1814 ca soldați obișnuiți. Aceste lucrări au fost interpretate și de J. Doe.

Sala Petrovsky

Sala Petrovsky este cunoscută și sub numele de Sala Tronului Mic. Decorat cu o splendoare deosebită în spiritul clasicismului târziu, a fost creat în 1833 de arhitectul A.A. Montferrand. După incendiu, sala a fost restaurată de V.P. Stasov, iar aspectul său original a fost păstrat aproape neschimbat. Principala diferență dintre decorul ulterior este asociată cu tratarea pereților. Anterior, panoul de pe pereții laterali era împărțit de un pilastru, acum sunt doi. Nu exista nici o margine în jurul fiecărui panou, un vultur mare cu două capete în centru și vulturii cu două capete aurii de bronz de aceeași dimensiune erau fixați în direcții diagonale pe tapițeria de catifea purpurie.

Sala este dedicată amintirii lui Petru I. Monogramele latine încrucișate ale lui Petru, vulturii cu două capete și coroanele sunt incluse în motivele ornamentului din stuc al capitelelor coloanelor și pilastrelor, friza de pe pereți, în pictura în tavan și decorarea întregii săli. Pe doi pereți sunt imagini ale bătăliei de la Poltava și bătălia de la Lesnaya, în centrul compozițiilor este figura lui Petru I (artiști - B. Medici și P. Scotti).

Palatul de iarnă. Oameni și ziduri [Istoria reședinței imperiale, 1762-1917] Zimin Igor Viktorovich

Camerele Ecaterinei a II-a din ultimii ani ai vieții ei

În anii 1790. apartamentele Ecaterinei a II-a au continuat să ocupe partea de est a Palatului de Iarnă de la scara Iordanului și până la jumătate din moștenitorul lui Pavel Petrovich (nr. 283 și 290). Jumătatea din față a împărătesei Ecaterina a II-a a fost deschisă de „două camere de trecere” (nr. 193), urmată de arabeskaya în fața galeriei, care era alăturată din est de sufrageria de pagini și chelneri de cameră (nr. 194). ). În spatele Galeriei Albe (nr. 195) erau: Shtats-damskaya (nr. 195 - partea sud-estică), în fața galeriei Shtats-damskaya (nr. 197 - partea estică), bufet de mascarade (nr. 196 - partea nordică) ), Scară mare numită Roșu (Nr. 196 - partea), Sala Pre-Bisericii (Nr. 270) și Biserica în numele Mântuitorului Imagine nefăcută de mâini (Nr. 271). Din sala pre-bisericească se putea merge la sufragerie (nr. 269) și cămară, unde se află postul de pază a regimentului calului reitar (nr. 196 - partea sudică). În toate camerele din a doua jumătate a anilor 1760. au așezat blocuri, adică parchet, conform desenelor lui Felten și Wallen-Delamot.

Planul sălilor proiecției sud-estice

Dacă la începutul domniei Ecaterinei a II-a, jumătatea ei cuprindea doar nouă „camere” atât cu un caracter reprezentativ, cât și cu un caracter pur personal, atunci la sfârșitul domniei sale numărul lor s-a schimbat fără îndoială. Acest lucru este destul de natural, deoarece împărăteasa a trăit în Palatul de Iarnă 34 de ani - toți anii domniei sale. Documentele de arhivă conțin o altă listă de spații din jumătatea împărătesei Ecaterina a II-a: 1. Parohia principală și o scară mare de intrare; 2. Față trei anticamere; 3. Public (Sala Tronului); 4. sufragerie; 5. Mundschenkskaya; 6. Scări către toate etajele; 7 și 8. Două camere de plimbare; 9. Camera de stat; 10. Toaletă; 11. Cameră pentru valet; 12. Camera de dormit; 13. Boudoir; 14. Cabinet; 15. Biblioteca; 16. Scara pentru trecerea Majestății Sale; 17. O cameră cu mezanin și în ea - un aragaz; 18. Dormitor; 19 și 20. Două camere.

Astăzi, doar o mică parte din camerele Ecaterinei a II-a au păstrat contururile anilor 1790. Numeroase reamenajări din anii următori au denaturat aspectul și „geografia” camerelor împărătesei. De exemplu, actuala sală Alexander a fost ocupată de sălile ceremoniale: sovieticul, Sergeantskaya, „unde se află Garda sub pasionați” și Kavalergardskaya (fosta Kavalerskaya), cu fața spre Piața Palatului. În spatele ei se afla Sala Tronului Ecaterinei a II-a cu sala de audiență, Kavalier cu un felinar cu fereastră, cu vedere la piață (nr. 280) și camera cu diamante (nr. 279), pe care le-am descris în detaliu.

S-ar putea ajunge la camerele private ale Ecaterinei a II-a din Piața Palatului urcând Scara Mică. Această scară ducea la sufragerie (nr. 269). Astăzi în locul său se află Scara Comandantului.

Celebrul istoric M.I. Pyliaev a descris această parte a Palatului de Iarnă după cum urmează: „... urcând Scara Mică, am intrat într-o cameră în care, în cazul în care ordinele împărătesei erau executate cât mai curând posibil, exista un birou cu o călimară în spatele ecranelor pentru secretarii de stat. Această cameră avea ferestre către curtea mică; de la ea intrarea era la toaletă; ferestrele ultimei camere erau în Piața Palatului. Era o masă de toaletă, de aici erau două uși: una spre dreapta, spre camera cu diamante și cealaltă spre stânga, spre dormitor, unde împărăteasa asculta de obicei afacerile în ultimii ani. Din dormitor au intrat direct în vestiarul interior și în stânga - în birou și camera cu oglindă, din care un pasaj către camerele inferioare, iar celălalt direct prin galerie până la așa-numita „Cea mai apropiată casă”. ; aici împărăteasa trăia uneori primăvara ... ”.

În spatele Cabinetului cu oglindă Pyliaev menționat mai sus, cu ferestrele orientate spre curtea mică, se aflau două camere ale camerelor-jungfer ale Ecaterinei a II-a, Maria Savvishna Perekusikhina (nr. 263-264).

Din 1763 la mezaninul de la primul etaj se afla deja menționatul magazin de săpun, construit sub îndrumarea arhitectului J.-B. Wallen-Delamot și care cuprindea trei camere. Conform descrierilor din anii 1790, complexul de băi a inclus: Băi (nr. 272); sub sacristia Marii Biserici (nr. 701) era o Toaletă și direct sub altar - o vastă Baie cu piscină. Baia sau camera de săpun era tapițată cu „tâmplărie” (panouri din lemn de tei) de la podea până la tavan. Era posibil să coborâm la Casa de scăldat, tapițată în pânză albă, pe o scară mică din lemn din camerele private ale împărătesei. Aceste spații au dus, de asemenea, la Piața Palatului și strada Millionnaya. Separat, existau „cazane încorporate pentru încălzirea apei” și un rezervor de apă rece. În același loc, la mezanin, a existat un studiu cu un dormitor pentru contele Orlov, iar ulterior au trăit favoritele ulterioare.

Camerele private ale Ecaterinei a II-a erau literalmente pline de mici scări. Inclusiv cele secrete. Cu o astfel de scară secretă din lemn, mezaninul comunica cu Biblioteca (din 1764 până în 1776). Scara secretă a fost concepută pentru a arăta ca un dulap de bibliotecă din mahon, astfel încât una dintre ușile dulapului să servească drept ușă prin care se putea merge la scări și urca la mezanin. Rețineți că la începutul domniei Ecaterinei a II-a, acesta nu era un joc. O scară secretă și, cel mai probabil, nu singura, ar putea fi foarte utilă în era loviturilor de stat din palat.

O pagină foarte importantă în viața Palatului de Iarnă este asociată cu mezaninul Ecaterinei a II-a. Astăzi se acceptă în general că Schitul modern de stat, literalmente „umplut” cu comori din toate timpurile și popoarele, „a crescut” din modestele mezaninuri ale Ecaterinei a II-a. Acestea erau patru camere mici orientate spre est, numite apoi Mezaninuri verzi. În aceste camere au fost primite diverse obiecte, colecția cărora împărăteasa îi plăcea în anumite momente ale vieții sale. La început, această colecție de rarități nu era sistematică. Cu toate acestea, pe măsură ce colecțiile împărătesei au crescut, pe mezanin au rămas doar lucruri de origine estică, iar mezaninurile au început să fie numite chinezești. De multe ori împărăteasa folosea mezaninul pentru a lua masa cu cei dragi. Confortul, exotismul și luxul au fost combinate în mod deosebit în aceste premise. Împărătesei i-a plăcut acest mediu.

Aceste mezaninuri istorice au supraviețuit până la incendiul Palatului de Iarnă din decembrie 1837. Recunoscându-le sens istoric, mezaninul nu numai că nu a fost atins, ci și a fost reparat periodic. Mai mult, au fost renovate păstrând interioarele istorice. Acest lucru este dovedit de nota vicepreședintelui biroului de intendență Gough, contele P.I. Kutaisov, datat la începutul anului 1833. Apoi Kutaisov i-a scris lui Nicolae I: „Orice altceva a fost influențat de modă, cu excepția mezaninurilor chinezești din epoca modernă, dar care amintește de epoca domniei Ecaterinei a II-a, atât de glorioasă pentru Rusia. Fiind pe deplin convins că păstrarea acestor monumente este utilă atât pentru istorie, cât și pentru arheologie, am onoarea de a prezenta reînnoirea acestor camere în prezent. Acest lucru mi se pare cu atât mai convenabil că Kamertsal-Meister este foarte bogat în opere chinezești excelente care zac acolo fără nicio utilizare de câteva decenii și sunt inutil supuse daunelor ... "

Nicolae I a aprobat propunerea P.I. Kutaisov. Restaurarea mezaninelor chineze ale Ecaterinei a II-a a durat din 1833 până în 1835 sub îndrumarea arhitectului L.I. Carol cel Mare al 2-lea. Cu toate acestea, după incendiul din 1837, în care au dispărut mezaninele, aceste premise nu au fost restaurate.

Acest text este un fragment introductiv. Din cartea Rusia Imperială autor Anisimov Evgeny Viktorovich

Anul trecut Ecaterina a II-a. Favorizează-l pe Zubovykh Ultimii ani ai domniei Ecaterinei a II-a au fost marcați de o slăbire a abilităților sale creative, de o stagnare clară în viața publică și de o izbucnire de favoritism. În general, pentru Catherine în istorie, există un traseu ca o curvă, un bacant, un lacom

autor Roy A. Medvedev

Mikoyan în ultimii ani ai vieții sale În ultimii ani ai vieții sale, Mikoyan a acordat din ce în ce mai puțină atenție afacerilor de stat. Nu a căutat întâlniri cu Brejnev sau Kosygin, dar niciodată nu a vizitat Hrușciov. În 1967, Mikoyan a arătat interes pentru soarta istoricului sovietic

Din cartea Cercul interior al lui Stalin. Însoțitorii liderului autor Roy A. Medvedev

Ultimii ani ai vieții sale, Voroshilov nu a fost lipsit de acele privilegii de care se bucura în trecut. Prin urmare, el și-a trăit cu calm ultimii ani într-o proprietate mare din suburbii. Familia lui era mică. Soția lui Voroshilov, Ekaterina Davydovna, a murit. Au copiii lor

Din cartea Cercul interior al lui Stalin. Însoțitorii liderului autor Roy A. Medvedev

Ultimii ani din viața lui Suslov nu a fost deosebit de sănătos. În tinerețe, a suferit de tuberculoză, la o vârstă mai matură a dezvoltat diabet zaharat. Când a lucrat în Stavropol și Lituania, după explicații furtunoase cu unul sau altul muncitor, a început

Din cartea Viața zilnică în California în timpul goanei după aur de Creta Lilian

J. Sutter în ultimii ani ai vieții sale. J. Sutter în ultimii ani ai vieții sale. 1870th

Din cartea Flota Rusă în Mediterana autor Tarle Evgeny Viktorovich

Ultimii ani ai vieții sale Deja în ultimii ani ai vieții sale, după ce a intrat din nou în serviciu și a primit ordinul de a deveni șeful escadronului trimis în arhipelag, Senyavin, într-o ordine remarcabilă dată subordonatului său, contele Heiden , a exprimat o caracteristică nobilă, umană

Din cartea Ordinul stalinist autor Mironin Sigismund Sigismundovich

Capitolul 6 MITUL DESPRE PARANOIA LUI STALIN ÎN ULTIMII ANI DE VIAȚĂ Aproape toată lumea observă că cei mai apropiați asociați ai lui Stalin erau oameni meschini pentru posturile lor - meschini ca indivizi. Dar concluziile din aceasta sunt trase, ca întotdeauna, de către cei freudieni - că cei consumați

autor Istomin Serghei Vitalievici

Din cartea marchizului de Sade. Mare libertin autor Nechaev Serghei Iurievici

Ultimii ani de viață La 7 iulie 1810, s-a întâmplat un eveniment teribil în viața marchizului de Sade: a murit soția sa, marchizul de Sade, care, după cum ne amintim, a devenit călugăriță și și-a dedicat viața faptelor de milă. Rene-Pelagie a făcut tot posibilul să ispășească păcatele soțului ei, dar el le-a avut

Din cartea Din viața împărătesei Cixi. 1835-1908 autor Semanov Vladimir Ivanovici

Ultimii ani de viață Până la înfrângerea ihetuanului, forța reală a lui Cixi a coborât, dar cei din jurul lor nu au observat cu adevărat, deoarece împărăteasa vedetă a continuat să se agațe de cârma guvernului și a păstrat un aspect foarte impresionant. . Așa o descrie Yu.

Din cartea Holocaustul rusesc. Originile și etapele catastrofei demografice din Rusia autor Matosov Mihail Vasilievici

5.5. ULTIMII ANI DE VIAȚĂ LENIN. MOARTEA Există o circumstanță importantă, fără a atinge, care este imposibil de imaginat cine a condus de fapt statul sovietic în primii ani de existență, indiferent dacă era o persoană normală sănătoasă sau era bolnav.

Din carte ajung să cunosc lumea. Istoria țarilor ruși autor Istomin Serghei Vitalievici

Ultimii ani ai vieții sale În 1669, a fost construit Palatul din lemn Kolomna de o frumusețe fantastică; era reședința de țară a lui Alexei Mihailovici. În ultimii ani ai vieții sale, țarul a fost dus de teatru. Prin ordinul său, a fost fondat teatrul curții, care a reprezentat

Din cartea La marile lacuri din Africa [monarhi și președinți din Uganda] autor Balezin Alexander Stepanovich

Ultimii ani din viața sa Mutesa și-a continuat „jocul cu religiile”. Avea, de asemenea, o semnificație politică internă pentru tavernă: în jurul religiilor s-au format grupuri puternice de bami - bafalansa, bangleza, musulmani și cei care au aderat la credințele tradiționale.

Din cartea Tradițiilor adâncului autor Shurpaeva Miyasat

Ultimii ani din viața sa În Turcia, șeicul Jamalutdin a fost întâmpinat cu o afecțiune deosebită pentru el, au tratat cu respect atât gradul său, cât și numele său. Sultanul nu numai că i-a dat șeicului o casă bună cu un servitor, a numit o pensie pe viață din trezoreria sa - el l-a invitat pe Jamalutdin la locul său

Din cartea Istoria Rusiei. Partea a II-a autor Vorobiev MN

3. Ultimii ani din viața împăratului Și iată-l pe Alexandru, pe care Laharpe l-a crescut un om cinstit și nobil pe exemple clasice preluate din istorie tari diferite și timp de secole, totuși, din copilărie a trebuit să învețe să-și ascundă sentimentele. Pentru că, cu una

Din cartea Albert Einstein autor Ivanov Serghei Mihailovici

Concluzie. Ultimii ani ai vieții sale De la sfârșitul anilor 1940. în scrisorile lui Einstein, observațiile despre oboseala generală a vieții străluceau din ce în ce mai des și se auzea o notă tristă de rămas bun. Această tristețe calmă este similară cu starea de spirit care uneori o depășește pe o persoană în serile liniștite.

Palatul de iarnă. Oameni și ziduri [Istoria reședinței imperiale, 1762-1917] Zimin Igor Viktorovich

Formarea a jumătate din Ecaterina a II-a

Înapoi în a doua jumătate a anilor 1750. F.B. Rastrelli a stabilit în schema Palatului de Iarnă varianta standard de planificare pe care a folosit-o în palatele Tsarskoye Selo și Peterhof. Subsolul palatului era folosit ca încăpere pentru servitori sau încăperi de depozitare. Camerele de servicii și utilități erau situate la parterul palatului. Etajul al doilea (mezanin) al palatului era destinat să găzduiască ceremoniile, sălile ceremoniale și apartamentele personale ale primelor persoane. La etajul al treilea al palatului erau găzduite domnișoare de onoare, medici și servitori apropiați. Această schemă de planificare presupunea conexiuni predominant orizontale între diferitele zone ale palatului. Coridoarele nesfârșite ale Palatului de Iarnă au devenit întruchiparea materială a acestor conexiuni orizontale.

Camerele primei persoane au devenit inima palatului. La început, Rastrelli a planificat aceste camere pentru Elizaveta Petrovna. Arhitectul a așezat camerele împărătesei îmbătrânite în partea însorită de sud-est a palatului. Ferestrele din cartierele private ale împărătesei dădeau spre strada Millionnaya. Fiicei Petrova îi plăcea să stea la fereastră, uitându-se la agitația străzii. Aparent, ținând cont exact de această formă de petrecere a timpului liber și de lumina soarelui, care este atât de rară în latitudinile noastre, Rastrelli a planificat amplasarea camerelor private ale împărătesei.

Petru al III-lea, și după el Ecaterina a II-a, au lăsat în vigoare schema de planificare a lui Rastrelli, păstrând rolul centrului său rezidențial pentru proiecția sud-estică a Palatului de Iarnă. În același timp, Petru al III-lea a păstrat camerele în care Elizaveta Petrovna intenționa să locuiască. Pentru soția sa urâtă, împăratul excentric a atribuit camere în partea de vest a Palatului de Iarnă, ale cărui ferestre dădeau spre zona industrială a Amiralității, care încă de pe vremea lui Petru cel Mare funcționase ca șantier naval.

E. Vigilius. Portretul Ecaterinei a II-a în uniforma lui L. - Paznici. Regimentul Preobrazhensky. După 1762

După lovitura de stat din 28 iunie 1762, Ecaterina a II-a a trăit în Palatul de Iarnă doar câteva zile. În restul timpului, ea a continuat să locuiască în palatul elizabetan din lemn de pe Moika.

Întrucât Ecaterina a II-a avea nevoie urgentă de a-și consolida poziția precară cu o încoronare legitimă, ea a plecat la Moscova în august 1762 pentru a fi încoronată în Catedrala Adormirii Maicii Domnului de la Kremlinul din Moscova. Încoronarea a avut loc la 22 septembrie 1762.

Este imposibil să nu observăm ritmul ridicat de viață al acestei femei, atât de atipic pentru acea perioadă nepripită. Apoi, în prima jumătate a anului 1762, ea nu numai că a organizat o conspirație împotriva soțului ei, dar a reușit să nască și în secret un copil în aprilie 1762, al cărui tată era iubitul ei G.G. Orlov. La sfârșitul lunii iunie 1762, a urmat o lovitură de stat, la începutul lunii iulie - moartea „misterioasă” a lui Petru al III-lea și încoronarea în septembrie 1762. Și pentru toate acestea avea suficientă inteligență, putere, nervi și energie.

După ce Ecaterina a II-a a plecat la Moscova, lucrările de construcție la Palatul de Iarnă nu s-au oprit, dar alți oameni o făceau deja. Aceste modificări sunt asociate cu o serie de circumstanțe. În primul rând, o nouă domnie este întotdeauna un popor nou. Ecaterina a II-a a îndepărtat mulți demnitari din perioada elizabetană, inclusiv arhitectul F.B. Rastrelli. La 20 august 1762, Rastrelli a fost trimis în concediu ca persoană a Elizavetei Petrovna. În al doilea rând, Ecaterina a II-a considera barocul capricios un stil învechit. La nivel subconștient, ea a dorit ca domnia ei să fie marcată de schimbări vizibile de stil, numite clasicism. Prin urmare, vacanța lui Rastrelli s-a revărsat ușor în demisia sa.

Artist necunoscut. Jurământul Regimentului de Pază de Viață Izmailovski 28 iunie 1762 Primul sfert al secolului al XIX-lea.

Rastrelli a fost înlocuit de arhitecți care anterior jucaseră un rol secundar. Aceștia au fost cei care au lucrat într-un mod nou plăcut Ecaterinei a II-a - J.-B. Wallen-Delamot, A. Rinaldi și J. Felten. Adică acei arhitecți care sunt de obicei atribuiți perioadei așa-numitului clasicism timpuriu. Trebuie remarcat faptul că toți au tratat cu mare grijă lucrarea finalizată a predecesorului lor în Palatul de Iarnă. Nu au atins deloc fațada barocă deja finalizată a Palatului de Iarnă. Cu toate acestea, este posibil ca considerațiile pur mercantile să fi jucat un rol aici. Pur și simplu nu au existat bani pentru schimbări globale în Palatul de Iarnă recent reconstruit.

I. Mayer. Palatul de iarnă din lateral Insula Vasilievski... 1796 g.

M. Mikhaev. Vedere spre Palatul de Iarnă din est. Anii 1750

Cu toate acestea, această tradiție a continuat mai târziu. Prin urmare, până în prezent, Palatul de Iarnă este un amestec bizar de stiluri: fațada, Biserica Mare și Scara Principală păstrează încă decorul baroc al lui Rastrelli, totuși restul spațiilor au suferit numeroase modificări. În a doua jumătate a secolului al XVIII-lea. aceste corecții și modificări au fost susținute în spiritul clasicismului. După incendiul din 1837, multe dintre interioare au fost decorate în stilul istoricismului.

Palatul de iarnă. Lanternă de pavilion. Litografia lui Bayot după un desen de O. Montferrand. 1834 g.

Un nou grup creativ a început să lucreze în Palatul de iarnă în toamna anului 1762. Astfel, Y. Felten, cu o sarcină personală a împărătesei, și-a decorat camerele în stil clasicist. Cel mai cunoscut pentru descrierile sale despre camera Diamond, sau Diamond Rest. Subliniem că nicio imagine a camerelor personale ale Ecaterinei a II-a nu a ajuns la noi. Absolut. Dar numeroase descrieri ale acestora au supraviețuit.

După cum sa menționat, la sfârșitul anului 1761 Petru al III-lea a ordonat „ca împărăteasa ... să decoreze spațiile de pe partea Amiralității și să facă o scară prin toate cele trei etaje”. Prin urmare, la etajul al doilea al clădirii de vest a Palatului de Iarnă chiar sub Petru al III-lea J.-B. Vallen-Delamot a început să decoreze camerele private ale Ecaterinei a II-a. Printre acestea se numărau Dormitorul, Toaleta, Boudoirul, Studiul. A lucrat acolo și Y. Felten, ale cărui munci au apărut Portret și „Dulap luminos” într-o fereastră din lemn, aranjată deasupra intrării, care mai târziu avea să se numească Saltykovsky.

Aparent, împărătesei i-a plăcut ideea unei ferestre cu trei înălțimi. Chiar și în agitația pregătirilor pentru lovitură de stat, ea a reușit să observe și să aprecieze acest „element arhitectural”. Prin urmare, după încetarea lucrului în partea de vest a palatului, ideea unui „cabinet” s-a concretizat în proiecția sud-vestică, unde faimosul Lantern a apărut deasupra intrării, numit mai târziu Comandantul, - o mică sală a palatului situată deasupra intrării.

S-a păstrat o acuarelă a unui artist necunoscut „Ecaterina a II-a pe balconul Palatului de Iarnă în ziua loviturii de stat”, datată la sfârșitul secolului al XVIII-lea. Această acuarelă prezintă schele lângă proiecția sud-vestică a palatului. Încă nu există lanternă, dar există un balcon închis deasupra printr-un baldachin cu patru pante. Locul era confortabil, iar lanterna, având în vedere climatul din Petersburg, era închisă cu ziduri capitale. Această lanternă confortabilă a rămas deasupra intrării comandantului până în anii 1920.

La începutul anului 1763, Ecaterina a II-a, după ce s-a întors la Sankt Petersburg, a decis în cele din urmă locul de reședință în imensul Palat de Iarnă. În martie 1763, ea a ordonat să-și mute camerele spre proiecția sud-vestică, unde erau camerele împărătesei Elisabeta Petrovna și Petru al III-lea.

Nu exista nicio îndoială că această decizie avea un context politic distinct. Ecaterina a II-a, ca politician pragmatic și inteligent, s-a încorporat nu numai în sistemul puterii, ci și în schema existentă a camerelor palatului. Apoi, în 1863, a ținut cont de orice fleacuri care i-ar putea întări poziția, inclusiv continuitatea camerelor imperiale: de la Elisabeta Petrovna la Petru al III-lea și până la ea - împărăteasa Ecaterina a II-a. Decizia ei de a-și muta camerele în colțul sud-estic al Palatului de Iarnă a fost probabil dictată de dorința de a-și consolida poziția precară, inclusiv printr-o astfel de „metodă geografică”. Camerele în care trebuia să locuiască Elizaveta Petrovna și Petru al III-lea nu puteau deveni decât camerele ei. În consecință, toate lucrările care au fost efectuate de J.-B. Vallin-Delamot și Y. Felten, în aripa de vest a palatului, s-au oprit imediat. Așadar, în camerele de-a lungul fațadei vestice a Palatului de Iarnă, Ecaterina a II-a nu a trăit o singură zi.

Noi lucrări au fost efectuate la scară largă. Aceasta nu mai era o reparație cosmetică minoră, inițiată de Petru al III-lea. În proiecția sud-estică, a început o reamenajare pe scară largă a interiorului atunci când zidurile nou ridicate erau demontate. La efectuarea lucrării, arhitecții au ținut cont și de nuanțele vieții personale a împărătesei de 33 de ani. Chiar sub camerele personale ale Ecaterinei a II-a, la mezaninul de la primul etaj, au fost amplasate camerele soțului ei civil din acea vreme, Grigory Orlov. În același loc, la mezanin, chiar sub altarul bisericii, a fost amenajată o baie (săpun sau săpun) cu spații vaste și luxoase.

G.G. Orlov

G.A. Potemkin

Împărăteasa a menționat în repetate rânduri această cutie de săpun în corespondența ei intimă cu preferatele ei în schimbare. Preferatele s-au schimbat, dar săpunul, ca loc de întâlnire retras, a rămas. De exemplu, în februarie 1774, Ecaterina a II-a i-a scris lui G.A. Potemkin: „Dragul meu, dacă vrei să mănânci carne, atunci ar trebui să știi că acum totul este gata în baie. Și nu duceți mâncare de acolo la voi, altfel întreaga lume va ști că se prepară mâncare în baie ”. În martie 1774, împărăteasa îl informează pe Potemkin despre conversația ei cu Alexei Orlov, care știa bine la ce se referă săpunul: „... Răspunsul meu a fost:„ Nu știu să mint ”. El a întrebat: „Da sau nu?” Am spus: „Da”. După ce a auzit ce, a izbucnit în râs și a spus: „Vedeți în săpun?” Am întrebat: „De ce crede asta?” „Pentru că, spun ei, de patru zile în fereastră, focul a fost văzut mai târziu decât de obicei . ” Apoi a adăugat: „A fost evident ieri că convenția nu este în niciun caz să arate în oameni acordul dintre voi și acest lucru este foarte bun”.

Lucrările de construcție și finisare au continuat într-un ritm febril din ianuarie până în septembrie 1763. Ca urmare, pe locul camerelor lui Petru al III-lea, prin eforturile arhitecților și cu participarea personală necondiționată a împărătesei, un complex de camere personale ale Ecaterinei a II-a a fost format, care a inclus următoarele premise: Camera de audiență cu o suprafață de 227 m 2 care a înlocuit Sala Tronului; Sufragerie cu două ferestre; Dulap luminos; Toaletă; două dormitoare casual; Budoar; Cabinet și bibliotecă.

ȘI DESPRE. Midushevsky. Prezentarea scrisorii către Ecaterina a II-a

Toate aceste camere au fost proiectate în stilul clasicismului timpuriu, dar în același timp au combinat componente care erau greu de comparat pentru acest stil - splendoare solemnă și confort indubitabil. Pompa a fost asigurată de arhitecții clasicismului timpuriu, iar confortul, fără îndoială, a fost adus chiar de împărăteasă. Cu toate acestea, despre toate acestea știm doar din descrierile camerelor lăsate de contemporani.

Intervenția directă a Ecaterinei a II-a în luarea deciziilor arhitecturale este cunoscută cu siguranță. Cel mai faimos fapt este ordinul Împărătesei de a transforma unul dintre dormitoarele ei de zi cu zi în Camera Diamantului, sau Diamantul de odihnă, despre care vom discuta mai târziu.

Contemporanii care vizitează Palatul de Iarnă au lăsat numeroase descrieri ale camerelor private ale împărătesei. Unul dintre acești călători francezi a scris: „... apartamentele împărătesei sunt foarte simple: în fața sălii de audiență există un mic dulap de sticlă, unde coroana și diamantele sale sunt ținute sub sigilii; sala de audiență este foarte simplă: lângă ușă este un tron \u200b\u200bde catifea roșie; apoi vine sufrageria din lemn și aurit cu două șeminee, ridicol de mici. Această cameră, care servește pentru recepții, comunică cu apartamentele Marelui Duce, unde nu este nimic remarcabil, precum și în camerele copiilor săi. "

Trebuie remarcat faptul că marmura de diferite grade a început să sosească din Ural până la Sankt Petersburg pentru a decora spațiile Palatului de Iarnă. Din această marmură erau tăiate coloane, șeminee, scânduri pentru mese și așa mai departe. Produsele finite și semifabricate au fost livrate la Sankt Petersburg cu apă pe barje. Primul astfel de transport a fost trimis în capitală în primăvara anului 1766.

Împărăteasa Ecaterina a II-a s-a mutat la Palatul de Iarnă în toamna anului 1763. Dacă apelăm la revistele Camer-Fourier pentru 1763, cronologia evenimentelor este următoarea:

13 august 1763 „Majestatea Sa Imperială a demnizat să aibă o ieșire pentru o plimbare pe străzi și să fie demnată în palatul de iarnă de piatră ...”.

La 12 octombrie 1763, împărăteasa a ordonat „kurtaghului să nu fie, ci să fie în următoarea miercuri, adică în 15 octombrie în Palatul de piatră de iarnă al Majestății Sale Imperiale”.

La 15 octombrie 1763, Ecaterina a II-a s-a mutat la Palatul de Iarnă, unde a amenajat o încălzire a casei, „prezentându-și” noua casă oamenilor din jurul ei.

La 19 octombrie 1763, Împărăteasa a organizat prima „mascaradă publică în Palatul de Iarnă pentru întreaga nobilime”, prezentând palatul întregii nobilimi a capitalei.

În același timp, lucrările de construcție nu s-au oprit în alte părți ale palatului, unde au continuat să decoreze sălile ceremoniale. Abia în 1764 s-au finalizat lucrările majore de finisare în Palatul de Iarnă.

Bineînțeles, odată cu finalizarea lucrărilor în 1762-1764. Palatul de iarnă nu este înghețat în aceeași formă și aspect. Lucrările de construcție au continuat aproape continuu pe o scară mai mare sau mai mică. Acest lucru este dovedit de nota scrisă de mână a Ecaterinei a II-a, datând din 1766, în care ea rezumă „costurile clădirilor”. (A se vedea tabelul 1.)

tabelul 1

Reamenajările globale din Palatul de Iarnă au început la sfârșitul anilor 1770. și au fost asociate cu creșterea familiei imperiale. În tot acest timp lucrari de constructie palatul era condus de președintele Academiei Imperiale de Arte și de secretarul împărătesei I.I. Betskoy. La inițiativa sa, Ecaterina a II-a a semnat un decret din 9 octombrie 1769, potrivit căruia „Cancelaria privind construcția caselor și grădinilor Majestății Sale Imperiale” a fost desființată și pe baza sa „Biroul pentru construirea caselor Majestății Sale Imperiale și grădini "a fost creată sub direcția aceluiași I. ȘI. Betsky. Apoi, în 1769, împărăteasa a stabilit cota pentru întreținerea și construcția Palatului de Iarnă la 60.000 de ruble. în an.

A. Roslin. Portretul lui I.I. Betsky. 1777 g.

Acest text este un fragment introductiv. Din cartea De la Rurik la Pavel I. Istoria Rusiei în întrebări și răspunsuri autor Vyazemsky Yuri Pavlovich

Capitolul 8. De la Catherine la Catherine Întrebarea 8.1 În 1726 Menșikov a abolit salariul micilor funcționari. Pe ce bază? Cum a explicat el? Întrebarea 8.2 Cine a fost ultimul înmormântat în Catedrala Arhanghelului? Întrebarea 8.3 Se spune că sub Anna Ioannovna Elizabeth Petrovna, viitorul

Din cartea Istoria Evului Mediu. Volumul 1 [În două volume. Editat de S. D. Skazkin] autor Skazkin Serghei Danilovici

§ 1. Bizantin IV - PRIMA JUMĂTATE DIN IX c. Formarea Imperiului Bizantin Bizanț (Imperiul Roman de Est), care a luat forma ca stat independent în secolul al IV-lea. ca urmare a împărțirii Imperiului Roman în est și vest (395), a depășit nivelul occidental

Din cartea Palatul de iarnă. Oameni și ziduri [Istoria reședinței imperiale, 1762-1917] autor Zimin Igor Viktorovici

Jumătate dintre copiii și nepoții împărătesei Ecaterina a II-a din Camerele Palatului de Iarnă de la etajul al doilea al fațadei de vest a Palatului de Iarnă, cu fața către Amiralitatea, situată între două proiecții, au fost inițial destinate Ecaterinei a II-a când era soția ei

Din cartea Guerrilla War. Strategie și tactică. 1941-1943 autorul Armstrong John

2. Formația „Graukopf” (formațiunea experimentală „Osintorf”, formația experimentală „Centrul”) La sfârșitul anului 1941, serviciile de informații și contraspionajele militare germane (Abwehr) au început să formeze o unitate specială de la naționaliștii ruși în satul Osintorf,

Din carte Istoria lumii: în 6 volume. Volumul 3: Lumea în timpurile moderne timpurii autor Echipa de autori

DESCOPERIREA A doua jumătate a secolului al XVI-lea - Prima jumătate a secolului al XVII-lea Căutați pasajele nord-vestice și nord-estice. În a doua jumătate a secolului al XVI-lea. inițiativa din Marile Descoperiri Geografice trece de la spanioli și portughezi, ale căror forțe abia erau suficiente pentru a deține

Din cartea Soartele istorice ale tătarilor din Crimeea. autor Vozgrin Valery Evgenievich

ECONOMIA PRIMII JUMĂȚI A SECOLULUI XIX Unul dintre cei mai mari colonizatori de la începutul secolului trecut, Mordvinov, era convins că „tătarii sunt incapabili să trăiască și să ocupe pământuri și grădini”, motiv pentru care „binele general cere ca străinii să fie atrași de partea muntoasă a Crimeei , creșterea prețului

Din cartea Patriotic History. Pat de copil autor Barysheva Anna Dmitrievna

26 ABSOLUTISMUL ILUMINAT AL CATHERINEI II. REFORME ale Ecaterinei a II-a Ecaterina a II-a a condus aproape întreaga a doua jumătate a secolului al XVIII-lea. (1762-1796). Această eră se numește de obicei era absolutismului iluminat, deoarece Catherine, urmând noua tradiție iluministă europeană, a fost

Din cartea De la varegii la Nobel [suedezii de pe malul Neva] autor Youngfeldt Bengt

De la Catherine la Catherine: Karl Karlovich Anderson Băiatul din Stockholm Karl Anderson a fost unul dintre acei mulți străini al căror talent a înflorit la Sankt Petersburg; în acest sens, soarta sa este tipică. Dar începutul vieții sale a fost departe de a fi obișnuit;

Din cartea Arhitecții Moscovei secolele XV - XIX. Cartea 1 autorul Yaralov Yu.S.

SM Zemtsov Arhitecți din Moscova în a doua jumătate a secolului al XV-lea și prima jumătate a secolului al XVI-lea Din anii 70 ai secolului al XV-lea până la sfârșitul anilor 30 ai secolului al XVI-lea, Moscova a fost îmbogățită cu lucrări de arhitectură demne de capitala unui țară imensă.